Хор Сикстинской капеллы , как его обычно называют по-английски, или официально Coro della Cappella Musicale Pontificia Sistina по-итальянски, является личным хором Папы Римского. Он выполняет папские функции в Сикстинской капелле и в любой другой церкви Рима, где служит Папа, включая базилику Святого Петра . Один из старейших хоров в мире, он был учрежден как личный хор Папы Сикста IV (в честь которого и хор, и часовня, в которой он выступает, получили свои названия). Хотя он был основан в конце 15 века, его корни уходят в 4 век и во времена правления Папы Сильвестра I.
Состав и численность хора менялись на протяжении веков. Однако современный хор состоит из двадцати мужчин ( теноров и басов ) и тридцати мальчиков ( сопрано и альтов ). Мужской хор ( Кантори ) состоит из профессиональных певцов. Членам хора мальчиков ( Pueri Cantores ) не платят за выполнение папских функций, но они получают бесплатное образование в собственной школе в Риме, известной как Schola Puerorum . С конца 20 века, помимо своих папских обязанностей, хор совершал международные гастроли, участвовал в радио- и телепередачах, записывался для Deutsche Grammophon .
Папский покровительство музыке, и особенно пению, восходит к IV веку, когда, согласно письменным источникам IX века, Папа Сильвестр I составил компанию певцов под названием schola cantorum . Схола была реорганизована Папой Григорием I во время его правления (590–604 гг.) . Целью григорианской схолы было обучение как технике пения, так и существующему репертуару равнинных песен , который в то время передавался в устной традиции. При папе Григории срок обучения составлял девять лет. Когда Иннокентий IV бежал в Лион в 13 веке, он обеспечил сохранение схолы в Риме, передав ей собственность. Когда в 1309 году папа Климент V перенес папство из Рима в Авиньон, он сформировал в Авиньоне свой собственный хор. Григорий XI вернул папский двор в Рим в 1377 году, взяв с собой свой хор, который состоял в основном из французских певцов, и объединил его с тем, что осталось от старой schola cantorum . [1] [2]
Папа Сикст IV , правивший с 1471 по 1484 год, учредил Понтификационную музыкальную капеллу в качестве своего постоянного личного хора. Он пел в часовне Апостольского дворца , которую Сикст отремонтировал и превратил в свою частную капеллу, первоначально называвшуюся Cappella Magna , а позже известную как Сикстинская капелла . Хор был и остается полностью мужским и пел без музыкального сопровождения ( а капелла ). Первоначально он состоял из от 16 до 24 певцов, причем мужчины исполняли партии баса, тенора и альта, а мальчики-подростки исполняли партии сопрано, хотя с середины 16 века взрослые певцы -кастраты начали заменять мальчиков-певцов. Хор должен был стать важнейшим центром римской музыки. Жокен де Пре , один из величайших композиторов эпохи Возрождения, был его композитором и руководил хором с 1486 по 1494 год. [3]
В апреле 1545 года члены хора направили делегацию к тогдашнему маэстро ди капелла хора Людовико Маньяско с просьбой о новой конституции. Утверждалось, что необходима новая конституция, поскольку все предыдущие копии были уничтожены при разграблении Рима в 1527 году . Написанный в основном «по памяти» с некоторыми дополнениями, он был завершен 17 ноября 1545 года. Пять лет спустя певцы восстали против Маньяско и обратились к Папе Юлию III . Они обвинили его в том, что он назначал певцов без разрешения папы и без прослушивания. Самым вопиющим из таких назначений было назначение Оттавио Джемелли, которого позже отстранили от должности за воровство. Они также жаловались, что Маньяско необоснованно задержал зарплату нескольким певцам и запретил другим даже войти в Сикстинскую капеллу. В ноябре 1550 года Юлий III сместил Маньянско с поста маэстро ди капелла и заменил его Джироламо Маккабеем . [4]
Юлий III также стремился уменьшить размер хора, который был раздут из-за системы патронажа и состоял из многих участников, которые были певцами только номинально. В недатированном motu proprio около 1553 года он постановил, что новые певцы не будут приниматься до тех пор, пока хор не будет сокращен из-за истощения до 24 членов, после чего новые участники должны были пройти строгое прослушивание. Однако Юлий III бросил вызов собственным реформам, когда в январе 1555 года он назначил в хор своего любимого композитора Джованни Пьерлуиджи да Палестрина без прослушивания. Время пребывания Палестрины в хоре, которым он также дирижировал, оборвалось, когда на папство взошел суровый Павел IV . В motu proprio , обнародованном 30 июля 1555 года, он постановил, что женатые мужчины больше не могут быть членами хора. Палестрину и двух других женатых певцов, Доменико Феррабоско и Леонардо Барре, уволили с пенсией. Тем не менее, по мнению музыковеда Ричарда Шерра, Палестрина «более, чем любой другой композитор, должна была олицетворять музыку Сикстинской капеллы». [5]
Как и его предшественники и преемник, Маньянско был высокопоставленным священнослужителем, а не музыкантом. Он был епископом Кастро-дель-Лацио и епископом Ассизи с 1543 года. Ситуация изменилась в 1586 году, когда папа Сикст V издал папскую буллу , которая реорганизовала структуру и финансы хора. Он учредил Коллегию певцов как юридическое лицо, потребовал, чтобы маэстро ди капелла был певцом, избранным его коллегами, и поручил светское благополучие хора «кардиналу-защитнику». [4]
Во время своей первой поездки в Италию 14-летний Моцарт и его отец Леопольд прибыли в Рим 11 апреля 1770 года. Была Страстная неделя , и в тот вечер они посетили представление « Мизерере » Аллегри в Сикстинской капелле. Аллегри, который был певцом в хоре Сикстинской капеллы, сочинил это произведение в 1638 году. Сложное хоровое произведение из девяти частей, Allegri Miserere считалось одним из самых известных произведений хора и исполнялось во время службы в Тенебре в среду. и пятница каждой Страстной недели. Партитура тщательно охранялась, и ее публикация была запрещена хором под страхом отлучения от церкви , хотя было известно, что император Леопольд I , король Португалии Иоанн V и композитор Джованни Баттиста Мартини имели авторизованные копии. Согласно многочисленным биографиям Моцарта и основанным в основном на рассказах его отца, молодой Моцарт записал партитуру по памяти после того, как услышал ее на представлении 11 апреля. Позже он продекламировал ее одному из певцов хора, который сразу ее узнал, и этот подвиг в то время произвел фурор. [6] [7]
Наполеоновские войны начала 19 века едва не привели к распаду хора. Армии Папской области потерпели поражение от французских войск, оккупировавших Рим и поместивших Папу под домашний арест. Поездка в Италию, особенно для выходцев из стран, воевавших с Наполеоном, стала затруднительной. Число иностранных гостей, которые когда-то приезжали в Рим, чтобы послушать хор в XVIII веке, резко сократилось. После поражения Наполеона при Ватерлоо и возобновления интереса к итальянской истории и культуре, подогреваемого писателями эпохи романтизма , иностранные путешественники вернулись в Рим, и прослушивание выступления хора, особенно во время Страстной недели, считалось важной остановкой в их туре. . [6]
Композитор и бас- певец Джузеппе Байни был принят в хор в 1795 году и единогласно избран его директором в 1818 году, и занимал эту должность до своей смерти в 1844 году. В 1828 году он опубликовал влиятельный двухтомный трактат о жизни и произведения Палестрины , одного из самых известных композиторов хора. По словам историка музыки Ричарда Бурси, книга повысила не только репутацию Палестрины, но и репутацию Байни и самого хора, добавив загадочности, которую она все еще сохраняла в первой половине XIX века. [8] [9] [6]
После смерти Байни хор оставался без постоянного руководителя («бессменного директора» в терминологии хора) более 30 лет. Революции 1848 года в итальянских государствах и создание недолговечной Римской республики положили начало периоду раскола в деятельности хора. Оно было приостановлено во времена Римской республики. Когда республика пала, Папа Пий IX вернулся в Рим, и хор возобновил свою деятельность. Однако четверо его членов спели Te Deum 9 февраля 1849 года в знак благодарности за победу республиканцев — Алессандро Монтеккиани, Джованни Поли, Алессандро Кьяри и Доменико Мустафа . В качестве репрессий против тех, кто подозревался в поддержке республиканцев или сочувствии им, Монтеккиани был уволен из хора, а Кьяри, Поли и Мустафа заставили пройти «духовные упражнения», прежде чем возобновить свою деятельность в хоре. Дальнейшие разрушения произошли в 1870 году, когда захват Рима окончательно положил конец Папской области и привел к приостановке работы Первого Ватиканского Собора . Хор наконец получил бессменного директора в 1878 году, когда Пий IX назначил на этот пост Мустафу. Мустафа, пришедший в хор в 1845 году, в расцвете сил был виртуозным кастратом-сопрано, а также композитором и опытным дирижером. [10] [11]
В XIX веке постоянно растущая популярность оперы мешала хору привлекать высококвалифицированных певцов, которые могли бы зарабатывать больше денег на оперной сцене. Еще в 1830 году Мендельсон жаловался на качество пения. [6] Проблема усугублялась, поскольку предложение певцов-кастратов, основных опор виртуозных партий сопрано, начало иссякать. После объединения Италии в 1871 году кастрация мальчиков-певцов была объявлена незаконной. На групповой фотографии хора, сделанной в 1898 году (см. верхний левый угол), осталось шесть хористов-кастратов, не считая Мустафы, ушедшего из пения, — Доменико Сальватори (1855–1909), Алессандро Морески (1858–1922), Джованни. Чезари (1843–1904), Винченцо Себастьянелли (1851–1919), Густаво Пеши (1833–1913) и Джузеппе Ритаросси (1841–1902). [12]
Руководство Доменико Мустафа хором и карьера его певцов-кастратов подошли к концу в 1898 году, когда Лоренцо Перози был назначен одним из бессменных директоров хора. В то время Перози было всего 26 лет, но он уже имел значительную репутацию композитора духовной музыки. Мустафа думал, что Перози продолжит музыкальные традиции хора, который руководил им. Однако Перози был приверженцем движения Цецилиан , которое сторонилось оперного и театрального стиля церковной музыки, преобладавшего в 18 и 19 веках. Он также был категорически против использования кастратов в хоре и хотел заменить их певцами-мальчиками. По настоянию Перози папский указ Папы Льва XIII от 3 февраля 1902 года предусматривал, что отныне кастраты больше не будут приниматься в хор. Мустафа ушел с поста бессменного директора хора в январе 1903 года, оставив Перози единственным директором. Остальные кастраты постепенно умерли, вышли на пенсию или вышли на пенсию. Морески, самый молодой из шести оставшихся хористов-кастратов , сфотографированных в 1898 году, оставался в списках хора до выхода на пенсию в 1913 году .
Приход на престол наставника Перози и соратника-цесилианиста Пия X в августе 1903 года еще больше укрепил его положение. Под его руководством последние оставшиеся кастраты были ликвидированы и был добавлен стабильный хор мальчиков из 30 голосов. Музыка хора снова сосредоточилась на григорианском пении и полифонической музыке периода Возрождения , особенно музыки Палестрины . Перози был руководителем хора до своей смерти в 1956 году, хотя его пребывание в должности периодически прерывалось приступами психического заболевания. [12] [13] [14]
На смену Перози пришел Доменико Бартолуччи , который был его заместителем с 1952 года. Бартолуччи реорганизовал музыкальные аранжировки хора, добавив в репертуар некоторые из своих произведений, в том числе « Missa de Angelis» , и еще больше усилил акцент на музыке Палестрины, на которой он был авторитетом. Он также укрепил хор взрослых, создал для них специальную репетиционную площадку и основал школу для мальчиков-певцов хора. [15] Хоровая школа, известная как Schola Puerorum , была основана в 1963 году и расположена в большом палаццо на Виа дель Монте делла Фарина, который также служит административной и репетиционной базой Сикстинского хора. Помимо обучения пению и музыке, здесь предусмотрена стандартная итальянская программа обучения для детей в возрасте от 9 до 13 лет. Мальчикам не платят за пение на папских торжествах, но они получают образование в школе бесплатно. [16]
Бартолуччи был глубоко против изменений в литургии и церковной музыке, внесенных II Ватиканским собором (1962-65), которые привели к введению народной и популярной музыки в литургию, эта тенденция продолжилась при Папе Иоанне Павле II . В 1997 году по настоянию Пьеро Марини, распорядителя папских церемоний, Бартолуччи был заменен на посту руководителя хора Джузеппе Либерто . [17] [15] В интервью журналу L'Espresso в 2006 году Бартолуччи рассказал о том, что он считает пагубным воздействием, которое Второй Ватиканский собор и последующие события оказали на церковную музыку:
Вина лежит, прежде всего, на псевдоинтеллектуалах, которые спланировали это очернение литургии, а значит, и музыки, ниспровергая и презирая наследие прошлого с целью получить неизвестно какую пользу для народа. [17]
В 2010 году Папа Бенедикт XVI , который был единственным сторонником Бартолуччи в курии , когда он был уволен в 1997 году, [17] назначил Массимо Паломбеллу вместо Либерто музыкальным руководителем хора. [16]
При Бартолуччи хор начал участвовать в радио- и телепередачах, а также в регулярных международных турах, включая тур по 17 городам США в 1986 году. [18] Эта тенденция продолжилась и при Паломбелле. Хор совершил свой первый тур по Азии в 2014 году и выпустил три студийных альбома на лейбле Deutsche Grammophon в период с 2015 по 2017 год . с другим хором из-за пределов Ватикана. Поводом стала папская месса, которую Папа Бенедикт отслужил в базилике Святого Петра в исполнении Сикстинского хора и хора Вестминстерского аббатства . Оба хора также пели вместе в Вестминстерском аббатстве в мае 2015 года и снова в 2018 году. [21] Сесилия Бартоли стала первой женщиной, выступившей в Сикстинской капелле в ноябре 2017 года, когда она пела с Сикстинским хором в « Беате внутренних органов» Перотена . [20] В сентябре того же года хор совершил свой первый визит в Соединенные Штаты за 30 лет, выступив в соборе Святого Патрика в Нью-Йорке, базилике Национального храма Непорочного зачатия в Вашингтоне, округ Колумбия, и Детройтский оперный театр . [22]
Более спорным стало выступление хора на Met Gala в мае 2018 года, где многие знаменитости были одеты в костюмы, которые, по данным Национального католического реестра, «многие сочли кощунственным издевательством над Церковью». [23] Дело также вызвало жалобы со стороны некоторых родителей мальчиков. [24] В июне того же года запланированный тур хора по Соединенным Штатам был внезапно отменен. Администратор хора Микеланджело Нарделла был отстранен от должности в июле, когда Ватикан начал расследование предполагаемого отмывания денег, мошенничества и растраты с участием Нарделлы и Паломбеллы, а также связанных с зарубежными турами хора. [25] [26] В соответствии с motu proprio , изданным Папой Франциском 19 января 2019 года, хор Сикстинской капеллы был передан в ведение Управления папских литургических торжеств. Монс. Гвидо Марини, церемониймейстеру папских литургий, было поручено разработать новый устав хора. Нарделла был заменен архиепископом Гвидо Поццо на посту администратора хора, но какое-то время Паломбелла сохранял свой пост музыкального руководителя хора. [27] В июле 2019 года Паломбелла подала в отставку с поста руководителя хора. Временным директором был назначен Маркос Паван, возглавляющий Pueri Cantores (мужское отделение хора). [28]
Среди бывших участников хора:
Среди бывших мальчиков-певцов хора, большинство из которых во взрослом возрасте стали оперными певцами: