Мода 1980-х годов характеризовалась отказом от моды 1970-х годов . Панк-мода началась как реакция как на движение хиппи прошлых десятилетий, так и на материалистические ценности текущего десятилетия. [2] Первая половина десятилетия была относительно спокойной по сравнению со второй половиной, когда одежда стала очень яркой и живой на вид.
Одной из особенностей моды второй половины 1980-х годов стал интерес к альтернативным формам. В 1980-х годах альтернативные течения получили широкое распространение. [3] Это явление стало ассоциироваться с такими явлениями, как уличный стиль , панк и пост-панк . [4]
В 1980-х годах подплечники , которые также стали источником вдохновения для « властной одежды », стали обычным явлением среди растущего числа женщин, стремящихся к карьере. [5] [6]
Волосы в 1980-х годах обычно были большими, вьющимися , пышными и сильно уложенными. Телевизионные шоу, такие как «Династия», помогли популяризировать объемную пышную прическу и гламурный образ, связанный с ней. [7] [8] Женщины в 1980-х годах носили яркий, тяжелый макияж . Повседневная мода в 1980-х годах состояла из светлых губ, темных и густых ресниц и розовых или красных румян (иначе известных как румяна). [9] [10]
Молодая женщина в 1980 году в платье на тонких бретельках с глубоким вырезом.
В начале 1980-х годов наблюдалась негативная реакция на яркую диско-моду конца 1970-х годов в пользу минималистского подхода к моде с меньшим акцентом на аксессуары. В США и Европе практичность рассматривалась так же, как и эстетика. В Великобритании и Америке цвета одежды были приглушенными, тихими и простыми; были распространены различные оттенки коричневого, загорелого, кремового и оранжевого. [11]
Модная одежда в начале 1980-х годов включала в себя унисекс и гендерно-специфическую одежду. Широко распространенная мода для женщин в начале 1980-х годов включала свитера (включая водолазки , круглые и V-образные); пуховики с меховой подкладкой; туники ; пальто из искусственного меха ; бархатные блейзеры ; тренчи (изготовленные как из искусственной, так и из натуральной кожи); [11] укороченные топы ; топы-трубы ; юбки до колена (без установленной длины, поскольку дизайнеры выбирали по своему усмотрению); свободные, струящиеся платья до колена (с высокими и глубокими вырезами, различной длиной рукавов и из различных тканей, включая хлопок, шелк, атлас и полиэстер); свободные брюки с высокой талией; вышитые джинсы; кожаные брюки; и дизайнерские джинсы, [11] [12] [13] хотя джинсы не носились так широко, как в 1970-х годах. [14] [15] Женские брюки 1980-х годов, как правило, носили с длинными внутренними швами, а к 1982 году расклешенные джинсы 70-х вышли из моды, уступив место прямым брюкам. Продолжая тенденцию, начатую в конце 1970-х годов, укороченные брюки и возрожденные стили 1950-х и начала 60-х годов, такие как педальные толкатели и брюки-капри, были популярны. [16] [17] В 1981 году осенью наступила кратковременная мода на панталоны. [18] [19]
С 1980 по 1983 год популярными женскими аксессуарами были тонкие ремни, сапоги до колена на толстом каблуке-рюмочке , кроссовки , туфли-резинки (новый тренд того времени), [20] мюли , туфли и ботинки с круглым носком, браслеты-резинки (вдохновленные Мадонной в 1983 году), [21] туфли на толстом каблуке, маленькие тонкие ожерелья (из различных материалов, таких как золото и жемчуг) и маленькие часы. [11]
Увлечение аэробикой
Мода на фитнес 1970-х продолжалась и в начале 1980-х. В начале 1980-х годов обычная женская уличная одежда включала рваные толстовки, [22] колготки, спортивные штаны [23] и спортивные костюмы (особенно из велюра). [11]
Спортивные аксессуары были массовым трендом в начале 1980-х годов, и их популярность во многом возросла благодаря увлечению аэробикой. Сюда входили гетры , широкие пояса, [23] эластичные повязки на голову и спортивная обувь, известная как « кроссовки » в США [24] или «тренеры» в Великобритании. [25]
Повышенная формальность
Продолжая тенденцию, начатую дизайнерами в 1978 году, [26] [27] [28] в начале 1980-х годов также наблюдался возврат к идеям формальности до шестидесятых годов, [29] [30] [31] с координированными костюмами, [32] одеждой для особых случаев, например, коктейльными платьями и вечерними платьями в стиле сороковых-пятидесятых годов, [33] и даже возрождением шляп и перчаток, [34] [35] [36] хотя ни то, ни другое не было обязательным для женщин, как когда-то. [37] Это была лишь одна тенденция среди многих в ту эпоху. Наряду с этим возросла распространенность ношения черного цвета, [38] [39] тенденция, которая прослеживается как у дизайнеров высокой моды, [40] так и у панк-мод конца семидесятых и их преемников. [41]
Профессиональная мода
В 1970-х годах все больше женщин присоединялось к рабочей силе, поэтому к началу 1980-х годов работающие женщины уже не считались чем-то необычным. Чтобы заявить о себе как о равных на рынке труда, женщины начали одеваться более серьезно на работе. Популярная одежда для женщин на рынке труда включает юбки длиной до колена, широкие брюки, соответствующий блейзер и блузку другого цвета. Часто носили туфли на каблуке-рюмочке. [11] В этот период времени официальная обувь стала более удобной, поскольку производители добавили подошвы, которые были более гибкими и поддерживающими. [42] Обувь с умеренно острыми каблуками и относительно острыми носками с самого конца 1970-х годов оставалась модной тенденцией.
Середина 1980-х (1983–1986)
Молодая женщина середины 1980-х годов в джинсовой мини-юбке с двумя тонкими поясами.
Яркие цвета
Женская мода начала 1980-х годов стала более красочной около 1982 года. Она включала длинные шерстяные пальто, длинные расклешенные юбки , узкие мини-юбки , слегка зауженные брюки и штрипки , дизайнерские джинсы, [12] велосипедные шорты из спандекса , [43] джинсы и брюки длиной до щиколотки с высокой талией, простые или плиссированные, очень длинные и объемные свитера, комбинезоны , пастельные тона, толстовки «с открытыми плечами» поверх узких джинсов, кожаные плащи , шубы, очень большие шарфы , шапки-бини , кожаные перчатки и платья, которые носили с широкими или тонкими ремнями. Мода на аэробику начала 1980-х годов продолжалась до середины 1980-х годов, но одежда стала более красочной, чем была раньше.
В то же время черный продолжал свой марш к повсеместности, став новым нейтральным, особенно среди модных. [44] Это отражало как возросшую формальность, возрожденную дизайнерами высокой моды в конце семидесятых, так и продолжающееся влияние панка и его последователей, таких как постпанк и готика. [45] Все чаще можно было увидеть не только черную одежду, но и яркую черную подводку для глаз, окрашенные в черный цвет волосы, черный лак для ногтей и даже черную помаду у обоих полов. Черный цвет продолжал доминировать и в девяностые. [46]
Женская обувь середины 1980-х годов включала в себя босоножки с ремешками, босоножки на каблуке-рюмочке, туфли-лодочки , балетки , туфли-лодочки , широкие ботинки на плоской подошве, кеды и белые кроссовки Sperry's. [11]
В 1980-х годах восходящая поп-звезда Мадонна оказала большое влияние на женскую моду. Она впервые появилась на сцене танцевальной музыки со своим образом «уличной бродяги», состоящим из коротких юбок, надетых поверх леггинсов, ожерелий, резиновых браслетов, перчаток в сетку, бантов для волос, длинных многослойных ниток бус, обесцвеченных, неопрятных волос с темными корнями, повязок на голову и кружевных лент. В фазе ее альбома « Like a Virgin » миллионы молодых девушек по всему миру подражали ее примеру моды, который включал бюстгальтеры, надетые как верхняя одежда, огромные украшения в виде распятий, кружевные перчатки, юбки из тюля и пояса для мальчиков.
Перчатки (иногда на шнуровке или без пальцев) были популяризированы Мадонной, а также чулки в сетку и слои бисерных ожерелий. Также носили короткие, обтягивающие лайкровые или кожаные мини-юбки и платья-трубы, как и укороченные жакеты в стиле болеро . Предпочтительным цветом был черный. С самыми экстремальными формами новой моды молодые женщины отказывались от традиционной верхней одежды в пользу бюстье в винтажном стиле с кружевными комбинациями и несколькими большими распятиями. Это было как утверждением сексуальной свободы, так и сознательным отказом от преобладающей андрогинной моды.
Многие из нарядов, которые носили поп-звезды, такие как Мадонна, в этот период, были созданы на улицах Лондона [47] или были созданы лондонскими дизайнерами [48] , поскольку Лондон сохранил репутацию законодателя мод, которую он вернул себе в период панка конца семидесятых благодаря работам Вивьен Вествуд . В 1983–84 годах лондонские дизайнеры, такие как Кэтрин Хэмнетт , PX, BodyMap [49] и Кролла , привлекли международное внимание [50] , запустив тенденции, которые позже подхватили такие опытные дизайнеры, как Жан-Поль Готье [51] в других столицах моды, опытные поп-персоны, такие как Мадонна, и, в конечном итоге, широкая публика. [52] [53] Многие из предметов одежды, которые носила Мадонна в 1983-85 годах – юбки-трубы, свободные топы, пряжки ремней «Boy Toy», повязки на голову и плоские, черные, с пряжками, остроносые ботинки – были от авангардных британских дизайнеров, таких как PX, [54] BodyMap , [55] и Питер Фокс. Наиболее узнаваемыми на международном уровне стилями, появившимися в этой среде, были, вероятно, крупные, похожие на гобелены цветочные принты от Crolla и свободные «рубашки с посланиями» с крупными печатными буквами от Katharine Hamnett . Гигантские принты в виде капустной розы от Crolla , созданные по образцу старой ситцевой драпировочной ткани [56] и вышивки, казались повсеместными в 1984 и 1985 годах. Первоначально дизайнер использовал их на куртках Неру в стиле шестидесятых [57] и в авангардных уличных силуэтах Великобритании, таких как свободные свитера и юбки-трубы длиной до щиколотки, но вскоре их подхватил Жан-Поль Готье в Париже, и вскоре они стали широко распространены по всему миру [58] [59]. Они были особенно популярны в платьях с заниженной талией, воротником-бертой и рукавами-фонариками длиной до голени, выпускаемых такими компаниями, как Laura Ashley, и носились с соответствующими большими бантами для волос на затылке. Графические «футболки с посланиями» Кэтрин Хэмнетт , большие белые футболки с большими черными печатными буквами, на которых были написаны социальные и политические послания, направленные против наращивания военной мощи, в поддержку окружающей среды и другие, менее понятные послания, стали знаковой одеждой того периода, [60] причем Хэмнетт, как известно, носила антиядерную футболку в присутствии Маргарет Тэтчер. [61] Ее футболка «Выбери жизнь», изначально задуманная британским дизайнером как послание в защиту окружающей среды, по иронии судьбы была подхвачена сторонниками нового антиабортного движения в США, которое под влиянием Рейгана недавно назвало себя «пролайф», против чего Хэмнетт решительно возражала.
Энергетическая заправка
Президент Рональд Рейган и его жена Нэнси с Жаклин Кеннеди Онассис.
Среди самых выдающихся дизайнеров подплечников и платьев с эффектом силы был Клод Монтана , которого также называли «королем подплечников». [62] [63] Стиль подплечников Монтаны считается определяющим в эпоху «силовой одежды» 1980-х годов. [62] Другим выдающимся дизайнером подплечников эпохи силовой одежды 1980-х годов был Тьерри Мюглер . [64]
Телевизионные прайм-тайм-шоу «Даллас» и, в частности, «Династия» повлияли на все более крупные подплечники . Подплечники, популяризированные Джоан Коллинз и Линдой Эванс из мыльной оперы «Династия», были популярны с середины 1980-х до начала 1990-х годов. Однако «Даллас» пропагандировал демонстрацию богатства с помощью ювелирных изделий и сверкающей одежды. [65] Тем временем женская мода и деловая обувь вернулись к острым носам и каблукам-шипам, которые были популярны в 1950-х и начале 1960-х годов. Некоторые магазины продавали парусиновые или атласные туфли белого цвета и окрашивали их в предпочтительный цвет покупателя, предпочтительно в яркие цвета.
К этому периоду женщины стали намного увереннее на рабочем месте и продвинулись по карьерной лестнице. В это десятилетие женщины хотели занять более высокие руководящие должности, подражая мужественному внешнему виду с помощью моды, чтобы выглядеть более способными. Поэтому они носили расширяющую полномочия одежду, которая изображала мужественность, тем самым заставляя их казаться более профессиональными, вписываясь в мужское большинство. Это достигалось такими атрибутами, как более широкие плечи с помощью подкладок и более длинные рукава. [66] Другие предметы включали платья, которые носили с узкими или толстыми ремнями, плиссированные или простые юбки, колготки или чулки, брюки выше щиколотки, иногда носимые с колготками или чулками под ними, балетки на плоской подошве, длинные свитера, туфли-лодочки и свободные короткие сапоги на плоской подошве.
После западного экономического бума середины 1980-х годов молодое поколение имело меньшее влияние на моду, поскольку они имели меньшее влияние на рынок. [67] Основным потребителем стали старшие поколения, которые были более финансово стабильны и находились под влиянием международных политических новостей. Тэтчеризм пропагандировался в Великобритании Британской консервативной партией . Женщина-лидер Британской консервативной партии Маргарет Тэтчер в своем деловом костюме быстро стала одним из самых известных символов 1980-х годов. Костюмы, которые носила Тэтчер, обычно были однотонными с соответствующей шляпой, жакетом и юбкой, которая заканчивалась ниже колена. Широкое плечо и жемчужное ожерелье также были частью ее обычного наряда. Ее политический стиль был простым, эффективным и иногда критиковался как недостаточно чутким. Но нет сомнений, что ее внешний вид отображал ее способности, силу и авторитет, чего желали многие работающие женщины в ту эпоху. [68] [69]
Конец 1980-х (1987–1989)
Мода, удобная для потребителя
С 1987 года до начала 1990-х годов мини-юбка была единственной длиной, поддерживаемой модельерами. Хотя юбки любой длины были приемлемы для ношения в предыдущие годы, все внимание было уделено короткой юбке, особенно среди девочек-подростков и молодых женщин, которые носили ее с колготками, колготками, леггинсами или носками с напуском . Подплечники становились все меньше. [11] Аксессуары, популярные в Великобритании, Франции и Америке, включали яркую обувь на тонком каблуке, узкие разноцветные ремни, береты , кружевные перчатки, ожерелья из бисера и пластиковые браслеты. [11]
Женская одежда в конце 1980-х годов включала куртки (как укороченные, так и длинные), пальто (как тканевые, так и из искусственного меха), вывернутые наизнанку пальто (кожа с одной стороны, искусственный мех с другой), регбийные толстовки, [11] платья-свитера, платья из тафты и пышные платья, платья в стиле «бэби-долл», которые носили с леггинсами- капри или велосипедными шортами, свободными носками и кедами или сперри или с непрозрачными колготками и балетками или непрозрачными колготками и свободными носками , неоновые или пастельные цвета шорты , джинсовые сарафаны , кеды , сперри , балетки , комбинезоны, свободные или очень длинные футболки, свитера, толстовки, блузки и рубашки на пуговицах, которые часто носили с леггинсами и брюками со штрипками, мини-юбками, брюками-стретч, зауженными брюками, джинсами и брюками с высокой талией длиной до щиколотки, простыми или плиссированными юбками. носят с леггинсами , [70] [71] нарядные леггинсы , надетые поверх водолазки, свободные носки , кеды (туфли) или Sperrys , челка с повязкой на голове или конским хвостом и резинкой для волос , счастливые брюки (самодельные брюки, выполненные в смелом дизайне с яркими цветами) и непрозрачные колготки . [11] Популярные цвета включают неоновые оттенки, сливовый , золотой, розовый, синий и яркий винный .
азиатская мода
В материковом Китае костюм унисекс Чжуншань [72] пришел в упадок после смерти Мао Цзэдуна [73] , устранения Банды четырех и либерализации торговых связей и международных отношений в середине и конце 80-х годов. Более состоятельные китайские женщины снова начали носить западную моду [74] , включая красные или желтые мини-юбки [75] в дополнение к более типичным платьям-рубашкам , белым плимсоллам и блузкам из дакрона [76] .
Конец 1980-х годов также стал свидетелем зарождения индо-западной моды и моды haute couture в Индии, которая в конечном итоге получила мировое признание в 90-х годах. Такие цвета, как красный и белый [77], были популярны, часто с замысловатой вышивкой. Хотя большинство женщин продолжали носить сари , актрисы Болливуда также имели доступ к западным дизайнерским нарядам и одежде местного дизайна, такой как бальное платье Anarkali. [78]
Японские модельеры Ёдзи Ямамото , Рей Кавакубо и Иссей Мияке основали новую школу моды в конце 1980-х годов [79] под названием «Японская авангардная мода», которая объединила азиатское культурное вдохновение с общепринятой европейской модой. Японский дух и культура, которые они представили европейцам, вызвали модную революцию в Европе, которая продолжила распространяться по всему миру. [80] Ямамото, Кавакубо и Мияке переосмыслили концепции деконструкции и минимализма, которые использовались в дизайне одежды во всем мире [81], став пионерами монохромных, андрогинных, асимметричных и мешковатых образов. [82] Кроме того, дизайны были унисекс, вдохновленные дизайном традиционного японского кимоно . По словам Сана, «Традиционные японские кимоно не имеют строгих правил для мужской или женской одежды, поэтому в основном кимоно имеют схожий стиль и украшения для мужчин и женщин». [81] Геометрические ромбовидные узоры, горизонтальные полосы, кринолины , многослойные блузки, вдохновленные кимоно, платья из одного куска ткани, [83] брюки тайского рыбака с заниженным шаговым швом , наряды с лазерной резкой , вдохновленные космической эрой , сетка, куртки с мотивами кандзи и монохромные черно-белые наряды были обычным явлением, как и использование традиционных японских цветов: красного, мидзудори и сора иро . [84] [ ненадежный источник? ] В книге «Японская революция в парижской моде» Кавамура описывает эту новую концепцию: «[...] традиционно в японском обществе сексуальность никогда не раскрывается открыто, и эта идеология отражена в стиле кимоно, особенно для женщин; эти авангардные дизайнеры реконструировали все представление о стиле женской одежды; таким образом, они не раскрывают сексуальность, а скорее скрывают ее, как и кимоно». [85] [ ненадежный источник? ] Три дизайнера заложили основу для начала постмодернистской интерпретации со стороны тех, кто разрабатывает одежду, разрушающую границы между Западом и Востоком, модой и антимодом, современностью и антисовременностью. [85]
В начале 1980-х годов мода отошла от неопрятного вида хиппи и чрезмерно нарядного стиля диско конца 1970-х годов. В этот период спортивная одежда была более популярна, чем джинсы, как и более приглушенные цвета. Популярными цветами были черный, белый, индиго, лесной зеленый, бордовый и различные оттенки коричневого, загорелого и оранжевого. Велюр, бархат и полиэстер были популярными тканями, используемыми в одежде, особенно для рубашек на пуговицах и V-образных рубашек. Более свободные брюки оставались популярными в это время, будучи довольно широкими, но прямыми, и более узкие рубашки были особенно популярны, иногда в укороченном спортивном стиле. Широкая публика в это время хотела носить одежду, не требующую особого ухода, более простых цветов, так как глобальная рецессия, продолжавшаяся в то время, держала экстравагантную одежду вне досягаемости. [11] Также носили полосатые носки без пятки , иногда надеваемые с верхом, завернутым поверх шорт. Нередко можно было увидеть родителей, особенно отцов, носящих их вместе со своими детьми.
Популярная одежда, которую носили мужчины в начале 1980-х годов, включала спортивные костюмы, [86] свитера с v-образным вырезом, полиэстеровые и велюровые рубашки-поло, спортивные майки, прямые джинсы, джинсы, закатанные так, чтобы были видны их носки , полиэстеровые рубашки на пуговицах, ковбойские сапоги , [87] шапки и толстовки с капюшоном. Примерно в это же время для мужчин стало приемлемым носить спортивные куртки и брюки в местах, где раньше требовался костюм. [11] В Великобритании детские брюки оставались расклешенными, но лишь слегка.
В ответ на панк-моду середины-конца 1970-х годов [13] произошел возврат к стилю Лиги плюща 1950-х годов . Это возрождение было окончательно суммировано в чрезвычайно популярной книге в мягкой обложке, выпущенной в 1980 году: The Official Preppy Handbook . Популярная одежда preppy для мужчин включала рубашки Oxford , свитера, водолазки , рубашки поло с поднятыми воротниками , [13] брюки цвета хаки, носки с узором «ромбик», классические брюки, туфли Hush Puppies Oxford , туфли-лодочки Sperrys, туфли-лодочки Eastland, броги , подтяжки , костюмы из сирсакера или полосатого льна, вельвет и свитера с косой вязкой, которые часто носили, завязывая на плечах. [90]
Стиль кантри
Рональд и Нэнси Рейган в одежде в стиле вестерн, 1985 г.
Полиция Майами/Магнум ПИвзгляд и влияние Майкла Джексона
В середине 1980-х годов популярными тенденциями были шерстяные спортивные куртки, джинсы Levi 501, гавайские рубашки, костюмы-панцири, свитера ручной вязки, спортивные рубашки, толстовки с капюшоном, фланелевые рубашки , двусторонние фланелевые жилеты, куртки со стеганой внутренней частью, нейлоновые куртки, золотые кольца, велосипедные шорты из спандекса , [43] ковбойские сапоги, [87] туфли-лодочки Sperrys, белые кроссовки Sperrys, туфли-лодочки Eastland, брюки цвета хаки с неровными швами, [11] и до конца десятилетия джинсы с высокой талией длиной до щиколотки и брюки, простые или со складками.
Середина 1980-х годов принесла взрыв красочных стилей в мужской одежде, вызванный такими телесериалами, как Miami Vice и Magnum, PI . Это привело к таким тенденциям, как футболки под дорогими пиджаками с широкими, подбитыми плечами, гавайские рубашки (дополненные спортивными пальто , часто с отстроченными лацканами для «индивидуального» вида), и (в противовес яркой рубашке) куртки, которые часто были серыми, коричневыми, ржавыми или белыми. Простые в уходе микрозамшевые и вельветовые куртки стали популярным выбором, особенно те, которые были в стиле вестерн.
Майкл Джексон также оказал большое влияние на моду подростков и молодых людей, например, на сочетающиеся красные и черные кожаные брюки и куртки, белые перчатки, солнцезащитные очки и свободные выцветшие кожаные куртки с приспущенными плечами и пышными рукавами.
Энергетическая заправка
Костюм в полоску в стиле 1940-х годов с большими подплечниками и двубортной застежкой. Эти « силовые костюмы » были модными в Британии с начала 1980-х до конца 1990-х годов.
В мужской деловой одежде впервые с 1970-х годов вернулись полоски. Новые полоски были намного шире, чем в костюмах 1930-х и 1940-х годов, но были похожи на стили 1970-х годов. Костюмы-тройки начали приходить в упадок в начале 1980-х годов, а лацканы на костюмах стали очень узкими, похожими на те, что были в начале 1960-х годов. В то время как жилеты в 1970-х годах обычно носились высоко с шестью или пятью пуговицами, те, что были сделаны в начале 1980-х годов, часто имели только четыре пуговицы и были сделаны для ношения низко. [95] [96] Тонкие галстуки, недолгое время популярные в начале 80-х годов, вскоре были заменены более широкими полосатыми галстуками, как правило, более консервативных цветов, чем галстуки-кипперы 70-х годов. Двубортные костюмы, вдохновленные 1940-ми годами, были вновь введены в моду в 1980-х годах такими дизайнерами, как Джорджио Армани, Ральф Лорен и Энн Кляйн. [95] [96] Они были известны как «силовые костюмы» и обычно изготавливались в темно-синем , угольно-сером или военно-синем цвете . [95] [96] [97]
В качестве альтернативы властному костюму куртка сафари , костюм Неру и костюм Мао оставались популярными в Австралии, Южной Африке, Индии, Китае и Заире , где они были известны как абакост [98] и носились с леопардовой шляпой, напоминающей астраханскую шапку . В то же время молодые африканские денди , известные как сапёры, восстали против подавления западной моды правительством после деколонизации [99], вкладывая средства в дорогие дизайнерские костюмы из Италии и Франции и слушая сукусную музыку Папы Вембы . [100] Это продолжалось до смещения и смерти клептократического диктатора Мобуту в конце 1990-х годов, когда начало гражданской войны в Заире привело к исчезновению сапёров до 2010-х годов. [101]
На Гавайях рубашки Aloha и шорты Bermuda носили по пятницам Aloha . К концу десятилетия, когда обычай casual Fridays распространился на материковую часть США, этот наряд стал приемлемым в качестве повседневной гавайской деловой одежды. [102] В других местах Карибского бассейна и Латинской Америки, особенно в Мексике, Эквадоре, Колумбии [103] и на Кубе, мужчины носили рубашки guayabera для полуофициальных случаев в подражание президентам Фиделю Кастро и Луису Эчеверрии . [104]
Doc Martens были темными туфлями или ботинками с подошвой на воздушной подушке, которые носили оба пола в 1980-х годах. Первоначально подхваченные как неотъемлемая часть скинхедами начала 70-х, ботинки Cherry Red 8 lacehole, они были неотъемлемым модным аксессуаром для субкультур suedehead и панков в Соединенном Королевстве. Иногда Doc Martens сочетались с мини-юбками или пышными платьями в стиле Лоры Эшли . [105] Они были важной чертой пост-панковского готического образа 1980-х годов , который отличался длинными, зачесанными назад волосами, бледной кожей, темными тенями для век, подводкой для глаз и помадой, черным лаком для ногтей, браслетами с шипами и ошейниками, черной одеждой (часто из габардина) и кожей или бархатом, отделанными кружевом или сетчатым материалом. Корсеты часто носили девушки. Британские группы, которые вдохновили готический тренд, включают The Cure , Siouxsie and the Banshees и The Cult . Эта тенденция возобновилась в 1990-х годах.
Парашютные штаны
Брюки-парашюты — это стиль брюк , характеризующийся использованием нейлона рипстоп или чрезвычайно мешковатым покроем. В оригинальном облегающем стиле с излишней молнией конца 1970-х и начала 1980-х годов «парашют» относился к синтетическому нейлоновому материалу брюк. В конце 1980-х годов «парашют» мог относиться к крайней мешковатости брюк. Их также называют брюками «Hammer» из-за фирменного стиля рэпера MC Hammer . Брюки-парашюты отличаются от брюк-парашютов 1970-х и начала 1980-х годов. Их обычно носят как мужскую одежду, и они часто бывают ярко окрашены. Брюки-парашюты стали модным трендом в культуре США в 1980-х годах как часть возросшей популярности брейк-данса . [106]
Серьги стали основной модой для подростков мужского пола. Желейные или тонкие металлические браслеты (также известные как бэнглы) были очень популярны в 1980-х годах и носились в больших количествах на запястье. Дизайнерские украшения, такие как бриллианты и жемчуг , были популярны среди многих женщин не только из-за красоты, но и как символы богатства и власти.
Часы
В начале десятилетия доминирующей модой были цифровые часы с металлическими браслетами. Они оставались популярными, но в последующие годы потеряли часть своего статуса. Новые цифровые часы со встроенными калькуляторами и примитивными органайзерами данных были строго для гиков-гаджетов. Взрослые профессионалы вернулись к циферблатным часам к середине десятилетия. Кожаные ремешки вернулись как опция. К концу 1980-х годов некоторые циферблаты часов вернулись к римским цифрам. Напротив, одним из ультрасовременных символов статуса были музейные часы Movado . Они отличались гладким дизайном с одной большой точкой на двенадцати часах. Часы Tank от Cartier были иконой моды, которая была возрождена и часто появлялась в рекламе Cartier в печати. Часы Rolex были заметно замечены в телешоу Miami Vice . Подростковая культура предпочитала яркие пластиковые часы Swatch . Они впервые появились в Европе и достигли Северной Америки к середине 1980-х годов. Молодые люди часто носили по две или три таких часа на одной руке. [ необходима цитата ]
Очки
В первой половине 1980-х годов очки с большой пластиковой оправой были в моде как у мужчин, так и у женщин. Маленькие очки в металлической оправе вернулись в моду в 1984 и 1985 годах, а в конце 1980-х годов стали популярны очки с черепаховой окраской. Они были меньше и круглее, чем те, что были популярны в начале десятилетия. На протяжении 1980-х годов очки Ray-Ban Wayfarer были чрезвычайно популярны, такие как носил Том Круз в фильме 1983 года «Рискованный бизнес» . [ требуется цитата ]
Полиция Майами , в частности Сонни Крокетт, которого играет Дон Джонсон , повысили популярность Ray-Ban , надев пару очков Ray-Ban Wayfarers (модель L2052, Mock Tortoise) [107] , что увеличило продажи Ray Ban до 720 000 единиц в 1984 году. [108]
Субкультуры 1980-х
Английская певица Siouxsie Sioux в черной одежде, с зачесанными назад волосами и густой черной подводкой для глаз. Она была вдохновением для готического модного тренда, который начался в начале 1980-х годов.
Роберт Смит из группы Cure позаимствовал свой готический образ у Сьюзи Сью и его карьеры гитариста в ее группе.
Тяжелый металл
В первой половине 1980-х годов длинные волосы, кожаные рокерские куртки (байкерские куртки) или обрезанные джинсовые куртки, узкие потертые джинсы и белые высокие кроссовки (кроссовки) и значки с логотипами любимых метал-групп были популярны среди металлистов и музыкантов хэви-метал и спид-метал групп. Однако к середине 1980-х годов успех глэм -метал сцены повлиял на стиль, который носили многие мейнстримные поклонники металла. В дополнение к традиционному стилю из денима и кожи, мейнстримные хэви-метал группы начали одеваться в более яркую, красочную и театральную одежду, похожую, во многом, на образ глэм-рока 1970-х годов. Это включало такие вещи, как спандекс, ботинки на платформе, гетры и множество различных типов часто шипованных или заклепочных кожаных аксессуаров. В дополнение к этому длинные волосы, популярные у метал-фанатов, часто носились начесанными. Макияж стал популярным среди многих метал-групп, также часто надеваемых на сцену для театральности, однако многие группы также начали носить макияж и за кулисами. Основной образ глэм-метала середины и конца 1980-х годов часто критиковался многими поклонниками андеграундного металла как слишком «женственный». Основной стиль глэм-метала (позже названный «волосым» металлом) придет в упадок во второй половине десятилетия, но останется популярным до движения гранж в начале 1990-х годов . Во второй половине 1980-х годов оригинальный стиль одежды из денима и кожи был популярен среди музыкантов и поклонников более экстремальных и нишевых (часто андеграундных) метал-групп — трэш-метала, кроссовер-трэша, раннего блэк-метала и раннего дэт-метала. Он был особенно популярен в Соединенных Штатах, но также были крупные региональные сцены в Германии, Англии , Канаде и Бразилии. Хотя эти стили экстремального металла начнут принимать контрастные образы в течение следующего десятилетия.
К концу 1980-х годов джинсы и куртки из денима, вымытые кислотой, стали популярными среди обоих полов. Стирка кислотой — это процесс химического отбеливания денима, разрушающий волокна материала и заставляющий краситель выцветать, оставляя оттенки исходного красителя, проявляющиеся в бледно-белых полосах или пятнах на материале. Это стало ассоциироваться с упомянутым трендом хэви-метала (называемым « hair metal » в последующие десятилетия из-за больших вьющихся причесок, которые носили как мужчины, так и женщины). Сильно выбеленные и рваные джинсы, изготовленные специально или вручную, стали популярной модной тенденцией, являясь основным компонентом таких глэм-метал групп, как Poison .
Японский эквивалент глэм-метала, известный как visual kei , появился в середине-конце 1980-х годов и вобрал в себя влияния панка, готики и новой волны. [109] Ярко окрашенные андрогинные волосы были распространены среди шок-рок -групп, таких как X Japan , вместе с заклепками на коже, заимствованными из фетиш-моды , традиционным макияжем в стиле гейши или японской оперы , дрэг-одеждой , [110] и стилизованным под рок-н-ролл костюмом 18-го века, таким как рубашки с оборками, высокие сапоги и длинные пальто. [111]
Панк
На протяжении 1980-х годов стиль панк был популярен среди людей в возрасте 18–22 лет. Характеризуется разноцветными ирокезами, рваными джинсами-трубами, потертыми футболками с изображением групп и джинсовыми или кожаными куртками. Этот стиль был популярен среди людей, которые слушали панк-музыку, такую как The Sex Pistols , а позже (несмотря на самопровозглашенный рок-н-рольный имидж группы) Guns N' Roses . Обычно джинсовые куртки (которые стали отличительной чертой группы) украшались английскими булавками, пуговицами, нашивками и несколькими другими музыкальными или культурными памятными вещами. Часто поклонники стиля панк брали случайные куски ткани и прикрепляли их к другой своей одежде английскими булавками. Вскоре это стало популярным способом прикрепления одежды, и теперь это известно как «рубашки с булавками» у молодых женщин. Рубашки, по сути, представляют собой прямоугольные куски ткани, которые сколоты с одной стороны английскими булавками. В 1980-х годах простой внешний вид (например, стриженные волосы, футболки, джинсы и рубашки на пуговицах) также был очень популярен среди людей, вовлеченных в панк-рок , а точнее, в хардкор-панк -сцену. Фронтмен Circle Jerks Кит Моррис сказал: «Некоторые из тех ребят панк-рока, у которых они брали интервью, были немного чересчур, но исторически так сложилось, что панк-сцена Лос-Анджелеса/Голливуда в основном основывалась на английской моде. Но мы не имели к этому никакого отношения. Black Flag и Circle Jerks были так далеки от этого. Мы выглядели как дети, которые работали на заправке или в магазине подводных лодок». [112] Панк-платье было не просто модным заявлением. Оно олицетворяло способ мышления и видения себя как индивидуального культурного производителя и потребителя. Таким образом, стиль панка заставил многих людей задавать дополнительные вопросы об их культуре и их политике. [113]
Новый Романтик
Пиратская рубашка Сайнфелда — неотъемлемая часть моды эпохи Нового Романтизма в 80-х годах.
Истоки движения New Romantic и new wave в моде и музыке середины 1980-х годов часто приписывают Blitz Kids , которые часто посещали клуб Blitz в Лондоне, особенно Дэвиду Боуи . Боуи даже использовал ведущего Blitz Стива Стрэнджа в своем музыкальном клипе Ashes to Ashes . [114] New Romantics и те, кто был связан с панк-сценой, вдохновляли друг друга из-за концентрации влиятельных людей, посещающих одни и те же клубы и имеющих один и тот же круг друзей. [114] Вивьен Вествуд и Малкольм Макларен также были напрямую вовлечены в движение, например, одевали участников Bow Wow Wow . Лидер группы, а позже и сольный исполнитель, Адам Ант , и Вествуд также оказали большое влияние друг на друга (Адам Ант был одним из ведущих кумиров New Romantics). [115] Первую подиумную коллекцию Вествуд, Pirates AW 1981-2, часто называют коллекцией New Romantic, которая находилась под влиянием движения и оказала на него большое влияние. Одежда в Pirates имела асимметричные вырезы, струящиеся пиратские рубашки и бриджи. [116] Коллекция была очень хорошо принята критиками и покупателями. [117] Однако вмешательство дизайнера в изначально DIY-моду не было хорошо воспринято некоторыми участниками, такими как Бой Джордж, который покинул Bow Wow Wow, чтобы сформировать свою собственную группу ( Culture Club ), и который назвал одной из причин ухода то, что Вивьен Вествуд не позволяла ему одеваться самостоятельно. [115]
Blitz Kids описали движение как ответ на панк [118] из-за того, что он стал слишком жестоким и неприятным для таких масс, как неонацисты и скинхеды, решивших запрыгнуть в этот эстетический вагон. [114] Это также был способ забыть об их относительной бедности после экономического спада и Зимы недовольства . [118] Особенности одежды нового романтизма различались от человека к человеку, хотя они, как правило, подчеркивали подразумеваемый индивидуализм, креативность и самовыражение движения, помимо его постоянной приверженности DIY -этике панка. [114] Оно было вдохновлено разными культурами и временными периодами, фильмами, фильмами нуар и театральностью. Мужчины часто носили драматическую косметику и андрогинную одежду, включая рубашки поэта с оборками , красные или синие гусарские куртки с золотой тесьмой, шелковые пояса , узкие брюки , блестящие жилеты из вискозы и фраки , основанные на тех, которые носили в эпоху Регентства . Женщины также были очень театральны в плане макияжа и стиля и часто отдавали предпочтение длинным волосам , сетчатым перчаткам, корсетам , жатому бархату и элементам ближневосточной и цыганской одежды. [115]
Французская рокабилли-сцена начала и середины 1980-х годов была тесно связана с уличной панк- субкультурой, имела большое количество чернокожих и арабских последователей и была вовлечена в антифашистское скваддизм . [119] Black Dragons отождествляли себя с антигероями, носящими кожаные куртки , мятежниками и изгоями, и часто боролись с неонацистскими скинхедами . [120]
Спортивную обувь носили как повседневную одежду и раньше, но впервые она стала дорогим предметом моды. Кроссовки Converse были популярны в первой половине 1980-х годов. В 1984 году Nike представила первые кроссовки Air Jordan , Air Jordan 1 (названные в честь баскетболиста Майкла Джордана ). Хотя большинство считает, что эта обувь была запрещена НБА из -за того, что кроссовки были слишком броскими и отвлекающими, другие считают, что на самом деле это был предшественник, Nike Air Ship, который был под пристальным вниманием. [139] Nike использовала этот спор между Air Jordan и НБА, чтобы продвигать кроссовки. Air Jordan 1 были выпущены в королевском синем цвете для публики в 1985 году и сразу же добились успеха, до сих пор сохраняя свою ценность в мире моды. [140] Вскоре другие производители представили премиальную спортивную обувь.
Кроссовки Adidas также были успешным брендом десятилетия, став популярными среди подростков и молодых людей. [ необходима цитата ] Рост поп-культуры и влияния хип-хопа позволил группе Run-DMC сделать Adidas Superstar (широко известную как ракушечный носок) одной из самых востребованных пар обуви 1980-х годов. После их сингла «My Adidas» Adidas, как сообщается, заключил с ними рекламный контракт на 1 миллион долларов. [141] У Nike была похожая доля рынка с Air Max и похожими кроссовками, такими как Air Force One , выпущенными в 1982 году. Высокие кроссовки , особенно из белой или черной кожи, стали популярными. Другие бренды спортивной одежды выпустили популярную обувь — Reebok выпустили Reebok Pump , Converse выпустили Cons, а New Balance — Worthy 790.
В начале 1980-х годов длинные и белые спортивные носки, часто до колена или до икры, носили с кроссовками. По мере развития десятилетия носки становились короче, в конечном итоге достигая высоты чуть выше высоты обуви. [ требуется ссылка ] Run-DMC и другие хип-хоп группы также оказали влияние на индустрию одежды. Нося спортивные костюмы и большие ожерелья из цепей, они популяризировали такие бренды спортивной одежды, как Fila , Puma , Reebok, Nike, Avia и Adidas. [142] Представители культуры также часто носили панамы , свободные куртки и футболки и контрастные цвета. [143] Мода в хип-хопе была способом преодолеть бедность, окружавшую сообщество. [144]
По словам Чандлера и Чандлера-Смита (2008), рэп и хип-хоп не были одним определенным стилем, а скорее смесью высокой моды класса люкс и того, что было на улице. [145] Гарлемский дизайнер и владелец магазина Дэппер Дэн воплотил эту концепцию, перепроектировав предметы роскоши и сделав их доступными для тех, кто обычно не ассоциировал себя с ними. Дэппер Дэн был наиболее известен тем, что деконструировал одежду Louis Vuitton и превратил ее в свою фирменную куртку. Он реконструировал одежду для многих музыкальных икон и знаменитостей в 1980-х годах, прежде чем был закрыт юристами в начале 1990-х годов. [146] Этот интерес к роскошной одежде вышел за рамки Дэппера Дэна - американские модные бренды Tommy Hilfiger , Ralph Lauren и Nautica быстро расширялись и были приняты хип-хоп-культурой как показатель статуса. [142]
Ансамбли с панафриканскими цветами — зеленым, желтым и красным, а также красным, черным и зеленым — стали популярными среди афроамериканцев , как и ткань кенте . В городских хип-хоп-сообществах кроссовки обычно носили расшнурованными и с большим количеством золотых украшений , а также с головными повязками. [ необходима цитата ]
Опрятный
Молодые иранские мужчины в повседневной одежде в стиле преппи, 1981 год.
Богатые подростки, особенно в Соединенных Штатах, носили стиль, вдохновленный модой Лиги плюща 1950-х годов , который стал известен как « преппи ». Мода преппи ассоциируется с классическим и консервативным стилем одежды и брендами одежды, такими как джинсы с высокой талией длиной до щиколотки и брюки, простые или плиссированные, Izod Lacoste , Brooks Brothers и Polo Ralph Lauren . [147] Примером одежды преппи может быть рубашка из ткани Оксфорд на пуговицах, галстук Ascot , брюки цвета хаки с манжетами и мокасины с кисточками, кеды , туфли Sperry или Eastland Boat , белые кроссовки Sperry или балетки . На протяжении 1980-х и 1990-х годов мода преппи включала в себя много пастельных тонов, свитера с высоким воротом для девочек, гольфы до колена, иногда подвернутые или сложенные сверху, с юбками и платьями выше колена и рубашками- поло с логотипами дизайнеров. Другие наряды, считающиеся «преппи», включали в себя кардиганы с косой вязкой или свитера с узором ромб , свободно завязанные вокруг плеч, [148] шорты с гольфами, нарядные леггинсы середины 1980-х годов, которые состояли из леггинсов с большим свитером с V-образным вырезом поверх водолазки, носки с напуском , кеды (туфли) или Sperrys и челки с повязкой на голове или хвостом и резинкой для волос . Европейский эквивалент, известный как Sloane Rangers , одевался похожим образом, но часто включал твидовую ткань британской деревенской одежды , макинтоши Burberry , горчичные вельветовые брюки, резиновые сапоги , мягкие повязки для волос и родовые украшения, такие как жемчужные ожерелья. [149]
Хотя в начале десятилетия нормой были прямые волосы, поскольку многие стили конца 1970-х годов все еще были актуальны, к 1980 году в моду вошла химическая завивка.
Большие и эксцентричные прически были популяризированы кино- и музыкальными звездами, в частности, среди подростков, но также и взрослых. Эти прически стали культовыми в середине 1980-х годов и включают большие челки, которые носили девочки из старших классов начальной школы, средней школы, старшей школы, колледжа и взрослые женщины. Обычно для укладки волос человека использовалось чрезмерное количество мусса , что приводило к популярному блестящему виду и большему объему. Некоторые муссы даже содержали блестки.
Начиная с конца 80-х годов, высокие конские хвосты , боковые хвосты и высокие боковые хвосты с резинкой или повязкой на голове стали распространены среди девочек из старших классов начальной школы, средней школы, старших классов, колледжей и взрослых женщин.
Мужские прически
К 1983 году короткие волосы вернулись в моду среди мужчин в ответ на стрижки «шег» и «мод» середины и конца 70-х годов. Бакенбарды 1960-х и 1970-х годов резко вышли из моды, и многие парни носили обычные стрижки и челки . Бороды вышли из моды из-за их ассоциации с хиппи , но усы оставались обычным явлением среди мужчин из «синих воротничков».
С середины 1980-х до начала 1990-х годов маллеты были популярны в пригородных и сельских районах среди мужчин рабочего класса. Это контрастировало с консервативным образом, предпочитаемым бизнесменами, с аккуратно подстриженными короткими волосами у мужчин и гладкими прямыми волосами у женщин. Некоторые мужчины также носили челки в таких стилях, как обычная фронтальная или боковая челка , но они были не такими большими, как женские или девичьи челки . Лаки для волос, такие как Aqua Net, также использовались в избытке поклонниками глэм-метал групп, таких как Poison .
В конце 80-х годов в моде мужская растительность на лице включала дизайнерскую щетину . Подростки и молодые люди с волосами средней длины часто делали пробор посередине или по бокам.
^ Браун, Рэй Б.; Браун, Пэт (15 июня 2001 г.). Путеводитель по популярной культуре США. Popular Press. стр. 357–. ISBN 978-0-87972-821-2. Получено 11 августа 2012 г.
^ Лорен Леблан. Красота в панке: гендерное сопротивление девушек в мужской субкультуре . Rutgers University Press, 1999. С. 52
^ Мендес В. де ла Хей А. Мода XX века. Лондон: Thames and Hudson, 1999.
^ Осгерби Б. Мода и субкультура: история стиля. Оксфорд: Berg Publishers, 2010.
↑ Грин, Пенелопа (23 февраля 2024 г.). «Клод Монтана, модельер, чей облик определил 80-е, умер в возрасте 76 лет». New York Times . Получено 24 февраля 2024 г.
↑ Givhan, Robin (28 февраля 2019 г.). «Большие плечи 80-х вернулись. Это потому, что им нужно выдерживать вес мира?». Washington Post . Получено 24 февраля 2024 г.
^ Брубейкер, Кен (9 октября 2003 г.). Monster Trucks. MotorBooks International. стр. 64. ISBN978-0-7603-1544-6. Получено 10 августа 2012 г.
^ Уэлтерс, Линда; Каннингем, Патрисия А. (20 мая 2005 г.). Американская мода двадцатого века. Берг. стр. 223, 337. ISBN978-1-84520-073-2. Получено 10 августа 2012 г.
^ Бейтман, Энтони; Беньяхия, Сара Кейси Кейси; Мортимер, Клэр (23 мая 2012 г.). AS Media Studies: The Essential Introduction for WJEC. Routledge. стр. 111. ISBN978-0-415-61334-7. Получено 10 августа 2012 г.
^ Стейнберг, Ширли Р.; Келер, Майкл; Корниш, Линдси (17 июня 2010 г.). Boy Culture: An Encyclopedia. ABC-CLIO. стр. 95. ISBN978-0-313-35080-1. Получено 10 августа 2012 г.
^ abcdefghijklmn "Мода в 1980-х" . Получено 24 апреля 2014 г.
^ Хайд, Нина С. (1981-03-24). "Мода: после джинсов... что?". The Washington Post . Получено 2022-03-06 . Не нужно быть социальным историком, чтобы заметить, что сейчас джинсы носят меньше людей, чем, скажем, несколько лет назад. Джинсы стали реже носить в Центре Кеннеди, меньше в Джорджтауне в субботу днем, меньше в средних школах. Магазины сообщили о снижении продаж, особенно джинсов дизайнерских марок.
^ Элкинс, Энн. «Мода». Ежегодник энциклопедии 1983: События 1982 года . Grolier Incorporated. стр. 224. ISBN0-7172-0814-1Попытки возродить умирающий джинсовый бизнес включали продвижение черного цвета как «нового» цвета джинсов и введение потертых и перекрашенных джинсов.
^ Элкинс, Энн М. «Мода». The Americana Annual 1981: Энциклопедия событий 1980 года . Grolier Incorporated. стр. 230. ISBN0-7172-0212-7. ...[В] 1980 году самой популярной тенденцией были брюки. По форме, длине и ширине брюки затмили юбки в основных...коллекциях.
^ Дука, Джон (1982-01-03). «Проектирование империи». The New York Times : 20 . Получено 2021-12-31 . Укороченные брюки [Перри Эллиса]... были скопированы многими умными производителями...
^ Хайд, Нина С. (1981-09-24). «Мода: перерастая в панталоны». The Washington Post . Получено 2022-03-06 . Панталоны — это едва ли новая идея. Но с двадцатых и тридцатых годов, когда юноши носили вельветовые панталоны, они не были так популярны.
^ Суитинбург, Тельма (1982). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1982 года: События 1981 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 376. ISBN0-85229-394-1. В начале осени брюки, джинсы, бермуды и юбки-брюки были заменены на панталоны.
^ Александр, Рон (1 июня 1980 г.). «Уродливые туфли-резинки ярких цветов». The New York Times .(полный текст)
^ "Sex Bracelets". 14 ноября 2003 г. Получено 9 июня 2014 г.
^ Хайд, Нина С. (1978-07-27). "YSL Reintroduces the Grand-Entrance Era". The Washington Post . Получено 2022-04-04 . Вам нравилось, как выглядела ваша мать в 1940-х годах? Если да, то вам повезло, потому что Ив Сен-Лоран, несомненно, оказавший сильнейшее влияние из Парижа, создал коллекцию одежды haute glamour для осени, корни которой уходят в эпоху парадных выходов Джоан Кроуфорд.
^ "Пеплумы и Пикассо". The Washington Post . 1979-07-26 . Получено 2022-03-03 . Если вы хотите понять, чем занимаются парижские модельеры, то вам придется вернуться к историческим книгам...[T]В осенних моделях присутствует изрядная доля 1940-х годов: костюмы с широкими плечами, облегающими лифами, узкой талией и баской, а также сильная инъекция начала 1900-х годов...
^ Халас, Роберт (ред.). «Мода». Иллюстрированная энциклопедия Колумбии, ежегодник 1979: события 1978 года . Чикаго, Иллинойс, США: Standard Educational Corporation. стр. 315. Мода была в моде, а цыгане, крестьяне и хиппи определенно вышли из моды.
^ Хайд, Нина (1983-03-25). "Удобная классика". The Washington Post . Получено 2022-06-22 . В прошлом сезоне [дизайнеры] пошли совершенно другим путем: очень изысканные, очень нарядные, "взрослые" стили, напоминающие те, которые носили матери и бабушки модной толпы в 30-х, 40-х и 50-х годах. Баски, узкие обтягивающие юбки, туфли на шпильках, шляпы и перчатки. Многие дизайнеры показали такую моду, и многие магазины выставили ее на прилавки.
↑ Хайд, Нина (1983-10-22). «Усовершенствование внешнего вида». The Washington Post . Получено 2022-06-22 .«Люди снова наряжаются и носят платья вместо джинсов или спортивной одежды», — говорит... [портниха] Стэнли Лав, глава Joseph Love Inc.
^ Дука, Джон (28 декабря 1982 г.). «Заметки о моде». The New York Times : B10 . Получено 4 апреля 2022 г. Влияние Рейгана разнеслось по крупным городам, как тяжелый парфюм. Там, где молодые когда-то были зеницей ока моды, старшие взяли верх, надев дорогие костюмы и бальные платья. И молодежь последовала примеру. В своем роде, ничто не говорило больше о моде, чем все эти 15-летние в воротниках-стойках и черных галстуках, плывущие, как благовоспитанные пескари, в кильватере величественной тафты.
^ Хайд, Нина (1983-10-22). «Усовершенствование внешнего вида». The Washington Post . Получено 2022-06-22 . [Более] утонченный, женственный вид — вот настроение многих предметов одежды... В духе большого достоинства дизайнеры возродили ансамбль из пиджака и платья.
^ Суитинбург, Тельма (1984). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1984 года: События 1983 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 376. ISBN0-85229-417-4. Старый голливудский гламур послужил источником вдохновения для еще одной модной тенденции — облегающих форм с задрапированными, обернутыми и изогнутыми бедрами.
^ Моррис, Бернадин (1982-10-22). «Подвижные модели Kenzo положили конец парижским показам». The New York Times : B8 . Получено 2022-06-22 . Дизайнеры... имеют пристрастие к шляпам... Еще более удивительным было появление... довольно официальных кожаных перчаток...
↑ Хайд, Нина (22 октября 1983 г.). «Усовершенствование внешнего вида». The Washington Post . Получено 22 июня 2022 г. ...[М]ногие предметы одежды этого сезона... поставлялись в комплекте со шляпой и перчатками...
^ Элкинс, Энн. «Мода». Ежегодник энциклопедии 1983: События 1982 года . Grolier Incorporated. стр. 225. ISBN0-7172-0814-1... [G]любовь была главным акцентом дизайна и самым красочным...[G]перчатки красного, желтого, синего или зеленого цвета оттеняли...сдержанные цвета моды...[T]последним штрихом стала шляпа.
^ Донован, Кэрри (1982-04-18). "Дух Нью-Йорка". The New York Times : 80 . Получено 2022-04-04 . ...[Э]тот новый дух возвращает нас к гламуру и нарядной корректности 1950-х годов, но теперь настроен на женщин 1980-х годов. Он делает такие аксессуары, как шляпы, туфли на высоком каблуке, возможно, даже перчатки и красную помаду, желанными снова.
^ Суитинбург, Тельма (1984). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1984 года: События 1983 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 376. ISBN0-85229-417-4. Дневная сцена стала очень мрачной, с преобладанием всего черного... Была глянцевая черная кожа для мини-юбок... полностью черный образ для вечера... черные перчатки выше локтя.... [В]основном это было черное — черное кружево, черный шелк, черный гагат для сережек, черные чулки и черные туфли.
^ Хайд, Нина С. (1978-07-27). «YSL вновь открывает эпоху парадного входа». The Washington Post . Получено 04.04.2022 . ...[Ч]ерный — главная тема всех парижских коллекций...
^ Малваг, Джейн (1988). "1976-1986". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 344. ISBN0-670-80172-0... [A]среди британской молодежи...к концу семидесятых...произошел резкий переход...к зловещим черным резиновым платьям, огромным крестам,...черным кожаным корсетам, аксессуарам, символизирующим смерть, и белому, застывшему макияжу...Постепенно, в ответ, черный цвет стал доминировать в международных коллекциях.
^ "Обувь, 1980–2003" . Получено 3 сентября 2014 .
^ ab "Spandex" . Получено 9 июля 2014 г.
^ Хауэлл, Джорджина (1991). «Агрессивные восьмидесятые: 1980-1991». В Vogue: 75 лет стиля . Лондон, Англия: Random Century Ltd. стр. 229. ISBN0-7126-4791-0. К середине восьмидесятых... черный был единственным модным цветом. Женщины в черных свитерах, обтягивающих черных брюках и черных балетках на плоской подошве садились в маленькие черные машины и ехали домой в минималистичные черные и хромированные квартиры. Они... надевали черные платья, чтобы танцевать под черную музыку в черных клубах...
^ Хайд, Нина (1986-05-18). «Модные заметки: атака винтажного черного». The Washington Post . Получено 2022-04-04 . ...«Так я одеваюсь все время», — сказала Лиза Лин, которая была в черном бархате и кружеве на концерте Siouxsie and the Banshees... Большая часть одежды была черной... Мишель Хаммонд... была одета экстравагантно в черное кружево с поясом и плиссированную шифоновую юбку. «Я одеваюсь так все время».... Эрика Хоффман... носила перчатки-паутинки с черным нарядом... [Т]е преобладающей схемой был черный цвет — черная одежда, черная обувь, черные волосы.
^ Суитинбург, Тельма (1990). «Мода и платье». Книга года по версии Britannica 1990: События 1989 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 217. ISBN0-85229-522-7. Несмотря на... красочные дизайнерские коллекции..., уличный образ весной был черным с головы до ног.
^ Малваг, Джейн (1988). "1976-1986". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 343. ISBN0-670-80172-0. Вторым по значимости фактором, повлиявшим на французскую моду, были воображение и анархический стиль лондонской молодежи. Уличный стиль был синтезирован в высокую моду...
^ Малваг, Джейн (1988). "1976-1986". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 344. ISBN0-670-80172-0. Хелен Робинсон из PX, Стивен Джонс, Стив Линард, ...Демоб, Мелисса Каплан и ...Body Map - все они проявили себя как дизайнеры-новаторы в период с 1978 по 1983 год. Большинство из них были вовлечены в поп-музыкальную сцену, создавая одежду для таких звезд, как Стив Стрэндж из Visage, ...Culture Club, Адам Ант, Хайзи Фэнтези и Энни Леннокс из Eurythmics.
^ Дука, Джон (1984-03-24). «Британская мода: как она перешла на высокий уровень». The New York Times : 30 . Получено 2022-06-22 . На стенде Body Map в Олимпии Стиви Стюарт, которая разрабатывает коллекцию вместе с Дэвидом Холахом, отмечала в своем ежедневнике имена клиентов, включая Gimbel's, Charivari, Bergdorf, Bendel's.
^ Дука, Джон (1984-03-24). «Британская мода: как она перешла на высокую передачу». The New York Times : 30 . Получено 2022-06-22 . ...[Т]е международный мир розничной моды, похоже, уловил молодую британскую моду и принял особенности британцев.
^ Малваг, Джейн (1988). "1976-1986". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 345. ISBN0-670-80172-0... Готье соединил мастерство кутюрье... с дизайнерской анархией, заимствованной с улиц Лондона, которые он регулярно посещал... Готье... пригласил [британского шляпника Стивена] Джонса разработать дизайн... шляп.
^ Малваг, Джейн (1988). "1976-1986". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 344. ISBN0-670-80172-0... Их субкультурные стили быстро стали общепринятыми, поскольку неискушенные официальные дизайнеры искали вдохновения у этих молодых новаторов.
^ Малваг, Джейн (1988). "1984". Vogue History of 20th Century Fashion . Лондон, Англия: Viking, Penguin Group. стр. 388. ISBN0-670-80172-0. Лондонская субкультура захватила международный рынок... Международные покупатели устремились в Лондон, чтобы разместить свои заказы.
^ Дука, Джон (1983-10-25). «Заметки о моде». The New York Times : A32 . Получено 2022-06-22 . ...[В] Лондоне... были длинные юбки длиной ниже икры, лучше всего из облегающих эластичных тканей, как юбки Хелен Робинсон с одной полоской сбоку, которые можно найти в ее магазине PX в Ковент-Гардене.
^ Дука, Джон (1984-10-17). «Мода в Лондоне: бунтари с причинами». The New York Times : C12 . Получено 2022-06-22 . ...Карта тела...модели носят...узкие, эластичные юбки-трубы...
^ "The Drumbeats of Fashion". The Washington Post . 10.03.1985 . Получено 22.06.2022 . ...Более года назад [1984]...лондонские дизайнеры Скотт Кролла и Джорджина Годли начали шить одежду из ситца и гобеленовых тканей, предназначенных для обстановки домов.
^ Хайд, Нина (1985-03-21). "Свингующая Англия в Лондоне". The Washington Post . Получено 2022-06-22 . Магазин Crolla на Довер-стрит часто был первой остановкой модной толпы за красивыми ситцевыми рубашками, парчовыми пиджаками Неру и брюками из жатого бархата — роскошный образ, который одинаково ценили и мужчины, и женщины. На самом деле эта одежда настолько популярна, что ее продают и другие магазины в Лондоне, и в ограниченном количестве в американские магазины, чтобы хватило всем.
^ Гросс, Майкл (1985-12-17). «Украденный свитер: случай, когда кто кого первым скопировал». The New York Times : B12 . Получено 04.04.2022 . В начале 1984 года Crolla, английская команда дизайнеров одежды, показала коллекцию яркой одежды с цветочным принтом, напоминающей гобелен... В марте того же года французский дизайнер Жан-Поль Готье показал свободный, вышитый вручную свитер, украшенный розами капусты в стиле Crolla и геометрическими каймами на подоле и рукавах... Его единственный дизайн... поднялся с улиц Лондона на парижский подиум, а затем спустился на акриловые ткани американского качества для торговых центров...
^ "The Drumbeats of Fashion". The Washington Post . 10.03.1985 . Получено 22.06.2022 . ...Широко разрекламированные ситцы, показанные в этом сезоне Ральфом Лореном и Биллом Блассом, являются лишь подтверждением тенденции, начатой Кроллой...
^ Менкес, Сьюзи (1986). «Мода и платье: уличная сцена – поп, глэм, андрогинность». Книга года по версии Britannica 1986 года: события 1985 года . Encyclopaedia Britannica, Inc. стр. 250. ISBN0-85229-437-9... [Д]изайнер Кэтрин Хэмнетт создала футболки с лозунгами... и на улицах мгновенно появились сообщения вроде «Протестуйте и выживайте», «Фрэнки, скажи: вооружите безработных» и «Спасите китов».
↑ Лютер, Мэрилу (1985-10-17). «Возвращение Лондона к форме». The Washington Post . Получено 22 июня 2022 г. Дизайнер Кэтрин Хэмнетт попала в заголовки газет в марте 1984 года, когда надела одну из своих футболок с надписью «58% не хотят «Першинга»» на модный прием премьер-министра Маргарет Тэтчер на Даунинг-стрит, 10.
^ ab "Клод Монтана, проблемный модельер, известный в 1980-х как "Король наплечников" – некролог". The Telegraph. 2024-02-23 . Получено 2024-02-23 .
↑ Макколл, Патрисия (17 марта 1985 г.). «Париж смотрит широко». The New York Times : 69 . Получено 8 декабря 2021 г. Что касается Клода Монтаны, который для больших плеч то же, что Александр Грэхем Белл для телефона, мода проста: «Плечи навсегда», — говорит он.
^ Каннингем, Билл (1 марта 1986 г.). «Яркая весенняя мода берет смелое новое направление». Details . IV (8). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Details Publishing Corp.: 114. ISSN 0740-4921. Клод Монтана и Тьерри Мюглер оба структурировали свои куртки с помощью их фирменных преувеличенных подплечников.
^ "Мода в 1980-х годах, Социальные и культурные особенности 1980-х годов, Социальная и культурная история Австралии в послевоенный период, История 9-го года, Новый Южный Уэльс | Онлайн-образование Домашнее обучение Skwirk Australia". Skwirk.com.au. 1999-03-26. Архивировано из оригинала 2013-11-12 . Получено 2014-05-10 .
^ Технологии и жизнь – Мода, одежда и текстиль Strand (т. 6 Культура и дизайн одежды) . Бюро образования Гонконга. 2009.
^ Дука, Джон (1982-12-28). «Заметки о моде». The New York Times : B10 . Получено 2022-04-04 . Влияние Рейгана разнеслось по крупным городам, как тяжелый парфюм. Там, где молодые когда-то были зеницей ока моды, старшие взяли верх, надев дорогие костюмы и бальные платья. И молодежь последовала примеру. В своем роде, ничто не говорило больше о моде, чем все эти 15-летние в воротниках-стойках и черных галстуках, плывущие, как благовоспитанные пескари, в кильватере величественной тафты.
^ "Power Dressing История моды 1980-х годов. Эпоха моды". Томас, П. 2015.
^ "История моды и образ жизни 1980-х годов. Эпоха моды". Томас, П. 2015.
^ "1989 Sears Wishbook". www.wishbookweb.com . Получено 25 июля 2017 г. .
^ "1989 Sears Wishbook". www.wishbookweb.com . Получено 25 июля 2017 г. .
^ "Костюм Мао". depts.washington.edu .
^ Монтефиоре, Кларисса Себаг. «От хунвейбинов до злодеев Бонда: почему костюм Мао выдерживает испытание временем».
^ "Китайская девочка в желтом". Архивировано из оригинала 21 ноября 2013 года.
^ "Современность, которая одета". Архивировано из оригинала 2016-03-31 . Получено 2016-01-21 .
↑ Кроссетт, Барбара (21 июня 1989 г.). «Новая школа моды в Индии черпает вдохновение из богатого наследия». The New York Times .
^ Величайшие хиты индийской моды Архивировано 3 августа 2013 г., на Wayback Machine
↑ Мендес, Валери Д.; Хэй, Эми Де Ла (17 сентября 1999 г.). Мода 20-го века . Thames & Hudson. ISBN9780500203217– через Интернет-архив.
^ Джордан, Патти (1 сентября 2017 г.). «Гендерная текучесть в мужской моде: от современного английского языка Шекспира до нового тысячелетия». Критические исследования мужской моды . 4 (2): 171–184. doi :10.1386/csmf.4.2.171_1.
^ ab Sun, Tiantian (май 2013 г.). Восток встречается с Западом: влияние японского традиционного кимоно на японских модельеров 1980-х годов и дальнейшее влияние западной моды (диссертация).
^ Японская мода в музее Метрополитен
^ «На переднем крае: мода из Японии». designtaxi.com .
^ Мансур, Дэвид (июнь 2005 г.). «Парашютные штаны». От Abba до Zoom: Энциклопедия поп-культуры конца 20-го века . стр. 353. ISBN9780740751189. Получено 13 января 2011 г.
^ "South Beach и "Miami Vice", прошлое и настоящее". USA Today . www.usatoday.com. 2006-09-29 . Получено 2007-11-25 .
^ Лейнстер, Колин (1987-09-28). "Сказка о мышах и линзе". Fortune Magazine . money.cnn.com. Архивировано из оригинала 31 октября 2007 года . Получено 2007-11-25 .
↑ Штраус, Нил (18 июня 1998 г.). «ЖИЗНЬ ПОП-МУЗЫКИ; Конец жизни, конец эпохи». The New York Times .
^ «Японский рок на NPR».
↑ Хьюз, Фелисити (26 октября 2010 г.). «Сцена и слышимость: Visual kei». The Guardian .
^ Приндл, Марк. "Кит Моррис – 2003". Интервью . Марк Приндл . Получено 20.10.2013 .
^ Мэттсон, Кевин (весна 2001 г.). «Имел ли панк значение? Анализ практик молодежной субкультуры в 1980-е годы». American Studies . 42 (1): 77. JSTOR 40643156.
^ abcd Элан, Прия (2010-05-15). «Это блиц: рождение новых романтиков». The Guardian . Получено 2022-12-01 .
^ abc Бромли, И. и Войцеховска, Д. (2008). Очень винтажно: Руководство по винтажным узорам и одежде. Лондон, Великобритания: Black Dog.
^ История: Ранние годы. (2017). Получено 10 апреля 2017 г. с веб-сайта Вивьен Вествуд: http://www.viviennewestwood.com/en-gb/history/early-years Архивировано 20 апреля 2017 г. на Wayback Machine
^ Мендес, В. и де ла Хэй, А. (2010). Мир искусства Темзы и Гудзона: Мода с 1900-х годов (2-е изд.). Темза и Гудзон. (Оригинальная работа опубликована в 1999 году)
^ ab crane.tv. (2013, 11 июля). Из клуба на подиум | Blitz kids [Видеофайл].
^ «Черные драконы: Черная панк-банда, которая боролась с расизмом и скинхедами во Франции 1980-х». 10 августа 2016 г.
^ «Преследование скинхедов с «Черными драконами» в Париже 1980-х». 29 июля 2015 г.
^ Мисироглу, Джина (26 марта 2015 г.). Американские контркультуры: энциклопедия нонконформистов, альтернативных стилей жизни и радикальных идей в истории США: энциклопедия нонконформистов, альтернативных стилей жизни и радикальных идей в истории США. Routledge. ISBN9781317477297– через Google Книги.
^ Августин, Хизер (10 января 2014 г.). Ska: An Oral History. Макфарланд. ISBN9780786461974– через Google Книги.
^ Августин, Хизер (12 сентября 2013 г.). Ska: Ритм освобождения. Scarecrow Press. ISBN9780810884502– через Google Книги.
^ "Подъем скинхедов: фотографии документируют противоречивый молодежный культ - Страница 3 из 3". 10 июля 2016 г. Архивировано из оригинала 2 февраля 2017 г. Получено 27 января 2017 г.
↑ Соломонс, Джейсон (13 августа 2005 г.). «Необходимо одеваться в стиле casual». The Guardian .
^ «Burberry против The Chavs». 28 октября 2005 г. – через news.bbc.co.uk.
↑ Добни, Мартин (25 февраля 2015 г.). «Белые мужчины — футбольные фанаты: мерзавцы, которых приятно ненавидеть» — через www.telegraph.co.uk.
^ «Skate USSR: откройте для себя советскую субкультуру, о существовании которой вы даже не подозревали».
^ «Секретная полиция Восточной Германии шпионила за скейтбордистами». 26 ноября 2013 г.
^ «Шорты Jams — летняя мода 80-х, обязательная вещь как для мужчин, так и для женщин!». 22 мая 2010 г.
^ Мур, Дженнифер Грэйер (14 декабря 2015 г.). Модные причуды в американской истории: вписывание одежды в контекст: вписывание одежды в контекст. ABC-CLIO. ISBN9781610699020– через Google Книги.
^ "Как фигуристы вышли из моды". The Age . 11 января 2003 г.
^ Кокрейн, Лорен (27.10.2015). «Так свежо и так чисто: краткая история моды и хип-хопа». The Guardian . ISSN 0261-3077 . Получено 07.10.2017 .
^ Чандлер, Робин (2008). Flava в Ya Gear: трансгрессивная политика и влияние хип-хопа на современную моду . Каннингем: L. Welters & PA
^ Купер, Барри Майкл (2017-06-03). «The Fashion Outlaw Dapper Dan». The New York Times . ISSN 0362-4331 . Получено 2017-10-07 .
^ Петерсон, Эми Т. и Энн Т. Келлог (2008). Энциклопедия одежды Гринвуда через американскую историю с 1900 года по настоящее время: 1900–1949. ABC-CLIO. стр. 285. ISBN 9780313043345
^ "camillereads.com" . www.camillereads.com .
↑ Джардин, Кассандра (3 октября 2007 г.). «Энн Барр: Женщина, которая придумала Слоунс» – через www.telegraph.co.uk.
Дальнейшее чтение
Джон Пикок, «Fashion Sourcebook: The 1980s» , ISBN 0-500-28076-2 (1 октября 1998 г.)
Том Тирни, Великие модные модели восьмидесятых , ISBN 0-486-40074-3 (18 марта 1998 г.)
Кэтрин Макдермотт, Сделано в Британии: традиции и стиль современной британской моды , ISBN 1-84000-545-9
На Викискладе есть медиафайлы по теме « мода 1980-х» .
Детская одежда 1980-х годов Архивировано 2009-02-07 в Wayback Machine
"1980-е годы – 20 век Мода Рисунок и Иллюстрация". Мода, Ювелирные Изделия и Аксессуары . Музей Виктории и Альберта . Архивировано из оригинала 8 января 2011 года . Получено 2011-04-03 .
.jpg/1280px-Sylvester_Stallone_(1983).jpg)
.jpg/1280px-Air_Jordan_1_(29361675221).jpg)
.jpg/1280px-Marie_Fredriksson_by_Thomas_Evensson_(1987).jpg)
