A major — это мажорная гамма , основанная на A , с тонами A, B , C ♯ , D , E , F ♯ , и G ♯ . Ее ключевой знак имеет три диеза . Ее относительный минор — это фа-диез минор , а ее параллельный минор — это A minor . Тональность A major — единственная, где неаполитанский секстаккорд на
( т.е. пониженный вводный тон ) требует как пониженной , так и натуральной альтерации .
Гамма ля мажор выглядит так:
В скрипичном, альтовом и басовом ключах G ♯ в ключевом знаке располагается выше C ♯ . Однако в теноровом ключе для этого потребовалась бы линейка , поэтому G ♯ располагается ниже C ♯ .
Аккорды тональности ля мажор следующие:
Хотя в симфонической литературе они встречаются не так редко, как более диезные тональности (содержащие более трех диезов), симфонии в ля мажоре встречаются реже, чем в тональностях с меньшим количеством диезов, таких как ре мажор или соль мажор . Симфония № 7 Бетховена , Симфония № 6 Брукнера и Симфония № 4 Мендельсона составляют почти полный список симфоний в этой тональности в эпоху романтизма. Концерт для кларнета и квинтет для кларнета Моцарта написаны в ля мажоре, как и его 23-й фортепианный концерт , и в целом Моцарт чаще использовал кларнеты в ля мажоре, чем в любой другой тональности, кроме ми-бемоль мажора . [1] Более того, кульминационная часть Концерта для скрипки с оркестром Чайковского также написана в ля мажоре.
Тональность A часто встречается в камерной музыке и другой музыке для струнных , которая предпочитает диезные тональности. Форелевые квинтет Франца Шуберта и фортепианный квинтет № 2 Антонина Дворжака оба написаны в ля мажоре. Иоганнес Брамс , Сезар Франк и Габриэль Форе писали скрипичные сонаты в ля мажоре. В связи с Крейцеровой сонатой Бетховена Питер Кроппер сказал, что ля мажор «является наиболее полно звучащей тональностью для скрипки». [2]
По словам Христиана Фридриха Даниэля Шубарта , ля мажор — это тональность, подходящая для «признаний в невинной любви, ... надежды снова увидеть любимого человека при разлуке; юношеской жизнерадостности и веры в Бога». [3]
Для оркестровых произведений в ля мажоре литавры обычно устанавливаются на A и E с интервалом в квинту, а не на кварту, как в большинстве других тональностей. Гектор Берлиоз жаловался на обычай своего времени, когда литавры, настроенные на A и E с интервалом в квинту, обозначались как C и G с интервалом в кварту, обычай, который сохранился вплоть до музыки Франца Бервальда . [4]
Медиа, связанные с A major на Wikimedia Commons