stringtranslate.com

Ля-бемоль мажор

A-бемоль мажор — мажорная гамма , основанная на A ♭ , с тонами A ♭ , B ♭ , C , D ♭ , E ♭ , F , и G . Её ключевой знак имеет четыре бемоля .

Гамма ля-бемоль мажор выглядит следующим образом:

{ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { \key aes \major \time 7/4 aes bes c des es fg aes gf es des c bes aes \clef F \key aes \major } }

Его относительный минор — фа минор . Его параллельный минор , ля-бемоль минор , обычно записывается как энгармоническая тональность соль-диез минор , поскольку ля-бемоль минор, содержащий семь бемолей, обычно не используется. Его энгармоническая, соль-диез мажор , с восемью диезами , включая фадвойной диез, имеет схожую проблему, и поэтому ля-бемоль мажор часто используется как параллельный мажор для соль-диез минора. (Такая же энгармоническая ситуация возникает и с тональностями ре-бемоль мажор и до-диез минор .)

Аккорды ступеней гаммы

Аккорды тональности ля-бемоль мажор следующие:

Композиции в ля-бемоль мажор

Бетховен выбрал ля-бемоль мажор в качестве тональности медленной части для большинства своих произведений до минор , практика, которую Антон Брукнер подражал в своих первых двух симфониях до минор, а также Антонин Дворжак в своей единственной симфонии до минор . Вторая часть 43- й симфонии Гайдна в ми-бемоль мажор написана в ля-бемоль мажор. Фредерик Шопен использовал эту тональность во многих своих произведениях, особенно в своих вальсах .

Так как ля-бемоль мажор редко выбирался в качестве основной тональности для оркестровых произведений XVIII века, пассажи или движения в тональности часто сохраняли настройки литавр предыдущей части. Например, в Симфонии № 5 Бетховена литавры установлены на C и G для первой части. С настроенными вручную литаврами нет времени перенастраивать литавры на A-бемоль и E-бемоль для медленной второй части в A-бемоль мажор; соответственно, литавры в этой части зарезервированы для пассажей в C мажор. Однако в Симфонии № 1 Брукнера в C минор литавры перенастраиваются между первой частью в C минор и следующей в A-бемоль мажор.

Шарль-Мари Видор считал ля-бемоль мажор второй лучшей тональностью для флейтовой музыки. [1]

A-flat major был самой низкой мажорной тональностью, которая использовалась в качестве домашней тональности для клавирных и фортепианных сонат Доменико Скарлатти , Йозефа Гайдна и Людвига ван Бетховена, причем каждый из них использовал тональность для двух сонат: K. 127 и K. 130 Скарлатти, Hob XVI 43 и 46 Гайдна и Op. 26 и Op. 110 Бетховена , в то время как Франц Шуберт использовал ее для одной фортепианной сонаты . Это была также самая низкая мажорная тональность, которая использовалась для прелюдий и фуг в Хорошо темперированном клавире Иоганна Себастьяна Баха , поскольку более низкие мажорные тональности были обозначены как их энгармонические эквиваленты.

Феликс Мендельсон , Иоганн Непомук Гуммель , Джон Филд и Фридрих Калькбреннер написали по одному фортепианному концерту в ля-бемоль мажор (у Мендельсона он был для двух фортепиано); они настроили валторны и трубу на ми-бемоль мажор. Концерт для двух фортепиано Макса Бруха в ля -бемоль минор имеет последнюю часть в ля-бемоль мажор, которая является параллельной мажорной; этот концерт играет на контрасте между двумя тональностями.

Песня Скотта Джоплина « Maple Leaf Rag» также написана в ля-бемоль мажоре (трио в композиции написано в ре-бемоль мажоре).

Другие композиции в ля-бемоль мажоре включают в себя:

Ссылки

  1. ^ Шарль-Мари Видор , Руководство по практической инструментовке, переведенное Эдвардом Саддардом, переработанное издание. Лондон: Джозеф Уильямс (1946) Переиздано Минеола, Нью-Йорк: Дувр (2005): 11. «Никакая тональность не подходит ей [флейте] лучше, чем ре-бемоль [мажор]. ... Ля-бемоль [мажор] также является превосходной тональностью».

Внешние ссылки