Альфред Уотерхаус

Британский архитектор (1830–1905)

Альфред Уотерхаус Р.А. Пприба (19 июля 1830 — 22 августа 1905) — английский архитектор , особенно связанный с архитектурой викторианского готического возрождения , хотя он проектировал и с использованием других архитектурных стилей. Он, пожалуй, наиболее известен своими проектами ратуши Манчестера и Музея естественной истории в Лондоне, хотя он также построил множество других зданий по всей стране. Помимо своих самых известных общественных зданий, он спроектировал другие ратуши, здания присяжных в Манчестере, разбомбленные во время Второй мировой войны , и прилегающую к ним тюрьму Стрейнджвейс. Он также спроектировал несколько больниц, наиболее интересными с архитектурной точки зрения являются Королевский лазарет Ливерпуля и больница Университетского колледжа Лондона. Он был особенно активен в проектировании зданий для университетов, включая Оксфорд и Кембридж, а также университетов Ливерпуля, Манчестера и Лидса. Он спроектировал множество загородных домов, самым важным из которых является Итон-холл в Чешире, который был практически снесен в 1961–63 годах. Он спроектировал несколько банковских зданий и офисов для страховых компаний, в первую очередь для Prudential Assurance Company. Хотя он и не был крупным проектировщиком церквей, он построил несколько известных церквей и часовен. Он был одновременно членом Королевского института британских архитекторов, президентом которого он был срок, и королевским академиком, исполняющим обязанности казначея Королевской академии.

С финансовой точки зрения Уотерхаус был, вероятно, самым успешным из всех архитекторов викторианской эпохи. Он спроектировал некоторые из самых дорогих зданий викторианской эпохи. Тремя наиболее дорогостоящими были Манчестерская ратуша, Итон-холл и Музей естественной истории, строившиеся в 1870-х годах. Они также были одними из крупнейших зданий такого типа, построенных в тот период. Он привлекал лояльных клиентов, часто на протяжении десятилетий. Например, Хозяйки Гертон-колледжа, которые с момента первоначального заказа в 1871 году продолжали возвращаться к нему для новых этапов строительства здания, пока он не вышел на пенсию. То же самое было и с Prudential Assurance Company с момента создания ее штаб-квартиры в Холборне Барсе в 1876 году. Есть и другие примеры, особенно университеты и колледжи. Уотерхаус имел репутацию человека, умеющего планировать логично расположенные здания, часто на неудобных или тесных участках. Он строил добротные здания, создал хорошо структурированное и организованное архитектурное бюро и использовал надежных субподрядчиков и поставщиков. Его универсальность в стилистических вопросах также привлекала клиентов. Хотя Уотерхаус был экспертом в стилях неоготики , возрождения эпохи Возрождения и романского возрождения , он никогда не ограничивался одним архитектурным стилем. В своих постройках он часто использовал эклектику . Стили, которые он иногда использовал, включают возрождение Тюдоров , якобетский стиль , итальянский стиль , а некоторые только один или два раза, такие как шотландская баронская архитектура , возрождение барокко , архитектура стиля королевы Анны и неоклассическая архитектура .

Как и в случае с архитектурными стилями, которые он использовал при проектировании своих зданий, материалы и отделка также демонстрируют использование разнообразных материалов. Уотерхаус известен тем, что использовал терракоту для внешней отделки своих зданий, наиболее известным из которых является Музей естественной истории. Он также использовал фаянс , когда стало возможно его массовое производство, в интерьерах своих зданий. Например, здание Виктории Ливерпульского университета. Но он также использовал кирпич, часто в сочетании с разными цветами, или с другими материалами, такими как терракота и камень. Особенно это касалось его зданий для Prudential Assurance Company, образовательных, больничных и бытовых зданий. В своем суде присяжных в Манчестере он использовал камни разного цвета для внешнего украшения. В Манчестерской ратуше и Итон-холле внешние стены почти полностью построены из одного типа камня. Его интерьеры варьировались от самых изысканных в Итон-холле и Манчестерской ратуше соответственно для самого богатого человека Британии и самого богатого города Северной Англии , до самых простых в таких зданиях, как Королевский лазарет Ливерпуля, где практичность и гигиена диктовали дизайн интерьера, и даже Старкер Тюрьма Стрэнджвейс.

Молодость и образование (1830–1854)

Его отцом был Альфред Уотерхаус-старший (1798–1873), торговец хлопком, а матерью — Мэри Уотерхаус, урожденная Беван (1805–1880), из Тоттенхэма , оба квакеры . Альфред, первый из восьми детей, родился 19 июля 1830 года, когда семья жила в Стоун-Хилл, Ливерпуль. Вскоре после его рождения семья переехала в Окфилд, виллу в стиле Тюдоров в Эйгберте , Ливерпуль, Ланкашир. ^[1] Его братьями были бухгалтер Эдвин Уотерхаус (1841–1917), соучредитель партнерства Price Waterhouse , которое сейчас является частью PriceWaterhouseCoopers , и адвокат Теодор Уотерхаус (1838–1891), основавший юридическую фирму Waterhouse & Co. в настоящее время является частью компании Field Fisher Waterhouse LLP в лондонском Сити . ^{[2] [3]} Альфред Уотерхаус получил образование в школе Quaker Grove House в Тоттенхэме , позже ставшей школой Лейтон-Парк . ^[4]

Он начал свои архитектурные исследования в 1848 году под руководством Ричарда Лейна в Манчестере . ^[5] Его учили создавать архитектурные рисунки с четкими линиями и бледными оттенками, сильно отличающиеся от стиля, который он развил позже. Его обучали теории, копируя выдержки из книг, в том числе « О ресурсах дизайна в архитектуре Греции, Египта и других стран » Генри Уильяма Инвуда , полученных в результате исследований архитекторов этих стран с природы (1834 г.), и книги Уильяма Трактат Чембера о гражданской архитектуре (1759 г.). Он также проследил дизайн в «Руководстве по готической лепке » Фредерика Апторпа Пейли (1845 г.). Сохранился альбом, который он использовал, в котором он излагает противоположные взгляды Чемберса и Пейли. Также известно, что в этот период он прочитал « Камни Венеции » Джона Раскина ( 1849 г.), « Контрасты » Августа Пьюгина (1836 г.) и «Истинные принципы остроконечной или христианской архитектуры » (1841 г.). Он присоединился к клубу рисования эскизов, где познакомился с Фредериком Шилдсом и Альфредом Дарбиширом . ^[6]

В мае 1853 года он отправился в турне по Европе вместе со школьным другом Томасом Ходжкиным , который заявил, что Уотерхаус «полностью находился под влиянием Раскина , и выразил свое восхищение готическим искусством и полную ненависть к этому чудовищному Возрождению ». Путешествие длилось девять месяцев. Отправление в Дьепп , через Руан , затем через Париж , на пароходе из Дижона по Соне в Лион , затем в Ним , Арль и Оранж . Остановившись на ночь в Гранд-Шартрезе , проехав в Пьемонт , в Сузы и Турин , они прошли через перевал Большой Сен-Бернар во время снежной бури в Швейцарию . В Базеле Уотерхаус расстался с Ходжкиным и вернулся в Италию в компании своего манчестерского знакомого Джорджа Рука. Альбом Уотерхауса из поездки сохранился и называется «Записки из Франции, Швейцарии и Италии» . Каждый эскиз в блокноте датирован и помечен, чтобы можно было проследить его маршрут. В Италии он посетил Изола Белла , Чертоза ди Павия , Милан , Бергамо , Монца и Венецию , где пробыл две недели в августе. ^[7] Здесь он нарисовал Дворец дожей и базилику Святого Марка . Тур продолжился в Падуе , Виченце и Вероне . К концу сентября он прибыл во Флоренцию , где пробыл неделю, рисуя среди других зданий Колокольню Джотто . Он продолжил путь через Сиену , Фьезоле , Лукку и Пизу в Неаполь , где пробыл около трех недель и совершил поездку по окрестным городам. В ноябре он прибыл в Рим и остался до нового года. Вернувшись в северную Италию, он еще раз посетил несколько городов, прежде чем проехать через Турин по пути в Базель и Страсбург ^[8].

Намного позже Уотерхаус в своей президентской речи в RIBA в 1890 году сказал следующее о зарисовках студентов-архитекторов:

Если бы студент-архитектор знал, что не просто числом и красотой своих эскизов и точностью своих обмерных рисунков старых зданий он мог бы удовлетворить тех, кто отправлял его в путешествие, но и доказательствами, которые он сможет себе позволить, чтобы он впитал и переварил то, что увидел,... люди после такой подготовки стали бы более подготовленными дизайнерами. Вложив в голову древние примеры, а не просто в свои альбомы для рисования, они научились бы опираться не на иллюстрации и другую постороннюю помощь, а на то, что стало частью их самих, и таким образом оказались бы не простыми переписчиками, а самостоятельными и самостоятельными. оригинальные дизайнеры». ^[9]

По возвращении в Великобританию Альфред основал в 1854 году свою собственную архитектурную практику в Кросс-стрит-Чемберс, Манчестер. ^[10]

Манчестерская практика (1854–1865)

Рынок Дарлингтона и башня с часами (1861–1864 гг.) Первое общественное здание Уотерхауса за пределами Манчестера, рыночный зал был единственным чугунным зданием Уотерхауса.

Уотерхаус продолжал практиковать в Манчестере в течение 11 лет, пока в 1865 году не перенес свою практику в Лондон. На этом этапе его карьеры большая часть его заказов приходилась либо на северо-запад, либо на северо-восток Англии. Его первые заказы были в основном связаны с жилыми постройками. Среди первых заказов Уотерхауса в 1854 году были для его семьи: строительство конюшен в Снейд-парке для его отца, который переехал в Бристоль, и перестройка дома его дяди Роджера Уотерхауса в Моссли-Бэнк в Ливерпуле. ^[11] Выполняя заказ на строительство кладбищ на Уоррингтон-роуд, Инс в Мейкерфилде (1855–56), он начал свое движение к проектированию общественных зданий в своем развивающемся неоготическом стиле, построив домик для регистратора и две часовни. , одна англиканская церковь в готическом стиле и одна для католиков и нонконформистов в нормандском стиле . ^[12] Его первым заказом на коммерческое здание был ныне снесенный склад Binyon & Fryer и сахарный завод на Честер-стрит, Манчестер (1855 г.). Здание было двухэтажное, кирпичное, с каменной отделкой, в итальянском стиле. Предполагаемые верхние этажи на базе Дворца дожей остались незастроенными. ^[13] Также он спроектировал Институт Дройлсдена (1858 г., снесен) в пригороде Манчестера Дройлсдене . В нем имелся читальный зал и другие учебные помещения, а также некоторые готические детали. Аналогичным зданием был построенный в 1862–65 Институт механики Бингли, расположенный в Бингли , с залом и читальным залом в готическом стиле. ^[14]

Его первым большим проектом нового загородного дома был Хиндертон-холл (1856–1857 гг.), Чешир, для ливерпульского купца Кристофера Бушелла, построенный из красного песчаника, шиферных крыш, конюшен, коттеджа садовника и ограждающих стен. Готический стиль Хиндертона очень сдержан и прост по сравнению с его более зрелыми произведениями. ^[13] Примером нескольких пригородных домов его ранней карьеры является Нью-Хейс (1861–1865 гг.), Аллертон, Ливерпуль, построенный для адвоката У. Г. Бенсона по цене 6700 фунтов стерлингов (около 800 000 фунтов стерлингов в 2019 году), построенный из кирпича с камнем. гардеробная, с шиферной крышей, она включала в себя конюшню, зимний сад, садовую планировку и мебель. ^[12]

В Нантвиче , Черчсайд, Уотерхаус спроектировал бывший Окружной банк Манчестера и Ливерпуля (1863–66), построенный из красного кирпича. В него входил дом управляющего. ^[15] Первой совершенно новой приходской церковью Уотерхауса была англиканская церковь Святого Иоанна Богослова (1863 г.), Бруклендс-роуд, Сейл , Чешир. Он построен в готическом стиле из холлингтонского камня , с нефами и трансептами, узорчатой ​​кирпичной кладкой внутри и внешней каменной кладкой одного цвета. Дизайн крыши также сдержан по сравнению с более поздними проектами Уотерхауса. ^[16] Среди других ранних часовен были три для конгрегационалистской церкви : Анкоатс (1861–65, снесена), Рашолм (1863, снесена) и Бесс-о-т-Барн (1863), ныне Объединенная реформистская церковь, все они были готическими по стилю. ^[17]

Уотерхаус имел связи с богатыми квакерами-промышленниками через учебу, брак и религиозную принадлежность, многие из которых поручали ему проектировать и строить загородные дома, особенно недалеко от Дарлингтона . Некоторые из них были построены для членов семьи Бэкхаус, основателей Backhouse's Bank , предшественника Barclays Bank . В банке Дарлингтона Бэкхауса датируется 1864–1867 годы. Для Альфреда Бэкхауса Уотерхаус построил Пилмор-холл (1863 г.), ныне известный как Роклифф-холл, в Херворт-он-Тис . Уотерхаус спроектирован для Джозефа Пиза Хаттон-холла в Йоркшире (1864–1871 гг.), большого готического дома из красного кирпича с каменной отделкой и шиферной крышей. В комиссию входили сады; бильярдная и зимний сад были добавлены в (1871–1874 гг.), а в 1875 г. были сделаны дальнейшие изменения и добавлены новые конюшни. ^[18] Хаттон-холл также имел уникальную особенность в доме Уотерхауса: турецкую баню . ^[19] Первым из его значительных общественных зданий за пределами Манчестера были городские часы Дарлингтона и крытый рыночный зал (1861–64) в готическом стиле, с рынком, построенным из чугуна , разделенным на пять секций. Главным строительным подрядчиком был Р. Стапп; дымоходы предоставил Джозеф Бонхилл; железоделательными работами занимались Ф. А. Скидмор и JW Russell & Son, а продавцом работ был С. Харрисон. Стоимость здания составила 9 851 фунт стерлингов, а расширение и ремонт (1865–1866 гг.) обошлись в 2 615 фунтов стерлингов. Башню с часами оплатил Джозеф Пиз. ^[12]

Манчестерские суды присяжных (1859–1865 гг.), Показывающие сложную резьбу на фасаде здания: чего не может показать рисунок, так это использованных камней разного цвета.

Сторожка, тюрьма Стрейнджвейс (1861–1869 гг.), Стиль французского замка, главная арка в романском стиле, с готическими деталями окон, высокий «дымоход» справа был частью вентиляционной системы.

Во время своего пребывания в Манчестере самые важные заказы Уотерхауса были связаны с судами присяжных и тюрьмой Стрейнджуэйс. Конкурс на проектирование новых судов присяжных в Манчестере был объявлен в 1859 году. На него поступило 107 заявок от многих ведущих архитекторов, в том числе: Эдварда Миддлтона Барри ; Катберт Бродрик ; совместная запись Ричарда Нормана Шоу и Уильяма Идена Несфилда ; Эдвард Бактон Лэмб ; Томас Уортингтон ; и занявший второе место Томас Аллом . ^[20] Его успех как проектировщика общественных зданий был обеспечен, когда он выиграл конкурс. Здание, построенное в 1859–1865 годах (ныне снесенное), не только продемонстрировало его способность планировать сложное здание в больших масштабах, но и выделило его как поборника готики . ^[21] Строительство здания обошлось в 120 000 фунтов стерлингов (около 14 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[22] Готический стиль здания находился под влиянием Джона Раскина и его взглядов на венецианскую готическую архитектуру . Дизайнер Джон Грегори Крейс выполнил тщательно продуманное оформление Зала Большого жюри, а сложная резьба в центральном зале была выполнена О'Ши и Уиланом . Внешний вид также был тщательно украшен контрастной цветной каменной кладкой, скульптурой и резьбой. Фундамент был вырыт компанией H. Southern & Co.; надстройку здания возвел Сэмюэл Брамолл; за отопление и вентиляцию отвечали Дж. Н. Хейден, а также О'Ши и Уилан. Резьбу по камню также выполняли Томас Вулнер и Farmer & Brindley; керамическая плитка предоставлена ​​Томасом Окенденом; витражи были изготовлены Р.Б. Эдмундсоном, Лаверсом и Барро , Джорджем Шоу и Хитоном, Батлером и Бэйном; мебель и предметы обстановки были предоставлены компаниями Doveston, Bird & Hull, James Lamb, Kendal & Co., J. Beaumont, Minton & Co. и Marsh & Jones Co.; работа по железу была выполнена Ф. А. Скидмором и Р. Джонсом; камины были изготовлены Дж. Бонхиллом, У. Уилсоном и Х. Паттерсоном; гипсовые потолочные розы были работы Дж. В. Хиндшоу. Клерком работ были Джон Шоу, Г. О. Робертс и Генри Литтлер. ^[23] Это здание было первым примером Уотерхауса в стиле высокой викторианской готики .

Джон Раскин писал своему отцу в 1863 году:

У меня был хороший день в Манчестере... Суды присяжных намного превосходят все, что до сих пор делалось в Англии по моим принципам. Зал — одно из лучших мест, которые я когда-либо видел: даже расписное стекло хорошее… Он огромный, полный скульптур и очень впечатляющий. ^[24]

Выпуск «Таймс» от 11 февраля 1867 года в статье, озаглавленной « Новые суды» , заявил, что суды присяжных Манчестера были «лучшими судами в мире». В 1872 году ^он писал в своей книге « История готического возрождения» : Вот что сказал об этом здании Чарльз Истлейк :

Время показало, что план г-на Уотерхауса относительно судов присяжных превосходно приспособлен для своей цели, и что касается художественных достоинств произведения, то будет достаточно времени для критики, когда в нем будет построено какое-либо лучшее современное сооружение такого размера и стиля. эта страна. ^[26]

Истлейк продолжил описание интерьера:

Интерьер большого зала наиболее удачен по своим пропорциям. Он имеет открытую деревянную крышу-молот и большие заостренные окна с геометрическим узором на каждом конце. Дверные проемы, ведущие отсюда в коридоры и прилегающие кабинеты, изучаются с большой тщательностью; и действительно, то же самое можно сказать о каждой детали в зале, от мозаичного тротуара до подвесных газовых светильников [sic]. Гражданский суд и Уголовный суд (в каждом из которых около 800 человек) находятся соответственно на северо-востоке и юго-востоке зала. Они одинаковы по размеру и расположению и оснащены обычными комнатами отдыха для судей и присяжных. ^[27]

Строитель в 1859 году описал стиль здания:

Персонаж... готический... но не английский и не... венецианский. ^[28]

Экклезиолог в 1861 году описал это так:

Новая светская готика, частично французская, частично итальянская, частично английская... самый важный образец гражданской готики, созданный возрождением. ^[28]

В результате успеха в конкурсе на новое здание суда в декабре 1861 года Уотерхаусу было поручено спроектировать новую тюрьму Стрейнджвейс. Это произошло сразу за судами присяжных. После завершения строительства в 1869 году стоимость тюрьмы составила 170 000 фунтов стерлингов (около 20 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Уотерхаус принял радиальный план тюрьмы Ее Величества Пентонвилл и показал свои планы дизайнеру Джошуа Джеббу на утверждение. План состоит из шести крыльев высотой в три этажа, открывающихся в двенадцатигранный центральный зал. Хотя главная тюрьма построена в упрощенном готическом стиле, здесь присутствуют и некоторые романские детали. Входная сторожка выполнена в стиле французского шато, с полосатым камнем и кирпичной кладкой. Здесь же находился губернаторский дом и ограждающие стены. Интерьеры были, пожалуй, самыми строгими, спроектированными Уотерхаусом, лишенными всего, кроме самого элементарного декора. Тюрьма была построена компанией, принадлежащей г-же Брамолл; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден; плитка J. Grundy & Woolfscraft; оконное стекло было предоставлено Р.Б. Эдмубндсоном; камины У. Вильсона; изделия из железа Р. Джонса и Ф. А. Скидмора; арматура для газового освещения от Hart Son Peard & Co. Работником работ был Генри Литтлер. ^[29]

Лондонская практика (1865–1902)

Переезд Уотерхауса в Лондон произошел в удачное время. В 1860-х годах столица претерпевала масштабное расширение и перестройку. Там уже жили оба его брата Эдвин и Теодор. До переезда ему уже было поручено спроектировать банк Александра и Канлиффа, управляемый квакерами (1864–1867 гг.) на Ломбард-стрит в лондонском Сити (снесен), в итальянском стиле с готическими чертами, четырехэтажный каменный. ^[30] Конкурс на проектирование Королевских судов проводился только по приглашению. В конце 1865 года было решено ограничить число участников шестью, одним из которых был Уотерхаус. Инструкция была составлена ​​в 1866 году. ^[31] Из-за возражений число приглашенных архитекторов было увеличено до двенадцати. Но Джон Гибсон выбыл, оставив одиннадцать: Уотерхаус, Уильям Берджес , Джордж Гилберт Скотт , Джон Поллард Седдон , Эдвард Миддлтон Барри , малоизвестный Генри Роберт Абрамс, также малоизвестный Генри Б. Гарлинг, Джон Рафаэль Родригес Брэндон , Генри Фрэнсис Локвуд , Томас Дин и будущий победитель Джордж Эдмунд Стрит . Все участники решили создать готический дизайн. Дизайн Уотерхауса основывался на двух больших залах, образующих крестообразную форму. Нижний уровень зала с севера на юг предназначался для широкой публики с короткими коридорами, соединенными с лестницами, ведущими к общественным галереям в залах суда. Зал размером 478 на 60 футов с востока на запад пересекал нижний зал на верхнем уровне, предназначенный для адвокатов. Здесь было четыре башни, самая высокая из которых имела высоту 354 фута. ^[32] Уотерхаус объяснил план здания:

В плане, который я представляю, почти для каждого класса предусмотрен отдельный вход, который можно считать независимым от остальных... Судьи, присяжные, свидетели, регистраторы, стенографисты и широкая публика будут иметь свои специальные входы и могут входить или выходить из класса. Суд, не беспокоя окружающих. ^[33]

В выпуске журнала Building News за февраль 1867 года были рассмотрены чертежи Уотерхауса:

...закончены в такой совершенно художественной манере, что они не только далеко превосходят перспективы всех других конкурентов, но и вполне могут занять место среди архитектурных рисунков любой акварельной выставки » ^[34]

Судей было семь. После первого тура голосования в конкурсе участвовали три проекта: Барри с двумя голосами, Стрит с двумя голосами и Уотерхаус с тремя голосами. ^[35] Проект Уотерхауса был поддержан двумя адвокатами Кокберном и Палмером, входившими в состав присяжных. ^[36] После второго тура Барри имел четыре голоса, а Стрит — три. ^[36] После долгих политических интриг в конце 1868 года Стрит был признан победителем.

Организация архитектурного бюро Waterhouse

Нью-Кавендиш-стрит, 61, Мэрилебон, Лондон. Практика Уотерхауса базировалась здесь с 1865 года, это также был его дом. Пол Уотерхаус использовал этот дом до 1909 года, после смерти Альфреда в 1905 году.

Чтобы справиться с большим количеством архитектурных проектов, которыми занимался офис, необходима была эффективная организация офиса. На пике своего развития офис мог одновременно разрабатывать до тридцати различных проектов. За свою 48-летнюю карьеру Уотерхаус нанял десятки чертежников и помощников. При назначении главного клерка лондонского офиса Уотерхауса Уилли обратился за советом к брату Уотерхауса Эдвину:

на одну-две особенности, которые я считаю желательным внести в бухгалтерию этого заведения. Во-первых, у нас нет ежедневника - нет книги, в которой обвинения появляются как нечто само собой разумеющееся, как только наши клиенты становятся ответственными за них. Каждый чертежник ведет журнал своей работы, который фиксируется ежемесячно и ежегодно... Существует также журнал, в который заносятся расходы клиентов. Но я считаю, что при выдвижении этих обвинений не было соблюдено никаких правил. Я думаю, что система главным образом дефектна, поскольку в «Time Abstracts» нет условий для описания того, на что был затрачен труд, а также для указания того, был ли он затрачен только на одну работу или на несколько. Действительно, г-н В. убежден, что многие платежи за небольшие работы, выставленные ему клиентами, для которых, возможно, в то время находились крупные работы, так и не были произведены. ^[37]

Заработная плата, которую платил Уотерхаус, варьировалась от 5 шиллингов в неделю (около 30 фунтов стерлингов в 2019 году) для офисного парня до 3 фунтов стерлингов в неделю (около 363 фунтов стерлингов в 2019 году) для старшего рисовальщика, такого как К. Х. Скотт, который работал в Waterhouse с 1859 по 1875 год, и главного клерка. Джон Уилли работал в Waterhouse с 1859 по 1865 год. ^[37] Старший чертежник обычно отвечал за несколько проектов. Т. Купер работал в Waterhouse с 1865 по 1876 год, охватывая банк Бэкхауса, тюрьму Стрейнджуэйс, монастырь Аллертон, Фоксхилл, Музей естественной истории. и Итон Холл. ^[37] Надзор был поручен помощникам, таким как Джайлс Редмэйн, который работал в Уотерхаусе в 1859-64 годах, иногда они брали на себя работу самостоятельно. Однако в офисе никогда не было много людей, Уотерхаус регулярно проверял и исправлял чертежи сам, часто он работал в офисе один еще долго после того, как сотрудники ушли на рабочий день. Контора должна была производить огромное количество рисунков: до 1875 года в конторе работало 88 известных сотрудников, 29 работали менее года, некоторые из них - менее месяца, 25 рисовальщиков работали в течение года или двух. из оставшихся 33 только 5 просуществовали до 1865–1875 гг. ^[38]

Под руководством одного из старших сотрудников для каждой работы собиралась команда, например, в ратуше Манчестера было задействовано сорок чертежников, хотя обычно в любой момент времени их было меньше двадцати. Рисунки 1858 года оставались неизменными по стилю на протяжении всей карьеры Уотерхауса: это был четкий стиль с четкими линиями и цветовой кодировкой: ярко-красный для кирпича, желтый для камня, коричневый для дерева, синий для металла. Чертежи были представлены в офисе примерно в 1890 году. ^[39]

Уотерхаус также нанял своего геодезиста , с 1860 по 1875 год это был Майкл Робинсон, хотя из ста работ, в которых он участвовал, большинство находились на севере. Уотерхаус также искал надежного рабочего клерка , например Дж. Бэтти, он работал в Манчестерских судах присяжных, Йоркширском колледже и Ливерпульском университете Виктории Билдинг. ^[40] Строительные подрядчики сыграли жизненно важную роль в обеспечении того, чтобы проекты Уотерхауса были надежно построены и соответствовали проекту. Он отдавал предпочтение таким фирмам, как Parnell's of Rugby, которые построили 16 его зданий, или Holland and Hannen, которые построили 13 зданий. Для строительства своих зданий в этом районе он часто выбирал местных строительных подрядчиков, таких как Stephens & Bastow из Рединга. ^[41]

Художники, поставщики и субподрядчики

Для успеха архитектурной практики Уотерхауса также большое значение имели субподрядчики хорошего качества, например, при изготовлении витражей в начале своей карьеры он отдавал предпочтение Лаверсу, Барро и Уэстлейку , тогда как более известные Клейтон и Белл получили только два заказа от Уотерхауса, позже он предпочел Хитон, Батлер и Бейн . Фредерик Шилдс спроектировал шестнадцать витражей в часовне в Итон-холле, а также сопутствующее мозаичное оформление. Компания Hardman & Co. время от времени использовалась для металлообработки. ^[41] В 1860-х годах он использовал Mintons или Maw & Co для керамической плитки. Позже он предпочел Крэйвена Даннила или Уильяма Годвина. В отношении мебели предпочтение отдавалось компаниям Maple & Co. и Liberty , хотя офисную мебель для Holborn Bars предоставила компания Gloster Wagon Company. Он попробовал Фрэнсиса Скидмора заняться декоративными работами с железом в Итон-холле, но, посчитав его ненадежным, обратился к Роберту Джонсу из Manchester and Hart, Son, Peard and Co. на всю оставшуюся карьеру. Джесси Раст и компания отвечали за мозаику многих полов в зданиях Уотерхауса и настенную мозаику в часовне Итон-Холл. В качестве систем отопления он отдавал предпочтение системам Хейдена из Троубриджа или У. В. Фипсона. Другими поставщиками были жалюзи от Гайнан и замки от Гиббонса из Вулверхэмптона. ^[42]

Многие из зданий Уотерхауса украшены резьбой и скульптурами. Томас Эрп сдавался в эксплуатацию около дюжины раз, в первую очередь банк Харриса Лейтон Баззард и Реддиш Сент-Элизабет. Фармер и Бриндли получили предпочтение за скульптуру, работая над почти сотней зданий Уотерхауса, включая надгробие на кладбище Вест-Норвуд , кафедру в церкви Стэнмор и обширную резьбу в Итон-холле, а также все модели терракотового декора на Prudential Assurance. здания. ^[42] Потолок Большого зала Музея естественной истории украшен картинами с изображением растений со всего мира, картины выполнены в приглушенной палитре и с позолотой для бликов, на отдельных панелях есть латинское название растение ниже. Потолок, спроектированный Уотерхаусом, был расписан компанией Best & Lea с Джон Далтон-стрит в Манчестере. ^[43] Самыми известными произведениями искусства, украшавшими одно из зданий Уотерхауса, являются «Манчестерские фрески» , написанные Фордом Мэдоксом Брауном в Большом зале Манчестерской ратуши.

Коллекция рисунков Уотерхауса

Акварельная перспектива Уотерхауса Музея естественной истории в Лондоне, 1876 год, в коллекции Музея Виктории и Альберта. Обратите внимание, что боковые фасады — восточный едва виден справа — так и не были построены.

Коллекция рисунков Королевского института британских архитекторов , размещенная в специальном кабинете Музея Виктории и Альберта, содержит более 9000 рисунков из практики Уотерхауса. Коллекция охватывает страницы от записных книжек до квадратных рисунков, от грубых набросков на месте до тщательно обработанных акварельных перспектив целых зданий. ^[44] Рисунки охватывают весь период карьеры Уотерхауса с 1850-х по 1901 год. ^[45] Каждый законченный рисунок обычно имеет два числа в верхнем левом углу: первое из верхних чисел — это «номер офиса», который относится к ныне утерянному регистру в в котором записывалось время рисовальщиков; второе число - это «номер задания», записывает последовательность розыгрышей индивидуальной комиссии, по которой рассчитывались расходы для клиента. ^[46] Каждый из завершенных рисунков также датирован, некоторые сохранившиеся листы либо не пронумерованы, либо повреждены. Меньшей комиссии, возможно, потребовалось всего пятьдесят рисунков. ^[47] Большинство рисунков анонимны, и благодаря единообразному стилю изготовления невозможно различить отдельные личности, хотя некоторым старшим сотрудникам офиса, например Г. Т. Редмэйну, было разрешено работать с первоначальными рисунками. ^[48] ​​В самые первые годы его практики буквы, использованные на рисунках, были готическими , но к середине 1860-х годов от них отказались в пользу простого письма. ^[49] Уотерхаус был известен своей способностью рисовать акварельные перспективы, иногда они создавались для архитектурных конкурсов, таких как конкурс Королевских судов и ратуши Манчестера, но, судя по датам, иногда они создавались ближе к концу процесс сборки, скорее всего, для публикации. ^[50] Некоторые чертежи были изготовлены на месте с аннотациями технического специалиста, предупреждающими сотрудников офиса о проблемах в конструкции; в некоторых случаях ответы на них сохранились. ^[51] Некоторые рисунки были аннотированы клиентом, например, герцог Вестминстерский запросил дизайн экрана в часовне в Итон-холле. ^[52] Коллекция позволяет получить подробное представление о том, как функционировал офис, хотя и не является уникальным для того периода, но встречается редко. Ни один из комплектов рисунков не является полным, а некоторые работы Уотерхауса больше не представлены в коллекции. ^[53]

Помимо коллекции RIBA, в Музее естественной истории хранится значительное количество рисунков Уотерхауса, касающихся дизайна терракотовой скульптуры на здании. 136 страниц рисунков объединены в два тома и охватывают период с 1874 по 1878 годы. ^[54] Темой являются не только флора, насекомые, рыбы, ящерицы, змеи и животные, некоторые вымершие виды, но и орнамент. ^[55] Вымершие виды украшали восточную сторону здания внутри и снаружи, живые виды также украшали западную половину здания, а также Северный зал и главный зал. ^[56] Проекты предназначены для скульптуры на вершине фасада, горгулий , капителей колонн, фризов, рельефных панелей, люнетов , перемычек и других архитектурных особенностей здания, как внешних, так и внутренних. Эти рисунки будут превращены в готовую терракоту Гиббсом и Каннингом , которые наняли для этого Бриндли и Фармера, а также их сотрудника, француза М. Дюжардена. ^[57]

В других учреждениях есть рисунки Уотерхауса: в Государственном архиве есть рисунки для Музея естественной истории; в Музее Виктории и Альберта хранится несколько его перспективных рисунков; В Манчестерской школе архитектуры есть чертежи и виды Манчестерской ратуши и некоторых других его зданий; Баллиол-колледж, Оксфорд , рисунки для работы в колледже; Семья Уотерхаус до сих пор хранит некоторые из его рисунков, эскизов и акварелей. ^[58]

Галерея рисунков, созданных мастерской Уотерхауса.

• 
  Разрез ратуши Манчестера для участия в конкурсе 1866 года, обратите внимание на использование цветовой кодировки, которая с возрастом сильно потускнела.
• 
  Рабочий чертеж готического эркера манчестерской ратуши около 1868 года, расположенной на первом этаже на углу Принцесс-стрит и Альберт-сквер. Он освещает Банкетный зал, судя по повреждениям, он почти наверняка использовался на строительной площадке.
• 
  Поперечное сечение башни здания Виктория-Билдинг в Ливерпуле, около 1887 года.
• 
  Акварель дизайна приходской церкви Блэкмура, 1870 г.
• 
  Проект Часовой башни ратуши Рочдейла около 1885 года.
• 
  Вид с воздуха на проект королевской больницы Ливерпуля, около 1886 года, административное здание вверху слева, три блока медицинских палат справа, видны две круглые конструкции, содержащие хирургические палаты, все они соединены позвоночным коридором.
• 
  Акварельная перспектива Гиртон-колледжа, написанная Уотерхаусом в 1887 году, в это время строились здания справа с надвратной башней.

Уотерхаус как проектировщик зданий

План Музея естественной истории в Лондоне, 1881 год, показывающий расположение галерей на первом этаже.

Уотерхаус имеет прочную репутацию проектировщика эффективных зданий. Он умел использовать неудобные места с пользой, а его общественные здания гармонично сочетали большие и маленькие комнаты и помещения для передвижения. ^[59]

Часть президентского обращения Уотерхауса в Королевском институте британских архитекторов в 1890 году затрагивает тему планирования зданий:

Ваши здания должны точно адаптироваться к тем, для кого вы строите: должны воплощать их требования и давать то, что они хотят, самым прямым образом. Не позволяйте условностям стиля мешать этому. Сначала выясните, чего именно вы хотите; никогда не думайте о высоте вашего здания, пока вы не удостоверитесь в этом и не воплотите это в своих планах настолько полно и совершенно, насколько сможете. Затем оденьте запланированное таким образом здание в самое подходящее платье, которое только сможете придумать. Это платье во многих случаях может быть чрезвычайно простым, в других — богато украшенным; возможно, это должно быть иногда сурово, иногда изысканно красиво, если вы сможете это сделать. Как вы в первую очередь заботились о том, чтобы ваше здание всемерно приспосабливалось к нуждам и условиям людей, которые будут его использовать, так и теперь стремитесь к тому, чтобы каждая деталь одежды, в которую вы его одеваете, помогала сделать его цель ясна ^[60]

Строительные материалы и технологии обслуживания

Терракотовая готическая ниша и статуя Пруденс , Холборн-Барс, над аркой главного входа на Хай-Холборн, около 1901 года. Статуя почти классического стиля, она была создана Ф. М. Помроем.

Уотерхаус хорошо известен тем, что использовал терракоту и фаянс в качестве строительного материала, одним из движущих факторов которого была устойчивость к загрязнению воздуха , что становится все более серьезной проблемой по мере наступления индустриальной эпохи. В поставке терракоты для Музея естественной истории он полагался на Гиббса и Каннинга, с которыми работал над улучшением качества материала. ^[61] Он использовал Гиббса и Каннинга для баров Холборна , хотя для региональных зданий Prudential использовалась терракота из Руабона . ^[62] Уотерхаусу нравилась терракота из-за ее универсальности, позволяющей ему контролировать текстуру своих зданий. Вот что сказал Уотерхаус о неравномерности окраски терракоты:

огонь сразу же дал бы нам те прекрасные оттенки, которыми мы могли бы воспользоваться, если бы смело решили их использовать ^[63]

Он использовал терракоту в зданиях всех стилей, от романского стиля Музея естественной истории до ранней английской готики в Гиртон-колледже или перпендикулярной готики в школе Святого Павла в Хаммерсмите, даже неоклассического стиля в Parrot House Eaton Hall. ^[64] Когда в 1879 году компания Burmantofts Pottery разработала процесс производства фаянса, Уотерхаус начал использовать его для своих интерьеров. В частности, в здании Виктория Ливерпульского университета; Часовня Королевского Ливерпульского лазарета; Йоркширский колледж; Национальный либеральный клуб и заключительная фаза «Холборн Барс». Особенно ему нравилось облицовывать фаянсом колонны, а также стены и камины. Он также широко использовал глазурованную плитку и терракоту внутри зданий, например, в коридорах ратуши Манчестера. ^[65]

Он был довольно осторожен в использовании чугуна из-за проблемы со зданием рынка в Дарлингтоне, единственной известной ему неудачи в строительстве. В день открытия пол провалился, и в подвал упали два призовых быка и зритель. Проблема была связана с неправильным кастингом, и с Уотерхауса сняли всю вину. Это вызвало у него недоверие к материалу, хотя он и использовал его в своих проектах. ^[66] При использовании материала он использовал либо Эндрю Хэндисайда и компанию, либо Дж. С. Бергхайма, оба из которых поставляли утюг для ратуши Манчестера. ^[67] Ему было удобнее использовать декоративное кованое железо , особенно для балюстрад, железных экранов и ворот, наверший и других декоративных применений этого материала. ^[68]

Уотерхаус был большим энтузиастом использования кирпича , особенно после того, как отмена налога на кирпич в 1850 году снизила цену на этот материал. До начала 1870-х годов большая часть кирпичной кладки Уотерхауса носила полихромный характер с использованием таких украшений, как подгузники , позже он предпочитал простой кирпич, часто с отделкой из контрастного материала. Его альбомы для рисования полны деталей кирпичной кладки на континенте. ^[69] Он никогда не использовал цветную черепицу на своих крышах, но иногда проектировал шиферные крыши с узором , как на ратуше Манчестера. Ему также нравилось использовать камень . Он прочитал лекцию по этому предмету в Королевской академии художеств в 1885 году. Он использовал полихромную каменную кладку в Манчестерских судах присяжных. ^[70] Его деревянные работы характеризуются прочностью и большими размерами элементов.

Обычно он использовал открытый огонь для обогрева своих зданий, а в ратуше Манчестера он использовал систему отопления помещений Plenum , распределяя горячий воздух по лестничным клеткам. С 1880-х годов он все чаще использовал электрическое освещение вместо газового освещения, которое он использовал в своих более ранних зданиях. Он также ввел лифты , а также отопление и вентиляцию пленума. ^[69]

Галерея внешних декоративных элементов на зданиях Уотерхауса, часто соответствующих использованию зданий или символизирующих их.

• 
  Кованые ворота ратуши Манчестера, расположенные на Ллойд-стрит, ведут во двор к югу от Большого зала.
• 
  Каменные скульптуры Джона Брэдфорда слева и Чарльза Уорсли , выполненные компанией Farmer & Brindley, на главном фасаде ратуши Манчестера.
• 
  Терракотовая скульптура луня на причале ворот, Музей естественной истории (1870 г.)
• 
  Терракотовые скульптуры саблезубого тигра и ящериц под окнами второго этажа восточного крыла Музея естественной истории.
• 
  Терракотовые горгульи-львицы и скульптуры сидящих пантер на западной конце башни, Музей естественной истории.
• 
  Серия арок над главным входом в Музей естественной истории отличается использованием желтой и сине-серой терракоты и скульптур, основными скульптурами являются: ягуар; кенгуру; львица, сжимаемая змеей; американский бурый медведь; гиена.
• 
  Терракотовый герб города Ливерпуля, здание Виктории, Ливерпульский университет, расположен на втором этаже над главным входом.
• 
  Терракотовая скульптура и украшение над главным входом, со статуей Пруденс в центре, Здание Prudential Assurance Building, Ноттингем.
• 
  Угловой терракотовый фронтон с гранитной колонной, Prudential Assurance Building, Брэдфорд

Дизайн интерьера, мебель и аксессуары

Уотерхаус проектировал мебель, но только для своих зданий и только по конкретному заказу, обеспечивая стилистическую гармонию. Его первая известная конструкция — письменный стол для его отца, созданный в 1850-х годах. ^[71] Здания, в которых есть мебель, спроектированная Уотерхаусом, включают ратушу Манчестера, как большие комнаты, так и офисные помещения; парты в Ридингской гимназии; офисная мебель для офисов Prudential Assurance и Национального либерального клуба. Для своей мебели он предпочитал простые прочные конструкции. ^[72]

Для восемнадцати своих зданий, включая ратушу Манчестера, он использовал подрядчика Роберта Поллитта для выполнения расписной отделки. Между Уотерхаусом, Minton's и Maw's сохранилась обширная переписка об узорах и цветах их плитки как для полов, так и для стен. ^[73]

Что касается каминов, Уотерхаус обычно проектировал их из дерева, но в своих более величественных зданиях, таких как Манчестерская ратуша и Итон-холл, он использовал камень и мрамор. Самые важные из них имеют тщательно продуманный резной декор. Он также часто проектировал каминные полки . Часто существует иерархия дизайна: например, в его здании по обеспечению беженцев в Манчестере полированный камень и дерево в зале заседаний, фаянс в общественных учреждениях и более простые конструкции для офисов менеджеров и клерков. ^[74] Камины ратуши Манчестера содержат плитку в камине, некоторые со средневековым дизайном, другие с классическим дизайном, турецким дизайном и японским дизайном в номере мэра.

Балюстрады лестниц в его домашних работах обычно были деревянными или железными, часто со сложным дизайном. В своих общественных зданиях он предпочитал железо, фаянс или камень. Он также спроектировал осветительные приборы, такие как большие газовые светильники в Большом зале ратуши Манчестера. Он спроектировал решетки и экраны, подобные тем, что установлены на его лестнице в Баллиол-колледже в Оксфорде. ^[75] Полы из терраццо или мозаики распространены в общественных помещениях его общественных зданий. В его ранних проектах потолков обычно использовались потолочные розы Дж. У. Хиндшоу, обычно смелых геометрических рисунков. Позже он стал украшать весь потолок простыми ребрами. Редко он проектировал расписные потолки, за исключением Манчестерской ратуши, Итон-холла, а также главного и северного залов Музея естественной истории. Вот что сказал Уотерхаус в своем президентском обращении в RIBA в 1891 году по поводу витражей:

Из всех витражей, которыми церкви этой страны были наводнены за последние полвека, нет ни одного кусочка из ста, который, по моему мнению, нельзя было бы очень легко сохранить. В большинстве случаев рисунок плох, настроение сентиментально, а цвет, который является настоящим оправданием для того, чтобы заслонить веселый дневной свет, является худшим, что есть в этих витражах; и тем не менее, они существуют всегда, если только пожары или другая революция, совершенная иконоборцами, подобно нашей первой, не вмешаются, чтобы избавить нас от них. ^[76]

В жилых и общественных зданиях он предпочитал стекло приглушенных серых и розовых тонов с простыми геометрическими узорами, он редко использовал геральдические или повествовательные узоры. Итон-холл был исключением со сценами Артура. Когда он использовал фигурное стекло, он обращался к таким дизайнерам, как Хитон, Батлер и Бейн , или к своему другу Фредерику Шилду, который проектировал окна в часовне Итон-Холл, для восстановления церкви Святой Анны в Манчестере , часовни в Кудхэме в Шотландии и церкви Святой Елизаветы. Красноватый. Уотерхаус серьезно относился к дизайну интерьера, предпочитая контролировать общий вид, поэтому ему нравилось использовать фаянс. В своем президентском обращении 1890 года в RIBA он сказал следующее:

Это позволяет архитектору гарантировать, что его наиболее важные апартаменты останутся такими, какими он их спроектировал. Большинство из нас время от времени были сбиты с толку, обнаружив, что какой-то интерьер, который во многом зависел от гармонии цвета и который мы, возможно, сочли более или менее успешным, когда он вышел из наших рук, был передан, когда требовалась перекраска, тендерному мастеру. милость какого-то декоратора, который, не сумев оценить тонкую цветовую гамму, которой мы гордились..... посеял раздор и пошлость в нашем творении ^[76]

Галерея внутренних декоративных элементов зданий Уотерхауса, демонстрирующая различные стили, материалы, техники и дизайны.

• 
  Главный зал Музея естественной истории обратите внимание на чугунные фермы крыши, потолочные панели, расписанные растениями со всего мира, мансардные окна являются основным источником света, а императорская лестница поднимается на второй этаж по торцевой стене. , зал имеет проходы и на этаже над галереями, как в нефе романского собора
• 
  Расписной потолок Северного зала Музея естественной истории около 1881 года, спроектированный Уотерхаусом, расписанный Чарльзом Джеймсом Ли из фирмы Best & Lea, с изображением местных британских растений, использована приглушенная цветовая палитра с тонкими позолоченными бликами, обратите внимание на ненавязчивый оттенок. -железные фермы крыши, сильно отличающиеся от его деревянных крыш
• 
  Терракотовая обезьяна, одна из нескольких в главном зале Музея естественной истории.
• 
  Окна за главной лестницей, Музей естественной истории, круглые романские окна, обратите внимание на колонеты с резными капителями и искусно украшенными шахтами, а также типичное оконное стекло Уотерхауса с геометрическими узорами и оттенками розового и синего.
• 
  Галерея первого этажа в восточном крыле перед Музеем естественной истории с типичным для Уотерхауса белым потолком с геометрическим узором, контрастирующим с терракотовыми стенами и колоннами, каждая колонна имеет железный сердечник, поддерживающий бетонные своды, скрытые потолком. часть противопожарной защиты здания
• 
  Деталь одной из классических коринфских колонн , облицованных фаянсом , в нынешней Курительной комнате, бывшей письменной комнате, Национального либерального клуба. Обратите внимание на более темный цвет капители, почти коричневый, по сравнению с желтым цветом шахты, также виден гипсовый карниз.
• 
  Камин в нынешней курительной комнате Национального либерального клуба, обратите внимание на деревянную накидку, окружающую мраморный камин, с темной плиткой внутри камина.
• 
  Фаянсовая печь в классическом стиле и высокий дадо в бывшем Гриль-зале (теперь называемом Залом Дэвида Ллойд Джорджа) Национального либерального клуба, демонстрирующий использование цвета Уотерхаусом в фаянсе и простой дизайн металлических конструкций на духовке и гриле.
• 
  Бар в столовой в классическом стиле Национального либерального клуба в Лондоне (1884–1887 гг.), образец мебели Уотерхауса, выполненный из массива красного дерева, обратите внимание на геометрические узоры ребер на лепном потолке и подвесные светильники.
• 
  Бывший читальный зал Национального либерального клуба находится на первом этаже и обслуживает библиотеку Гладстона, доступ к которой осуществляется через торцевую дверь слева, дверь справа ведет на второстепенную лестницу, соединяющую все этажи здания, обратите внимание на отверстия в потолке для механической вентиляции, стены и колонны облицованы фаянсом, светильники не оригинальные
• 
  Салон, Итон-холл (около 1883 г., разрушен около 1962 г.), обратите внимание на фрески Генри Стейси Маркса с изображением паломников из «Кентерберийских рассказов», искусно вырезанный мраморный камин, колонны и арки, ряды колонн и арок очерчивают коридор, проходящий через него. здание, за которым находится вестибюль с искусным мозаичным полом.
• 
  Восточное окно, часовня Итон-Холл, спроектированное Фредериком Шилдсом (алтарь необычно находится в западном конце), демонстрирует витраж светлых тонов, пропускающий много света, который нравился Уотерхаусу, а также использование им геометрического оконного узора . Основные изображенные фигуры — Иоанн Креститель , Святой Петр , Иаков Великий и Иоанн Апостол.
• 
  Нарисованный герб Манчестера на своде вестибюля под главной башней Манчестерской ратуши, работа Роберта Поллитта.
• 
  Металлические изделия в готическом стиле на нижнем пролете главной лестницы ратуши Манчестера, на заднем плане типичное стекло Уотерхауса.
• 
  Главная лестница, Манчестерская ратуша, с выступающей в нее винтовой лестницей, типичным для Уотерхауса стеклом и расписным потолком с изображением голубого неба с золотыми звездами и солнцами на своде. Лестница имеет каменные ступени и балюстраду, колонны слева пропускают естественный свет в коридор, из которого открываются основные помещения здания. Это один из самых пространственных сложных проектов в карьере Уотерхауса.
• 
  Площадка перед Большим залом, Манчестерская ратуша, видна мозаичный пол и мансардные окна, обеспечивающие освещение не только площадки, но и прилегающего коридора, шахты колонн выполнены из серого или красного гранита, арки из камня, дадо имеет узор из простой керамической плитки, верхние стены облицованы терракотой желтовато-желтого цвета с вкраплениями тонких полос синей терракоты, двери справа ведут в Большой зал.
• 
  Мозаичная пчела на площадке перед Большим залом ратуши Манчестера, символ трудолюбия Манчестера.
• 
  Большой зал, Манчестерская ратуша, имеет ширину 50 футов и длину около 100 футов, с деревянной крышей Уотерхауса с расписными гербами, бензиноверами и нижними стенами, украшенными фресками Форда Мэдокса Брауна «Манчестер ».
• 
  Картина с гербом Манчестера на крыше Большого зала, Манчестерской ратуши, другие гербы на крыше представляли города и страны, с которыми Манчестер торговал.
• 
  Банкетный зал в готическом стиле, ратуша Манчестера: типичный потолок Уотерхауса в более позднем стиле, обратите внимание на камины с каменным камином, внутренней отделкой из плитки и навесами из цельного дерева, слева - верхняя галерея с кованой балюстрадой для музыкантов. Чтобы продолжить, подвесные светильники представляют собой оригинальные бензиновые светильники, переоборудованные на электричество.
• 
  Первоначальная палата Совета, ратуша Манчестера, расписной фриз вокруг верхней части стен украшен завитками хлопковых растений и содержит щиты с гербами окружающих городов, производящих хлопок. Обратите внимание, что галерея справа с кованой балюстрадой предназначалась для публики, ниша под ней размещала прессу , а камин с каменным колпаком, кресло мэра раньше стояло под деревянным навесом на торцевой стене, туда можно было попасть с апартаменты мэра располагались по другую сторону стены, деревянная галерея над экраном предназначалась для записывающих клерков
• 
  Готический коридор первого этажа, Манчестерская ратуша (коридоры выше в здании намного проще), с использованием керамической настенной плитки разных цветов, образующей геометрический узор, верхние стены выполнены из простой терракоты цвета желтого цвета с проходящими через него горизонтальными линиями синей плитки ( это было до появления фаянса), пол терраццо с узорчатыми мозаичными бордюрами, свод расписан геометрическими разноцветными узорами, также обратите внимание на две декоративные чугунные решетки, идущие вдоль пола, они закрывают трубы отопления.
• 
  Коридор, Королевский лазарет Ливерпуля (1886–1892 гг.), Строго утилитарный по стилю, демонстрирующий отсутствие лепнины и гигиеническое использование легко очищаемых непрерывных полов из терраццо (обычно Уотерхаус создавал бордюры из мозаики для своих полов из терраццо, но затирка содержала грязь) и белые и серые глазурованные кирпичные стены, образующие простые узоры, светлые тона также показывают грязь
• 
  Фаянсовая колонна в часовне Королевского лазарета Ливерпуля. Обратите внимание на использование различных оттенков зеленого для обозначения капители и основания, а также для тонкого обозначения простой и декоративной плитки на валу.
• 
  Облицовка простой плиткой и плиткой в ​​стиле энкаустики с геометрическим узором, окруженная паркетным полом, часовня, Королевский лазарет Ливерпуля.
• 
  Главный зал, здание Виктории, Ливерпульский университет (1888 г.), готический стиль, с покрытыми разноцветным фаянсом стенами, камином и балюстрадами, терраццо-полом с мозаичным бордюром, это одни из самых амбициозных схем цветного внутреннего убранства среди всех его зданий.
• 
  Коридор первого этажа со стенами, облицованными фаянсовой плиткой, и полом терраццо с мозаичной каймой, контрастирующим с простым белым оштукатуренным потолком, здание Виктории, Ливерпульский университет.
• 
  Простая балюстрада из кованого железа и типичное оконное стекло Уотерхауса, лестница, Гиртон-колледж.
• 
  Prudential Assurance, бары Holborn, готический стиль. Изделия из дерева и остекление с использованием простых узоров, простого стекла серого цвета, с темно-оранжевой фаянсовой окантовкой, у главного входа (ок. 1901 г.)
• 
  Фаянсовая плитка на Директорской лестнице, Холборн-Барс, демонстрирует сочетание бледных цветов и рельефного рисунка, даже потолок из фаянсовой плитки, слева внизу виден мозаичный пол на лестничной площадке.
• 
  Интерьер, зал, Баллиол-колледж, Оксфорд (1883 г.), как и в случае с его залом в Гиртон-колледже, интерьер основан на необработанных строительных материалах, нет никаких попыток использовать плитку или другой сложный декор, за исключением простых деревянных панелей и натуральной каменной кладки, обратите внимание на типичную массивные деревянные подкосы в крыше, опирающиеся на кронштейны с гербами, в торцевом окне - простой гербовый витраж.

Общественные здания

Бывший отель North Western на Лайм-стрит в Ливерпуле, построенный в стиле французского ренессанса, с эффектной крышей и типичными для этого стиля башнями.

Уотерхаус спроектировал бывший отель North Western Hotel (1868–71) на Лайм-стрит в Ливерпуле в стиле архитектуры французского Возрождения . Он служил привокзальным отелем для железнодорожной станции Ливерпуль-Лайм-стрит . Почти симметричная по конструкции, построенная из камня, высотой в пять этажей, со слуховыми окнами в крыше, по углам расположены башни с крутыми павильонными крышами, а также две, расположенные близко друг к другу в центре фасада, они имеют шпилевидные крыши с турелями , окна преимущественно арочные, в торцах фасада имеются двухэтажные эркеры. Внутри находится впечатляющая каменная лестница с кованой балюстрадой. Здание обошлось в 80 268 фунтов стерлингов. ^[77] Основными строителями были Haigh & Co; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден и Д. О. Бойд; резьба по камню выполнена компанией Farmer & Brindley; керамическая плитка производства Hargreaves & Craven; витражи, особенно потолок над парадной лестницей, были выполнены Хитоном, Батлером и Бейном; дымоходы были предоставлены WH Burke; железные изделия были изготовлены компанией Lester & Hodkinson; и Р. Джонс; гипсовые потолочные розы были изготовлены Дж. В. Хиндшоу. ^[78]

Часть турецкой холодильной камеры Metropole.

Другой крупный отель, спроектированный Уотерхаусом, — это отель «Метрополь» (1888–89) в Брайтоне , отель на берегу моря, высотой в шесть этажей (седьмой был добавлен позже, но не Уотерхаусом). Он выполнен в стиле итальянского ренессанса. Построенный из красного кирпича и терракоты замка Роулендс, с черепицей Руабон и цинковой крышей, вдоль большей части фасада имеются декоративные железные балконы. Удобства включали пристроенный бальный зал с садовым кортом и викторианские турецкие бани. Строителями были Дж. Т. Чаппель; стальные конструкции изготовлены компанией A. Handyside & Co.; терракота была произведена компаниями Gibbs and Canning и Joseph Cliff & Son; фаянсовая плитка фирмы Burmantofts; часы были от Gillett & Co.; с лифтами Waygood. Продавцом работ был Т. Холлоуэй. Построен за 14 720 фунтов стерлингов (около 1 850 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[79]

Бывший приют для моряков, Ливерпуль, с Большим залом в центре.

Бывший приют и часовня для сирот для моряков Ливерпуля (ныне больница Ньюшам-Парк) (1870–75) (часовня снесена), построенные в готическом стиле с высокими павильонными крышами, построенные из кирпича с каменной отделкой, с шиферными крышами. Он предоставил дом и школу более чем 300 сиротам. Г-образная в плане, на юго-западном углу расположена высокая башня, а также большой зал, разделявший мальчики и девочки флигелей. Строителями были Haigh & Co.; работы по металлоконструкциям выполнены компанией JS Bergheim; системы отопления и вентиляции были созданы Г. Н. Хейденом и Д. О. Бойдом; резьба по камню была выполнена компанией Farmer & Brindley; керамическая черепица выполнена У. Годвином; оконное стекло было изготовлено Ф. Т. Оделлом; дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co.; декоративные изделия из железа были изготовлены Р. Джонсом и Хартом Сон Пирдом и компанией; Колокол был отлит компанией John Warner & Sons . Приют обошелся в 26 925 фунтов стерлингов, а часовня - в 6 550 фунтов стерлингов. ^{[80] [81]}

Бывшая ратуша Натсфорда (1871–1872 гг.) в Натсфорде, Чешир, оплаченная Уильямом Эгертоном, 1-м бароном Эгертоном , по цене 6740 фунтов стерлингов (около 770 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Он состоял из рыночного зала с помещениями для собраний наверху. В готическом стиле построено из красного и синего кирпича с черепичной крышей, количество камня в здании ограничено. Он был построен компанией J. Parnell & Sons; отопление было произведено Г. Н. Хейденом; камень был вырезан компанией Farmer & Brindley; керамическая плитка — У. Годвин; витражи были созданы Р.Б. Эдмундсоном и Ф.Т. Оделлом; декоративные изделия из железа работы Р. Джонса и; гипсовые потолочные розы были изготовлены Дж. В. Хиндшоу. ^[82]

Уотерхаус спроектировал Шир-холл в Бедфорде в два этапа (1878–81) и (1881–83), которые действовали как городские суды присяжных . В готическом стиле построен из темно-красного кирпича и красной терракоты с шиферной крышей. Стоимость строительства первой фазы составила 14 495 фунтов стерлингов, второй — 10 345 фунтов стерлингов. Строителями были Джон Вуд; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден и Д. О. Бойд; моделирование терракоты было выполнено Farmer & Brindley; керамическая плитка была изготовлена ​​Craven Dunnill & Co. и W. Godwin; стекло было предоставлено компанией FT Odell; дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co.; мебель была произведена компанией Wells & Co. из Бедфорда; декоративные изделия из железа были выполнены компаниями Hart Son Peard & Co. и R. Jones; замки и дверную фурнитуру изготовил Дж. Гиббонс. ^[83]

Королевский институт дипломированных геодезистов, Грейт-Джордж-стрит, Лондон (1896-98), якобетский стиль

Бесплатная библиотека Уигана (ныне Музей жизни Уигана) (1873–1878 гг.) построена в стиле Тюдоров , кирпичная с каменной отделкой, включая внутреннюю отделку. Его строительство финансировал владелец мельницы Томас Тейлор. Здание обошлось в 9955 фунтов стерлингов. Он был построен фирмой Хьюза из Ливерпуля; отопление и вентиляция были выполнены Г. Н. Хейденом и Д. О. Бойдом; резьба по камню была выполнена Earp & Co.; оконное стекло было изготовлено Ф. Т. Оделлом; детали дымохода были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co.; внутреннее убранство - Р. Поллитт; мебель и фурнитура произведена G. Goodall & Co.; декоративные изделия из железа были изготовлены R. Jones and Hart Son Peard & Co. ^[84]

Мемориальный дом Тернера (1882–85), Ливерпуль, расширенный (1887–89), готический дом и часовня для моряков, каменный, с черепичной крышей и фахверковой верандой. Построен для миссис Энн Тернер как памятник ее умершим мужу и сыну. Это стоило 32 170 фунтов стерлингов (около 3 750 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были Холм и Никол; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден и Д. О. Бойд; резьба по камню была выполнена Earp & Hobbs; гранитные колонны были предоставлены G. & J. Fenning; керамическая плитка производства Craven Dunnill & Co.; витражи были изготовлены Хитоном Батлером и Бэйном и Р.Б. Эдмундсоном; детали для дымохода были предоставлены компаниями WH Burke, Blackmore & Nixon и Hopton Wood Stone Co.; декоративные изделия из железа были изготовлены R. Jones and Hart Son Peard & Co.; внешние часы были произведены компанией Gillett & Co.; орган в часовне принадлежал Грею и Дэвисону . ^[85]

Королевский институт дипломированных геодезистов (1896 г.), Грейт-Джордж-стрит, 12, Вестминстер, Лондон. Здание состоит из офисов, холла, библиотеки и музея. Построенное из красного кирпича и камня Дарли-Дейл , построенное в якобетском стиле, его строительство обошлось в 27 770 фунтов стерлингов (около 3 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были Foster & Dicksee, а стальные конструкции - A. Handyside & Co.; системы отопления и вентиляции установлены Дж. Джеффрисом; резьба по камню выполнена компанией Farmer & Brindley; керамическая плитка производства Craven Dunnill & Co.; мозаичный пол выполнил Л. Оппенгеймер; декоративные изделия из железа были изготовлены компанией Hart Son Peard & Co. ^[86]

Помимо Манчестера, Уотерхаус спроектировал две ратуши в Ридинге и Хоуве, а также спроектировал башню с часами ратуши Рочдейла в Англии и одну в Шотландии в Аллоа.

В (1871–1876 гг.) Уотерхаус расширил ратушу Ридинга в георгианском стиле, добавив ряд готических муниципальных зданий из песчаника, кирпича и терракоты, в ней появились новый зал совета и офис, а в 1881 году была добавлена ​​​​башня с часами и карильоном , стоимость которой составляла фунты стерлингов. 8650 (около 980 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были компания J. Parnell & Sons; работы по металлоконструкциям выполнены компанией JS Bergheim; терракота была смоделирована Farmer & Brindley; керамическая плитка производства Craven & Co.; витражи работы Ф. Т. Оделла; внутренняя роспись выполнена Р. Поллиттом; фурнитуру и мебель изготовил Х. Капель; декоративные изделия из железа были выполнены компанией Hart Son Peard & Co.; часы и колокольчики были произведены компанией Gillett & Bland. ^[87]

Башня с часами (1885–1888 гг.) Ратуши Рочдейла, демонстрирующая резную каменную работу Эрпа и Хоббса.

Уотерхаус спроектировал новую ратушу в Хоув-Сассексе, построенную в готическом стиле в (1880–1883 ​​гг.), в ней была башня с часами, она была снесена после повреждения пожаром в 1966 году. В здании находились муниципальные учреждения и городская пожарная часть. Он построен из кирпича с терракотовой отделкой, с шиферной крышей. Это стоило 39 920 фунтов стерлингов. Строителями были Джон Т. Чаппелл; отопление и вентиляция были произведены Д.О. Бойдом; резьба по камню и моделирование терракоты выполнены компанией Farmer & Brindley; керамическая плитка — У. Годвин; гранитные колонны были предоставлены G. & J. Fenning; витражи были изготовлены Ф. Т. Оделлом; дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co.; мозаика работы Сальвиати ; декоративные изделия из железа были изготовлены Hart Son Peard & Co. и R. Jones; часы были произведены компанией Gillett & Bland; орган в главном зале построил Генри Уиллис ; декоративную штукатурку выполнил Дж. В. Хиндшоу. ^[88]

После того, как башня ратуши Рочдейла была разрушена пожаром, Уотерхаус спроектировал ее замену (1885–1888 гг.), Ее высота составляет 190 футов, каменная готика соответствует оригинальному зданию Уильяма Генри Кроссленда . Строительство обошлось в 11 900 фунтов стерлингов. Строителем была компания WA Peters & Sons; резьба по камню была выполнена Earp & Hobbs ; декоративные изделия из железа были изготовлены компанией Hart Son Peard & Co., часы были изготовлены компанией Potts & Sons of Leeds, а колокола отлиты компанией John Taylor & Co. ^{[89] [90]}

Ратуша в Аллоа , Клакманнаншир, Шотландия, построена в стиле французского ренессанса (1886–89). Построенный из польмезского камня с шиферной крышей, трехэтажный, предназначен для размещения не только совета, но и публичной библиотеки и художественной школы, а также большого зала. Строительство здания заплатил владелец местной мельницы Джон Томпсон Пэтон, оно обошлось в 18 008 фунтов стерлингов. Строителями были Дж. и Р. Кузен; отопление и вентиляцию установили У.В. Фипсон и Д.О. Бойд; фаянсовое украшение фирмы Burmantofts; мозаичный пол изготовлен компанией WH Burke & Co.; витраж изготовлен компанией RB Edmundson & Sons; внутреннюю отделку выполнила компания Reed & Downie из Эдинбурга; эмалированные и раскрашенные потолочные светильники были изготовлены Эдместоном из Манчестера; газовая арматура установлена ​​компанией Hart Son Peard & Co.; мебель и фурнитура были изготовлены фирмами Taylor & Sons и Whitlock & Reed из Эдинбурга; орган в главном зале построили Форстер и Эндрюс . ^[91]

Коммерческие здания

Бывший банк Фостера, Сидни-стрит, Кембридж (1891 г.), якобетский стиль, с использованием сложного декора.

Помимо своей обширной работы в Prudential Assurance Company (см. раздел ниже), Уотерхаус проектировал банки, офисы, а иногда и здания магазинов и складов. Манчестер даже после его переезда в Лондон оказался особенно плодотворным источником комиссионных. Включая склад на Николас-стрит, 16 (1872–1875 гг.), построенный для производителей хлопка Bryce Smith & Co. в якобетском стиле, пять этажей плюс подвал и чердак. Стилистически есть некоторые детали эпохи Возрождения, но есть и готика. Он построен из красного кирпича с каменной отделкой и шиферной крышей. Это стоило 8625 фунтов стерлингов. ^[92] Есть пара зданий Уотерхауса в Спринг Гарденс, Манчестер , нет. Дом № 41 (1888–1890 гг.) был построен для Национального провинциального банка, построен на изогнутом углу, пятиэтажный, с каменной облицовкой, в стиле немецкого Возрождения, стоил 36 495 фунтов стерлингов. ^[93] № 60-62 (1881–83) был построен как склад, построенный для компании JH Gartside & Co., которая занималась ткачеством хлопка, в стиле возрождения эпохи Возрождения. Он каменный, с рустованными арками на первом этаже и восьмиугольными куполообразными башенками по углам. Трехэтажный дом с подвалом и мансардой со слуховыми окнами и фронтонами обошелся в 22 965 фунтов стерлингов. ^[94]

Другими коммерческими зданиями Уотерхауса являются бывший банк Бассетт и Харрис (1865–1867 гг.) в Лейтон-Баззарде, Бедфордшир, представляющий собой прочное двухэтажное каменное здание в готическом стиле. ^[95] В Лондоне он спроектировал дом 1a Old Bond Street (1880 г.), Вестминстер, для Wakefield Christy, магазина с офисами наверху, стоимостью 11 310 фунтов стерлингов (около 1 350 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[88] Он также спроектировал офисы для Национального провинциального банка на Пикадилли , Лондон (1892–96), четыре этажа высотой с каменным фасадом.

Характерный банк Фостера (1891–1894 гг.) на Сидни-стрит в Кембридже , построенный на неправильном участке. По стилю это якобетский стиль. Снаружи каменный первый этаж с полосатым камнем и красным кирпичом, покрывающий два верхних этажа и фронтоны. Справа от фасада над главным входом находится башня с часами. Банковский зал восьмиугольный, куполообразный, центр которого застеклен, стены и колонны отделаны фаянсом, пол выложен мозаикой. Строителем был Уильям Синдалл; работы по металлоконструкциям выполнила компания A. Hanyside & Co.; резьба по камню, в основном вокруг дверного проема, на башне с часами и фронтонах, была выполнена компанией Farmer & Brindley; керамическая плитка была произведена Craven Dunnill & Co.; фаянс от Burmantofts; мозаичный пол был выполнен Дж. Ф. Эбнером и Дж. Растом; декоративные изделия из железа и осветительные приборы были изготовлены компанией Hart Son Peard & Co.; освещение было произведено Belshaw & Co.; часы в башне были изготовлены компанией John Moore & Sons of Clerkenwell. Банк стоил 32 190 фунтов стерлингов. ^[96]

В Лидсе Уотерхаус спроектировал (1895–98) банк и офисы банка Williams Brown & Co. Bank (ныне известного как «Greek Street Chambers») на Парк-Роу. Первый этаж выполнен из полированного темно-серого гранита со многоточечными окнами и крыльцом с ионическими колоннами, два верхних этажа - из полосчатого красного кирпича и желтой терракоты, крыша - шифер. По двум углам расположены невысокие квадратные башни с пирамидальными крышами. Фундамент был вырыт С.М. Макфарлейном; надстройку возвела компания Armitage & Hodgson; работы по металлоконструкциям выполнила компания J. Butler & Co.; резьба по камню - У. Беверидж; моделирование терракоты было выполнено Farmer & Brindley; терракота была изготовлена ​​компанией Burmantofts, которая также производила фаянс, используемый внутри; внутри керамическая плитка была изготовлена ​​А. Уайтхедом, который также уложил мозаичный пол; мебель и фурнитура были произведены Marsh Jones & Cribb. Здание обошлось в 45 110 фунтов стерлингов. ^[97]

Уотерхаус спроектировал трехэтажное здание Pearl Life Assurance Building (1896–98) на Сент-Джонс-лейн в Ливерпуле, облицованное камнем, с угловой башней и остроконечными мансардными окнами. Хотя он похож на его работу для конкурентов Prudential, использование материалов и более простые стены выделяют его среди других. Стены главного офиса облицованы фаянсом. Строителями были компания F. Morrison & Sons; работы по металлоконструкциям выполнила компания A. Hanyside & Co.; отопление и вентиляция - Дж. Гранди; резьба по камню выполнена компанией Farmer & Brindley; фаянс производился фирмой «Бурмантофтс»; мозаичный пол был выполнен Дж. Растом и Дж. Ф. Эбнером; детали дымохода были изготовлены компанией Shuffrey & Co. и их руководителем Леонардом Шаффри ; декоративные изделия из железа и осветительные приборы были изготовлены компанией Hart Son Peard & Co.. Стоимость составила 20 076 фунтов стерлингов. ^[98]

Уотерхаус спроектировал штаб-квартиру корпорации в здании обеспечения беженцев (1891–1896 гг.) на Оксфорд-стрит в Манчестере в якобетском стиле. Это пятиэтажное здание из красного кирпича и терракоты сливового цвета, первый этап обошелся в 86 525 фунтов стерлингов, башня с часами и крыло справа от нее были добавлены позже Полом Уотерхаусом. Фундамент был вырыт компанией CH Normanton, надстройка была возведена William Southern & Sons., а стальные конструкции - A. Handyside & Co.; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден; терракота была произведена Doulton & Co .; моделирование терракоты было выполнено компанией Earp & Hobbs; керамическая плитка была изготовлена ​​Уильямом де Морганом и Д. Конвеем; фаянс от Burmantofts; мозаичный пол был выполнен Дж. Ф. Эбнером; детали для камина были предоставлены Дж. и Х. Паттерсоном и У. Уилсоном; внутреннюю отделку выполнила компания Heighway & Son; мебель и фурнитура производства G. Goodall & Co.; декоративные изделия из железа были выполнены компаниями Hart Son Peard & Co. и R. Jones. ^[99]

Жилые постройки

За свою карьеру Уотерхаус построил или серьезно перестроил около девяноста домов для клиентов разного достатка. Клиентами были в основном представители высшего среднего класса, а не аристократы. Дома варьировались от загородных коттеджей, пасторских домов, загородных домов (в основном в расширяющихся городах викторианской эпохи) до больших загородных домов. В 1860-х и 1870-х годах Уотерхаус получал все больше заказов на строительство более крупных загородных особняков от банкиров и промышленников. Позже в своей карьере, примерно с 1880 года, Уотерхаус получал меньше заказов на дома, мода менялась. Вкус поздней викторианской эпохи обратился к домам в стиле королевы Анны и стиле декоративно-прикладного искусства , которые противоречили строгому стилю Уотерхауса. ^[100]

южный фасад Foxhill House, справа - зимний сад (современная замена), за которым находится крыло для прислуги, столовая выходит на веранду, гостиная - слева, верхний этаж - семейные спальни. а справа детская, на чердаке спальни прислуги

С конца 1860-х годов Уотерхаус жил в Рединге, Беркшир , и отвечал за строительство там нескольких значительных зданий. К ним относятся перестройки и новый конюшенный блок (1861–1862 гг.) В доме его родителей Уайтнайтс-Хаус, его собственные резиденции Фоксхилл-Хаус (1867–68 гг.), оба дома сейчас используются Университетом Рединга . Уотерхаус построил для себя новый загородный дом в Яттендоне , названный Яттендон Корт (1877–78), снесенный около 1926 года. Foxhill House был построен с главным блоком, включающим холл, утреннюю комнату, гостиную и столовую, наверху располагались пять спален, две гардеробные, а также детская и ночная. Крыло для слуг выходило на восток, оно было скрыто зимним садом на юге. Над каретным сараем располагался пристроенный двор с конюшнями и спальнями для прислуги. Яттендон-Корт представлял собой более крупный дом, построенный из красного кирпича с терракотовой отделкой, со светлой каменной лепниной и черепичной крышей. Оно было выполнено в стиле ранних Тюдоров с некоторыми готическими деталями. С западной стороны располагалась четырехэтажная зубчатая башня с фронтонами и выступающими дымоходами. Дом был расположен на холме на высоте 400 футов над уровнем моря, откуда открывался хороший вид. В дом входили с крыльца на севере, ведущего в большой зал, гостиная и библиотека находились на юге, коридор тянулся на восток от зала. Комнаты, расположенные к югу от коридора, представляли собой столовую и школьную комнату, а на севере - кладовую дворецкого и комнату экономки. Кухня, комната для прислуги и судомойка находились в квартале на востоке. были отдельные, конюшня, каретный сарай, прачечная и огород . Ландшафтный дизайн территории был выполнен Эдвардом Милнером с 1878 года и включал посадку 3000 деревьев, вечнозеленых растений и рододендронов , также было создано небольшое озеро и разбит розарий . Стоимость Яттендона составила 11 865 фунтов стерлингов. ^[101]

Голдни-холл, Бристоль, Глостершир (1865–1868 гг.), Итальянский стиль, стиль, редко используемый Уотерхаусом, хотя и популярный в то время, но он спроектировал крышу башни в стиле французского ренессанса, облицованную камнем из Бата.

Голдни-холл (1865–1868 гг.), Клифтон, Бристоль , был построен для Льюиса Фрая, члена семьи Фраев, производивших шоколад. Это загородный дом, но с большими садами. Он выполнен в итальянском стиле, который Уотерхаус редко использовал. Он облицовал существующий дом восемнадцатого века камнем из Бата , добавив башню с бельведером , а также входной монастырь и новую главную лестницу, а также новое кухонное крыло из кирпича. Стоимость составила 12 850 фунтов стерлингов. Строителями были Дж. и Дж. Фостер; керамическая плитка предоставлена ​​У. Годвином; витраж изготовлен компанией Heaton Butler & Bayne; обшивка гостиной выполнена компанией Howard & Son; дымоходы в холле были изготовлены Benham & Co., в лестничном зале - WH Burke & Co., а дубовые дымоходы, использованные в других комнатах, были изготовлены У. Фармером; украшение Дж. Хэнкинса; декоративные изделия из железа выполнены компаниями Hart Son Peard & Co. и FA Skidmore & Co.; декоративную штукатурку выполнил Дж. В. Хиндшоу. Секретарем работ был Александр Грей. ^[102]

Парк Исни, Стэнстед-Эбботс, Хартфордшир (1866 г.) Тюдор, из ярко-красного кирпича с рисунком подгузников из темного кирпича, обратите внимание на кирпичные дымоходы, похожие на те, что во дворце Хэмптон-Корт.

Парк Исни (1866 г.) недалеко от Стэнстед-Эбботтса , Хартфордшир, представлял собой загородный дом, построенный для Томаса Фауэлла Бакстона , большой красный кирпич в стиле раннего Тюдора, с типичной отделкой из подгузников и терракотовой отделкой, со ступенчатым фронтоном и черепичной крышей, на которой основаны дымоходы. те, что во дворце Хэмптон-Корт. В комиссию вошли особняк, конюшни и входной флигель. Здание обошлось в 32 800 фунтов стерлингов. В главный блок дома можно попасть с крыльца с восточной стороны, большой вестибюль имеет на западе гостиную, состоящую из двух секций, на юге - кабинет и школьную комнату. На севере есть крыло, оно расположено немного восточнее главного блока. В нем расположены столовая, оружейная комната и кладовая дворецкого. В другом крыле, также немного восточнее, находятся комната экономки и кухня. Строителем был Уильям Брасс, центральное отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден; моделирование терракоты и резьба на здании были выполнены компанией Farmer & Brindley; керамическая плитка была изготовлена ​​WB Simpson; витражи были изготовлены компаниями Heaton Butler & Bayne и FT Odell; дымоходы были изготовлены компаниями Lizard Serpentine Co. и WH Burke; фурнитура изготовлена ​​У. Уилсоном; декоративные изделия из железа были изготовлены Hart Son Peard & Co., R. Jones и Lester & Hodkinson; гипсовые потолочные розы были выполнены Дж. У. Хиндшоу; Совет по дизайну сада дал Роберт Марнок . ^[103]

Приорат Аллертон, Аллертон, Ливерпуль (1868-76 гг.) Французская готика с отделкой из кирпича и камня и очень характерной башней Уотерхауса, чаще встречающейся в общественных зданиях.

Приорат Аллертон, большой дом, был спроектирован Уотерхаусом в 1866 году и построен (1868–71), картинная галерея была добавлена ​​​​в (1872–76). Расположен в пригороде Ливерпуля Аллертоне . Он построен из кирпича с отделкой из песчаника и в стиле французской готики, с характерной четырехэтажной башней с крутой пирамидальной крышей, окруженной четырьмя турелями , возвышающимися над входным крыльцом. Также возле Уотерхауса находится большой вход на обширную территорию и виноградник. Здание было построено для Джона Гранта Морриса, владельца угольной шахты, который занимал пост лорд-мэра Ливерпуля (1866–1867 гг.). Строительство обошлось в 16 500 фунтов стерлингов (примерно 1 900 000 фунтов стерлингов в 2019 году), работы (1872–1876 гг.) обошлись примерно в 5 000 фунтов стерлингов. Здание имеет Г-образную форму в плане, из основного корпуса выступает служебное крыло. В большой одноэтажной картинной галерее владельца размещалась обширная коллекция произведений современного британского искусства, а план здания имел U-образную форму. Основными помещениями представляли собой длинный вестибюль, входящий с крыльца на северном фасаде, вокруг которого расположены бильярдная, кабинет, курительная, библиотека, гостиная и столовая с отдельной служебной комнатой. В квартале также есть классная комната и кладовая дворецкого. В крыле для прислуги расположены кухня, зал для прислуги и комната экономки. Строителями были Холм и Николь; система отопления и вентиляции была разработана Г. Н. Хейденом; резьба по камню на здании выполнена компанией Farmer & Brindley; декоративную керамическую плитку изготавливали У. Годвин и Л. Оппенгеймер; витражи были изготовлены компаниями Heaton Butler & Bayne, RD Edmundson и FT Odell; дымоходы были поставлены компаниями Lizard Serpentine Co., WH Burke и W. Wilson, железные решетки были изготовлены Hart Son Peard & Co. и DO Boyd; фурнитура и мебель были изготовлены компанией Gillows из Ланкастера и Лондона ; декоративные изделия из железа были выполнены Р. Джонсом, Ф. А. Скидмором и Лестером и Ходкинсоном; гипсовые потолочные розы были выполнены Дж. В. Хиндшоу. Клерком работ был Дж. Диксон. ^[104]

Еще один большой загородный дом - это Блэкмур-хаус в Блэкмуре, Хэмпшир , построенный поэтапно вокруг существующего фермерского дома. Они были 1865, (1866–67), (1868–73) и (1882–83). Готический стиль, каменный дом с черепичной крышей. В комиссию вошли конюшни, домики, сады и мебель. Он был построен для Раунделла Палмера . ^[102] Драйдердейл-холл (1871–72), недалеко от Хамстерли , особняк, конюшни и домик, каменный в стиле шотландской баронской архитектуры , построенный для Альфреда Бэкхауса. ^[105] Кудхэм (1872–79), Килмарнок, большой дом с часовней, музыкальной комнатой и зимним садом, домиком, коттеджами и хозяйственными постройками для Уильяма Хоулдсворта . ^[106] Для подполковника Джеймса Фентона Гринолла Уотерхаус спроектировал Лингхольм, Кесвик , большой каменный дом с шиферной крышей. ^[105] В Херворт-он-Тис он спроектировал Херворт-Грейндж (1873–75), ныне Общественный центр Харворт-Грейндж, который Альфред Бэкхаус заказал в качестве свадебного подарка своему племяннику Джеймсу Э. Бэкхаусу, большой кирпичный дом с каменной отделкой. . ^[107] Уотерхаус был уполномочен (1873–76) Генри Писом (член парламента) расширить свой существующий особняк Пьермонт в Дарлингтоне, добавив новое крыло и зимний сад, отремонтировал зал, а также построил сторожку и выдающуюся башню с часами. ^[107] Силвуд-Парк, Саннингхилл, Беркшир (1876–79), построенный для Чарльза П. Стюарта, представлял собой большой особняк с большим залом двойной высоты, построенный из красного кирпича с каменной отделкой. ^[108] Рокклифф, Кирккадбрайтшир, Баронс Крейг (1879 г.), дом с гранитной облицовкой, стенами из бутового камня и отделанным камнем с зубчатой ​​башней, для Кристофера Морриса. ^[88] Кримплшем-холл (1880–82), Норфолк, построенный для Джона Гранта Морриса для его дочери миссис А. Т. Багге, построенный из желтого кирпича и низких шиферных крыш в упрощенном классическом стиле. ^[88] Ист-Торп-хаус, Ридинг, построенный в 1880-82 годах, дом и конюшни из кирпича и терракоты для Альфреда Палмера , сейчас это Музей английской сельской жизни . ^[109]

Церковные здания

Уотерхаус никогда не был крупным проектировщиком церквей, но на протяжении всей своей карьеры он получал заказы на строительство церквей и часовен. ^[110] В 1865 году Уотерхаусу было поручено восстановить разрушенную средневековую приходскую церковь Святого Мартина в Брастеде в Кенте, сохранилась только оригинальная башня, кроме нового северного нефа, здание было перестроено на старом фундаменте, южное окно в башне тоже был новый, в готическом стиле, окна представляют собой смесь геометрического и перпендикулярного узора, он построен из камня с черепичной крышей. ^[102] Приходская церковь Св. Сейриола (1867–1868 гг.), Пенмаенмавр , Уэльс, построена в стиле раннего английского периода и построена из местного гранита с отделкой из песчаника и шиферной крышей. Башня была добавлена ​​в 1885 году. Строителем был Х. Аткинсон, отопление. система была разработана Г. Н. Хейденом, витражи - Ф. Т. Оделлом, декоративные изделия из железа - Р. Джонсом, фурнитура - Марком Фоггеттом, орган - Бевингтоном, а купель - Т. Л. Картером. Церковь обошлась в 3610 фунтов стерлингов. ^{[111] [112]} Он спроектировал часовню (1873–74) для Ридингской гимназии , которую он спроектировал в 1868 году из красного кирпича, в стиле ранней английской готики ^[84]

Церковь Святого Матфея, Блэкмур, Хантс

Еще одна приходская церковь Уотерхауса, на этот раз в декорированной готике, - это церковь Святого Матфея в Блэкмуре (1867–1870 гг.), Построенная из камня с черепичными крышами. Он был построен для Раунделла Палмера, 1-го графа Селборна . Строителем был Томас Кемп; система отопления была разработана Г. Н. Хейденом; резьба по камню выполнена компанией Farmer & Brindley, керамическая напольная плитка принадлежит У. Годвину; витражи были изготовлены компаниями Heaton Butler & Bayne и FT Odell; мебель и фурнитура были произведены компаниями Christopher Prat и Heal & Sons ; декоративные изделия из железа были выполнены Лестером и Ходкинсоном и Р. Джонсом; решетка в ризнице работы Д. О. Бойда; орган был изготовлен компанией Bevington ; часы на башне работы Э. Уайта; колокола были отлиты компанией John Warner & Sons . Церковь обошлась в 8635 фунтов стерлингов. ^[113]

Приходская церковь Святой Марии в Твайфорде, Хэмпшир, с севера. Эта деревенская церковь по своему характеру сильно отличается от городских церквей Уотерхауса. Здесь сделана попытка смешать стиль здания с народной архитектурой этого района, используя местные строительные материалы.

Приходская церковь англиканской церкви Святой Марии в Твайфорде, Хэмпшир (1876–1878 гг.) — это деревенская церковь, которая заменила предыдущую полуразрушенную средневековую церковь. Он построен в декорированном готическом стиле, крыша покрыта красной черепицей, стены - из кремня с полосами красного кирпича. Демонстрирует образец, аналогичный Музею естественной истории, и был спроектирован в то же время. Колонны нефа и окна фонаря взяты из старой церкви и были встроены в здание. Строителями были мессеры Дайер. Витражи были изготовлены компаниями Heaton Butler & Bayne и FT Odell, декоративные изделия из железа - Hart Son Peard & Co., керамическая напольная плитка - W. Godwin, а система отопления - GN Haden. Томас Фэйрберн пожертвовал 1000 фунтов стерлингов на покрытие стоимости здания, его жена дала 500 фунтов стерлингов, местная женщина, миссис Уоддингтон, дала 700 фунтов стерлингов на строительство шпиля по измененному проекту, первоначально он должен был быть намного выше и построен из камня за 1 фунт стерлингов. 2000. Шпиль в нынешнем виде деревянный, облицованный плиткой. Неф состоит из пяти пролетов с проходами, башня находится в северо-западном углу нефа, алтарь состоит из двух пролетов с трансептами, ризница находится на восточной стороне северного трансепта. Общая стоимость здания составила 7655 фунтов стерлингов. ^{[21] [114] [108]}

Церковь Святой Елизаветы, Красноватая, Стокпорт (1883–1885 гг.), Романская, из красного кирпича с каменной отделкой, план традиционен для английской приходской церкви.

Церковь Святой Елизаветы, Реддиш (1883–1885 гг.) — приходская церковь англиканской церкви , спроектированная для Уильяма Хоулдсворта , для которого Уотерхаус спроектировал другие здания в этом районе, которые являются частью Модельной деревни Хоулдсворта . Церковь построена из красного кирпича с каменной отделкой, выполнена в романском стиле. Алтарь имеет сводчатый трехпролетный свод, часовня Леди к югу от алтаря также имеет свод, обе имеют апсиду . Неф имеет приделы и состоит из четырех пролетов, есть южное крыльцо, ведущее к западному пролету нефа, четырехугольная колокольня возвышается к югу от алтаря, у нее есть короткий покрытый свинцом шпиль с четырьмя пирамидальными свинцовыми вершинами вокруг. его углы. Колокола были отлиты компанией John Taylor & Co. Строители были для фундамента CH Normanton, надстройку построил Уильям Саузерн. Витраж на фонаре был спроектирован Фредериком Шилдсом и изготовлен компанией Heaton Butler & Bayne, остальная часть витража была разработана по проекту Уотерхауса и выполнена FT Odell. Внутреннюю отделку выполнила компания Watts & Co. Полированный гранит для монолитных колонн нефа предоставила компания G&J Jenning. Резьба по камню была выполнена Томасом Эрпом, включая мраморную и алебастровую перегородку, поддерживающую четыре мраморные статуи Четырех Евангелистов , Рередо и Седилии . Стены святилища облицованы бледно-зеленым и серым мрамором, эта и другие мраморные работы были выполнены У. Х. Берком. Керамическая плитка, использованная для покрытия пола, была изготовлена ​​У. Годвином. Декоративные металлические конструкции, включая ширмы, отделяющие часовню Леди и орган, построенный William Hill & Sons , от алтаря, были изготовлены Hart Son Peard & Co. и R, Jones. Систему отопления предоставил Г. Н. Хаден. Уотерхаус также спроектировал плиту для причастия , алтарь-фронт и алтарный крест . Церковь обошлась в 19 425 фунтов стерлингов (около 2 230 000 фунтов стерлингов в 2019 году), это одна из лучших и наиболее богато украшенных церквей Уотерхауса. ^{[115] [116]}

Конгрегационалистская церковь Линдхерст-роуд (1883–1884 гг.), Камден, первоначально построенная для конгрегационалистской церкви , необычна, поскольку корпус церкви представляет собой шестиугольный корпус , построенный из фиолетового кирпича с красным кирпичом и терракотовой отделкой в ​​романском стиле. Строителями были компания J. Parnell & Son; работы по металлоконструкциям выполнял У.Х. Линдсей, отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; моделирование терракотового декора выполнено компанией Farmer & Brindley; керамическая плитка была изготовлена ​​Craven Dunnill & Co., а декоративные изделия из железа были изготовлены Hart Son Peard & Co. и R. Jones. Строительство церкви обошлось в 15 970 фунтов стерлингов. ^[117] В здании сейчас находится комплекс студий звукозаписи Air Lyndhurst.

Бывшая часовня King's Weigh House (1889–90) в Мейфэре , еще одна конгрегационалистская церковь, построена из красного кирпича и оранжевой терракоты, имеет овальный неф и башню в юго-западном углу, построенную в романском стиле. Строителями были John Shillitoe & Son, металлоконструкции - A. Handyside & Co., отопление и вентиляция - GN Haden, керамическая плитка - Craven Dunnill & Co. , фаянсовая плитка - Burmantofts, а декоративные изделия из железа. от Hart Son Peard & Co.. Стоимость составила 26 495 фунтов стерлингов. ^[118]

Больничные здания

Главный административный блок, Ливерпульский королевский лазарет, демонстрирует сдержанное оформление из красной терракоты и темного кирпича (1886–1892 гг.), Обратите внимание на крыльцо, закрывающее главный вход и защищающее пациентов от ненастной погоды.

Все проекты больницы Уотерхауса относятся к более позднему периоду его карьеры. К ним относятся: Листеровский институт профилактической медицины в Челси (1898-1903); Королевская больница Александры в Риле (1899–1902); добавлено Юбилейное крыло к больнице общего профиля Ноттингема (1900 г.); Больница Святой Марии, Манчестер (1899–1901). С архитектурной точки зрения двумя наиболее важными из его больниц были Ливерпульский королевский лазарет и больница Университетского колледжа Лондона.

Ливерпульский королевский лазарет (1886–1892 гг.) был крупнейшей больницей Уотерхауса. Его конструкция представляла собой три прямоугольные медицинские палаты, выступающие на юг, соединенные коридором на севере, на южном конце у них есть лоджии , а к северу от позвоночного коридора на каждом конце находятся два круговые хирургические палаты, административный блок находится на северной окраине участка вдоль Пембрук-Плейс, соединен коридором с часовней на одной стороне с коридором позвоночника. ^[119] Стиль здания — неороманский, с серыми кирпичными стенами и отделкой из красной терракоты Руабон . В интерьерах использован белый и серый глазурованный кирпич, а полы терраццо лишены лепнины, поэтому их легко содержать в чистоте. Часовня отделана ярким фаянсом и плиткой от Burmantofts Pottery . Использовалась планировка палаты «Соловей» , женщины располагались на первом этаже, мужчины — на втором. ^[120] В здании также располагалась медицинская школа, связанная с Ливерпульским университетом, и дом медсестер. Стоимость здания составила 123 500 фунтов стерлингов (около 15 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Главным строительным подрядчиком была компания Holme & Green; конструкционная сталь была произведена WH Lindsay & Co.; отопление и вентиляция WW Phipson; терракоту предоставила компания JC Edwards, моделирование терракоты выполнила компания Farmer & Brindley; плитка предоставлена ​​компаниями Johnson & Co. и Craven Dunhill & Co.; фаянс от Burmantofts; дымоходы были предоставлены компаниями J&H Patterson & Co., Blackmore & Co. и Hopton Wood Co.; работы по железу выполняли компании WH Peake & Co. и Hart Son Peard & Co. ^[91] Больница закрылась в 1978 году и сейчас используется Ливерпульским университетом.

Бывшая больница университетского колледжа, Лондон (1894–1903), демонстрирующая главный вход и радикально новый дизайн больницы Уотерхауса.

Другая крупная больница Уотерхауса - это то, что сейчас является крестообразным зданием Университетского колледжа Лондона (1894–1903 гг.), Бывшим местом больницы Университетского колледжа; тогда как Ливерпульский королевский лазарет представлял собой довольно традиционную планировку викторианской больницы, больница Университетского колледжа стала бы радикальным отклонением. Участок был примерно квадратным, но тесным, чтобы максимально увеличить размер здания, но обеспечить освещение и воздух в палатах. Уотерхаус разработал дизайн X-plan, расположенный по диагонали поперек участка и расположенный на двухэтажном здании. На двух нижних этажах, один из которых полуподвальный, располагались амбулаторное отделение, залы ожидания и палаты скорой помощи. В центральной башне находились лифты, главная лестница и операционные. Четыре верхних этажа состоят из трех крыльев, в которых располагались палаты, четвертый был домом медсестер. Туалеты и ванные комнаты располагались в дальнем конце каждого крыла. В палатах было 24 койки, как и в Ливерпуле, в главном отделении Найтингейл. Всего почти триста коек. Вероятно, это была первая в мире больница с вертикальной планировкой. ^[121] Построен из красного кирпича и терракоты с несколькими тонкими полосами камня, с некоторыми классическими деталями, особенно вокруг главного входа на Гауэр-стрит, обращенного к Университетскому колледжу. Он стоил 200 000 фунтов стерлингов (около 24 600 000 фунтов стерлингов в 2019 году) и был оплачен Джоном Бланделлом Мэйплом в качестве подарка. Главным строительным подрядчиком был Томас Холлоуэй; стальные конструкции изготовлены компанией A. Handyside & Co.; отопление и вентиляция были произведены GN Haden и Ashwell & Nesbitt; мебель и фурнитуру предоставила компания Maple & Co. ^[122]

Учебные здания

Павильон для крикета, Колледж Мальборо (1872-1873 гг.) - пример одного из небольших зданий Уотерхауса. Он редко проектировал здания для спорта, даже так много внимания уделялось этому, веранда и балкон обеспечивают превосходный вид на поле, спокойную атмосферу простота конструкции соответствует своей цели

Многие из заказов Уотерхауса на строительство образовательных зданий включали многоэтапное строительство, иногда в течение нескольких десятилетий. Это относится как к северным университетам, так и к колледжам Оксфорда и Кембриджа. Его школьные здания, меньшие по размеру и обычно новые, чаще всего строились в один этап.

Школьные здания

Уотерхаус спроектировал несколько школьных зданий. Павильон для крикета в колледже Мальборо имеет фахверковые фронтоны, красный кирпич и деревянную веранду. ^[123] Средняя школа Мидлсбро (1873–77) из красного кирпича с каменной отделкой, два этажа со слуховым чердаком и башней. ^[107] Институт города и гильдий Лондона на лондонской Эксибишн-роуд (1881–86), красный кирпич и терракота, это был образец архитектуры в стиле королевы Анны , стоимость 88 120 фунтов стерлингов (около 10 100 000 фунтов стерлингов в 2019 году), снесен в 1962 году. ^{[124] ]} В Йоркшире Уотерхаус спроектировал (1887–1889) гимназию Гисборо, ныне Приор Пурсглав и Стоктонский колледж шестого класса , она состояла из Дома учителя, самой школы, первого этажа из серого камня, верхнего этажа из красного кирпича с желтой терракотой и сланцем. крыша, в 1897 году произошли дальнейшие изменения. ^[125] В школе Лейтон-Парк в Ридинге Уотерхаус спроектировал новые общежития и классы, а также расширил столовую (1890–91), ^[126] затем (1892–95) новый санаторий и пансион. дом Гроув Хаус. ^[127] Школа Святой Маргариты в Буши (1894 г.), построенная для обучения сирот англиканского духовенства, включала здание школы, часовню и входной домик, построенный из кирпича, стоимостью 34 325 фунтов стерлингов (около 4 150 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[128]

Уитворт-холл, Манчестерский университет (1898–1902) из ​​простого камня, с красными черепичными крышами с выступающими участками свинца, как и во всех трех университетах, Уотерхаус создал один из своих типичных горизонтов с башенками и крутыми крышами, демонстрирующий продолжающееся влияние французской готики в В конце карьеры стены стали более английскими, перпендикулярными.

Еще одно учебное здание Уотерхауса - это его большая Ридингская гимназия (1868–1872 гг.), Которая состоит из множества зданий, состоящих из школьных комнат, зала и домов учителей. По стилю школа готическая, построена из красного кирпича и терракоты. Стоимость строительства составила 19 709 фунтов стерлингов (около 2 100 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Главным строительным подрядчиком была компания J. Parnell & Sons; отопление и вентиляция были произведены Д.О. Бойдом; резьба по камню была выполнена Farmer & Brindley; керамическая плитка предоставлена ​​RM Taylor; витражи были изготовлены Ф. Т. Оделлом; камины были изготовлены Томасом Харрисоном; мебель и фурнитура производства Х. Капеля; изделия из железа были выполнены Р. Джонсом; гипсовые потолочные розы работы Дж. У. Хиндшоу; колокола были отлиты компанией J. Warner & Co. ^[129]

Школа Святого Павла в Хаммерсмите (1881–1884; снесена в 1968 году), построенная для Благочестивой компании Мерсеров , готическая, из темного кирпича и терракоты, с шиферной крышей. Это была самая большая школа Уотерхауса, на 1000 учеников, трехэтажное здание плюс мансардные помещения и подвал, состоящее из хозяйского дома, домика смотрителя и беседки, окружающих стены в тон школе. Она имела планировку Е-плана. Главный фасад на севере был симметричным: холл и два трехэтажных крыла классных комнат выступали на юг в асимметричной композиции. Строительство обошлось в 105 735 фунтов стерлингов (около 12 150 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Главным строительным подрядчиком была компания J. Parnell & Sons; стальные конструкции выполнены компаниями WH Lindsay & Co. и JS Bergheim; отопление и вентиляцию обеспечили Г. Н. Хейден и Д. О. Бойд; моделирование терракоты было выполнено Farmer & Brindley; гранитную кладку предоставила компания G. & J. Fenning; керамическая плитка производилась Craven, Dunhill & Co.; оконное стекло было предоставлено компанией FT Odell; дымоходы были изготовлены W, H, Burke и Hopton Wood Stone Co.; мебель и фурнитуру предоставили компании Maple & Co. и North of England School Furniture Co.; изделия из железа были выполнены компаниями Hart Son Peard & Co. и R. Jones; главные часы были производства Gillett & Bland. делопроизводителем был Т.М. Рикман ^[130]

Северные университеты

Уотерхаус должен был спроектировать три северных английских университета: Манчестер, Лидс и Ливерпуль, все в готическом стиле. ^[131] Все трое образуют Университет Виктории .

Внешний вид Большой зал Йоркширского колледжа, ныне Университет Лидса (1892 г.), как и его работы в Манчестере, демонстрирующие влияние английской перпендикулярной готики, а также французской готики, стены построены из красного кирпича с желтым камнем.

То, что сейчас является Манчестерским университетом, начиналось как колледж Оуэнса, позже Манчестерский университет Виктории, первые здания которого Уотерхаусом были построены между 1869 и 1875 годами. Этот первый этап 1869 года имел в плане Е-образную форму. Последовали расширения, сначала медицинская школа (1882–83). Главный фасад, за которым находился Зал Совета, к которому ведет эффектная изогнутая лестница, расположен вдоль Оксфорд-роуд, и это был камень, кирпич с каменной отделкой использовался на более ранних этапах (1884–88), затем пристройках к инженерной лаборатории ( 1886–88). В 1891–1896 годах медицинская школа была снова расширена. Была построена лаборатория Шорлеммера (1894–96). Библиотека построена (1895 г.). ^[132] Затем следует Уитворт-холл, названный в честь дарителя Джозефа Уитворта, и входная башня на Оксфорд-роуд (1898-1902). Все здания образовывали так называемый Главный четырехугольник. ^[133]

Первая очередь здания была построена фирмой Томаса Клея; работы по металлоконструкциям выполняла компания JS Bergheim, огнезащита - Dennett & Co.; резьба по камню от Farmer & Brindley; отопление и вентиляция Г. Н. Хейдена и Д. О. Бойда; керамическая плитка Craven Dunhill & Co.; мозаичный пол от Джесси Раста; витражи Р.Б. Эдмундсона и Ф.Т. Оделла; камины от Hopton Wood Stone Co.; изделия из железа от Hart Son Peard & Co. и R. Jones; мебель и оборудование были изготовлены Лэмбом и Х. Чапелом; стоимость составила 105 000 фунтов стерлингов. (1882–83) была построена строительной фирмой William Southern & Co.; противопожарная защита, отопление и вентиляция были выполнены фирмами, задействованными на этапе 1; Томас Эрп и Хоббс занимались резьбой по камню; на этот раз за металлоконструкции отвечали только Hart Son Peard & Co.; декоративная каменная кладка выполнена компанией Hopton Wood Stone Co; стоимость составила 12 980 фунтов стерлингов. Фаза (1884–1888 гг.) принадлежала William Southern & Co; противопожарная защита, отопление и вентиляция были выполнены фирмами, задействованными на этапе 1; резьба по камню от Farmer & Brindley, Thomas Earp & Hobbs; керамическая плитка производства Craven Dunhill & Co.; фаянс от Burmantofts; камины от Hopton Wood Stone Co. и J. & H. Patterson; изделия из железа от Hart Son Peard & Co; стоимость составила 75 725 фунтов стерлингов. Расширение (1886–88) было выполнено У. В. Харрисоном и стоило 2230 фунтов стерлингов. (1891–96) принадлежит Р. Нилу; стальные конструкции компании A. Handyside & Co.; изделия из железа от Hart Son Peard & Co.; каменная кладка от Hopton Wood Stone Co.; стоимость £40,830. Расширение (1894–96) было сделано Р. Нилом; отопление и вентиляция Г.Н. Хейдена; изделия из железа производства Hart Son Peard & Co, стоимость составила 4370 фунтов стерлингов. Расширение (1896 г.) было осуществлено Генри Викерсом; стальные конструкции компании A. Handyside & Co.; отопление и вентиляция Дж. Гранди; резьба по камню от Earp & Hobbs; керамическая плитка Д. Конвея; мозаичный пол Дж. Ф. Эбнера; изделия из железа от Hart Son Peard & Co.; мебель и декор от Heighway & Sons; стоимость составила 17 565 фунтов стерлингов. Заключительный этап (1898–1902) обошелся в 36 350 фунтов стерлингов. ^[134]

Здание Виктории, красная терракота с более темной кирпичной кладкой, Ливерпульский университет (1888 г.), воплощение университета из красного кирпича , на этот раз Уотерхаус смешал раннюю английскую готику с французской готикой крыш.

Уотерхаус спроектировал здания с 1877 года для Йоркширского колледжа, который с 1904 года стал Университетом Лидса . Первое здание, тогда известное как Здание Суконников, в значительной степени оплаченное Благочестивой Компанией Суконников, было построено в 1878-80 годах, скромного размера, из красного кирпича с каменной отделкой Спинкуэлла. В нем располагался лекционный зал, музей и ткацкие сараи. Следующий этап (1881–1885 гг.) Частично финансировался сэром Эдвардом Бейнсом. Это было трехэтажное крыло Бейнса с остроконечной башней с пирамидальной крышей, в нем располагались лаборатории и классы. В (1884–1886 гг.) первоначальное здание Суконников было расширено. Далее был построен Инженерный корпус (1885 г.) из красного кирпича с каменной отделкой и шиферной крышей. Следующим этапом стал Большой зал (1890–1895 гг.), построенный из кирпича с каменными полосами и большим перпендикулярным окном в фронтоне, окруженном башнями. Внутри имеется впечатляющая лестница, украшенная фаянсом Бурмантофта. На этажах под Большим залом первоначально располагались библиотека и трапезная. В 1898 году были добавлены новый машинный цех и лаборатории кожевенной промышленности. ^[135]

Первая очередь (1878–1881 гг.) была построена компанией Wooley & Sons; стальные конструкции были выполнены компаниями JS Bergheim и Fairburn, Kennedy & Naylor; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден и Д. О. Бойд; резьба по камню от Farmer & Brindley; керамическая плитка В. Годвина; изделия из железа от Hart Son Peard & Co. и R. Jones; дымоходы от Hopton Wood Stone Co.; стоил 9785 фунтов стерлингов. Этап (1881–1885 гг.) был построен компанией J. Wood & Sons; камины от Hopton Wood Stone Co.; изделия из железа от Hart Son Peard & Co.; стоил 34 135 фунтов стерлингов. Расширение (1884–86) было осуществлено компанией J. Wood & Sons; резьба по камню от Farmer & Brindley; изделия из железа от Hart Son Peard & Co. и R. Jones; стоил 8830 фунтов стерлингов. (1885 г.) был построен компанией J. Wood & Sons; отопление и вентиляция были произведены Д.О. Бойдом; дымоходы от Hopton Wood Stone Co.; изделия из железа от Hart Son Peard & Co. и R. Jones; стоимость 6420 фунтов стерлингов. Следующий этап (1890–1895 гг.) был построен компанией J. Wood & Sons; стальные конструкции от A. Handyside & Co.; керамическая плитка Craven Dunhill & Co.; фаянсовые работы Бурмантофтса; мозаичный пол Дж. Ф. Эбнера; камины от Hopton Wood Stone Co.; мебель и оборудование для библиотеки от Carr Brother; изделия из железа от Hart Son Peard & Co.; стоимость 21 025 фунтов стерлингов. Фаза (1898 г.) была осуществлена ​​​​J. Wood & Sons и Чарльзом Майерсом; стоимость £9,640. ^[136]

Баллиол Колледж. Оксфорд (1866–1871 гг.) — стиль высокой викторианской готики с использованием местного камня и простой красной черепичной крыши.

Уотерхаус начал проектировать с 1881 года здания для того, что стало Ливерпульским университетом , с пристройками к бывшему Ливерпульскому приюту для формирования Университетского колледжа. Это станет его самым обширным набором заказов для любого из трех университетов. Первым новым зданием были химические лаборатории (1884–1887 гг.), за ними последовала инженерная лаборатория Уокера (1887–91 гг.). Здание Виктории и Юбилейная башня из красного кирпича и терракоты из Руабона и шиферных крыш были построены (1888–1893 гг.) и содержали основные учебные и административные помещения, включая большой лекционный зал и библиотеку. Интерьеры, включая главный зал, коридоры и парадную лестницу, декорированы разноцветным фаянсом Бурмантофтс. Следующим этапом стали Химические лаборатории Госсажа, Медицинская школа и лаборатория Томпсона Йейтса (1895–1898) для изучения физиологии и патологии. В (1899-1902 гг.) были построены новая медицинская школа, анатомический театр и учебные классы, это была последняя работа Уотерхауза в университете. ^{[137] [138]}

Холл, Баллиол-колледж, Оксфорд (1873–1878 гг.). Готический стиль менее суетлив, чем более ранние работы в колледже, пейзаж крыши особенно сдержан для Уотерхауса, хотя стиль «Украшенная готика» имеет перпендикулярный вид, особенно оконные фартуки .

Работу (1881 г.) выполнил строительный подрядчик William Tomkinson & Son; отопление и вентиляция Г. Н. Хейдена и Д. О. Бойда; керамическая плитка D, Conway; камины от Blackmore & Nixon; изделия из железа от Hart Son Peard & Co.; мебель и обстановка от North of England Furnishing Co.; стоимость £4540. Здания (1884–1887 гг.) были построены компанией Jones & Sons; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден; изделия из железа от Hart Son Peard & Co. и R. Jones; каменная кладка от Hopton Wood Stone Co.; стоимость 15 805 фунтов стерлингов. На этапе (1887–1891 гг.) Фундамент был вырыт и заложен компанией William Tomkinson & Sons; надстройка построена компанией Brown & Backhouse; стальные конструкции от WH Lindsay & Co.; отопление и вентиляцию установил Г.Н. Хаден; терракота была произведена JC Edwards по модели Farmer & Brindley; керамическая плитка произведена Craven Dunhill & Co.; фаянс производился фирмой «Бурмантофтс»; камины были изготовлены J. & H. Patterson; изделия из железа были предоставлены компанией Hart Son Peard & Co.; стоимость составила 13 845 фунтов стерлингов. Фазовый фундамент (1888–93) был заложен Исааком Дилвортом; надстройка была построена компанией Brown & Blackburn; стальные конструкции от A. Handyside & Co.; моделирование терракоты выполнили Farmer & Brindley и Earp & Hobbs; фаянсовые изделия предоставила компания Burmantofts; мозаичный пол был выполнен Джесси Растом; камины от Hopton Wood Stone Co. и J. & H. Patterson; изделия из железа были предоставлены компанией Hart Son Peard & Co.; стоимость составила 47 580 фунтов стерлингов. Этап (1895–1898) был построен компанией Jones & Sons отдельно от лабораторий Томпсона Йейтса компанией William Tomkinson & Son; стальные конструкции от A. Handyside & Co.; отопление и вентиляция Г.Н. Хейдена; терракота была произведена JC Edwards по модели Farmer & Brindley; изделия из железа были предоставлены компанией Hart Son Peard & Co.; фаянсовые работы предоставила компания Burmantofts; мозаичный пол был выполнен Дж. Ф. Эбнером; мебель и фурнитура были произведены Doulton, Jones & Son; стоимость составила 36 055 фунтов стерлингов. Последняя фаза (1899–1902) была построена Уильямом Томкинсоном и обошлась в 12 740 фунтов стерлингов. ^[139]

Оксфордский и Кембриджский университеты

Колледжи как Оксфордского , так и Кембриджского университетов заказывали здания Уотерхаусу, и действительно, с 1865 года до выхода на пенсию он почти постоянно работал в одном или обоих университетах. ^[140] В (1865–67) Кембриджское союзное общество заказало новый дискуссионный зал, курилку и дом смотрителя. Он вернулся двадцать лет спустя, чтобы удвоить размер здания с новым крылом. ^[141] В Баллиол-колледже в Оксфорде его первой работой была новая Мастерская ложа, выходящая на Брод-стрит и главный комплекс Г-образной формы с башней над входом в колледж с лекционным залом (1866–71) в стиле тринадцатого французского века. -вековая готика. В (1873–78) он спроектировал новый Большой зал. ^[142] Чарльз Истлейк в 1872 году описал стиль новых зданий:

Новые здания Баллиол-колледжа в Оксфорде, например, показывают, что г-н Уотерхаус шел в ногу с потоком развивающегося вкуса, не теряя при этом той индивидуальности дизайна, которую хотел сохранить каждый настоящий художник. Заметное улучшение наблюдается в широте и энергичности, с которой рассматривается эта работа по сравнению с более ранними примерами его мастерства. Действительно, он странно контрастирует со старыми зданиями, которыми он окружен, но с точки зрения чувства можно задаться вопросом, не является ли такой контраст преимуществом, когда он объясняется разницей как в стиле, так и в дате, в то время как только на основании вкуса потомки будут справедливо судить между Оксфордом пятнадцатого века и Оксфордом девятнадцатого века. ^[143]

Колледж Гонвилл и Кей, Кембридж (1868–1870 гг.), Три-Корт, якобетский стиль, но с крышами под французским влиянием.

В 1866 году к нему обратились с предложением перестроить и расширить часть колледжа Гонвилл и Кей в Кембридже , построенного в 1868–1870 годах «Три Корт», в четырехэтажном здании которого было шестьдесят комнат. ^{[21] Журнал} Building News рассмотрел дизайн Tree Court в майском номере 1869 года:

Мистер Уотерхаус строит новые здания для колледжа Гонвилл и Кай в Кембридже в любопытном и несколько тяжеловесном якобитском [так в оригинале] стиле. Вид показывает два фронта; затем узкая улочка с низкими остроконечными домами, на которой он вводит квадратные эркеры в каждую студенческую комнату на первом этаже; у него есть эркер в одном углу здания высотой в один этаж и в соответствующем углу в три этажа. Во всех отношениях создается впечатление тяжести, его эркеры и другие выступы недостаточно хорошо изогнуты, чтобы не создавать впечатление, что они поддаются весу... Это действительно хороший живописный дизайн, и детали по характеру похож на старую часть колледжа и бесконечно лучше, чем его версия готики ^[144]

В Гонвиле и Ке, из уважения к ренессансному подходу к старым частям колледжа, этот готический элемент был намеренно смешан с классическими деталями: крутые крыши напоминают здания французского Возрождения . ^[145] Он вернулся в Гонвиль и Кай в 1883 году, чтобы добавить новый блок лекционного зала. ^[146] В (1868–70) Уотерхаус добавил к колледжу Иисуса в Кембридже новый трехэтажный ряд студенческих комнат из красного кирпича с каменной отделкой в ​​стиле, соответствующем существующим зданиям эпохи Тюдоров. Он также восстановил Ложу Мастера и добавил новые ворота. ^[147] В Тринити-холле в Кембридже (1870–1873 гг.) он добавил восточную часть Южного двора, в которой размещались группы комнат на четырех этажах. ^[148] В Пембрук-колледже в Кембридже с щедрым бюджетом в 70 000 фунтов стерлингов (более 8 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году) он добавил новую Ложу магистров (1871–73) и Южный хребет, известный как Красные здания (1871–72), которые он использовал Французский готический стиль зданий. Они из красного кирпича с каменной отделкой. Он продолжил проектировать новый зал (1875–79), наборы для товарищей и новую библиотеку (1877–78) с смелой башней с часами. ^[149] В (1878–80) Оксфордский союз заказал пристройку к Уотерхаусу, состоящую из нового зала для дискуссий. ^[83]

Эмили Дэвис поручила ему спроектировать свой единственный новый колледж в одном из древних университетов - Женский колледж Гертон-колледж в Кембридже . Готика из красного кирпича и терракоты. Эмили написала в 1866 году письмо своей подруге Анне Ричардсон , в котором изложила свое видение колледжа:

Гиртон-колледж, Кембридж, показывающий этапы строительства 1883–85 и 1886–89 годов.

...быть таким же красивым, как суды присяжных в Манчестере, с садами, площадками и всем, что полезно для тела, души и духа. Кажется, я не рассказал вам, как сильно мы наслаждались красотой судов присяжных. Я не видел ни одного современного здания, которое могло бы сравниться с ним, и восторг, который испытываешь от него, заставляет осознать, насколько сильно на счастье может влиять внешний объект ^[150].

Год спустя она снова написала Ричардсону:

Я надеюсь, что мы получим Уотерхаус, я беспокоюсь, чтобы здание было настолько красивым, насколько мы можем его сделать ^[150]

Первый этап датируется 1871–1875 годами и состоял из 18 комнат для студентов, комнат для стипендиатов и зала, образующих северную сторону того, что стало Кортом Эмили Дэвис. В 1875-77 годах он добавил дополнительные наборы для студентов, класс, лабораторию и спортзал. В 1878 году он спроектировал дополнительные помещения колледжа. В 1883-85 годах он спроектировал дополнительные помещения и служебные помещения, расширил зал, построил библиотеку Стэнли имени Генриетты Стэнли, баронессы Стэнли Олдерли и квартиру хозяйки. В 1886-89 годах надвратную башню и новые ряды комнат колледжа, образующие Клойстерс-Корт и планировка сада. Наконец, в 1898–1902 годах появилась часовня, два новых ряда комнат, новый зал и кухни, а также крытый бассейн. Уникальное помещение в Кембриджском колледже. ^[151] В отличие от большинства колледжей Кембриджа, Уотерхаус предпочитает доступ в комнаты через коридоры, а не через обычные комнаты, спускающиеся по лестнице. ^[152]

Бюджеты различных этапов Гиртон-колледжа составляли: этап 1 — 11 370 фунтов стерлингов, этап 2 — 3 020 фунтов стерлингов, этап 3 — 6 470 фунтов стерлингов, этап 4 — 16 295 фунтов стерлингов и этап 5 — неизвестны. Подрядчиками были: общестроительные работы строительной фирмы Дж. Лавдея; отопление и вентиляцию установил Г.Н. Хаден; декоративная плитка предоставлена ​​У. Годвином; простое узорчатое стекло было изготовлено Ф. Т. Оделлом; дымоходы были изготовлены компанией Hopton, Wood Stone Co. с железными решетками производства Д.О. Бойда; декоративные изделия из железа были изготовлены компаниями Hart Son Peard & Co. и Robert Jones; основные часы были изготовлены компанией J. Moore & Son, а колокол отлит компанией J. Warner & Sons. Позже в первые десятилетия двадцатого века колледж был расширен Полом Уотерхаусом, а затем Майклом Уотерхаусом. ^[105]

Манчестерская ратуша

Главный фасад Манчестерской ратуши (1868-1877 гг.) со стороны площади Альберта, показывающий Часовую башню и почти симметричный фасад, концы различаются по дизайну.

Ратуша Манчестера: задний фасад на Купер-стрит слева и фасад Принцесс-стрит справа.

Ратуша Манчестера стала результатом двухэтапного конкурса, после первого этапа был составлен шорт-лист, и кандидатам разрешили внести изменения в свои проекты. Первый этап завершился в августе 1867 года. ^[153] Всего было представлено 137 комплектов рисунков от 123 участников. ^[154] Этот первый этап судил Джордж Годвин . ^[155] Проекты были сведены к этим архитекторам: Уотерхаус, Уильям Ли, Спикман и Чарльзуорт, Катберт Бродрик , Томас Уортингтон , Джон Олдрид Скотт , Томас Генри Вятт и Эдвард Саломонс . Второй этап судили Томас Левертон Дональдсон , классик, и готик Джордж Эдмунд Стрит . ^[154] В марте 1868 года Дональдсон и Стрит выбрали проект Уотерхауса в качестве победившего. Они пришли к следующему выводу:

Архитектурный характер этого проекта, как мы уже говорили, не так хорош, как некоторые другие, но план имеет такие большие достоинства, так замечательно и просто расположен и так хорошо освещен, что мы не можем не чувствовать, что он имеет полное право на первое место. Общее расположение возвышенностей очень живописно, и в обращении с главным этажом, выходящим на площадь Альберта, есть много достоинства. Мы вынуждены сказать, что в некоторых отношениях эта конструкция кажется нам требующей дополнительного изучения и модификаций, которые она допускает без труда. ^[156]

Уотерхаус пересмотрел проект, работая над главным фасадом и башней на протяжении 1868 и 1869 годов, и уже в июле 1875 года, когда началось строительство здания. Уотерхаус пересмотрел проект главной башни, добавив к ее высоте дополнительные 16 футов. ^[157] В ратуше Уотерхаус продемонстрировал более твердое и оригинальное обращение с готическим стилем. Построенное в 1868–1877 годах здание будет стоить 521 357 фунтов стерлингов (более 60 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году), но с учетом стоимости покупки земли, мебели и сборов общая стоимость составила 859 000 фунтов стерлингов (более 99 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году), что сделало его самым дорогим зданием Уотерхауса. ^[158] Здание было открыто 13 сентября 1877 года под руководством мэра Манчестера Абеля Хейвуда , который был движущей силой строительства новой ратуши. ^[159]

Главный фасад площади Альберта имеет длину 328 футов, высоту башни — 285 футов. Здание представляет собой неправильный четырехугольник в плане, ширина фасада на Принцесс-стрит составляет 388 футов, ширина фасада на Купер-стрит — 94 фута, ширина фасада на Ллойд-стрит — 350 футов. ^[160] Главный вход находится в центре фасада площади Альберта под башней, низкий вестибюль ведет к главной лестнице с двумя ветвями, поднимающимися к площадке за пределами Большого зала. Основные помещения расположены на первом этаже с видом на площадь Альберта: это банкетный зал, зал для приемов, вестибюль под башней, гостиная мэра, прихожая и зал совета. Территория здания представляет собой треугольник с усеченной вершиной, Общественный зал расположен в центре участка, окруженный тремя небольшими двориками, с коридором, идущим вдоль всех трех сторон, с офисами и основными помещениями, выходящими на внешние улицы. Там, где каждый коридор сходится, находится круговая лестница, соединяющая все этажи, еще две лестницы расположены по одной в середине двух длинных коридоров, идущих за офисами на фасадах Принцесс-стрит и Ллойд-стрит. Первоначально на первом этаже находился полицейский участок с камерами, пожарная часть и почтовое отделение, куда можно было попасть с Ллойд-стрит. ^[161]

В номере журнала Builder от 17 октября 1874 года был опубликован следующий обзор здания, описываемый так:

в той манере готической трактовки, к которой, по-видимому, наконец решился ее автор и которую он в некоторой степени изобрел для себя; манера, которая не очень живописна в деталях, но имеет безупречный здравый смысл, который, вероятно, всегда будет признан удовлетворительным и по-своему уместным, какие бы изменения вкуса мы ни пережили ^[162]

В книге, изданной в 1878 году в честь открытия Манчестерской ратуши « Архитектурное и общее описание ратуши Манчестера» под редакцией Э. А. Аксона, дается следующее описание стиля здания:

Стиль новой ратуши можно охарактеризовать как готику тринадцатого века, пропитанную чувством и духом современности. Это успешное подтверждение претензий готики на то, что она способна служить всем целям практической жизни девятнадцатого века. В общих чертах оно построено в готическом стиле, распространенном в тринадцатом веке, но, как справедливо утверждает г-н Уотерхаус, это не средневековое, а современное здание. Г-н Уотерхаус действительно не одобряет использование термина «средневековье» для описания этого памятника его гению. Он утверждает, что это «по существу XIX век, адаптированный к потребностям сегодняшнего дня». ^[163]

Здание облицовано камнем Спинкуэлл, выбранным из-за его способности противостоять загрязнению, хотя ядро ​​и внутренняя часть стен построены из желтого кирпича, крыша - из шифера. Камень Hopton Wood используется внутри помещений, например, для каминов. В строительстве здания были задействованы многочисленные подрядчики, мастера и художники. Подрядчиками, участвовавшими в физическом строительстве здания, были: фундамент был вырыт фирмой Томаса Клея; надстройку построила строительная фирма Джорджа Смита; Ответственность за противопожарное строительство возложила на Dennett & Co.; стальные конструкции были предоставлены JS Bergheim и Andrew Handyside and Company ; за отопление и вентиляцию здания отвечала компания Dennett & Company. Некоторые элементы здания были спроектированы специалистами: часы в главной башне были спроектированы компанией Gillett & Bland , а колокола в башне были отлиты компанией John Taylor & Co. Орган в Большом зале построил Аристид Кавайе-Колль . Гидравлические подъемники были спроектированы и установлены компанией Edward T. Bellhouse & Co. Когда дело дошло до отделки и меблировки здания, было задействовано несколько фирм, дизайнеров и художников. Гиббс и Каннинг предоставили терракоту для внутренней облицовки стен. Керамическая плитка для стен и пола была изготовлена ​​Craven Dunnill & Co , W. Godwin и WB Simpson. Резьба по камню внутри и снаружи была выполнена Фармером и Бриндли . Мозаичный пол уложила компания J.Rust. Мраморный пол был установлен WH Burke and Company. Расписная отделка, в основном потолки, включая большой зал, вестибюль и коридоры, была расписана Хитоном, Батлером и Бэйном , Р. Поллиттом и Бестом и Леа. Простой витраж, используемый по всему зданию, был создан Ф.Т. Оделлом. Декоративные изделия из железа были изготовлены Фрэнсисом Скидмором , Р. Джонсом и Хартом, Сыном, Пирдом и компанией. Дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co.. Мебель и деревянная фурнитура были изготовлены компаниями Doveston, Bird & Hull и H. Капель. Шторы в основных комнатах были разработаны компанией RE Holding и изготовлены Королевской школой рукоделия . Фрески в Большом зале были написаны Фордом Мэдоксом Брауном . Большое количество задействованных подрядчиков показывает огромную сложность координации проекта: техническим специалистом, руководившим строительной площадкой, был К. Дж. Осборн. ^[147]

Музей естественной истории

Главный (южный) фасад Музея естественной истории (1873–1881 гг.), вид с востока, показывает большое количество терракотовых блоков различного размера, формы и необходимого декора, в основном желтого цвета, но с сине-серым цветом, используемым умеренно для украшение, с декоративными скульптурами, также из терракоты

Главный вход и боковые башни, Музей естественной истории, на верхнем восьмиугольном этаже башен находились резервуары для воды, четыре вершины, окружающие вершины восьмиугольных башен, являются воздухозаборниками и вытяжными отверстиями для системы вентиляции и отопления музея.

Уотерхаус получил без конкурса заказ на строительство Музея естественной истории в Южном Кенсингтоне . В конце 1865 года к нему обратился первый комиссар по работам Уильям Каупер с просьбой разработать проект музея только что умершего архитектора Фрэнсиса Фоука. . ^[164] Однако смена правительства означала, что планы были отложены на восемнадцать месяцев. В марте 1868 года Уотерхаус представил новый проект, но правительство снова сменилось, и новый первый комиссар Остин Генри Лейард захотел, чтобы музей был построен в новом месте. на набережной Темзы, ^[165] но еще одна смена первого комиссара Эктона Сми Айртона вернула участок обратно на исходное место на Кромвель-роуд, он также сократил бюджет с 500 000 до 330 000 фунтов стерлингов (около 39 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[165] Все это означало, что Уотерхаузу приходилось постоянно вносить изменения в проект музея. Решение проблемы сокращения бюджета, которое придумал Уотерхаус, заключалось в отказе от большого лекционного зала, который был частью проекта с самого начала, и строительстве музея в два этапа. Этот первый этап – это Музей в том виде, в каком он был открыт. Второй этап, который так и не был построен, заключался в возведении боковых фасадов и заднего фасада музея. ^[166] Еще в 1911-13 годах были разработаны планы завершения восточного и западного фасадов, но начало Первой мировой войны помешало его выполнению. ^[167]

Наконец, весной 1873 года начались работы над зданием, подрядчики, работавшие над зданием, занимались общим строительством здания Дж. Бейкером, Г. Шоу и Моулемом , при этом железные конструкции производились компанией JS Bergheim, вся терракота использовалась. был изготовлен фирмой Гиббс и Каннинг. ^[168] Музей открылся для публики в апреле 1881 года, всего за два года до того, как директор и движущая сила музея Ричард Оуэн вышел на пенсию. ^[169] Дизайн, который знаменует собой эпоху в современном использовании архитектурной терракоты и который должен был стать его самой известной работой. Окончательная стоимость здания составила 412 000 фунтов стерлингов (примерно 47 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[170] Но к тому времени, когда были добавлены затраты на оборудование, общая стоимость составила 549 ​​045 фунтов стерлингов (около 63 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году) с дополнительными расходами в размере 7200 фунтов стерлингов в 1882 году, когда была построена «Комната духов» (где образцы животных сохранялись в духе ). как отдельное здание, оно было снесено, и в 1884 году было потрачено 2500 фунтов стерлингов на оплату двух входных домиков на территорию. ^[168] Здание было первым в Англии, фасады которого были полностью облицованы терракотой. ^[171] Стиль здания представляет собой архитектуру романского возрождения , и на него особенно влияют немецкие здания, в частности Кирхе Либфрауэн, Андернах и собор Вормса . ^[172] Главный фасад имеет длину 750 футов. ^[173] Журнал «Искусство» , том 4, 1881, стр. 36, описал стиль музея:

Здание не является классическим, хотя оно имеет классические традиции в своей сбалансированной симметрии... И это не романское здание, несмотря на различное повторение круглой арки. Это не готическое здание, хотя оно имеет крутые фронтоны и расположение кровли, которые по своей сути в высшей степени готические, поскольку они эффектны и живописны по очертаниям и группировке. Короче говоря, это викторианское здание, и никакое другое, спроектированное на основе принципов, которые легли в основу великих произведений всех времен, но адаптированное к потребностям, с использованием материалов и методов эпохи, в которой мы живем ^[174].

Отличительными особенностями фасада здания являются торцевые павильоны с восьмиугольными аттиковыми башнями, поддерживающими крутые крыши, а также башни-близнецы высотой 190 футов, обрамляющие арочные главные входы. Войдя через главные двери, можно подняться по внешней лестнице. Посетитель проходит из вестибюля под аркой, поддерживающей парадную лестницу с 1-го на 2-й этаж, впереди на торцевой стене главного зала лежит парадная лестница имперской формы, поднимающаяся от земли на второй этаж. Главный зал имеет галерею на уровне первого этажа, идущую по обоим его флангам и соединяющую две части главной лестницы. Непосредственно к северу от Главного зала находится Северный зал. ^[175] Несмотря на романский стиль, драма больше похожа на архитектуру барокко . Передняя часть здания имеет три этажа общественных галерей. По обеим сторонам главного зала расположены три большие галереи с верхним освещением, большие галереи отделены друг от друга более узкими галереями. Крыши этих одноэтажных галерей такой же формы, как у Главного и Северного залов, нижняя половина ската стеклянная, верхняя сплошная. Все галереи первого этажа выходят на юг коридором с востока на запад, который соединяет их с Главным залом. Коридоры ведут в галереи первого этажа вдоль главного фасада музея. ^[176]

Внутри и снаружи также много декоративной и скульптурной терракоты. Директор музея Ричард Оуэн дал советы о живых и вымерших животных, которые Уотерхаус мог использовать в декорировании. ^[177] Рисунки Уотерхауса для всех терракотовых украшений внутри и на здании были преобразованы в трехмерные глиняные модели французом по имени М. Дю Жарден, который работал мастером у Фармера и Бриндли , который также вырезал и устанавливал мраморные подоконники в музее. Эти глиняные модели затем использовались для изготовления форм из парижского гипса , затем эти формы использовались для создания настоящих терракотовых скульптур Гиббса и Каннинга, одна и та же скульптура часто используется несколько раз для украшения музея. В восточном крыле музея находятся терракотовые скульптуры вымерших существ, в центральном блоке и западном крыле — ныне живущие виды. ^[178] Потолки Главного зала и Северного зала украшены картинами с изображением растений. Вполне вероятно, что хранитель ботаники музея Уильям Каррутерс предоставил Уотерхаусу руководство и образцы растений, на которых он мог основывать свои проекты. Растения, украшающие Главный зал, собраны со всего мира, Северный зал украшен картинами с изображением местных британских растений. Рисунки Уотерхауса были преобразованы в полноразмерные картины манчестерской фирмой Best & Lea. ^[179] Декоративная керамическая плитка была изготовлена ​​компанией WB Simpson & Sons Ltd. Простой витраж был выполнен Ф.Т. Оделлом по проекту Уотерхауса в его любимых светлых тонах. Он либо геометрический, либо основан на ботанической теме. Декоративные изделия из железа, например, гребни на крышах и перила вокруг музея, были выполнены компанией Hart, Son, Peard and Co. ^[168].

Важным аспектом проектирования здания была противопожарная конструкция: галереи в передней части музея поддерживаются внутренними железными колоннами, облицованными терракотой для защиты от огня. Эти колонны поддерживали сводчатые перекрытия из огнестойкого бетона, скрытые штукатуркой. Крыши одноэтажных галерей были сделаны из железа и стекла. Полы во всем музее были выложены терраццо и мозаикой, пол был выполнен фирмой WH Burke & Company. И износостойкие, и пожароопасные. Все окна в здании были в железных рамах. Дополнительные железные ставни закрывали арочные входные двери в различные галереи. Использование газового освещения в Музее было ограничено в определенных помещениях: Индексном зале (сейчас это Северный зал, расположенный за лестницей в Главном зале), а также в парадных галереях первого этажа. Когда освещение работало, остальная часть музея изолировалась опусканием железных ставен. Кроме того, на вершинах двух башен, обрамляющих главный вход, располагались большие резервуары с водой, в которые подавались пожарные шланги. ^{[180] [168] [174]}

Система отопления и вентиляции забирала свежий воздух и удаляла застоявшийся воздух из вентиляционных отверстий в четырех квадратных вершинах вокруг основания восьмиугольников на вершине двух башен в центре фасада и аналогичным образом с вершин двух павильонов наверху. любой конец фасада. Свежий воздух поступает в галереи через вентиляционные отверстия в верхней части стен. В середине заднего фасада музея расположены две стройные северные башни, выполняющие ту же функцию, что и одноэтажные галереи. В северо-восточной башне также находился дымоход отопительного котла, расположенного под Северным залом. Механические части систем отопления и вентиляции установила компания Stevens & Son. ^{[176] [168]}

В номере журнала «Строитель» от 22 июня 1878 года был следующий обзор здания:

Но если рассматривать здание в целом, то его архитектора следует поздравить с тем, что он создал замечательную работу, в высшей степени соответствующую своему прямому назначению и представляющую, особенно внутри, необычный архитектурный интерес как в ансамбле, так и в деталях, и образующую очень прекрасную картину. иллюстрация того, что можно сделать с терракотой как материалом для крупномасштабного архитектурного украшения ^[181]

Итон Холл

Итон-холл (1869-83 гг.), входной фасад в 1907 г., снесен в 1961-63 гг., за исключением часовни, справа - крыло Библиотеки с собственной приземистой башней с пирамидальной крышей, посередине едва заметны порт -кошер и сложные крутые скатные крыши во французском стиле с турелями главного здания.

Итон-холл, фасад сада около 1880 года, снесен, за исключением часовни и конюшенного двора, слева главные помещения со спальнями наверху, в центре - крыло для прислуги с возвышающейся над ним часовней, справа - частное крыло, сохранившаяся конюшня. суд вне поля зрения позади и справа от частного крыла

Самым важным жилым зданием в карьере Уотерхауса был Итон-холл в Чешире, построенный для самого богатого человека Британии Хью Гросвенора, 1-го герцога Вестминстерского . Он был сдан в эксплуатацию в 1869 году, а работы были завершены в 1883 году. Этот готический особняк был самым дорогим домашним заказом викторианской эпохи на 740 550 фунтов стерлингов (около 85 100 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Позже расходы на здания составили 3725 фунтов стерлингов в 1884–1891 годах, а в 1898–99 годах — 1120 фунтов стерлингов (всего около 600 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[182]

Уотерхаусу пришлось полностью перестроить и расширить нынешний дом. Работы начались с нового крыла библиотеки к югу от здания, библиотека имела размеры 90 на 30 футов, за ней последовали новая бильярдная и крыло со спальнями для холостяков на северо-западе, новые спальни были добавлены над существующими парадными комнатами. , ^[183] ​​и отдельное частное крыло, построенное на северо-востоке, конюшенный двор за часовней был построен между 1877 и 1879 годами. ^[184] Большая новая часовня с башней с часами высотой 185 футов, в которой также есть карильон , Вместе с конюшенным двором это единственная сохранившаяся часть здания. ^[185] В доме было 190 комнат. В крыле для прислуги находилась кухня двойной высоты размером 55 на 25 футов. Через здание от библиотеки на южном конце до часовни на севере шел коридор длиной 330 футов, в его южном конце поднималась Парадная лестница. Построен из камня, облицован гранитными колоннами и каменными арками. Балюстрада, необычная для лестницы в доме Уотерхауса, также была каменной. Затем коридор выходил в вестибюль и салон, обе комнаты были надстроены до двух этажей. Пройдя через новое служебное крыло, пока не встретились с коридором, соединяющим часовню с новым большим частным крылом. Площадью примерно 100 квадратных футов оно само по себе было размером с загородный дом. ^[186] В здании использованы новейшие викторианские технологии. Хотя во всех основных комнатах были камины, имеется система центрального отопления и вентиляции, установленная Г. Н. Хейденом. Здесь были грузовые лифты, тридцать три туалета и восемь ванных комнат. Первоначально для освещения и приготовления пищи использовался газ, но в 1887 году было установлено электрическое освещение. В 1896 году была проложена узкоколейная железная дорога, которая соединила Холл с подъездными путями Великой Западной железной дороги в Балдертоне, Чешир . ^[187]

К дому к северу от часовни примыкают сохранившиеся конюшни длиной более трехсот футов. Они сформированы вокруг двух дворов, больший из которых содержит собственно конюшни, а в его центре находится бронзовая статуя вздыбленной лошади, удерживаемой человеком, созданная Йозефом Эдгаром Бёмом . В конюшнях есть отапливаемые стойла. Арка северного хребта, окруженная восьмиугольными башнями с коническими крышами, ведет во второй меньший двор. Он окружен каретными домами из красного кирпича, более простыми по стилю, чем конюшни. Двор покрыт чугунной и стеклянной крышей. Также имеется манеж для верховой езды . Здания построены из красного кирпича и фахверка и представляют собой смесь французской готики и стиля Тюдоров. Даже защелки и петли дверей сделаны из полированной латуни: это одни из самых больших и богато обставленных конюшен в загородном доме викторианского периода. ^[188]

Готическая часовня, Итон-холл, простые массивные стены с контрфорсами , с крутой скатной крышей из простого шифера, оконный узор прост по конструкции, это контрастирует с искусно украшенным завершением башни, циферблат часов и сцена над ним имеют полосы. из красного камня, бегущего полосами вокруг них

Все интерьеры были переделаны с использованием роскошных и дорогих материалов и мебели, в резных каминах, колоннах и других элементах широко использовался разноцветный мрамор и алебастр, на полах была богатая мраморная мозаика, в библиотеке были панели из орехового дерева, инкрустированные самшитом. и перламутр. За украшение интерьеров отвечали многие мастера: Хитон, Батлер и Бейн спроектировали как гербовые витражи, так и шесть иллюстрирующих « Королевские идиллии » Альфреда Теннисона ; Гертруда Джекилл разработала гобелены на лестнице, сотканные в Королевской школе рукоделия ; Генри Стейси Маркс нарисовал на стенах салона фрески с изображением паломников из «Кентерберийских рассказов» ; декоративная керамическая плитка работы Уильяма Де Моргана ; ^[189] Фармер и Бриндли отвечали за обширную резьбу внутри и снаружи здания. Хотя мебель в доме в основном была той же, что и в предыдущем здании, дополнительная мебель и предметы обстановки были предоставлены фирмой Best & Lea. ^[42]

Сохранившееся убранство часовни показывает, что было утрачено: здание состоит из пятипролетного нефа, первый пролет которого имеет каменную перегородку, поддерживающую галерею под восточным окном, отделяющую ее от часовни, образующей притвор. Имеется трехпролетный алтарь с апсидой . Часовня имеет каменный свод . Внешний вид часовни, как и остальная часть особняка, был в основном выполнен из песчаника Мэнли . В интерьере использованы камни Спинкуэлл, Уэвертон, красный Мэнсфилд и светло-красный Ранкорн, своды - из камня Стритли и Минера . Фредерик Шилдс спроектировал шестнадцать витражей в часовне, выполненных Хитоном, Батлером и Бейном , на тему Te Deum , а Шилдс также разработал сопутствующий мозаичный декор, выполненный Джесси Растом; С Уильямом Моррисом консультировались по поводу дизайна мозаики, он рекомендовал мрамор вместо стеклянной мозаики; железные изделия, вероятно, выполнены Фрэнсисом Скидмором , пол нефа выложен энкаустической плиткой , алтарь выложен порфиром и мрамором в стиле Космати . ^[190] Алебастр используется в купели, низком экране, отделяющем алтарь от нефа, перередосе и кафедре. Скамьи, вмещающие около ста человек, и хоры вырезаны из орехового дерева . ^[191] Reredos был спроектирован Уильямом Моррисом и установлен в 1893 году. ^[192] Над ризницей, соединяющей часовню с башней с часами, расположен орган 1881 года, спроектированный Чарльзом Уайтли и компанией. ^[193] Часы в Башня была изготовлена ​​​​г-ном Джиллеттом и компанией. Четыре грани имели диаметр девять футов восемь дюймов, сопровождающие ее двадцать восемь колоколов и карильон были работы Ван Аершодта , самый большой колокол весом пятьдесят центнеров . Джон Стейнер сочинял мелодии для карильона. ^{[194] Журнал} Building News рассмотрел акварельную перспективу часовни в своем выпуске за май 1875 года:

...представляет собой живописную группу зданий, состоящую из частной часовни Итон-Холла с высокой скатной крышей, окруженной стройной лестничной башенкой; отдельно стоящей, но все еще входящей в группу, стоит квадратная башня с часами очень значительных размеров и высоты с циферблатами, устроенными в том же стиле, что и в Вестминстере, и увенчанной живописной высокой крышей. На этом искусном изображении хорошо видны обычное мастерство мистера Уотерхауса в набросках и мастерство композиции. ^[195]

Уотерхаус спроектировал несколько зданий и домиков в поместье Итон-Холл, редкое для Уотерхауса, использование неоклассического стиля в Доме Попугая (1881–83), круглом в плане, построенном из ярко-желтой терракоты, поставленной Дж. К. Эдвардсом (Руабон). Ltd, интерьер также из терракоты украшен грифонами и кариатидами , хотя нагрев его никогда не использовался для содержания попугаев. ^[196] Также в классическом стиле находится Храм (ок. 1880 г.), состоящий из трех арок, окруженных ионическими колоннами, построенный для размещения древнеримского алтаря. ^[197] Он адаптировал Золотые ворота братьев Дэвис из Бершема , попросив Скидмора расширить их по бокам, и спроектировал два домика (1880 г.), обрамляющих ворота, которые раньше были обращены к главному входу в особняк Уотерхаус. ^[198] Северная ложа (1881 г.) в поместье Итон-Холл также принадлежала Уотерхаусу, это четырехэтажная круглая башня с конической крышей в стиле французского замка позднего средневековья. ^[199]

Галерея Итон Холла

• 
  Конюшни, Итон-холл, построены из красного кирпича прямо к северу от часовни, что демонстрирует влияние французской поздней готики и использование фахверка в стиле Тюдоров на верхнем этаже во фланговых рядах.
• 
  Дом попугаев на территории Итон-холла, очень редкий пример Уотерхауса, спроектировавшего неоклассическое здание, также нетипично использование ярко-желтой терракоты.

Национальный либеральный клуб

Передний вход в Национальный либеральный клуб, Лондон (1884–1887 гг.). Обратите внимание на дверной проем в стиле итальянского ренессанса. В тонкой башне, видимой слева, находится второстепенная лестница.

Национальный либеральный клуб, в башне находится второстепенная лестница, слева терраса с бильярдной внизу, справа самый нижний ряд окон освещает первоначальную Курительную комнату, вверху - бывшая письменная комната (ныне Курительная комната). , следующий уровень — библиотека Гладстона, это помещения двойной высоты, четыре верхних этажа — спальни.

Одним из значительных общественных зданий Уотерхауса в Лондоне является Национальный либеральный клуб (1884–87), джентльменский клуб , представляющий собой исследование композиции эпохи Возрождения. Сам он принадлежал к Либеральной партии , а его брат Теодор был адвокатом клуба. Он был построен на ключевом участке с видом на сады Уайтхолл и набережную Виктории . ^[200] Бюджет составил щедрые 200 000 фунтов стерлингов (около 23 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году), из которых 169 950 фунтов стерлингов было потрачено на строительство. Члены клуба решили, что хотят построить здание в итальянском классическом стиле. Журнал Builder , пытавшийся в выпуске xlvii за 1885 год описать стиль здания, написал следующее:

Ее стиль невозможно описать словом... Либеральная партия представляет собой разнородную мешанину противоречивых элементов, и... разбрасывая различные несущественные детали в своей работе, г-н Уотерхаус точно отразил идиосинкразии своих клиентов ^{[201] ]}

Участок находился в неудобном углу и имел трапециевидную форму. Проект должен был включать в себя как несколько больших комнат, так и самое большое количество спален для членов любого лондонского клуба - более сотни. Здание облицовано портлендским камнем по настоянию владельцев земли Crown Estate . Вестибюль ведет к главной лестнице, эллиптической в ​​плане, первоначально она была основана на лестнице Браманте в Ватикане, но повреждена бомбардировкой во время Второй мировой войны и была перестроена как консольная лестница, хотя мраморная балюстрада близка к оригиналу. . Главная лестница находится в центре здания, а остальные помещения расположены вокруг нее. Нижний пролет ведет к оригинальной курительной комнате двойной высоты, вход в которую осуществляется из подвала, где располагались обширные винные погреба. В курительной комнате стены покрыты фаянсом, ионические колонны и потолок легко очищаются от никотиновых пятен, потолки в остальной части здания оштукатурены. Остальную часть входного уровня, известную как нижний первый этаж, занимают вестибюль со стойкой регистрации, гардеробные, бильярдная и другие подсобные помещения. На следующем этаже, на верхнем первом этаже, находятся гриль-зал с видом на Уайтхолл-плейс, главная столовая с видом на набережную, письменная комната с видом на Нортумберленд-авеню, все это помещения двойной высоты. Терраса возле столовой проходит по всей длине здания и находится над бывшей бильярдной на нижнем этаже, где находились шесть полноразмерных бильярдных столов . Главная лестница поднимается на второй этаж, где она заканчивается. На этом этаже находится больше общественных помещений, в том числе читальный зал с видом на набережную, а по соседству - библиотека Гладстона с видом на Нортумберленд-авеню. Стены окружены двумя уровнями книжных шкафов, верхний достигалась из галереи, опоясывающей комнату, с железной балюстрадой. Раньше на полках стояло 35 000 книг, они были проданы Бристольскому университету в 1975 году и заменены фальшивыми книжными корешками. ^[202]

Крыша здания вдохновлена ​​зданиями французского Возрождения, такими как Замок Шамбор . ^[200] Всего семь этажей, включая помещения на крыше. Конструкция имеет внешние несущие каменные стены, а внутри — стальные колонны и балки. Стальная конструкция была самой сложной из всех, когда-либо использовавшихся в лондонском здании. Она позволяла на нижних этажах располагать ряд больших комнат (например, столовая длиной 110 футов и шириной 35 футов), чтобы поддерживать стены гораздо меньших спален. ^[203] В здании также были реализованы другие передовые функции: использование электрического освещения, наличие гидравлических лифтов и систем канализации, использование подвесных потолков в основных помещениях позволило разместить систему вентиляции, воздух для которой очищался. струями воды под высоким давлением перед их циркуляцией по помещениям. Кроме того, в здании было большое количество ванных и туалетов. ^[204] Внутри часто используется декоративный фаянс различных цветов для облицовки колонн и других элементов. Все основные комнаты окружены рядами колонн вдоль стен, причем каждая комната имеет немного разный стиль колонн и цвет фаянсовой облицовки. В оригинальной главной лестнице для балюстрады и тосканских колонн , поддерживающих ее, использовались различные виды мрамора . Уотерхаус также спроектировал большую часть мебели и предметов интерьера. ^[205]

В строительстве здания участвовало несколько подрядчиков, фундамент выкопал и заложил Генри Ловатт; общее строительство надстройки здания было выполнено Уильямом Сазерном; стальные конструкции были установлены компанией WH Lindsay; противопожарную защиту установила компания Dennett & Ingle; система отопления и вентиляции была спроектирована и установлена ​​компанией WW Phipson, а электрическое освещение было установлено компанией Edison and Swan Electric Light Company . Что касается отделки и меблировки, то подрядчиками были задействованы следующие подрядчики: резьба по камню, в основном на внешней стороне здания, была выполнена Фармером и Бриндли и К. Смитом; фаянсовый декор, широко используемый внутри страны, был изготовлен компанией Wilcock & Co .; внутреннюю плитку предоставила компания Carter Johnson & Co.; мозаичный пол уложила компания JF Ebner & Son; детали дымохода были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co, а каминные решетки предоставлены Д. О. Бойдом; декоративные изделия из железа были выкованы компанией Hart, Son, Peard and Co .; декоративная штукатурка была работы Дж. Джексона; мебель и обстановка были произведены компаниями Morris & Norton, W. James & Co., Maple & Co. , которые также предоставили ковры для здания. Руководителем строительства здания был Томас Уорбертон. ^[206] С 1985 года клуб использовал только верхний первый этаж, остальная часть здания теперь является частью отеля Royal Horseguards .

Пруденциальная страховая компания

Холборн-Барс, Хай-Холборн, Лондон (1897–1901), самое большое и самое дорогое коммерческое здание Уотерхауса, готическое, с использованием нижних стен из серого гранита стандартного дизайна, красного кирпича с красным терракотовым декором.

Prudential Assurance, Ньюкасл (1891-1897 гг.), основание из серого гранита, стены из кирпича и камня.

Компания Prudential Assurance , основанная в 1848 году, быстро росла к 1870-м годам и приняла политику строительства офисов по индивидуальному заказу со спекулятивной застройкой ^офисов . –79) на углу Брук-стрит (эта фаза была заменена в 1932 году), построен на месте гостиницы « Фернивалс Инн» , первоначально вместимость была рассчитана на 500 клерков. Здание будет расширяться еще в три этапа до 1901 года, когда оно заполнит весь квартал. Фаза 2 (1885–1888 гг.) Пристройки на Брук-стрит и Гревилл-стрит, Фаза 3 (1895 г.) - северная часть главного двора, Фаза 4 (1897-1901 гг.) представляла собой главный входной блок вдоль Хай-Холберна, здесь находятся величественные интерьеры, которые используйте фаянс Бурмантофта. Сложная Лестница Директоров с мозаичными полами и терраццо ведет в комнату для заседаний на первом этаже с изысканными деревянными панелями. ^[208] На этом заключительном этапе было построено здание площадью 2,5 акра, в котором использовано 1500 тонн стального каркаса, предоставленного Handyside. Стальные колонны позволили открыть интерьер. Колонны были облицованы фаянсом. Самыми роскошными офисами были касса и канцелярия, расположенные на первом этаже за главным фасадом. ^[209]

Prudential Assurance, Ноттингем (1893–1898 гг.), основание из серого гранита, стены из красного кирпича и терракоты, декор более изысканный, чем обычно.

Стоимость этапов составила: этап 1 — 144 940 фунтов стерлингов, этап 2 — 20 455 фунтов стерлингов плюс 6 765 фунтов стерлингов на перестройку существующего здания; этапы 3 и 4 — 150 155 фунтов стерлингов (всего около 37 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Подрядчиками строительных работ выступили Holland & Hannen; стальные конструкции компании JS Bergheim; отопление и вентиляция от WW Phipson & DO Boyd; терракота была произведена компанией Gibbs & Canning; гранитная каменная кладка была уложена компанией Farmer & Brindley, которая совместно с FW Pomeroy также предоставила модели терракотового декора, а именно фриз с херувимами, который проходит вокруг здания под окнами первого этажа, а также украшение и статую над входной аркой; керамическая плитка WB Simpson; декоративная фаянсовая плитка фирмы Burmantofts использовалась в вестибюлях, на главной лестнице и в кабинетах, используемых представителями общественности; детали для дымохода были предоставлены У. Х. Берксом; внутренняя отделка выполнена компанией L. Liberty & Co.; мебель и фурнитура были произведены компаниями H, Capel, Glouster Wagon Company и Maple & Co.; декоративные изделия из железа были изготовлены компанией Hart Son Peard & Co. ^{[210] [211]} В газете Building News от 8 апреля 1878 года новое здание описывалось:

Prudential Assurance, Эдинбург (1895–1899 гг.), этот дизайн он использовал только в Шотландии: основание из серого гранита со стенами из песчаника.

Итак, перед нами здание, которое обладает некоторыми похвальными характеристиками и которое может, без преувеличенных претензий, бросить вызов многим более дорогим зданиям на той же улице из кирпича и камня. Это знаменует собой более разумное использование терракотового материала, чем мы привыкли видеть с тех пор, как мистер Кристиан подарил нам фасад Управления экономического обеспечения на Бридж-стрит, Блэкфрайерс. Обычно нам приходилось жаловаться на чрезмерное использование обогащения, механическую монотонность в установке и распределении, что нанесло серьезный ущерб репутации этого материала как одного из самых натуральных, которыми мы располагаем, и который будет противостоять не только кислотам, но и другим элементам. щелочи». ^[212]

Между 1876 и 1901 годами он занимался проектированием зданий для Prudential, не только их штаб-квартиры, но и еще двадцати одного офиса в городах и поселках по всей Великобритании. Пол Уотерхаус спроектировал дополнительные здания для компании после того, как его отец вышел на пенсию. ^[123] Площадки для зданий часто были неуклюжими и зажатыми, но должны были включать в себя большой общественный офис, помещения для клерков и отдельные кабинеты для менеджеров. Государственные офисы и комнаты менеджеров обычно располагались в передней части здания на первом этаже. В зданиях также были отдельные помещения, которые сдавались в аренду другим предприятиям, например, в офисе в Лидсе проживало двадцать разных арендаторов. Первая сеть ресторанов Ye Mecca арендовала подвальные помещения в зданиях Prudential в Ноттингеме, Лидсе и Бирмингеме. ^[213] Здания были построены стандартной формы, с полированным серым гранитным основанием, большинство из них построено из твердой красной терракоты и кирпича, Ньюкасл и Глазго используют камень и кирпич. в то время как Эдинбург и Данди используют камень. Лидс использовал светлую терракоту и красный кирпич. Все здания имели сложные крыши с фронтонами, а многие имели башни или башенки. Интерьеры общественных помещений и кабинетов управляющих имеют типичные фаянсовые стены и колонны. Статуя Пруденс над главным входом в здание Ноттингема была создана Ф. В. Помроем. ^{[214] [215]} Ярко-красная терракота, используемая на многих региональных зданиях, была изготовлена ​​компанией JC Edwards из Ruabon . ^[216]

Это хронологический список пруденциальных ведомств за пределами Лондона, составленный Уотерхаусом: ^[217]

• Ливерпуль, Дейл-стрит (1885–88) стоила 15 360 фунтов стерлингов, была расширена в 1904–06 годах Полом Уотерхаусом.
• Манчестер, Кинг-стрит (1886–1889 гг., фронтоны и крыша были сняты и заменены простым парапетом и утопленным верхним этажом) стоили 8 230 фунтов стерлингов.
• Портсмут, Гуилдхолл-Уок. (1886–93) стоили 20 356 фунтов стерлингов.
• Глазго, угол Ренфилд-стрит и Вест-Риджент-стрит, (1888–93) стоил 30 040 фунтов стерлингов.
• Перестройки Бирмингема (1889–92, снесен) (1895–96) обошлись в 16 390 фунтов стерлингов и 625 фунтов стерлингов.
• Болтон, угол Нельсон-сквер и Брэдшоугейта, (1889 г.), стоимость неизвестна (первый этаж был перепроектирован под магазин, а линия крыши была упрощена)
• Лидс, Парк-Роу, (1890–94), перестройки (1895 г.), стоимость 44 785 фунтов стерлингов и 790 фунтов стерлингов.
• Кардифф, Сент-Мэри-стрит, (1891–1894 гг.), перестройки (1895 г.) стоят 8 375 фунтов стерлингов и 100 фунтов стерлингов (первый этаж был полностью перепроектирован под магазин).
• Ньюкасл, Мосли-стрит, (1891–1897 гг.), перестройки (1898–1900 гг.) обошлись в 37 155 фунтов стерлингов и 1 090 фунтов стерлингов.
• Лестер (1892–96, снесен), стоимость неизвестна.
• Брэдфорд, Ивегейт (1893–96) стоил 19 070 фунтов стерлингов.
• Ноттингем, перекресток Куин-стрит и Кинг-стрит (1893–1898 гг.) Стоимость 28 730 фунтов стерлингов.
• Данди, Медоусайд (1895–98) стоил 15 475 фунтов стерлингов.
• Эдинбург, площадь Святого Андрея (1895–99) стоила 31 155 фунтов стерлингов.
• Шеффилд, Пинстон-стрит (1895–98) стоил 20 820 фунтов стерлингов.
• Олдхэм, Юнион-стрит (1898 г.) стоил 20 225 фунтов стерлингов.
• Бристоль, Клэр-стрит (1899–1901) стоил 15 000 фунтов стерлингов.
• Хаддерсфилд, угол Нью-стрит и Рамсден-стрит, (1899-1901) 7995 фунтов стерлингов (первый этаж был полностью перепроектирован под магазин)
• Плимут (1899–1903 гг., снесен во время послевоенного восстановления центра города) стоил 7500 фунтов стерлингов.
• Халл, улица Королевы Виктории (1901–03, разрушен во время Второй мировой войны) стоил 24 525 фунтов стерлингов.
• Саутгемптон, Аувер-Бар-стрит (1901–04) стоил 21 815 фунтов стерлингов.

В 1901 году Уотерхаус спроектировал здание Staple Inn Buildings на Хай-Холберне для отеля Prudential, оно находится почти напротив баров Холберн. Построен как дополнительные помещения для Компании. Уотерхаус хотел использовать желтовато-коричневую терракоту как более близкую к соседней гостинице Staple Inn, но компания настояла на том, чтобы он придерживался стиля дома из красного кирпича и терракоты. Крыша шиферная. Его пять этажей, плюс комнаты на чердаке. Построен компанией Holland & Hannen за 29 305 фунтов стерлингов. ^{[218] [219]}

После того как Уотерхаус объявил о своем выходе на пенсию, правление Prudential написало Полу Уотерхаусу:

... свое сожаление по поводу предложенного разрыва связей его отца с Компанией, а также выразить свою признательность и восхищение г-ну Уотерхаусу как архитектору, а также личное уважение, с которым они относились к нему на протяжении многих лет сотрудничества. ^[214]

Реставрация зданий

Салон, Хейтроп-холл, Оксфордшир (1871–1877 гг.) Редкий набег Уотерхауса на архитектуру барокко. Стиль, соответствующий стилю оригинального дома

Реставрация зданий , хотя Уотерхаусу никогда не была основной частью его работы, время от времени ему поручали восстанавливать здания.

Парк Хейтроп в Оксфордшире, первоначально построенный (1706–1713 гг.) по проекту Томаса Арчера , был уничтожен пожаром в 1831 году. Реставрация 1871–77 годов для Альберта Брасси оставила внешний вид практически таким же, каким был построен, Уотерхаус был более свободен в реконструкции интерьеров дом. Хотя и с использованием оригинального стиля английского барокко . Главный интерьер представляет собой салон в стиле Джона Ванбру с каменными стенами, поднимающийся на два этажа, с каменной лестницей, поднимающейся за аркадой . Над большим каменным камином расположены три витража работы Морриса и компании « Вера , надежда и милосердие» (1877 г.). Он также спроектировал конюшни, обнесенный стеной сад, домик и коттеджи. Строителями были Уильям Кубитт и компания ; отопление и вентиляция были произведены Д.О. Бойдом; резьба по камню внутри и снаружи выполнена компанией Farmer & Brindly; декоративная керамическая плитка была разработана Дж. М. Аклленом, В. Годвином и Уильямом Де Морганом ; кроме Morris & Co., витражи производили также Edmundson & Sons и FT Odell; дымоходы были изготовлены WH Burke & Co.; декоративные изделия из железа были изготовлены Hart Son Peard & Co. и R. Jones; штукатурку выполнил Дж. Джексон. Общая стоимость составила 153 000 фунтов стерлингов (около 16 800 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^{[220] [105]}

Церковь Святой Анны, площадь Святой Анны, Манчестер, отреставрированная (1887-91 гг.) с деревянной отделкой в ​​стиле, современномм церкви, и новыми витражами в торцевых окнах, стекло под галереями слишком яркого цвета, чтобы его можно было встретить одобрение Уотерхауса

Между 1887 и 1891 годами он восстановил церковь Святой Анны в Манчестере, завершенную в 1712 году. Северная дверь в стиле барокко, вероятно, принадлежит ему. Внутри он обшил апсиду панелями , создал платформу для поддержки нового алтаря и переделки . Резные херувимы и гирлянды были скопированы с современной церкви работы Гринлинга Гиббонса в хоре собора Святого Павла . Он также перестроил три галереи, поддерживаемые тосканскими колоннами. Плюс он добавил северную и южную ризницы . Он заказал дизайн витражей Фредерику Шилдсу. Его сделали Хитон, Батлер и Бейн. Генеральным подрядчиком строительных работ был Уильям Саузерн; мраморная работа была выполнена Дж. и Х. Паттерсонами; светильники, фурнитура и мебель были произведены Doveston, Davey and Hull & Co.; декоративные изделия из железа были изготовлены компанией Hart Son Peard & Co. Стоимость составила 3100 фунтов стерлингов, дальнейшие работы в 1896 году стоили 445 фунтов стерлингов, а в 1901 году - 205 фунтов стерлингов. ^{[221] [79]}

Staple Inn после реставрации Уотерхауса, с реконструированными окнами, его здания Staple Inn справа.

Компания Prudential Assurance приобрела Staple Inn, расположенную почти напротив штаб-квартиры Holburn Bars. В ноябре 1886 года они заплатили за него 68 000 фунтов стерлингов. В начале декабря Уотерхаусу было предложено обследовать здание и выступить с предложением отремонтировать гостиницу, сохранив при этом ее характер. ^[222] Работы начались в 1887 году, штукатурка, скрывавшая фахверк с 1660-х годов, была снята, а створчатые окна заменены деревянными многоточечными окнами, более подходящими для елизаветинского здания, построенного в 1586 году. Общество защиты древних зданий пытался остановить это, но потерпел неудачу. Внутри единственным серьезным изменением стала установка пяти рулевых тяг в крышу зала. Строителями были Холланд, Ханнен и Кубиттс ; отопление было выполнено У. В. Фипсоном и Д. О. Бойдом, а железные работы в холле выполнены компанией Hart Son Peard & Co. Работа стоила 9 900 фунтов стерлингов. ^{[223] [125]}

Личная жизнь и семья

Альфред Уотерхаус, 1886 год, автор Артур Стокдейл Коуп.

Фоксхилл-хаус, Ридинг (1867–1868 гг.), Спроектированный Уотерхаусом как загородный дом его семьи до 1877 года, когда они переехали в Яттендон-Корт.

В 1860 году Уотерхаус женился на Элизабет Ходжкин (1834–1918), которая также была квакершей, дочерью Джона Ходжкина и сестрой историка Томаса Ходжкина , который был школьным другом Уотерхауса. Элизабет сама была автором нескольких книг, в том числе сборника стихов и нескольких антологий. Ее самой известной работой был «Остров анархии» , утопическая история, действие которой происходит в конце 20-го века, впервые опубликованная в 1887 году и совсем недавно переизданная издательством Two Rivers Press , базирующимся в Ридинге . ^{[224] [225] [226]} Элизабет также была опытным акварелистом, и они с Альфредом часто рисовали вместе, а также создавала рисунки для вышивки, а также медные и латунные изделия в стиле движения « Искусство и ремесла» . Элизабет также организовала между 1890 и 1914 годами вечерние курсы ремесла в Яттендоне. ^[227] Она также устраивала дома любительские спектакли. ^[228]

Старшим из пяти детей у пары был Пол Уотерхаус (1861-1924). Получив образование в Итон-колледже и получив степень по классической литературе в Бэллиол-колледже в Оксфорде, он продолжил профессию своего отца, присоединившись к практике в 1884 году, его отец сделал он стал партнером в 1891 году. Сын Пола Майкл Теодор Уотерхаус (1888–1968) также стал архитектором. В свою очередь, сын Майкла Дэвид Барклай Уотерхаус (1921-1998) был представителем четвертого поколения, вышедшего на пенсию в 1989 году. ^[229]

Другими детьми Альфреда и Элизабет были: пианистка (Мэри) Моника Уотерхаус (1863–1949), вышедшая замуж за Роберта Бриджеса в 1884 году; ^[230] Флоренс Элиот Уотерхаус (1866-1953); Альфред Морин Уотерхаус (1868–1881) и Эмиас Теодор Уотерхаус (1872–1956).

В 1877 году Альфред, Элизабет и Пол изменили веру, все крестились в англиканской церкви , четверо младших детей крестились несколько месяцев спустя. ^[231]

Правнучка Альфреда Пруденс Уотерхаус (дочь Майкла), также архитектор, была совместным автором с историком архитектуры Колином Каннингемом « Биографии практики Альфреда Уотерхауса 1830-1905», опубликованной в 1992 году издательством Oxford University Press .

Уотерхаус спроектировал свой собственный дом в 1860 году: Баркомб-коттедж, Фэллоуфилд , Манчестер. Осенью 1864 года в рамках подготовки к его переезду в Лондон в 1865 году были заключены переговоры о покупке 8 (ныне 61) Нью-Кавендиш-стрит, Мэрилебон, Лондон, георгианского дома с террасами конца восемнадцатого века. ^[232] Уотерхаус спроектировал готический дом Фоксхилл (1867–68) в Ридинге как первую загородную резиденцию семьи. Это место находилось рядом с домом его родителей, Whiteknights House. ^[147] В 1877 году он построил еще более величественный Яттендон-Корт недалеко от Яттендона за 11 865 фунтов стерлингов (примерно 1 400 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Внук Уотерхауса продал Яттендон-Корт Эдварду Илиффу, 1-му барону Илиффу , и он был снесен и заменен нынешним домом в 1926 году. После переезда в Яттендон Уотерхаус продал Фоксхилл. ^[233] В деревне Яттон Уотерхаус спроектировал и оплатил несколько зданий: читальный зал и коттедж смотрителя (1877 г.) стоили £570; несколько коттеджей, деревенский магазин и хозяйственные постройки (около 1878-1900 гг.); переделка приходской церкви, включая новое крыльцо, ризницу, новый алтарь и орган, а также частичную реконструкцию башни (1881 г.), обошлась в 370 фунтов стерлингов; новая деревенская школа (1885–86) за 2077 фунтов стерлингов. ^[234]

Среди друзей Альфреда и Элизабет, которые регулярно останавливались в Яттендоне, были Хамо Торникрофт и Эдмунд Госс ; они также сдали старый особняк в Яттендоне своему будущему зятю Роберту Бриджесу . ^[228] Ежегодно весной Уотерхаусы проводили регулярные ужины по четвергам в своем лондонском доме на Нью-Кавендиш-стрит. Среди гостей были Хамо Торникрофт, его сестра Тереза ​​Торникрофт, Эдмунд Госс, Фрэнк Дикси , Лоуренс Альма-Тадема , Форд Мэдокс Браун , Мэри Огаста Уорд , Бенджамин Джоветт , Джеймс Брайс, 1-й виконт Брайс и его сестра Джулия Гаскелл. ^[235] Альфред был другом коллег-архитекторов Ричарда Нормана Шоу и Уильяма Берджеса . В 1861 году Шоу спроектировал деревянную колыбель для новорожденного Пола Уотерхауса. Сейчас он находится в Музее Виктории и Альберта. ^[236] Он был гостем Общества иностранной архитектурной книги, основанного в 1859 году. В нем было ограничено пятнадцать членов, поэтому только после смерти Берджеса в 1881 году Уотерхаус смог присоединиться. Среди других участников были Уильям Иден Несфилд , Джон Нортон , Артур Бломфилд , Джон Лафборо Пирсон и Джордж Деви . ^[237]

Хамо Торникрофт провел Рождество 1882 года в Яттендоне, 23 декабря он написал своей будущей жене Агате Кокс:

Поскольку дом в порядке, семья и гости уходят спать в одиннадцать часов, поэтому я пишу вам в своей комнате, сидя перед веселым камином, с нетерпением желая рассказать вам о двухдневном спорте, поскольку мы занимались прикрытием и стрельбой. вы будете рады услышать, что никого не «заперли», кроме 98 главы игры. Это такой очаровательный дом, что я чувствую, что мне никогда не надоест говорить о нем. Жизнь делается настолько приятной, что становится драгоценной! Интеллектуально и физически человек чувствует себя лучше с каждым часом пребывания здесь. Все вежливы, добры и умны, а разговоры такие яркие и веселые... После очаровательного ужина и интеллектуального меню (но меню м. или ф.?) у нас была музыка, а затем разговор о большом огне в зале, как все огни здесь, в очаге. Спальни носят такие названия, как «Доблесть», «Надежда», «Мужество». Я в «Чести», — Хорошая идея, не правда ли? Гораздо лучше, чем «синяя», «красная» или «желтая» комната или 1,2,3. Приятно обнаружить , что здесь еще существуют и колядники, и ряженые ... ^[228]

В 1865 году Уотерхаус взял трехнедельный отпуск в долине Луары , от которого сохранилось сорок его набросков. Весной 1870 года семья отдыхала в Италии, а затем зимние каникулы в Риме в 1873 и 1874 годах. Часто в августе семья отдыхала в Альпах . Другие зарубежные поездки включали Сицилию в 1884 году, Норвегию в 1886 году и Испанию в 1890 году. ^[238]

Мемориал Уотерхаусу в церкви Святых Петра и Павла, Яттендон, Беркшир.

Уотерхаус перенес инсульт в 1901 году, ^[239] что привело к его уходу из архитектуры в 1902 году, поскольку он практиковал в партнерстве со своим сыном Полом Уотерхаусом , с 1891 года его сын взял на себя эту практику. Он умер в Яттендон - Корт 22 августа 1905 ^{года .} ". ^[235]

Признание и профессиональная жизнь

Уотерхаус стал членом Королевского института британских архитекторов в 1861 году и был президентом с 1888 по 1891 год. ^[240] Президентское обращение Уотерхауса включало следующее:

В последнее время мы слышали о противоречивых терминах «профессиональный человек» и «художник» применительно к архитектору. По моему мнению, настоящий архитектор — это и то, и другое. Высшее и более систематическое образование, на которое мы надеемся и которое получаем, научит нас эффективно и легко заниматься нашей профессией - профессией, которая открыта для всех образованных, умных и трудолюбивых людей и которая принесет наибольшие успехи. те, кому дано дальнейшее художественное восприятие и в ком оно тщательно взращивалось. ^[241]

Он был удостоен Гран-при по архитектуре на Парижской выставке 1867 года . В 1878 году он получил Королевскую золотую медаль Королевского института британских архитекторов. ^[242] Уотерхаус впервые выставил один из своих проектов в Королевской академии художеств в 1857 году, а затем с 1868 по 1901 год, за исключением 1873 года, он ежегодно выставлял в основном проекты собственных зданий. Но в последующие годы он иногда демонстрировал топографические виды из своих путешествий по Великобритании и Европе. ^[243] Уотерхаус стал членом Королевской академии 16 января 1878 года, полноправным членом которой он стал 4 июня 1885 года. Его дипломная работа представляет собой рисунок пером и тушью 1887 года с цветными размывками, перспективу главного фасада. Он также был членом академий Вены (1869 г.), Брюсселя (1886 г.), Антверпена (1887 г.), Милана (1888 г. ⁾ . ) и Берлине (1889 г.), член-корреспондент Института Франции (1893 г.). В 1895 году Манчестерский университет Виктории присвоил Уотерхаусу степень доктора юридических наук. ^[21]

Начиная с 1864 года, когда ратушу Конглтона выиграл Эдвард Уильям Годвин, его постоянно призывали выступать в качестве эксперта на архитектурных конкурсах . Ко времени последнего соревнования, которое он провел в 1899 году в Картрайт-холле , Брэдфорд выиграл у Джона Уильяма Симпсона и Э. Дж. Милнера Аллена, в общей сложности шестьдесят. Среди наиболее примечательных: Плимутская ратуша выбрала в 1869 году дизайн Эдварда Уильяма Годвина ; Ратуша Барроу-ин-Фернесс 1877 года, выбранный дизайн Уильяма Генри Линна ; Суды Виктории , Бирмингем, 1886 г., выбрали дизайн Ингресса Белла и Астона Уэбба ; Он был членом международного жюри, назначенного для вынесения решения по проектам западного фасада Миланского собора в 1887 году; Ратуша Шеффилда, 1889 год, дизайн Эдварда Уильяма Маунтфорда ; Музей Виктории и Альберта , тогда известный как Музей Южного Кенсингтона, в 1891 году выбрал дизайн Астона Уэбба ; Ратуша Белфаста 1896 года, дизайн Брамвелла Томаса , и мэрия Кардиффа, 1897 год, дизайн Ланчестера, Рикардса и Стюарта . ^[245]

Среди архитекторов, прошедших обучение в офисе Уотерхауса, были: Джордж Танстал Редмэйн (1840–1912) Артид (1859–1863), который женился на сестре Уотерхауса Кэтрин в 1870 году; Иссак Стейн ум.1908. артикул (1863–72); Уильям Эдвард Уиллинк (1856–1924), статья 1873 г.; Уинтер Харгривз Раффлз (р. 1862 или 63) в статье (1883–87); Пол Уотерхаус в статье (1884–87); Фрэнк Альберт Уитвелл (1871-1943), статья 1891 г. ^[246]

В 1887 году журнал Building News провел опрос о том, кого считают ведущим ныне живущим архитектором Великобритании. Уотерхаус получил более девяноста процентов голосов. ^[167]

В 1890 году он был членом Королевской комиссии по архитектуре по предложению расширения Вестминстерского аббатства как места захоронения. ^[21]

Паб JD Wetherspoon на Принцесс-стрит в Манчестере назван «Уотерхаус» в честь Альфреда Уотерхауса. ^[247]

Список архитектурных работ

Названия зданий и названия округов, в которых они расположены, как в списках, так и в галерее, использовались, когда Уотерхаус проектировал здания. ^[248]

• Список церковных произведений Альфреда Уотерхауса
• Список домашних произведений Альфреда Уотерхауса
• Список учебных зданий Альфреда Уотерхауса
• Список коммерческих зданий Альфреда Уотерхауса
• Список общественных и гражданских зданий Альфреда Уотерхауса

Смотрите также

• Архитектурная терракота
• Бурмантофтская керамика

Рекомендации

1. с. 7, Альфред Уотерхаус 1830–1905. Биография практики, Колин Каннингем и Пруденс Уотерхаус, 1992, Oxford University Press.
2. «История королевского Беркшира - Альфред Уотерхаус (1830–1905)» . Дэвид Нэш Форд. 2003. Архивировано из оригинала 5 июля 2005 года . Проверено 29 июня 2005 г.
3. Уотерхаус, Эдвин (1988). Эдгар Джонс (ред.). Мемуары Эдвина Уотерхауса. Бэтсфорд. ISBN 0-7134-5579-9. Архивировано из оригинала 24 ноября 2007 года . Проверено 8 ноября 2007 г.
4. Каннингем и Уотерхаус, с. 8
5. Каннингем и Уотерхаус, с. 11
6. Каннингем и Уотерхаус, с. 12
7. Каннингем и Уотерхаус, с. 13
8. Каннингем и Уотерхаус, с. 14
9. Каннингем и Уотерхаус, с. 184
10. Каннингем и Уотерхаус, с. 18
11. Каннингем и Уотерхаус, с. 19
12. Cunningham & Waterhouse, с. 215
13. Cunningham & Waterhouse, с. 208
14. Каннингем и Уотерхаус, стр. 211, 217.
15. Каннингем и Уотерхаус, с. 221
16. Каннингем и Уотерхаус, с. 220
17. Каннингем и Уотерхаус, стр. 216, 221.
18. Каннингем и Уотерхаус, с. 222
19. с. 110, Викторианские турецкие бани, Малкольм Шифрин, 2015, Историческая Англия
20. Каннингем и Уотерхаус, стр. 31-32.
21.  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе :  Чисхолм, Хью , изд. (1911). «Уотерхаус, Альфред». Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
22. Каннингем и Уотерхаус, с. 35
23. Каннингем и Уотерхаус, стр. 34, 212.
24. с. 81, Дилемма стиля: архитектурные идеи от живописного до постмодерна, Дж. Мордаунт Крук, 1987, Джон Мюррей.
25. с. 92, Суды: Архитектура Джорджа Эдмунда-стрит, Дэвид Б. Браунли, 1984, Фонд истории архитектуры и Массачусетский технологический институт.
26. с. 130, Затерянная викторианская Британия: как двадцатый век уничтожил архитектурные шедевры девятнадцатого века, Гэвин Стэмп, 2010, Aurum
27. с. 314, История готического возрождения, Чарльз Л. Истлейк, переиздание 1970 года, издательство Leicester University Press.
28. Мордаунт Крук, с. 81
29. Каннингем и Уотерхаус, стр. 35-36, 216.
30. Каннингем и Уотерхаус, с. 38
31. Браунли, с. 84
32. Браунли, стр. 100, 113-114.
33. Каннингем и Уотерхаус, с. 42
34. с. 50, Рисунки и модели «Мраморных залов» викторианских светских зданий, Джон Физик и Майкл Дарби, 1973, Музей Виктории и Альберта.
35. Браунли, с. 155
36. Браунли, с. 156
37. Cunningham & Waterhouse, с. 141
38. Каннингем и Уотерхаус, с. 142
39. Каннингем и Уотерхаус, с. 143
40. Каннингем и Уотерхаус, с. 144
41. Cunningham & Waterhouse, с. 145
42. Cunningham & Waterhouse, с. 146
43. с. 21, Позолоченный навес: ботанические потолочные панели Музея естественной истории, Сандра Кнапп и Боб Пресс, 2005, Музей естественной истории, Лондон.
44. с. 287, Коллекция Уотерхауса RIBA и работа офиса девятнадцатого века, Колин Каннингем, 2006, Журнал Общества историков архитектуры Великобритании.
45. Каннингем 2006, с. 289
46. Каннингем 2006, с. 292
47. Каннингем 2006, с. 293
48. Каннингем 2006, с. 303
49. Каннингем 2006, с. 304
50. Каннингем 2006, с. 306
51. Каннингем 2006, с. 308
52. Каннингем 2006, с. 309
53. Каннингем 2006, с. 310
54. с. 8. Терракотовые рисунки Альфреда Уотерхауса, Колин Каннингем, 2001, Академия Уайли.
55. Каннингем 2001, с. 11
56. с. 132, Музеи природы Викторианская наука и демонстрационная архитектура, Карла Янни, 1999, Издательство Университета Джонса Хопкинса
57. Каннингем 2001, стр. 63-64.
58. Каннингем и Уотерхаус, с. 287
59. Каннингем и Уотерхаус, с. 153
60. Каннингем и Уотерхаус, с. 159
61. Каннингем и Уотерхаус, с. 160
62. Каннингем и Уотерхаус, с. 161
63. с. 56, Альфред Уотерхаус и Музей естественной истории, Марк Жируар, 1981, издательство Йельского университета.
64. Каннингем и Уотерхаус, стр. 162-163.
65. Каннингем и Уотерхаус, с. 163
66. Каннингем и Уотерхаус, с. 165
67. Каннингем и Уотерхаус, с. 166
68. Каннингем и Уотерхаус, с. 167
69. Cunningham & Waterhouse, с. 168
70. Каннингем и Уотерхаус, с. 169
71. Каннингем и Уотерхаус, с. 173
72. Каннингем и Уотерхаус, с. 174
73. Каннингем и Уотерхаус, с. 175
74. Каннингем и Уотерхаус, с. 176
75. Каннингем и Уотерхаус, с. 177
76. Cunningham & Waterhouse, с. 178
77. с. 304, Здания Англии: Ланкашир: Ливерпуль и юго-запад, Ричард Поллард и Николас Певснер, 2006, издательство Йельского университета.
78. Каннингем и Уотерхаус, с. 232
79. Cunningham & Waterhouse, с. 263
80. Поллард и Певснер, с. 425
81. Каннингем и Уотерхаус, с. 239
82. Каннингем и Уотерхаус, с. 241
83. Cunningham & Waterhouse, с. 252
84. Cunningham & Waterhouse, с. 245
85. Каннингем и Уотерхаус, с. 257
86. Каннингем и Уотерхаус, с. 272
87. Каннингем и Уотерхаус, стр. 241-242.
88. Cunningham & Waterhouse, с. 254
89. Каннингем и Уотерхаус, с. 260
90. с. 76, Ратуша Рочдейла, Джеймс Л. Максим, 1959, G. & AN Scott Ltd.
91. Cunningham & Waterhouse, с. 261
92. с. 320, Здания Англии: Ланкашир: Манчестер и юго-восток, Клэр Хартвелл, Мэтью Хайд и Николас Певснер, 2004, издательство Йельского университета.
93. Хартвелл, Хайд и Певснер, с. 334
94. Хартвелл, Хайд и Певснер, стр. 333-334.
95. Каннингем и Уотерхаус, с. 225
96. Каннингем и Уотерхаус, стр. 135, 265.
97. Каннингем и Уотерхаус, с. 270
98. Каннингем и Уотерхаус, стр. 134, 272.
99. Каннингем и Уотерхаус, с. 133
100. Каннингем и Уотерхаус, стр. 87, 92.
101. Каннингем и Уотерхаус, стр. 94, 102–103, 217, 251.
102. Cunningham & Waterhouse, с. 224
103. Каннингем и Уотерхаус, стр. 88, 230.
104. Каннингем и Уотерхаус, стр. 89, 228.
105. Cunningham & Waterhouse, с. 240
106. Каннингем и Уотерхаус, с. 242
107. Cunningham & Waterhouse, с. 244
108. Cunningham & Waterhouse, с. 250
109. Каннингем и Уотерхаус, с. 253
110. Каннингем и Уотерхаус, с. 120
111. с. 486, Здания Уэльса: Гвинед, Ричард Хаслам, Джулиан Орбах и Адам Фелькер, 2009, издательство Йельского университета.
112. Каннингем и Уотерхаус, с. 227
113. Каннингем и Уотерхаус, с. 231
114. стр. 11, 73, 82, 89, Альфред Уотерхаус в Твайфорде. Новая церковь Святой Марии Богородицы, 1878 г., Празднование 125-летия, Стэнли Крукс, 2003, Публикации Джорджа Манна.
115. Каннингем и Уотерхаус, стр. 121, 258.
116. Хартвелл, Хайд и Певснер, 2004, с. 580
117. Каннингем и Уотерхаус, стр. 123, 258.
118. Каннингем и Уотерхаус, стр. 123, 264.
119. с. 32, Английские больницы 1660–1948: обзор их архитектуры и дизайна, Харриет Ричардсон (ред), 1998, Королевская комиссия по историческим памятникам Англии.
120. Каннингем и Уотерхаус, с. 131
121. Каннингем и Уотерхаус, с. 132
122. Каннингем и Уотерхаус, с. 298
123. Cunningham & Waterhouse, с. 243
124. Каннингем и Уотерхаус, с. 255
125. Cunningham & Waterhouse, с. 262
126. Каннингем и Уотерхаус, с. 265
127. Каннингем и Уотерхаус, с. 267
128. Каннингем и Уотерхаус, с. 268
129. Каннингем и Уотерхаус, с. 235
130. Каннингем и Уотерхаус, стр. 126, 256.
131. Каннингем и Уотерхаус, с. 125
132. Каннингем и Уотерхаус, с. 127
133. Хартвелл, Хайд и Певснер, с. 426
134. Каннингем и Уотерхаус, стр. 237, 257, 259, 261, 269, 273.
135. стр. 471-472, Здания Англии: Западный Йоркшир-Райдинг, Лидс, Брэдфорд и север, Питер Лич и Николас Певснер, 2009, издательство Йельского университета.
136. Каннингем и Уотерхаус, стр. 252, 257, 258, 259, 272-273.
137. Каннингем и Уотерхаус, стр. 128-129.
138. Поллард и Певснер, стр. 363-64.
139. Каннингем и Уотерхаус, стр. 255, 258, 262, 263, 270, 274.
140. Каннингем и Уотерхаус, с. 63
141. Каннингем и Уотерхаус, с. 66
142. Каннингем и Уотерхаус, стр. 64-65.
143. Истлейк, с. 361
144. Physick & Darby, с. 118
145. Каннингем и Уотерхаус, с. 67
146. Каннингем и Уотерхаус, с. 68
147. Cunningham & Waterhouse, с. 233
148. Каннингем и Уотерхаус, с. 238
149. Каннингем и Уотерхаус, стр. 68-69.
150. Cunningham & Waterhouse, с. 70
151. Каннингем и Уотерхаус, стр. 70-71.
152. с. 99, Здания Англии: Кембридж, Саймон Брэдли и Николас Певснер, 2014, издательство Йельского университета.
153. Каннингем и Уотерхаус, с. 54
154. Cunningham & Waterhouse, с. 55
155. с. 128, Искусство и архитектура в викторианском Манчестере, Джон Х.Г. Арчер (редактор), 1985, Manchester University Press.
156. Каннингем и Уотерхаус, с. 58
157. Каннингем и Уотерхаус, с. 59
158. Поллард, Хайд и Певснер, с. 278
159. Аксон, с. 35
160. с. 5, Архитектурное и общее описание ратуши Манчестера, Уильям Э.А. Аксон (Эд), 1878 г., Абель Хейвуд и сын, Манчестер и Лондон.
161. Каннингем и Уотерхаус, с. 57
162. Каннингем и Уотерхаус, с. 201
163. Аксон, с. 2
164. с. 20, Альфред Уотерхаус и Музей естественной истории, Марк Жируар, 1981, издательство Йельского университета.
165. Жируар, с. 21
166. Жируар, стр. 22, 29.
167. Жируар, с. 64
168. Cunningham & Waterhouse, с. 229
169. Жируар, с. 22
170. Каннингем и Уотерхаус, с. 73
171. Жируар, с. 53
172. Жируар, с. 42
173. Жируар, с. 13
174. Жируар, с. 81
175. Жируар, стр. 36-37.
176. Жируар, с. 62
177. Каннингем, 2001, с. 50
178. Каннингем, 2001, с. 70
179. Кнапп и Пресс, стр. 18-20.
180. Жируар, стр. 60, 61, 63.
181. с. 142, Музеи природы Викторианская наука и демонстрационная архитектура, Карла Янни, 1999, Издательство Университета Джонса Хопкинса
182. Каннингем и Уотерхаус, с. 236
183. Каннингем и Уотерхаус, стр. 78-79.
184. с. 348, Здания Англии: Чешир, Клэр Хартвелл, Мэтью Хайд, Эдвард Хаббард и Николас Певснер, 2011, издательство Йельского университета.
185. Каннингем и Уотерхаус, с. 85
186. Каннингем и Уотерхаус, с. 79
187. с. 58, Залы Итона Итон Холл Честер, Паула Бэйли-Томас и Эйлин Симпсон, 2010, Герцог Вестминстерский
188. стр. 264–265, Британская конюшня, Джайлз Уорсли, 2004, издательство Йельского университета.
189. Каннингем и Уотерхаус, с. 84
190. Хартвелл, Хайд, Хаббард и Певснер, с. 347
191. стр. 35-36, Часовня и двор Итон-Холл, Честер, Паула Бейли-Томас и Эйлин Симпсон, 2013, Герцог Вестминстерский
192. Бэйли-Томас и Симпсон, с. 48
193. Бэйли-Томас и Симпсон, с. 52
194. Бэйли-Томас и Симпсон, с. 59
195. Physick & Darby, с. 74
196. с. 68, Сады в Итоне, Итон-холл, Честер, Мэрион Мако, 2009, герцог Вестминстерский
197. Мако с. 60
198. Хартвелл, Хайд, Хаббард и Певснер, с. 349
199. Хартвелл, Хайд, Хаббард и Певснер, с. 351
200. Cunningham & Waterhouse, с. 117
201. Крук, с. 185
202. Каннингем и Уотерхаус, с. 155
203. с. 155, Ранние стальные конструкции в лондонских зданиях, Незаметная революция, Джонатан Кларк, 2014, Английское наследие
204. Кларк, с. 157
205. Каннингем и Уотерхаус, с. 119
206. Каннингем и Уотерхаус, с. 259
207. Каннингем и Уотерхаус, с. 111
208. с. 302, Здания Англии: Лондон 4: Бриджит Черри и Николас Певснер, 1998, Penguin Books
209. Кларк, стр. 214-215.
210. Каннингем и Уотерхаус, стр. 249, 260, 270.
211. Каннингем, 2001 стр. 36
212. Каннингем и Уотерхаус, с. 113
213. Каннингем и Уотерхаус, с. 114
214. Cunningham & Waterhouse, с. 116
215. Каннингем 2001, стр. 35-36.
216. Каннингем и Уотерхаус, с. 162
217. Каннингем и Уотерхаус, стр. 260-275.
218. с. 70, История Staple Inn на Холберн-Хилл, Артур Тейт, 2001, Институт актуариев.
219. Каннингем и Уотерхаус, с. 275
220. Хартвелл, Хайд и Певснер, с. 276
221. стр. 353-355, Здания Англии: Оксфордшир: Север и Запад, Алан Брукс и Дженнифер Шервуд, 2017, издательство Йельского университета.
222. Тейт, с. 69
223. Тейт, с. 70
224. "Каталог архива Музея естествознания - Альфред Уотерхаус" . Музей естественной истории . Проверено 9 ноября 2007 г.
225. "Коллекция Уотерхауса". Университет Рединга . Проверено 18 июня 2014 г.
226. Уотерхаус, Элизабет (январь 1997 г.). Остров Анархии . Ту Риверс Пресс. ISBN 978-0952370185.
227. Каннингем и Уотерхаус, с. 104
228. Cunningham & Waterhouse, с. 106
229. Каннингем и Уотерхаус, с. 197
230. Чепмен, Ричард А. (23 сентября 2004 г.). «Бриджес, Эдвард Эттингден, первый барон Бриджес (1892–1969), государственный служащий» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref: odnb/32063. ISBN 978-0-19-861412-8. Проверено 15 марта 2023 г. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
231. Каннингем и Уотерхаус, с. 102
232. Каннингем и Уотерхаус, с. 37
233. Каннингем и Уотерхаус, с. 251
234. Каннингем и Уотерхаус, стр. 251, 253, 256, 261.
235. Cunningham & Waterhouse, с. 105
236. с. 33, Ричард Норман Шоу, Эндрю Сэйнт, 2010, издательство Йельского университета.
237. с. 63, Уильям Берджес и высокая викторианская мечта, Дж. Мордаунт Крук, 2013, 2-е издание, Frances Lincoln Limited
238. Каннингем и Уотерхаус, с. 183
239. Каннингем и Уотерхаус, с. 198
240. Каннингем и Уотерхаус, с. 148
241. Каннингем и Уотерхаус, с. 149
242. Каннингем и Уотерхаус, с. 101
243. Каннингем и Уотерхаус, стр. 279-281.
244. с. 84, Шедевры архитектуры Королевской академии художеств, Нил Бингхэм, 2011, Королевская академия художеств.
245. Каннингем и Уотерхаус, стр. 282-283.
246. стр. 432, 445, 688, 926, 982 и 1012, Справочник британских архитекторов 1834–1914, Антония Броди, Элисон Фелстед, Джонатан Франклин, Лесли Пинфилд и Джейн Олдфилд, 2001, Continuum
247. "Уотерхаус". История Манчестера . Проверено 26 апреля 2015 г.
248. Каннингем и Уотерхаус, стр. 207–275.

Внешние ссылки

• 1 произведение Альфреда Уотерхауса или после него на сайте Art UK
• Фотография Backhouse Bank, Хай-Роу, Дарлингтон.
• Фотография городских часов, Дарлингтон.
• Изображения Уотерхауса из библиотеки изображений NHM
• Waterhouse – архитектурная фирма существует и по сей день.
• Церковь Святой Марии, Твайфорд. Архивировано 31 декабря 2006 года в Wayback Machine.
• Альфред Уотерхаус в « Найди могилу»
• Профиль коллекций Королевской академии художеств
• http://www.scottisharchitects.org.uk/building_full.php?id=413336
• Манчестерские викторианские архитекторы