Двадцать из 106 симфоний Йозефа Гайдна написаны в тональности до мажор, что делает ее второй по частоте использования после ре мажор . Из 134 симфоний, ошибочно приписываемых Гайдну, которые HC Robbins Landon перечисляет в своем каталоге, 33 написаны в тональности до мажор, больше, чем в любой другой тональности. До изобретения клапанов Гайдн не писал партий трубы и литавр в своих симфониях, за исключением тех, что в до мажоре. Лэндон пишет, что «только в 1774 году Гайдн начал использовать трубы и литавры в тональности, отличной от до мажора... и то лишь изредка». Большинство симфоний Гайдна в тональности до мажор помечены как «праздничные» и имеют в основном праздничное настроение. [1] Вильфрид Меллерс считал, что Симфония Моцарта № 41 , написанная в «белом» до мажоре, «олицетворяет торжество света». [2] (См. также Список симфоний в до мажоре .)
Многие мессы и постановки Te Deum в классическую эпоху были в C мажоре. Моцарт и Гайдн написали большинство своих месс в C мажоре. [3] Гуно (в рецензии на Третью симфонию Сибелиуса ) сказал, что «только Бог сочиняет в C мажоре». Шесть его собственных месс написаны в C. [4]
Многие музыканты отмечали, что каждая музыкальная тональность вызывает определенные чувства. [5] Эта идея далее исследуется в радиопрограмме под названием The Signature Series . Американский популярный автор песен Боб Дилан утверждал, что тональность до мажор «является ключом силы, но также и ключом сожаления». [6] Симфония № 7 Сибелиуса написана в до мажоре, и эта тональность имела большое значение в его предыдущих симфониях. [7]
^ Х. К. Роббинс Лэндон , Симфонии Йозефа Гайдна . London: Universal Edition & Rockliff (1955): 227. «В ходе сочинения своих первых симфоний тональность C мажор неизгладимо запечатлелась в сознании Гайдна как тональность помпы, тональность C альтовых валторн, труб и литавр, средство сочинения блестящей и праздничной музыки, хотя, по крайней мере, в этот период [1760-е годы] он не всегда резервировал тональность C мажор для этого особого вида симфоний: №№ 2, 7 и 9, и, возможно, №№ 25 и 30... являются симфониями C мажор без психологических проявлений, присущих большинству более поздних произведений в этой тональности. В остальном, однако, путь C мажор поразительно ясен; его можно проследить от его зарождения, в №№ 20, 32 и 37, через № 33 и более зрелые №№ 38 и 41 до его синтеза в « Марии Терезии» (№ 48) и № 56. Он продолжается в № 50 и продолжается в № 60, 63, 69, 82 и 90, достигая своей окончательной кульминации в № 97».
^ Джеймс Уэбстер и Георг Федер, The New Grove Haydn . Нью-Йорк: Macmillan (2002): 55. « Месса in tempora belli ... в C отличается ярким, с преобладанием трубы звучанием, типичным для месс в этой тональности».
^ Фаннинг, Дэвид (2001). «Шостакович: современный мастер тональности до мажор». Acta Musicologica . 73 (2): 101–140. doi :10.2307/932894. JSTOR 932894.Это эссе включает в себя обширный обзор классических произведений в до мажоре.
^ Джонатан Котт , ред. (2017). Боб Дилан: Основные интервью . Нью-Йорк: Simon & Schuster. стр. 237. ISBN978-1501173196. OCLC 975135582.
^ Филип Коуд, «Сибелиус» в «Путеводителе по симфонии» , под редакцией Роберта Лейтона . Oxford University Press. Седьмая симфония Сибелиуса «написана в до мажоре, и взгляд на предыдущие четыре симфонии [Сибелиуса] покажет, насколько велико было господство до мажора [в его музыке]. Это тональность Третьей симфонии, относительный мажор Четвертой симфонии и важный «нейтральный агент» в ее финале, тональность, которая первой вытесняет тонику в финале Пятой симфонии и главное противопоставление — тональность медных духовых — в Шестой симфонии. Хотя теперь это тоническая тональность, до мажор также тесно связан с медными духовыми в Седьмой симфонии».
Дальнейшее чтение
Дэвид Уин Джонс , «Начало симфонии», в «Путеводителе по симфонии» под редакцией Роберта Лейтона . Издательство Оксфордского университета.
Медиа, связанные с C-мажором на Wikimedia Commons