Нотр-Дам де Реймс ( / ˌ n ɒ t r ə ˈ d ɑː m , ˌ n oʊ t r ə ˈ d eɪ m , ˌ n oʊ t r ə ˈ d ɑː m / ; [2] [3] [4] Французский: [nɔtʁə dam də ʁɛ̃s] ⓘ ; что означает «Богоматерь Реймсская»),[а]известный на английском языке какРеймсский собор—римско-католический соборвофранцузском городе с тем же названием, архиепископской кафедреРеймсской архиепархии. Собор был посвященДеве Мариии был традиционным местомкоронациикоролейФранции. Реймсский собор считается одним из важнейших образцовготической архитектуры. [5]Собор, крупный туристический объект, ежегодно принимает около миллиона посетителей. [6]В 1991 годуон сталобъектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.[7]
Считается, что соборная церковь была основана епископом Никазием в начале V века. Хлодвиг был крещен здесь христианином святым Ремигием , епископом Реймса, примерно столетие спустя. Он был первым франкским королем, принявшим это таинство. Строительство нынешнего Реймсского собора началось в 13 веке и завершилось в 14 веке. Яркий пример архитектуры высокой готики , он был построен на месте более ранней церкви, разрушенной пожаром в 1210 году. Хотя нынешний собор мало пострадал во время Французской революции , в 19 веке он подвергся обширной реставрации. Она сильно пострадала во время Первой мировой войны , и в 20 веке церковь была снова восстановлена.
После принятия закона 1905 года об отделении церкви от государства собор принадлежит французскому государству, а у католической церкви есть договор на его исключительное пользование. Французское государство платит за его восстановление и содержание. [7]
Поселение галльского племени ремес , названного Дурокорторум, было записано Юлием Цезарем в его отчетах о Галльских войнах . [8] Во времена Высокой Римской империи он стал столицей провинции, простирающейся до дельты Рейна , а в 3 веке нашей эры был столицей римской провинции, известной как Вторая Бельгия. Первая христианская церковь была основана первым епископом Сикстом Реймсским между 250 и 300 годами.
В начале V века, в период Меровингов , епископ Никасий перенес собор на его нынешнее место, на место, где ранее располагались галло-римские бани , построенные императором Константином . [9] [10] Новая церковь была посвящена Деве Марии, предвидя решение Эфесского собора в 431 году, устанавливающего ее повышенный статус. [11] Новый собор, с планом квадратной внешности и круглой внутренней части, [12] [13] имел размеры примерно 20 м (66 футов) на 55 м (180 футов). [14] [8] В 1990-х годах были раскопаны баптистерий этой оригинальной церкви Меровингов, прямо под нынешним собором, и были обнаружены фрагменты старой структуры. [8]
Хлодвиг I , король франков , был крещен здесь примерно в 496 году нашей эры святым Ремигием (также известным как святой Реми ). Это событие положило начало давней традиции королевских коронаций в Реймсе. [15] [16] [17]
В 816 году Людовик Благочестивый , король франков и император Священной Римской империи , был коронован в Реймсе папой Стефаном IV . [12] Коронация и последующие торжества выявили плохое состояние и недостаточный размер раннего собора. [16] Начиная примерно с 818 года, архиепископ Эббо и королевский архитектор Румо начали строить гораздо большую церковь с нуля на том же месте, используя камень со старых городских валов. [12] [18]
Работы были прерваны в 835 году, затем возобновились при новом архиепископе Гинкмаре при поддержке императора Карла Лысого . Интерьер церкви был украшен позолотой , мозаикой , картинами , скульптурами и гобеленами . [13] 18 октября 862 года в присутствии императора Хинкмар освятил новую церковь, длина которой составляла 86 м (282 фута) и имела два трансепта . [19]
В начале 10 века под первоначальной церковью был заново открыт древний склеп. При архиепископе Геривее склеп (который был первоначальным центром предыдущих церквей над ним) был расчищен, отремонтирован, а затем вновь посвящен святому епископу Ремигию . [12] Алтарь собора до сих пор находится на том же месте, прямо над склепом, где он находился уже 15 веков. [19]
Начиная с 976 года архиепископ Адальберо начал расширять Каролингский собор. [20] Историк Рихерус , ученик Адальберона, дает очень точное описание работы, проведенной архиепископом: [21]
«Он полностью разрушил аркады , простиравшиеся от входа почти на четверть базилики до самого верха, так что вся церковь, украшенная, приобрела большую протяженность и более подходящую форму (...). Он украсил главный алтарь золотого креста и окутал его великолепной решеткой (...). Он осветил ту же церковь окнами, в которых были изображены различные истории, и наделил ее ревущими, как гром, колоколами».
— Рихерус из Реймса
Престиж Святой Ампуллы , священного сосуда, наполненного миррой , которым помазывали французских королей, тот факт, что Хлодвиг I был крещен там, а также политическая власть архиепископа Реймса привели к тому, что Реймс стал регулярным местом коронации французский монарх . Генрих I Французский был коронован в Реймсе в 1027 году, что положило начало традиции. Все будущие короли Франции, кроме семи, были коронованы в Реймсе. [б]
Здесь проводились и другие королевские церемонии. 19 мая 1051 года в соборе венчались Генрих I Французский и Анна Киевская . [22] Во время проведения Реймсского собора в 1131 году Папа Иннокентий II помазал и короновал в соборе Людовика VII , сына правящего короля Людовика VI . [23] [24]
К XII веку Каролингский собор считался слишком маленьким для амбиций архиепископа Самсона Мовуазена (1140–1160). Он сохранил существующие неф и трансепт, но перестроил и расширил два конца собора. Он разрушил западный фасад и прилегающую к нему башню, чтобы построить две одинаковые боковые башни, в подражание королевскому аббатству Сен-Дени под Парижем , посвящение хора которого сам Самсон присутствовал несколькими годами ранее. [25] Новая церковь была длиннее старого собора, 110 м (360 футов). [20] На восточном конце он создал более крупный хор, а также дисамбулаторию и кольцо расходящихся часовен. [26] В конце века неф и трансепт все еще были в стиле Каролингов, а апсида и фасад были в стиле ранней готики . [27]
6 мая 1210 года [28] [29] частично каролингский и частично раннеготический собор был уничтожен пожаром, якобы из-за «небрежности». [16] Год спустя архиепископ Обри заложил первый камень чевета нового собора . [20] [28] Работа над новым собором продвигалась с исключительной скоростью, потому что Реймс был одним из первых зданий, в которых использовались камни и другие материалы стандартизированных размеров, поэтому каждый камень не приходилось обрезать по размеру. [18] В июле 1221 года часовня в восточной части собора вошла в эксплуатацию. [29] В 1230 году начались работы на западном фронте, что указывает на то, что неф был почти завершен. [30]
После быстрого начала работы были отложены между 1233 и 1236 годами из-за серьезного конфликта между духовенством собора и богатым высшим классом города. Однако в 1241 году членам капитула удалось собраться на хоре, показав, что своды апсиды и пять последних траверсов нефа на востоке, где располагались партеры, закончены. [31]
Западная часть продвигалась медленнее. Работы над западным фасадом начались только в 1252 году, а порталы были завершены только после 1260 года. После этого работы переместились с запада на восток с завершением нефа; уровень окон-розеток был завершен примерно в 1275–1280 годах. Крыша нефа и верхних галерей была закончена в 1299 году. [32] Сравнение роз западного фасада с розами трансептов демонстрирует стилистический прогресс: окна-розетки украшены решетчатым узором, но все стекло находится внутри круглой формы. кадры, то есть Классическая Готика , но и уже Высокая Готика . В окнах-розетках западного фасада стекло выходит за рамки круглых рам и заполняет все доступные области с заостренными арками, то есть искусственный шелк , продвинутая высокая готика.
Четыре архитектора сменяли друг друга до завершения структурных работ собора в 1275 году: Жан д'Орбе , Жан-ле-Лу, Гоше Реймсский и Бернар де Суассон . Но собор еще не был закончен. Галерея королей на западном фасаде и восьмиугольные верхние башни были завершены только в 1460-х годах. Над трансептом был построен очень высокий деревянный и свинцовый шпиль , но он был разрушен в 1481 году пожаром, вызванным небрежностью рабочих, покрывавших флеш. [32] Последними завершенными работами были верхние галереи нефа, завершенные в 1505 году. Они были настолько дорогими, что оставшиеся запланированные проекты, включая 170-метровую колокольню над трансептом, шпили на западном фасаде и запланированные верхние башни, обрамляющие трансепт, так и не были построены. [32]
Коронация Карла VII в 1429 году ознаменовала поворот вспять хода Столетней войны , во многом благодаря действиям Жанны д’Арк . Ее память увековечена в Реймском соборе двумя статуями: конной статуей снаружи церкви и еще одной внутри церкви. Документальные записи свидетельствуют о приобретении земли к западу от этого места в 1218 году, что позволяет предположить, что новый собор был значительно больше, чем его предшественники, а удлинение нефа, предположительно, было приспособлением, позволяющим освободить место для толпы, присутствовавшей на коронациях. [33] В 1233 году давний спор между капитулом собора и горожанами (относительно вопросов налогообложения и юридической юрисдикции) перерос в открытое восстание. [34] Несколько священнослужителей были убиты или ранены во время последовавшего насилия, и весь капитул собора покинул город, оставив его под интердиктом ( фактически запрещающим все публичные богослужения и таинства). [35] Работы над новым собором были приостановлены на три года и возобновились только в 1236 году после того, как духовенство вернулось в город, а интердикт был снят при посредничестве короля и папы. Затем строительство продолжалось медленнее. Территория от перехода на восток использовалась к 1241 году, но неф не был покрыт крышей до 1299 года (когда французский король отменил налог на свинец, используемый для этой цели). Работа над западным фасадом проходила в несколько этапов, что отражено в совершенно разных стилях некоторых скульптур. Верхние части фасада были завершены в 14 веке, но, очевидно, по проекту 13 века, что придавало Реймсу необычное единство стиля.
Необычно то, что известны имена первоначальных архитекторов собора. Лабиринт , встроенный в пол нефа во время строительства или вскоре после него (аналогично примерам в Шартре и Амьене ), включал имена четырех мастеров-каменщиков ( Жан д'Орбе , Жан-ле-Лу, Гоше де Реймс и Бернар де Суассон) и количество лет, в течение которых они там проработали, хотя историки искусства до сих пор расходятся во мнениях относительно того, кто за какие части здания отвечал. [36] Сам лабиринт был разрушен в 1779 году, но его детали и надписи известны по рисункам XVIII века. Явная ассоциация здесь между лабиринтом и мастерами-каменщиками придает вес аргументу о том, что подобные узоры были намеком на формирующийся статус архитектора (через их связь с мифическим архитектором Дедалом , построившим критский лабиринт Миноса ). Собор также содержит дополнительные свидетельства растущего статуса архитектора в гробнице Хьюга Либержье (ум. 1268, архитектора ныне разрушенной Реймсской церкви Сен-Никез). Ему не только оказана честь гравированной плиты; он изображен держащим миниатюрную модель своей церкви (честь, ранее удостоенная благородных благотворителей) и одетым в академическую одежду, подобающую интеллектуалу.
Башни высотой 81 м (266 футов) изначально были рассчитаны на высоту 120 м (390 футов). В южной башне всего два больших колокола; один из них, названный Карлом, кардиналом Лотарингским в 1570 году, «Шарлоттой», весит более 10 000 кг (10 т).
После смерти маленького короля Иоанна I его дядя Филипп был поспешно коронован в Реймсе 9 января 1317 года .
Во время Реймсской кампании Столетней войны город находился в осаде англичан с 1359 по 1360 год, но осада провалилась. [38] В 1380 году Реймсский собор был местом коронации Карла VI , а восемь лет спустя Карл созвал совет в Реймсе в 1388 году, чтобы взять личное управление из-под контроля своих дядей. [39] После того, как король Англии Генрих V разбил армию Карла VI в битве при Азенкуре , Реймс вместе с большей частью северной Франции перешел к англичанам. [40] Англичане удерживали Реймс и собор до 1429 года, когда он был захвачен Жанной д'Арк , что позволило дофину Карлу быть коронованным королем 17 июля 1429 года . [41] После смерти Франциска I Генрих II был коронован королем. Франции 25 июля 1547 года в Реймсском соборе. [42]
24 июля 1481 г. на чердаке охватил новый пожар, вызванный халатностью рабочих на крыше, вызвавший разрушение каркаса, центральной колокольни и галерей у основания крыши, а также вызвавший снос крыши. крыша расплавится, что приведет к дальнейшему повреждению. Однако восстановление было быстрым: короли Карл VIII и Людовик XII внесли пожертвования на реконструкцию собора. В частности, они предоставили собору октрой в отношении непопулярного налога на габель . В благодарность новую крышу украсили геральдической лилией и королевским гербом, «прикрепленным к верхней части фасада». Однако эта работа была приостановлена до завершения строительства стрел в 1516 году. [43]
В 18 веке была проведена первая масштабная реконструкция внутри собора. Между 1741 и 1749 годами нижние окна и средневековая мебель, главный алтарь, хоры и хоровая ширма были заменены мебелью, более соответствующей богословским требованиям и вкусам эпохи. Также была восстановлена скульптура порталов. [44]
В 1793 году, во время Французской революции , собор был закрыт и ненадолго превращен в хранилище для зерна, а затем на время в Храм Разума . Большая часть оставшейся мебели и погребальных памятников была уничтожена, реликварии в сокровищнице переплавлены на золото, а колокола переплавлены на пушки. Толпа разбила большую часть скульптуры главного портала, а наиболее очевидные символы королевской власти, такие как гербы геральдической лилии и королевская рука правосудия, были сожжены. [45] Однако большая часть средневековой скульптуры сохранилась относительно нетронутой. [44]
.JPG/1280px-Reims_-_Sacres_royaux_(14).JPG)
.JPG/1280px-Reims_-_Sacres_royaux_(12).JPG)
С восстановлением французской монархии после падения Наполеона практика королевских коронаций в Реймсе возобновилась, но ненадолго. Последним королем Франции, который был коронован здесь, был Карл X в 1825 году. Его правление было крайне непопулярно. Он был свергнут во время революции 1830 года и заменен конституционным монархом Луи-Филиппом I , который был приведен к присяге в парламенте в Париже, а не коронован в Реймсе. [46]
В конце 19 века была реализована серия реставрационных проектов, в которых основное внимание уделялось фронтонам и статуям западного фасада (1826–1830 гг.), а затем верхним галереям, окнам и башням (1845–60 гг.) под руководством Жан-Жака. Арвеф . В 1860 году его сменил Эжен Виолле-ле-Дюк , который изменил галерею хора и апсиду ближе к их первоначальному средневековому виду. [47] Его сменили еще два архитектора, Евгений Милле и Виктор Руприх-Роберт , которые взяли на себя значительные вольности в переделке галерей нефа в более творческий готический стиль 13-го века. В 1888 г. за ними последовали Денис Дарси и Поль Гут, которые более внимательно следили за исторической архитектурой, особенно при реставрации западного окна-розы. [44]
С началом Первой мировой войны собор был сдан в эксплуатацию как госпиталь, а из его ближайших окрестностей были вывезены войска и вооружение. [48] [49] [50] 4 сентября 1914 года XII саксонский корпус прибыл в город, а позже в тот же день Имперская немецкая армия начала обстрел города. [c] Орудия, расположенные в 7 км (4,3 мили) от Ле-Менё , прекратили стрельбу, когда XII Саксонский корпус послал двух офицеров и городского служащего с просьбой прекратить обстрел города. [53]
12 сентября оккупационная немецкая армия решила разместить своих раненых в соборе, несмотря на протесты аббата Мориса Ландриё, [54] и разложила для этой цели 15 000 тюков соломы на полу собора. На следующий день французские солдаты под командованием генерала Франше д'Эспере снова вошли в город, но раненые немцы остались в соборе. [55]
Шесть дней спустя во дворце епископа взорвался снаряд, в результате чего трое погибли и 15 получили ранения . загорелся и полностью разрушил крышу. Колокола расплавились, окна были выбиты, скульптура и часть стен повреждены. Свинец в кровле расплавился и вылился через рот каменных горгулий , повредив, в свою очередь, соседний епископский дворец. Изображения руин собора демонстрировали во время войны возмущенные французы, обвиняя немцев в преднамеренном разрушении зданий, богатых национальным и культурным наследием, [57] в то время как немецкая пропаганда возлагала вину за смерть пленных на французов, которые под дулом пистолета не позволили им спастись от огня. [58] Одиночные снаряды продолжали попадать в разрушенное здание в течение нескольких лет, несмотря на неоднократные просьбы Папы Бенедикта XV . [59]
По окончании войны собор предлагалось сохранить в поврежденном состоянии как памятник жертвам войны, но эта идея была окончательно отвергнута. Крупный проект реставрации начался в 1919 году под руководством Анри Дене, главного архитектора службы французских исторических памятников. Реставрация получила крупное финансирование от Фонда Рокфеллера , а иногда для усиления конструкции использовались современные методы и материалы, в том числе сборный железобетон. В 1920-х годах под собором были обнаружены и раскопаны фундаменты более ранней церкви периода Каролингов . Работы были завершены, и в 1938 году собор был вновь открыт. [18]
Реставрационные работы в церкви продолжаются с 1938 года, устраняя ущерб, нанесенный войной и загрязнением окружающей среды. В 1955 году Жорж Сопик сделал копию Коронации Богородицы, которую можно увидеть над входом в собор, а вместе с Луи Лейгом скопировал многие другие скульптуры на фасаде собора. Он также выполнил статую Святого Фомы для северной башни.
Начиная с 1967 года, многие внешние статуи, такие как улыбающийся ангел, были перенесены во внутреннюю часть Дворца Тау для защиты и заменены копиями. [7]
Франко -германское примирение было символически оформлено в июле 1962 года президентом Франции Шарлем де Голлем и канцлером Германии Конрадом Аденауэром , когда в 1914 году немецкая императорская армия намеренно обстреляла собор, чтобы пошатнуть моральный дух французов. [60]
Собор, бывшее аббатство Сен-Реми , и дворец Тау были добавлены в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО в 1991 году . [61]
Во время своего 74-го пастырского визита Папа Иоанн Павел II посетил Реймс 26 сентября 1996 года по случаю 1500-летия крещения Хлодвига. [62] Находясь там, Папа молился в той же часовне, где Жан-Батист де ла Саль служил свою первую мессу в 1678 году . [63]
8 октября 2016 года в соборе в присутствии архиепископа Тьерри Жордана и принца Луи-Альфонса, герцога Анжуйского , одного из многих претендентов на французский престол, была установлена мемориальная доска с именами 31 короля, коронованного в Реймсе . [64]
Западный фасад, вход в собор, особенно прославляет королевскую власть. Большая часть его была завершена в одно и то же время, что придало ему необычное единство стиля. Он гармоничен или сбалансирован, с двумя башнями одинаковой высоты и тремя порталами, входящими в неф. Из главной стены выступают крыльца порталов с архивольтами, содержащими множество скульптур. [46]
Выше и немного позади центрального портала находится большое окно-розетка на уровне фонаря с высокими арочными окнами, окруженными скульптурами под остроконечными навесами, выступающими вперед. Над этим уровнем находится галерея королей, состоящая из 56 статуй высотой 4,5 м (15 футов), с Хлодвигом I, первым христианским королем франков, в центре, Клотильдой справа от него и святым Ремигием. левый. Изначально планировалось, что две колокольни будут иметь шпили, которые сделают их в три раза выше нефа, но они так и не были построены.
Три портала содержат сложную скульптурную программу, которая иллюстрирует неграмотным прихожанам библейские послания. Центральный портал посвящен Деве Марии , покровительнице собора. Основная сцена под фронтоном верха портала показывает символический брак Христа с Его церковью, представленной Марией. Мария также является фигурой на статуе-колонне в центре дверного проема. [67]
Скульптура южного портала изображает Страшный суд и Апокалипсис Иоанна , единственный крупный готический собор, сочетающий в себе эти две темы. Фигура Христа, совершающего суд, помещена под фронтоном над верхушкой портала, а ангелы несут символы Страстей Христовых . Другие фигуры представляют собой Четырех Всадников Апокалипсиса , а также множество ангелов и аллегорические символы пороков и добродетелей. [67]
Скульптура северного портала изображает Распятие Христа , которое показано под фронтоном вверху портала; другие сцены показывают Воскресение и Вознесение Иисуса на небо. Слева от северного портала находится одна из самых узнаваемых скульптур Реймса — Улыбающийся ангел , Гавриил с Марией на северной стороне. Ангел был поврежден во время Первой мировой войны, но его отремонтировали и вернули на место.
Огонь уничтожил первоначальную крышу и шпили в 1481 году: от четырех башен, обрамлявших трансепты, ничего не осталось выше высоты крыши.
В юго-западной башне находится массивный колокол Бурдон диаметром 2,46 метра и весом десять тонн, подаренный собору в 1570 году кардиналом Карлом Лотарингским; в нем также находится второй бурдон весом семь тонн и диаметром 2,2 метра. Этот колокол был изготовлен в 1849 году. [68]
.JPG/1280px-Cath%C3%A9drale_ND_de_Reims_-_tour_nord_(7).JPG)
Северный трансепт, как и западный фасад, имеет три портала, окруженных скульптурами. Они посвящены Деве Марии (слева); Христианские святые (в центре) и Страшный суд (справа). Над порталами и позади них находятся три маленьких окна-розы, а затем большое окно-роза, покрытое аркадой, полной скульптур. Окно-роза на севере является одним из самых ранних примеров использования ажурного узора , в котором витражи разделены тонкими каменными стойками . Двенадцать каменных импостов расходятся наружу от центрального глаза. Это стало основной характеристикой районной готической архитектуры. [69]
Над этим окном арка, полная скульптур, а над продолжением галереи царей с западного фасада с семью статуями апостолов и пророков. Вверху — треугольный голубь со скульптурным изображением Благовещения . Пиньон украшен крохами и другим сложным орнаментом, который стал характерным для яркого стиля поздней готики. [69]
Северный трансепт окружен двумя высокими контрфорсами, которые венчают стройные скинии со статуями королей, покрытыми шпилями, украшенными более поздними готическими крокетами.
Южный трансепт имеет план, аналогичный северному, но без порталов. Вместо этого есть группа из трех узких стрельчатых окон, разделенных тонкими колоннами и увенчанных маленькими окнами-розетками, а над ними - большое окно-роза. Первоначальное окно южной розы было разрушено ураганом в 1580 году и заменено окном с более простым узором. Верхняя галерея статуй подверглась капитальной реставрации в 19 веке. Треугольный пиньон наверху выполнен в ярком стиле и украшен скульптурой, изображающей Успение Богородицы . На вершине пиньона находится статуя Стрельца , древнеримского лучника, с луком. [70]
_Cath%C3%A9drale_N.D._Fa%C3%A7ade_sud_03.JPG/1280px-Reims_(51)_Cath%C3%A9drale_N.D._Fa%C3%A7ade_sud_03.JPG)
Северную и южную стены длинного нефа поддерживают одиннадцать контрфорсов с каждой стороны. Они уравновешивают направленность потолочных сводов наружу и обеспечивают большую высоту, тонкие стены и большие окна, которые пропускают в неф обильный свет. Двойные арки каждого контрфорса прыгают с тяжелых колонн на верхние стены. Контрфорсы увенчаны тонкими шатрами со статуями, украшенными тонкими шпилями. Скульптура придает дополнительный вес контрфорсам, помогает скрыть арки и дополняет убранство верхнего этажа собора. У контрфорсов есть второстепенная функция; в арках есть узкие каналы, по которым дождевая вода поступает в рот скульптурных горгулий, которые выбрасывают ее в сторону от здания. [71]
После пожара 1481 года к верхним стенам была пристроена дополнительная декоративная глухая галерея, состоящая из ряда арок, башен, трехдольных розеток и фронтонов. Это скрывает основание крыши, которая поднимается на шестнадцать метров к своей вершине. Верх крыши украшен линией позолоченных орнаментов в виде геральдических лилий . [71]
Апсида, восточная часть собора, имеет одну осевую часовню в конце и четыре расходящихся часовни. Внешний вид щедро украшен аркадами, башенками, шпилями и множеством скульптур. Большая часть скульптуры была добавлена в 19 веке Виолле-ле-Дюком . [72]
Над хором возвышается тонкий, покрытый свинцом деревянный шпиль высотой 18 м (около 59 футов). Его реконструировали в 15 веке и в 1920-х годах.
.JPG/1280px-Cath%C3%A9drale_ND_de_Reims_-_fl%C3%A8che_(04).JPG)
Отличительной особенностью Реймсского собора, отсутствующей в других соборах высокой готики, является стена со скульптурами на внутренней стороне западного фасада. Некоторые статуи, особенно вокруг дверей, сильно пострадали от пожара после бомбардировки церкви в 1914 году, но стена была существенно восстановлена. Некоторые скульптуры продолжают библейские истории, изображенные на западном фасаде, например, Апокалипсис , тогда как другие темы встречаются только в интерьере. Некоторые сцены связывают библейские события с более поздними историческими событиями; стена иллюстрирует крещение Христа Иоанном Крестителем , параллельное крещению Хлодвига святым Ремигием. Особое внимание уделяется местным святым, таким как Никасий. [73] Одна из знаменитых сцен — причастие рыцаря; Ветхозаветному патриарху Аврааму в средневековых рыцарских доспехах царь-священник Мелхиседек предлагает хлеб и вино , что является предварительным просмотром Евхаристии в Новом Завете. [73]
Неф, центральный корпус церкви, идущий от западного конца до трансепта, представляет собой часть, где поклоняются обычные прихожане. Он занимает около половины длины церкви и отличается исключительной длиной и единством стиля. Он несколько уже прилегающих трансепта и апсиды. Его высота стала возможной благодаря использованию более нового и прочного реберного свода из четырех частей , усиленного снаружи аркбутанами. Четырехчастные своды также позволили иметь аркады из одинаковых колонн, а не чередующиеся колонны и опоры более ранних готических церквей, таких как собор Сан-Диего и Нотр-Дам де Пари , придавая большее единство внешнему виду. [74]
Фасад церкви был разделен на три части по образцу, представленному чуть ранее в Суассонском соборе 1190 года : высокие аркады на первом этаже, над ними более узкая галерея, называемая трифорием , и над ней высокие окна, равные по высоте галереи. Реймс объединил это единство и простоту с огромными размерами и масштабами нефа, впервые представленного в Шартрском соборе. Архитекторы адаптировали еще один элемент из Шартра; Колонны аркады состояли из групп колонн, сгруппированных вокруг колонны, резко поднимающихся группой в высокие арки сводов. Многочисленные линии колонетов подчеркивали ощущение высоты. [74] Капители колонн были еще одной отличительной чертой Реймса; они состояли из изящных цветочных и растительных скульптур, местами украшенных воображаемыми существами. [74]
Трансепт — это часть собора между нефом и хором, простирающаяся с севера и юга сооружения. Трансепт шире и выше нефа, поскольку изначально предполагалось, что он будет иметь четыре башни и более высокую центральную башню. Четыре башни на концах трансепта были начаты, но не были завершены выше линии крыши. В трансепте имеются четыре больших опоры, которые изначально предназначались для поддержки центральной башни. [75]
Трансепт был предназначен специально для церемонии коронации французских королей. В средние века эту часть церкви от нефа отделяла монументальная перегородка , или юбе . Киоски для рядового духовенства располагались в трех частях нефа к западу от трансепта, а территория к востоку от трансепта была зарезервирована для церемоний и торжеств высшего духовенства. [75]
Орган собора заперт на северной стене трансепта, чуть ниже окна-розы.
Трансепт содержит главный алтарь, сделанный из французского и итальянского гриотта или красного мрамора. Это копия оригинального алтаря, сделанного в 1747 году и разрушенного во время бомбардировки Первой мировой войны.
Ретабло эпохи Возрождения в часовне с четками южного трансепта — еще одно примечательное произведение, наполненное скульптурами тела Христа на коленях Девы Марии и других фигур апостолов, Святого Иоанна и Святой Мадлен, а также дарителя ретабль, каноник Грандрауль. Он был создан реймским скульптором Пьером Жаком в 1541 году. [76]
На северо-западной стене северного трансепта средневековые часы XIV века. Часы имеют форму фасада церкви с искусным узором, фронтонами и резными ангелами. В течение часа ряд цифр, представляющих времена года, фазы луны и библейских волхвов , появляются и исчезают из дверей на циферблате часов. Это один из старейших образцов такого рода механических часов. [77]
Еще одна необычная особенность трансепта – пол часовни с южной стороны. Сюда входит галло-римская мозаика, которая была обнаружена под полом архиепископского дворца в 1845 году и перенесена на нынешнее место. [76]
Хор, часть собора, традиционно отведенная для духовенства, намного короче нефа, но шире и выше. Он имеет двойной проход или проход, который ведет к пяти расходящимся часовням в восточной части. Орнаментальная решетка отделяет амбулаторию от хора и алтаря. Колонны вокруг амбулатории представляют собой массивные одиночные колонны с богато украшенными капителями, смешанными с сгруппированными колоннами, продолжающими ту же программу, что и в нефе. Эффектные арочные своды амбулатории берут свое начало прямо из колонн. [78]
Пять часовен в восточной части расположены в виде подковы, расположенной между массивными опорными контрфорсами снаружи. Часовня на оси самая длинная, ей предшествует дополнительный потолочный свод. Обстановка и отделка апсидных часовен датируются периодом с 1763 по 1777 год при кардинале-архиепископе Шарле Антуане де Ла Рош-Эмоне . В часовне святой Жанны д'Арк , которая, как известно, присутствовала на коронации Карла VI в соборе, находится ее статуя, одетая в полные доспехи со знаменем. Он был выполнен в 1901 году скульптором Проспером д'Эпине . [78]
Оригинальный большой орган в соборе датируется 15 веком, но был в значительной степени уничтожен пожаром 1481 года. Корпус органа был реконструирован в 1487 году и снова реконструирован в 1647 году. Большой орган расположен в северном трансепте, чуть ниже окно-роза и увенчано скульптурой благословляющего Христа и двух ангелов, играющих на трубе. Нижняя часть деревянной отделки с резными панелями и пилястрами датируется XVIII веком. [79]
Орган еще больше пострадал во время Первой мировой войны и был снова восстановлен. Он был открыт в 1938 году. Он является пятым по величине во Франции: в нем шесть тысяч шестьсот труб, восемьдесят пять остановок или отдельные звуки, воспроизводимые четырьмя клавишными, шестьюдесятью одной нотой и тридцатью двумя ножными педалями. Его часто используют для концертов.
В хоре установлен орган меньшего размера, установленный в 1927 году. [80]
В интерьере западного фасада сохранилась большая часть оригинального стекла, хотя оно претерпело несколько реставраций. В центре западной розы изображено Успение Богородицы . Он дополняет сцену коронования Девы Марии в скульптуре на внешней стороне фасада. Круги стеклянных медальонов в окне, от центра наружу, изображают двенадцать апостолов, ангелов-музыкантов, а также царей и пророков Ветхого Завета. . Окна в нишах трифория , чуть ниже окна-розы, изображают коронации королей Франции и являются витражным эквивалентом галереи королей на фасаде. [81]
Окна западных порталов более современные; маленькая роза над центральным порталом была сделана Жаком Симоном в 1938 году и посвящена сценам, связанным с Девой Марией, а стекла в боковых тимпанах - 1959 года, со сценами из жизни Христа.
Вплоть до Первой мировой войны верхние окна нефа почти полностью сохранили свое первоначальное стекло. Каждое из тридцати шести окон изображало епископа на нижнем уровне и короля Франции на верхнем уровне. Изображенные в стекле аркады над головами царей были переполнены ангелами, что наводило на мысль, что цари были земными представителями Поднебесной . Только четыре из этих оригинальных окон сохранились нетронутыми на траверсах с восьмого по одиннадцатый нефа, в двух пролетах, ближайших к трансепту, защищенных башнями трансепта. Остальные были воссозданы с использованием средневекового и современного стекла. [82]
Северное окно-роза в трансепте представляет собой библейское творение , и в нем до сих пор сохранилась большая часть оригинального стекла 13-го века. Центральная фигура — Бог-творец, соответствующий скульптурной теме внешней части трансепта. Дева Мария в окне изображена как новая Ева .
Верхние окна Трансепта в основном состоят из белого стекла гризайль; многие из которых также датируются 13 веком; они принесли максимум света в трансепт, часть собора, используемую для церемонии коронации. [81]
Нижние окна южного фасада трансепта часовни Сен-Реми оформлены в необычном стиле, характерном для этого региона. Они прославляют роль монаха Дома Периньона в истории французской винодельческой промышленности, а также в производстве шампанского и других местных вин. Окна были созданы в 1950-х годах Жаком Симоном. [83] Другая группа необычных современных окон находится в нишах трансепта и двух правых капеллах хора. Это гризайль или окна из белого стекла с абстрактными узорами, задуманные и расписанные Бриджит Симон, начиная с 1961 года. [83]
В некоторых из верхних окон хора сохранились оригинальные стекла 13-го века, хотя большинство из них было тщательно отреставрировано или пересобрано. Одним из примеров является окно с изображением архиепископа Анри де Брена в осевой капелле Хора.
Некоторые из самых известных окон собора являются современными и находятся в осевой часовне в восточной части собора. Это три окна, созданные Марком Шагалом совместно с художником по стеклу Шарлем Марком. Они представляют Древо Иессея (родословную Христа); Ветхий и Новый Завет; и «Grandes Heures de Reims».
Епископский дворец, известный как Дворец Тау , примыкает к собору с южной стороны апсиды. Это была резиденция архиепископа, а также место банкета в честь новых королей Франции после их коронации. [81]
Епископский дворец имеет собственную часовню в стиле высокой готики , расположенную прямо рядом с собором. Он не имеет боковых нефов, трехъярусный, с высокими стрельчатыми окнами и более сдержан в своем убранстве, чем соседний собор. Раньше у него был собственный флеш или шпиль, символ статуса архиепископа. Прилегающее жилое крыло изначально было построено в стиле яркой готики , но было в значительной степени реконструировано между 1686 и 1693 годами архитектором Робертом де Коттом в более классическом стиле, включая треугольный фронтон над фасадом и монументальную двойную лестницу. На верхнем этаже этого крыла находится зал, используемый для коронационных банкетов. [81]
Коллекция произведений искусства собора включает в себя прекрасную коллекцию гобеленов, которые раньше висели в хоре собора, а теперь выставлены в приделах собора в летний сезон и во Дворце Тау в остальное время года. Два гобелена, изготовленные во Фландрии , изображают сцены из жизни Хлодвига. Они были подарены собору как часть большого набора в 1573 году кардиналом Карлом Лотарингским. Еще один комплект гобеленов был подарен собору в 1530 году Робером де Ленонкуром , архиепископом при Франциске I (1515–1547). Они местного или, возможно, фламандского производства и представляют жизнь Богородицы и то, как ее роль могла быть прообразом в Ветхом Завете. [84]
Сокровищница собора содержит важную коллекцию драгоценных предметов, в частности реликвариев, некоторые из которых использовались при коронациях или были подарены французскими монархами во время их коронации. К ним относится Святая ампула ( фр . Sainte Ampoule , букв. «святая ампула »), преемница древней, содержавшей масло, которым помазывали французских королей. Она была разбита во время Французской революции , но в нынешней фляге есть ее фрагмент. Талисман Карла Великого (12 век) содержит предполагаемый фрагмент Истинного Креста и украшен сапфирами, золотом, изумрудами и жемчугом. Говорят, что «Чаша Святого Ремигия» — это чаша, которая использовалась при коронации Хлодвига, а также использовалась при более поздних коронациях. Это чаша XII века, украшенная в XIX веке жемчугом и драгоценными камнями. [85]
В 2011 году город Реймс отметил 800-летие собора. Торжества прошли с 6 мая по 23 октября. Концерты, уличные представления, выставки, конференции и серия вечерних световых шоу осветили собор и его 800-летие. Кроме того, 25 июня 2011 года были открыты шесть новых витражей, спроектированных немецким художником Ими Кнобелем . Шесть окон занимают площадь 128 м 2 (1380 кв. футов) и расположены по обе стороны от окон Шагала . в апсиде собора.
.jpg/1280px-La_Cath%C3%A9drale_de_Reims_(bgw17_0594).jpg)
.jpg/1280px-Image_from_page_59_of_%22Rheims_and_the_battles_for_its_possession%22_(1920).jpg)
.jpg/1280px-Reims_Cathedral,_exterior_(3).jpg)
.jpg/1280px-Reims_Cathedral,_exterior_(9).jpg)
.jpg/1280px-Reims_Cathedral,_interior_(4).jpg)
.jpg/1280px-ND_de_Reims_(rosace_occidentale).jpg)
,_Die_Kathedrale_von_Reims.jpg/1280px-Domenico_Quaglio_(1787_-_1837),_Die_Kathedrale_von_Reims.jpg)
