«Че» — двухсерийный биографический фильм 2008 года об аргентинском революционере -марксисте Эрнесто «Че» Геваре , снятый Стивеном Содербергом . Вместо того, чтобы следовать стандартному хронологическому порядку, фильмы предлагают косую серию вкраплений моментов на общей временной шкале. Первая часть называется «Аргентинская» и посвящена Кубинской революции, начиная с высадки Фиделя Кастро , Гевары и других революционеров на Кубе и заканчивая успешным свержением диктатуры Фульхенсио Батисты два года спустя. Вторая часть называется «Партизанская» и посвящена попытке Гевары совершить революцию в Боливии и его кончине. Обе части сняты в стиле «cinéma vérité» , но в каждой из них разные подходы к линейному повествованию , операторской работе и визуальному оформлению. В главных ролях Бенисио дель Торо в роли Гевары, а актерский ансамбль включает Демиана Бишира , Родриго Санторо , Сантьяго Кабрера , Франку Потенте ,, Владимир Крус , Марк-Андре Гронден , Лу Даймонд Филлипс , Хоаким де Алмейда , Эдгар Рамирес , Юл Васкес , Унакс Угальде , Альфредо Де Кесада и Оскар Исаак .
Режиссер Терренс Малик изначально работал над сценарием, ограничивающимся попытками Гевары начать революцию в Боливии. Когда финансирование прекратилось, Малик покинул проект, а режиссером фильма впоследствии согласился Содерберг. Он понял, что действия Гевары в Боливии не имели никакого контекста, и решил, что следует также изобразить его участие в Кубинской революции и его появление в Организации Объединенных Наций в 1964 году. Для написания сценария был нанят Питер Бухман — сценарий был настолько длинным, что Содерберг решил разделить фильм на две части: одна рассказывает о Кубе, другая — о Боливии. Содерберг снимал партии подряд, начиная с начала июля 2007 года: «Партизан» сначала снимался в Испании в течение 39 дней, а «Аргентинец» снимался в Пуэрто-Рико и Мексике в течение 39 дней.
Че был показан как единственный фильм на Каннском кинофестивале 2008 года . дель Торо получил премию за лучшую мужскую роль , а фильм получил в основном положительные отзывы. IFC Films , владеющая всеми правами в Северной Америке, первоначально выпустила объединенный фильм в течение одной недели, 12 декабря 2008 года, в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе , чтобы претендовать на премию Оскар года . Высокие кассовые сборы привели к тому, что «специальное роуд-шоу» было распространено в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, а затем распространилось и на дополнительные рынки. Он был выпущен как два отдельных фильма под названием «Че, часть 1: Аргентинец» и «Че, часть 2: Партизан» , после чего последовало дальнейшее распространение. Канал Independent Film Channel выпускал фильмы в формате видео по запросу и на DVD «Регион 1» исключительно от Blockbuster . В целом Че собрал во всем мире 40,9 миллиона долларов США при бюджете в 58 миллионов долларов США. [1]
В Гаване в 1964 году Че Гевара дает интервью Лизе Ховард , которая спрашивает его, не затупят ли реформы во всей Латинской Америке «послание кубинской революции».
В 1955 году на встрече в Мехико Гевара впервые встречается с Фиделем Кастро . Он прислушивается к планам Кастро и становится членом «Движения 26 июля» .
Это возвращение в 1964 год, когда Гевара выступает перед Генеральной Ассамблеей Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке, где он произносит страстную речь против американского империализма и защищает казни, совершенные его режимом, заявляя, что «это битва насмерть».
Март 1957 года. Гевара борется с изнурительными приступами астмы, когда его группа революционеров встречается с группой Кастро. Вместе они нападают на армейские казармы в Сьерра-Маэстре 28 мая 1957 года. После этого они начинают завоевывать расположение сельского крестьянского населения Кубы и получают все большую поддержку, одновременно сражаясь как с правительством, так и с предателями в их среде. Однако постепенно правительство теряет контроль над большей частью сельских территорий. Вскоре после этого «Движение 26 июля» заключает союзы с другими революционными движениями на Кубе и начинает штурмовать города и деревни. Большинство из них пало на руки повстанцам практически без сопротивления.
15 октября 1958 года партизаны приближаются к городу Лас-Вильяс . На изображении битвы при Санта-Кларе Гевара демонстрирует свои тактические навыки, когда партизаны участвуют в уличных боях и сбивают с рельсов поезд, перевозивший кубинских солдат и вооружение. Ближе к концу фильма они побеждают. Когда кубинская революция закончилась, Гевара направляется в Гавану, отмечая: «Мы выиграли войну, революция начинается сейчас».
Вторая часть начинается 3 ноября 1966 года, когда Гевара прибывает в Ла-Пас, Боливия, замаскированный под представителя Организации американских государств средних лет, родом из Уругвая , который впоследствии едет в горы, чтобы встретиться со своими людьми. Фильм организован по количеству дней, которые он провел в стране. На 26-й день среди людей Гевары наблюдается солидарность, несмотря на его статус иностранца. Однако к 67-му дню Гевара был настроен на предательство. Он пытается завербовать несколько крестьян, но его принимают за контрабандиста кокаина , а Коммунистическая партия Боливии , возглавляемая Марио Монхе , отказывается поддерживать вооруженную борьбу. На 100-й день наблюдается нехватка еды, и Гевара проявляет дисциплину, чтобы разрешить конфликты между своими кубинскими и боливийскими последователями.
К 113-му дню некоторые партизаны дезертировали и после захвата привели Боливийскую армию к базовому лагерю революционеров, в котором находились огромные запасы продовольствия, столь необходимых припасов и разведданных, позволяющих определить большую часть группы как кубинцев. К большому разочарованию Че Тамара «Таня» Бунке , революционный контакт Гевары провалил тщательную подготовку и выдал свою личность. На 141-й день партизаны захватывают боливийских солдат, которые отказываются присоединиться к революции, и могут свободно вернуться в свои деревни. Президент и диктатор Боливии Рене Барриентос обращается за помощью к Соединенным Штатам. Советники ЦРУ и спецназа армии США прибывают в Боливию для наблюдения за антиповстанческой деятельностью и обучения боливийской армии. На 169-й день приезжий друг Гевары, французский интеллектуал Режис Дебре , захвачен в Муюпампе боливийской армией вместе с двумя последними контактами Че с внешним миром. Затем в день 219 происходит авиаудар Боливии по партизанам Че, заставляющий их еще глубже скрываться. К этому времени Че разделил свои силы; его лучшие бойцы путешествуют с ним в одной колонне, в то время как другая колонна содержит другой персонал, включая Таню, и несет большую часть оставшихся припасов.
Гевара заболевает и к 280-му дню едва может дышать из-за острой астмы. Тем не менее он продолжает вести свою группу в сторону другой колонны революционеров. На 302-й день боливийская армия уничтожает другую колонну, убивая Таню Бунке, Хуана Акунья Сьюнеса и нескольких других в засаде, когда они пытаются пересечь Вадо-дель-Йесо после того, как местный информатор сообщает боливийским войскам о передвижениях повстанцев. . К 340-му дню Гевара оказался в ловушке боливийской армии в ущелье Юро недалеко от деревни Ла-Игера . Че ранен и взят в плен. На следующий день приземляется вертолет, и появляется кубино-американский агент ЦРУ Алехандро Рамирес (вымышленная версия Феликса Родригеса ), чтобы допросить Че, но безуспешно. Затем высшее командование Боливии звонит и приказывает казнить Гевару (используя код «Приказ 600»). Он застрелен полупьяным сержантом боливийской армии 9 октября 1967 года, его труп привязали к посадочным полозьям вертолета и улетели.
В финальной сцене воспоминаний Гевара находится на борту « Гранмы» в 1956 году и смотрит на океан, когда вот-вот начнется кубинская революция. Он видит братьев Кастро одних на носу корабля; Фидель говорит, а Рауль делает записи. Гевара протягивает очищенный апельсин одному из своих товарищей и переводит взгляд на одиноких братьев, прежде чем сцена становится черной.
Первоначально «Че» задумывался как гораздо более традиционный фильм, основанный на биографии Джона Ли Андерсона 1997 года «Че Гевара: революционная жизнь» . Актер Бенисио дель Торо и продюсер Лаура Бикфорд приобрели права на экранизацию книги Андерсона. Однако через два года подходящего писателя не нашли, и права истекли. [4] В это время Дель Торо и Бикфорд исследовали события, описанные в «Партизане» , с целью изучить попытки Гевары начать революцию в Боливии. [5] Дель Торо сказал, что раньше он думал о Геваре только как о «плохом парне». [6] Для своей роли Дель Торо провел семь лет, «одержимо исследуя» жизнь Гевары, что заставило его почувствовать, что он «заслужил свои награды», чтобы интерпретировать персонажа. [7] Подготовка включала просмотр фотографий Гевары и чтение его личных сочинений. Дель Торо прочитал «Дон Кихота» , одну из любимых книг Гевары и первую книгу, опубликованную и раздаваемую бесплатно после кубинской революции. [7] Затем Дель Торо лично встретился с людьми из разных этапов жизни Гевары, включая младшего брата Гевары и друзей детства, [8] отправился на Кубу , где Дель Торо встретил вдову, семью Гевары и «множество людей, которые любили этого человека». . [6] Визит включал пятиминутную встречу на книжной ярмарке с Фиделем Кастро , который выразил радость по поводу проводимого «серьёзного» исследования. [9] Такие исследования включали сотрудничество с тремя выжившими партизанами из злополучной боливийской кампании Гевары , а также с несколькими партизанами, которые сражались вместе с ним на Кубе. Работая над обоими фильмами, Содерберг снял документальный фильм из своих интервью со многими людьми, сражавшимися вместе с Геварой. [10] В своих встречах с людьми, от товарищей-партизан до водителя Гевары, Дель Торо описал реакцию как «всегда одну и ту же», заявив, что он был «потрясен» «ведром любви», которую они все еще питали к Геваре. [7] В интервью Дель Торо описал Гевару как «странное сочетание интеллектуала и действующего лица, Грегори Пека и Стива МакКуина , объединенных в одно целое». [11] После завершения съемок фильма Дель Торо заявил, что «когда вы рассказываете историю Че, вы рассказываете историю страны, поэтому вам нужно быть очень осторожным». [8]
Дель Торо и Бикфорд наняли сценариста Бенджамина А. ван дер Вина для написания первых набросков сценария, и их обширные исследования привели их на Кубу, где они встретились с несколькими оставшимися членами команды Гевары в Боливии, а также с женой и детьми революционера. Именно на этом этапе создания фильма создатели фильма обнаружили, что Терренс Малик был в Боливии в качестве журналиста в 1966 году, работая над репортажем о Че. Малик стал режиссёром и работал над сценарием вместе с ван дер Вином и Дель Торо, но через полтора года финансирование так и не собралось полностью, и Малик ушёл, чтобы снять « Новый мир» , фильм о Джеймстауне. Вирджиния . [3] Боясь, что их контракты с несколькими территориями развалятся, Бикфорд и Дель Торо попросили Стивена Содерберга, который ранее был продюсером, стать режиссером. [3] Режиссера привлек контраст между «вовлечением» и «отстранением». Хотим ли мы участвовать или наблюдать? Как только Че принял решение участвовать, он включился полностью. Часто люди приписывают это высшим силам, но как атеист, у него этого не было. Мне это показалось очень интересным». [12] Кроме того, он отметил, что Гевара был «отличным киноматериалом» и «прожил одну из самых увлекательных жизней», которую он мог «представить в прошлом веке». [13] Бикфорд и Дель Торо поняли, что не было никакого контекста, побудившего Гевару принять решение поехать в Боливию. Они начали искать кого-нибудь, кто перепишет сценарий; Им порекомендовали Питера Бухмана, потому что он имел хорошую репутацию автора статей об исторических личностях на основе сценария, который он написал об Александре Великом . [14] Он провел год, читая все доступные книги о Геваре, готовясь к написанию сценария. Проект был приостановлен, когда Бикфорд и Дель Торо сняли «Трафик» с Содербергом. [5]
Содерберг хотел объединить опыт Гевары на Кубе и в Организации Объединенных Наций в 1964 году. Бухман помог со структурой сценария, в котором он дал три сюжетные линии: жизнь Гевары и кубинская революция; его кончина в Боливии; и его поездка в Нью-Йорк, чтобы выступить в ООН. Бухман обнаружил, что проблема с удержанием всех этих историй в одном фильме заключалась в том, что ему приходилось сжимать время и эту искаженную историю. [5] Содерберг счел проект, представленный ему Бухманом, «нечитабельным», и через две недели решил разделить сценарий на два отдельных фильма. [3] Бухман вернулся и вместе с Дель Торо расширил кубинскую историю для The Argentine . [3] Дополнительные исследования включали чтение дневников Гевары и рассекреченных документов Государственного департамента США о его поездке в Нью-Йорк, а также записок, оставшихся во время его пребывания в Боливии. [5]
Содерберг нашел задачу исследования такой популярной исторической личности, как Гевара, сложной: «Если вы зайдете в любой книжный магазин, вы обнаружите целую стену материалов, связанных с Че . Мы пытались просмотреть все это, но были ошеломлены с информацией. Для каждого он означает что-то свое. В определенный момент нам пришлось решить для себя, кем был Че». [12] Первоначальным исходным материалом для этих сценариев был дневник Гевары о кубинской революции, « Воспоминания о кубинской войне за независимость» , и « Боливийский дневник», посвященный его пребыванию в Боливии . [3] Оттуда он опирался на интервью с людьми, которые знали Гевару с обоих этих периодов времени, и прочитал все доступные книги, относящиеся как к Кубе, так и к Боливии. [15] Бикфорд и Дель Торо встретились с Гарри «Помбо» Вильегасом , Урбано и Бениньо — тремя мужчинами, которые встретили Гевару во время кубинской революции, последовали за ним в Боливию и выжили. [5] Они взяли интервью у них индивидуально, а затем вместе с Помбо и Бениньо об их опыте на Кубе и в Боливии. Урбано был советником во время съемок в Испании, и актеры часто советовались с ним и другими по конкретным деталям, например, как держать оружие в определенной ситуации, а также по очень конкретной тактической информации. [5]
В декабре 2008 года Ocean Press в сотрудничестве с издательским проектом Че Гевары выпустила « Че: Дневники Эрнесто Че Гевары» с обложкой, связанной с фильмом. [16] Целью книги было собрать все оригинальные письма, выдержки из дневников, речи и карты, на которые Содерберг опирался при создании фильма. Текст перемежается замечаниями Бенисио дель Торо и Стивена Содерберга. [16]
Первоначально «Че» планировалось снимать на английском языке, и его вызвали большой интерес к финансированию; однако, когда было принято решение сделать его на испанском языке и разделить на два фильма, контракты студий на платное телевидение, которые были предназначены только для англоязычной продукции, «исчезли», по словам Бикфорда, «и при этом точка, никто не хотел подойти». [17] Режиссер защищал свое решение снять почти весь фильм на испанском языке в интервью: «В этом случае невозможно снять фильм с каким-либо уровнем достоверности, если только он не на испанском языке. когда вы снимаете фильм в другой культуре, вы снимаете его на языке этой культуры. Я надеюсь, что дни такого рода специфического культурного империализма закончились». [18] Оба фильма финансировались без каких-либо американских денег или сделок по распространению; Содерберг заметил: «Было очень неприятно узнать, что это фильм, основанный на духе времени, и что некоторые из тех самых людей, которые сказали мне, как сильно они теперь сожалеют о том, что отказались от « Трафика» , тоже отказались от этого фильма». [19] Предварительные продажи за рубежом покрыли 54 миллиона долларов из бюджета в 58 миллионов долларов. [3] Wild Bunch , французская компания по производству, распространению и зарубежным продажам, вложила 75% бюджета на оба фильма, используя фонд производства и приобретения финансовой и инвестиционной компании Continental Entertainment Capitol, дочерней компании базирующейся в США компании. Ситигруп . Оставшуюся часть бюджета предоставила испанская компания Telecinco/Moreno Films. [20]
В 2006 году, незадолго до капитального ремонта штаб-квартиры ООН , Дель Торо и Содерберг сняли сцены выступления Гевары на Генеральной Ассамблее ООН в 1964 году . [5] Режиссер хотел снять первую часть «Аргентинца» на Кубе, но ему помешали от поездки туда из-за эмбарго правительства США . [21] Удвоить Санта-Клару оказалось сложно, потому что она имела определенный размер и определенный внешний вид. Содерберг потратил четыре-пять месяцев на поиски подходящей замены, осматривая города в Веракрусе/Юкатане, прежде чем остановился на Кампече , где были все необходимые элементы. [21]
Первоначально планировалось, что «Аргентинец» будет снят на анаморфотную 16-миллиметровую пленку , потому что, по словам режиссера, для этого нужно «немного Брукхаймера , но погрубее». [19] Он придерживался своего плана снимать «Аргентинца» в анаморфотном формате, а «Партизана» — со сферическими линзами. [19] Содерберг хотел использовать новую пленку RED One вместо 16-миллиметровой пленки из-за ее способности воспроизводить пленку в цифровом виде, но изначально она не собиралась быть доступной вовремя. [5] Однако их испанские рабочие документы и визы опоздали, и Дель Торо и Содерберг были задержаны в Лос-Анджелесе на неделю. Тем временем режиссеру сообщили, что прототипы камер готовы. [5]
Каждая половина фильма посвящена разным революциям, обе по сути одинаковые в теории, но совершенно разные по результатам, что отражает марксистское представление о диалектике. [22] Содерберг хотел, чтобы две части фильма имитировали голос двух дневников, на которых они были основаны; кубинские дневники были написаны постфактум и, по словам режиссера, «с определенной ретроспективой и перспективой, а также с победным тоном», в то время как боливийские дневники были «современными, и они очень изолированы и не имеют никакой перспективы». , вообще. Это гораздо более напряженное чтение, потому что исход совершенно неясен». [23]
Содерберг снимал фильмы подряд в начале июля 2007 года: « Партизан » сначала снимался в Испании в течение 39 дней, а «Аргентинец» снимался в Пуэрто-Рико и Мексике в течение 39 дней. Режиссер задумал «Аргентинца» как «голливудский фильм», снятый в широкоэкранном формате, с неподвижной камерой или движущейся на тележке или стедикаме . [3] Партизан был застрелен, по словам Содерберга, «в Супер-16, 1,85:1. Никаких тележек, никаких кранов , все либо с рук, либо со штативов . Я хочу, чтобы это выглядело красиво, но просто. Мы будем работать с очень небольшая группа: в основном я, продюсер Грегори Джейкобс и менеджер по производству». [19] По словам режиссера, часть, действие которой происходит на Кубе, была написана с точки зрения победителя, и в результате он принял более традиционный вид с классическими композициями, яркими цветами и теплой палитрой. [21] В «Партизане» он хотел создать ощущение дурного предчувствия, используя ручную операторскую работу и приглушенную цветовую палитру. Содерберг сказал своему художнику-постановщику Анксону Гомесу, что в первой части будет зеленый цвет с большим количеством желтого, а во второй части будет зеленый с большим количеством синего. [21]
В конце «Аргентинца» Содерберг изображает крушение Геварой товарного поезда во время битвы при Санта-Кларе . При съемках этого эпизода Содерберг отказался от решения с цифровыми эффектами и сумел перераспределить 500 000 долларов из общего бюджета в 58 миллионов долларов на строительство настоящего набора путей и поезда с двумя автомобильными двигателями V-8. Чтобы снять эту сцену, им пришлось провести шесть репетиций, и снять сцену удалось только один раз. [24]
Многие аспекты личности и убеждений Гевары повлияли на съемочный процесс. Например, избегали крупных планов Дель Торо из-за веры Гевары в коллективизм , а Содерберг заметил: «Вы не можете снять фильм о парне, который придерживается таких жестких эгалитарных социалистических принципов, а затем изолировать его с помощью жестких мер». -UPS." [22] По словам Эдгара Рамиреса , который играет Чиро Редондо , актеры «много импровизировали» при создании « Аргентинца », и он описывает проект как «очень созерцательный фильм», снятый в хронологическом порядке. [25] Во время съемок на открытом воздухе Содерберг максимально использовал естественный свет. [5] Дель Торо, говорящий на пуэрториканском испанском , старался говорить на лучшем аргентинском испанском ( риоплатенсском испанском ), на котором только мог, но при этом не казаться «жестким». [6] Перед съемками заключительных сцен фильма, изображающих пребывание Гевары в Боливии в конце его жизни, Дель Торо сбросил 35 фунтов, чтобы показать, насколько заболел Гевара. Актер побрил макушку вместо того, чтобы носить лысину в сценах, изображающих замаскированное прибытие Гевары в Боливию. [26]
Содерберг сказал, что с помощью Че он хотел показать повседневные задачи, «вещи, имеющие значение на практическом и идеологическом уровне», как «способ показать, каково было бы там находиться». [3] Обращаясь к этому вопросу после Международного кинофестиваля в Торонто, Содерберг заметил, что он пытался избежать того, что, по его мнению, было типичными сценами для биографического фильма, и что он сказал сценаристу Питеру Бухману, что он «пытается найти сцены, которые происходили бы до или после сцены, которую вы обычно видите в таком фильме». [22] Содерберг не был заинтересован в изображении личной жизни Гевары, потому что он чувствовал, что «у каждого участника этих кампаний есть личная жизнь, все они оставили семьи, это не делает его особенным, и почему я должен вдаваться в его личную жизнь, а никто чужое?" [14]
Содерберг решил опустить послереволюционные приговоры о казнях «подозреваемых военных преступников, предателей и информаторов», которые Гевара рассматривал в крепости Ла-Кабана, потому что «не существует такого количества накопившегося варварства, которое удовлетворило бы людей, которые его ненавидят». [27] Содерберг ответил на критику этого упущения в интервью после релиза, где он заявил: «Я не думаю, что кто-то сейчас, даже на Кубе, будет сидеть с невозмутимым лицом и защищать события. La Cabana действительно перевернулась. в римский цирк, где, я думаю, даже люди, находящиеся у власти, считают это чрезмерным. Однако каждый режим, чтобы сохранить власть, когда он чувствует угрозу, действует чрезмерно ... Это то, что люди делают, когда чувствуют, что им это нужно действовать крайним образом, чтобы обезопасить себя». [27] Режиссер также отметил, что «с таким сложным персонажем у вас будет очень поляризованная реакция». [22] Более того, он не был заинтересован в изображении жизни Гевары как «бюрократа», заявив, что делал диптих о двух военных кампаниях, объявив картины «военными фильмами». [27] Содерберг сказал: «Я уверен, что некоторые люди скажут: «Это удобно, потому что именно тогда он был в худшем состоянии». Да, возможно, просто мне это было неинтересно. Меня интересовало создание процедурного материала о партизанской войне». [17]
Содерберг описал кубинскую революцию как «последнюю аналоговую революцию. Мне понравилось, что мы сняли исторический фильм о войне, которую больше невозможно вести». [28] Содерберг сказал, что он готов снять еще один фильм о приключениях Гевары в Конго , но только если Че заработает 100 миллионов долларов в прокате. [12] Это не так.
Права на театральную прокатку были предварительно проданы дистрибьюторам на нескольких крупных территориях, включая Францию, Великобританию, Скандинавию, Италию и Японию (Никкацу); Компания Twentieth Century Fox купила права на испанские театральные и домашние видео. [20] IFC Films заплатила небольшую семизначную сумму за приобретение всех североамериканских прав на Че после завершения производства и выпустила его 12 декабря 2008 года в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, чтобы претендовать на премию Оскар . [29] [30] «Специальное роуд-шоу» в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе изначально планировалось как недельное специальное мероприятие — с антрактом и полноцветной печатной программой, — но высокие кассовые сборы привели к его повторному проведению. откроется на две недели 9 января 2009 года в виде двух отдельных фильмов под названием «Че, часть 1: Аргентинец» и «Че, часть 2: Партизан» . [31] Содерберг сказал, что источником вдохновения для программы послужили 70-миллиметровые кадры из фильма Фрэнсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня ». [21] Фильм был распространен на дополнительные рынки 16 и 22 января как как один фильм, так и как два отдельных фильма. [32] [33] 21 января IFC предоставила фильмы по запросу всем основным поставщикам кабельного и спутникового телевидения как в стандартной, так и в высокой четкости. [34]
Че был показан 21 мая на Каннском кинофестивале 2008 года , который, как сообщается, длился более четырех часов. [35] После этого просмотра Содерберг сократил каждый тайм по 5–7 минут. [36] Его показали на 46-м Нью-Йоркском кинофестивале [37] и на 33-м Международном кинофестивале в Торонто в роли Че с 15-минутным антрактом и как два отдельных фильма, « Аргентинец» и «Партизан» , [38] где он считался фильмом фестиваля, который обязательно нужно посмотреть. [39] Че сделал свою аншлаговую премьеру в Лос-Анджелесе в Китайском театре Граумана 1 ноября 2008 года в рамках фестиваля AFI Fest. [17]
Фильм «Че» был показан на родине Гевары, в Аргентине , в ноябре 2008 года. [40] По этому случаю улицы Буэнос-Айреса были украшены большими плакатами с изображением Дель Торо в его роли партизана, беспрецедентной в истории города. Отвечая на вопрос прессы об идеях Гевары и применении насилия, Дель Торо заявил, что, если бы он жил в 1960-е годы, он бы согласился с Геварой, и что, хотя он не поддерживает насильственную революцию сейчас, в 60-е годы он может " были другим человеком и согласились на вооруженную войну». [40]
Дель Торо и Содерберг присутствовали на французской премьере в конце ноября 2008 года, где отвечали на вопросы прессы. Дель Торо отметил, что «легендарный бунтарь» по-прежнему актуален, поскольку «то, за что он боролся в конце 1950-х и середине 1960-х годов, по-прежнему актуальны сегодня», добавив, что «он не прятался за занавесками… он отстаивал забытые». [41] Когда его спросили, почему он снял этот фильм, Содерберг ответил: «Мне нужно было снять фильм, и это другое чувство. Я чувствовал, что если я чего-то стою, я должен сказать «да». Я не могу сказать нет". [41] На следующий день Дубайский международный кинофестиваль охарактеризовал повествование Содерберга как «авторитетный… захватывающий опыт», а игру Дель Торо – как « выдающуюся фишку ». [42]
«Че» открылся в отдельных кинотеатрах Нью-Йорка и Лос-Анджелеса, где заработал 60 100 долларов при аншлагах в обоих залах. [43] Основываясь на этом успехе, руководители IFC Films добавили два выходных эксклюзивных показов роуд-шоу, начиная с 24 декабря в Нью-Йорке и 26 декабря в Лос-Анджелесе. [44] Этот успешный показ побудил IFC Films показать эту версию еще на девяти рынках. 16 января. В этом театральном промоушене Че был показан полностью, без рекламы и трейлера, с антрактом и программной книгой ограниченного выпуска на каждом показе. [45]
По данным Variety , за один уик-энд он собрал 164 142 доллара в 35 точках Северной Америки и 20 миллионов долларов на полдюжине крупных рынков по всему миру, во главе с Испанией - 9,7 миллиона долларов. [46] По состоянию на май 2009 года [обновлять]он собрал 1,4 миллиона долларов в Северной Америке и 29,8 миллиона долларов в остальном мире, на общую сумму 30 миллионов долларов по всему миру. [47] В конце концов, Че получил хорошую прибыль для IFC Films . [48]
Ранние отзывы были неоднозначными, хотя было несколько критиков, которые восторженно отзывались о проекте. [49] Джеймс Рокки из Cinematical охарактеризовал биографический фильм как «выразительный, новаторский, яркий и захватывающий», а также «смелый, красивый, мрачный и блестящий». Рокки назвал его «произведением искусства», которое «не просто история революционера», но «революция сама по себе». [50] Обозреватель и критик Джеффри Уэллс назвал фильм «блестящим», «совершенно правдоподобным» и «самым захватывающим и далеко идущим фильмом Каннского кинофестиваля». В качестве дальнейшей похвалы Уэллс назвал фильм «политически ярким и жгучим», назвав его «идеальным фильмом мечты». [51]
Тодд Маккарти отреагировал на фильм в его нынешнем виде более неоднозначно, назвав его «слишком большим риском, чтобы его можно было выдать за эксперимент, поскольку он должен соответствовать высоким стандартам как с коммерческой, так и с художественной точки зрения. Требовательное время работы». заставляет сравнивать его с такими редкими произведениями, как «Лоуренс Аравийский» , «Красные » и другими биоисторическими эпосами. К сожалению, Че не чувствует себя эпичным — просто надолго». [52] Энн Томпсон написала, что Бенисио дель Торо «показывает отличное выступление», но предсказала, что «он не будет выпущен в США, как это было видно здесь». [49] Гленн Кенни писал: « Че извлекает большую выгоду из определенных качеств Содерберга, которые не всегда хорошо служат его другим фильмам, например, отстраненность, формализм и интеллектуальное любопытство». [53]
Питер Брэдшоу в своей рецензии для The Guardian написал: «Возможно, его даже будут воспринимать как ошибочный шедевр этого режиссера: захватывающий, но структурно раздробленный — вторая половина гораздо яснее и более устойчивая, чем первая — и временами удручающе сдержан, не желая пытаться проникнуть во внутренний мир Че». [54] В своем менее благоприятном обзоре для Esquire Стивен Гаррет раскритиковал фильм за то, что он не смог показать отрицательные стороны Гевары: «Отсутствие более темных и противоречивых раскрытий его натуры оставляет Че лишенным сложности. Все, что остается, - это южноамериканский супермен. : незамысловатый, чистый сердцем, вызывающе набожный и скучный». [55] У Ричарда Корлисса были проблемы с изображением Гевары Дель Торо: «Дель Торо — чей актерский стиль часто начинается сверху и взлетает оттуда, как дельтаплан, прыгающий с крыши небоскреба, — приглушен, давая мало эмоциональных откровений, здесь, по-видимому, усыплен ... Че характеризуют не столько его суровые боевые навыки и соблазнительный интеллект, сколько его астма». [56] В своем обзоре для Salon.com Эндрю О'Хехир похвалил Содерберга за создание «чего-то, что люди будут с нетерпением ждать и о чем будут говорить во всем мире, чего-то, что кажется странно срочным, чего-то беспорядочного, незавершенного и удивительного». ...Я бы удивился, если бы Че не выиграл Золотую пальмовую ветвь... но как бы то ни было, никто из тех, кто видел это здесь, никогда этого не забудет». [57]
Содерберг ответил на критику, что он снял нетрадиционный фильм: «Мне смешно, что большая часть того, что пишут о фильмах, настолько условна, а потом есть люди… расстроенные тем, что что-то нетрадиционно. Суть в том, что мы просто пытаемся дать вам представление о том, каково было находиться рядом с этим человеком. Вот и все. И сцены выбирались строго на основе: «Да, что это говорит нам о его характере? » ". [18]
После Канн Содерберг внес в фильм несколько незначительных корректировок. Это включало добавление момента рукопожатия Гевары и Фиделя Кастро, настройку нескольких переходов и добавление увертюры и антракта к ограниченной версии «роуд-шоу». Более того, он удалил суд над партизаном Лало Сардиньясом , который чикагский кинокритик Бен Кенигсберг счел «прискорбным», заявив, что это была «не только одна из самых запоминающихся сцен фильма, но и ключевой намек на темную сторону идеологии Че». [22]
В своей рецензии для The New York Times , основанной на показе на Нью-Йоркском кинофестивале , Манохла Даргис отмечает, что «на протяжении всего фильма г-н Содерберг смешивает дикую красоту своих пейзажей с изображениями Че, героически сражающегося в бою, вдумчиво записывающего и чтение и уход за больными крестьянами и солдатами». [58] По словам Даргиса, «Че побеждает, Че проигрывает, но Че остается прежним в своей процедурной игре о харизматическом лидере, невыполнимых миссиях, удовольствиях от работы и товариществе», называя «исторический эпос» как « Ocean's Eleven с сигарами получше». [58] Тем не менее, Даргис отмечает, что «г-н Содерберг осторожно уклоняется от уродливой стороны Че, особенно от его растущей приверженности насилию и, казалось бы, бесконечной войне, но фильм, без сомнения, политический — даже если он делает упор на романтические приключения, а не на реальную политику — потому что, как и все фильмов, оно основано на получении, трате и зарабатывании денег». [58]
Кинокритик Гленн Кенни писал: « Че кажется мне почти полной противоположностью агитпропа. Он совершенно не требует такого эмоционального участия, как более традиционные эпические биографические фильмы, и это хорошо». [59] В своем обзоре для UGO Кит Улих написал: «Лучшее, что можно сказать о выступлении Дель Торо, удостоенном награды в Каннах, — это то, что оно утомительно — все внешнее, без души, как будто наблюдаешь, как андроид бросает вызов [sic] (который включает в себя изнурительные физические нагрузки, тенденциозные политические речи и смешные эпизоды Мэтта Дэймона )». [60] Журнал Slant Magazine дал Че две с половиной звезды из четырех и написал: «Проблема в том, что, несмотря на его желание обойти голливудскую биохуйню, режиссер не может превратить свою холодную позицию в идеологическую перспективу. , как это сделал Роберто Росселлини в своих демифологизированных портретах Людовика XIV , Гарибальди и Паскаля ». [61]
В своем обзоре для журнала Salon.com Эндрю О'Хехир написал: «То, что Содерберг пытался запечатлеть здесь, — это грандиозный процесс рождения и исчезновения, который породил сложное наследие, в котором участвуют Джон Маккейн , Барак Обама и Рауль Кастро. еще будет в замешательстве. Будет много времени, чтобы спорить о политической значимости фильма (или фильмов) или ее отсутствии, обзывать Содерберга именами того или иного исторического упущения, той или иной идеологической ошибки. Он сделал то, что люди будут мне хочется увидеть и поговорить о чем-то по всему миру, о чем-то, что кажется странно актуальным, о чем-то запутанном, незавершенном и удивительном». [62]
4 декабря 2008 года премьера «Че» состоялась в Театре Байрона Карлайла в Майами-Бич в рамках фестиваля Art Basel . Показ, проходивший всего в нескольких милях от Маленькой Гаваны , где проживает крупнейшая в США кубинско-американская община, был встречен разгневанными демонстрантами. [63] Организация Vigilia Mambisa, возглавляемая Мигелем Сааведрой, собрала около 100 демонстрантов, чтобы осудить то, что, по их мнению, было бы благоприятным изображением Гевары. Сааведра заявил репортерам El Nuevo Herald , что «нельзя оскорблять чувства людей», при этом назвав фильм «позором». [64] Сторонник демонстрации, мэр Майами-Бич Матти Эррера Бауэр , посетовал на то, что фильм был показан, но при этом заявил, что «мы не должны допустить распространения этого фильма». [64] Когда через несколько дней его спросили об инциденте, Дель Торо заметил, что способность высказываться была «частью того, что делает Америку великой», добавив: «Мне кажется немного странным, что они протестовали, не посмотрев фильм, но это другое дело». [65] Со своей стороны, Содерберг позже заявил, что «необходимо отделить кубинское националистическое лобби , сосредоточенное в Майами, от остальной части страны». [66]
7 декабря 2008 года премьера «Че» состоялась в Гаванском театре Карла Маркса, вмещающем более 5000 человек , в рамках Латиноамериканского кинофестиваля. [67] Бенисио Дель Торо, присутствовавший на мероприятии, назвал фильм «кубинской историей», отметив при этом, что «там есть публика… которая могла бы быть наиболее осведомленными критиками исторической достоверности фильма». [67] Официальная государственная газета «Гранма» дала Дель Торо восторженную рецензию, заявив, что он «олицетворяет Че» как по своему внешнему виду, так и по «мастерской интерпретации». [68] После презентации Че в гаванском кинотеатре Yara, Дель Торо был удостоен 10-минутных оваций более чем 2000 зрителей, многие из которых были вовлечены в революцию. [69]
12 декабря 2008 года «Че» был показан в театре Зигфельда в Нью-Йорке, билеты на который были распроданы на 1100 человек . Увидев первое изображение на экране (силуэт Кубы), толпа разразилась хриплым криком «¡Viva, Куба!» [70] После просмотра фильма и аплодисментов, которые он получил, Содерберг появился на пост-программе вопросов и ответов. [71] Во время порой спорного разговора со зрителями, в котором Содерберг чередовал оборонительную позицию и скромность, режиссер охарактеризовал Гевару как «твердую задницу», на что один из зрителей крикнул: «Чушь чушь, он был убийцей!» [70] Режиссер успокоил толпу и объяснил: «Неважно, согласен я с ним или нет — меня интересовал Че как воин, Че как парень, у которого была идеология, который взял в руки пистолет и таков был результат. Он умер так, как вы бы хотели, чтобы он умер. Его казнили так, как вы бы сказали, что он казнил других людей». [71] Содерберг завершил сессию вопросов и ответов в час ночи, отметив, что он «агностик» в отношении позиции Че, но «верен фактам», которые, как он настаивал, были строго получены. [70]
3 марта 2009 года президент Венесуэлы Уго Чавес , который сам является социалистом и поклонником Че Гевары, приветствовал Дель Торо и его коллегу по фильму Бишира в Президентском дворце в Каракасе . Накануне Дель Торо присутствовал на показе фильма в культурном центре, превращенном в ринг для корриды, где его «оккупировали восторженные фанаты». [72] Затем Дель Торо посетил государственную «Виллу дель Сине» , кинопроизводственный комплекс, который президент Чавес открыл, чтобы помочь Венесуэле производить собственные фильмы в качестве альтернативы тому, что Чавес называет культурным империализмом Голливуда . Дель Торо охарактеризовал Че как «полностью латиноамериканский фильм» и заявил, что у него «хорошая встреча с президентом». [73]
Часть первая имеет рейтинг одобрения 68% на Rotten Tomatoes на основе 142 обзоров и средний рейтинг 6,5/10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Несмотря на то, что фильм продолжительный и временами утомительный, видение Содерберга и сдержанная игра Бенисио Дель Торо гарантируют, что Че всегда очаровывает». [74] Между тем, вторая часть имеет рейтинг 78% на основе 53 обзоров со средней оценкой 6,7 из 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Вторая часть биографического фильма о Содерберге представляет собой мрачный, гипнотический, а иногда и разочаровывающий портрет воина, находящегося в упадке, с потрясающей центральной игрой Дель Торо». [75] На Metacritic фильм имеет коллективную средневзвешенную оценку 64 из 100, основанную на 24 критиках, что указывает на «в целом положительные отзывы». [76]
Скотт Фаундас из LA Weekly назвал Че «никем иным, как фильмом года». [77] В своем обзоре для Village Voice Дж. Хоберман писал: «В лучшем случае « Че» — это одновременно боевик и непрерывный спор. Последовательность боя — это своего рода алгоритм, в котором камера пытается записать происходящее событие». [78] Хоберман сравнил режиссерский стиль Содерберга и «неперсонализированный» исторический подход к фильму с наблюдательным использованием движущейся камеры Отто Премингером или с одним из «безмятежных» документальных фильмов Роберто Росселлини . [78] Армонд Уайт в своем обзоре для New York Press написал: «Превзойдя « Молоко » Гаса Ван Сента , Содерберг снимает четырехчасовой биографический фильм об исторической личности, не внося ни капли очарования или связности повествования. ". [79]
В своем обзоре для The New York Times А.О. Скотт пишет: «Г-н Содерберг еще раз предлагает мастер-класс по кинопроизводству. Однако в качестве истории « Че» - это не эпопея, а романтика. Требуется большая осторожность, чтобы соответствовать фактическим данным. , но это, тем не менее, сказка». [80] Шери Линден в своей рецензии для Los Angeles Times писала: «В этой ошибочной работе строгой красоты логистика войны и язык революции уступают место чему-то большему, борьбе, которая может определяться политикой, но его невозможно сдержать». [81] В своем обзоре для The Washington Post Энн Хорнадей написала: «Лучший способ встретиться с Че — это отказаться от таких слов, как «фильм» и «кино», слов, которые почему-то кажутся неадекватными задаче описания такого явления. завораживающий, полностью захватывающий кинематографический опыт. К концу « Че» зрители, скорее всего, выйдут словно из транса с неизгладимо яркими, если не более двойственными чувствами к Геваре, чем изображение с наклейки на бампере, с которым они вошли». [82]
Entertainment Weekly дал оценку «B+» первой половине фильма и оценку «C-» второй половине, а Оуэн Глейберман написал: «В качестве политического театра Че движется от веры к бессилию, что, безусловно, является верным прочтением. "Коммунизма в 20-м веке. Тем не менее, что касается драмы, это делает вторую половину фильма смертельно опасной... Че вдвое длиннее, чем нужно, но это также только половина того фильма, каким он должен был быть". [83] Джеймс Верньер из The Boston Herald поставил фильму четверку, назвав эту работу новым жанром «артхаусной партизанской ностальгии», одновременно сетуя на Че как на киноверсиюкультовой фотографии Альберто Корды « Guerrillero Heroico» 1960 года . По мнению Верньера, не хватало так много информации, что он рекомендовал сначала посмотреть « Дневники мотоциклиста» , чтобы заполнить предысторию. [84]
В своем обзоре для USA Today Клаудия Пуч написала: «Благодаря своей лирической красоте и сильной игре фильм может быть захватывающим. Его чрезмерная продолжительность и бессвязные сцены также сводят его с ума. На него стоит обратить внимание из-за его внимания к визуальным деталям и амбициозного кинопроизводства. , но как психологический портрет убедительной исторической фигуры он на удивление пресный и невыразительный». [85] Энтони Лейн в своей рецензии для The New Yorker писал: «Несмотря на всю повествовательную динамику фильма, Че сохраняет атмосферу учебного упражнения — блестяще исследованного интереса. кульминация каждого фильма?» [86] Занимая более позитивную позицию, кинокритик Крис Барсанти сравнил Че с «партизанским взглядом на Паттона », назвав его «исключительно хорошим» военным фильмом, который конкурировал с « Битвой за Алжир » по своей чувствительности «вы здесь». . [87] Роджер Эберт присвоил фильму 3,5 звезды из 4 и отметил продолжительность фильма: «Вы можете задаться вопросом, не слишком ли длинный фильм. Я думаю, что для его длины есть веская причина. Опыт Гевары на Кубе и особенно в Боливии не был ряд событий и анекдотов, а испытание на выносливость, которое можно назвать почти безумным». [88]
Film Comment поставил Че на 22-е место среди лучших фильмов 2008 года в своем опросе «Лучшие фильмы 2008 года». [89] Кинокритики Роджер Эберт, [90] и Джеймс Рокки [91] пошли еще дальше, назвав Че одним из лучших фильмов 2008 года. Фильм вошел в десятку лучших фильмов 2008 года по версии нескольких критиков. [92]
Вспоминая опыт создания « Че» , Содерберг сказал, что теперь ему жаль, что он не снимал фильм, и заметил: «Я буквально просыпался и думал: «По крайней мере, я не буду делать этого сегодня » . 93] Режиссер обвинил пиратство в финансовом провале фильма и посчитал, что «Этот фильм в некоторой степени нуждается в поддержке людей, которые пишут о фильмах. Если бы все эти парни бегали вокруг и разговаривали на английском с акцентом, вы бы» тебе [оторвали] голову». [93]
Дель Торо получил награду за лучшую мужскую роль на Каннском кинофестивале за свою игру и в своей благодарственной речи посвятил награду «самому человеку, Че Гевара и я хотим поделиться этим со Стивеном Содербергом. Он настаивал на этом, даже когда там [были затишья] и подталкивали всех нас». [94] Вдова Гевары Алейда Марч, президент Центра исследований Че Гевары, направила Дель Торо поздравительное письмо, узнав о его награде. [95] Дель Торо был награжден премией Гойи 2009 года как лучший испанский актер главной роли . [96] Актер Шон Пенн , получивший « Оскар» за роль в фильме «Молоко» , заметил, что был удивлен и разочарован тем, что Че и Дель Торо также не претендуют ни на одну номинацию на премию Оскар . Во время своей речи на церемонии вручения награды Гильдии киноактеров США за лучшую мужскую роль Пенн выразил свое разочарование, заявив: «Тот факт, что сейчас на головах Содерберга и Дель Торо нет корон, я не понимаю... такой сенсационный фильм, Че ». [97] Говоря о том, что Пенн счел пренебрежительным, он добавил: «Может быть, потому, что это на испанском, может быть, длина, может быть, политика». [97]
31 июля 2009 года Дель Торо был награжден первой премией Томаса Гутьерреса Алеа на церемонии в Гаване, на которой присутствовали американские актеры Роберт Дюваль , Джеймс Каан и Билл Мюррей . Премия, названная в честь выдающегося кубинского кинорежиссера, была одобрена Национальным союзом писателей и художников Кубы . Дель Торо отметил, что для него «большая честь» получить награду, и поблагодарил Содерберга. [98]
Че был удостоен награды «Белый верблюд», высшей награды, вручаемой на шестом ежегодном Международном кинофестивале в Сахаре , церемония которого состоялась весной 2009 года в провинции Дахла в лагерях сахарских беженцев с населением 30 000 человек. Исполнительный продюсер Альваро Лонгория присутствовал на церемонии вручения награды, когда Дель Торо не смог из-за съемок в фильме « Человек-волк» . Спешившись с приза (который буквально представлял собой верблюда), Лонгория заметила, что «это реально, это то, что Бенисио и Стивен пытались рассказать в фильме. Это прямо здесь, люди, ведущие войну за свое достоинство и свою землю. для них очень важны принципы Че Гевары». Однако перед отъездом Лонгория вернула живое животное, выбрав статуэтку верблюда. [99]
Фильм был выпущен на DVD «Регион 1 » в январе 2009 года эксклюзивно от Blockbuster на 60 дней в соответствии с соглашением с IFC. [100] Изначально компания Criterion Collection планировала выпустить фильм на Blu-ray Disc для региона 1 в декабре 2009 года. [101] Однако дата выпуска была перенесена на 19 января 2010 года. Двухдисковый выпуск Blu-ray Disc имеет разрешение 1080p. видео и испанский саундтрек DTS-HD Master Audio 5.1 (с английскими субтитрами).
Дополнительные приложения включают аудиокомментарии к обоим фильмам с участием Джона Ли Андерсона — автора книги « Че Гевара: Революционная жизнь» , а также 20-страничный буклет с эссе кинокритика Эми Таубин . [102] Есть также три короткометражных документальных фильма о Геваре: «Создание Че» — документальный фильм о создании фильма, [103] « Че и цифровая революция» — документальный фильм о технологии Red One Camera, которая использовалась при производстве фильма, [103] и «Конец революции» — документальный фильм 1968 года Брайана Мозера, который был в Боливии в поисках Че, когда Че был казнен. [103] [104]
Мультимедиа