stringtranslate.com

Христос отстает в Тодес Банден, BWV 4

Отставание Христа в Todes Banden (также пишется Todesbanden ;[a]«Христос лежал в узах смерти»[2]или «Христос лежал в сетях смерти»),[3] BWV  4—пасхальнаякантатаИоганна. Себастьян Бах, одна из самых ранних егоцерковных кантат. Считается, что это раннее произведение частично по стилистическим причинам, а частично потому, что есть свидетельства того, что оно, вероятно, было написано для спектакля в 1707 году. Бах впоследствии завершил множество других произведений в том же жанре, создав полные циклы кантат на все случаи жизни. литургическийгод.Джон Элиот Гардинерназвал это «первой известной попыткой Баха нарисовать повествование в музыке».[4]

«Христос лаг в Тодес Банден» — хоральная кантата , стиль, в котором и текст, и музыка основаны на гимне . В данном случае источником послужил одноименный гимн Мартина Лютера ,главный пасхальный гимн лютеранской церкви. Композиция основана на семи строфах гимна и его мелодии, заимствованной по средневековым образцам. Бах использовал неизмененные слова строфы хорала в каждом из семи вокальных движений, в формате хоральных вариаций per omnes vs (для всех строф), а ее мелодию он использовал как cantus Firmus . После вступительной симфонии вариации располагаются симметрично: припев-дуэт-соло-припев-соло-дуэт-припев, с акцентом на центральную четвертую строфу о битве между Жизнью и Смертью. Все части исполнены в ми миноре , и Бах достигает разнообразия и усиливает смысл текста посредством множества музыкальных форм и техник.

«Христос лаг в Тодес Банден» — первая кантата Баха на Пасху (фактически, единственное сохранившееся оригинальное сочинение для первого дня праздника) и его самая ранняя из сохранившихся хоральных кантат. Это было связано с его заявлением о приеме на должность в лютеранской церкви в Мюльхаузене . Позже он дважды исполнял ее в партии Томаскантора в Лейпциге , начиная с 1724 года, когда он впервые отпраздновал там Пасху. Сохранилась только эта вторая версия. Он рассчитан на четыре вокальные партии и инструментальный ансамбль в стиле барокко с двумя компонентами, инструментальным «хором» корнетто и тремя тромбонами, дублирующими хоровые голоса (они использовались только во 2-м лейпцигском исполнении в 1725 году), а также струнную секцию из двух скрипки, два альта и континуо. Хотя эта партитура отражает ресурсы, находящиеся в распоряжении Баха (корнетто и духовые инструменты были доступны из-за традиции городского оркестра в Лейпциге), [5] она была старомодной и иллюстрирует стиль хоралконцерта 17-го века ( хоральный концерт ); потеря очков в предыдущих выступлениях, возможно, была такой же.

Гардинер называет баховскую постановку гимна Лютера «смелым, новаторским произведением музыкальной драмы» и отмечает «его полное отождествление с духом и буквой пламенного драматического гимна Лютера». [4]

История композиции

Фон

Интерьер церкви, обращенная назад, с органом на третьем ярусе. Передняя часть органа украшена мелким золотым орнаментом в стиле барокко.
Восстановленный орган Вендера , на котором Бах играл в Арнштадте в Новой церкви (ныне церковь Баха ).

Считается, что Бах написал «Христос лаг» в «Тодес-Бандене» в 1707 году. Он был профессиональным органистом в возрасте 22 лет, с 1703 года работал в Арнштадте органистом Новой церкви (которая заменила сгоревшую Бонифатиускирхе и сегодня известна как Церковь Баха ). . [6] В 18 лет он осмотрел новый орган, построенный Иоганном Фридрихом Вендером , был приглашен играть в одно воскресенье и был нанят. Орган был построен на третьем ярусе театральной церкви. [6] Обязанности Баха как церковного музыканта включали в себя некоторую ответственность за хоровую музыку, но точный год, когда он начал сочинять кантаты, неизвестен. «Христос лаг в Тодесе Бандене» — одна из небольшой группы кантат, сохранившихся с его ранних лет. [7] По мнению музыковеда Мартина Гека , многие детали партитуры отражают «органистическую практику». [8]

В Арнштадте кантор (церковный музыкант) Хайндорф отвечал за церковную музыку в Верхней церкви и Новой церкви, где Бах был органистом. Обычно он дирижировал музыкой в ​​Верхней церкви и назначал префекта хора вокальной музыки в Новой церкви. Музыковед Кристоф Вольф отмечает, что «подчинить свои произведения сомнительному руководству префекта» [7] было не тем, что сделал бы Бах. Таким образом, большинство кантат того периода предназначены не для воскресных случаев, а ограничены особыми случаями, такими как свадьбы и похороны. «Христос лаг в Тодес-Бандене» является единственным исключением, но написан, скорее всего, не для Арнштадта, а для заявки на более важную должность при церкви Диви Блазии в Мюльхаузене . [9]

Ранние кантаты Баха

спорный портрет молодого Баха с каштановыми вьющимися волосами, празднично одетого
Портрет молодого Баха (оспаривается) [10]

Ранние кантаты Баха - это Choralkonzerte ( хоральные концерты ) в стиле 17 века, отличающиеся от формата речитативов и арий, связанных с Ноймайстером , который Бах начал использовать для церковных кантат в 1714 году. [11] Вольф указывает на связь ранних кантат Баха. кантаты на произведения Дитриха Букстехуде , у которого Бах учился в Любеке . [7] «Христос лаг» в «Тодес Банден» демонстрирует сходство с композицией Иоганна Пахельбеля, основанной на том же пасхальном хорале. [11] Хотя нет никаких доказательств того, что Бах и Пахельбель встречались, Бах вырос в Тюрингии, в то время как Пахельбель жил в том же регионе, а старший брат и учитель Баха Иоганн Кристоф Бах учился у Пахельбеля в Эрфурте . [12] Другое произведение Пахельбеля, по-видимому, упоминается в ранней кантате Баха, Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 , и недавно появились предположения, что Бах хотел отдать дань уважения Пахельбелю после его смерти в 1706 году. [13 ] ]

Тексты ранних кантат Баха были взяты в основном из библейских отрывков и гимнов. [14] Особенности, характерные для его более поздних кантат, такие как речитативы и арии на современную поэзию, еще не присутствовали, [15] хотя Бах, возможно, слышал их в ораториях Букстехуде или даже раньше. [14] Вместо этого эти ранние кантаты включают элементы 17-го века, такие как мотеты и хоральные концерты. [16] [17] Они часто начинаются с инструментальной симфонии или сонаты (сонатины). [14] В следующей таблице перечислены семь сохранившихся произведений, написанных Бахом до 1708 года, когда он перешел к веймарскому двору. [18]

Бах использует ограниченные типы инструментов, имеющиеся в его распоряжении, для необычных комбинаций, таких как две блокфлейты и две виолы да гамба в похоронной кантате Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , также известной как Actus Tragicus . Он использует инструменты группы континуо как самостоятельные партии, такие как виолончель в Nach dir, Herr, verlanget mich и фагот в Der Herr denket an uns . [14] Кантата к инаугурации городского совета богато забита для труб, деревянных духовых инструментов и струнных. [19] Вольф отмечает:

Общая степень мастерства, которой эти ранние произведения выгодно отличаются от лучших церковных сочинений первого десятилетия восемнадцатого века... доказывает, что молодой Бах не ограничивался игрой на органе и клавире, но, воодушевленный визитом в Букстехуде , посвятил немало времени и сил вокальной композиции. Те очень немногие существующие ранние произведения, каждая из которых является шедевром сама по себе, должны представлять собой лишь остаток... от более крупного корпуса подобных композиций. [14]

Исследователь Баха Ричард Д.П. Джонс в книге «Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха» отмечает :

Его замечательное чутье к текстовой иллюстрации проявляется даже в ранних кантатах, особенно в двух лучших из них, Actus трагическом , BWV 106, и Христос отстает в Todes Banden , BWV 4. Мы уже чувствуем мощный ум за нотами мотива. единство ранних кантат в использовании реприз для объединения их мозаичных форм... [20]

Чтения и хорал

Портрет Лютера работы художника Лукаса Кранаха Старшего
Портрет Мартина Лютера, ок. 1529. Лютер написал текст гимна и заимствовал мелодию из традиционной древней мелодии.

Предписанные чтения для праздника были из Первого письма к Коринфянам («Христос — наш пасхальный агнец» — 1 Коринфянам 5:6–8) и из Евангелия от Марка ( Воскресение Иисуса  — Марка 16:1–8). ). [21] [22]

Реформатор Мартин Лютер написал на немецком языке несколько гимнов для использования в церковных службах . Его гимн « Christ lag in Todes Banden » [23] был основан на латинском гимне « Victimae Paschali Laudes » и впервые опубликован в 1524 году. [24] Он стал основным пасхальным гимном в немецком лютеранстве . В гимне подчеркивается борьба между Жизнью и Смертью. Третья строфа относится к «жалу смерти», как упоминается в 1 Коринфянам 15 . Пятая строфа относится к « Остерламму », Пасхальному Агнцу . Жертвенная «кровь» («Ее кровь отмечает наши двери») [11] относится к маркировке дверей перед исходом из Египта . Последняя строфа напоминает о традиции печь и есть пасхальный хлеб , при этом «старая закваска» снова намекает на исход, в отличие от «Слова благодати», [25] заключающего, что «Христос... один будет питать душу». " [25] В отличие от большинства хоральных кантат, сочиненных Бахом позже в Лейпциге, текст хорала сохраняется неизменным, что он сделал снова только в поздних хоральных кантатах. [26]

Спектакли

Фотография интерьера церкви с органом на видном месте.
Орган Divi Blasii в Мюльхаузене, где, возможно, впервые была исполнена кантата.

Задержка Христа в «Тодес Банден» сохранилась в версии 1720-х годов, когда Бах занимал должность Томаскантора (руководителя церковной музыки) в Лейпциге. Есть документальные свидетельства, свидетельствующие о том, что премьера этой пасхальной кантаты состоялась в 1707 году. Известно, что Бах исполнил кантату собственного сочинения на Пасху в 1707 году в рамках своего заявления на должность органиста Диви Блазии в Мюльхаузене, и это возможно, это было отставание Христа в Тодес-Бандене . [1] [14] К этому времени Бах уже демонстрировал изобретательность в клавишной музыке, как известно из ранних произведений из собрания Ноймейстера . Лаг Христа в Тодес Бандене является важной вехой в его вокальной музыке. Он был завершен за семь лет до его последовательности веймарских кантат, начатой ​​в 1714 году с Himmelskönig, sei willkommen , BWV 182 , [27] и за 17 лет до того, как он начал полный годовой цикл хоральных кантат в Лейпциге в середине 1724 года с О Эвигкейтом. , дю Доннерворт , BWV 20 . [28]

Баха привлекал Мюльхаузен из-за его статуса свободного имперского города и традиций вокальной музыки в его церквях. Вольф отмечает, что Бах, возможно, прислал вместе со своей заявкой еще две партитуры кантаты, и, как только он узнал дату прослушивания, возможно, дополнительно сочинил «Христос лаг» в «Тодес Банден» . Через месяц после Пасхи, 24 мая 1707 года, было достигнуто соглашение о найме Баха, который, похоже, был единственным кандидатом, которого всерьез рассматривали. [29]

Бах снова исполнил кантату, когда Томаскантор был в Лейпциге, особенно на своей первой Пасхе 9 апреля 1724 года. [30] Он также исполнил ее в следующем году, 1 апреля 1725 года, [30] в своем втором цикле лейпцигских кантат , цикле хоральные кантаты на основе лютеранских гимнов. За ним последовало около сорока вновь сочиненных кантат. Это раннее произведение соответствует циклу в том смысле, что оно основано на хорале, но его стиль отличается от остальных. [11]

Музыка

Структура и оценка

Бах структурировал кантату из восьми частей: инструментальной симфонии и семи вокальных частей, соответствующих строфам гимна. Продолжительность указана как 22 минуты. [3]

Название оригинальных партий первого лейпцигского исполнения ( почерком Иоганна Кристофа Альтникола ): «Feria Paschatos / Christ lag in Todes Banden / a.4. Voc: / Cornetto / 3 Trombon. / 2 Violini / 2 Viole /con/Continuo/Di Sign. Joh.Seb.Bach", [31] [b] В этой поздней версии Бах написал произведение для четырех вокальных партий ( сопрано (S), альта (A), тенора (T), и бас (B)), а также инструментальный ансамбль в стиле барокко, состоящий из струнных, духовых инструментов и континуо. [30] [32] Духовые партии, хор корнетто (Ct) и три тромбона (Tb), иногда играющие колла-парте с голосами, возможно, были добавлены в 1720-х годах. Возможно, они также представляют собой оригинальную партитуру в стиле полихоральной традиции 17 века. [11]

Озвучка кантаты «Христос лаг» в Тодесе Бандене была описана как «архаичная» [33] , а ее стиль — «средневековый»: [22]

В следующей таблице движений партитура и тональности соответствуют Neue Bach-Ausgabe . Тональности и тактовые размеры взяты из книги по всем кантатам баховеда Альфреда Дюрра с использованием символов обычного времени (4/4) и alla breve (2/2). [3] Континуо, играемое на протяжении всего произведения, не показано.

Гимн мелодия

Гимн Лютера основан на пасхальном гимне XII века « Christ ist erstanden » («Христос воскрес»), который как по тексту, так и по мелодии основан на пасхальной последовательности , Victimae paschali laudes . [24] [35] Новая версия была опубликована Лютером в 1524 году и адаптирована Иоганном Вальтером в его Виттенбергском гимне для хора Eyn geystlich Gesangk Buchleyn (1524). Слегка измененная версия появилась в 1533 году в сборнике гимнов Клюге. [24] Эта мелодия хорала была бы знакома прихожанам Баха. За свою карьеру Бах сочинил и другие аранжировки, в том числе две хоральные прелюдии BWV 625 и BWV 718, а также «Fantasia super Christ lag in Todes Banden », BWV 695. В органных произведениях Баха и в версии кантаты (см. ниже) используется переход ноты и регулярные ритмические рисунки версии 1533 года. [24]

\new Staff << \time 4/4 \key e \minor \partial 4 \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = "flute" \set Score.tempoHideNote = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \repeat развернуть 2 { b4 | аис b8 цис d4 е | d4 цис b\fermata b | болтать a8 г | fis e fis4 e\fermata \bar "||" \break } r4 | e8 фис g4 а e8 фис | g4 ab\фермата b | е дис е fis8 е | d4 цис b\fermata цис\break | d b8 цис d4 а | г фис е2\фермата | b'4 a g2 fis e\fermata \bar"|." } >> \layout { indent = #0 } \midi { \tempo 4 = 80 }

Движения

В отличие от более поздних кантат Баха, все части выполнены в одной тональности. Кантата начинается инструментальной симфонией. Семь строф трактуются в семи частях как хоральные вариации per omnes vs (для всех строф), при этом мелодия всегда присутствует как cantus Firmus . [35] Все строфы заканчиваются словом Аллилуйя . [36]

Симметричная последовательность семи строф – черта, чаще встречающаяся в зрелых произведениях Баха: хор – дуэт – соло – припев – соло – дуэт – припев. [16] Музыковед Кэрол Траупман-Карр отмечает разнообразие обработки семи строф, сохраняя при этом ту же тональность и мелодию: [35]

  1. Полифоническая хоральная фантазия.
  2. Дуэт под аккомпанемент « шагающего баса » в континуо.
  3. Трио-соната
  4. Полифонически - подражательная , сотканная вокруг хоральной мелодии.
  5. Гомофонический со сложной линией континуо.
  6. Дуэт с использованием фактуры трио-сонаты с обширной имитацией.
  7. Четырехголосная хоральная постановка (Лейпцигская версия)
дирижер Джон Элиот Гардинер за работой на репетиции, смотрит налево. Фото предоставлено Мацеем Годзелевским.
Джон Элиот Гардинер , дирижировавший « Паломничеством к кантате Баха» , в 2007 году.

Джон Элиот Гардинер , дирижировавший «Паломничеством кантаты Баха» в 2000 году, называет постановку Баха гимна Лютера «смелым, новаторским произведением музыкальной драмы», отмечая, что Бах «обращался к средневековым музыкальным корням (мелодия гимна происходит из XI века). Plainsong Victimae paschali laudes )», и отмечая «полное отождествление Баха с духом и буквой пламенного драматического гимна Лютера». [4] Бах мог следовать «идеалу Лютера, согласно которому музыка оживляет текст».

Симфония

<< << \new Staff { \clef treble \time 4/4 \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "violin" \set Score.tempoHideNote = ##t \relative c'' { r4 << { g '4 физ б, | б г'\п фис б, | бб\ф аис2 | r4 б\п ais2 | r4 b\f ais b8 цис | d4 редактор цис~ | цис8 d16 и цис8. b16 b4 } \\ { \omit Voice.DynamicText b4 aa | ГБ\ПАА | грр фис\ф | грр фис\p | g2 фис4\фб | бббб~ | b a2 \undo \omit Voice.DynamicText } >> } } \new Staff { \clef alto \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "viola" \relative c' { \omit Staff.DynamicText r4 << { e фис фис | ee\p фис фис | ошибаться цис\f | ошибаться цис\p | де\ф фис фис | фис и фис гис | фис е фис } \\ {e4 c8 a b4 | bb\p c8 а b4 | брр фис'\f | цис рр фис\p | б,цис\ф цис б | ббд ГИС, | cis cis fis, } >> \ отменить \ опустить Staff.DynamicText } } \new Staff { \clef bass \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "cello" \relative c { e2. дис4 | e4 e2\p dis4 | ошибаться фис\f | ошибаюсь, фис~\p | фис е2\ф d8 цис | b4 g' фис eis | fis cis dis } } >> >> \layout { indent = #0 } \midi { \tempo 4 = 56 }

Кантата начинается инструментальной симфонией — произведением в стиле увертюры к современной венецианской опере , с аккордовыми пассажами и редким полифонией . [11] Представляет первую строчку мелодии. [37] Настроение мрачное, напоминающее «Узы смерти» первой строки гимна: смерть Христа на кресте и погребение. [35]

Против 1

Вступительная строфа « Христос отстает в Todes Banden » (Христос лежал в узах смерти) [2] трактуется как хоральная фантазия . Без инструментального вступления часть начинается с мелодии хорала, исполняемой сопрано очень длинными нотами, а все остальные партии вступают вскоре после того, как сопрано начинает каждое хоровое высказывание. [35] Линия альта заимствована из мелодии хорала, а партии альта в основном усиливают голоса альта и тенора. Партии скрипки независимы и, как отмечает Траупман-Карр, «еще больше активизируют текстуру за счет практически непрерывного обмена фрагментами шестнадцатых нот». [35] Фигура на скрипках, известная как suspiratio (вздох), отражает «страдания Христа во власти смерти». [4]

Финальная «Аллилуйя» более быстрая: от формата фантазии уступает место четырехчастной фуге в стиле мотета, где все инструменты удваивают голоса. [35] [38] Стиль движения напоминает стиль антико 16-го века , хотя стиль по-прежнему безошибочно принадлежит Баху. [33]

Против 2

<< << \new Staff { \clef treble \time 4/4 \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "choir aahs" \new Voice = "Sopran" { \relative c'' { r1 | р1 | r4 б аис р | рб аис р | r } } } \new Lyrics { \lyricsto "Sopran" { Den Tod, den Tod, } } \new Staff { \clef treble \time 4/4 \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "choir aahs" \ новый голос = "Alt" {\relative c'' {r1 | р1 | r2 r4 г | фис ррг | fis } } } \new Lyrics { \lyricsto "Alt" { Den Tod, den Tod, } } \new Staff { \clef bass \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "cello" r8 e[ d d'] с'[ сб, б] | a[ a, g, g] fis[ g16 a b8 b,] | е,[ ed d'] цис'[ цис b, b] | ais[ ais, d d'] цис'[ цис b, b] | ais4 } >> >> \layout { indent = #0 } \midi { \tempo 4 = 56 }

Вторая строфа, « Den Tod niemand zwingen kunnt » («Никто не может победить смерть») [2], представляет собой дуэт сопрано и альта на фоне остинато континуо. [38] В нем говорится о «человечестве, беспомощном и парализованном в ожидании Божьего суда над грехом». У Баха музыка почти замирает на первых словах « ден Тод » (смерть), а слово « гефанген » (заключенный) отмечено резким диссонансом между сопрано и альтом. [39] В «Аллилуйе» голоса имитируют друг друга длинными нотами в быстрой последовательности, создавая последовательность пауз . [35]

Против 3

<< << \new Staff { \clef treble \time 4/4 \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "violin" \relative c' { e16^"mes. 5" e' dis ee, e' de cis b ais gis fis fis' e fis | б, б' абб, б' абб, d фис б, г' б, е ais, | d fis e fis b, b' abg fis ed cis a' ga | dis,8 } } \new Staff { \clef "treble_8" \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "choir aahs" \new Voice = "Tenor" { \relative c' { r4 b ais b8 (cis) | d4 ed cis | b4 р r2 | R8 } } } \new Lyrics { \lyricsto "Tenor" { Je -- sus Chris -- tus, Got -- tes Sohn, } } \new Staff { \clef bass \key e \minor \set Staff.midiInstrument = " виолончель" \relative c, { e4 g'8 cis, fis[ ed ais] | b4 g'8 e b'[ d, e fis] | b,4 d8 быть цис фис фис, | b8 } } >> >> \layout { indent = #0 } \midi { \tempo 4 = 56 }

Третья строфа « Иисус Христос, Gottes Sohn » (Иисус Христос, Сын Божий) [2] представляет собой трио тенора, двух скрипок облигато и континуо. Тенор исполняет мелодию хорала почти без изменений. [38] Скрипки прежде всего иллюстрируют, как Христос рубит врага. Музыка полностью останавливается на слове «nichts» (ничего). Затем скрипки в четырех нотах воспроизводят очертания креста, и, наконец, тенор поет радостную «Аллилуйю» под виртуозный скрипичный аккомпанемент. [39]

Против 4

гравюра воскресшего Христа
Воскресение Иисуса на титульном листе Библии Лютера , 1769 год.

« Es war ein wunderlicher Krieg, da Tod und Leben rungen » («Это была странная битва, в которой шли смерть и жизнь») [2] является центром симметричной структуры. Его поют четырьмя голосами в сопровождении только континуо. Альт поет cantus Firmus, транспонированный квинтой в B- Dorian , [38] в то время как остальные голоса следуют друг за другом в фугальном стретто с записями, разделенными всего на долю, пока они не исчезнут один за другим. В финальной «Аллилуйе» во всех четырех голосах бас опускается почти на две октавы. [40]

Против 5

<< << \new Staff { \clef bass \time 3/4 \partial 4 \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "choir aahs" \new Voice = "Bass" { \relative c { r4 | Р2. | r4 ре | дис2 е4 | г2 а4 | g2 фис4 | e2 } } } \new Lyrics { \lyricsto "Bass" { Hier ist das rech -- te O -- ster -- lamm, } } \new Staff { \clef bass \key e \minor \set Staff.midiInstrument = " виолончель" \ относительно c { e4 | дис2 д4 | цис2 с4 | b8[ cbag фис] | е[б'edcd] | е[ dcgab] | e,[ g' fis e] } } >> >> \layout { indent = #0 } \midi { \tempo 2. = 36 }

Пятая строфа, « Hier ist das rechte Osterlamm » (Вот истинный пасхальный агнец), [2] поется только басом, сопровождаемая сначала нисходящей хроматической линией в континуо, которую сравнивают с Распятием на Пасхе. Месса си минор, но с появлением голоса она меняется на «танцевальный отрывок из непрерывных восьмых нот». [35] Для каждой строки строфы бас поет мелодию хорала, затем повторяет слова в контрапункте к части мелодии, повторяемой в струнных, иногда транспонированной . [38] Тарускин описывает это: «С его антифонными обменами между певцом и массированными струнными ... эта постановка звучит как пародия на венецианскую оперную арию в стиле пассакальи, винтаж 1640 года». [33] Бас поет финальную победную «Аллилуйя», охватывающую две октавы. [41]

Против 6

<< << \new Staff { \clef treble \time 4/4 \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "choir aahs" \new Voice = "Sopran" { \relative c' { r2 r4 e | дис эга | г фис е r8 е' | фис2. \autoBeamOff b,8 b | \autoBeamOn b4 ais b } } } \new Lyrics { \lyricsto "Sopran" { So fei -- ern wir das ho -- he Fest, das ho -- he, das ho -- he Fest } } \new Staff { \ ключ "treble_8" \time 4/4 \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "choir aahs" \new Voice = "Tenor" { \relative c' { r1 | р1 | р2 р4 б | айс бде | d cis b } } } \new Lyrics { \lyricsto "Tenor" { So fei -- ern wir das ho -- he Fest } } \new Staff { \clef bass \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "cello " \relative c { e8.[ e16 fis8. фис16] g8.[ e16 c'8. с16] | b8.[ a16 g8. фис16] е8.[ d16 с8. а16] | b8.[ g16 a8. b16] e8.[ e16 g8. g16] | фис8.[ е16 d8. цис16] b8.[ а16 g8. е16] | фис8.[ d'16 e8. fis16] b,4 } } >> >> \layout { indent = #0 } \midi { \tempo 4 = 80 }

« So feiern wir das hohe Fest » (Так мы празднуем высокий праздник), [2] — дуэт сопрано и тенора, сопровождаемый только остинато континуо. [38] Хорал разделяется голосами: сопрано поет его ми минор, тенор - си минор. [35] Движение представляет собой танец радости: слово «Wonne» (радость) передано в фигуре, которая, по мнению Гардинера, напоминает Перселла . [41] Бах включает в этот стих торжественные ритмы французской увертюры , отражая присутствие в тексте слова « feiern » (праздновать). Возможно, Бах впервые использовал эти ритмы. [33]

Против 7

<< << \new Staff { \clef treble \time 4/4 \partial 4 \key e \minor \set Staff.midiInstrument = "choir aahs" \relative c'' << { \set Score.tempoHideNote = ## т b4 | аис b8 цис d4 е | d4 цис b\fermata b | болтать a8 г | fis e fis4 e\fermata \bar "||" \break } \\ { g4 | фис фис фис фис | фис фис8 и дис4 фис | эд d8 дис е4 | e dis b } >> } \new Lyrics \lyricmode { Wir4 es -- sen und2 le4 -- ben wohl in rech -- ten O -- ster -- fla2 -- den,4 } \new Staff { \clef bass \ key e \minor \set Staff.midiInstrument = "choir aahs" \relative c' << { e8 d | цис4 d8 аис b4 цис | б аис фис б | b8[ c] b[ а] g[ а] b4 | c fis,8 a g4 } \\ {e4 | fis8[ е] d[ цис] b4 ais | б фис б дис | е фис g8 фис е4 | a,8 b16 c b4 e, } >> } >> >> \layout { indent = #0 } \midi { \tempo 4 = 80 }

Оригинальная постановка финальной строфы Баха « Wir essen und leben wohl » (Мы едим и живем хорошо) [2] утеряна; возможно, это было повторение вступительного припева. [1] [33] [38] В Лейпциге он поставил простую постановку из четырех частей. [41]

Рукописи и публикации

Оригинальная партитура Баха утеряна. Комплект частей автографа сохранился и хранится в Архиве Баха в Лейпциге . Части были скопированы с партитуры с автографом шестью писцами, четверо из которых известны по имени, включая композитора. [31]

Рукописная партитура Франца Хаузера , датируемая ок. 1820–1839 гг., находится в Государственной библиотеке Берлина – Пройсишер Культурбезитц. На странице 178 имеется комментарий: «Nach den auf der Thomasschule befindlichen / Original / : Autograph: / Stimmen in Partitur gebracht. / Lp. d 16. Oct. 33. / fHauser» (После оригинальных частей автографа в Thomasschule , исполнено в партитуре, Лейпциг, 16 октября 1833 г.). [42]

Кантата была впервые опубликована в 1851 году под номером 4 в первом томе Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA) под редакцией Морица Гауптмана . [43] Полвека спустя вокальная партитура кантаты появилась в оригинальном издании Novello Octavo Edition под названием «Христос лежал в темной тюрьме смерти» . Фортепианную редукцию выполнил Джон Э. Уэст, а перевод текста кантаты - Пол Инглэнд. [44] В 1905 году эта вокальная партитура была переиздана в США Х. У. Греем. [ 45 ] Перевод Генри С. Дринкера « Христос, лежащий перед смертью, окутанный смертью», появился в партитуре, отредактированной Арнольдом Шерингом и опубликованной Эйленбургом в 1932 году . Герхард Герц. [47] Breitkopf & Härtel , издатель BGA, выпустил различные издания кантаты отдельно, например, в 1968 году вокальную партитуру с фортепианной редукцией Арно Шёнштедта и переводом Чарльза Сэнфорда Терри (« Христос лежал в мрачной тюрьме смерти »). [48]

Новое издание Баха (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовало партитуру в 1985 году под редакцией Альфреда Дюрра , а в следующем году был опубликован критический комментарий. [49] В 1995 году Карус выпустил переработанное издание книги Хэнсслера 1981 года « Задержка Христа в Тодес Банден » под редакцией Райнхольда Кубика . И в издании Хэнсслера, и в издании Каруса содержался перевод книги Джин Ланн « Христос лежал в холодной тюрьме смерти» . Карус последовал примеру НБА ... в написании названия немецкого титула Тодес Банден. В 2007 году Carus переиздал свое партитурное издание с предисловием Ханса-Иоахима Шульце . [50] Bach Digital опубликовала факсимильные изображения частей рукописи с автографом и партитуры Хаузера в высоком разрешении. [31] [42] Также в 21 веке компания Serenissima Music опубликовала вокальную партитуру Christ lag в Todes Banden, совместимую с исполнительским материалом Калмуса , основанным на BGA. [51] [52]

Записи и выступления

Кантаты Баха канули в безвестность после его смерти, и в контексте их возрождения « Задержка Христа» в «Todes Banden» выделяется тем, что была записана рано и записывалась часто; По состоянию на 2016 год на веб-сайте кантат Баха перечислено 77 различных полных записей, самая ранняя из которых датируется 1931 годом. Первой записью была каталонская версия, аранжированная Франческом Пухолем под управлением Луиса Милле, дирижирующего Орфео Катала : это исполнение 1931 года было выпущено на трех дисках со скоростью 78 об / мин компанией лейбл «La Voz de su Amo» (« Голос его хозяина ») в 1932 году. [21] Кантата была записана дважды под руководством Нади Буланже : версия 1937 года, записанная в Париже, и версия 1938 года, записанная в Бостоне. [21]

Есть несколько записей, сделанных сразу после войны. Роберт Шоу записал кантату в 1946 году и снова в 1959 году. Гюнтер Рамин дирижировал Thomanerchor в 1950 году, в годовщину смерти Баха. В том же году Фриц Леманн дирижировал хором Франкфуртской музыкальной школы с солистами Гельмутом Кребсом и Дитрихом Фишер-Дискау . Карл Рихтер и его мюнхенский Бах-Хор впервые записали его в 1958 году. [21]

Николаус Арнонкур записал Christ Lag в Todes Banden в 1971 году в исторически обоснованном исполнении с оригинальными инструментами и певцами-мужчинами (две верхние части исполняются мальчиками и контртенором Полом Эссвудом ). Это было в начале первого проекта по записи всех священных кантат Баха «JS Bach – Das Kantatenwerk» на Teldec . [21] Christ lag в Todes Banden с тех пор был включен в другие «комплекты», проводимые Риллингом , Гардинером , Купманом , Льюсинком и Сузуки (подробности об этих записях приведены в статье о дискографии). [21]

Музыка из кантаты исполнялась еще в 1914 году на Променаде (в то время проходившем в Королевском зале ), хотя полное произведение не было слышно в этой серии концертов до 1978 года, когда оно было дано в церкви Святого Августина в Килберне . [53]

Транскрипции

В 1926 году Вальтер Раммель опубликовал фортепианную аранжировку четвертой части кантаты «Иисус Христос, Готтес Зон». [54] Джордж Коупленд записал эту транскрипцию в 1938 году (переиздан на компакт-диске в 2001 году), [55] и Джонатан Плаурайт записал ее в 2005 году. [56]

После того, как он записал свою оркестровку хоральной прелюдии «Christ lag» в Todesbanden , BWV 718 , в 1931 году, Леопольд Стоковский записал свою аранжировку для симфонического оркестра четвертой части BWV 4 в 1937 году. [58] Как хорал из пасхальной кантаты «Христос» Лаг в Todesbanden Партитура аранжировки была опубликована Broude Brothers в 1951 году. [59] [60] Позже аранжировку также записали Хосе Серебриер и Роберт Пиклер . [61]

Примечания

  1. ↑ Версия из двух слов была оригиналом Лютера и снова была принята НБА .
  2. ^ Название партий на английском языке: Праздник Пасхи Христовой лаги в Тодес Бандене для 4 голосов, корнетто, 3 тромбонов, 2 скрипок, 2 альтов с континуо.

Рекомендации

  1. ^ abc Bach digital 1707, 2014.
  2. ^ abcdefgh Деллал 2012.
  3. ^ abc Дюрр 2006, с. 262.
  4. ^ abcd Гардинер 2007, с. 15.
  5. ^ Гек 2006, с. 286.
  6. ^ ab Gardiner 131 2007, стр. 12–13.
  7. ^ abc Wolff 2002, с. 99.
  8. ^ Гек 2006, с. 285.
  9. ^ Вольф 2002, стр. 99–100.
  10. ^ Тоу, Тери Ноэль. «Портрет в Эрфурте, предположительно изображающий Баха, веймарского концертмейстера». Лицо Баха . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 28 апреля 2014 г.
  11. ^ abcdef Дюрр 2006, с. 264.
  12. ^ Джонс 2007, с. 5.
  13. ^ Гек 2006.
  14. ^ abcdef Вольф 2002, с. 100.
  15. ^ Дюрр 2006, с. 11.
  16. ^ аб Дюрр 2006, с. 12.
  17. ^ Вольф 2002, с. 158.
  18. ^ Вольф 2002, стр. 162–163.
  19. ^ Бишоф 2016.
  20. ^ Джонс 2007, с. 131.
  21. ^ abcdef Орон 2015.
  22. ^ abcd Цванг и Цванг 2005.
  23. ^ Браун 2005.
  24. ^ abcd Браатц и Орон 2011.
  25. ^ аб Дюрр 2006, с. 263.
  26. ^ Дюрр 2006, с. 266.
  27. ^ Дюрр 2006, с. 258.
  28. ^ Дюрр 2006, с. 387.
  29. ^ Вольф 2002, стр. 102–103.
  30. ^ abc Bach digital 1724, 2014.
  31. ^ abc D-LEb Thomana 4 на выставке Bach digital 2014.
  32. ^ Бишоф 2015.
  33. ^ abcde Тарускин 2010, стр. 343–347.
  34. ^ Бах, Иоганн Себастьян (композитор), Лютер, Мартин (автор), Уэст, Джон Э. (редактор) и Англия, Пол (переводчик). Христос лежал в темной темнице смерти. Novello & Co. (номер № 12053), ок. 1900–1905. ОСЛК  678916151
  35. ^ abcdefghij Траупман-Карр 2002.
  36. ^ Дюрр 1971, с. 232.
  37. ^ Дики 2015.
  38. ^ abcdefg Дюрр 2006, с. 265.
  39. ^ аб Гардинер 2007, с. 16.
  40. ^ Гардинер 2007, стр. 16–17.
  41. ^ abc Gardiner 2007, с. 17.
  42. ^ ab DB Mus. РС. Bach P 1159/XI, выпуск 5 на выставке Bach digital 2014.
  43. ^ Гейдельберг 2014.
  44. ^ Новелло.
  45. ^ Грей 1905.
  46. ^ Шеринг 1932.
  47. ^ Герц 1967.
  48. ^ Шёнстедт 1968.
  49. ^ Дюрр НБА 1985.
  50. ^ Карус 2007.
  51. ^ Кальмус 1933.
  52. ^ Светлейшая 2012.
  53. ^ «Все выступления Иоганна Себастьяна Баха: Кантата № 4, «Христос отстает в Todes Banden», BWV 4 на BBC Proms» . Би-би-си . Проверено 24 ноября 2018 г.
  54. ^ Руммель 1926.
  55. ^ Исторический Наксос.
  56. ^ Гиперион 2006.
  57. ^ Прелюдия Стоковского.
  58. ^ Кантата Стоковского.
  59. ^ Опубликовано в 1951 году.
  60. ^ Братья Броуд 1951.
  61. ^ Серебриер.

Цитируемые источники

Общие источники

Издания на английском языке

Издания

Книги

Интернет-источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки