stringtranslate.com

Кинокассы Америки

Film Booking Offices of America ( FBO ), зарегистрированная как FBO Pictures Corp. , была американской киностудией эпохи немого кино , средним производителем и дистрибьютором в основном малобюджетных фильмов. Бизнес начался в 1918 году как Robertson-Cole , англо-американская импортно-экспортная компания. Robertson-Cole начала распространять фильмы в Соединенных Штатах в декабре того же года и открыла производственный объект в Лос-Анджелесе в 1920 году. Позднее в том же году RC вступила в рабочие отношения с финансистом Восточного побережья Джозефом П. Кеннеди . Реорганизация бизнеса в 1922 году привела к принятию ею названия FBO, сначала для всех своих дистрибьюторских операций, а в конечном итоге и для собственных производств. Через Кеннеди студия заключила контракт с ведущим вестерном Фредом Томсоном , который к 1925 году стал одной из самых популярных звезд Голливуда . Томсон был лишь одним из нескольких ковбоев немого экрана, с которыми стали отождествлять FBO.

Студия, основным рынком сбыта которой были маленькие города Америки, также выпустила множество романтических мелодрам, боевиков и комедийных короткометражек . Полин Фредерик и Сессю Хаякава были главными звездами периода RC. Впоследствии Эвелин Брент и Ричард Талмадж стали крупнейшими звездами FBO, не относящимися к вестернам. Том Тайлер сыграл главную роль в двадцати девяти ковбойских фильмах студии. Альберта Вон возглавила пять короткометражных сериалов FBO. Самыми плодовитыми режиссерами студии были Ральф Инс , Уильям Сайтер и Эмори Джонсон . С 1925 года адаптации произведений Джина Стрэттона-Портера неизменно входили в число ее самых кассовых призов.

В 1926 году Кеннеди возглавил инвестиционную группу, которая приобрела компанию, и управлял ею лично — часто путешествуя в Калифорнию — со значительным успехом. Экспоненты называли «Хранителя пчел» , основанного на романе Стрэттона-Портера, самым популярным фильмом года. В начале 1928 года Кеннеди заморозил Фреда Томсона из кинобизнеса, когда FBO подписала контракт с ведущей звездой немого вестерна Томом Миксом . В августе того же года, используя технологию RCA Photophone , FBO стала второй голливудской студией, выпустившей полнометражный « говорящий фильм ». Два месяца спустя Кеннеди и руководитель RCA Дэвид Сарнофф организовали слияние FBO и театральной сети Keith-Albee-Orpheum, в результате чего была создана RKO , одна из крупнейших студий Золотого века Голливуда . Активы FBO были переданы новой компании, и она была распущена в начале 1929 года.

История бизнеса

Годы RC

Реклама Robertson-Cole, декабрь 1921 г., с участием Полин Фредерик и Сессю Хаякавы.

Компания, которая впоследствии стала FBO, начиналась как Robertson-Cole, импортер, экспортер и дистрибьютор кинофильмов со штаб-квартирами в Лондоне и Нью-Йорке, основанная в 1918 году англичанином Гарри Ф. Робертсоном и американцем Руфусом С. Коулом. [3] Компания занималась американскими грузовиками, автомобилями, автомобильными аксессуарами и кинооборудованием Bell & Howell ; изначально ее фокус на дистрибуции фильмов был на рынках Северной Европы, Южной Азии и Латинской Америки. [4] Из своего офиса в США RC Pictures, как ее часто называли, начала американскую дистрибуцию кинофильмов в конце 1918 года, покупая права на фильмы у независимых продюсерских компаний и продавая их Exhibitors Mutual Distributing, корпоративному преемнику студии Mutual Film . В ноябре RC заключила контракт на то, чтобы стать единственным поставщиком для Exhibitors Mutual, и ее первые приобретения были объявлены в следующем месяце. [5] [6] Для своего первоклассного «продукта» компания приобрела фильмы звездного актера Сессю Хаякавы , чьи фильмы были сняты его собственной компанией Haworth Pictures Corporation . [7] Другие компании также снимали фильмы специально для распространения RC: BB Features , Jesse D. Hampton Productions , National Film Corporation, Winsome Stars. [8] Чтобы сопровождать свои полнометражные фильмы, Robertson-Cole также приобрела широкий спектр сериалов и других короткометражек , от Supreme Comedies с Гарри Деппом и Тедди Сэмпсоном до двухнедельного сериала On the Borderland of Civilization , снятого авантюристом Мартином Джонсоном . [9] В конце 1919 года независимый кинопродюсер Фрэнк Холл приобрел Exhibitors Mutual и интегрировал ее в свою новую Hallmark Exchanges. В январе 1920 года Robertson-Cole приобрела Hallmark, обеспечив себе возможность напрямую распространять фильмы, на которые у нее были права, включая внутреннее производство, которое тогда планировалось. [6] [10]

В марте было объявлено о проведении первого «съезда руководителей филиалов и руководителей полевых операций корпорации Robertson-Cole Distributing Corporation». [11] В настоящее время компания может похвастаться списком из двадцати пяти фильмов в кинотеатрах по всей стране, а ее лучшие фильмы выпускались под совместным брендом «Superior Pictures». [12] Начали появляться первые полнометражные фильмы RC, включая «Третью женщину» в том же месяце, режиссера Чарльза Суикарда с Карлайлом Блэквеллом и Луизой Лавли в главных ролях , и «Чудо-человек » режиссера Джона Г. Адольфи с боксером Жоржем Карпентье в главной роли , премьера которого состоялась 29 мая, а в широкий прокат фильм вышел в июле. [13] С переходом к производству Robertson-Cole понадобилась собственная киностудия: в июне она приобрела участок площадью около пятнадцати акров (шести гектаров) в районе Лос-Анджелеса, удачно названном Колгроув , который тогда соседствовал с Голливудом , но вскоре был поглощен им . [14] Для внешних съемок компания приобрела 460 акров в Санта-Монике , которые стали известны как «RC Ranch». [15] В сентябре были подписаны контракты на строительство на территории Colegrove административного здания с массивным неоклассическим фасадом и восемью сценами, каждая из которых занимала почти треть акра. [16] Первым фильмом, снятым на объекте, пока он еще строился, был фильм независимого производства Kismet (1920) режиссера Луи Дж. Гаснье . [17] После запуска и запуска операций на Западном побережье продюсерская компания Хаякавы была поглощена Robertson-Cole. [18]

Руфус Коул также вступил в рабочие отношения с инвестором Hallmark Джозефом П. Кеннеди , отцом будущего президента США Джона Ф. Кеннеди , а затем брокером в нью-йоркской банковской фирме Hayden, Stone . В декабре, после длительных переговоров, Кеннеди основал свою собственную компанию Robertson-Cole Distributing Corporation of New England, чтобы управлять фильмами бизнеса в районе, где у него был контрольный пакет акций в региональной сети кинотеатров (хотя она была заблокирована в Массачусетсе ведущими кинопрокатчиками). [19] В феврале 1921 года вышел фильм, объявленный первой «официальной» постановкой Робертсона-Коула: « Хозяйка Шенстоуна» , режиссером которого был Генри Кинг , а в главной роли — Полин Фредерик , бывшая хедлайнерша Famous Players–Lasky и Goldwyn Pictures . [20] В то же время, бизнес имел $5 миллионов долга от покупки студии в Лос-Анджелесе и истощения денег — банки неохотно выдавали кредитные линии никому, кроме крупнейших кинокомпаний, и RC была вынуждена платить процентные ставки до 18 процентов так называемым бонусным акулам, чтобы получить доступ к оборотному капиталу. Основной инвестор компании, фирма Graham's of London, обратилась к Кеннеди, чтобы найти покупателя, предоставив ему место в совете директоров RC, выплачивая ему ежемесячную плату консультанта и обещая значительную комиссию. Хотя ему не удалось организовать продажу, которую искала Graham's (и его собственное предложение о покупке 25 процентов бизнеса было отклонено), Кеннеди в последующие годы будет глубоко вовлечен в дела студии. [21]

Новая личность

Логотип FBO 1924–1925 гг.

В 1922 году Robertson-Cole претерпела серьезную реорганизацию, поскольку основатели компании ушли. [22] Флагманский американский дистрибьюторский бизнес сменил название на Film Booking Offices of America, под этим названием RC выпустила более дюжины независимых постановок. [23] Студия на Западном побережье некоторое время продолжала снимать фильмы под названием Robertson-Cole, но в конечном итоге FBO стала основным брендом бизнеса как для производства, так и для дистрибуции. [24] С мая 1922 года по октябрь 1923 года фактически всем управлял один из новых американских инвесторов компании, Пэт Пауэрс . Ранее Пауэрс возглавлял свою собственную кинокомпанию, которая стала частью многочисленных слияний, в результате которых в 1912 году была создана крупная студия Universal. Во время его руководства FBO его бренд был добавлен ко многим ее фильмам: «PA Powers Presents». [25] Среди внешних поставщиков того периода были Chester Bennett Productions , Hunt Stromberg Productions и Tiffany Productions . [26] Хотя Кеннеди покинул совет директоров в июле 1923 года (и продал обратно свою франшизу New England за значительную прибыль), он использовал свою дружбу с ведущим сценаристом Фрэнсис Мэрион и ее мужем, опытным спортсменом, рукоположенным священником и начинающим актером Фредом Томсоном , чтобы помочь организовать дистрибьюторскую сделку между FBO и Thomson для полудюжины независимых вестернов . [27] Внутренняя серия короткометражек на тему бокса, Fighting Blood , в главной роли новичок FBO Джордж О'Хара , стала настолько популярной, что ее часто указывали выше сопутствующего полнометражного фильма. [28] О'Хара станет опорой FBO, как и Альберта Вон , которая специализировалась на короткометражках: большинство ее фильмов были двухчастевыми , мера длины фильма указывала продолжительность от пятнадцати до двадцати пяти минут. [29] (Многие художественные фильмы той эпохи были не длиннее пяти бобин.) [30]

«Люби и учись» (1924) — десятая часть «Телефонной девушки» , первой серии короткометражек Альберты Вон на FBO . Это не настоящий сериальный фильм , каждая из его «глав» была отдельной историей. [31]

HCS Thomson из Graham's, уже председатель совета директоров, стал управляющим директором компании с уходом Пауэрса. [32] BP Fineman был нанят в качестве главного производственного директора студии в 1924 году; Эвелин Брент , его жена, ушла из Fox, чтобы стать главной драматической звездой FBO. [33] Слава Фреда Томсона росла, и в апреле 1925 года вице-президент FBO Джозеф И. Шнитцер подписал с ним контракт со студией, выплачивая ему 6000 долларов в неделю — примерно 104 243 доллара в долларах 2023 года. [34] После только чрезвычайно популярного Тома Микса Томсон теперь был вторым по величине зарплате среди всех актеров-ковбоев; его лошадь, Сильвер Кинг , любимая зрителями, была застрахована на 100 000 долларов. Сделка также дала Томсону собственное специализированное производственное подразделение на студии. [35] В декабре 1925 года Exhibitors Herald опубликовал свой первый ежегодный список самых кассовых фильмов года (заканчивающийся 15 ноября), основанный на национальном опросе владельцев кинотеатров. Пять лучших аттракционов FBO возглавила A Girl of the Limberlost , экранизация романа бестселлера Джина Стрэттона-Портера , который умер в декабре предыдущего года; за ней последовали Broken Laws , проблемная мелодрама, подробно описывающая ужасные последствия отказа от шлепков непослушных детей, и три « овсянки » Фреда Томсона: The Bandit's Baby , The Wild Bull's Lair и Thundering Hoofs . [36]

Как дистрибьютор, Film Booking Offices сосредоточилась на маркетинге своих фильмов для прокатчиков в небольших городах и независимых сетей кинотеатров (то есть тех, которые не принадлежат ни одной из крупных голливудских студий ). [37] Как продюсерская компания, она сосредоточилась на малобюджетных фильмах, уделяя особое внимание вестернам, боевикам, романтическим мелодрамам и короткометражным комедиям. [38] С момента своих первых постановок в начале 1920 года и до конца 1928 года, как раз перед тем, как она была распущена в результате слияния, компания, как Robertson-Cole Pictures или FBO Pictures, выпустила более 400 художественных фильмов. [39] Лучшие фильмы студии — «специальные», на отраслевом жаргоне — нацеленные на крупные выставочные площадки, находящиеся за пределами досягаемости большинства фильмов FBO, иногда продавались как фильмы FBO «Gold Bond». [40] Между 1924 и 1926 годами семь звездных фильмов Эвелин Брент, а также два других высококлассных фильма были выпущены под маркой Gothic Pictures или Gothic Productions. [41] Не имея поддержки крупных корпоративных интересов, ежедневного генератора денег собственной сети кинотеатров и находясь вдали от своих лондонских владельцев, компания столкнулась с постоянными трудностями с денежным потоком. Продолжалась значительная финансовая утечка из-за ее зависимости от краткосрочных кредитов с высокими процентами. [42]

Кеннеди принимает командование

Логотип FBO Distribution 1926 года

Еще работая в инвестиционной фирме Hayden, Stone, Кеннеди хвастался коллеге: «Посмотрите на эту кучку гладильщиков брюк в Голливуде, которые делают себя миллионерами. Я мог бы отобрать у них весь бизнес». [43] В 1925 году он приступил к делу, сформировав собственную группу инвесторов во главе с богатым бостонским адвокатом Гаем Карриером, владельцем универмага Filene's Луисом Кирстейном и владельцем Union Stockyards and Armour and Company Фредериком Х. Принсом . В августе 1925 года Кеннеди отправился в Англию с предложением купить контрольный пакет акций Film Booking Offices за 1 миллион долларов. Первоначально предложение было отклонено — Грэм и софинансирующий его Lloyd's вложили в компанию не менее 7 миллионов долларов — но в феврале 1926 года владельцы FBO решили забрать деньги. [44] Из штаб-квартиры студии в Нью-Йорке Кеннеди быстро решил ее вечные проблемы с денежными потоками, создав новый бизнес, Cinema Credits Corporation, чтобы обеспечить FBO надежным финансированием на выгодных условиях. [45] В марте он был избран председателем FBO и вскоре отправился в Голливуд, где одним из его первых шагов было освобождение различных независимых продюсеров, проживающих на студии. [46] Президент Ассоциации продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов Уилл Хейс — будущий главный цензор отрасли — был в восторге от нового лица на сцене; в его глазах Кеннеди олицетворял как желанный имидж для киноиндустрии, так и веру Уолл-стрит в ее перспективы. [47] Как написал известный журналист Терри Рэмси в Photoplay в следующем году, Хейс стремился «наделить лихорадочную киноиндустрию атмосферой американизма и основательности. Кеннеди — ценная личность с этой точки зрения. Он исключительно американец» (историк Кари Бошамп объясняет коннотацию: «не еврей», в отличие от большинства руководителей студий). Рэмси продолжил восхвалять «прошлое Кеннеди с высокими и консервативными финансовыми связями, атмосферу большой домашней и семейной жизни и все те добродетели домашнего очага, о которых публика никогда не слышит в текущих новостях из Голливуда». [48]

Рекламное фото Фреда Томсона , самого кассового фильма FBO в середине 1920-х годов

Руководитель студии Файнман ушел примерно в то же время, когда Кеннеди купил ее, чтобы работать в более крупной First National Pictures . [49] Новый владелец нанял Эдвина Кинга из нью-йоркской студии Famous Players–Lasky, чтобы заменить его, но лично принял участие в руководстве компанией как в творческом, так и в финансовом плане. [50] Его бренд «Joseph P. Kennedy Presents» появится в более чем ста фильмах. [51] Кеннеди вскоре принес стабильность в FBO, сделав ее одним из самых надежно прибыльных предприятий в низшей лиге голливудской студийной системы . Основное внимание уделялось фильмам, которые привлекали внимание Мейн-стрит , и минимальным затратам. [52] «Мы пытаемся», — заявил он, — «быть Вулвортом и Фордом киноиндустрии, а не Тиффани ». [53] Некоторые звезды были не очень довольны бережливостью Кеннеди; Эвелин Брент, в частности, была обеспокоена тем, что она считала снижением стандартов производства FBO, и ей было предоставлено освобождение. [54] Вестерны оставались основой студии, наряду с различными боевиками и романтическими сценариями; как выразился Кеннеди, «Мелодрама — наше мясо». [55] Джин Стрэттон-Портер, таким образом, был подливкой: согласно опросу Exhibitors Herald 1926 года , «Хранитель пчел» , съемки которого были завершены, когда роман еще издавался по частям в McCall's , был фильмом номер один во всей стране в том году. Оставшуюся часть пятерки лучших FBO составили, опять же, три картины Фреда Томсона, а также еще одна адаптация Стрэттона-Портера. [56]

В этот период средняя себестоимость производства полнометражных фильмов FBO составляла около 50 000 долларов, и лишь немногие из них имели бюджет более 75 000 долларов. [57] Для сравнения, в 1927–1928 годах средняя себестоимость на Fox составляла 190 000 долларов; на Metro-Goldwyn-Mayer — 275 000 долларов. [58] В рамках масштабной экономии в 1927 году FBO прекратила долгосрочные контракты с писателями, которые были нормой в отрасли, переведя задания по написанию историй на внештатную основу. [59] Кеннеди не жалел одной крупной статьи расходов: поскольку Фреда Томсона окружали могущественные студии United Artists и Paramount , Кеннеди держал его в FBO за 15 000 долларов в неделю (передав контракт недавно созданной корпорации Fred Thomson Productions «в целях налогообложения»). Теперь у актера была вторая по величине прямая зарплата во всей индустрии, уступая только Тому Миксу, чье новое соглашение с Fox принесло 17 500 долларов. [60] Фильмы Томсона были среди тех немногих фильмов FBO с бюджетом в 75 000 долларов или выше, но они могли рассчитывать на сборы в диапазоне четверти миллиона долларов. [61] И Кеннеди нашел способ заработать себе еще больше денег. По новому контракту Кеннеди заключил сделку в начале 1927 года с Paramount, чтобы крупная студия произвела и распространила серию из четырех «супервестернов» Томсона. Кеннеди участвовал в финансировании фильмов, возмещая свою долю плюс 100 000 долларов прибыли за каждый; Paramount покрыла еженедельную зарплату Томсона; а производственная группа актера осталась на площадке FBO. [62] Учитывая задержку во времени между производством и показом, из четырех полнометражных фильмов Томсона, которые вышли в кинотеатрах в 1927 году, три были выпущены FBO. [63] В том году студия выпустила в общей сложности пятьдесят один фильм; за двенадцатимесячный период, закончившийся 15 ноября, владельцы кинотеатров определили, что лучшими тремя фильмами FBO стали экранизации произведений Джина Стрэттона-Портера, а за ними следуют две работы Томсона. [64]

Звук проникает в изображение

Логотип FBO 1928 года

Появление звукового кино радикально изменило курс студии: переговоры, начавшиеся в конце 1927 года с Radio Corporation of America (RCA) по сделке по звуковой конверсии, привели к объявлению в январе 1928 года о том, что RCA, материнская компания General Electric и связанный с ней акционер Westinghouse приобрели крупную долю в FBO — цена в 24 доллара за акцию была в четыре раза выше, чем всего два года назад. Дэвид Сарнофф , генеральный менеджер и движущая сила RCA, занял место в совете директоров FBO. [65] В то же время Кеннеди объединился с инвестиционным банкиром Элишой Уокером и его фирмой Blair & Co., которая приобрела небольшую студию Pathé Exchange и долю в Keith-Albee-Orpheum (KAO), сети показов водевиля, владеющей примерно сотней театров по всей территории Соединенных Штатов и связанной со многими другими; KAO и Blair & Co. вместе контролировали еще одну небольшую студию, Producers Distributing Corporation (PDC), магазин и бывшую вотчину знаменитого режиссера Сесила Б. Демилля , которая теперь фактически была дочерней компанией Pathé. В марте, номинально действуя как неоплачиваемый «специальный советник» Pathé (в конечном итоге он получит 100 000 акций и тысячи долларов ретроактивной зарплаты), Кеннеди фактически взял на себя управление операциями PDC, начав процесс вытеснения Демилля. Следуя стратегии вертикальной интеграции , которую он отдельно обсуждал и с Сарноффом, и с Уокером, Кеннеди и его круг инвесторов, включая Blair & Co., вскоре приобрели рабочий контроль над KAO и ее активами по производству и распространению фильмов. Создание крупной студии, посвященной полностью звуковому производству с системой RCA Photophone sound-on-film, было целью — или, по крайней мере, целью Сарноффа. [66]

Продвижение FBO часто включало саморекламу Джозефа Кеннеди . Это изображение доминировало на развороте вставки о предстоящих массовых аттракционах FBO в Exhibitors Herald от 19 мая 1928 года . [67]

Фильм FBO «Идеальное преступление » с Клайвом Бруком и Ирен Рич в главных ролях вышел в прокат 4 августа 1928 года в кинотеатре Rivoli в Театральном районе Манхэттена . [68] Первый фильм, снятый уважаемым оператором Бертом Гленноном , а также первый полнометражный « разговорный фильм », снятый не на Warner Bros. с момента эпохальной премьеры фильма Warners « Певец джаза» за десять месяцев до этого. «Идеальное преступление» снимали беззвучно в ожидании немого релиза. С помощью фотофона RCA диалоги и «мистические звуковые эффекты» были дублированы позже. [69] Назвав его «бессмысленным набором бессмысленных инцидентов», рецензия New York Times пришла к выводу: «В чем тут дело, можно назвать только открытым вопросом. Однако предположением о решении было бы то, что у FBO была таинственная история, и в попытке идти в ногу со временем она синхронизировала ее... Синхронизация неисправна во многих, многих местах, и несколько вокальных фрагментов добавлены в любопытных, неочевидных сценах». [70] В отчете отраслевой газеты описывались планы студии добавить «синхронизированную музыку, звуковые эффекты и диалоги» в пять других немых фильмов. [71] На сегодняшний день эксперименты FBO со звуком полностью финансировались RCA; 22 августа, когда Кеннеди пересекал Атлантику для отпуска в Европе, Variety объявил, что он наконец подписал официальное лицензионное соглашение на оплату использования его студией записи фотофона. [72] Пока Кеннеди путешествовал, RCA начала торги по приобретению контроля и объединению сети Keith-Albee-Orpheum с FBO, поскольку начались переговоры между Сарноффом и Уокером. После своего возвращения в конце сентября Кеннеди в конечном итоге согласился на план, который включал бы его отказ от театральной сети и его собственной студии. [73]

23 октября 1928 года RCA объявила о слиянии Film Booking Offices и Keith-Albee-Orpheum для создания нового кинобизнеса Radio-Keith-Orpheum (RKO) с Сарноффом в качестве председателя. [74] Кеннеди, который сохранил управление Pathé и его бывшими активами PDC, получил более 4 миллионов долларов прибыли от конвертации и продажи своих акций FBO и KAO в сделке (плюс прямая выплата в размере 150 000 долларов за «содействие» ей). [75] Вице-президент Ranking FBO Джозеф И. Шнитцер сменил Кеннеди на посту президента, и эту должность он сохранил в RKO Productions, когда она официально заменила FBO после окончания года. [76] Уильям ЛеБарон , последний руководитель производства FBO, также сохранил свою должность после слияния, но новая студия, занимающаяся полным звуковым производством, разорвала связи с актерским составом FBO, работавшим в немом кино. [77] В последний год работы FBO из пяти лучших кассовых фильмов, по мнению владельцев кинотеатров, три снова были экранизациями Джина Стрэттона-Портера, включая «Хранителя пчёл» , впервые выпущенного в октябре 1925 года и появившегося в ежегодном голосовании в четвертый раз; другими были австрийский импорт « Луна Израиля» и «Великое почтовое ограбление» . [78] В переходный период первый полнометражный фильм RKO, «Синкопия» в марте 1929 года, был упакован для прокатчиков двумя малобюджетными « программами » FBO. [79] Фильмы, которые Film Booking Offices либо производили, либо организовывали для распространения, выпускались под вывеской FBO до конца года. Последним официальным фильмом FBO, попавшим в американские кинотеатры, был « Приятели прерий » режиссера Луиса Кинга с Баззом Бартоном и Фрэнком Райсом в главных ролях , выпущенный 7 июля 1929 года . [80]

Кинематографическое наследие

В эпоху, когда популярные фильмы могли годами демонстрироваться в разных местах по всей стране, и за каждый сезон их выпускали сотни, «Хранитель пчёл» , по словам владельцев кинотеатров, занимал 64-е место в национальном рейтинге в 1925 году, 1-е место в 1926 году, 34-е место в 1927 году и 71-е место в 1928 году. [81]

Подавляющее большинство картин FBO/Robertson-Cole, снятых в эпоху немого кино и переходного периода перехода к звуковому кино, считаются утерянными фильмами , и ни одна из известных копий не существует. Таким образом, большая часть кинематографического наследия FBO сохранилась только в виде неподвижных изображений, других рекламных материалов и письменных отчетов. В общей сложности сохранилось всего 30 процентов американских немых художественных фильмов (25 процентов более или менее полных, плюс еще 5 процентов в неполных версиях). Общий уровень выживаемости художественных фильмов, снятых RC/FBO, аналогичен: из 449 фильмов, идентифицированных Национальным советом по сохранению фильмов как продукция RC/FBO, 125, как известно, сохранились в той или иной форме — 28 процентов, хотя только два (0,4 процента) находятся в архиве студии. [82] Более того, потери были распределены неравномерно, и одна из самых успешных франшиз FBO полностью исчезла: не было найдено даже фрагментарной копии любого из шести фильмов Джина Стрэттона-Портера, выпущенных студией. Благодаря своему стремлению к сокращению расходов компания FBO слыла особенно скрупулезной в выполнении практики, распространенной в то время среди дистрибьюторов: сбор отпечатков в конце тиража фильма и их переплавка для извлечения серебра из эмульсии пленки . [83]

Что касается самой большой звезды FBO, одной из самых больших в Америке в то время, из двадцати фильмов, которые Фред Томсон снял для студии, в течение многих лет только один оставался нетронутым в архиве США: Thundering Hoofs . Известно также, что сохранилось около трех бобин пятибобинного Galloping Gallagher (1924). [84] В 1982 году киновед Брюс Файрстоун написал, что «исчезновение, вследствие потери или уничтожения, практически всех его фильмов [превратило] Томсона в одного из наименее известных ковбоев в истории американского кино». [85] В самом масштабном акте уничтожения соратники Кеннеди утилизировали более сотни банок фильмов актера — более тонны пленки — во время перехода к RKO. [86] Согласно базе данных американских немых художественных фильмов Библиотеки Конгресса, к небольшому оставшемуся корпусу работ Томсона для FBO теперь могут быть добавлены полные копии «Опасного труса» (1924) и «Обычного разведчика» (1926) в Доме Джорджа Истмена . Еще семь художественных фильмов Томсона хранятся в архивах за рубежом. [87]

Хедлайнеры и кастинг знаменитостей

Рекламное фото Эвелин Брент , звезды четырнадцати фильмов FBO, вышедших в период с 1924 по 1926 год [88]

Сессю Хаякава , первая звезда любой величины, связанная с брендом Robertson-Cole, снялась в двадцати фильмах, выпущенных студией, от « Сердца в залоге» в марте 1919 года до «Красного карандаша» в марте 1922 года. [89] Хаякава считался одним из лучших экранных исполнителей своего времени, но по мере того, как на Западном побережье росли антияпонские настроения, RC прекратила отношения с актером, родившимся в Тибе . Через два месяца после премьеры «Красного карандаша» он подал в суд на студию за нарушение контракта. [90] Полин Фредерик , прославившаяся своей игрой в слезливом фильме Goldwyn Pictures «Мадам Икс» в сентябре 1920 года , немедленно получила выгоду от контракта высшего уровня с Robertson-Cole, у которого она снялась более чем в полудюжине мелодрам, начав с «Рабыни тщеславия» всего два месяца спустя. [91] Говорят, что ей платили экстравагантную сумму в 7000 или 7500 долларов в неделю по ее контракту с RC. [92] В начале своей карьеры ЗаСу Питтс снялась в шести фильмах RC — «Лучшие времена» (1919) принесли Питтс ее первый в истории главный приз — от Brentwood Film Corporation , основанной группой врачей. [93]

В годы после ребрендинга студии Эвелин Брент и Ричард Талмадж были самыми заметными не-западными хедлайнерами FBO. [94] Брент специализировалась на мелодраматических картинах с криминальным уклоном, часто анонсируемых как «преступные мелодрамы» — в «Полуночной Молли » (1925) она сыграла неверную жену амбициозного политика и ее двойника, высококлассного грабителя. [95] Талмадж, постановщик трюков и дублер таких крупных звезд, как Дуглас Фэрбенкс и Гарольд Ллойд , взял на себя ведущую роль в боевиках для FBO — «трюковых драмах», таких как «Шаг вперед» (1924) и «Прорыв насквозь » (1925). [96] Он появился в восемнадцати релизах FBO, более половины из которых были спродюсированы его собственной компанией. [97] Последний фильм Талмаджа для студии вышел в июне 1926 года. [98] К августу Брент была на пути к главным ролям в Paramount. [99] В октябре Талмадж был признан самым большим не-вестерновым фильмом года по версии FBO; в первом ежегодном опросе владельцев кинотеатров Exhibitors Herald по кассовым сборам он занял тридцатое место из шестидесяти. [100]

Начиная с конца 1924 года, Морис «Левша» Флинн снялся в более чем дюжине наполненных действием «комедийных драм», выпущенных FBO, все спродюсированных и срежиссированных Гарри Гарсоном . [101] Подписав новый контракт в 1925 году, бывший полузащитник Йельского университета продемонстрировал свой диапазон, сыграв «быстро едущего мотоциклиста-полицейского» в майском релизе, «сражающегося полицейского» в сентябре и Брекенрдига Гэмбла, скучающего миллионера, ставшего международным секретным агентом, в октябре. [102] Ральф Льюис , плодовитый характерный актер , который появился в нескольких фильмах Д. У. Гриффита , включая «Рождение нации» и «Нетерпимость» , был в топе по крайней мере в восьми выпусках FBO между 1922 и 1928 годами. [103] Джордж О'Хара был заглавным героем нескольких полнометражных фильмов, а также коротких сериалов. [104] Уорнер Бакстер и Джо Э. Браун были среди других популярных игроков FBO. [105] Анна К. Нильссон снялась в двух наиболее заметных постановках студии, как и Дуглас Фэрбенкс-младший . [106] Полин Фредерик вернулась в 1926 году для главной роли в фильме «Ее честь, губернатор » . [107] Когда Эвелин Брент ушла, Кеннеди подписал с Виолой Даной контракт на шесть картин в надежде заполнить пустоту. [108] В последние месяцы FBO бывшая звезда Fox Олив Борден сыграла главную роль в трех фильмах. [109] Борис Карлофф появился в шести картинах FBO между 1925 и 1927 годами; в двух своих самых ранних главных ролях он играл напротив Брента в ориентированных на действие фильмах «Запретный груз» и «Леди Робинхуд» (оба 1925 года). [110]

В годы до Кеннеди студия не стеснялась извлекать выгоду из скандальных событий. После смерти знаменитого актера Уоллеса Рида , вызванной пристрастием к морфию, его вдова Дороти Дэвенпорт подписала контракт в качестве продюсера и звезды кинематографического исследования грехов злоупотребления психоактивными веществами: Human Wreckage , выпущенного FBO в июне 1923 года, через пять месяцев после смерти Рида, в котором Дэвенпорт (указанная как миссис Уоллес Рид) играет жену благородного адвоката, ставшего наркоманом. [111] Несколько месяцев спустя студия представила знаменитость совсем другого рода: фокусника Гарри Гудини , который был режиссером и исполнителем главной роли в своем последнем художественном фильме, «Халдейн из Секретной службы» . [112] В ноябре 1924 года FBO выпустила следующую картину Дэвенпорт о «социальных проблемах», « Нарушенные законы » . Здесь Дэвенпорт (снова указанная как миссис Уоллес Рид) играет чрезмерно баловную мать непослушного мальчика, которому, будучи безрассудным подростком, суждено было совершить ужасное преступление. Согласно отраслевому журналу — возможно, вторя рекламному тексту — эта история была «напоминанием о том, что основа всего закона и порядка лежит в величайшем из американских институтов — доме». [113]

Когда крупнейшая кинозвезда в мире Рудольф Валентино расстался со своей женой Наташей Рамбовой , она была быстро завербована студией для участия в съемках вместе с Клайвом Бруком в фильме с чувственным названием « Когда любовь остынет » (1926). [114] Под контролем Кеннеди студия сосредоточилась на маркетинге своих фильмов как подходящих для «среднего американца» и всей семьи: «Мы не можем снимать фильмы и называть их «Для детей», или «Для женщин», или «Для полных людей», или «Для худых». Мы должны снимать фильмы, которые понравятся всем». [115] Хотя Кеннеди положил конец скандальным спецвыпускам, FBO все еще находила возможность для кастинга знаменитостей: « Одна минута на игру » (1926), режиссером которого был Сэм Вуд , ознаменовал собой кинодебют великого футболиста «Реда» Грейнджа . [116] Звезды тенниса Сюзанна Ленглен и Мэри Браун подписали контракт на серию фильмов «Девушки с ракетками», которые так и не вышли на экраны. [117]

Звезды вестернов и кинологов

Том Тайлер , самый плодовитый из многих звезд вестернов FBO, снялся в двадцати девяти фильмах студии, от «Поехали, Галлахер» (1925) до «Гордости Пони» (1929). [118]

Центральными элементами идентичности FBO были вестерны и главная звезда студии-ковбоя Фред Томсон . В 1926 и 1927 годах он занимал второе место среди всех мужчин-исполнителей в опросе Exhibitors Herald , сразу после Тома Микса . [119] Когда один из «овцов» Томсона, «Человек с двумя стволами» (1926), попал в нью-йоркский театр Warners , растущую витрину студии на Таймс-сквер , он продемонстрировал, что вестерн, даже без Микса, может привлечь зрителей в первый показ на самом космополитичном из рынков. [120] Вместе с надежным Сильвер Кингом Томсон принес FBO миллионы, а Кеннеди лично заработал почти полмиллиона долларов на предоставлении «супервестерна» взаймы Paramount. Но когда в начале 1928 года Кеннеди узнал, что Mix, чей десятилетний контракт с Fox истекал, может стать доступным, он использовал свой контроль над Fred Thomson Productions, предполагаемым налоговым убежищем , чтобы полностью заморозить Томсона из кинофильмов. [121] В декабре того же года Томсон умер — непосредственной причиной смерти стал столбняк ; его вдова, сценарист Фрэнсис Мэрион , сказала, что он потерял волю к жизни. [122]

Среди звезд вестернов, работающих по долгосрочному контракту, следующим по значимости, хотя и с большим отрывом, был Том Тайлер , занявший двадцать третье место среди мужчин в опросе экспонентов 1927 года. [123] Родившийся Винсент Марковски, он был тяжелоатлетом и актером до того, как превратился в хедлайнера ковбоев. [124] Согласно гиперболическому отчету в Moving Picture World от июня 1927 года : «С Томом Тайлером, быстро занявшим место, недавно освобожденное Фредом Томсоном [для временного пребывания в Paramount, из которого он так и не вернулся], программа вестернов FBO занимает непревзойденное место в отрасли. Тайлер добился быстрых успехов за два года работы в FBO, а со своей лошадью «Флэш» и собакой «Бинс» стал одним из ведущих фаворитов на экране». [125] Привлекательность Тайлера также была усилена его коллегами-людьми — Фрэнки Дарро (занимавший пятьдесят четвертое место в опросе) в роли его молодого напарника в более чем двух десятках случаев и старлетками, такими как Дорис Хилл , Нора Лейн , Шэрон Линн , а в фильме «Рожденный сражаться » (1926) двадцатипятилетней Джин Артур . [126] [127]

Кеннеди и Том Микс продвигают подписание контракта Микса на несколько фильмов с FBO. Планы актера сниматься в аргентинских пампасах в конечном итоге были отменены. [128]

В начале 1928 года Тайлер был самым популярным актером, работавшим на FBO, но Кеннеди хотел получить большую пушку. Он выжидал, пока Том Микс гастролировал по водевильным театрам Орфей с живым шоу, что способствовало новым выставочным интересам Кеннеди, а юридические махинации обеспечили изгнание Томсона. [129] Наконец, Микс подписал контракт на шесть фильмов и начал съемки в июле. [130] В конечном итоге он снял пять картин для студии (две из них были выпущены после того, как она прекратила свое существование) и оставался в верхней части опроса экспонентов, его 112 голосов были достаточно хороши для второго места среди мужчин, хотя и значительно отставали от 171 голоса Лона Чейни из MGM (ни один другой постоянный участник FBO не набрал даже двузначных цифр). [131] Но распространение звукового кино быстро сделало немую суперзвезду полыни менее надежной. [132] Variety высмеял последний фильм Микса для FBO, «Большое ограбление бриллиантов », выпущенный в мае 1929 года, назвав его «ковбойским бурлеском». [133] Его недолгое пребывание на студии было отмечено жалобами на зарплату — теперь он зарабатывал всего 10 000 долларов в неделю — и разочарованием по поводу низких производственных показателей FBO, от изношенных декораций до дешевой кинопленки, которую она использовала. [134] Впоследствии, когда Микса спросили о его опыте работы с Кеннеди, он описал его как «скрягу, помешанного на деньгах сукина сына». [135]

В дополнение к этим основным звёздам, был также Гарри Кэри ; главная звезда Universal во второй половине 1910-х годов, он всё ещё был прибыльным именем, когда он снялся в нескольких вестернах FBO в 1922–23 годах. [136] Другими ковбойскими звёздами FBO были Боб Кастер (разделивший тридцать седьмое место в опросе 1927 года), Боб Стил (разделивший шестьдесят шестое место, среди прочих, с Сильвером Кингом) и подросток Базз Бартон . [127] [137] Одним из самых надёжных хедлайнеров вестернов студии был пёс: Рейнджер (один на шестьдесят пятом месте среди мужчин-исполнителей). [127] [138] Бинс сыграл роли в ряде вестернов Тома Тайлера/Фрэнки Дарро. [139] Легендарный Стронгхарт снялся в экранизации Джека Лондона FBO «Белый клык» (1925). [140] За небольшую роль в мелодраме «Мой папа» (1922) трехлетняя немецкая овчарка , которая впоследствии стала одной из величайших звезд среди собак всех времен, была отмечена газетой New York Daily News : « Рин-Тин-Тин ... убегает, удостоившись большинства театральных почестей. Собака устраивает одну из самых реалистичных и леденящих кровь драк, которые мы видели в последнее время». [141]

Известные фильмы и режиссеры

Джеймс Пирс в фильме FBO «Тарзан и Золотой лев» (1927), который впервые за пять лет вернул знаменитого персонажа на большой экран. Тарзан останется неотъемлемой частью Голливуда на следующие четыре десятилетия. [142]

У Кеннеди не было никаких иллюзий относительно места его студии в сфере кинематографического искусства. Однажды журналист похвалил его за недавнюю продукцию FBO: «У вас было несколько хороших картин в этом году». Кеннеди шутливо спросил: «Что, черт возьми, это было ?» [143] Из эпохи до Кеннеди историк RKO Бетти Ласки определяет «проблемную» картину Дороти Дэвенпорт « Нарушенные законы » (1924), снятую Роем Уильямом Нилом , как редкую «незабываемую картину высшего калибра», выпущенную FBO. [144] Обзоры того времени называли ее «поглощающей» и «чрезвычайно развлекательной». [145] Среди боевиков студии одной из выдающихся постановок была картина «Тарзан» 1927 года . Автор Эдгар Райс Берроуз заявил: «Если вы хотите увидеть воплощение Тарзана из племени обезьян, каким я его себе представляю, посмотрите фильм «Тарзан и Золотой лев » с мистером Джеймсом Пирсом ». [146] Рецензент Film Daily написал, что фильм «обладает совершенно новым уровнем острых ощущений и атмосферой, которые могут оказаться весьма привлекательными». [146]

Два самых впечатляющих релиза студии были зарубежными постановками. В 1927 году FBO взяла для распространения в США признанный австрийский библейский спектакль, снятый тремя годами ранее: Die Sklavenkönigin ( Королева рабов , также известная как Луна Израиля ) уже получила своего режиссера, Михаэля Кертеса, работу в Warner Bros. [147] В Голливуде он сделает такие хиты, как Приключения Робин Гуда (1938) и Касабланка (1942) под псевдонимом Майкл Кертис . Una Nueva y gloriosa nación (1928), самый успешный фильм в истории аргентинского немого кино, был снят в Голливуде и распространен в Соединенных Штатах FBO как Атака гаучо . [148] Одним из двух его операторов был Николас Мусурака , который сделал свою карьеру в Film Booking Offices. Благодаря RKO Мусурака стал одним из самых уважаемых операторов Голливуда. [149]

Четвертый фильм Ричарда Талмаджа для FBO, «Американские манеры» (1924), был снят Джеймсом У. Хорном , который впоследствии работал с Бастером Китоном , Лорел и Харди . [150]

В возрасте двадцати пяти лет Кинг Видор настоял на том, чтобы малоизвестная тогда ЗаСу Питтс сыграла главную роль в фильме «Лучшие времена» ; он снял еще два ее фильма для RC/Brentwood, в обоих снялась его жена Флоренс Видор . [151] Луи Дж. Гаснье , ответственный за блокбастер 1914 года «Опасности Полины» , снял несколько фильмов для компании — от «Хороших женщин » (1921) до «Зова дома» (1922) — во времена Робертсона-Коула. [152] Самым известным режиссером, регулярно работавшим под брендом FBO, был Ральф Инс , младший брат знаменитого режиссера Томаса Х. Инса . Иногда выполняя двойную работу, Ральф Инс снялся в пяти из шестнадцати фильмов, которые он снял для студии в период с 1925 по 1928 год. [153] Одна постановка, в которой он выступал в обоих качествах, была особенно хорошо принята: «Чикаго после полуночи » (1928) была описана New York Times как «необычайно хорошо сыгранная и искусно срежиссированная история преступного мира». [154] После «Хозяйки Шенстоуна » Генри Кинг снял еще два фильма RC с Полин Фредерик, также в 1921 году: «Спасение» и «Укус плети » . [155] Тод Браунинг снял два специальных выпуска Gothic Pictures в 1924 году с Эвелин Брент в главной роли: «Опасный флирт» и «Сэл Шелковый чулок» . [156] Только в 1921 и 1922 годах Уильям Сайтер снял восемь релизов RC/FBO, некоторые из которых были произведены непосредственно для студии, другие — независимо; В 1924 году он сделал два дополнительных релиза FBO для Palmer Photoplay, оба с Мэдж Беллами . [157] В период с 1922 по 1926 год Эмори Джонсон продюсировал и снял восемь фильмов для FBO. [158] Историк Уильям К. Эверсон указал на Сайтера и Джонсона как на двух недооцененных режиссерских талантов эпохи немого кино. [159]

Автор и натуралист Джин Стрэттон-Портер основала собственную продюсерскую компанию для экранизации своих произведений, что, возможно, было беспрецедентным начинанием для писателя. FBO занималась четырьмя релизами Gene Stratton-Porter Productions — A Girl of the Limberlost (1924), The Keeper of the Bees (1925), Laddie (1926) и The Magic Garden (1927) — и сама была продюсером рекордных фильмов The Harvester (1927) и Freckles (1928). Все шесть были сняты зятем Стрэттон-Портер Джеймсом Лео Миханом . Все шесть стали хитами. Все считаются утерянными. [160] Фрэнсис Мэрион, которая в 1930-х годах выиграла два «Оскара» за лучшую литературную работу , создала сюжеты для семи фильмов FBO, в которых снялся ее муж Фред Томсон. Для этих историй о мускулистых ковбоях, таких как «Оседлав ветер » (1925) и «Крутой парень» (1926), она использовала псевдоним Фрэнк М. Клифтон («отчество» было вторым именем Томсона). [161] Редактор Пандро С. Берман , сын крупного акционера FBO, смонтировал свой первый фильм для студии в возрасте двадцати одного года; в 1930-х годах он прославился как продюсер и руководитель производства RKO. [162] Знаменитый художник по костюмам RKO Уолтер Планкетт также был выпускником FBO. [163]

Короткие сюжеты и анимация

Реклама комедии «Алиса » 1926 года , распространяемой компанией «Greater FBO»

Первоначальные короткие серии Джорджа О'Хары и Альберты Вон для FBO — оба режиссера Малкольм Сент-Клер — стали хитами, поэтому во второй половине 1924 года студия сделала ставку на их объединение в двенадцатисерийном фильме « The Go-Getters» , пародируя популярные фильмы и классические истории с такими главами, как «A Kick for Cinderella» . Это было настолько успешно, что они воссоединились в следующем году для похожего двенадцатисерийного фильма « The Pacemakers» , с такими эпизодами, как «Merton of the Goofies» ( Merton of the Movies ) и «Madam Sans Gin» ( Madam Sans-Gêne ). [164] У Вона была сольная главная роль в комедийном сериале «The Adventures of Mazie» (1925–26) и сериале на бейсбольную тематику «Fighting Hearts» (1926). [165] В мае 1928 года, имея под своим контролем сеть кинотеатров Keith-Albee-Orpheum, Джозеф Кеннеди объявил о предстоящем списке не только с большим, чем обычно, количеством (относительно) высокобюджетных фильмов, но и с «гигантской программой короткометражных фильмов». Не менее четырех различных серий вышли от независимого продюсера Ларри Дармора , включая вторые двенадцать глав « Микки Макгуайра » с семилетним Микки Руни в главной роли . Амеде Ван Бойрен предоставил «Курьезы Уолтера Футтера » , вдохновленное Рипли «Киношоу» с «чудаками и странными вещами со всех уголков мира». [166]

Особый исторический интерес представляют две независимо созданные серии комедий- буффонад , выпущенные студией: между 1924 и 1927 годами Джо Рок предоставил FBO значительный ежегодный список двухчастевых фильмов (двадцать шесть в год по их последнему контракту); в двенадцати из них с 1924 по 1925 год снимался Стэн Лорел , до его знаменитого партнерства с Оливером Харди . [167] По словам историка Саймона Лувиша, «К западу от хот-дога» (1924) содержит «одну из лучших шуток [Лорела]», включающую уровень кинематографической техники, который можно сравнить с классическим «Шерлоком-младшим» Бастера Китона . [168] В 1926–27 годах компания выпустила более дюжины короткометражек новаторского комика/мультипликатора Чарльза Бауэрса , чья работа творчески смешивала живое действие и трехмерную модельную анимацию. [169]

FBO также распространяла продукцию значительных создателей чисто анимационных фильмов. Между 1924 и 1926 годами FBO выпускала работы студии мультфильмов Джона Рэндольфа Брэя , включая серию Dinky Doodle, созданную Уолтером Ланцем . [170] В 1925–26 годах студия выпустила двадцать шесть мультфильмов аниматора Уильяма Нолана, основанных на ныне знаменитом газетном комиксе Krazy Kat Джорджа Херримана , лицензированном жено-мужем дистрибьюторской командой Маргарет Уинклер и Чарльза Минца . [171] В то время как операция Уинклера-Минца забрала Krazy Kat из FBO в следующем сезоне для контракта с Paramount, они заключили сделку со студией на другой сериал, который, как и короткометражки Боуэрса, включал как анимацию, так и живого исполнителя: Alice Comedies , которых FBO выпустит более двух десятков, были созданы двумя молодыми аниматорами, Убом Айверксом и Уолтом Диснеем . [172]

Примечания

  1. ↑ Шервуд (1923), стр. 150; Эллис и Торнборо (1923), стр. 262.
  2. ^ Бошамп (2010), стр. 70.
  3. ^ Кодори (2020), стр. 113–117; Насав (2012), стр. 68–69; Мияо (2007), стр. 169. Бошан (2009, стр. 35), среди прочих, ошибочно идентифицирует Коула как британца.
  4. ^ Кодори (2020), стр. 113–114; Насав (2012), стр. 69.
  5. ↑ Slide (2013), стр. 3; Miyao (2007), стр. 169; Codori (2020), стр. 114–15. «Девушка моей мечты (1918)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 г. «И тихий голос (1918)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 г.
  6. ^ ab "Robertson-Cole Buys" (PDF) . Variety . Январь 1920 . Получено 25 января 2014 .
  7. ^ Miyao (2007), стр. 169; Codori (2020), стр. 115, 117. В популярном опросе звезд, проведенном в то время и охватившем более ста актеров, Хаякава занял сорок четвертое место. Miyao, Daisuke (2017). «Голливудский дзен: исторический анализ неоконченного фильма Осимы Нагисы». Mise Au Point (9). 39. doi : 10.4000/map.2385 .В мае 1916 года, спустя пять месяцев после выхода его прорывного фильма «Обман» , аналогичный опрос поставил его на первое место. Мияо (2007), стр. 3.
  8. ^ Кодори (2020), стр. 114; Слайд (2013), стр. 175.
  9. ^ "Короткие предложения Робертсона-Коула: превосходные комедии, фильмы Мартина Джонсона о каннибалах и приключенческие сцены предлагают разнообразие". Новости кино . 15 ноября 1919 г. стр. 3597. Получено 3 ноября 2022 г.
  10. ^ Кодори (2020), стр. 115; Джуэлл (1982), стр. 8.
  11. ^ «Официальные лица отделения Robertson-Cole проведут совещание в Нью-Йорке». Exhibitors Herald . 20 марта 1920 г. стр. 44. Получено 27 октября 2022 г.
  12. ^ «Руководство по современным картинам: Robertson-Cole Pictures». Exhibitors Herald . 20 марта 1920 г. стр. 98; см. также стр. 78–79 . Получено 27 октября 2022 г.См. также Кодори (2020), стр. 116.
  13. ^ "Обзоры: Третья женщина". Exhibitors Herald . 20 марта 1920 г. стр. 55; см. также стр. 98. Получено 27 октября 2022 г. «Третья женщина (1920)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 г. "Чудо-человек (1920)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 г. «Показан фильм Карпентье; французский чемпион появляется здесь под эгидой Легиона». New York Times . 30 мая 1920 г. Получено 26 октября 2022 г.В то время как каталог AFI описывает «Чудо-человека» как «первую картину, созданную Робертсоном-Коулом» (Jewell [1982], стр. 8, использует почти идентичный язык), «Третья женщина» была явно выпущена первой. Действительно, хотя AFI указывает «Третью женщину» как апрельскую версию, она была и рассмотрена, и указана как «текущая картина» на обложке Exhibitors Herald от 20 марта — и фактически опубликована на десять дней раньше. «Объявление: изменение практики датировки строк обложки». Exhibitors Herald . 25 декабря 1925 г. стр. 43. Получено 31 октября 2022 г.
    История производства фильма RC A Woman Who Understood, выпущенного в марте 1920 года , неясна. Фильм собственной продюсерской компании звезды Бесси Баррискэйл вышел совсем недавно, в феврале ( The Luck of Geraldine Laird ); как отмечает AFI, Variety назвал фильм A Woman Who Understood «фильмом BB», и по крайней мере в одном печатном объявлении он был идентифицирован как «BB Picture». Заявляя, что «никакой другой информации, связывающей это с собственной компанией Бесси Баррискэйл, обнаружено не было», AFI указывает его как производство RC. «Женщина, которая поняла (1920)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 г.Подробный обзор ее карьеры от Women Film Pioneers Project приводит ее в разделе BB Features/BB Productions. Лунд, Мария Фосхайм (2013). «Бесси Баррискейл». Women Film Pioneers Project . Библиотеки Колумбийского университета . Получено 28 октября 2022 г.
  14. ^ Jewell (1982) описывает участок как 13,5 акров (стр. 8); Beauchamp (2009) описывает его как семнадцать акров (стр. 35, 76). Shiel (2012) утверждает, что студия изначально была построена на тринадцати акрах (стр. 149); в другом месте он утверждает, что «к 1920-м годам» Робертсон-Коул владел двадцатью акрами в Голливуде (стр. 113). Masters, Nathan (27 сентября 2013 г.). «Ура... Колгроуву? Вспоминая забытого соседа Голливуда». Lost LA . KCET . Получено 26 октября 2022 г. .Адрес студии (позже принадлежавшей RKO , Desilu , а теперь Paramount ) был и остается 780 Gower Street. Goodwin (1987), стр. 346. Для современного вида см. эту карту — старое здание FBO занимает западную четверть территории Paramount Studios. Для изображений административного здания студии во времена FBO см. Crafton (1997), стр. 136; Beauchamp (2009), стр. 77.
  15. ^ "Робертсон-Коул покупает ранчо". Новости кино . 26 июня 1920 г. стр. 83. Получено 3 ноября 2022 г.
  16. ^ Шил (2012), стр. 149.
  17. ^ Jewell (1982), стр. 8. "Kismet (1920)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 г.
  18. ^ Мияо (2007), стр. 169.
  19. ^ Beauchamp (2009), стр. 33–37; Goodwin (1987), стр. 340–41; Nasaw (2012), стр. 68–71, 73.
  20. ^ Джуэлл (1982), стр. 8. "Хозяйка Шенстоуна (1921)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 27 октября 2022 г. «Хозяйка Шенстоуна [рецензия]». Moving Picture World . 5 марта 1921 г. стр. 45; см. также стр. 80. Получено 5 ноября 2022 г.
  21. ^ Beauchamp (2009), стр. 38–44; Goodwin (1987), стр. 340, 342; Nasaw (2012), стр. 69–70, 73–74; Beauchamp (1998), стр. 157.
  22. ↑ Гудвин (1987), стр. 341; Бошамп (1998), стр. 157; Джуэлл (1982), стр. 8.
  23. ^ Lasky (1989) стр. 13; Jewell (1982), стр. 8. В феврале 1922 года, пока шли планы реорганизации, бизнес был структурирован следующим образом: RC Pictures Corporation как материнская компания, Robertson-Cole Studios Inc. как дочерняя производственная компания и Robertson-Cole Distributing Corporation как дочерняя дистрибьюторская компания. Graham's владел всеми акционерными капиталами в компаниях. HCS Thomson (из Graham's) был председателем совета директоров RC Pictures Corp., а Pat Powers был ее управляющим директором. В совет директоров Robertson-Cole Studios Inc. входили Rufus Cole, Joseph Kennedy, Erskine Crum (из Graham's), WW Lancaster (из Lloyd's of London) и RJ Tobin. В мае основатель Rufus Cole ушел с постов директора и президента Robertson-Cole Studios, и Powers стал ее управляющим директором. «Offeman v. Robertson-Cole Studios, Inc». Текст дела. 26 ноября 1926 г. Получено 29 октября 2022 г.См. также Beauchamp (2009), стр. 74.
    Многие источники неправильно называют полное название FBO «Film Booking Office of America»; правильное название — Film Booking Offices of America, согласно официальному логотипу компании. Правильное написание см. в Sherwood (1923), стр. 150, 156, 158, 159 и т. д.; Ellis and Thornborough (1923), стр. 262.
  24. ↑ Отчеты отраслевых газет о планах производства в 1925 году не содержат упоминаний о Robertson-Cole как о компании или бренде. "Thomson in New Series; Flynn Signs to Make Eight Pictures for FBO" Moving Picture World . 23 мая 1925 г. стр. 104. Получено 1 ноября 2022 г. Смит, Самнер (1 августа 1925 г.). «Томсон из FBO обсуждает «хлеб с маслом»». Moving Picture World . стр. 506. Получено 29 октября 2022 г. «FBO устанавливает программу релизов на сентябрь». Moving Picture World . 1 августа 1925 г. стр. 559. Получено 29 октября 2022 г. «FBO запускает Western Drive». Exhibitors Trade Review . 7 ноября 1925 г. стр. 27. Получено 29 октября 2022 г.Ссылка в Beauchamp (1998) на поглощение Кеннеди в феврале 1926 года «RC Pictures Corporation and Film Booking Office [ sic ] of America» (стр. 180) предполагает, что на тот момент материнская компания сохранила свою идентичность Robertson-Cole. Логотип 1927 года, воспроизведенный в верхней части этой статьи, с надписью «FBO Pictures Corp.», и краткий торговый отчет за июнь того же года указывают на то, что корпоративное название материнской компании было изменено после покупки Кеннеди. «FBO Is Now FBO». Moving Picture World . 11 июня 1927 г. стр. 403. Получено 5 ноября 2022 г.
  25. ^ Lasky (1989), стр. 13. См., например, «Винтажные железнодорожные мелодрамы в воскресенье будут сопровождаться живой музыкой». Concord Monitor . 19 октября 2021 г. Получено 4 ноября 2022 г.
  26. ^ Джуэлл (2012), стр. 10.
  27. ^ Бошамп (2009), стр. 50–53, 79–80; Бошамп (1998), стр. 157–58.
  28. ↑ Foote (2014), стр. 100; Wing (1924), стр. 193; Carr, Harry (сентябрь 1923). «Искусство... и правые хуки: история Джорджа О'Хары». Кинофильм . стр. 21–22, 88. Получено 3 ноября 2022 г. "Fighting Blood [реклама]". Exhibitors Herald . 29 сентября 1923 г. стр. 75. Получено 4 ноября 2022 г.
  29. ^ Анкерич (2010), гл. Альберта Вон.
  30. ^ Соломон (2011), стр. 71.
  31. ^ Рейни (1999), стр. 234.
  32. ^ "Offeman v. Robertson-Cole Studios, Inc". Текст дела. 26 ноября 1926 г. Получено 29 октября 2022 г.
  33. ^ Джуэлл (1982), стр. 8.
  34. ^ 1634–1699: McCusker, JJ (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Дополнения и исправления (PDF) . Американское антикварное общество .1700–1799: Маккаскер, Дж. Дж. (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора стоимости денег в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество .1800–настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. "Индекс потребительских цен (оценка) 1800–" . Получено 29 февраля 2024 г.
  35. ^ Beauchamp (2009), стр. 80. Beauchamp напрямую ссылается на контракт для получения подробностей (примечание, стр. 423), молча исправляя свое более раннее утверждение (Beauchamp [1998], стр. 168) о том, что по новому контракту Томсон получал 10 000 долларов в неделю, что неправдоподобно превышает Mix.
  36. ^ «Самые большие деньги-делатели 1925 года». Exhibitors Herald . 25 декабря 1925 г. стр. 54–57 . Получено 1 ноября 2022 г.Люсье (2018), стр. 95.
  37. ^ Beauchamp (1998), стр. 157; Lasky (1989), стр. 14–15.
  38. ^ Джуэлл (2012), стр. 9–10; Ласки (1989), стр. 14–17.
  39. ^ Пирс, Дэвид (сентябрь 2013 г.). «Выживание американских немых художественных фильмов: 1912–1929» (PDF) . Библиотека Конгресса. стр. 41 . Получено 2 ноября 2022 г. .
  40. ^ "Томсон из FBO обсуждает "хлеб с маслом"". Moving Picture World . 1 августа 1925 г. стр. 506. Получено 29 октября 2022 г. «FBO устанавливает программу релизов на сентябрь». Moving Picture World . 1 августа 1925 г. стр. 559. Получено 29 октября 2022 г.
  41. ^ Кир (2009), стр. 30, 142–44, 146–48. «Результаты поиска: „Готические картинки“». Американская база данных немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 4 ноября 2022 г. "Результаты поиска: 'Gothic Productions'". Американская база данных немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 4 ноября 2022 г. .
  42. ^ Ласки (1989), стр. 12–13, 14–15; Бошамп (1998), стр. 180.
  43. ↑ Цитируется в Lasky (1989), стр. 12.
  44. ↑ Гудвин (1987), стр. 342–43; Бошамп (1998), стр. 180; Ласки (1989), стр. 13; Бошамп (2009), стр. 66–68.
  45. ^ Nasaw (2012), стр. 94–95; Lasky (1989), стр. 14–15; Goodwin (1987), стр. 344; Beauchamp (2009), стр. 73–74. Lasky неправильно пишет название новой фирмы Кеннеди как Cinema "Credit" Corporation.
  46. ^ Beauchamp (2009), стр. 74–75, 82–83; Goodwin (1987), стр. 345, 346.
  47. ↑ Nasaw (2012), стр. 100–2; Beauchamp (1998), стр. 180, 197. О более ранней связи Хейса и Кеннеди см. Goodwin (1987), стр. 341; Nasaw (2012), стр. 75–76; Beauchamp (2009), стр. 48–49.
  48. ^ Рэмси, Терри (сентябрь 1927 г.). «Интимные визиты в дома известных киномагнатов». Photoplay . стр. 50–51, 122–25 (цитата на стр. 125) . Получено 26 декабря 2022 г.Beauchamp (1998), стр. 180; Nasaw (2012), стр. 103. Beauchamp ошибочно предполагает, что слова Рэмси принадлежали Хейсу (что она снова делает в Beauchamp [2009], стр. 68).
  49. ^ Кир (2009), стр. 38.
  50. ^ Beauchamp (2009), стр. 83; Lasky (1989), стр. 15; Jewell (1982), стр. 9.
  51. ^ Бошамп (2009), стр. xvi.
  52. ↑ Гудвин (1987), стр. 347–48; Ласки (1989), стр. 14.
  53. ↑ Гудвин (1987), стр. 347.
  54. ^ Beauchamp (2009), стр. 84. См. также Kear (2009), стр. 38.
  55. ↑ Гудвин (1987), стр. 348.
  56. ^ «Самые большие деньги 1926 года». Exhibitors Herald . 25 декабря 1926 г. стр. 54–57 . Получено 1 ноября 2022 г. «Хранитель пчёл (1925)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 29 октября 2022 г. Мюррей, Рэй (27 июня 1925 г.). «Голливуд: миллионы долларов вкладываются в кино для нового сезона». Exhibitors Herald . стр. 58. Получено 1 ноября 2022 г. Stratton-Porter, Gene (февраль 1925 г.). «Хранитель пчел [часть 1]». McCall's . стр. 5–7, 27–28, 47, 49. Получено 1 ноября 2022 г. Stratton-Porter, Gene (сентябрь 1925 г.). «Хранитель пчел [часть 8]». McCall's . стр. 24, 26, 56, 62, 70. Получено 1 ноября 2022 г.
  57. ↑ Гудвин (1987), стр. 348; Джуэлл (1982), стр. 9.
  58. ^ Финлер (1988), стр. 36.
  59. ^ «В FBO Studios запрещены штатные сценаристы». Moving Picture World . 11 июня 1927 г. стр. 405. Получено 5 ноября 2022 г.
  60. ^ Бошан (2009), стр. 89–90; Бошан (1998), стр. 210, 211; Дженсен (2005), стр. 97, 116–17, 122, 128; Кошарский (1990), с. 116.
  61. ^ Бошамп (2009), стр. 80.
  62. ^ Бошамп (1998), стр. 211, 217, 227; Бошамп (2009), стр. 164.
  63. ^ Маккаффри и Джейкобс (1999), стр. 266.
  64. ↑ Nasaw (2012), стр. 106–7; «Самые большие зарабатыватели денег 1927 года». Exhibitors Herald . 24 декабря 1927 г. стр. 145–46 . Получено 29 октября 2022 г.
  65. ^ Джуэлл (2012), стр. 12; Ласки (1989), стр. 24–25; Насав (2012), стр. 111–112; Бошамп (2009), стр. 141.
  66. ↑ Lasky (1989), стр. 25–26; Jewell (2012), стр. 13–15; Nasaw (2012), стр. 115–17, 119–20; Beauchamp (2009), стр. 141–45, 147–52; «Cinemerger». Time . 2 мая 1927 г. Получено 29 октября 2022 г.
  67. ^ "The Man...the Product and the Master Showmen of the World [реклама]". Exhibitors Herald and Moving Picture World . 19 мая 1928 г. стр. 4–5 . Получено 8 июля 2023 г.О саморекламе Кеннеди во время его работы в FBO см. Beauchamp (2009), стр. 158–59, 194–97.
  68. ^ Crafton (1997), стр. 140. По словам Crafton, The Perfect Crime был впервые выпущен 17 июня. В то время, когда лишь немногие кинотеатры в стране были подключены к звуку, многие из них имели только несовместимую систему Vitaphone sound-on-disc — см. Block and Wilson (2010), стр. 56; Crafton (1997), стр. 148–149 — ограниченный тираж фильма до его дебюта на Rivoli был в немом варианте, в котором он был снят. На пятидесяти двух страницах цветной рекламы, которую Кеннеди купил для обложки Exhibitors Herald от 19 мая , чтобы продвигать предстоящий список картин FBO, двухстраничный разворот The Perfect Crime занимает почетное место только за самим Кеннеди. Звук не упоминается. «The Perfect Crime [реклама]». Exhibitors Herald и Moving Picture World . 19 мая 1928 г. стр. 6–7 . Получено 28 октября 2022 г.Еще одна двухстраничная реклама в номере от 7 июля, утверждающая, что фильм «изумил... и поразил критиков» и является «первым настоящим хитом 28-29», снова не упоминает звук. «Идеальное преступление [реклама]». Exhibitors Herald и Moving Picture World . 7 июля 1928 г. С. 20–21 . Получено 28 октября 2022 г.Наконец, разворот в номере от 11 августа кричит: «FBO Sound Sensation набирает солидный бродвейский успех», утверждается, что фильм стал «хитом в немом формате» в Лос-Анджелесе и Детройте, и заверяется, что «FBO не забыло тысячи шоуменов, которые еще не получили звуковые инсталляции». «Идеальное преступление [реклама]». Exhibitors Herald и Moving Picture World . 11 августа 1928 г. С. 26–27 . Получено 28 октября 2022 г.О театре Риволи см. «Театр Риволи». NYC AGO . Нью-йоркское отделение Американской гильдии органистов . Получено 26 октября 2022 г.
  69. ↑ Crafton (1997), стр. 140, 304; Koszarski (1990), стр. 169; «FBO Completes First „Talkie“; Now Synchronizing Five Others». Exhibitors Herald . 11 августа 1928 г. стр. 31. Получено 28 октября 2022 г.
  70. ^ "The Screen: That Old Devil Crime". New York Times . 6 августа 1928 г. Получено 26 октября 2022 г.
  71. ^ «FBO завершает первый «говорящий» фильм; сейчас синхронизирует пять других». Exhibitors Herald . 11 августа 1928 г. стр. 31. Получено 28 октября 2022 г.Язык в отчете, ссылающийся на релиз в Детройте, двусмыслен: «„Идеальное преступление“ уже получило двухнедельное тестовое задание в театре United Artists в Детройте». Учитывая формулировку в рекламе FBO в том же номере, указанном выше, это относится либо к немому показу, который уже состоялся, либо к звуковому показу, который должен был состояться, когда театр наконец-то будет настроен на звук, как было запланировано на 15 августа. Хаббард, Престон Дж. (Зима 1985). «Синхронизированный звук и музыканты из кинотеатра, 1926–29». American Music . 3 (4): 434. doi :10.2307/3051829. JSTOR  3051829.
  72. ^ Beauchamp (2009), стр. 203; Lasky (1989), стр. 29, 33; Crafton (1997), стр. 141. Утверждение Lasky о том, что Кеннеди в тот момент также предложил RCA опцион на приобретение контроля над FBO, по-видимому, ошибочно (утверждение повторяет Crafton, ссылаясь только на Lasky); ни биографы Kennnedy Гудвин, Beauchamp или Nasaw, ни выдающийся историк RKO Джуэлл не предлагают никакой поддержки этому. Lasky и, таким образом, Crafton также ошибочно утверждают, что Кеннеди уехал в отпуск после объявления 22 августа; на самом деле его корабль отплыл в пятницу, 17 августа. Nasaw (2012), стр. 126; Beauchamp (2009), стр. 206–207.
  73. ^ Насав (2012), стр. 129–31.
  74. ^ Джуэлл (2012), стр. 16.
  75. ^ Beauchamp (2009), стр. 218–220, 230–31; Jewell (2012), стр. 18; Nasaw (2012), стр. 130–31.
  76. ^ Beauchamp (2009), стр. 224; Jewell (2012), стр. 18.
  77. ↑ Lasky (1989), стр. 43. О найме ЛеБарона в предыдущем году см. Beauchamp (2009), стр. 98–99.
  78. ↑ Staff of Exhibitors Herald-World (1929). «Money Making Stars and Pictures of 1928». Motion Picture Almanac . С. 145–46 . Получено 29 октября 2022 г.
  79. ^ Джуэлл (1988), стр. 20.
  80. ^ "Pals of the Prairie (1929)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 26 октября 2022 г.
  81. ↑ Например, в 1924 году было выпущено 586 американских полнометражных фильмов (из пяти бобин и более). Соломон (2011), стр. 71. «Самые большие деньги 1925 года». Exhibitors Herald . 25 декабря 1925 г. стр. 54–57 . Получено 1 ноября 2022 г. «Самые большие деньги 1926 года». Exhibitors Herald . 25 декабря 1926 г. стр. 38–39 . Получено 1 ноября 2022 г. «Самые большие деньги 1927 года». Exhibitors Herald . 24 декабря 1927 г. стр. 36–37 . Получено 29 октября 2022 г. Staff of Exhibitors Herald-World (1929). «Звезды, делающие деньги, и картины 1928 года». Motion Picture Almanac . С. 145–46 . Получено 29 октября 2022 г.
  82. ^ Пирс, Дэвид (сентябрь 2013 г.). «Выживание американских немых художественных фильмов: 1912–1929» (PDF) . Библиотека Конгресса. стр. 1, 41 и везде . Получено 2 ноября 2022 г. .
  83. ^ Грейсон, Эрик (зима 2007 г.). «Limberlost Found: Indiana’s Literary Legacy in Hollywood». Traces of Indiana and Midwestern History . стр. 42–47 . Получено 26 октября 2022 г.
  84. ^ Боггс (2011), стр. 44; Кэтчмер (2002), стр. 371; Пирс, Дэвид. «Звезда немого кино Ковбой Фред Томсон: Фильмы о ковбоях». Читатели книжного магазина Purple Sage Western . Nordell Online Bookstores Group . Получено 2 ноября 2022 г. "Galloping Gallagher (1924)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 2 ноября 2022 г. .
  85. ^ Файрстоун (2010), стр. 73, 77.
  86. ^ Бошамп (2009), стр. 235–36.
  87. ^ Согласно ASFFD, версии следующих фильмов хранятся за пределами Соединенных Штатов: The Mask of Lopez (1924), North of Nevada (1924), Ridin' the Wind (1925), The Tough Guy (1926), The Two-Gun Man (1926), Lone Hand Saunders (1926) и Arizona Nights (1927). Сокращенные копии фильмов The Bandit's Baby и That Devil Quemado (оба 1925) существуют где-то в частных руках. "Результаты поиска: 'Fred Thomson' [+] FBO". Американская база данных немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 2 ноября 2022 г. Galloping Gallagher вообще отсутствует в базе данных по неизвестным причинам. Все четыре "супервестерна" Томсона Paramount считаются утерянными. Beaumont (2009), стр. 443.
  88. ^ Кир (2009), стр. 142–48.
  89. ^ Мияо (2007), стр. 334; «Сердце в залоге (1919)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 г. «Киноварный карандаш (1922)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 г.
  90. ^ Мияо (2007), стр. 3–5, 225–27, 312; Морис (2013), глава. Лицо, раса и экран; Гейтс (2019), стр. 28; Мияо, Дайсуке (2017). «Голливудский дзен: исторический анализ незаконченного фильма Осимы Нагисы». Mise Au Point . 9 (9). 39. doi : 10.4000/map.2385 .
  91. ^ Дэвис (1971), стр. 666. Фредерик снял семь известных фильмов для компании между 1920 и 1922 годами и еще один в 1926 году. Есть вопрос о статусе девятого проекта: The Woman Breed (предположительно 1922). Нет сомнений, что был написан сценарий и запланированы съемки. Но последний печатный каталог AFI в своей краткой записи для The Woman Breed гласит : «Поскольку необычно не найти никакой информации о фильме FBO или Полин Фредерик (все факты здесь взяты из Film Year Book , 1923), можно сделать вывод, что этот фильм был также известен под другим названием». Текущий онлайн-каталог AFI вообще не содержит записи о нем. Биман, Рене (18 февраля 1922 г.). «Живые новости Западного побережья». Обзор торговли экспонентами . стр. 823. «Новая история Луиса Стивенса, посвященная Полин Фредерик». Canadian Moving Picture Digest . 18 марта 1922 г. стр. 17.Munden (1997), стр. 917. Полезную фильмографию Фредерика, в которую не входит The Woman Breed , см. в разделе «Фильмы Полин Фредерик». Веб-сайт Полин Фредерик . Стэнфордский университет. 18 декабря 2021 г. Получено 3 ноября 2022 г.
  92. ^ Либман (2017), стр. 102; Дэвис (1971), стр. 666.
  93. ^ Stumpf (2010), стр. 13–14, 116–17; Slide (2013), стр. 27.
  94. ^ Джуэлл (1982), с. 8; Кир (2009), стр. 31–38, 142, 144–45, 147; Ласки (1989), с. 16.
  95. ↑ Kear (2009), стр. 31, 35, 144–45; «Midnight Molly [ad]». Moving Picture World . 31 января 1925 г. стр. 414. Получено 1 ноября 2022 г. Sewell, CS (7 февраля 1925 г.). "Midnight Molly [рецензия]". Moving Picture World . стр. 558, 586 . Получено 2 ноября 2022 г. . Рид, Лоуренс (4 июля 1925 г.). «Гладкий как атлас [рецензия]». Moving Picture World . стр. 101 . Получено 1 ноября 2022 г. . «FBO устанавливает программу релизов на сентябрь». Moving Picture World . 1 августа 1925 г. стр. 559. Получено 29 октября 2022 г.
  96. ^ Freese (2014), стр. 3, 93, 171, 278; Smith, Sumner (1 августа 1925 г.). «Томсон из FBO обсуждает «хлеб с маслом»». Moving Picture World . стр. 506. Получено 1 ноября 2022 г.
  97. ↑ Laughing at Danger (1924) через The Better Man (1926). «Ричард Талмадж». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 1 ноября 2022 г.
  98. ^ "The Better Man (1926)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 1 ноября 2022 г.
  99. ^ Кир (2009), стр. 38–40, 148–50.
  100. ^ "60 лучших кассовых имен". Exhibitors Herald . 30 октября 1926 г. стр. 54–57 . Получено 28 октября 2022 г.Хотя Талмадж снялся в нескольких настоящих вестернах, при классификации мужчин-звезд как «драматические и комедийные драмы», «вестерны» или «комики» отраслевой журнал поместил его в один ряд с ковбоями. Первая работа Брент на Paramount, « Полюби их и покинь их» , не вышла в большинстве кинотеатров, когда проводился опрос, и она попала только в неранжированный длинный список «240 кассовых имен».
  101. ↑ Фильмография Флинна на сайте AFI, организованная по году выпуска, но не по месяцу, показывает тринадцать таких фильмов: «Человек без оружия» и «Ковбой-миллионер» (оба 1924), затем «Улыбающийся в беде» (1925) и « Сиська из колледжа» (1926). «Левша Флинн». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 1 ноября 2022 г. Смит, Самнер (1 августа 1925 г.). «Томсон из FBO обсуждает «хлеб с маслом»». Moving Picture World . стр. 506. Получено 29 октября 2022 г.
  102. ^ «Томсон в новой серии; Флинн подписывает контракт на восемь картин для FBO» Moving Picture World . 23 мая 1925 г. стр. 104. Получено 1 ноября 2022 г.Christgau (1999), стр. 55–59. «New Pictures: Speed ​​Wild». Moving Picture World . 6 июня 1925 г. стр. 63. Получено 1 ноября 2022 г. «Новые картины: высокие и красивые». Exhibitors Herald . 19 сентября 1925 г. стр. 58. Получено 1 ноября 2022 г.Коннелли (1998), стр. 105.
  103. ↑ Long (2012), стр. 16–20; Jewell (1982), стр. 8. «Во имя закона (1922)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г. "Третья тревога (1923)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г. "The Westbound Limited (1923)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г. «Почтальон (1923)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г. «Неукротимая юность (1924)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г. "Последнее издание (1925)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г. «Больше, чем у Барнума (1926)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г. "Crooks Can't Win (1928)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г. .
  104. ^ Рейни (1999), стр. 177.
  105. ↑ Джуэлл (1982), стр. 8–9.
  106. ↑ Jewell (1982), стр. 8–9. Nilsson: «Vanity's Price (1924)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г. «Блокада (1928)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г.Фэрбенкс: «Dead Man's Curve (1928)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г. «Век джаза (1929)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 4 ноября 2022 г.
  107. ^ Ноллен (1991), стр. 34, 356.
  108. ^ Beauchamp (2009), стр. 84; "Результаты поиска: 'Viola Dana' [+] FBO". Американская база данных немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 6 июля 2023 г.
  109. ^ Фогель (2010), стр. 5, 94, 105–106.
  110. ^ Ноллен (1991), стр. 31–32, 354–58; Кир (2009), стр. 144–46.
  111. ^ Шефер (1999), стр. 224; Слайд (2022), стр. 85–88; Тэйвс (2012), глава. Первоначальное распределение за пределами First National, 1923.
  112. ↑ Jewell (2012) стр. 10; «Haldane of the Secret Service [ad]». Exhibitors Herald . 27 октября 1923 г. стр. 75. Получено 4 ноября 2022 г.
  113. ^ Lussier (2018), стр. 95; Slide (2022), стр. 88; «FBO подготовила отличный материал на осень и зиму». Moving Picture World . 12 июля 1924 г. стр. 123. Получено 29 октября 2022 г.
  114. ↑ Гудвин (1987), стр. 341; «Rambova FBO Picture Titled „When Love Grows Cold“». Exhibitors Herald . 25 декабря 1925 г. стр. 40. Получено 31 октября 2022 г.
  115. ↑ Цитируется в Goodwin (1987), стр. 347.
  116. ↑ Beauchamp (2009), стр. 80–82, 87; Hall, Mordaunt (6 сентября 1926 г.). «Экран: первый фильм „Рэда“ Грейнджа». New York Times . Получено 29 октября 2022 г.См. также Heritage Vintage (2004b), стр. 121.
  117. ^ Бошамп (2009), стр. 82.
  118. ↑ Mayer (2017), стр. 280. Ср. Katchmer (2002), стр. 380. Katchmer ошибочно датирует Let's Go, Gallagher 1924 годом и исключает The Cowboy Cop (1926), Tom and His Pals (1926) и Terror Mountain (1928) из своей фильмографии Тайлера. "Let's Go, Gallagher (1925)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 г. "Ковбой-полицейский (1926)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 г. . "Том и его друзья (1926)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 г. . "Terror Mountain (1928)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 г. "Гордость Пони (1929)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 28 октября 2022 г.
  119. ^ Beauchamp (1998), стр. 224; «Великие имена 1927 года». Exhibitors Herald . 31 декабря 1927 г. стр. 22–23 . Получено 27 октября 2022 г. «60 лучших кассовых имен». Exhibitors Herald . 30 октября 1926 г. стр. 54. Получено 28 октября 2022 г.
  120. ^ Ласки (1989), стр. 16.
  121. ↑ Beauchamp (2009), стр. 165–67, 208. Nasaw (2012) — невероятно цитируя Beauchamp — пишет: «Кеннеди сделал все возможное, чтобы сохранить карьеру Томсона» (стр. 107), что является грубой ложью.
  122. ↑ Beauchamp (2009), стр. 233–36. Кеннеди даже выиграл от смерти Томсона, поскольку Fred Thomson Productions оформила полис страхования жизни исполнителя на сумму 150 000 долларов. Beauchamp (2009), стр. 234–35.
  123. ↑ Beauchamp (2009), стр. 82; «Великие имена 1927 года». Exhibitors Herald . 31 декабря 1927 г. стр. 22–23 . Получено 27 октября 2022 г.В опросе предыдущего года он занял тридцать четвертое место, в котором не учитывался пол. «60 лучших кассовых имен». Exhibitors Herald . 30 октября 1926 г. стр. 54. Получено 28 октября 2022 г.
  124. ↑ Beauchamp (2009), стр. 82. Beauchamp ошибочно намекает, что Кеннеди курировал трансформацию, но «Поехали, Галлахер» , первый фильм с Тайлером в главной роли, вышел в августе 1925 года, за полгода до того, как Кеннеди взял FBO под свой контроль.
  125. ^ "FBO имеет амбициозную программу из 20 вестернов на 1927-28 годы". Moving Picture World . 11 июня 1927 г. стр. 422. Получено 5 ноября 2022 г.
  126. ^ Кэтчмер (2002), стр. 380; Рейни (1987), стр. 139.
  127. ^ abc "The Big Names of 1927". Exhibitors Herald . 31 декабря 1927 г. стр. 22–23 . Получено 27 октября 2022 г.
  128. ^ "Подготовка к миксу". Variety . 4 апреля 1928 г. стр. 14. Получено 7 июля 2023 г. «Внутренние вещи — Картинки». Variety . 11 апреля 1928 г. стр. 45. Получено 7 июля 2023 г.Бошамп (2009), стр. 165–66.
  129. ↑ Jensen (2005), стр. 119; Beauchamp (2009), стр. 165–67. О турне водевиля Mix см. также «Tom & Tony „Stand 'Em Up'». Exhibitors Herald и Moving Picture World . 28 апреля 1928 г. стр. 18. Получено 7 июля 2023 г.
  130. ^ Jensen (2005), стр. 120; Brichard (1993), стр. 216; «Том Микс и Тони — звезды FBO». Exhibitors Herald и Moving Picture World . 19 мая 1928 г. стр. 89. Получено 7 июля 2023 г..
  131. ↑ Staff of Exhibitors Herald-World (1929). «Money Making Stars and Pictures of 1928». Motion Picture Almanac . С. 144–45 . Получено 29 октября 2022 г.
  132. ^ Дженсен (2005), стр. 116–18, 120–23.
  133. ^ Дженсен (2005), стр. 123.
  134. ^ Бришар (1993), стр. 216–18; Дженсен (2005), стр. 121–24; Ласки (1989), с. 17.
  135. ^ Куирк (1996), стр. 303.
  136. ^ Майер (2017), стр. 69; Кэтчмер (1991), стр. 122–24, 133.
  137. ^ Ласки (1989), стр. 16–17; Кэтчмер (2002), стр. 17, 83.
  138. ^ Beauchamp (2009), стр. 82. Предположение Гудвина (1987) о том, что во время правления Кеннеди FBO делала «дюжину фотографий собак... каждый год» (стр. 348), преувеличено. Рейнджер, единственный хедлайнер студии среди собак эпохи Кеннеди, снялся в шестнадцати картинах в течение трех лет.
  139. ^ Примеры того, как продавались такие фильмы, см. в Heritage Vintage (2004a), стр. 79, и Heritage Vintage (2005), стр. 35. В последнем текст, сопровождающий постер фильма «Том и его друзья» (1926), неверно идентифицирует его как картину Paramount и предполагает, что это был первый фильм с Тайлером и Дарро (он был девятым).
  140. ↑ Сэндберг (1925), стр. 270–271.
  141. ^ Вальдеррама (2020), стр. 21.
  142. ^ Фентон (2002), стр. 106–7; Армстронг и Армстронг (2001), стр. 196–97; Майер (2017), стр. 37.
  143. ↑ Цитируется в Lasky (1989), стр. 14.
  144. ^ Ласки (1989), стр. 14.
  145. ^ Слайд (2022), стр. 88–89; Люсье (2018), стр. 95–96.
  146. ^ ab Цитируется в Fenton (2002), стр. 107.
  147. ^ Кемп (1987), стр. 173.
  148. ^ Финкельман (2004), стр. 84.
  149. ^ Финлер (1988), стр. 173, 184–85.
  150. ^ Армстронг (2007), стр. 235; Суини (2007), стр. 210.
  151. ^ Штумпф (2010), стр. 13, 116.
  152. ^ Koszarski (1990), стр. 271. "Хорошие женщины (1921)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 26 октября 2022 г. «Зов дома (1922)». Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 26 октября 2022 г.Гаснье также продюсировал (но не был режиссером) фильмы RC «Возлюбленный обманщик» (1919) и «Человек-бабочка» (1920) с собственными продюсерскими компаниями. Кодори (2020), стр. 116.
  153. ↑ Инс снялся в пяти фильмах, которые возглавляют следующий список его режиссерских работ для FBO: «Результаты поиска: „Ральф Инс“ [+] FBO». Американская база данных немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 5 ноября 2022 г.О трех фильмах с Эвелин Брент в главной роли, которые он снял, см. Kear (2009), стр. 31–34, 144–46.
  154. ↑ Холл, Мордаунт (6 марта 1928 г.). «Экран: ирландская мать. Бутлегеры и ночные клубы». New York Times . Получено 29 октября 2022 г.
  155. ^ Маккаффри и Джейкобс (1999), стр. 166; "Salvage [обзор]". Variety . 17 июня 1921 г. стр. 34. Получено 5 ноября 2022 г. "Sting of the Lash [рецензия]". Variety . 21 октября 1921 г. стр. 36. Получено 5 ноября 2022 г..
  156. ^ Кир (2009), стр. 30, 43, 142–44. Для дальнейшего описания последнего см. Лангман (1998), стр. 88.
  157. ^ Lupack (2020), стр. 248–50; Taves (2012), гл. Initial Distribution beyond First National, 1923; "Результаты поиска: „Уильям Сайтер“ [+] FBO". Американская база данных немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 5 ноября 2022 г. . "Результаты поиска: 'William Seiter' [+] 'Palmer Photoplay'". Американская база данных немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 5 ноября 2022 г. .
  158. ^ Флеминг (2007), стр. 269; "Результаты поиска: 'Эмори Джонсон' [+] FBO". Американская база данных немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Получено 5 ноября 2022 г.
  159. ^ Эверсон (1998), стр. 142.
  160. ^ Грейсон, Эрик (зима 2007 г.). «Limberlost Found: Indiana’s Literary Legacy in Hollywood». Следы Индианы и истории Среднего Запада . стр. 44. Получено 26 октября 2022 г. "The Harvester (1927)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 26 октября 2022 г. . "Веснушки (1928)". Каталог AFI . Американский институт кино . Получено 26 октября 2022 г. .Ссылаясь на восторженные отзывы New York Daily News и Motion Picture Journal , FBO рекламировала A Girl of the Limberlost как «неожиданную картину года». «Мы перестали гадать [реклама]». Exhibitors Herald . 18 октября 1924 г. стр. 115. Получено 26 октября 2022 г.
  161. ^ Бошамп (1998), стр. 168, 181, 211–12, 451–52.
  162. ^ Джексон, Марко и Марко (1998), стр. 28; Ласки (1989), стр. 105–18, 133–36, 152–57, 174–75.
  163. ^ Мортон (2005), стр. 43.
  164. ^ Foote (2014), стр. 100–1; Ankerich (2010), глава Alberta Vaughn; Rainey (1999), стр. 177.
  165. ↑ Ankerich (2010), глава. Alberta Vaughn; Rainey (1999), стр. 12, 76; «FBO устанавливает выпуски по программе на сентябрь». Moving Picture World . 1 августа 1925 г. стр. 559. Получено 29 октября 2022 г.
  166. ^ "Величайшее родео в мире [реклама]". Exhibitors Herald и Moving Picture World . 19 мая 1928 г. стр. 45, 49–53 . Получено 30 октября 2022 г.Эриксон (2020), стр. 74–76.
  167. ^ Эриксон (2020), с. 74; Окуда и Нейбаур (2012), стр. 129–65.
  168. ^ Лувиш (2001), стр. 171–72.
  169. ^ Crafton (1993), стр. 362 прим. 39; Bourne, Mark (2004). «Чарли Бауэрс: повторное открытие американского комического гения». DVD Journal . Получено 24 октября 2022 г.
  170. ↑ Crafton (1993), стр. 186–187; Langer (1995), стр. 105, 259 прим. 40. О плакатах двух карикатур Брея/Лантца, распространяемых FBO, см. Heritage Vintage (2004b), стр. 51.
  171. ↑ Barrier (2003), стр. 30, 48; Coar, Bob (7 марта 2022 г.). «That Crazy Cat Bill Nolan». Cartoon Research . Получено 5 ноября 2022 г. .
  172. ↑ Barrier (2008), стр. 51–53; Crafton (1993), стр. 285; Langer (1995), стр. 259 прим. 39; Coar, Bob (7 марта 2022 г.). «That Crazy Cat Bill Nolan». Cartoon Research . Получено 5 ноября 2022 г. .

Источники

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Кинокассы Америки» .