Литература о вторжении (также роман о вторжении или жанр войны будущего [1] ) — литературный жанр , популярный в период между 1871 годом и Первой мировой войной (1914–1918). Роман о вторжении был впервые признан литературным жанром в Великобритании благодаря новелле « Битва при Доркинге: воспоминания добровольца» (1871), рассказывающей о вторжении Германии в Англию, которая в западном мире пробудила национальное воображение. и опасения по поводу гипотетического вторжения иностранных держав; к 1914 жанр вторжения насчитывал более 400 романов и рассказов. [2]
Этот жанр оказал влияние на формирование политики, национальной политики и народных представлений в Великобритании в годы, предшествовавшие Первой мировой войне, и по сей день остается частью популярной культуры. Некоторые книги были написаны или написаны для военных офицеров и экспертов того времени, которые считали, что нация будет спасена, если определенная тактика, которую они предпочитают, будет принята или будет принята. [3]
Почти за столетие до того, как литературный жанр вторжения стал по-настоящему популярным явлением после публикации «Битвы при Доркинге» в 1871 году, мини-бум историй о вторжении появился вскоре после того, как французы разработали воздушный шар . Стихи и пьесы, посвященные армиям воздушных шаров, вторгающимся в Англию, можно найти во Франции и даже в Америке. Однако только после того, как пруссаки использовали передовые технологии, такие как артиллерия с казенной частью и железные дороги, чтобы победить французов во франко-прусской войне в 1871 году, страх вторжения технологически превосходящего врага стал более реалистичным.
Одна из таких историй — это история внезапного и ужасного вторжения французов в Англию в мае 1852 года. По словам И. Ф. Кларка: «Многие боялись, что военная слабость дома вызовет нападение из-за границы; и до конца столетия не проходило и десятилетия без какой-либо тревоги по поводу опасностей, угрожающих нации. Например, после государственного переворота, совершенного Луи-Наполеоном, существовали всеобщие опасения, что французы могут предпринять попытку вторжения. Чтобы продемонстрировать беззащитность страны, анонимный автор в мае 1852 года написал «Историю внезапного и ужасного вторжения французов в Англию…» (Лондон, 1851). Это была первая полностью воображаемая война будущего, написанная на английском языке, и она предвосхищала технику Чесни, дающую подробный отчет о слабостях, которые привели к катастрофе.
Повесть Джорджа Томкинса Чесни « Битва при Доркинге: воспоминания добровольца» (1871) была впервые опубликована в журнале Blackwood’s Magazine , уважаемом политическом журнале викторианской эпохи . [4] Битва при Доркинге описывает вторжение в Англию неназванного врага (говорящего по-немецки), в котором рассказчик и тысяча граждан защищают город Доркинг , не имея ни припасов, ни техники , ни новостей из внешнего мира. Затем повествование этой истории перемещается на пятьдесят лет вперед, а Англия остается опустошенной.
Автор, как и многие его соотечественники того времени, был встревожен успешным вторжением Пруссии во Францию в 1870 году, разгромившим крупнейшую армию Европы всего за два месяца. [2] Битва при Доркинге изначально была призвана шокировать читателей, чтобы они лучше осознавали возможные опасности внешней угрозы, но невольно создала новый литературный жанр, апеллирующий к народным тревогам. История имела немедленный успех: один рецензент сказал: «Мы не знаем, видели ли мы когда-либо что-нибудь лучше в каком-либо журнале… она точно описывает то, что мы все чувствуем». [2] Он был настолько популярен, что журнал переиздавался шесть раз, была создана новая версия брошюры, созданы десятки пародий, и он продавался по всей Британской империи . [2] В то время в Англии часто шутили о травме, такой как синяк или царапина, приписываемой ране, полученной в битве при Доркинге.
Между публикацией «Битвы при Доркинге» в 1871 году и началом Первой мировой войны в 1914 году сотни авторов писали литературу о вторжении, часто возглавлявшую списки бестселлеров в Германии, Франции , Англии и США . [2] По оценкам, за этот период было опубликовано более 400 работ о вторжении. Вероятно, самым известным произведением была « Война миров» Герберта Уэллса ( 1897), имеющая сюжетное сходство с «Битвой при Доркинге» , но с тематикой научной фантастики . В 1907 году Уэллс написал «Войну в воздухе» , предостерегающую историю, изображающую чисто человеческие вторжения: немецкое вторжение в США запускает всемирную цепь атак и контратак, ведущую к разрушению всех крупных городов и центров, коллапсу мирового хозяйства, распад всех борющихся наций и погружение мира в новое средневековье.
«Дракула» (1897) также использовал страхи Англии перед иностранными войсками, беспрепятственно прибывшими на ее берега, хотя между 1870 и 1903 годами в большинстве этих работ предполагалось, что врагом будет Франция, а не Германия. Ситуация изменилась с публикациейв 1903 году романа Эрскина Чилдерса «Загадка песков» . Часто называемый первым современным шпионским романом , двое мужчин во время отпуска под парусом предотвращают немецкое вторжение в Англию, когда обнаруживают секретный флот вторгающихся барж, собирающихся на побережье Германии. Из этих сотен авторов лишь немногие издаются сейчас. Саки — одно из исключений, хотя его роман 1913 года « Когда пришел Уильям» (с подзаголовком «История Лондона при Гогенцоллернах ») скорее ура-патриотический, чем литературный. Другой — Джон Бьюкен , чей роман «Тридцать девять шагов» , опубликованный в 1915 году, но написанный незадолго до начала Первой мировой войны, представляет собой триллер о немецких агентах в Британии, готовящихся к вторжению.
Уильям Ле Ке был самым плодовитым автором этого жанра; его первым романом была Великая война в Англии в 1897 (1894), и он продолжал публиковать от одного до двенадцати романов в год до своей смерти в 1927 году. Его работы регулярно публиковались в газетах, особенно в Daily Mail , и привлекли множество читателей. . Считается, что персонаж Джеймса Бонда Яна Флеминга был вдохновлен агентом Ле Ке «Даквортом Дрю». [5] В некотором смысле Великую войну можно считать антитезой Битве при Доркинге : первая закончилась для Британии мрачным и безвозвратным поражением и упадком, а в другой вторжение в Лондон было отброшено в последний момент ( с помощью Германии , изображаемой как верный союзник против Франции и России ), с огромным территориальным расширением (Британия получает Алжир и российскую Среднюю Азию ; «Британия» становится «Императрицей мира»).
Самым популярным романом Ле Ке о вторжении было «Вторжение 1910 года» (1906), которое было переведено на двадцать семь языков и продано тиражом более миллиона экземпляров по всему миру. Ле Ке и его издатель изменили концовку в зависимости от языка, так что в немецком печатном издании побеждает отечество, а в английском - немцы проигрывают. Ле Ке считался любимым писателем королевы Александры .
П. Г. Вудхауз пародировал этот жанр в «Налете!» , в котором в Англию одновременно вторгаются девять различных армий, включая Швейцарию и Германию. Английская элита, похоже, больше заинтересована в турнире по крикету, и страну в конечном итоге спас бойскаут по имени Кларенс.
Во Франции Эмиль Дриан , писавший под именем капитана Данрита, писал о будущих войнах Франции с Великобританией (La Guerre Fatale) или с Германией (La Guerre de Demain).
Литература о вторжении оказала свое влияние и на Японию , которая в то время переживала быстрый процесс модернизации . Сюнро Осикава , пионер японской научной фантастики и приключенческих рассказов (жанры, неизвестные в Японии еще несколькими годами ранее), опубликовал примерно в начале 20-го века бестселлер « Кайто Бокен Кидан: Кайтей Гункан» («Подводный линкор»): история бронированной подводной лодки с таранным вооружением , участвующей в будущей истории войны между Японией и Россией. Роман отражал империалистические амбиции Японии того времени и предвещал русско-японскую войну , которая последовала несколько лет спустя, в 1904 году. Эта история, в частности, станет основным источником вдохновения для научно-фантастического фильма 1963 года «Атрагон » Исиро . Хонда . Когда разразилась настоящая война с Россией, Осикава освещал ее как журналист, продолжая при этом публиковать новые тома художественной литературы, изображающей имперские подвиги Японии, происходящие в Тихом и Индийском океане , что также имело огромный успех у японской общественности. В более поздней карьере редактора журнала он также поощрял написание новых художественных произведений в том же духе другими японскими авторами.
Считается, что самым ранним произведением литературы о вторжении в колониальном Гонконге была книга « Черный ход» 1897 года . Опубликованный серийно в местной англоязычной газете, он описывал вымышленную высадку военно-морских сил Франции и России в глубоководном заливе острова Гонконг ; история была предназначена для критики отсутствия британского финансирования для защиты Гонконга , и предполагается, что члены Императорской японской армии , возможно, читали книгу в рамках подготовки к битве за Гонконг в 1941 году . [6]
Одной из первых историй о вторжении, появившихся в печати в США, была «Пораженная нация» Генри Грэттана Доннелли, опубликованная в 1890 году в Нью-Йорке. В нем рассказывается об успешном вторжении Великобритании в США. [7] Движение общественного мнения США в сторону участия в Первой мировой войне нашло отражение в книге Х. Ирвинга Хэнкока « Мальчики дяди Сэма при вторжении в Соединенные Штаты» . Эта серия из четырех книг, опубликованная компанией Генри Альтемуса в 1916 году, изображает немецкое вторжение в США в 1920 и 1921 годах. Сюжет, кажется, передает основную сюжетную линию книги Ле Ке « Великая война » (с которой писатель, возможно, был знакомо) американскому театру военных действий: немцы начинают внезапную атаку, захватывают Бостон , несмотря на героическое сопротивление «мальчиков дяди Сэма», захватывают всю Новую Англию и Нью-Йорк и доходят до Питтсбурга – но в конце концов терпят поражение от свежих сил США. силы.
Вклад Австралии в литературу о вторжении был установлен на фоне колониальных страхов перед Федерацией « Желтой опасности » и основ политики Белой Австралии . С конца 1880-х годов до начала Первой мировой войны этот страх выражался в Австралии через карикатуры, стихи, пьесы и романы. Три из самых известных из этих романов были « Белый или Желтый?». «История расовой войны 1908 года нашей эры» (1888 г.) журналиста Уильяма Лейна , «Желтая волна» (1895 г.) Кеннета Маккея и «Австралийский кризис» (1909 г.) Чарльза Х. Кирмесса (возможно, псевдоним другого австралийского писателя Фрэнка Фокса). Каждый из этих романов содержал две основные общие темы, которые отражали страхи и опасения в современном австралийском контексте; Австралийский континент находился под угрозой крупного вторжения со стороны сильной азиатской державы (т. е. Китая или Японии, иногда с помощью Российской империи), и что Соединенное Королевство безразлично относилось к защите своих далеких колоний и не шло на помощь. Помощь Австралии, когда она необходима. [8]
« Первая красная паника » после Первой мировой войны породила картину Эдгара Райса Берроуза « Лунные люди» (1925), изображающую Землю (и, в частности, Соединенные Штаты) под властью жестоких захватчиков с Луны . Известно, что эта книга изначально была написана как « Под красным флагом» , явный антикоммунистический роман, и когда издатели отвергли ее в такой форме, она была успешно «переработана» Берроузом как научная фантастика.
В фильме Ивана Петрушевича « Летающая подводная лодка» (1922) изображено вторжение советских войск в Соединенное Королевство после того, как большая часть Европы и Азии пришла к коммунизму. В сюжете рассказывается о том, как британский флот уничтожается стаей однопилотных подводных лодок, похожих на насекомых, которые могут выходить из воды, чтобы атаковать своих врагов.
В книге Роберта А. Хайнлайна « Шестая колонна » (1941 г.) рассказывается история вторжения и завоевания Соединенных Штатов технологически развитыми паназиатцами и последующей партизанской борьбы за их свержение с помощью еще более передовых технологий.
В 1950-х годах опасения США перед коммунистическим вторжением были заметны в романе Роберта А. Хайнлайна «Хозяева Марионеток» (1951), фильме «Вторжение в США» (1952) режиссера Альфреда Э. Грина и пропагандистском фильме Министерства обороны США. Красный кошмар (1957), режиссер Джордж Ваггнер. Явный сценарий вторжения и оккупации представлен в книге Джерри Сола « Point Ultimate» (1955) о жизни в оккупированных Советским Союзом США в 1999 году.
В 1960-х годах литературный враг вторжения изменился с политической угрозы коммунистического проникновения, идеологической обработки и завоевания со стороны Советов на « Желтую опасность » 19-го века «Красного Китая» ( Китайской Народной Республики ), которая угрожает экономике, политическая стабильность и физическая целостность США и, следовательно, западного мира. В «Голдфингере» (1964) коммунистический Китай предоставляет злодею грязную атомную бомбу, чтобы облучить и сделать бесполезными золотые слитки , которые являются основой экономики США. В фильме «Живешь только дважды» (1967) КНР нарушает геополитический баланс между США и Советским Союзом, похищая соответствующие космические корабли в космическом пространстве, чтобы спровоцировать ядерную войну, которая позволила бы Китаю добиться глобального превосходства. В «Битве под землей» (1967) КНР пытается вторгнуться на территорию США через туннель под Тихим океаном.
В 1971 году, когда США начали признавать, что война во Вьетнаме (1955–1975) была проигрышем, были опубликованы две книги, описывающие советскую оккупацию континентальной части США; поучительная история Оливера Ланге «Ванденберг » (1971), в которой большая часть США без особого протеста принимает советского повелителя, а единственное вооруженное сопротивление оказывают партизаны в Нью-Мексико; и «Первая команда» (1971) Джона Болла , в которой изображена безнадежная ситуация, разрешенная группой патриотов, которая завершается освобождением страны. В фильме «Красный рассвет» (1984) показано советско-кубинское вторжение в Соединенные Штаты и группа старшеклассников, которые им сопротивляются. Телевизионный мини-сериал «Америка» (1987) режиссера Дональда Райя изображает жизнь в США спустя десятилетие после советского завоевания.
Серия «Завтра» (1993–1999) Джона Марсдена подробно описывает перспективу подростков-партизан, борющихся против вторжения в Австралию неназванной страны (подразумевается Индонезия).
Истории о запланированном немецком вторжении приобрели все большую политическую известность с 1906 года. Вдохновленные историями Ле Ке и Чайлдерса, сотни простых граждан начали подозревать иностранцев в шпионаже. Эту тенденцию подчеркнул Ле Ке, который собирал «наблюдения», доведенные до его сведения читателями, и рассказывал о них благодаря сотрудничеству с Daily Mail. Последующие исследования показали, что в то время в Великобритании не существовало значительной немецкой шпионской сети. Утверждения о масштабах подготовки немецкого вторжения становились все более амбициозными. Число немецких шпионов оценивалось в пределах от 60 000 до 300 000 (несмотря на то, что общая численность немецкой общины в Великобритании составляла не более 44 000 человек). Утверждалось, что немецкие шпионы накапливали тысячи винтовок для вооружения диверсантов в случае начала войны.
Призывы к действиям правительства становились все более интенсивными, и в 1909 году это послужило причиной тайного основания Бюро секретной службы , предшественника МИ-5 и МИ-6 . Историки сегодня спорят, было ли это на самом деле настоящей причиной, но в любом случае опасения, поднятые в литературе по вторжению, стали определять первые обязанности внутреннего отдела Бюро. Вернон Келл , руководитель отдела, по-прежнему был одержим поиском местонахождения этих диверсантов, сосредотачивая свои оперативные планы как до, так и во время войны на победе над диверсантами, воображаемыми Ле Ке.
Литература о вторжении не обошлась без недоброжелателей; Политические эксперты в годы, предшествовавшие Первой мировой войне, говорили, что литература о вторжении рискует спровоцировать войну между Англией, Германией и Францией. Критики, такие как премьер-министр Генри Кэмпбелл-Баннерман, осудили книгу Ле Ке « Вторжение 1910 года» как «рассчитанную на то, чтобы разжечь общественное мнение за рубежом и встревожить наиболее невежественную общественность дома». [2] Журналист Чарльз Лоу писал в 1910 году: «Среди всех причин, способствующих сохранению неприязни между Англией и Германией, возможно, самой мощной является губительная деятельность тех недобросовестных писателей, которые вечно утверждают, что немцы всего лишь ожидая подходящей возможности напасть на нас в нашем доме на острове и взорвать нас». [2]
