stringtranslate.com

Дж. М. В. Тернер

Джозеф Мэллорд Уильям Тернер Р.А. (23 апреля 1775 — 19 декабря 1851), известный в своё время как Уильям Тёрнер , [а] был английским художником -романтиком , гравером и акварелистом . Он известен своими выразительными колористами, творческими пейзажами и бурными, часто жестокими морскими картинами. Он оставил после себя более 550 картин маслом, 2000 акварелей и 30 000 работ на бумаге. [1] Его поддерживал ведущий английский искусствовед Джон Раскин с 1840 года, и сегодня считается, что он поднял пейзажную живопись до выдающегося положения, соперничающего с исторической живописью . [2]

Тернер родился в Мейден-лейн, Ковент-Гарден , Лондон, в скромной семье, принадлежащей к низшему среднему классу, и сохранил свой акцент низшего класса, старательно избегая при этом атрибутов успеха и славы. Вундеркинд, Тернер учился в Королевской академии художеств с 1789 года, поступил туда, когда ему было 14 лет, и выставил там свою первую работу в 15 лет. В этот период он также работал архитектурным рисовальщиком. Он получал стабильный доход от комиссионных и продаж, который часто принимал неохотно из-за своего беспокойного и противоречивого характера. Он открыл свою собственную галерею в 1804 году и стал профессором перспективы в академии в 1807 году, где читал лекции до 1828 года. С 1802 года он путешествовал по Европе, обычно возвращаясь с объемистыми альбомами для рисования.

Крайне замкнутый, эксцентричный и замкнутый Тернер на протяжении всей своей карьеры был противоречивой фигурой. Он не женился, но стал отцом двух дочерей, Эвелины (1801–1874) и Джорджианы (1811–1843), от вдовы Сары Дэнби. С возрастом он стал более пессимистичным и угрюмым, особенно после смерти отца в 1829 году; когда его мировоззрение ухудшилось, его галерея пришла в упадок и запустение, а его искусство усилилось. В 1841 году Тернер заплыл на лодке в Темзу , поэтому его нельзя было учитывать как присутствующего на какой-либо собственности в переписи того года . [3] Он жил в нищете и имел слабое здоровье с 1845 года и умер в Лондоне в 1851 году в возрасте 76 лет. Тернер похоронен в соборе Святого Павла в Лондоне. [4]

биография

Детство

Дом на Мейден-лейн , где родился Тернер, ок. 1850-е годы

Отец Тернера Уильям Тернер (1745–1829) переехал в Лондон около 1770 года из Саут-Молтона, Девон. [5]

Джозеф Мэллорд Уильям Тернер родился 23 апреля 1775 года и крестился 14 мая. [b] Он родился на Мейден-лейн , Ковент-Гарден, в Лондоне, Англия. [6] Его отец был парикмахером и производителем париков. [8] Его мать, Мэри Маршалл, происходила из семьи мясников. [9] Младшая сестра Мэри Энн родилась в сентябре 1778 года, но умерла в августе 1783 года. [10]

У матери Тернера с 1785 года проявлялись признаки психического расстройства, и в 1799 году она была госпитализирована в больницу для сумасшедших Святого Луки на Олд-стрит. В 1800 году ее перевели в Бетлемскую больницу , [5] психиатрическую лечебницу , где она умерла в 1804 году. [c] Тернер был отправлен к своему дяде по материнской линии, Джозефу Мэллорду Уильяму Маршаллу, мяснику [11] [12] в Брентфорде , тогдашнем небольшом городке на берегу реки Темзы к западу от Лондона, где Тернер посещал школу. Самое раннее известное художественное произведение Тернера относится к этому периоду — серия простых раскрасок гравированных пластин из « Живописного вида древностей Англии и Уэльса» Генри Босуэлла . [13]

Примерно в 1786 году Тернера отправили в Маргейт на северо-восточном побережье Кента . Там он создал серию рисунков города и окрестностей, которые предвосхитили его более поздние работы. [14] К этому времени рисунки Тернера были выставлены в витрине магазина его отца и проданы за несколько шиллингов . [9] Его отец хвастался художнику Томасу Стотхарду : «Мой сын, сэр, станет художником». [15] В 1789 году Тернер снова остановился у своего дяди, который удалился в Саннингвелл (ныне часть Оксфордшира ). Сохранился целый альбом работ того времени в Беркшире , а также акварель Оксфорда . Использование карандашных набросков на натуре в качестве основы для более поздних законченных картин легло в основу основного рабочего стиля Тернера на протяжении всей его карьеры. [13]

Многие ранние эскизы Тернера представляли собой архитектурные исследования или упражнения в перспективе , и известно, что в молодости он работал с несколькими архитекторами, включая Томаса Хардвика , Джеймса Вятта и Джозефа Бономи Старшего . [16] К концу 1789 года он также начал учиться у топографического рисовальщика Томаса Мальтона , который специализировался на видах Лондона. Тернер научился у него основным приемам ремесла, копируя и раскрашивая контурные гравюры британских замков и аббатств . Позже он назовет Мальтона «Моим настоящим хозяином». [17] Топография была процветающей отраслью, с помощью которой молодой художник мог оплатить свое обучение.

Карьера

Замок Карлаверок ( ок.  1832 г. ), Галерея и музеи архивов Абердина.
Современный Рим – Кампо Ваччино , 1839 г.

Тернер поступил в Королевскую академию художеств в 1789 году в возрасте 14 лет [18] и год спустя был принят в академию сэром Джошуа Рейнольдсом . Он рано проявил интерес к архитектуре, но Хардвик посоветовал ему сосредоточиться на живописи. Его первая акварель « Вид на дворец архиепископа в Ламбете » была принята на летнюю выставку Королевской академии в 1790 году, когда Тёрнеру было 15 лет.

Будучи стажером в академии, Тернера учили рисовать с гипсовых слепков античных скульптур. С июля 1790 г. по октябрь 1793 г. его имя появляется в реестре академии более ста раз. [19] В июне 1792 года он был принят в натурный класс , чтобы научиться рисовать человеческое тело с обнаженных моделей. [20] Тернер каждый год выставлял акварель в академии, рисуя зимой и путешествуя летом по Великобритании, особенно в Уэльс , где он создал широкий спектр эскизов для работы над этюдами и акварелью. Особое внимание они уделяли архитектурным работам, в которых использовались его навыки рисовальщика. [19] В 1793 году он показал акварель под названием « Нарастающий шквал - Горячие источники из скалы Сент-Винсент в Бристоле» (ныне утерянной), которая предвещала его более поздние климатические эффекты. [21] Британский писатель Питер Каннингем в своем некрологе Тернеру написал, что это было: «признано немногими мудрецами как благородная попытка поднять ландшафтное искусство из рутинной безвкусицы… [и] продемонстрировано впервые то мастерство воздействия, за которое его теперь справедливо прославляют». [22]

«Рыбаки в море» , выставленная в 1796 году, первая картина маслом, выставленная Тернером в Королевской академии.

В 1796 году Тернер выставил «Рыбаков в море» , свою первую картину маслом для академии, изображающую ночную лунную сцену «Иглы» у острова Уайт , изображение лодок в опасности. [23] Уилтон сказал, что изображение представляет собой «обобщение всего, что было сказано о море художниками 18 века». [24] и демонстрирует сильное влияние таких художников, как Клод Жозеф Верне , Филип Джеймс де Лутербург , Питер Монами и Фрэнсис Суэйн , которым восхищались его морские картины в лунном свете . Изображение было высоко оценено современными критиками и создало Тернеру репутацию художника-масляниста и художника морских сцен. [25]

Чарльз Тернер , ок. 1840 г., Портрет Дж. М. У. Тернера, делающего набросок для знаменитой картины «Меркурий и Аргус» (выставленной в 1836 г.).

Тернер много путешествовал по Европе, начиная с Франции и Швейцарии в 1802 году и в том же году обучаясь в Лувре в Париже. Он неоднократно посещал Венецию . Важную поддержку его работам оказал Уолтер Рамсден Фокс из Фарнли-холла , недалеко от Отли в Йоркшире, который стал близким другом художника. Тернер впервые посетил Отли в 1797 году, в возрасте 22 лет, когда ему было поручено нарисовать акварелью этот район. Его настолько привлекли Отли и его окрестности, что он возвращался туда на протяжении всей своей карьеры. Считается, что штормовой фон фильма «Ганнибал, пересекающий Альпы», был вдохновлен штормом над Чевином в Отли, когда он находился в Фарнли-холле.

Тернер был частым гостем Джорджа Уиндема, 3-го графа Эгремонта , в Петворт-Хаусе в Западном Суссексе и рисовал сцены, которые финансировал Эгремонт, взятые с территории дома и сельской местности Сассекса, включая вид на Чичестерский канал . В Петворт-Хаусе до сих пор выставлено несколько картин.

Дальнейшая жизнь

Когда Тернер подрос, он стал более эксцентричным. Близких друзей у него было мало, за исключением отца, который прожил с ним 30 лет и работал его ассистентом в студии. Смерть отца в 1829 году оказала на него глубокое влияние, и после этого у него начались приступы депрессии. Он никогда не был женат, но имел отношения со старшей вдовой, своей домработницей Сарой Дэнби. Считается, что он был отцом двух ее дочерей Эвелины Дюпюи и Джорджианы Томпсон. [26] Эвелина вышла замуж за Жозефа Дюпюи 31 октября 1817 года. Было записано, что ее мать, Сара Дэнби, была свидетелем вместе с Чарльзом Томпсоном. [ нужна цитата ]

Тернер, нарисованный Линнеллом по памяти ( 1838 г.)

Тернер завязал отношения с Софией Кэролайн Бут после смерти ее второго мужа, и с 1846 года он жил с ней как «мистер Бут» или «Адмирал Бут» в ее доме по адресу Дэвис-Плейс, 6 (ныне Чейн-Уок) в Челси , до своей смерти в Челси. Декабрь 1851 г. [27] [28]

Тернер был постоянным любителем нюхательного табака ; в 1838 году Луи-Филипп I , король Франции , подарил ему золотую табакерку . [29] Из двух других табакерок одна из агата и серебра носит имя Тернера, [30] а другая, сделанная из дерева, была собрана вместе с его очками, увеличительным стеклом и футляром для карт помощником экономки. [31]

У Тернера сложилась короткая, но крепкая дружба с художником Эдвардом Томасом Дэниелом . Художник Дэвид Робертс писал о нем: «Он обожал Тернера, когда я и другие сомневались, и научил меня видеть и отличать его красоту от красоты других… старик действительно испытывал нежное и личное отношение к этому молодому человеку». священнослужитель, что, я сомневаюсь, он когда-либо проявлял по отношению к другому». [32] Дэниел, возможно, предоставил Тернеру духовное утешение, в котором он нуждался после смерти своего отца и друзей, а также «облегчил страхи естественно размышляющего человека, приближающегося к старости». [32] После смерти Дэниэла в Ликии в возрасте 38 лет он сказал Робертсу, что никогда больше не будет такой дружбы. [33]

Перед отъездом на Ближний Восток Дэниел заказал портрет Тернера Джону Линнеллу . Тернер ранее отказывался позировать художнику, и было трудно добиться его согласия на роль. За ужином Дэниел расположил двух мужчин друг напротив друга, чтобы Линнелл мог внимательно наблюдать за объектом съемки и изобразить его подобие по памяти. [33]

Дом Тернерса, Чейн-Уок, Челси, 1887 год, автор Филип Норман.

Тернер умер от холеры в доме Софии Кэролайн Бут в Чейн-Уок в Челси 19 декабря 1851 года. [28] Он похоронен в соборе Святого Павла , где он лежит рядом с художником сэром Джошуа Рейнольдсом . [5] Очевидно, его последними словами были: «Солнце (или Сын?) есть Бог», [34] хотя это может быть апокрифом. [35]

Друг Тернера, архитектор Филип Хардвик , сын его старого наставника, отвечал за организацию похорон и написал тем, кто знал Тернера, в момент его смерти сообщить им: «Я должен сообщить вам, что мы потеряли ему." [ нужна цитата ] Другими душеприказчиками были его двоюродный брат и главный скорбящий на похоронах Генри Харпур IV (благотворитель Вестминстера – теперь Челси и Вестминстер – Больница ), преподобный. Генри Скотт Триммер, Джордж Джонс РА и Чарльз Тернер РА . [36]

Искусство

Стиль

Талант Тернера был признан рано в его жизни. Финансовая независимость позволила Тернеру свободно внедрять инновации; его зрелые работы характеризуются хроматической палитрой и широким применением атмосферных красок. Согласно «Иллюстрированной истории искусства» Дэвида Пайпера , его более поздние картины называли «фантастическими головоломками». Тернер был признан художественным гением; Английский искусствовед Джон Раскин описал его как художника, который мог наиболее «потрясающе и правдиво измерить настроения природы». [37]

Ракеты и синие огни (под рукой), чтобы предупредить пароходы о мелководье , 1840, Институт искусств Кларка , Уильямстаун, Массачусетс.

Воображение Тернера разбудили кораблекрушения, пожары (включая сожжение парламента в 1834 году, событие, свидетелем которого Тернер стал непосредственным свидетелем и записано в серии акварельных зарисовок), а также природные явления, такие как солнечный свет, шторм, дождь и туман. Он был очарован неистовой силой моря, что можно было увидеть на выставке Королевской академии художеств 1840 года, где были представлены «Невольничий корабль» (1840 г.) и «Ракеты и синие огни (близко) для предупреждения пароходов о мелководье» (1840 г.). впервые показан. На выставке 2003 года в Институте искусств Кларка было высказано предположение, что эти две картины были подвесками, отчасти из-за их одинакового содержания и размера. [38]

Работа Тернера вызвала критику со стороны современников. Анонимный обзор выставки Королевской академии 1840 года, позже идентифицированный как Джон Иглз , назвал выставленные картины «абсурдными экстравагантностями, [которые] позорят выставку». [39] Сэр Джордж Бомонт , художник-пейзажист и член Королевской академии, описал свои картины как «пятна». [40]

Основным предприятием Тернера в области гравюры была Liber Studiorum (Книга исследований), семьдесят гравюр, над которыми он работал с 1806 по 1819 год. Liber Studiorum была выражением его намерений в области ландшафтного искусства. Идея была во многом основана на «Liber Veritatis» (Книге истины) Клода Лоррена , где Клод записал свои завершенные картины; серия печатных копий этих рисунков, находившаяся к тому времени в Девонширском доме , имела огромный издательский успех. Пластины Тернера предназначались для широкого распространения, и он разделил жанр на шесть типов: морской, горный, пасторальный, исторический, архитектурный и возвышенный или эпический пастораль. [5] Его гравюры составляли основную часть его работ, и этому посвящен музей — Музей Тернера в Сарасоте , Флорида, основанный в 1974 году Дугласом Монтроузом-Грэмом для размещения его коллекции гравюр Тернера. [41]

Его ранние работы, такие как «Аббатство Тинтерн» (1795), остаются верными традициям английского пейзажа. В «Ганнибале, пересекающем Альпы» (1812) уже проявляется акцент на разрушительной силе природы. Его самобытный стиль живописи, в котором он использовал технику акварели масляными красками, создавал легкость, плавность и эфемерные атмосферные эффекты. [37]

В более поздние годы Тернер использовал масло еще более прозрачно и обратился к созданию почти чистого света с помощью мерцающих цветов. Яркий пример его зрелого стиля можно увидеть в фильме «Дождь, пар и скорость – Великая западная железная дорога» , где объекты едва узнаваемы. Интенсивность оттенков и интерес к мимолетному свету не только поставили работы Тернера в авангард английской живописи, но и оказали влияние на искусство во Франции; Импрессионисты , особенно Клод Моне , тщательно изучали его технику. Его также обычно считают предшественником абстрактной живописи.

Высокий уровень вулканического пепла (от извержения горы Тамбора ) в атмосфере в течение 1816 года, « года без лета », привел к необычайно впечатляющим закатам в этот период и послужил источником вдохновения для некоторых работ Тернера.

Джон Раскин сказал, что один из первых покровителей, Томас Монро , главный врач Бедлама , коллекционер и художник-любитель, оказал значительное влияние на стиль Тернера:

Его истинным хозяином был доктор Монро; практическому обучению этого первого покровителя и мудрой простоте метода изучения акварели, в котором он обучался и сопровождал его друг Гиртин , в первую очередь следует приписать здоровое и постоянное развитие высшей силы; Величие самой державы невозможно переоценить.

Вместе с рядом молодых художников Тёрнер смог в лондонском доме Монро копировать работы крупнейших художников-топографистов своего времени и совершенствовать свои навыки рисования. Но любопытные атмосферные эффекты и иллюзии акварелей Джона Роберта Козенса , некоторые из которых присутствовали в доме Монро, шли гораздо дальше, чем аккуратные изображения топографии. Торжественное величие его альпийских пейзажей стало ранним откровением для молодого Тёрнера и показало ему истинный потенциал акварельной техники, передающей настроение, а не информацию.

Материалы

Тернер экспериментировал с самыми разными пигментами. [42] Он использовал такие составы, как кармин , несмотря на то, что знал, что они недолговечны, и вопреки советам современных экспертов использовать более стойкие пигменты. В результате многие из его цветов теперь поблекли. Раскин жаловался на то, как быстро приходят в упадок его работы; Тернер был безразличен к потомкам и выбирал материалы, которые хорошо выглядели в свежем виде. [43] К 1930 году возникли опасения, что его масло и акварель выцветают. [44]

Галерея

Наследие

Тернер оставил небольшое состояние, которое, как он надеялся, будет использовано для поддержки тех, кого он называл «загнившими художниками». Он планировал построить богадельню в Твикенхеме на западе Лондона с галереей для некоторых своих работ. Его завещание было оспорено, и в 1856 году после судебного разбирательства его двоюродные братья, в том числе Томас Прайс Тернер , получили часть его состояния. [45] Другая часть пошла в Королевскую академию художеств, которая иногда награждает студентов медалью Тернера. Его законченные картины были завещаны британской нации, и он намеревался построить для них специальную галерею. Этого не произошло, потому что возникли разногласия по поводу окончательного места. Через двадцать два года после его смерти британский парламент принял закон, разрешающий передавать его картины в аренду музеям за пределами Лондона, и так начался процесс разбрасывания картин, которые Тернер хотел сохранить вместе.

Одним из величайших коллекционеров его работ был Генри Воган , который на момент своей смерти в 1899 году владел более чем сотней акварелей и рисунков Тёрнера и таким же количеством гравюр. В его коллекцию вошли образцы почти всех видов работ на бумаге, созданных художником, от ранних топографических рисунков и атмосферных пейзажных акварелей до блестящих цветоэтюдов, литературных виньеток и впечатляющих выставочных экспонатов. Он включал около сотни корректур Liber Studiorum и двадцати трех связанных с ней рисунков. Это была беспрецедентная коллекция, которая всесторонне отражала разнообразие, воображение и техническую изобретательность творчества Тернера на протяжении всей его шестидесятилетней карьеры. Воган завещал большую часть своей коллекции Тернера британским и ирландским общественным галереям и музеям, оговорив, что коллекции акварелей Тернера должны быть «выставлены публике одновременно, бесплатно и только в январе», демонстрируя сознательность в вопросах сохранения. что было необычно для того времени. [46]

В 1910 году основная часть завещания Тернера, включающая незаконченные картины и рисунки, была перенесена в крыло Дювина Тернера Национальной галереи британского искусства (ныне Тейт Британия ). В 1987 году новое крыло Тейт, Галерея Клор , было открыто для размещения завещания Тернера, хотя некоторые из наиболее важных картин остаются в Национальной галерее в нарушение условия Тернера о том, что они должны храниться и показываться вместе. Картины все чаще выдаются за границу, игнорируя условие Тернера о том, что они постоянно и навсегда остаются в галерее Тернера.

В церкви Святой Марии в Баттерси в период с 1976 по 1982 год был добавлен памятный витраж в честь Тернера. [47] В соборе Святого Павла, Королевской академии художеств и Музее Виктории и Альберта хранятся статуи, представляющие его. Портрет Корнелиуса Варли с его запатентованным графическим телескопом ( Музеи и галереи Шеффилда ) сравнил с его посмертной маской ( Национальная портретная галерея , Лондон) Келли Фриман в Университете Данди в 2009–2010 годах, чтобы убедиться, действительно ли он изображает Тернера. 2 июня 1999 года власти Вестминстера открыли мемориальную доску на месте его рождения по адресу Мейден-лейн, 21, Ковент-Гарден .

Селби Уиттингем основал Общество Тернера в Лондоне и Манчестере в 1975 году. После того, как общество одобрило крыло галереи Клор галереи Тейт (по образцу крыла Дювина 1910 года) как решение спора о том, что следует делать с завещанием Тернера. Селби Уиттингем подал в отставку и основал Независимое общество Тернера. В 1984 году галерея Тейт учредила престижную ежегодную художественную премию Тернера , названную в честь Тернера, а 20 лет спустя Королевский институт художников-акварелистов учредил премию Winsor & Newton Turner Watercolor Award. Крупная выставка «Британия Тернера» с материалами (включая «Боевой темперамент »), предоставленными во временное пользование со всего мира, проходила в Бирмингемском музее и художественной галерее с 7 ноября 2003 года по 8 февраля 2004 года. В 2005 году была выбрана книга Тернера « Боевой темперамент» . «Величайшая картина Великобритании» по результатам общественного опроса, организованного BBC . [49]

Изображение

Лео МакКерн сыграл Тернера в фильме «Солнце – это Бог» 1974 года, поставленном Майклом Дарлоу на канале Thames Television . [50] Программа вышла в эфир 17 декабря 1974 года во время выставки, посвященной двухсотлетию Тернера в Лондоне. [51]

Британский режиссер Майк Ли написал и снял биографический фильм о последних годах Тернера «Мистер Тернер» , выпущенный в 2014 году. В фильме снимались Тимоти Сполл в роли Тернера, Дороти Аткинсон, Мэрион Бэйли и Пол Джессон. Премьера фильма состоялась в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на фестивале Каннский кинофестиваль 2014 года , где Сполл получил награду за лучшую мужскую роль. [52] [53]

Банк Англии объявил, что начиная с 2020 года портрет Тернера на фоне фильма « Боевой темпер» появится на банкноте номиналом 20 фунтов стерлингов. Это первая британская банкнота номиналом 20 фунтов стерлингов , напечатанная на полимере . [54] [55] Он поступил в обращение в четверг, 20 февраля 2020 г.

Смотрите также

Заметки с пояснениями

  1. ↑ Хотя Тернер был известен под своим вторым именем Уильям, теперь его обычно называют по инициалам, чтобы избежать путаницы с художником Уильямом Тернером (1789–1862).
  2. ↑ Тернер утверждал, что родился 23 апреля 1775 года, в день Святого Георгия и предполагаемый день рождения Уильяма Шекспира , но это утверждение так и не было подтверждено. [6] Первой поддающейся проверке датой является то, что Тернер был крещен 14 мая, а некоторые авторы сомневаются в дате 23 апреля на том основании, что высокий уровень детской смертности означал, что родители обычно крестили своих детей вскоре после рождения. [7]
  3. ↑ Ее болезнь, возможно, была частично связана с ранней смертью младшей сестры Тернера. Гамильтон предполагает, что этот «припадок болезни» мог быть ранним признаком ее безумия. [ нужна цитата ]

Цитаты

  1. ^ "Домашняя страница Общества Тернера" ​​. Проверено 27 ноября 2011 г.
  2. ↑ Лакайо, Ричард (11 октября 2007 г.). «Солнечный мальчик». Время . Архивировано из оригинала 12 октября 2007 года. На рубеже XVIII века историческая живопись была высшей целью, которой могло служить искусство, и Тернер всю свою жизнь стремился к этим высотам. Но его настоящим достижением было бы сделать пейзаж равным исторической живописи.
  3. ^ «Перепись». Би-би-си . Проверено 14 февраля 2020 г.
  4. ^ "Мемориалы собора Святого Павла" Синклер, W.p. 468: Лондон; Чепмен и Холл, ООО; 1909 год.
  5. ^ abcd Браун, Дэвид Блейни (декабрь 2012 г.). «Джозеф Мэллорд Уильям Тернер 1775–1851». В Брауне, Дэвид Блейни (ред.). Дж. М. У. Тернер: альбомы для рисования, рисунки и акварели. Исследовательские публикации Тейта. ISBN 978-1-84976-386-8. Проверено 10 марта 2016 г.
  6. ^ аб Шейнс, Эрик (2008). Жизнь и шедевры Дж. М. В. Тернера (4-е изд.). Нью-Йорк: Parkstone Press. ISBN 978-1-85995-681-6.
  7. ^ Гамильтон 2007, с. 8.
  8. ^ Херрманн, Люк (октябрь 2006 г.). «Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref: odnb/27854. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  9. ^ ab Hamilton 2007, Глава 1.
  10. ^ Бэйли, Энтони (1998). Стоя под солнцем: жизнь Дж. М. В. Тернера. Лондон: Пимлико. п. 8. ISBN 0-7126-6604-4. (Требуется подписка.)
  11. ^ Тернер в свое время, Эндрю Уилтон, HN Abrams Books, 1987, стр. 45
  12. ^ "] М.В. Тернер - Связи с Брентфордом Кэролайн Хаммонд | Общество краеведения Брентфорда и Чизвика".
  13. ^ Аб Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 14. ISBN 978-0-500-23830-1.
  14. ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 15. ISBN 978-0-500-23830-1.
  15. ^ Торнбери, Джордж Уолтер (1862). Жизнь Дж. М. В. Тернера. п. 8.
  16. ^ Гамильтон, Джеймс (1997). «1». Тернер: жизнь . Лондон: Скипетр. ISBN 0-340-62811-1.
  17. ^ Торнбери, Джордж Уолтер (1862). Жизнь Дж. М. В. Тернера. п. 27.
  18. ^ Финберг, AJ (1961). Жизнь Дж. М. У. Тернера, РА . Кларендон Пресс . п. 17.
  19. ^ ab Hamilton 2007, Глава 2.
  20. ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 17. ISBN 978-0-500-23830-1.
  21. ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 20. ISBN 978-0-500-23830-1.
  22. ↑ Каннингем, Питер (27 декабря 1851 г.). «Некролог Тернера». Атенеум . стр. 17–18.
  23. ^ Батлин, Мартин; Джолл, Эвелин (1984). Картины Дж. М. В. Тернера (Переизданная ред.). Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-03276-5.
  24. ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 27. ISBN 978-0-500-23830-1.
  25. ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 28. ISBN 978-0-500-23830-1.
  26. ^ Робертс, Микетт (5 декабря 2012 г.). Неизвестный Тернер. Тейт . ISBN 978-1-84976-386-8. Проверено 14 июля 2014 г.
  27. ^ «Биография и хронология Тернера - Общество Тернера» (PDF) . 2 декабря 2022 г.
  28. ^ ab «Поселение и здание: Художники и Челси, страницы 102–106. История графства Миддлсекс: Том 12, Челси». Британская история онлайн . История округа Виктория, 2004 г. Проверено 21 декабря 2022 г.
  29. ^ «Онлайн-коллекция: Табакерка/коробка» . Британский музей . Архивировано из оригинала 14 апреля 2013 года.
  30. ^ "Карманная табакерка из грузинского серебра и агата с надписью «Джозеф Мэллорд Уильям Тернер» и датой «1785»» . Finch & Co. Архивировано из оригинала 29 сентября 2015 года . Проверено 3 сентября 2014 г.
  31. ^ «Очки, стакан, табакерка и визитница Тернера 1775–1851» . Филип Молд и компания. Архивировано из оригинала 4 декабря 2014 года . Проверено 3 сентября 2014 г.
  32. ^ ab Hamilton 2007, стр. 319–320.
  33. ^ аб Гамильтон 2007, с. 356.
  34. ↑ Дэвис, Норман (20 января 1998 г.). Европа: История. Лондон: Пимлико. п. 687. ИСБН 978-0-06-097468-8. Проверено 3 сентября 2014 г. (Требуется подписка.)
  35. ↑ Уилтон, Эндрю (6 ноября 2006 г.). Тернер в свое время (01-е изд.). Лондон: ISBN Thames and Hudson Ltd. 978-0-500-23830-1.
  36. ^ Торнбери, Уолтер (1862). Жизнь Дж. М. У. Тернера, РА: основана на письмах и документах, предоставленных его друзьями и коллегами-академиками. Херст и Блэкетт. п. 418.
  37. ^ аб Пайпер, Дэвид (2004). Иллюстрированная история искусства . Книги о наградах. п. 321. ИСБН 978-0753709696.
  38. ^ Гамильтон, Джеймс (2003). Тернер: поздние морские пейзажи [выставка, Художественный институт Стерлинга и Франсин Кларк, Уильямстаун, Массачусетс, 14 июня - 7 сентября 2003 г., Манчестерская художественная галерея, Манчестер, Англия, 31 октября 2003 г. - 25 января 2004 г., коллекция Баррелла, Глазго, Шотландия, 19 февраля – 23 мая 2004 г.] . Нью-Хейвен, Лондон, Уильямстаун (Массачусетс): издательство Йельского университета Стерлинг и художественный институт Фрэнсин Кларк. ISBN 978-0-300-09900-3.
  39. ^ Гамильтон, Джеймс (2003). Тернер: поздние морские пейзажи [выставка, Художественный институт Стерлинга и Франсин Кларк, Уильямстаун, Массачусетс, 14 июня - 7 сентября 2003 г., Манчестерская художественная галерея, Манчестер, Англия, 31 октября 2003 г. - 25 января 2004 г., коллекция Баррелла, Глазго, Шотландия, 19 февраля – 23 мая 2004 г.] . Нью-Хейвен, Лондон, Уильямстаун (Массачусетс): издательство Йельского университета Стерлинг и художественный институт Фрэнсин Кларк. ISBN 978-0-300-09900-3.
  40. ^ Уилкинсон, Джеральд (1974). Очерки Тернера, Р.А. Лондон: Барри и Дженкинс.
  41. ^ "Музей Тёрнера". Музей Тернера и галереи Томаса Морана. Архивировано из оригинала 16 февраля 2010 года . Проверено 30 августа 2010 г.
  42. ^ Таунсенд, Джойс Х. (1993). «Материалы JMW Turner: пигменты». Исследования в области консервации . 38 (4): 231–254. дои : 10.2307/1506368. JSTOR  1506368.
  43. ^ Финли, Виктория (2004). Цвет: естественная история палитры. Случайные домашние торговые книги в мягкой обложке. стр. 134–135. ISBN 0-8129-7142-6. (Требуется подписка.)
  44. ^ «Цвета, которые тускнеют: шедевры Тернера: можно ли спасти его работы?». Ежедневные новости . 9 января 1930 г. с. 2 . Проверено 18 мая 2014 г.
  45. ^ Монкхаус, Уильям Космо (1879). Великие художники: Дж. М. В. Тернер Р. А. Нью-Йорк: Скрибнер и Уэлфорд. п. 121 . Проверено 3 сентября 2014 г.
  46. ^ Херрманн, Л. (23 сентября 2004 г.). Вон, Генри (1809–1899), коллекционер произведений искусства. Оксфордский национальный биографический словарь.
  47. ^ "Сайт прихода церкви Святой Марии" . Современный витраж Святой Марии
  48. ^ "Джозеф Мэллорд Уильям Тернер". Город Вестминстер. Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 года . Проверено 3 сентября 2014 г.
  49. ^ «Тернер выигрывает голосование за «великую картину»» . Новости BBC . 5 сентября 2005 г. Проверено 3 сентября 2014 г.
  50. ^ «Солнце - Бог (1974)» . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 21 ноября 2014 года . Проверено 31 марта 2015 г.
  51. ^ Уэйли, Джордж (2009). Лео «Рампол» МакКерн: Случайный актер. УНСВ Пресс. п. 181. ИСБН 978-1-921410-89-5. Проверено 31 марта 2015 г.
  52. ↑ Чайлд, Бен (23 октября 2012 г.). «Тимоти Сполл сыграет Дж. М. В. Тернера в биографическом фильме о Майке Ли» . Хранитель . Проверено 3 сентября 2014 г.
  53. ^ "Мистер Тернер". Фильм 4 . Проверено 3 сентября 2014 г.
  54. ^ "Полимерная банкнота 20 фунтов стерлингов" . Банк Англии .
  55. ^ Тернер вводит в обращение 20 фунтов стерлингов.

Общие и цитируемые источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Дж. М. У. Тернером.
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Дж. М. У. Тернером .
В Wikisource есть текст статьи « Тернер, Джозеф Мэллорд Уильям » из Британской энциклопедии 1911 года .
В Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье:
Последствия неправильного зрения в живописи