« Les Six » ( фр. [le sis] ) — название группы из шести композиторов, пятеро из которых были французами, а один — швейцарцем, которые жили и работали на Монпарнасе . Название берёт своё начало в двух статьях 1920 года критика Анри Колле в «Comœdia» (см. Библиографию). [2] [3] Их музыку часто рассматривают как неоклассическую реакцию как на музыкальный стиль Рихарда Вагнера , так и на импрессионистскую музыку Клода Дебюсси и Мориса Равеля . [ требуется ссылка ]
Участниками были Жорж Орик (1899–1983), Луи Дюрей (1888–1979), Артур Онеггер (1892–1955), Дариус Мийо (1892–1974), Франсис Пуленк (1899–1963) и Жермен Тайлефер (1892–1983). ).
В 1917 году, когда многие театры и концертные залы были закрыты из-за Первой мировой войны , Блез Сандрар и художник Моис Кислинг решили устроить концерты в доме 6 по улице Гюйгенс , в студии художника Эмиля Лежена (1885–1964). Для первого из этих мероприятий стены студии были украшены полотнами Пикассо , Матисса , Леже , Модильяни и других. Звучала музыка Эрика Сати , Онеггера, Орика и Дюре. Этот концерт дал Сати идею собрать вокруг себя группу композиторов, которые стали известны как Les nouveaux jeunes , предшественники Les Six .
По словам Мийо:
[Колле] выбрал шесть имен абсолютно произвольно, имена Орика, Дюре, Онеггера, Пуленка, Тайфера и меня, просто потому, что мы знали друг друга, были приятелями и появлялись в одних и тех же музыкальных программах, неважно, были ли у нас совсем разные темпераменты и характеры! Орик и Пуленк следовали идеям Кокто, Онеггер следовал немецкому романтизму, а я — средиземноморской лирике! [ Эта цитата нуждается в цитате ]
— Иври 1996
И по словам Пуленка:
Разнообразие нашей музыки, наших вкусов и антипатий исключало какую-либо общую эстетику. Что может быть более разным, чем музыка Онеггера и Орика? Мийо восхищался Маньяром , я нет; никто из нас не любил Флорана Шмитта , которого Онеггер уважал; Артур [Онеггер], с другой стороны, питал глубокое презрение к Сати , которого Орик, Мийо и я обожали.
— Цитируется в книге Марка Эмори « Лорд Бернерс: последний эксцентрик» , 1998, гл. VI
Но это лишь одно прочтение того, как возникла Groupe des Six. Другие авторы, такие как Орнелла Вольта , подчеркивали маневры Жана Кокто , чтобы стать лидером авангардной группы, посвященной музыке, подобно группам кубистов и сюрреалистов , которые возникли в изобразительном искусстве и литературе незадолго до этого, с Пабло Пикассо , Гийомом Аполлинером и Андре Бретоном в качестве их ключевых представителей. Тот факт, что Сати покинул Nouveaux jeunes менее чем через год после основания группы, был «даром небес», который сделал все это реальностью для Кокто: его публикация 1918 года Le Coq et l'Arlequin [ 4] , как говорят, положила этому начало.
После Первой мировой войны Жан Кокто и Les Six стали часто посещать бар, известный как «La Gaya», который стал Le Bœuf sur le toit (Бык на крыше), когда заведение переехало в более просторное помещение. Поскольку знаменитый балет Мийо был задуман в старом помещении, новый бар взял название балета Мийо . [5] В ночь открытия переименованного бара пианист Жан Винер играл мелодии Джорджа Гершвина и Винсента Юманса , в то время как Кокто и Мийо играли на ударных. Среди присутствовавших были импресарио Сергей Дягилев , художник Пабло Пикассо , кинорежиссер Рене Клер , певица Джейн Батори и актер и певец Морис Шевалье . Другим частым гостем был молодой американский композитор Вирджил Томсон, чьи композиции в последующие годы были вдохновлены участниками Les Six. [6] [7] [8] [9]
Хотя группа не существовала для совместной работы над композициями , было шесть случаев, разбросанных на протяжении 36 лет, когда по крайней мере некоторые члены группы работали вместе над одним и тем же проектом. Только в одном из этих случаев Groupe des Six была задействована в полном составе; в некоторых других также участвовали композиторы, не входящие в группу.
Орик и Пуленк участвовали во всех шести этих совместных работах, Мийо — в пяти, Онеггер и Тайфер — в трех, а Дюре — только в одной.
В 1920 году группа выпустила альбом фортепианных пьес, известный как L'Album des Six . Это была единственная работа, в которой сотрудничали все шесть композиторов.
В 1921 году пятеро участников совместно сочинили музыку для балета Кокто « Les mariés de la tour Eiffel» , который был поставлен Ballets suédois , конкурентом Ballets Russes. Первоначально Кокто предложил проект Орику, но поскольку Орик не закончил достаточно быстро, чтобы вписаться в график репетиций, он затем разделил работу между другими участниками Les Six. Дюре, который в то время не был в Париже, решил не участвовать. Премьера стала поводом для публичного скандала, сопоставимого со скандалом « Le sacre du printemps» в 1913 году. Несмотря на это, «Les mariés de la tour Eiffel» оставался в репертуаре Ballets suédois на протяжении 1920-х годов.
В 1927 году Орик, Мийо и Пуленк вместе с семью другими композиторами, не входившими в «Шестёрку», совместно сочинили детский балет «Венчик Жанны» .
В 1949 году Орик, Мийо и Пуленк вместе с тремя другими композиторами совместно написали «Движения души: Посвящение памяти Фредерика Шопена , 1810–1849» , сюиту песен для баритона или баса и фортепиано на слова Луизы Левек де Вильморен в ознаменование столетия со дня смерти Фредерика Шопена.
В 1952 году Орик, Онеггер, Пуленк, Тайфер и три других композитора совместно работали над оркестровым произведением под названием « La Guirlande de Campra» . [10]
В 1956 году Орик, Мийо, Пуленк и еще пять композиторов создали оркестровую сюиту в честь пианистки Маргерит Лонг под названием «Вариации на тему имени Маргерит Лонг» .
