Minton's Playhouse — джаз-клуб и бар, расположенный на первом этаже отеля Cecil по адресу 210 West 118th Street в Гарлеме , Манхэттене , Нью-Йорке . Это зарегистрированная торговая марка Housing and Services, Inc., некоммерческой организации Нью-Йорка, предоставляющей вспомогательное жилье . Дверь в сам клуб находится по адресу 206 West 118th Street, где есть небольшая мемориальная доска. Minton's был основан тенор-саксофонистом Генри Минтоном в 1938 году. [2] Minton's известен своей ролью в развитии современного джаза , также известного как бибоп , где на его джем-сейшнах в начале 1940-х годов выступали Телониус Монк , Бад Пауэлл , Кенни Кларк. , Чарли Кристиан , Чарли Паркер и Диззи Гиллеспи были пионерами новой музыки. Minton's процветал в течение трех десятилетий, пока не пришел в упадок в конце 1960-х годов и не закрылся в 1974 году. После более чем 30-летнего закрытия недавно реконструированный клуб вновь открылся 19 мая 2006 года под названием Uptown Lounge at Minton's Playhouse . . Однако в 2010 году вновь открывшийся клуб был снова закрыт.
Первоначальный владелец Минтона, Генри Минтон, был известен в Гарлеме как первый чернокожий делегат в Местной 802 Американской федерации музыкантов . 1930-х годов, место, которое часто посещали Луи Армстронг , Фэтс Уоллер , Джеймс П. Джонсон и Эрл Хайнс . [4] Романист Ральф Эллисон позже писал, что благодаря своему профсоюзному прошлому и опыту в музыкальном бизнесе Минтон знал об экономических и творческих потребностях джазовых музыкантов Нью-Йорка в конце 1930-х годов. [3] Популярность Минтона и его склонность к щедрости на еду и кредиты сделали его клуб любимым местом встречи музыкантов. [5]
Минтон разработал политику проведения регулярных джем-сейшенов в своем клубе, что позже оказалось важным фактором в развитии бибопа . [6] Благодаря своим профсоюзным связям Минтон смог гарантировать, что музыканты не будут оштрафованы за участие в джем-сейшнах, деятельность, запрещенную профсоюзом. [7] Диззи Гиллеспи вспоминал, что были «ходячие» делегаты профсоюза, которые преследовали музыкантов и штрафовали их «от ста до пятисот долларов» за участие в джем-сейшнах, но в «Минтоне» они были «в некоторой степени защищены от этого, потому что Генри Минтона». [8] По словам Ральфа Эллисона , Театр Минтона представлял собой «убежище, однородное сообщество, где коллектив общего опыта мог найти преемственность и значимое выражение». [9]
В конце 1940 года Минтон нанял Тедди Хилла , бывшего руководителя оркестра, для управления клубом. [2] Развивая то же направление, что и Минтон, Хилл использовал свои связи в бальном зале «Савой» (где раньше играла его группа) и театре «Аполло» , чтобы повысить интерес к клубу. [2] Хилл собрал домашнюю группу , в которую входили Телониус Монк на фортепиано, Джо Гай на трубе, Ник Фентон на басу и Кенни Кларк на барабанах. [10] И Кларк, и Гай были в группе Тедди Хилла до того, как она распалась в 1939 году. [10] [11] По словам Кларка, Тедди Хилл хотел «сделать что-нибудь для парней, которые работали с ним», давая им работу в трудные времена. раз. [10] Хаус-группа в Minton's в 1941 году, к которой присоединились частые гости, Диззи Гиллеспи и Чарли Кристиан , была в центре возникновения бибопа в начале 1940-х годов. [11] Позже группу возглавил тенор-саксофонист Кермит Скотт . [12] [13]
Особенностью Minton's Playhouse во время пребывания Тедди Хилла на посту менеджера были вечера знаменитостей по понедельникам, спонсируемые Шиффманами, владевшими близлежащим театром «Аполло» . [7] Шиффманы угощали своих исполнителей бесплатным ужином и напитками после завершения долгой рабочей недели. [7] Еда в «Минтоне» стала почти такой же популярной, как и музыка, как отмечали многие присутствовавшие в то время. В интервью Элу Фрейзеру (1979) Диззи Гиллеспи рассказал свои воспоминания о вечерах понедельника в «Минтоне»:
По понедельникам вечером у нас был бал. Вечером в понедельник все из «Аполло» были гостями у Минтона, вся группа. У нас был большой джем-сейшн. Вечер понедельника был большой ночью, у музыканта был выходной. Для тебя всегда было немного еды. О, эта часть была прекрасна. Тедди Хилл хорошо относился к ребятам. [8]
Во время вечеров знаменитостей по понедельникам присутствовали многие приглашенные музыканты, такие как Рой Элдридж , Hot Lips Page , Бен Вебстер , Дон Байас и Лестер Янг . Дуэли на трубах между Роем Элдриджем и Диззи Гиллеспи стали легендарными, а Гиллеспи в конечном итоге превзошел их. его наставник. В беседе с Элом Фрейзером Гиллеспи вспомнил, как Телониус Монк однажды вечером дразнил Элдриджа после того, как Гиллеспи переиграл его, говоря: «Послушай, ты должен быть величайшим трубачом в мире… но это самое лучшее». [14] Элдридж был признанным музыкантом в старом стиле свинга , но он был активным деятелем в Minton's и внес свой вклад, поддерживая Гиллеспи и Кларка, в дальнейшем их исследованиях. [15]
Элдридж и другие свинговые музыканты, принимавшие участие в первых сессиях в Minton's, сыграли важную роль в эволюции свинга в сторону бибопа , вдохновив следующее поколение музыкантов. Молодой Сонни Ститт стал свидетелем великих сражений между мастерами-саксофонистами того времени в начале 1940-х годов:
Можете ли вы представить себе Лестера Янга , Коулмана Хокинса , Чу Берри , Дона Байаса и Бена Уэбстера на одном и том же маленьком джем-сейшене? У них было место под названием Minton's Playhouse в Нью-Йорке. Теперь капут. А эти ребята, чувак, ничего подобного. И угадайте, кто выиграл бой? ... Дон Байас ушел со всем. [16]
Байас был одним из первых тенор-саксофонистов, которые включили бибоп в свой стиль, в отличие от Янга, Хокинса и Вебстера, которые остались близки к своим свинговым корням благодаря развитию бибопа . [17]
Герман Притчард, который «в прежние времена» работал в баре «Минтона», наблюдал, как Бен Уэбстер и Лестер Янг «дрались на этих саксофонах… как собаки на дороге». [9] Ральф Эллисон считает, что то, что происходило в Минтоне с 1941 по 1942 год, было «продолжающимся джазовым симпозиумом, суммированием всех стилей джаза, личных и традиционных». [9]
Одним из пионеров нового стиля, который со временем стал известен как бибоп , был молодой электрогитарист из группы Бенни Гудмана Чарли Кристиан . [18] Он играл каждую ночь в Minton's и был одной из его звезд. [18] В 1941 году Кристиану было около двадцати пяти лет; его время в Минтоне было значительным, но кратким; он умрет в марте следующего года от туберкулеза в санатории. Как свидетельствуют записи, сделанные студентом Колумбийского университета Джерри Ньюманом в 1941 году, игра Кристиана открывала новые горизонты. [18] Оценка Гюнтера Шуллера игры Кристиана на этих записях следующая:
Его работы здесь кажутся мне неуклонно творческими, бесконечно плодотворными и в некотором смысле знаменуют собой новый стилистический сдвиг. Действительно, это сигнализирует о рождении нового языка в джазе, который в то время не был в центре внимания даже [Чарли] Паркера . [19]
Кенни Кларк и группа Minton's с нетерпением ждали прибытия Кристиана после завершения выступления с Гудманом. [20] Кристианом восхищались его сверстники в Minton's, в том числе Телониус Монк , который «любил слушать соло Чарли с плавными линиями и интересными гармониями». [21] Хилл купил Кристиану усилитель, чтобы ему не пришлось брать его с собой. Хилл сохранял его до своей смерти в 1978 году .
Вскоре после смерти Чарли Кристиана новым лидером бибоп - движения стал альт-саксофонист Чарли Паркер . Сотрудничество Паркера с Диззи Гиллеспи , Телониусом Монком и Кенни Кларком на сессиях в Minton's будет основываться на более ранних экспериментах Кристиана. [23] До 1942 года Паркер, как было известно, проводил больше времени в Clark Monroe's Uptown House , другом гарлемском клубе, где джем-сейшны продолжались до раннего утра, чем он проводил, играя в Minton's. [24] Покинув группу Джея МакШанна в конце 1941 года, Паркер присоединился к группе Эрла Хайнса в 1942 году и воссоединился с Диззи Гиллеспи , с которым он познакомился некоторое время назад. [25] Именно в этот период времени, начиная с 1942 года, Паркера по прозвищу «Птица» можно было найти сидящим в ресторане «Минтон» по понедельникам вечером, как вспоминает Майлз Дэвис:
По понедельникам вечером в Minton's Птица и Диззи приходили джемовать, так что там была тысяча [игроков], пытающихся попасть, чтобы они могли послушать Птицу и Диззи и поиграть с ними. Но большинство знающих музыкантов даже не думали об игре, когда Бёрд и Диззи пришли джемовать. Мы просто сидели в аудитории, слушали и учились. [26]
В тот период Паркер никогда официально не был участником домашней группы Minton's. Однако, чувствуя его важность для движения бибоп, Кларк и Монк обратились к Тедди Хиллу с предложением нанять Паркера в группу. Хилл отказался, поэтому Кларк и Монк решили выплатить Паркеру часть своей зарплаты. [27]
После прибытия Паркера на сцену в Гарлеме последовали и другие новые игроки. Майлз Дэвис , Фэтс Наварро , Декстер Гордон , Арт Блейки , Макс Роуч и многие другие тянулись к Минтону. [28] Поиски Майлза Дэвиса Чарли Паркера привели его в Minton's, где он «прорезал зубы» на джем-сейшнах. [29] Дэвис вспоминал:
В Minton's вы приносили свой рог и надеялись, что Бёрд и Диззи пригласят вас сыграть с ними на сцене. И когда это произошло, лучше не проваливай... Люди будут следить за подсказками Птицы и Диззи, и если они улыбаются, когда ты заканчиваешь играть, то это значит, что ты играешь хорошо. [30]
По словам басиста Милта Хинтона , Гиллеспи побудил группу играть стандарты, такие как «I Got Rhythm» Гершвина , в сложных тональностях, чтобы обескуражить группу. новичкам от сидения. [31] Басист Чарльз Мингус вспомнил, что ему пришлось пройти прослушивание, чтобы выйти на сцену:
Чтобы играть в Minton’s, нельзя просто прийти и взять бас-гитару. Они заставляли вас пойти в заднюю комнату или на кухню и назвать несколько мелодий. Они сделали это и со мной. Они сказали: «Ты можешь сыграть «Пердидо»? Ты можешь сыграть «Тело и душа»?» [32]
Подобные практики заставили многообещающих джазовых музыкантов собраться вместе, чтобы участвовать в джем-сейшнах, что поддерживало музыку на высоком уровне.
В 1950-х годах Minton's изменил свою политику открытых джемов в пользу известных исполнителей. [33] К концу 1960-х годов группы уже не были в авангарде. Писатель из Гарлема Амири Барака (Лерой Джонс) написал в Black Music (1967): «Группы, которые приходят в Minton's, представляют собой стендап-копии того, что двадцать пять лет назад было весьма экспериментальным». [34] Хотя клуб был открыт чуть более трех десятилетий, Minton's Playhouse всегда будет ассоциироваться с 1940-ми годами и джем-сейшнами, которые породили бибоп . Минтон процветал в течение трех десятилетий, пока не пришел в упадок в конце 1960-х годов и не закрылся в 1974 году .
После более чем 30-летнего закрытия недавно реконструированный клуб вновь открылся 19 мая 2006 года под названием Uptown Lounge at Minton's Playhouse. [36] [37] Однако в 2010 году вновь открывшийся клуб был снова закрыт. [38]
В 2013 году Ричард Парсонс возродил Minton's как высококлассный джаз-клуб и ресторан. [39] Кухню ресторана доверили ресторатору Александру Смоллсу. [38] Новый клуб был спроектирован архитектором Сарой Гарсиа из Estudio Sarah Garcia, а новый фирменный стиль разработан нью-йоркским дизайнером Джоном Симудисом. [40] [41] [42]
27 июня 2023 года Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка признала отель «Сесил» и театр Минтона городской достопримечательностью. [43] [44]
