.jpg/1280px-Nellie_Melba_-_Rotary_Photo_784_E_(cropped).jpg)
Дама Нелли Мельба, GBE (урожденная Хелен Портер Митчелл ; 19 мая 1861 — 23 февраля 1931) — австралийское оперное лирическое колоратурное сопрано . Она стала одной из самых известных певиц поздней викторианской эпохи и начала 20 века и первой австралийкой, добившейся международного признания как классический музыкант. Псевдоним «Мельба» она взяла из Мельбурна , своего родного города.
Мельба училась пению в Мельбурне и добилась там скромных успехов в выступлениях. После недолгого и неудачного брака она переехала в Европу в поисках певческой карьеры. Не сумев найти работу в Лондоне, в 1886 году она училась в Париже и вскоре добилась большого успеха там и в Брюсселе. Вернувшись в Лондон, она быстро зарекомендовала себя как ведущее лирическое сопрано в Ковент-Гардене с 1888 года. Вскоре она добилась дальнейшего успеха в Париже и других странах Европы, а затем в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, дебютировав там в 1893 году. Ее репертуар был небольшим; за всю свою карьеру она спела не более 25 ролей и была близка только к десяти. Она была известна своими выступлениями во французской и итальянской опере, но мало пела в немецкой опере.
Во время Первой мировой войны Мельба собрал большие суммы для военных благотворительных организаций. В течение 20 века она часто возвращалась в Австралию, пела в опере и давала концерты, и ей построили дом недалеко от Мельбурна. Она активно преподавала пение в Мельбурнской консерватории . Мельба продолжала петь до последних месяцев своей жизни и неоднократно выступала «прощально». Ее смерть в Австралии стала новостью во всем англоязычном мире, а ее похороны стали крупным национальным событием. На банкноте в 100 австралийских долларов изображено ее изображение.
Мельба родилась в Ричмонде, штат Виктория , и была старшей из семи детей строителя Дэвида Митчелла и его жены Изабеллы Энн, урожденной Доу. [1] [n 1] Митчелл, шотландец, эмигрировал в Австралию в 1852 году, став успешным строителем. Мельбу научили играть на фортепиано, и она впервые запела публично примерно в шесть лет. [n 2] Она получила образование в местной школе-интернате, а затем в пресвитерианском женском колледже . [1] Она училась пению у Мэри Эллен Кристиан (бывшей ученицы Мануэля Гарсиа ) и Пьетро Чекки, итальянского тенора, который был уважаемым учителем в Мельбурне. [3] В подростковом возрасте Мельба продолжала выступать на любительских концертах в Мельбурне и его окрестностях, а также играла на органе в церкви. Отец поощрял ее музыкальное обучение, но категорически не одобрял ее карьеру пения. [4] Мать Мельбы внезапно умерла в 1881 году в Ричмонде. [5]
Отец Мельбы перевез семью в Маккей , Квинсленд, где построил новый сахарный завод. Вскоре Мельба стала популярной в обществе Маккея благодаря своему пению и игре на фортепиано. [6] 22 декабря 1882 года в Брисбене она вышла замуж за Чарльза Несбитта Фредерика Армстронга (1858–1948), младшего сына сэра Эндрю Армстронга . [7] У них был один ребенок, сын Джордж, родившийся 16 октября 1883 года. [8] Брак не увенчался успехом; Сообщается, что Чарльз несколько раз избивал свою жену. [4] Пара рассталась чуть больше чем через год, [3] и Мельба вернулась в Мельбурн, решив продолжить певческую карьеру, профессионально дебютировав на концертах в 1884 году . [4] Ее часто аккомпанировали на концертах, и некоторые из ее концертов были на протяжении всей ее карьеры временами ее организовывал флейтист Джон Леммон , который стал «другом и советчиком на всю жизнь». [9] Благодаря местному успеху она отправилась в Лондон в поисках возможности. [n 3] Ее дебют в Принцесс-Холле в 1886 году не произвел большого впечатления, и она безуспешно искала работу у сэра Артура Салливана , Карла Розы и Огастеса Харриса . [2] [10] Затем она поехала в Париж, чтобы учиться у ведущего преподавателя Матильды Маркези , которая сразу же распознала потенциал молодой певицы: она воскликнула: « J'ai enfin une étoile! » («Наконец-то у меня есть звезда!» ). Мельба добилась такого быстрого прогресса, что ей разрешили спеть «Безумную сцену» из « Гамлета » Амбруаза Тома на музыкальном утреннике в доме Маркези в декабре того же года в присутствии композитора. [2]
Талант молодой певицы был настолько очевиден, что менее чем через год с Маркези импресарио Морис Стракош заключил с ней десятилетний контракт с оплатой 1000 франков ежегодно. После того, как она подписала контракт, она получила гораздо более выгодное предложение в размере 3000 франков в месяц от Театра де ла Монне в Брюсселе, но Стракош не освободил ее и добился судебного запрета, не позволяющего ей принять его. [11] Она была в отчаянии, когда вопрос был решен внезапной смертью Стракоша. [12] Четыре дня спустя она дебютировала в опере в роли Джильды в опере «Риголетто» в Ла Монне 12 октября 1887 года. [2] [11] Критик Герман Кляйн описал ее Джильду как «мгновенный триумф самого решительного рода... за которым последовал ... несколько ночей спустя с таким же успехом, как Виолетта в «Травиате ». [2] Именно в это время, по совету Маркези, она приняла сценический псевдоним «Мельба», сокращение названия ее родного города. [13] [№ 4]
Мельба дебютировала в Ковент-Гардене в мае 1888 года в главной роли в «Люсии ди Ламмермур» . Ее встретили дружелюбно, но не восторженно. The Musical Times писала: «Мадам Мельба - свободная вокалистка и вполне респектабельная представительница легких партий сопрано; но ей не хватает личного обаяния, необходимого великой фигуре на лирической сцене». [14] Она обиделась, когда Огастес Харрис, тогда руководивший Ковент-Гарденом, предложил ей лишь небольшую роль пажа Оскара в « Бале-маскараде» на следующий сезон. [15] Она покинула Англию, поклявшись никогда не возвращаться. В следующем году она выступила в Парижской опере в роли Офелии в «Гамлете» ; «Таймс» охарактеризовала это как «блестящий успех» и сказала: «У мадам Мельба очень гибкий голос… ее игра выразительна и поразительна». [16]
У Мельбы была сильная сторонница в Лондоне, леди де Грей , чьи взгляды имели вес в Ковент-Гардене. Мельбу уговорили вернуться, и Харрис пригласил ее в фильм «Ромео и Джульетта» (июнь 1889 г.) с Жаном де Решке в главной роли . Позже она вспоминала: «Я связываю свой успех в Лондоне с великой ночью 15 июня 1889 года». [1] После этого она вернулась в Париж в роли Офелии, Люсии в «Люсии ди Ламмермур» , Джильды в «Риголетто» , Маргариты в «Фаусте » и Джульетты. [3] Во французских операх ее произношение было плохим, [2] но композитор Делиб сказал, что ему все равно, пела ли она на французском, итальянском, немецком, английском или китайском языках, лишь бы она пела. [n 5]
В начале 1890-х годов Мельба закрутила роман с принцем Филиппом, герцогом Орлеанским . Их часто видели вместе в Лондоне, что вызвало некоторые сплетни, но гораздо больше подозрений возникло, когда Мельба проехала через всю Европу в Санкт-Петербург, чтобы петь для царя Николая II : герцог следовал за ней, и их видели вместе в Париже, Брюсселе, Вена и Санкт-Петербург. Армстронг подал заявление о разводе на основании супружеской измены Мельбы, назвав герцога соответчиком; в конце концов его убедили отказаться от дела, но герцог решил, что двухлетнее африканское сафари (без Мельбы) будет уместным. Он и Мельба не возобновили свои отношения. [1] [18] В первые годы десятилетия Мельба выступала в ведущих европейских оперных театрах, включая Милан, Берлин и Вену. [3]
Мельба исполнила партию Недды в опере «Паяцы» в Ковент-Гардене в 1893 году, вскоре после ее итальянской премьеры. Композитор присутствовал при этом и сказал, что еще никогда эта роль не была так хорошо сыграна. [19] В декабре того же года Мельба впервые пела в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Как и во время своего дебюта в Ковент-Гардене, она появилась в роли Люсии ди Ламмермур, и, как и в Ковент-Гардене, это было далеко не триумфом. Газета New York Times высоко оценила ее выступление – «один из самых прекрасных голосов, когда-либо исходивших из человеческого горла… просто восхитительный по своей полноте, богатству и чистоте», – но работа вышла из моды, и выступления посещались мало. [20] Ее выступление в «Ромео и Джульетте» позже в этом сезоне стало триумфом и сделало ее ведущей примадонной того времени, сменив Аделину Патти . [3] Сначала она была сбита с толку непроницаемым снобизмом в «Метрополитене»; автор Питер Конрад писал: «В Лондоне она дружила с членами королевской семьи; в Нью-Йорке она была прислугой по пению». Уверенная в успехе критиков, она поставила себе цель добиться общественного признания и добилась успеха. [21]
С 1890-х годов Мельба играла в Ковент-Гарден широкий спектр партий, в основном в репертуаре лирического сопрано, но также и с некоторыми более тяжелыми ролями. Она пела заглавные партии в « Элейн » Германа Бемберга [22] и « Эсмеральде » Артура Геринга Томаса . [23] Ее итальянские партии включали Джильду в « Риголетто» , [24] главную роль в «Аиде » , [25] Дездемону в «Отелло» , [26] Луизу в «Ранцау » Масканьи , [27] Недду в «Паяцах» , [28] Розину в «Цирюльнике». Севильи , [29] Виолетта в «Травиате» , [30] и Мими в «Богеме» . [31] Во французском репертуаре она пела Джульетту в «Ромео и Джульетте» , [32] Маргариту в «Фаусте» , [33] Маргариту де Валуа в «Гугенотах» , [34] заглавную партию в « Элен » Сен-Санса , которая была написана для нее [3] и Микаэла в «Кармен» . [35]
Некоторые писатели выразили удивление по поводу того, что Мельба сыграла последнюю из этих ролей, поскольку это была всего лишь второстепенная партия в опере. Она играла ее много раз, говоря в своих мемуарах: «Почему примадонна не должна петь второстепенные роли, которых я не могла видеть тогда и не вижу сегодня. Я ненавижу этот художественный снобизм». [15] Она пела партии вместе с Кармен Эммы Кальве , [2] Зели де Люссан [35] и Марии Гей . [36] Маргарита де Валуа тоже не играет главную женскую роль в «Гугенотах» , но Мельба была готова взять на себя ее роль второй донны после Эммы Альбани . [2] Она щедро поддерживала певцов, которые не соперничали с ней в ее любимых ролях, но, как выразился ее биограф Дж. Б. Стин , «патологически критично» относилась к другим лирическим сопрано. [3]
Мельба не была известна как певица Вагнера , хотя иногда пела Эльзу в «Лоэнгрине» [37] и Элизабет в «Тангейзере» . [38] Она получила определенную похвалу в этих ролях, хотя Кляйн счел ее неподходящей для них, [2] и Бернард Шоу думал, что она пела с большим мастерством, но играла искусственно и без чувствительности. [39] В 1896 году в «Метрополитене» она попробовала роль Брунгильды в « Зигфриде» , но не добилась успеха. [3] Ее наиболее частой ролью в этом доме была Маргарита в « Фаусте » Гуно , которую она изучала под руководством композитора. [3] Она никогда не писала эссе ни для одной из опер Моцарта , для которой некоторые считали ее голос идеально подходящим. [17] За всю карьеру ее репертуар насчитывал не более 25 ролей, из которых, как писал некролог The Times , «только около 10 ролей запомнятся как ее собственные». [17]
Брак Мельбы с Армстронгом был окончательно расторгнут, когда, эмигрировав с сыном в США, он развелся с ней в Техасе в 1900 году. [8]
К настоящему времени, завоевав статус ведущей звезды Великобритании и Америки, Мельба совершила свой первый ответный визит в Австралию в 1902–03 годах с концертным туром, а также гастролировала по Новой Зеландии. [1] [n 6] Прибыль была беспрецедентной; за свою карьеру она вернулась еще на четыре тура. [43] В Великобритании Мельба проводила кампанию от имени « Богемы» Пуччини . Впервые она исполнила партию Мими в 1899 году, разучивая ее у композитора. Она решительно выступала за дальнейшую постановку произведения, несмотря на отвращение, выраженное руководством Ковент-Гарден к этой «новой плебейской опере». [3] Она была подтверждена общественным энтузиазмом по поводу пьесы, который усилился в 1902 году, когда Энрико Карузо присоединился к ней на первом из многих совместных выступлений в Ковент-Гардене. [2] Она пела Мими для Оскара Хаммерштейна I в его оперном театре в Нью-Йорке в 1907 году, что дало предприятию необходимый импульс. [3] После первых успехов в Брюсселе и Париже в 1880-х годах Мельба нечасто пела на европейском континенте; только англоязычные страны приветствовали ее от всего сердца. [44]
В период с 1898 по 1926 год она выступала 26 раз в Королевском Альберт-Холле в Лондоне . [45] Хотя она называла Ковент-Гарден «своим творческим домом», в 20 веке ее выступления там стали реже. Одной из причин этого было то, что она не ладила с сэром Томасом Бичемом , который контролировал оперный театр большую часть периода с 1910 года до ее выхода на пенсию. Она сказала: «Мне не нравится Бичем и его методы», [46] и он подумал, что, хотя она обладала «почти всеми качествами, неотделимыми от великого артистизма… ей не хватало подлинного духовного утончения». [47] Еще одним фактором сокращения ее выступлений в Ковент-Гарден стало появление на сцене Луизы Тетраццини , сопрано на десять лет младше ее, которая добилась большого успеха в Лондоне, а затем и в Нью-Йорке в ролях, ранее связанных с Мельбой. [1] Третьей причиной было ее решение проводить больше времени в Австралии. В 1909 году она предприняла то, что она назвала «сентиментальным туром» по Австралии, преодолев 10 000 миль (16 000 км) и включив в себя множество отдаленных городов. [1] В 1911 году в партнерстве с труппой Дж. К. Уильямсона она появилась в оперном сезоне. [43] Ее отношение к гастрольным концертам и посещающей их публике было резюмировано в совете, который, по словам Клары Батт, дала ей Мельба по поводу запланированного турне по Австралии: «Спойте им всякую ерунду; это все, что они могут понять». [n 7] Другому коллеге и соотечественнику, Питеру Доусону , она описала его родной город Аделаиду как «город трех П – Парсонсов, Пабов и Проституток». [49]
В 1909 году Мельба купила недвижимость в Колдстриме , небольшом городке недалеко от Мельбурна, а в 1912 году она построила там дом (расширяя существующий коттедж), который она назвала Coombe Cottage в честь дома, который она арендовала недалеко от Лондона. [50] Она также основала музыкальную школу в Ричмонде, которую позже объединила с Мельбурнской консерваторией . Она была в Австралии, когда разразилась Первая мировая война , и посвятила себя сбору средств для военных благотворительных организаций, собрав 100 000 фунтов стерлингов. [3] [n 8] В знак признания этого в марте 1918 года ей было присвоено звание кавалера Ордена Британской Империи (DBE) «за заслуги в организации патриотической работы». [n 9]
После войны Мельба триумфально вернулась в Королевский оперный театр с спектаклем « Богема» под управлением Бичема, который вновь открыл театр после четырех лет закрытия. «Таймс» писала: «Вероятно, ни один сезон в «Ковент-Гардене» никогда не начинался с таким трепетом энтузиазма, который проходил по всему дому». [53] Однако на многих ее концертах ее репертуар считался банальным и предсказуемым. После одного из них The Musical Times написала:
Однако настоящий музыкальный интерес дня должен был быть сосредоточен в «Песне о драгоценностях» из Фауста , «Аддио» Пуччини, « У вод Миннетонки» Льюранса и «Прощай» Тости . на бис, заботливо анонсированные заранее – «Дом, милый дом» и «Энни Лори». Посмотрите еще раз на последнюю порцию заголовков. «Дива отправляется домой». Во всех смыслах. Почему нет? Как мелодично заявляла (слишком часто) Дива, такого места нет. «И сама научит 100 девочек». Если Дама сможет подарить этим сотням девушек свой прекрасный голос, ну и хорошо, но ради всего святого, пусть пригласят музыканта для работы с их репертуаром. Мы не можем легкомысленно отнестись к перспективе того, что через год к нам выпустят сотню дебютанток, заполненных до надгортанника «Миннетонками», «Драгоценными песнями» и «Домом, милыми домами». [54]
В 1922 году Мельба вернулась в Австралию, где пела на чрезвычайно успешных «Концертах для народа» в Мельбурне и Сиднее, билеты по низким ценам собрали 70 000 человек. [1] В 1924 году, во время очередного оперного сезона Уильямсона, она вызвала негодование среди местных певцов, импортировав целый хор из Неаполя. [55] В 1926 году она сделала свое прощальное выступление в Ковент-Гардене, спев в сценах из « Ромео и Джульетты» , «Отелло » и «Богемы» . [3] В Австралии ее хорошо помнят за ее, казалось бы, бесконечную серию «прощальных» выступлений, включая сценические выступления в середине 1920-х годов и концерты в Сиднее 7 августа 1928 года, Мельбурне 27 сентября 1928 года и Джилонге в ноябре 1928 года. [1 ] ] Благодаря этому ее запомнили народным австралийским выражением «больше прощаний, чем дама Нелли Мельба». [1]
В 1929 году она в последний раз вернулась в Европу, а затем посетила Египет, где подхватила лихорадку, от которой так и не смогла полностью избавиться. [1] Ее последнее выступление состоялось в Лондоне на благотворительном концерте 10 июня 1930 года. [56] Она вернулась в Австралию, но умерла в больнице Святого Винсента в Сиднее в 1931 году в возрасте 69 лет от сепсиса , развившегося после операции на лице в Европе. некоторое время назад. [1] Ей устроили пышные похороны в шотландской церкви в Мельбурне , которую построил ее отец и где в подростковом возрасте она пела в хоре. [1] [57] Похоронный кортеж имел длину более километра, и ее смерть попала в заголовки первых полос газет в Австралии, Великобритании, Новой Зеландии и Европе. Рекламные щиты во многих странах просто гласили: «Мельба мертва». Часть мероприятия была снята для потомков. Мельба была похоронена на кладбище в Лилидейле , недалеко от Колдстрима. На ее надгробии, спроектированном сэром Эдвином Лютиенсом , [58] записаны прощальные слова Мими из «Богемы» : « Addio, senza rancor » (Прощание без горечи). [59]
Несмотря на антипатию, которую Мельба вызывала у некоторых своих сверстников, она помогала карьере молодых певцов. Она много лет преподавала в консерватории Мельбурна и искала «новую Мельбу». Она опубликовала книгу о своих методах, основанных на методах Маркези. Книга открывается:
Хорошо петь легко, а плохо петь очень сложно! Сколько студентов действительно готовы принять это утверждение? Немного, если таковые имеются. Они улыбаются и говорят: «Вам может быть легко, но не мне». И они похоже думают, что на этом дело и кончится. Но если бы они только знали это, от понимания и принятия этой аксиомы зависит половина их успеха. Скажу то же самое другими словами: чтобы хорошо петь, нужно петь легко. [60]
Другие также извлекли выгоду из похвалы и интереса Мельбы. Она передала свои каденции молодой Гертруде Джонсон , что стало ценным профессиональным активом. В 1924 году Мельба привез в Австралию новую звезду Тоти Даль Монте , только что одержавшую триумф в Милане и Париже, но еще не услышанную в Англии и Соединенных Штатах, в качестве руководителя труппы Гранд Опера Мельба-Уильямсон. После выступления на сцене Ковент-Гарден в вечере оперных отрывков 1923 года с другим австралийским сопрано, Флоренс Острал (которая, как драматическое сопрано , не представляла угрозы для Мельбы, лирического сопрано), Мельба неистово хвалила, описывая молодую женщину. как «один из чудесных голосов мира». [61] Она также описала американское контральто Луизу Гомер как обладательницу «самого красивого голоса в мире». Она оказала финансовую помощь австралийскому художнику Хью Рамзи , живущему в бедности в Париже [62] , а также помогла ему наладить связи в художественном мире. [59] Австралийский баритон Джон Браунли и тенор Браунинг Маммери оба были протеже: оба пели с ней на ее прощании в Ковент-Гардене в 1926 году (записанном HMV), а Браунли пел с ней на двух из ее последних коммерческих записей позже в том же году (сессия организовано ею частично для продвижения Браунли).
Первые записи Мельбы были сделаны примерно в 1895 году и записаны на цилиндрах в фонографической лаборатории Беттини в Нью-Йорке. Репортер журнала «Фоноскоп» был впечатлен: «Следующий цилиндр имел надпись «Мельба» и был поистине чудесным: граммофон чудесным образом воспроизводил ее чудесный голос, особенно высокие ноты, которые взлетали над нотоносцем и были насыщенными и ясными». Мельба была менее впечатлена: «Никогда больше, — сказал я себе, слушая царапающий и визгливый результат. — Не говорите мне, что я так пою, иначе я уйду и буду жить на необитаемом острове». Записи так и не дошли до широкой публики – предположительно, они были уничтожены по приказу Мельбы – и Мельба не решался войти в студию звукозаписи еще восемь лет. [63] Мельбу можно услышать поющей на нескольких цилиндрах Мэйплсона , ранних попытках живой записи, сделанных библиотекарем Метрополитен-опера Лайонелом Мэйплсоном в зале во время выступлений. Эти цилиндры зачастую низкого качества, но они сохраняют что-то от качества голоса и исполнения молодой Мельбы, чего иногда не хватает в ее коммерческих записях. [№ 10]
Мельба сделала множество граммофонных ( фонографических ) записей своего голоса в Англии и Америке в период с 1904 (когда ей было за 40) по 1926 год для компаний Gramophone & Typewriter Company [65] и Victor Talking Machine Company . Большинство этих записей, состоящих из оперных арий, дуэтов, ансамблевых пьес и песен, были переизданы на компакт-дисках. [66] Плохое качество звука записей Melba отражает ограничения первых дней коммерческой звукозаписи. Акустические записи Мельбы (особенно сделанные после ее первой сессии 1904 года) не могут уловить жизненные обертоны голоса, оставляя его без тела и тепла, которыми он обладал – хотя и в ограниченной степени – в жизни. Несмотря на это, они по-прежнему показывают, что у Мельбы был почти безупречно чистый лирический голос сопрано с легкой колоратурой, плавным легато и точной интонацией. [66] У Мельбы был абсолютный слух; Критик Майкл Аспиналл говорит о ее полных лондонских записях, выпущенных на пластинке, что во всем наборе есть только два отклонения от высоты тона. [67] Как и Патти, и в отличие от Тетраццини с более ярким голосом, исключительная чистота тона Мельбы была, вероятно, одной из основных причин, по которой британская публика с их сильными хоровыми и духовными музыкальными традициями боготворила ее. [68]
Прощание Мельбы с Ковент-Гарденом 8 июня 1926 года было записано HMV, а также транслировано. Программа включала второй акт « Ромео и Джульетты» (не записанный, поскольку у тенора Чарльза Хэкетта не было контракта с HMV), за которым последовало вступление четвертого акта « Отелло » («Песня ивы» Дездемоны и «Аве Мария»), а также актов 3 и 4 из «Богемы» (с Авророй Ретторе, Браунингом Маммери, Джоном Браунли и другими). Дирижером был Винченцо Белецца. В заключение лорд Стэнли из Олдерли выступил с официальной речью, а Мельба произнесла эмоциональную прощальную речь. В рамках новаторского проекта одиннадцать партий (78 об/мин) были записаны по стационарному телефону в Глостер-Хаус (Лондон), хотя на самом деле были опубликованы только три из них. Полная серия (включая оба выступления) была включена в переиздание HMV 1976 года. [67]
Как и во многих ее выступлениях, большинство записей Мельбы были сделаны с «French Pitch» (A = 435 Гц), а не с британским стандартом начала 20-го века A = 452 Гц или современным стандартом A = 440. Гц. Это, а также технические недостатки раннего процесса записи (диски часто записывались быстрее или медленнее, чем предполагаемый стандарт в 78 об/мин, в то время как условия в тесных студиях звукозаписи – очень теплые, чтобы воск сохранял необходимую мягкость при резке – сеять хаос с настройкой инструментов во время записи), означает, что воспроизведение ее записей с той скоростью и высотой звука, с которыми она их сделала, не всегда является простым делом.
15 июня 1920 года Мельба была услышана в новаторской радиопередаче с фабрики Гульельмо Маркони New Street Works в Челмсфорде , где она исполнила две арии и свою знаменитую трель. Она была первой артисткой с мировым именем, участвовавшей в прямых радиопередачах. Ее услышали радиолюбители по всей стране, а передачу, как сообщается, можно было услышать даже из Нью-Йорка. Люди, слушавшие радио, едва услышали несколько скрипов трели и две арии, которые она спела. Дальнейшие радиопередачи будут включать ее прощальное выступление в Ковент-Гардене и «Empire Broadcast» 1927 года (транслировавшееся по всей Британской империи радиостанциями AWA и 2FC, Сидней, в понедельник, 5 сентября 1927 года; оно было ретранслировано BBC в Лондоне в воскресенье, 4 сентября). Сентябрь). [69] [70]
Мельба была назначена кавалером Ордена Британской Империи на церемонии вручения новогодних наград 1918 года вместе с Мэй Уитти, первой артисткой сцены, получившей этот орден, за ее благотворительную деятельность во время Первой мировой войны, и была возведена в Даму Большого креста ордена Британской империи. Орден Британской империи в 1927 году. [1] Она была первой австралийкой, появившейся на обложке журнала Time в апреле 1927 года. [71] Витраж в честь Мельбы был установлен в 1962 году в Мемориальной часовне музыкантов Церковь Гроба Господня без Ньюгейта , Лондон. [72] Она одна из двух певиц (вторая — Аделина Патти ) с мраморным бюстом на парадной лестнице Королевского оперного театра Ковент-Гарден. [73]
Синяя мемориальная доска посвящена Мельбе в Кумб-Хаусе, Деви-Клоуз в Кумбе, Кингстон-апон-Темз , где она жила в 1906 году. [ 74] В 2001 году она была занесена в Викторианский почетный список женщин. Консерватория , и это учреждение было переименовано в Мемориальную музыкальную консерваторию Мельбы в ее честь в 1956 году. Музыкальный зал в Мельбурнском университете известен как Мельба-холл. В ее честь назван пригород Канберры Мельба .
На банкноте в 100 австралийских долларов изображено ее лицо, [76] [77] , а ее изображение также появилось на австралийской марке. [4] В ратуше Сиднея есть мраморный рельеф с надписью «Помни Мельбу», открытый во время благотворительного концерта времен Второй мировой войны в память о Мельбе и ее благотворительной деятельности в Первую мировую войну и патриотических концертах. [78] Туннель на автостраде EastLink в Мельбурне назван в ее честь. [79] Улицы, названные в ее честь, включают проспект Мельба в Сан-Франциско [80] и проспект Нелли Мельба / Нелли Мелбалаан в брюссельском муниципалитете Андерлехт . [81]
Дом Мельбы в Мэриан, Квинсленд , во время ее недолгого сожительства с мужем был перенесен с мельницы Мэриан (где его должны были снести) на берег реки вдоль главной улицы Юнгелла-роуд в парке Эдварда Ллойда, где под названием «Дом Мельбы» , он был отреставрирован и теперь действует как музей Мельбы и информационный центр для посетителей долины Пайонир. [82] Ее дом Кумб Коттедж в Колдстриме, штат Виктория , перешел к ее внучке Памеле, леди Вести (1918–2011). Сейчас он принадлежит сыновьям леди Вести, Сэму (3-му барону Вести) и Марку, которые проживают в Соединенном Королевстве. [50] Дом был спроектирован Джоном Гарри Грейнджером , отцом композитора Перси Грейнджера и близким другом отца Мельбы Дэвида Митчелла. [83]
Имя Мельбы связано с четырьмя блюдами, каждое из которых было создано в ее честь французским шеф-поваром Огюстом Эскофье :
11 апреля 1903 года Мельба посадила на центральной лужайке ботанического сада Мельбурна разновидность тополя, известного как Populus × canadensis «Aurea» , или золотой тополь, который стал известен как «тополь Мельбы». [86] 19 мая 2011 года Google отпраздновала свое 150-летие дудлом Google . [87]
Автобиография Мельбы « Мелодии и воспоминания » была опубликована в 1925 году и в основном написана ее секретарем Беверли Николс . [3] Николс позже жаловался, что Мельба не сотрудничал в процессе написания или рецензирования того, что он написал. [89] Полные биографии, посвященные ей, включают биографии Агнес Г. Мерфи (1909), Джона Хетерингтона (1967), Терезы Радик (1986) и Энн Блейни (2009).
Роман Николса «Вечерняя песня» (1932) был основан на аспектах жизни Мельбы и нарисовал нелестный портрет. [3] Киноадаптация «Весенней песни» 1934 года с Эвелин Лэй в главной роли в роли персонажа, основанного на Мельбе, на какое-то время была запрещена в Австралии. [90] Мельба появляется в романе Мартина Бойда « Люсинда Брейфорд» 1946 года . Она изображена поющей на вечеринке в саду, устроенной матерью одноименной героини, и описывается как обладательница «самого красивого голоса в мире». [91]
В 1946–1947 годах компания Crawford Productions выпустила радиосериал о Мельбе с Глендой Рэймонд в главной роли , которая в 1956 году стала одной из солисток-основателей Австралийской оперы (позже Opera Australia ). В 1953 году компания Horizon Pictures выпустила биографический фильм под названием « Мельба » и Режиссер Льюис Майлстоун . Мельбу сыграло сопрано Патрис Мюнсель . [93] В 1987 году Австралийская радиовещательная корпорация выпустила мини-сериал « Мельба » с Линдой Кроппер в главной роли , имитирующей певческий голос Ивонн Кенни . Мельбу сыграл Кири Те Канава в третьем эпизоде четвертого сезона британского телешоу ITV « Аббатство Даунтон» (2013), выступающего в аббатстве в качестве гостя лорда и леди Грэнтэм. Руперт Кристиансен в статье для The Telegraph выразил сожаление по поводу кастинга и проверки фактов. [94]
Мельба появляется в ключевой сцене романа Фрэнсис Итани « Телл» 2014 года . [95]
