Петер Штайн (родился 1 октября 1937 года) — немецкий театральный и оперный режиссёр , обосновавшийся в театре «Шаубюне ам Ленинер Плац» , который вывел его на передовые позиции в немецком театре. [1]
Родившийся в Берлине , Штайн вырос в эпоху, определяемую нацистами . Его отец, Герберт Штайн, был директором завода Alfred Teves, фирмы по производству мотоциклов, которую нацистский режим использовал для производства автомобильных деталей. Герберт отвечал за 250 000 подневольных рабочих. Он также был вовлечен в Исповедальную церковь , группу сопротивления .
Штейн сказал, что эти события оказали глубокое влияние на его жизнь. После войны его отец был приговорен к двум годам принудительных работ за сотрудничество с нацистами . Академическая успеваемость Штейна резко упала, и он едва смог поступить во Франкфуртский университет . Затем он переехал в Мюнхен и поступил в университет там, работая над докторской диссертацией по работам Э. Т. А. Гофмана .
Проявляя интерес к театру со времен Франкфурта, он стал рабочим сцены в Мюнхене и в конечном итоге получил другие роли. Проявив себя, он был нанят в качестве режиссера для «Спасенных» Эдвардом Бондом . Эта работа вывела его в центр внимания и получила признание критиков. Политически мотивированный, Штейн продолжил ставить множество политически заряженных произведений , включая «Рассуждение о Вьетнаме» Питера Вайса , «Раннее утро» Бонда , «Денди-кукареку» Шона О'Кейси , « Подменыш» Томаса Миддлтона и «Торквато Тассо » Уильяма Роули и Гете .
Театр, в котором Штайн изначально работал в Западном Берлине, был Schaubühne am Halleschen Ufer . Он присоединился к нему в 1970 году и вскоре стал его директором, управляя им как эгалитарным социалистическим демократическим обществом . Успех его постановок в маленьком театре позволил ему переехать в новое помещение в 1981 году, которое было построено в соответствии с его пожеланиями внутри Schaubühne am Lehniner Platz . После окончания его отношений с партнершей Юттой Лампе в 1985 году Штайн покинул Schaubühne.
Штейн также поставил оперы, такие как «Золото Рейна» в Париже, 1976 (дирижер — Георг Шолти ); «Отелло» для Уэльской национальной оперы в 1987 году; и «Моисей и Арон» для Зальцбургского фестиваля , 1996 (дирижер — Пьер Булез ). В 2011 году он поставил новую постановку « Макбета » Верди для Зальцбургского фестиваля с Риккардо Мути за дирижерским пультом, а в 2013 году он поставил « Дона Карлоса » Верди в Зальцбурге. В 2019 году Штейн поставил постановку «Мизантропа» с Ламбером Вильсоном в театре Le Comédia в Париже. [2]
Он женат на итальянской актрисе Маддалене Криппа . [3]
В 2011 году Стайн был удостоен Европейской театральной премии в Санкт-Петербурге . [4] [5] Организатор премии заявил:
Присуждение 14-й Европейской театральной премии Петеру Штайну, создателю монументальных постановок, часто поставленных в необычных пространствах, отмечает карьеру одной из важнейших фигур немецкого и европейского театра второй половины XX века. С конца 1960-х годов Петер Штайн, лидер и «демиург» необычного коллектива, преуспел в возрождении театра в Германии и германских регионах. Он обогатил его своим интересом к исследовательской работе над актером и сценическим пространством, текстом и хронометражем, которые — следуя немецкой и центральноевропейской традиции — проявляются в провокационном выражении политики, филологии, коллективного художественного творчества, откровениях истории и переосмыслении критической и социальной функции театра в современном мире. Опыт «его» коллектива, начавшийся в 1970 году в берлинском театре Шаубюне с Бруно Ганцем , Эдит Клевер , Юттой Лампе , Михаэлем Кёнигом и другими актёрами, переопределил значение театральной работы в терминах, которые довольно скоро стали узнаваемыми как штайнианские. Чередуя переосмысления Ибсена , фон Клейста , Брехта , Горького , Шекспира , Эсхила и Чехова с постановками Эдварда Бонда , Петера Хандке и Бото Штрауса , работа постоянно развивалась, с рамками, методом и выбором, посредством которых Штайн направлял своих актёров и соавторов по общему, крайне захватывающему пути, одновременно художественному и политическому, который ознаменовал особый период берлинской и европейской сцены. С тех пор Петер Штайн продолжал брать на себя впечатляющий диапазон материала, от мифа, классики и оперы до современной драмы и кино. Его скрупулезная, неустанная работа, его решительные исследования, не страшащиеся географических или языковых барьеров, продолжают обеспечивать европейский театр переосмыслениями и работами такой замечательной интенсивности и смысла, что мы вынуждены признать театр активным, живым организмом, с особой ролью в нашу эпоху. Жизненная сила Петера Штайна, его обширные культурные познания и страсть ко всем аспектам театральной работы подтолкнули его в последние годы к новым творениям и видам деятельности. Он поставил ряд опер, особенно из русского репертуара, и в России представил памятную адаптацию « Орестеи» . У него также есть две недавние публикации: хорошо принятые эссе «Мой Чехов» и «Essayer encore, échouer toujours», книга, в которой он обсуждает свою работу в интервью с Жоржем Бану. Уже несколько лет Штейн живет в Италии, после женитьбы на актрисе Маддалене Криппа. Там, среди других своих европейских и итальянских занятий, он создал и даже лично занимался аспектами производства «Фантазии Фауста» Гете и театральной переосмысления «Бесов» Достоевского , пьесы, которая была мгновенно признана величайшим театральным событием последнего времени. Широкомасштабное мастерство Петера Штейна и дух неутомимого исследования, о чем свидетельствуют эти достижения, продолжают предлагать новые перспективы, учения и вдохновение для театра по всему миру. [6]
Постановки без указания места проходили в берлинском Шаубюне. [7]
Примечания
Источники
Медиа, связанные с Питером Штайном (театральный режиссер) на Wikimedia Commons