Пола Негри ( / ˈ p oʊ l ə ˈ n ɛ ɡ r i / ; урожденная Барбара Аполония Халупец [a] [apɔˈlɔɲa xaˈwupʲɛt͡s] ; [b] 3 января 1897 [c] — 1 августа 1987) — польская актриса театра и кино. и певец. Всемирную известность она получила в немую и золотую эпоху Голливуда и европейского кино благодаря своим трагическим и роковым ролям. Ее также признали секс-символом . [12]
Детство Негри, выросшей в Польском королевстве Конгресса , было отмечено несколькими личными трудностями: после того, как ее отца отправили в Сибирь , ее воспитывала мать-одиночка в бедности, и в подростковом возрасте она заболела туберкулезом . Негри выздоровела и продолжила изучать балет и актерское мастерство в Варшаве , Польша, став там известной театральной актрисой. В 1917 году она переехала в Германию, где начала сниматься в немом кино для берлинской студии UFA . Ее выступления в кино для УФА привлекли внимание голливудских руководителей Paramount Pictures , которые предложили ей контракт на съемку фильма.
Негри подписала контракт с Paramount в 1922 году, став первой европейской актрисой в истории, заключившей контракт в Голливуде. Большую часть 1920-х годов она провела, работая в Соединенных Штатах, снимаясь в многочисленных фильмах для Paramount, зарекомендовав себя как одна из самых популярных актрис американского немого кино. В 1930-х годах, во время появления звукового кино, Негри вернулась в Европу, где снялась в нескольких фильмах для Pathé Films и UFA, а также начала карьеру записывающейся артистки . После 1940 года она снялась только в двух фильмах, последняя ее работа на экране была в фильме Уолта Диснея «Прядильщики луны» (1964).
Свою дальнейшую жизнь Негри провела в основном вне общественной сферы. Она стала натурализованной гражданкой США в 1951 году и провела остаток своей жизни в Сан-Антонио , штат Техас. В 1987 году в возрасте 90 лет она умерла от пневмонии, вызванной опухолью головного мозга, от лечения которой она отказалась.
Негри родилась Барбара Аполония Халупец 3 января 1897 года в Липно , Конгресс Польши , Российская империя (современный Липно, Польша), единственный выживший ребенок (из трех) польской матери Элеоноры Кельчевской (умерла 24 августа 1954 года). По словам Негри, ее мать происходила из обедневшей польской знати, [13] и ее семья потеряла свое состояние из-за поддержки Наполеона Бонапарта . [14] Отец Негри, Юрай Халупец (польская транскрипция Ежи Халупец или Халупец, умер в 1920 г.), был странствующим цыганско - словацким жестянщиком из Неслуши . [15] [16] После того, как ее отец был арестован российскими властями за революционную деятельность и отправлен в Сибирь , она и ее мать переехали в Варшаву , где они жили в бедности, [17] при этом ее мать поддерживала их, работая поваром. . [18]
Халупец была воспитана католичкой своей матерью, которая всю жизнь была практикующей католичкой. [19] В юности Халупец была принята в Варшавскую Императорскую академию балета. [20] Ее первое танцевальное выступление было в danse des petits cygnes в « Лебедином озере » Чайковского ; она прошла путь до сольной партии в балете Сен-Леона «Коппелия» . Однако приступ туберкулеза заставил ее отказаться от танцев; ее отправили на выздоровление в санаторий в Закопане . [18] Во время трехмесячного выздоровления она приняла псевдоним Пола Негри , в честь итальянской писательницы и поэтессы Ады Негри ; [21] «Пола» было сокращением от ее собственного имени Аполлония (иногда пишется как Аполлония). [22]
Пола Негри очень темпераментна, но держит свой характер под жестким контролем. Она, как и другие нервные актрисы, такие как Норма Талмадж и Анна К. Нильссон , плачет, если что-то идет не так. Этих трех женщин я считаю лучшими на экране сегодня. Руководить ими одно удовольствие: они так чувствительны к впечатлениям. Но если кого-то из них попросят изобразить персонажа так, как она считает чуждым этой роли, она не сможет продолжать». — Режиссер Герберт Бренон (1880–1958) в журнале Motion Picture Magazine , февраль 1926 года. [23]
После возвращения Негри из санатория она успешно прошла прослушивание в Варшавскую Императорскую академию драматического искусства. Помимо формального обучения в академии, она брала частные уроки на свежем воздухе у известной польской актрисы театра и профессора Гонораты Лещиньской. Она дебютировала в театре перед выпуском в Малом театре в Варшаве 2 октября 1912 года.
Она дебютировала на сцене в 1913 году в « Ханнеле » Герхарда Гауптмана в Варшаве, а в следующем году появилась в своем первом фильме « Newolnica zmysłów» . Она продолжала выступать там, пока заканчивала учебу в академии, которую окончила в 1914 году. Ее выпускной спектакль был в роли Хедвиги в опере Ибсена «Дикая утка» , в результате чего ей предложили присоединиться к ряду известных театров Варшавы. [24]
К концу Первой мировой войны Негри зарекомендовала себя как популярная актриса театра. Выступала в Большом театре в Сумуруне , а также в Малом театре ( « Слубы паненьские » Александра Фредро ) и Летнем театре в Саксонском саду . Дебютировала в кино в 1914 году в фильме «Раба своих чувств» ( Newolnica zmysłów ). Она снялась во множестве фильмов варшавской киноиндустрии, в том числе «Бестия » ( «Зверь », выпущенный в США как «Польская танцовщица »), «Комната № 13» ( Pokój nr 13 ), «Его последний жест» ( Jego ostatni czyn ), «Студенты » ( Студенци ) и Жена ( Жона ). [25]
.jpg/1280px-Pola_Negri_German_movie_card_(Sumurun).jpg)
Популярность Негри в Польше дала ей возможность переехать в Берлин, Германия, в 1917 году, чтобы сыграть танцовщицу в немецкой версии театральной постановки Макса Рейнхардта « Сумурун » . В этой постановке она познакомилась с Эрнстом Любичем , [26] который в то время продюсировал комедии для немецкой киностудии UFA . Негри впервые подписал контракт с Saturn Films, сняв с ними шесть фильмов, в том числе «Венн дас Герц» в «Haß erglüht» ( «Если сердце горит ненавистью» , 1917). После этого она записалась в состав УФА; Среди фильмов, которые она сняла с UFA, - «Мания» (1918), « Желтый билет» , также 1918) и «Комтесс Додди» (1919). [27]
В 1918 году Любич убедил УФА позволить ему создать масштабный фильм с Негри в качестве главного героя. Результатом стал Die Augen der Mumie Ma ( «Глаза мумии Ма» , 1918), который имел популярный успех и привел к серии совместных работ Любича и Негри, каждый из которых был больше по масштабу, чем предыдущий фильм. Следующей была «Кармен» (1918, переизданная в США в 1921 году как « Gypsy Blood »), за которой последовала «Мадам Дюбарри» (1919, выпущенная в США как «Passion »). [28] Мадам Дюбарри добилась огромного международного успеха, отменила американское эмбарго на немецкие фильмы и выдвинула требование, которое на короткое время угрожало сместить доминирование Голливуда на международном кинорынке. [29] После этого Негри и Любич вместе сняли три немецких фильма: « Сумурун » (также известный как «Одна арабская ночь» , 1920), «Бергкатце» (также известный как «Горный кот » или «Дикая кошка» , 1921) и «Пламя» ( «Пламя» , 1922) и «УФА». нанимал Негри для фильмов с другими режиссерами, включая «Вендетту » (1919) и «Сапфо » (1921), многие из которых были куплены американскими дистрибьюторами и показаны в Соединенных Штатах. [30]
.png/1280px-Pola_Negri_(M.P.Barili).png)
Голливуд отреагировал на эту новую угрозу выкупом ключевых немецких талантов, начиная с привлечения услуг Любича и Негри. Любич был первым режиссером, которого привезли в Голливуд: Мэри Пикфорд обратилась к нему за помощью в своем костюмированном фильме «Розита» (1923). Магнат Paramount Pictures Джесси Ласки присутствовал на премьере фильма «Мадам Дюбарри» в Берлине в 1919 году, а Paramount пригласила Негри приехать в Голливуд в 1921 году. Она подписала с Paramount контракт на 3000 долларов в неделю и прибыла в Нью-Йорк под шквалом рекламы 12 сентября 1922 года. [31] Это сделало Негри первой континентальной звездой, импортированной в Голливуд, [32] создав прецедент для импортированных европейских звезд, среди которых были Вильма Банки , Грета Гарбо и Марлен Дитрих , среди многих других . The Hot Dog , ежемесячное издание Кливленда, в своей рекламной рекламе Paramount в феврале 1922 года утверждало, что настоящее имя Негри — Паула Шварц, и что она еврейка, [33] что было совершенно неправдой. [34]
В итоге Негри стала одной из самых популярных голливудских актрис той эпохи и, безусловно, самой богатой женщиной киноиндустрии того времени [35] , жившей в особняке в Лос-Анджелесе, построенном по образцу Белого дома . Находясь в Голливуде, она положила начало нескольким тенденциям женской моды, некоторые из которых до сих пор остаются модными, включая окрашенные в красный цвет ногти на ногах, меховые сапоги и тюрбаны. [36] Негри часто фотографировал голливудский фотограф-портретист Юджин Роберт Ричи, и в этот период было сделано несколько ее фотографий. [37] [38]
Первыми двумя фильмами Негри Paramount были «Белла Донна » (1923) и «Обман » (1923), оба из которых были сняты Джорджем Фицморисом и были ремейками фильмов Paramount 1915 года. Ее первым зрелищным фильмом был фильм « Испанская танцовщица» режиссера Герберта Бренона (1923). ), по мотивам романа Виктора Гюго «Дон Сезар де Базан» . Первоначальный сценарий был задуман как средство передвижения для Рудольфа Валентино до того, как он покинул Paramount, и был переработан для Негри. «Розита» , фильм Любича с Мэри Пикфорд, был выпущен в том же году и был основан на доне Сезаре де Базане . Согласно книге «Paramount Pictures и люди, которые их создали», «критики отлично провели время, сравнивая эти два фильма. Общее мнение заключалось в том, что фильм Пикфорда был более совершенным, но фильм Негри был более интересным». [39]
Первоначально Paramount использовала Негри как загадочную европейскую роковую женщину и вешалку, как они это сделали с Глорией Суонсон , и устроила продолжающуюся вражду между двумя актрисами, которую актер Чарли Чаплин вспоминал в своей автобиографии как «смесь сфабрикованной ревности и ссор». " [40] Негри была обеспокоена тем, что Paramount неправильно обращается с ее карьерой и имиджем, и договорилась о том, чтобы ее бывший режиссер Эрнст Любич снял ее в получившем признание критиков фильме « Запретный рай» (1924). Это был последний раз, когда они работали вместе в каком-либо фильме. К 1925 году континентальное богатство Негри на экране начало истощаться для некоторых сегментов американской аудитории, и эта ситуация пародировалась в комедии режиссера Мэла Сент-Клера «Женщина мира» (1925), в которой Негри снялась в главной роли. [ нужна цитата ]
В 1926 году Негри снялся в фильмах «Корона лжи » и «Добрый и непослушный» , первый из которых заслужил неблагоприятную рецензию в журнале Photoplay , который назвал его «невозможным средством передвижения Пола Негри. Если вам больше нечего делать — смотрите это и мучайтесь». Пола». [41] В следующем году компания Paramount приступила к выбору Негри на роли интернациональных крестьян в таких фильмах, как «Отель Империал» режиссера Маурица Стиллера и продюсера Эриха Поммера «Отель Империал » (1927), очевидно пытаясь придать ей более приземленный, родственный образ. [42] Хотя «Отель Империал» , как сообщается, имел хорошие кассовые сборы, ее следующий фильм «Колючая проволока» (1927) режиссера Роуленда В. Ли и ряд последующих фильмов не имели успеха, как сообщается, из-за негативной огласки ее поведения в Рудольфе Валентино. похороны (она несколько раз теряла сознание и сильно плакала [43] ) и ее новый брак с грузинским принцем Сержем Мдивани , [44] хотя ее фильмы продолжали иметь успех на международном уровне. Негри защищалась, говоря: «Иностранцу трудно приехать в Америку... Мне столько говорили, чего не следует делать. Это было особенно трудно для меня, славянки. Мои эмоции показались американцам преувеличенными. Я ничего не могу с собой поделать. что мне не хватает англосаксонской сдержанности и такта». [44]
В 1928 году Негри зарабатывала 10 000 долларов в неделю [31] и была режиссером Роуленда В. Ли еще в трех фильмах (« Тайный час » , «Три грешницы » и «Любовь актрисы »), прежде чем снять свой последний фильм для Paramount Pictures « Женщина». из Москвы , с Норманом Керри . Негри заявила в своей автобиографии, что решила не продлевать контракт с Paramount, решив уйти из кино и жить как жена в замке Рюэй- Серенкур , недалеко от Виньи , которым она владела и где она вышла замуж за своего второго мужа. [45] [24] В том же году был опубликован ее короткий том с размышлениями об искусстве и кино « La Vie et Le Rêve au Cinéma» ( букв . « Жизнь и мечты о кино ») под редакцией Альбина Мишеля. [46] К 1929 году она, как сообщается, заработала 5 миллионов долларов. [31]
Первоначальный выход Негри на пенсию в 1928 году оказался недолгим. У нее случился выкидыш, и позже она узнала, что ее муж тратил ее состояние на спекулятивные деловые предприятия, что обострило их отношения. Она вернулась к актерской деятельности, когда независимая продюсерская компания предложила ей работу в британском кинопроизводстве, распространением которого должна была заниматься компания Gaumont-British. Первоначально фильм должен был стать экранизированной версией «Цезаря и Клеопатры » Джорджа Бернарда Шоу , и Шоу предложил изменить пьесу, чтобы она соответствовала фильму. [47] Когда права оказались слишком дорогими, компания остановилась на оригинальной истории и наняла режиссера немецкого кинокамеры Пола Циннера . Получившийся в результате фильм «Путь потерянных душ» (также известный как « Женщина, которую он презирал ») был выпущен в 1929 году; это был последний немой фильм Негри. [ нужна цитата ]
Негри вернулась в Голливуд в 1931 году, чтобы приступить к съемкам своего первого говорящего фильма «Женщина командует» (1932). Сам фильм был принят плохо, но исполнение Негри песни « Рай », центральной части фильма, стало заметным хитом в формате нот. Песня стала второстепенным стандартом и была исполнена многими другими исполнителями, включая Расса Коломбо , Луи Приму и Кили Смит . Негри отправился в успешный водевильный тур в поддержку песни. Затем она сыграла главную роль в постановке гастролирующего театра «Поездка в Прессбург» , премьера которой состоялась в Театре Шуберта в Нью-Йорке. Однако после последнего занавеса на остановке постановки в Питтсбурге, штат Пенсильвания, она потеряла сознание из-за воспаления желчного пузыря [48] и не смогла завершить тур. [49] Негри вернулся во Францию, чтобы сняться в «Фанатизме» («Фанатизм», 1934), историческом костюмированном фильме о Наполеоне III . Фильм был снят режиссерской командой Тони Лекайна и Гастона Равеля и выпущен компанией Pathé. Это был ее единственный французский фильм. [ нужна цитата ]
После этого актер-режиссер Вилли Форст привез Негри в Германию для съемок в фильме «Мазурка» (1935). Рейхсфильмкамера признала фильм «художественно ценным» (нем. künstlerisch wertvoll ) . Мазурка приобрела большую популярность в Германии и за рубежом и стала одним из любимых фильмов Адольфа Гитлера . Этот факт, наряду с ее восхищенными комментариями об эффективности немецкой киноиндустрии, породил в 1937 году слух о том, что у Негри был роман. с Гитлером. Негри подал в суд на французский журнал Pour Vous , который распространил этот слух, за клевету, и выиграл. Мазурка была переделана (почти кадр за кадром) в США как «Исповедь» (1937) с Кей Фрэнсис в главной роли . [ нужна цитата ]
После успеха «Мазурки » бывшая студия Негри, ныне контролируемая Йозефом Геббельсом UFA , подписала с Негри новый контракт. Негри жил во Франции, работая в УФА, сняв с компанией пять фильмов: « Москва – Шанхай» (1936), «Мадам Бовари », «Танго Нотурно» (оба 1937), «Тайная ложь», 1938) и « Нахт дер». Entscheidung («Ночь решения», 1938).
После того, как нацисты захватили Францию, Негри бежал обратно в Соединенные Штаты. Во время полета она провела несколько дней в Португалии. Она останавливалась в Монте-Эшториле, в отеле «Атлантико», с 28 по 30 июня 1940 года . [50] На следующий день она переехала в отель «Паласио» в Эшториле . Она приплыла в Нью-Йорк из Лиссабона, Португалия, и поначалу жила продажей драгоценностей. Ее наняли на роль второго плана темпераментной оперной певицы Жени Сметаны в комедии 1943 года « Привет, Диддл, Диддл» . После успеха этого фильма Негри предлагали множество ролей, которые, по сути, были перефразированием ее роли в « Привет, Диддл, Диддл» , но все они она отвергла как производные. В 1944 году агент по бронированию Майлз Ингаллс нанял Негри для участия в общенациональном водевильном турне. [51] Согласно ее автобиографии, она также появилась на вечеринке в Бостонском клубе в 1945 году с репертуаром, основанным на песне «Paradise», [24] и вообще ушла из развлекательного бизнеса.
В 1948 году режиссер Билли Уайлдер предложил Негри сыграть Норму Десмонд в фильме «Бульвар Сансет» (1950), после того как Мэй Мюррей , Мэй Уэст , Грета Гарбо , Норма Ширер и Мэри Пикфорд отказались от этой роли. Сообщается, что Негри отказалась от роли, потому что она чувствовала, что сценарий не готов и что Монтгомери Клифт , который в то время должен был сыграть персонажа Джо Гиллиса, не был хорошим выбором для этого персонажа. Роль Гиллис в конечном итоге досталась Уильяму Холдену , а Глория Суонсон согласилась на роль Нормы Десмонд. [52]
Негри вышел на пенсию, чтобы появиться в фильме Уолта Диснея «Лунные прядильщики» (1964), в котором снимались Хейли Миллс и Эли Уоллах . Появление Негри в фильме в роли эксцентричной коллекционерши драгоценностей мадам Хабиб снималось в Лондоне в течение двух недель. Во время съемок «Прядильщиков луны» она произвела фурор, появившись перед лондонской прессой в своем отеле в компании злющего гепарда, который также появлялся в фильме, на стальном поводке. [53] В том же году она получила почетную награду немецкой киноиндустрии за свою работу в кино, а затем премию Hemis-Film в Сан-Антонио в 1968 году. [54] В 1970 году она опубликовала свою автобиографию «Мемуары звезды» , опубликованную в 1970 году. от Даблдэй. Она появилась в Музее современного искусства 30 апреля 1970 года на показе в ее честь, на котором был показан ее фильм «Женщина мира» (1925) и отрывки из ее фильмов. [55] Негри был почетным гостем на показе «Кармен» в 1972 году , проходившем в музее Витте в Сан-Антонио. [56] В 1975 году режиссер Винсенте Миннелли предложил Негри сыграть графиню Санциани в фильме «Вопрос времени» , но Негри не согласилась из-за плохого здоровья. В 1978 году Билли Уайлдер снял «Федору» , и хотя Негри не появляется в фильме, как сообщается, главный герой был во многом основан на ней. [52] Ее последняя громкая репортаж в ее жизни была для «Где они сейчас?» репортаж о звездах немого кино, который появился в журнале Life в 1980 году. [52]
Первый брак Негри был с графом Евгениушем Домским и оказался недолгим. Негри вышла замуж за Домбского в церкви Успения Святой Марии в Сосновце 5 ноября 1919 года, став таким образом графиней Аполонией Домбской-Халупец. После длительного периода разлуки союз Негри и Домбского распался в 1922 году. [57]
После того, как она начала работать в Соединенных Штатах, она попала в заголовки газет и в колонки светской хроники, рассказывая о череде любовных связей знаменитостей, в первую очередь с кинозвездами Чарли Чаплином , Родом Ла Роком и Рудольфом Валентино . Негри познакомилась с Чаплином, когда была в Германии, и то, что началось как платонические отношения, превратилось в широко разрекламированный роман и спекуляции о браке, получившие заголовок «Королева трагедии выходит замуж за короля комедии». Отношения испортились , и Негри на какое-то время связалась с актером Родом Ла Роком , который сыграл ее главную роль в «Запретном раю» (1924). Негри познакомилась с Рудольфом Валентино на костюмированной вечеринке, организованной Мэрион Дэвис и Уильямом Рэндольфом Херстом в поместье Сан-Симеон , и, как сообщается, была любовницей Валентино до его смерти в 1926 году. Она произвела сенсацию в средствах массовой информации на его похоронах в Нью-Йорке 24 августа 1926 года, на которых она «Падал в обморок» несколько раз и, по словам актера Бена Лайона , устроил на гроб Валентино большую цветочную композицию с надписью «ПОЛА». [59] Пресса назвала ее действия рекламным ходом. На момент смерти и всю оставшуюся жизнь Негри утверждала, что Валентино был любовью всей ее жизни. [60]
Незадолго до краха Уолл-стрит в 1929 году The New York Times оценила личное состояние Негри в 5 миллионов долларов. [61]
Вскоре Негри снова вышла замуж за грузинского самозваного «принца» Сержа Мдивани . Это действие вызвало недовольство общественного мнения в Соединенных Штатах, потому что это произошло так быстро после смерти Рудольфа Валентино. Негри и Мдивани поженились 14 мая 1927 года (менее чем через девять месяцев после смерти Валентино); вскоре после того, как она забеременела, Негри, которая всегда хотела ребенка, стала лучше заботиться о своем здоровье и даже подумывала уйти из кино, чтобы стать домохозяйкой и матерью. Однако, как сообщается, у нее случился выкидыш. [46] Она горевала о потере ребенка до конца своей жизни; [46] она и Мдивани развелись 2 апреля 1931 года. [62]
Проживая в отеле «Амбассадор» в Нью-Йорке в апреле 1932 года, Негри выступал с Рассом Коломбо в варьете Джорджа Джессела в Театре Шуберта и некоторое время был связан с Коломбо. После премьеры ее фильма «Женщина командует» в Голливуде Коломбо исполнил со своим оркестром фирменную песню Негри « Рай » и посвятил ее ей. Коломбо также записал и выпустил эту песню в том же году как сингл на 78 оборотов в минуту со слегка измененным текстом, и сингл стал огромной сенсацией среди публики по всей стране. [63]
Когда Негри вернулась в Соединенные Штаты в начале 1940-х годов, она подружилась с Маргарет Уэст , нефтяной наследницей, бывшей звездой радио [61] и актрисой водевиля, с которой она впервые познакомилась в 1930-х годах. Они стали соседями по дому, разделив дом на берегу моря в Лос-Анджелесе с 88-летней матерью Негри, а затем в Бель-Эйре . [64] Негри, которая в дальнейшей жизни оставалась набожной католичкой, вместе со своей матерью и Уэстом собирала средства для католических благотворительных организаций. [64] 12 января 1951 года Негри стал натурализованным гражданином США. [52] После смерти матери Негри в 1954 году от рака поджелудочной железы, в 1957 году Негри и Уэст переехали из Лос-Анджелеса в номер в отеле Menger в Сан-Антонио, штат Техас , а затем в большой дом в Олмос-Парке, штат Техас . [65] [54] Негри жила с Уэстом до тех пор, пока последний не умер от сердечной недостаточности в 1963 году . [66] Негри переехала из дома, который она делила с Уэстом, в таунхаус, расположенный на Бродвее 7707 в Сан-Антонио, где она провела остаток времени. ее лет, в основном вне поля зрения общественности.
Некоторые ученые, такие как Эмили Лейдер, биограф Рудольфа Валентино, предположили, что Негри был бисексуалом и что она и Уэст, жившие вместе с 1948 по 1963 год [61], были романтическими партнерами. [67] Биограф Негри Серджио Дельгадо оспаривает это, хотя в своей книге 2016 года « Пола Негри: соблазнительница молчаливого Голливуда » он отмечает , что существуют «веские неофициальные доказательства» того, что Негри был бисексуалом. [68]
Пола Негри умерла 1 августа 1987 года в возрасте 90 лет в Северо-восточной баптистской больнице в Сан-Антонио , штат Техас. [31] Причиной ее смерти стала пневмония, из-за которой ее срочно доставили в больницу неделей ранее; однако у нее также была опухоль головного мозга, от лечения которой она отказывалась в течение двух лет. [31] На ее поминках в похоронном бюро Портера Лоринга в Сан-Антонио ее тело было выставлено на обозрение в желто-золотом шифоновом платье с золотым тюрбаном в тон. Ее смерть получила широкое освещение в газетах ее родного города San Antonio Light , [69] и San Antonio Express-News , [70] и в таких публикациях, как The Washington Post , [71] Los Angeles Times , [72] The New York Times , [72] [53] UPI , [73] и Разнообразие . [31]
Негри была похоронена на кладбище Голгофа в восточном Лос-Анджелесе рядом со своей матерью Элеонорой, которая умерла в 1954 году от рака поджелудочной железы. [74] Поскольку у Негри не было ни детей, ни братьев и сестер, она оставила большую часть своего состояния Университету Святой Марии в Техасе, включая коллекцию памятных вещей и несколько редких репродукций своих фильмов. Университет Святой Марии также учредил стипендию ее имени. [9] Кроме того, щедрая часть ее имущества была передана польским монахиням серафического ордена.
Негри получила звезду на Аллее славы в Голливуде за вклад в киноискусство на Голливудском бульваре, 6933. Она стала 11-й звездой в истории Голливуда, которая оставила отпечатки своих рук и ног перед Китайским театром Граумана . [75] Она получила звезду на польской Аллее славы (pl) в Лодзи , а в 1996 году польское почтовое отделение выпустило почтовую марку в ее честь. Фестиваль польского кино в Лос-Анджелесе запомнил ее премией Полы Негри, вручаемой выдающимся кинохудожникам. , а музей Полы Негри в Липно вручает награду Polita за выдающиеся достижения художника. [ нужна цитата ]
Негри, Теда Бара и Мэй Мюррей были актрисами, чьи глаза были объединены в логотип Чикагского международного кинофестиваля , резкий черно-белый крупный план составных глаз, выполненных в виде повторяющихся кадров на полосе пленки. Его создал основатель и художественный руководитель фестиваля Майкл Куца. [76]
Негри (изображаемая не указанной в титрах танцовщицей и актрисой) появляется в эпизодической роли в телевизионном фильме « Молодой Индиана Джонс и голливудские безумства» . В фильме Индиана Джонс и Клэр Либерман посещают голливудскую вечеринку, где замечают, как Негри танцует с Валентино.
В 2006 году на Седьмом ежегодном фестивале польского кино в Лос-Анджелесе состоялась премьера полнометражного документального фильма о жизни Негри « Пола Негри: жизнь — это мечта в кино» . Фильм был снят биографом Негри Мариушем Котовским [77] и включает в себя подробные интервью с Хейли Миллс и Эли Уоллахом , снявшимися в последнем фильме Негри « Прядильщики луны» (1964). Пола Негри: «Жизнь - это мечта в кино» играла на ретроспективных показах Негри в Европе и США, особенно в Музее современного искусства в Нью-Йорке и во Французской синеметеке в Париже. [78]
Котовский написал биографию Негри на польском языке под названием « Пола Негри: Легенда Голливуда» (английское название: Пола Негри: Голливудская легенда ), выпущенную в Польше 24 февраля 2011 года, [79] и англоязычную биографию « Пола Негри: Первая роковая женщина Голливуда». , опубликованное издательством University Press of Kentucky 8 апреля 2014 года. Котовски выпустил трехдисковый DVD - сборник ранних фильмов Негри « Пола Негри, The Iconic Collection: The Early Years» (2011). [80]
Большой черно-белый портрет Негри висит в маленькой часовне серафических сестер Третьего ордена Конгрегации св. Франциска Ассизского, [81] рядом с покровителем Польши, в Храме Ченстоховской Богоматери , на улице Бетховена, 138, в Сан-Антонио. [82] [83]
Портрет Негри 1924 года работы Тадеуша «Таде» Стыки (1889–1954), сына Яна Стыки , является частью постоянной коллекции Художественного музея Сан-Антонио . [84] [85]
В ноябре 2018 года памятник Поле Негри был установлен в церкви Богоматери Светлой горы в Лос-Анджелесе . [86]
Негри выпустил в общей сложности десять синглов на 78 оборотов в минуту. В 1931 году она записала в Лондоне семь цыганских народных песен в сопровождении гитары и припева, шесть из которых были выпущены как стороны трех пластинок на лейбле Виктора His Master's Voice. Она записала французскую версию «Paradise» в Париже в 1933 году с «Mes Nuits sont Mortes» на оборотной стороне. (Ноты были выпущены для англоязычной версии, но записанная версия появилась только в фильме 1932 года « Женщина командует » и так и не была выпущена в качестве пластинки.) Остальные записи Негри, вырезанные с 1935 по 1938 год, были сосредоточены вокруг песни, которые она пела в своих немецких звуковых фильмах. [109] [110]
Точное написание имен ее и ее родителей затруднено из-за обязательного использования русского языка в правительственных записях той части
[разделенной] Польши
, когда она родилась. Например, в Управлении записи актов гражданского состояния Липно фамилия ее отца записана как Халупец, что на польском языке может быть переведено как Chalupec, Chałupec, Chalupiec или Chałupiec.
... 138 Бетховен. Единственный храм, который чтит Ченстоховскую Богоматерь, черную Мадонну из Польши, и звезду немого кино Полу Негри, жительницу Сан-Антонио. ...
Английский
Неанглийский
