«Порги и Бесс» — американский музыкальный драматический фильм 1959 года, снятый Отто Премингером , с Сидни Пуатье и Дороти Дэндридж в главных ролях. Он основан на опере «Порги и Бесс» 1935 года Джорджа Гершвина ,Дюбоза Хейворда и Айры Гершвина , в свою очередь основанной на романе Хейворда 1925 года «Порги» , а также на последующей немузыкальной сценической адаптации Хейворда 1927 года, написанной в соавторстве с его женой Дороти . Сценарий фильма, который превратил оперные речитативы в разговорный диалог, был очень тесно основан на опере и был написан Н. Ричардом Нэшем . В 2011 году фильм был выбран для включения в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса . [3]
Этот проект стал последним для Сэмюэля Голдвина . Из-за противоречивой темы фильм был показан лишь ненадолго после его первоначального зарезервированного показа в крупных городах, где он получил неоднозначные отзывы критиков. Через два месяца после его выхода Голдвин неохотно признал: «Никто не ждет с замиранием сердца моего следующего фильма». [4]
Фильм был недоступен на домашнем видео в течение многих лет и был описан как « Святой Грааль » среди « потерянных фильмов ». [2] Одна из немногих полных копий фильма была показана в 2007, 2010 и 2019 годах. [5]
Действие происходит в начале 1900-х годов в вымышленном районе Кэтфиш-Роу в Чарльстоне, Южная Каролина , который служит домом для черной рыбацкой общины. История фокусируется на главных героях: увечном нищем Порги, который путешествует в запряженной козой повозке, и наркоманке Бесс, которая живет со стивидором Крауном, местным хулиганом. Находясь под кайфом от кокаина, поставляемого Sportin' Life, Краун убивает Роббинса после того, как последний побеждает его в игре в кости; Бесс убеждает Крауна бежать. Sportin' Life предлагает ей сопровождать его в Нью-Йорк, но Бесс отклоняет это предложение. Она ищет убежища у своих соседей, но все они отказываются ей помочь. В конце концов Порги соглашается позволить ей остаться с ним.
Бесс и Порги устраивают домашнюю жизнь вместе и вскоре влюбляются. Прямо перед церковным пикником на острове Киттива Спортин Лайф снова подходит к Бесс, но Порги предупреждает его оставить ее в покое. Бесс хочет остаться с Порги, так как он не может присутствовать на пикнике из-за своей инвалидности, но он убеждает ее уйти. После того, как пикник заканчивается, и прежде чем Бесс успевает уйти, Краун, который прятался в лесу на острове, сталкивается с ней. Сначала она пытается сопротивляться ему, но Краун насилует ее. Остальные, не зная, что именно произошло, уходят и возвращаются на материк.
Два дня спустя Бесс возвращается в Кэтфиш-Роу в состоянии бреда. Когда она приходит в себя, она вспоминает, что произошло. Чувствуя, что она предала Порги, она просит у него прощения. Она признает, что не может противостоять Крауну и просит Порги защитить ее от него. В конце концов Краун возвращается, чтобы заявить права на свою женщину, и когда он вытаскивает нож, Порги душит его. Его задерживают полицией только для того, чтобы опознать тело, но Спортин Лайф, который накормил Бесс кокаином, убеждает ее, что Порги непреднамеренно раскроет себя как убийцу. В своем наркотическом состоянии она наконец принимает его предложение отвезти ее в Нью-Йорк. Когда Порги возвращается и обнаруживает, что она ушла, он отправляется на ее поиски.
Оригинальная постановка « Порги и Бесс» на Бродвее 1935 года закрылась всего после 124 представлений. [7] Возрождение 1942 года, [8] лишенное всего речитатива , прошло немного лучше, как и последующий национальный тур и еще одно возобновление в 1953 году, [9] но в финансовом отношении работа не имела очень хорошей репутации. Тем не менее, было много тех, кто считал, что у нее есть потенциал для фильма. Отто Премингер был одним из нескольких продюсеров, включая Хэла Уоллиса , Луиса Б. Майера , Доре Шари , Анатоля Литвака , Джозефа Л. Манкевича и Гарри Кона , которые пытались получить права на фильм, но безуспешно. Кон даже хотел пригласить Фреда Астера , Эла Джолсона и Риту Хейворт и заставить их выступать в черном гриме , чему категорически противилось наследие Гершвина. [примечания 1] В течение 25 лет Айра Гершвин отказывался от всех предложений, будучи уверенным, что работа его брата будет «опозорена» Голливудом. Наконец, 8 мая 1957 года он продал права Сэмюэлю Голдвину за 600 000 долларов в качестве аванса против 10% от валовой выручки. [10] [11] [12]
Когда Лэнгстон Хьюз , первый выбор Голдвина в качестве сценариста, оказался недоступен, продюсер обратился к Полу Осборну , Фрэнсис Гудрич и Альберту Хэккету , Сидни Кингсли , Джерому Лоуренсу и Роберту Э. Ли , Клиффорду Одетсу и Роду Серлингу , каждый из которых выразил разную степень заинтересованности, но сослался на предыдущие обязательства. Голдвин, наконец, подписал контракт с Н. Ричардом Нэшем , который завершил длинный первый черновик к декабрю 1957 года. В качестве режиссера Голдвин искал Элию Казана , Фрэнка Капру и Кинга Видора , но безуспешно. В конце концов он остановился на Рубене Мамуляне , режиссере оригинальных бродвейских постановок как пьесы «Порги» , так и ее оперной адаптации. [13] [14]
Сценарий Нэша изменил практически все поющие речитативы на разговорные диалоги, как в сценическом возрождении 1942 года. Например, в оригинальной опере Порги поет строчку «Если бы не было короны, Бесс, если бы были только ты и Порги, что тогда?», после чего Бесс начинает дуэтом «Я люблю тебя, Порги». В фильме эта строчка произносится. Сами речитативы не пришлось переписывать, потому что они не рифмуются, в то время как слова во всех песнях рифмуются.
Из-за тем блуда, наркомании, проституции, насилия и убийств «Порги и Бесс» оказалось сложно подобрать актеров. Многие чернокожие актеры считали, что эта история только увековечивает негативные стереотипы . Гарри Белафонте посчитал, что роль Порги унизительна, и отказался. Так много актеров отказались участвовать, что Голдвин на самом деле рассматривал Джеки Робинсона , Шугара Рэя Робинсона и певца Клайда Макфаттера на главные роли, игнорируя их полное отсутствие актерского опыта. Только артист из Лас-Вегаса Сэмми Дэвис-младший проявил интерес к участию и договорился о прослушивании на роль во время вечеринки в доме Джуди Гарланд . Жена Айры Гершвина Ли присутствовала и, ужаснувшись вульгарности Дэвиса, умоляла Голдвина: «Поклянись своей жизнью, что никогда не будешь его использовать». Продюсер, который презрительно называл Дэвиса «той обезьяной», заверил ее, что не возьмет его на роль и вместо этого предложил роль Спортивной жизни Кэбу Кэллоуэю . Когда Кэллоуэй отказался, Дэвис заставил Фрэнка Синатру и некоторых его коллег надавить на Голдвина, который в конце концов объявил Дэвису: «Эта роль твоя. Теперь ты уберешь всех этих парней с моей спины?» [15] [16]
Голдвин предложил Сидни Пуатье 75 000 долларов за роль Порги. У актера были серьезные сомнения, и он изначально отказался, но его агент убедил Голдвина, что она сможет убедить своего клиента сняться. Это не удалось, и Голдвин пригрозила подать в суд на актера за нарушение устного контракта . Когда Пуатье понял, что его отказ сниматься в Порги может поставить под угрозу его появление в фильме Стэнли Крамера «Непокорные» , он передумал и неохотно согласился, заверив Голдвина, что «сыграет роль наилучшим образом — при данных обстоятельствах». [13] [17] [18]
Меццо -сопрано Мюриэль Смит , соавтор (двойной состав с сопрано Мюриэль Ран ) главной роли на Бродвее в « Кармен Джонс » Оскара Хаммерстайна и исполнительница роли Кровавой Мэри в оригинальном лондонском составе Роджерса и Хаммерстайна « Юг Тихого океана» , чьи наиболее важные задания по озвучиванию фильмов включали дубляж для Жа Жа Габор в «Мулен Руж » Джона Хьюстона (1952) и для Хуаниты Холл в киноверсии « Юга Тихого океана» (1958), отклонила предложение Голдвина изобразить Бесс, ответив, что эта работа «не по душе моему народу». Это утверждение противоречит другому, что первым и единственным выбором Голдвина на роль Бесс была Дороти Дэндридж , которая приняла роль без энтузиазма. Ее коллеги по «Кармен Джонс» Перл Бейли , Брок Питерс и Дайан Кэрролл также приняли роли, но у всех были опасения по поводу того, как будут изображены их персонажи. Бейли предупредила художника по костюмам Ирен Шарафф , что она не будет носить банданы, потому что не хочет выглядеть как тетя Джемайма . [19] [20]
Завершением основной творческой группы стали художник-постановщик Оливер Смит , который недавно выиграл премию «Тони» за лучший сценический дизайн для «Моей прекрасной леди» , а также Андре Превен и Кен Дарби , которые будут курировать музыку. Поскольку Пуатье не мог петь, а партитура была за пределами диапазона Дэндриджа, их вокальные партии должны были быть дублированы, и Голдвин настоял на том, чтобы для этой задачи могли быть наняты только чернокожие певцы. Леонтина Прайс , которая играла Бесс в европейском туре 1952 года и в знаменитом возрождении на Бродвее 1953 года, была приглашена спеть эту роль в фильме, но ответила: «Нет тела, нет голоса». Адель Эддисон и Роберт Макферрин в конечном итоге были наняты, но ни один из них не получил экранного статуса. [20] [21]
Несмотря на намерение Голдвина сделать музыку максимально похожей на оригинальную оперу, он позволил Превену и его команде полностью переписать партитуру и даже изменить фонограмму, звучащую во время боевых сцен и в нескольких других моментах, а также в увертюре.
Генеральная репетиция была запланирована на 3 июля 1958 года, но чуть позже 4:00 утра пожар уничтожил все декорации и костюмы, что привело к убыткам в размере 2 миллионов долларов. Поползли слухи о том, что пожар устроили чернокожие поджигатели, решившие немедленно остановить производство. Голдвин публично осудил этот слух, хотя инсайдеры студии были уверены, что пожар был устроен преднамеренно. Производство было приостановлено на шесть недель, чтобы провести реконструкцию. В течение этого периода режиссер Мамулян неоднократно конфликтовал с продюсером по каждому аспекту фильма, что привело к тому, что Голдвин уволил его. Уильям Уайлер был готов вмешаться, если Голдвин мог бы отложить несколько месяцев, но продюсер решил заменить Мамуляна Отто Премингером , который уже начал готовить «Анатомию убийства» (1959) и «Исход» (1960), но был готов отложить их в сторону ради возможности снять «Порги и Бесс» . Мамулян был возмущен не только тем, что его уволили после восьми месяцев предпроизводственной работы, но и тем, что его заменил Премингер, который взял на себя «Лору» (1944), когда Мамулян проигнорировал все указания Премингера как продюсера этого фильма. Заявив, что Голдвин уволил его по «легкомысленным, злобным или диктаторским причинам, не имеющим отношения к мастерству или обязанностям режиссера», он обратился со своим делом в Гильдию режиссеров Америки , которая уведомила всех своих членов, включая Премингера, что они не могут заключить контракт с Голдвином. Это побудило Гильдию продюсеров Америки вмешаться. Они настаивали на том, что Голдвин имел право менять режиссёров и не нарушал контракт , поскольку он полностью заплатил Мамуляну. Когда Мамулян изменил тактику и попытался выдвинуть обвинения в дискриминации против Премингера, он потерял поддержку, которую ему удалось собрать, и через три недели вопрос был решён в пользу Голдвина. [22] [23] Позже Мамулян попытался получить кредит, но Гильдия кинорежиссёров проголосовала за то, чтобы отдать исключительную награду Премингеру. [24]
Смена режиссеров была стрессом для Дэндридж, которая, по словам ее менеджера, прекратила роман с Премингером, когда она забеременела, и он настоял, чтобы она сделала аборт . По словам режиссера, он прекратил отношения с актрисой, потому что не хотел ни жениться на ней, ни иметь дело с ее нестабильными эмоциями. В любом случае, Дэндридж была несчастна и не имела уверенности в себе, особенно когда режиссер начал критиковать ее игру.
Премингер возражал против стилизованных декораций и сложных костюмов - "У вас двухдолларовая шлюха в платье за две тысячи долларов", - увещевал он Голдвина. [25] Он также хотел, чтобы Превин предоставил оркестровки, отдавая предпочтение джазу, а не симфонии, но продюсер хотел, чтобы фильм выглядел и звучал как можно больше похоже на оригинальную бродвейскую постановку, которой он восхищался. Он неохотно согласился позволить режиссеру снять сцену пикника на острове Венеция недалеко от Стоктона , но по большей части Премингер чувствовал, что его творческие инстинкты были подавлены. Только в области фактических съемок он осуществлял полный контроль, снимая как можно меньше дополнительных кадров, чтобы Голдвин не мог вмешаться в фильм после его завершения. [26] [27]
Основные съемки закончились 16 декабря 1958 года. Руководители Columbia были недовольны фильмом, особенно его мрачным финалом, и один из них предложил изменить его, чтобы Порги мог ходить. Однако Голдвин был полон решимости сохранить верность первоисточнику, зайдя так далеко, что настаивал на том, чтобы фильм называли «американской народной оперой», а не «мюзиклом» во всей рекламе.
Columbia Pictures выиграла тендер на права распространения фильма, при этом Голдвин сохранил за собой право на рекламу и показ. [28]
Премьера «Порги и Бесс» состоялась 24 июня 1959 года в театре Warner в Нью-Йорке с зарезервированными местами , а 5 июля — в театре Carthay Circle в Лос-Анджелесе. Вскоре после премьеры в Атланте в начале августа показ был отменён из-за гнева чёрных зрителей, и, несмотря на то, что Atlanta Journal обвинила Голдвина в цензурировании собственного фильма, Голдвин также отозвал фильм из нескольких других мест по всей стране. [29] [30]
В августе фильм стал четвертым по сборам в Соединенных Штатах. [31] Он оставался на четвертом месте в сентябре и октябре и поднялся на второе место в ноябре, прежде чем опуститься на шестое место в декабре и пятое в январе 1960 года. [32] [33] [34] Несмотря на высокие кассовые сборы в течение семи месяцев, он окупил только половину своих 7 миллионов долларов в Соединенных Штатах и Канаде.
Это был первый англоязычный мюзикл, показанный в Германии в оригинальной версии с субтитрами, а не с дубляжом , как это принято в стандартной практике , и, несмотря на то, что американские мюзиклы в целом не пользовались успехом в Европе, он имел успех в Германии и Швейцарии. [35]
«Порги и Бесс» получил неоднозначные отзывы. [36] Босли Кроутер из The New York Times написал, что «самая завораживающая из американских музыкальных драм была передана на экране способом, который отдает должное ее ценностям и почти компенсирует долгое ожидание... Н. Ричард Нэш адаптировал, а Отто Премингер поставил сценарий, который буквально взрывается непрерывной мелодрамой и содержательным давлением человеческих эмоций на абсолютных пиках... Г-н Премингер, с его четким и напряженным руководством, все время держит вас в напряжении перед катастрофой. К этой структуре живописного цвета и драматической жизненной силы добавлено музыкальное выражение, которое, возможно, является лучшим, что когда-либо было в этой прекрасной народной опере. Под руководством Андре Превена партитура великолепно сыграна и спета, с некоторыми из самых прекрасных сообщений, исходящих от хоровой группы... Конечно, в этой постановке есть некоторые недостатки... Но, по большей части, это потрясающий, захватывающий и трогательный фильм, наполненный человеческими эмоциями и веселыми и скорбными мелодиями. Он справедливо претендует на звание классики экран, как на сцене." [37]
Time заметил: « Порги и Бесс — это лишь умеренный и непостоянный успех в качестве музыкального шоу; как попытка создать великое произведение кинематографического искусства, это порой тяжеловесный провал... На сцене шоу имеет интимную, зудящую и царапающую народность, которая делает даже скучные места милыми. На колоссальном экране Todd-AO Catfish Row охватывает территорию, которая выглядит почти такой же большой, как футбольное поле, и действие часто кажется таким же интимным, как линейная игра, увиденная со второго яруса. То, что говорят или поют актеры, раздается из дюжины стереофонических громкоговорителей с такой громкостью, что зритель почти постоянно чувствует себя запертым в середине аплодисментов. Однако худшее в « Порги » Голдвина — это его кинематографическая монотонность. Фильм — не столько кинофильм, сколько сфотографированная опера... Тем не менее, в шоу есть и некоторые хорошие вещи. Сэмми Дэвис-младший, выглядящий как абсурдная гарлемизация Чико Маркса , делает из Sportin' Life чудесно глупую вонючку. Пение в целом хорошее — особенно комические отрывки Перл Бейли и баллады Адель Эддисон... А цветная фотография приобретает замечательную пышность благодаря использованию фильтров, хотя со временем... зритель может устать от ощущения, что он смотрит на картинку через янтарные солнцезащитные очки». [38]
Четыре десятилетия спустя Джеймс Болдуин дал отрицательный отзыв в своем эссе « On Catfish Row »: «Грандиозная, глупая и отягощенная затхлым ароматом самовосхваления, постановка « Порги и Бесс » Голливуда, Голдвина и Премингера громыхала в театре Уорнера... Самое печальное и самое возмутительное в голливудской постановке « Порги и Бесс» то, что у мистера Отто Премингера перед камерой находится множество одаренных людей, и он не имеет ни малейшего представления о том, что с ними делать... Это событие, как и все остальное в фильме, так безвкусно преувеличено, так сильно телеграфировано — грохочущие аккорды, темное небо, ветер, зловещие разговоры об ураганных колоколах и т. д. — что актерам действительно нечего делать». [39] Болдуин также критиковал искренность белого человека, руководящего чернокожими актерами: «В случае, когда белого режиссера приглашают руководить негритянским составом, предположение перестает — за очень редкими исключениями — иметь какую-либо обоснованность вообще. Режиссер не может ничего знать о своей компании, если он ничего не знает о жизни, которая их создала... Чернокожие люди по-прежнему, в общем и целом, не говорят белым людям правду, а белые люди по-прежнему не хотят ее слышать». [40]
«Порги и Бесс» был показан по сетевому телевидению только один раз — в воскресенье вечером, 5 марта 1967 года, на канале ABC-TV (в течение недели, когда также транслировалась телевизионная адаптация «Бригадуна » и первая трансляция моноспектакля Хэла Холбрука « Марк Твен сегодня вечером! »). [41]
Фильм не был показан полностью на сетевом телевидении с тех пор, хотя отрывки были включены в некоторые специальные передачи Американского института кино . Он также был представлен несколько раз в 1970-х годах на местном телевидении Лос-Анджелеса, KTLA-TV, Channel 5, независимой станции с доступом к выходу Goldwyn Studios, скорее всего, с использованием специальной панорамной и сканирующей 35-миллиметровой копии, которая была сделана для сетевой презентации ABC-TV, как это было принято на KTLA-TV . [примечания 2]
Права Голдвина были арендованы всего на 15 лет. После истечения срока фильм нельзя было демонстрировать без разрешения поместья Гершвина и Хейворда, и даже после этого только после выплаты значительной компенсации. Несмотря на неоднократные просьбы, поместье Гершвина отказалось предоставить разрешение на показ. [1]
Копии «более редки» и были названы «святым Граалем пропавших фильмов ». Хотя существуют пиратские копии , существует ли полная, качественная копия, было неизвестно в течение значительного периода времени. В 2017 году Майкл Струнски, попечитель и исполнитель музыкального наследия Айры Гершвина, рассказал The Hollywood Reporter , что Айра Гершвин и его жена Леонор считали фильм «куском дерьма» и приказали Голдвину уничтожить все оставшиеся фильмы через 20 лет после выпуска, на что они имели полное право. Однако Майкл Файнстайн , помощник Айры Гершвина, отрицает, что это когда-либо происходило. [2]
В 2007 году фильм был показан в кинотеатре, когда 26–27 сентября театр Зигфелда в Мидтауне на Манхэттене представил его полностью, вместе с увертюрой, антрактом и финальной музыкой, после чего последовало обсуждение с биографом Премингера Фостером Хиршем . [42] [2] Фильм был показан дважды в Нью-Йорке в 2010 году и снова в 2019 году, когда Хирш описал его как «фактически потерянный фильм». [5]
Оцифрованная версия доступна для просмотра в Библиотеке Конгресса . [2] [43]
В 2011 году «Порги и Бесс» был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» Библиотекой Конгресса США и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов . [48] Реестр отметил историю производства фильма, период, когда «движение за гражданские права набирало обороты, и ряд афроамериканских актеров отказывались от ролей, которые они считали унизительными», но что со временем «теперь он стал считаться «упущенным из виду шедевром» одним современным ученым». [48]