Роберт Таун (родившийся Роберт Бертрам Шварц ; 23 ноября 1934 — 1 июля 2024) — американский сценарист и режиссёр. Он начал писать сценарии для фильмов Роджера Кормана , в том числе «Гробницы Лигейи» в 1964 году, а позже стал частью волны кинопроизводства Нового Голливуда .
Таун написал и получил премию «Оскар» за оригинальный сценарий к фильму Романа Полански « Китайский квартал» (1974); с Джеком Николсоном в главной роли , сценарий, который широко считается одним из величайших когда-либо написанных сценариев [1] , а также его продолжение «Два Джейка» (1990). Для Хэла Эшби он написал драмы «Последняя деталь» (1973) и «Шампунь» (1975). Он сотрудничал с Томом Крузом в фильмах «Дни грома» (1990), «Фирма» (1993) и первых двух частях франшизы «Миссия невыполнима» (1996, 2000).
Таун снял спортивные драмы «Личный рекорд» (1982) и « Без границ» (1998), криминальный триллер «Текила санрайз» (1988) и романтическую криминальную драму «Спроси пыль» (2006).
Таун родился Роберт Бертрам Шварц в Лос-Анджелесе , Калифорния , [2] [3] в семье Хелен и Лу Шварц, владельца магазина одежды и застройщика. Он вырос в Сан-Педро и Роллинг-Хиллз и посещал школу Чедвик . [4] [5] Он имел румынско-еврейское происхождение по отцу и русско-еврейское происхождение по матери; семья была еврейская. [5] У него был младший брат Роджер, [2] который стал соавтором сценария фильма 1984 года «Естественный» с Робертом Редфордом в главной роли . [6]
Он окончил колледж Помона в Клермонте , Калифорния , изучая философию и литературу. [7] [8] После колледжа Таун служил в армии США , а затем подрабатывал случайными заработками, в том числе ловил тунца. [8]
Первоначально Таун искал работу как писатель и актер. Он посещал уроки актерского мастерства у Роджера Кормана, которые преподавал Джефф Кори , где среди его одноклассников также были Джек Николсон (с которым он жил в одной квартире), Ирвин Кершнер и Салли Келлерман . [9]
Корман был известен тем, что давал работу непроверенным талантливым людям. Таун написал сценарий к фильму « Последняя женщина на Земле», финансируемому Корманом (1960), в котором Таун также сыграл одну из главных ролей.
В следующем году он также снялся в финансируемом Корманом фильме « Существо из моря с привидениями» (1961).
Таун начал писать для телевидения в таких программах, как «Шоу Ллойда Бриджеса» , «Точка разрыва» , «За пределами границ» и «Человек из UNCLE» .
Он также написал сценарий к фильму « Гробница Лигейи » режиссера Кормана (1965). В 1981 году Таун сказал: «Я работал над… [этим] сценарием для него больше, чем над всем, что, как мне кажется, я когда-либо делал». [9]
Таун вернулся к работе на телевидении, когда Корман нанял его для написания сценария вестерна, которым стал « Время убивать» (1967). Корман покинул проект во время съемок, и Таун снял свое имя с титров. Позже Таун сказал, что «ненавидел» этот фильм. [10]
Сценарий Тауна для « Время убивать» был прочитан и восхищен Уорреном Битти , который попросил Тауна помочь в написании сценария для «Бонни и Клайд» (1967). Позже Таун утверждал, что его главным вкладом было устранение отношений ménage à trois между Бонни, Клайдом и WD, внесение некоторых структурных изменений. [11] Таун присутствовал на съемочной площадке во время съемок и продолжал работать во время постпродакшена. Фильм имел огромный успех, и хотя вклад Тауна был оценен только как «специальный консультант», он начал зарабатывать в Голливуде репутацию лучшего сценариста. [12]
Таун участвовал в фильме «Поездки на вилле» (1968), который, как он позже сказал, оказал услугу Роберту Эвансу , главе Paramount. Он ненавидел этот опыт. [13]
Таун работал над сценариями для фильма «Он сказал: «Драйв», который не указан в титрах (1971), режиссера Джека Николсона ; Циско Пайк (1972), который, по словам Тауна, превратился в «довольно хороший фильм», но где он «так рассердился на режиссера», что снял свое имя; [10] и «Новые центурионы» (1972), где он должен был разделить славу со Стирлингом Силлифантом , но попросил убрать его имя после просмотра фильма. [14]
Он выполнял незарегистрированную работу для Фрэнсиса Форда Копполы во время создания фильма «Крестный отец» (1972), в основном в финальной сцене между Майклом и Вито, незадолго до смерти Вито. [12] Коппола поблагодарил Тауна в своей речи на церемонии вручения премии Оскар за лучший сценарий.
Таун также немного поработал над фильмом «Параллакс» (1974) по указанию звезды Уоррена Битти.
Таун получил признание и был номинирован в категориях «Лучший оригинальный и адаптированный сценарий» за свои сценарии «Последняя деталь» (1973), «Китайский квартал » (1974) и «Шампунь» (1975). Он выиграл в Чайнатауне . [15] [16] [17] Позже он сказал, что он был вдохновлен главой из книги Кэри МакВильямса « Страна Южной Калифорнии: остров на земле» (1946) и статьей в журнале West о Лос-Анджелесе Рэймонда Чендлера.
Согласно книге Сэма Уоссона « Большое прощание: Чайнатаун и последние годы Голливуда» , Таун «тайно нанял старого друга по колледжу по имени Эдвард Тейлор в качестве своего незарегистрированного партнера-писателя на протяжении более 40 лет». (Тейлор умер в 2013 году). [18] [19]
Тауну приписали работу над «Якудза» (1975), а также он работал над сценарием фильмов «Миссури: перерывы » (1976), «Косатка» (1977) и «Небеса могут подождать » (1978).
Таун обратился к режиссуре с фильмом «Личный рекорд» (1982). Он также написал сценарий для фильма «Грейстоук: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян» , надеясь стать режиссером, но «Личный рекорд» обернулся финансовым провалом, а это означало, что ему пришлось продать сценарий Грейстока . Он разочаровался в постановке и поручил сценарий своей собаке П.Х. Вазаку. Вазак стал первой собакой, номинированной на «Оскар» за сценарий. [20]
Таун участвовал в неуказанных в титрах работах над фильмами «Сделка века» (1983), «8 миллионов способов умереть» (1986) ( [21] ), «Крутые парни не танцуют» (1987) и «Неистовый » (1988).
Его вторым полнометражным режиссерским фильмом стал «Текила Санрайз» (1988), который он написал еще в начале 1980-х. Таун рассказал The New York Times, что «Текила Санрайз» — это «фильм об использовании и злоупотреблении дружбой». [16]
Таун выражал свое разочарование в «Двух Джейках» во многих интервью. [ нужна цитата ] Он сказал писателю Алексу Саймону: «В интересах сохранения моих дружеских отношений с Джеком Николсоном и Робертом Эвансом я бы предпочел не вдаваться в подробности, но скажем так, « Два Джейка» не были приятным опытом ни для кого из Но мы все по-прежнему друзья, и это самое главное». [22]
В интервью MTV от 5 ноября 2007 года Джек Николсон заявил, что Таун написал роль Гиттеса специально для него и задумал «Китайский квартал» как трилогию, действие третьего фильма в которой происходит в 1968 году и каким-то образом связано с Говардом Хьюзом. [23] Таун сказал, что не знает, откуда пошли слухи, и опроверг запланированную трилогию.
Таун написал сценарий для фильма «Дни грома» (1990) и подружился с его звездой Томом Крузом .
Он был одним из авторов « Фирмы » Круза (1993), а затем « Любовного романа Битти» (1994). Круз пригласил его в «Миссия невыполнима» (1996) и стал сопродюсером третьего фильма Тауна в качестве режиссера « Без границ» (1998). Он также стал соавтором сценария «Миссия невыполнима 2» (2000) для Круза.
Проект, который Таун давно стремился воплотить на экране, был реализован в 2006 году с выходом романтической исторической пьесы «Спроси пыль» , действие которой разворачивается в Лос-Анджелесе по мотивам знаменитого романа Джона Фанте , с Колином Фарреллом и Сальмой Хайек в главных ролях . Таун нашел роман несколько десятилетий назад во время своего исследования Чайнатауна , когда он искал достоверные описания Лос-Анджелеса 1930-х годов. Ему понравилась книга, он считал ее «лучшей книгой о Лос-Анджелесе, когда-либо написанной», и организовал встречу с Фанте, сценаристом. В результате этой встречи Таун получил права на экранизацию романа. Права в конечном итоге истекли, и новым владельцем стал Мел Брукс . В 1993 году Таун бесплатно написал сценарий в обмен на возможность снять фильм. [24] Том Круз (совместно с Паулой Вагнер и Cruise/Wagner Productions) был одним из продюсеров фильма. «Спросите пыль» получил неоднозначные отзывы и провалился в прокате. Фильм был представлен на 28-м Московском международном кинофестивале . [25]
Таун оформил несколько своих фирменных фильмов как тщательно продуманные мелодрамы . Он сказал The New York Times: «Я думаю, что мелодрама — это всегда великолепный повод развлечь публику и сказать то, что вы хотите сказать, не тыкая в это носа. В мелодраме, как и во сне, вы всегда заигрываете с несоответствием внешнего вида и реальность, что очень весело. И это также не связано с моим восприятием моей жизни, работая в Голливуде, где вы всегда задаетесь вопросом: «Что на самом деле имеет в виду этот парень?»» [16]
В 2006 году Таун стал героем фильма художницы Сары Моррис « Роберт Таун» . Моррис описывает его как «эллиптическую фигуру», чья карьера иллюстрирует определенный характерный способ работы в киноиндустрии, отмеченный сотрудничеством, разделением или сменой ролей. [26] Живописная инсталляция Морриса площадью 19 744 квадратных футов (1834,3 м 2 ) в вестибюле Lever House на Манхэттене, выполненная по заказу Фонда общественного искусства, также называлась «Роберт Таун». [27]
В 2010-х Таун вернулся на телевидение, работая продюсером-консультантом в сериале «Безумцы» и написав два эпизода « Добро пожаловать в подвал» . [28]
В 1968 году Таун познакомился с актрисой Джули Пейн ; они были женаты с 1977 по 1982 год. [29] Согласно книге Сэма Уоссона « Большое прощание: Чайнатаун и последние годы Голливуда» , Таун в этот период пристрастился к кокаину и время от времени проявлял насилие, что привело к ожесточенному разводу и битве за опеку над ним. их дочь Кэтрин (1978 г.р.).
В 1984 году Таун женился на Луизе Голе. У них родилась дочь Кьяра. [30]
Он был бывшим зятем покойного актера Джона Пейна и актрисы Энн Ширли . Через свою дочь Кэтрин он был бывшим тестем актера Чарли Ханнэма . Таун умер в своем доме в Лос-Анджелесе 1 июля 2024 года в возрасте 89 лет. [31]
Награды
В книге «Пятьдесят кинематографистов» журналист Эндрю Дж. Рауш утверждает: «Есть веские доказательства того, что Роберт Таун — самый одаренный сценарист, когда-либо писавший для кино. Не может быть никаких сомнений в том, что он один из лучших когда-либо. " [49]