Родман Эдвард Серлинг (25 декабря 1924 — 28 июня 1975) — американский сценарист и телепродюсер, наиболее известный своими телевизионными драмами 1950-х годов и телесериалом-антологией « Сумеречная зона» . Серлинг активно занимался политикой, как на экране, так и за его пределами, и помог сформировать стандарты телеиндустрии. Он был известен как «сердитый молодой человек» Голливуда, конфликтующий с руководителями телевидения и спонсорами по широкому кругу вопросов, включая цензуру , расизм и войну.
Серлинг родился 25 декабря 1924 года в Сиракьюс, штат Нью-Йорк , в еврейской семье. [2] Он был вторым из двух сыновей, рожденных Эстер (урожденной Купер, 1893–1958), домохозяйкой, и Сэмюэлем Лоуренсом Серлингом (1892–1945). [3] Отец Серлинга до рождения детей работал секретарем и изобретателем-любителем, но взял на себя профессию тестя бакалейщика, чтобы получать стабильный доход. [2] : 15 Сэм Серлинг позже стал мясником после того, как Великая депрессия вынудила магазин закрыться. У Рода был старший брат, писатель и авиационный писатель Роберт Дж. Серлинг . [2] : 23 [4]
Серлинг провел большую часть своей юности в 70 милях (110 км) к югу от Сиракуз в Бингемтоне, штат Нью-Йорк , после того, как его семья переехала туда в 1926 году . [3] Его родители поощряли его таланты исполнителя. Сэм Серлинг построил небольшую сцену в подвале, где Род часто ставил спектакли (с соседскими детьми или без них). [2] : 17–18 Его старший брат, писатель Роберт, вспоминал, что в возрасте шести или семи лет Род часами развлекался, разыгрывая диалоги из журналов или фильмов, которые он видел. Род часто задавал вопросы, не дожидаясь ответов. Во время часовой поездки из Бингемтона в Сиракузы остальные члены семьи хранили молчание, ожидая, заметит ли Род их отсутствие. Он этого не сделал и говорил без умолку на протяжении всей поездки в машине. [3]
В начальной школе Серлинга считали классным клоуном, и многие учителя считали его безнадежным делом. [2] : 19–20 Однако его учительница английского языка в седьмом классе Хелен Фоули посоветовала ему записаться на внеклассные занятия по публичным выступлениям в школе. [2] : 19 Он присоединился к команде дебатов и выступал с докладом на выпускном вечере средней школы. Он начал писать для школьной газеты, в которой, по словам журналиста Гордона Сандера, «заработал репутацию общественного активиста». [2] : 19
Он интересовался спортом и преуспел в теннисе и настольном теннисе. Когда он попытался присоединиться к университетской футбольной команде, ему сказали, что он слишком мал — рост 5 футов 4 дюйма (163 см). [2] : 18–22
Серлинг интересовался радио и писательством в раннем возрасте. Он был заядлым радиослушателем, особенно интересующимся триллерами, фэнтези и шоу ужасов. Арч Оболер и Норман Корвин были двумя его любимыми писателями. [5] Он также «подрабатывал на радиостанции в Бингемтоне… пытался писать… но так и не опубликовал ничего». [5] Его приняли в колледж в старшем классе средней школы. Однако в то время Соединенные Штаты были вовлечены во Вторую мировую войну, и Серлинг решил поступить на военную службу, а не поступать в колледж сразу после окончания Центральной средней школы Бингемтона в 1943 году . [4] [6]
Будучи редактором школьной газеты , Серлинг призывал своих сокурсников поддержать военные действия. Он хотел бросить школу до окончания школы и присоединиться к борьбе, но учитель гражданственности уговорил его дождаться окончания школы. «Война — это временное явление», — сказал ему Гас Янгстром. «Она заканчивается. Образование не заканчивается. Где вы будете без ученой степени после войны?» [2] : 36
Серлинг записался в армию США на следующее утро после окончания средней школы вслед за своим братом Робертом. [2] : 34, 37
Серлинг начал свою военную карьеру в 1943 году в Кэмп-Токкоа , штат Джорджия, под командованием генерала Джозефа Мэя «Джо» Свинга и полковника Орина Д. «Хард-Рока» Хаугена [2] : 36–37 и служил в 511-м парашютно-пехотном полку 11-го полка . Воздушно-десантная дивизия . [4] В конце концов он достиг звания техника четвертого класса (T/4). [7]
В течение следующего года обучения десантников Серлинг и другие начали заниматься боксом, чтобы дать выход агрессии. Он выступал в наилегчайшем весе и провел 17 боев, поднявшись во второй раунд финала дивизиона, прежде чем был нокаутирован. [2] : 40 Его запомнили за его стиль Берсерка и за то, что «ему сломали нос в первом бою и снова в последнем бою». [8] Он пробовал свои силы в «Золотых перчатках» , но без особого успеха. [5]
25 апреля 1944 года Серлинг получил приказ и увидел, что его отправляют на запад, в Калифорнию. Он знал, что будет сражаться против японцев , а не против немцев . Это его разочаровало, поскольку он надеялся помочь в борьбе с Гитлером . [2] : 40–41 В мае его направили в Тихоокеанский театр военных действий в Новой Гвинее и на Филиппинах . [9]
В ноябре 1944 года его дивизия впервые приняла участие в боевых действиях, высадившись на Филиппинах . Однако 11-я воздушно-десантная дивизия будет использоваться не как десантники, а как легкая пехота во время битвы при Лейте . Дивизия помогла обезопасить этот район после того, как пять дивизий высадились на берег ранее. [2] : 43
По разным причинам Серлинг был переведен в подрывной взвод 511-го полка, прозванный «Отрядом смерти» из-за высокого уровня потерь. По словам сержанта Фрэнка Льюиса, командира отряда по подрыву зданий, «он где-то облажался. Очевидно, он действовал кому-то на нервы». [2] : 45 Льюис также считал, что Серлинг не подходит для роли полевого солдата: «у него не было ни ума, ни агрессивности, необходимых для боя». [2] : 45 В какой-то момент Льюис, Серлинг и другие оказались в перестрелке, оказавшись в ловушке в окопе. Пока они ждали темноты, Льюис заметил, что Серлинг не перезарядил ни один из своих дополнительных магазинов. Серлинг иногда отправлялся на разведку в одиночку, вопреки приказу, и терялся. [2] : 45
Время, проведенное Серлингом в Лейте, сформировало его писательские и политические взгляды на всю оставшуюся жизнь. Находясь на Филиппинах, он каждый день видел смерть от рук своих врагов и союзников, а также в результате ужасных происшествий, подобных тому, в котором погиб другой еврейский рядовой, Мелвин Леви. Леви произносил комический монолог перед взводом, пока они отдыхали под пальмой, когда с самолета сверху упал ящик с едой, обезглавив его. Серлинг возглавил похороны Леви и возложил Звезду Давида над его могилой. [2] : 45 Позже Серлинг разместил несколько своих сценариев на Филиппинах и использовал непредсказуемость смерти в качестве темы во многих своих произведениях. [2] : 46 В эпизоде « Сумеречная зона » 1960 года «Пурпурный завет» в прологе, написанном Серлингом, говорится: «Пехотный взвод, армия США, Филиппинские острова, 1945 год. Это лица молодых людей, которые сражаются, как будто некоторые Всеведущий художник смешал тюбик с маслом, которое когда-то было земляно-коричневым, пыльно-серым, кроваво-красным, черным с бородой и желтым-белым страха, и эти люди были моделями. Ибо это область боя, и это - лица войны».
Серлинг вернулся после успешной миссии в Лейте с двумя ранениями, в том числе одним в коленную чашечку, [2] : 47 , но ни одно из них не помешало ему участвовать в бою, когда генерал Дуглас Макартур направил десантников для их обычной цели 3 февраля 1945 года. Полковник Хауген возглавил 511-й парашютно-пехотный полк приземлился на хребте Тагайтай , встретил 188-й планерный пехотный полк и двинулся в Манилу . Он встретил минимальное сопротивление, пока не достиг города, где вице-адмирал Санджи Ивабути расположил свои 17 000 солдат за лабиринтом ловушек и орудий и приказал им сражаться насмерть. [2] : 47–49 В течение следующего месяца подразделение Серлинга сражалось блок за блоком за контроль над Манилой .
Когда часть города была взята из-под контроля Японии, местные жители иногда выражали свою благодарность, устраивая вечеринки и банкеты. Во время одной из таких вечеринок Серлинг и его товарищи подверглись обстрелу, в результате чего погибло множество солдат и мирных жителей. Серлинг, оставшийся рядовым спустя три года, привлек внимание сержанта Льюиса, когда выбежал на линию огня, чтобы спасти артиста, который находился на сцене, когда началась артиллерийская стрельба. [2] : 49
Когда полк Серлинга приблизился к оплоту Ивабути, его потери составили 50%: более 400 человек были убиты или ранены. Серлинг был ранен, а трое его товарищей были убиты осколками снарядов, выпущенных по его передвижной команде подрывников из зенитного орудия. [2] : 50 Его отправили в Новую Гвинею для выздоровления, но вскоре он вернулся в Манилу, чтобы закончить «уборку».
Последнее назначение Серлинга было в составе оккупационных сил в Японии . [2] : 51 Во время военной службы рядовой Серлинг был награжден Пурпурным сердцем , Бронзовой звездой , [10] и Медалью за освобождение Филиппин . [4] [11]
Боевой опыт Серлинга глубоко повлиял на него и на большую часть его произведений. Это оставило его с кошмарами и воспоминаниями на всю оставшуюся жизнь. [4] Он сказал: «Я был огорчен всем и был в тупике, когда ушел со службы. Думаю, я обратился к письму, чтобы избавиться от этого». [3]
После демобилизации из армии в 1946 году Серлинг работал в реабилитационной больнице, восстанавливаясь после ран. Колено беспокоило его в течение многих лет. Позже его жена Кэрол привыкла к звуку его падения на лестнице, когда у него подгибалось колено. [6]
Когда он был достаточно здоров, он воспользовался образовательными льготами федерального закона о военнослужащих [8] и выплатами по инвалидности [6] , чтобы записаться на программу физического воспитания в Антиохийском колледже в Йеллоу-Спрингс, штат Огайо . Его приняли в Антиохию ( альма-матер его брата ), когда он учился в старшей школе. [2] : 53 Интересы привели его на театральный факультет, а затем на радиовещание. [ 6] Он сменил специальность на литературу и получил степень бакалавра гуманитарных наук в 1950 году. программа «школа на семестр», — рассказал он. [2] : 53
В рамках учебы Серлинг стал активным участником университетской радиостанции, и этот опыт оказался полезным в его будущей карьере. Он писал, руководил и выступал во многих радиопрограммах на территории кампуса, а затем и по всему штату в рамках своей учебы. [12] Здесь он встретил Кэролайн Луизу «Кэрол» Крамер, [13] однокурсницу, которая позже стала его женой. Сначала она отказывалась встречаться с ним из-за его беспорядочной репутации в университетском городке, но в конце концов передумала. [3] Он присоединился к унитарной церкви в колледже, [4] что позволило ему жениться на Крамере 31 июля 1948 года. [3] У них было две дочери, Джоди (1952 г.р.) и Энн (1955 г.р.). [3] [14] [15]
Бабушка Кэрол Серлинг по материнской линии, Луиза Тафт Ортон Колдуэлл, [2] : 60 имела летний дом на озере Каюга в Интерлакене, штат Нью-Йорк, который был местом медового месяца для молодоженов. Семья Серлингов продолжала пользоваться этим домом ежегодно на протяжении всей жизни Рода, пропуская всего два лета в те годы, когда у него рождались дочери. [6]
Чтобы получить дополнительные деньги во время учебы в колледже, Серлинг подрабатывал, испытывая парашюты в ВВС США . По словам его коллег по радиостанции, он получал 50 долларов за каждый успешный прыжок, а однажды ему заплатили 500 долларов (половину раньше и половину, если он выжил) за опасное испытание. [2] : 58 Его последний пробный прыжок состоялся за несколько недель до свадьбы. В одном случае он заработал 1000 долларов за испытание катапультируемого кресла, в результате которого погибли трое предыдущих испытателей. [16] [2] : 61
Летом 1946 года Серлинг вызвался добровольцем в WNYC в Нью-Йорке в качестве актера и писателя . [5] В следующем году он работал на этой станции в качестве оплачиваемого стажера по своей программе работы и обучения в Антиохии. [2] : 57 Затем он подрабатывал на других радиостанциях в Нью-Йорке и Огайо. [17] «Я выучил «время», писая для среды, измеряемой секундами», — позже рассказывал Серлинг о своем раннем опыте. [5]
Во время учебы в колледже Серлинг работал в радиомастерской Антиохийской радиовещательной системы и в течение нескольких лет руководил станцией. Затем он взял на себя ответственность за полномасштабные радиопередачи в Антиохии, которые транслировались на канале WJEM в Спрингфилде. Он писал и руководил программами и снимался в них, когда это было необходимо. Он создал всю продукцию за 1948–1949 учебный год. За одним исключением (адаптация), все написанное в том году было его оригинальной работой. [5]
Во время учебы в колледже Серлинг получил свою первую награду как писатель. Радиопрограмма «Доктор Кристиан» восемь лет назад начала ежегодный конкурс сценаристов. Ежегодно присылались тысячи сценариев, но лишь немногие из них удалось реализовать. [5] Серлинг выиграл поездку в Нью-Йорк и 500 долларов за свой радиосценарий «Жить мечтой». [18] Он и его новая жена Кэрол присутствовали на церемонии награждения 18 мая 1949 года, где он и другие победители дали интервью звезде сериала « Доктор Кристиан » Джин Хершолт . Одним из других победителей в тот день был Эрл Хамнер-младший , который также получал призы в предыдущие годы. Первой работой Серлинга после окончания колледжа была работа на радио WLW в качестве копирайтера. Эту должность только что освободил Хамнер, который ушел, чтобы сосредоточиться на писательстве. Позже Хамнер написал сценарии для «Сумеречной зоны» Серлинга . [5]
Помимо заработка от 45 до 50 долларов в неделю на студенческой радиостанции, Серлинг пытался зарабатывать на жизнь продажей внештатных сценариев радиопрограмм, но индустрия в то время была вовлечена во множество судебных процессов, что повлияло на готовность нанимать новых авторов (некоторые из них были вовлечены в многочисленные судебные процессы). чьи сценарии были отклонены, часто слышали о создании аналогичного сюжета, заявляли, что их работа была украдена, и требовали компенсации). [5] Серлинг был отклонен по таким причинам, как «сильная конкуренция», «этому сценарию не хватает профессионального качества» и «не то, что предпочитает слушать наша аудитория». [5]
Осенью 1949 года Мартин Хоррелл из Grand Central Station (радиопрограмма, известная романами и легкими драмами) отверг один из сценариев Серлинга о боксе, потому что его слушатели, в основном женщины, «недвусмысленно сказали нам, что истории о боях за призовые места не являются чем-то невероятным». это то, что им нравится больше всего». Хоррелл сообщил, что «сценарий будет гораздо лучше с точки зрения изображения, чем только звука, потому что ни в одной радиопередаче бои не показаны. Возможно, это ребенок, который вам стоит примерить на кого-нибудь из продюсеров телешоу». [5]
Понимая, что история о боксе не подходит для Центрального вокзала , Серлинг представил более легкую пьесу под названием « Выйдите из экспресса и возьмите местного» , которая стала его первой общенациональной трансляцией 10 сентября 1949 года. 30 ноября того же года.
Серлинг начал свою профессиональную писательскую карьеру в 1950 году, когда он зарабатывал 75 долларов в неделю в качестве писателя по непрерывности сети на радио WLW в Цинциннати, штат Огайо . [5] [6] Находясь в WLW, он продолжал работать фрилансером. Он продал несколько радио- и телевизионных сценариев материнской компании WLW, Crosley Broadcasting Corporation . После продажи сценариев Серлинг больше не имел к ним никакого отношения. Они были проданы Кросли местным станциям по всей территории Соединенных Штатов. [5]
Серлинг предложил идею еженедельного радиошоу, в котором призраки мальчика и девочки, погибших во Второй мировой войне, будут заглядывать в окна поездов и комментировать повседневную человеческую жизнь, перемещающуюся по стране. Эта идея была существенно изменена, но с октября 1950 года по февраль 1951 года выпускалась драма « Приключенческий экспресс» о девочке и мальчике, которые путешествуют на поезде со своим дядей. Каждую неделю они находили приключения в новом городе и общались с местными жителями. [5]
Другие радиопрограммы, для которых Серлинг написал сценарии, включают « Оставь это Кэти» , «Наша Америка » и «Строители судьбы» . Во время их создания он познакомился с актером озвучивания Джеем Оверхолтсом, который позже стал постоянным участником « Сумеречной зоны» . [5]
Серлинг сказал о своей работе штатным корреспондентом на радио:
С писательской точки зрения, радио поглощало идеи, которые могли бы обеспечить пищу на несколько недель в будущем фрилансе. В ту минуту, когда вы привязываете себя к радио или телестанции, вы пишете круглосуточно. Вы вырываете идеи, многие из которых незаменимы. Они продолжаются и, следовательно, никогда больше не смогут продолжаться. И вы продали их за 50 долларов в неделю. Вы не можете позволить себе раздавать идеи — их чертовски сложно найти. Если бы мне пришлось все переделывать, я бы вообще не стал писать для персонала. Я бы нашел какой-нибудь другой способ поддержать себя, пока начинаю писать. [5]
Серлинг считал, что радио не реализует свой потенциал, и позже сказал: «Радио, с точки зрения… драмы, вырыло себе могилу. Оно стремилось вниз, стало дешевым и невероятным и охотно довольствовалось вторым лучшим». [2] : 69 Он полагал, что очень немногие радиописатели будут помнить за их литературный вклад. [2] : 69
Я думаю, Род был бы одним из первых, кто сказал бы, что он пришел в новую индустрию, телевидение, как раз в нужное время. Первой работой, которую он получил после окончания школы, была работа корреспондентом на радиостанции WLW в Цинциннати. Он проработал там больше года, прежде чем стал работать фрилансером. В тот момент он действительно работал над телевизионными сценариями. [В] 1951 и 1952 годах новая отрасль поглощала много материала и нуждалась в нем. Это было очень благоприятное время для окончания школы и подготовки к обретению профессии.
— Кэрол Серлинг, Los Angeles Times , интервью 1990 года [12]
Серлинг перешел с радио на телевидение в качестве сценариста WKRC-TV в Цинциннати . В его обязанности входило написание рекламных объявлений о сомнительных медицинских препаратах и сценариев для комедийного дуэта. [3] После окончания учебы он продолжил работу в WKRC и, среди в основном унылой повседневной работы, также создал серию сценариев для прямой телевизионной программы « Шторм» , а также для других антологических драм (формат, который был в спрос со стороны сетей, базирующихся в Нью-Йорке). [4] После целого дня занятий (или, в более поздние годы, работы) он проводил вечера в одиночестве, сочиняя. Он разослал рукописи издателям и за эти первые годы получил сорок отказов. [3]
В 1950 году Серлинг нанял Бланш Гейнс в качестве агента. Его радиосценарии получали больше отказов, поэтому он начал переписывать их для телевидения. Всякий раз, когда сценарий отклонялся одной программой, он повторно отправлял его в другую, в конечном итоге находя пристанище для многих на радио или телевидении. [5]
Когда годы учебы Серлинга в колледже закончились, его сценарии начали продаваться. Он продолжал писать для телевидения [8] и в конце концов покинул WKRC, чтобы стать штатным писателем-фрилансером. Он вспоминал: «Писатель – это требовательная и эгоистичная профессия. И поскольку она эгоистична и требовательна, потому что она навязчива и требовательна, я не принял ее. Я поддался ей». [3]
По словам его жены, Серлинг «просто встал и уволился однажды зимой 1952 года, примерно за шесть месяцев до рождения нашей первой дочери Джоди, хотя он также подрабатывал и работал над еженедельным драматическим шоу для другой станции в Цинциннати. " [6] Он и его семья переехали в Коннектикут в начале 1953 года. Здесь он зарабатывал на жизнь, сочиняя сценарии для живых драматических шоу-антологий, которые были распространены в то время, включая Kraft Television Theater , Appointment with Adventure и Hallmark Hall of Fame . [3] К концу 1954 года его агент убедил его переехать в Нью-Йорк, «где происходят действия». [6]
Писатель Марк Скотт Зикри , посвятивший годы исследованию своей книги « Спутник сумеречной зоны », отмечал: «Иногда ситуации были клише, персонажи двухмерны, но всегда был хоть какой-то поиск эмоциональной истины, какая-то попытка сделать заявление о состоянии человека». [3]
В 1955 году общенациональный театр телевидения Крафт транслировал по телевидению программу, основанную на 72-м сценарии Серлинга. Для Серлинга это был всего лишь очередной сценарий, и он пропустил первую прямую трансляцию. Он и его жена наняли на ночь няню и сказали ей: «Никто не звонил, потому что мы только что переехали в город. А телефон только начал звонить и не умолкал годами!» [6] Этот эпизод назывался « Узоры », и вскоре он изменил его жизнь.
«Шаблоны» драматизировали борьбу за власть между ветераном корпоративного босса, у которого заканчиваются идеи и энергия, и ярким молодым руководителем, которого готовят занять его место. Вместо того, чтобы уволить лояльного сотрудника и рискнуть запятнать свою репутацию, начальник вовлекает его в кампанию по устранению конкурентов. [19] Серлинг смоделировал характер босса по образцу своего бывшего командира, полковника Орина Хаугена. [2] : 37
Критик New York Times Джек Гулд назвал сериал «одним из кульминационных моментов в эволюции телевизионного средства массовой информации» и сказал: «[f] несмотря на чистую силу повествования, силу характеристик и блестящую кульминацию, работа г-на Серлинга является творческим триумфом». ." [19] Роберт Льюис Шейон заявил в «Субботнем обозрении» : «За те годы, что я смотрел телевизор, я не припоминаю, чтобы меня так увлекала драма или я был настолько заинтересован в том, чтобы бросить вызов навязчивым выводам часового развлечения». [3] Этот эпизод также имел успех у публики, и месяц спустя по многочисленным просьбам было организовано второе живое шоу. [20] В период между двумя шоу руководители Kraft вели переговоры с людьми из Голливуда по поводу прав на «Узоры». Крафт заявил, что они рассматривают возможность ретрансляции «Узоров», если сначала не будут проданы права на пьесу или фильм. [21]
Сразу после первой трансляции «Узоров» Серлинга завалили предложениями постоянной работы, поздравлениями и запросами на романы, пьесы, сценарии для телевидения и радио. [20] Он быстро продал многие из своих более ранних, некачественных работ и с тревогой наблюдал за их публикацией. Критики выразили обеспокоенность тем, что он не выполнил своего обещания, и начали сомневаться, что он способен воссоздать то качество письма, которое показали «Образцы». [3]
Затем Серлинг написал « Реквием по тяжеловесу » для телесериала Playhouse 90 в 1956 году, снова получив похвалу критиков. [22]
Осенью 1957 года семья Серлингов переехала в Калифорнию. Когда телевидение было новым, шоу транслировалось в прямом эфире, но когда студии начали записывать свои шоу, бизнес переместился с Восточного побережья на Западное. [6] Серлинги прожили в Калифорнии большую часть его жизни, но сохранили недвижимость в Бингемтоне и на озере Каюга в качестве убежищ, когда ему нужно было побыть одному. [6]
В первые годы существования телевидения спонсоры часто работали редакторами и цензорами. Серлингу часто приходилось менять свои сценарии после того, как корпоративные спонсоры читали их и находили что-то слишком противоречивым. Они опасались всего, что, по их мнению, могло выставить их в плохом свете в глазах потребителей, поэтому ссылки на многие современные социальные проблемы были опущены, как и ссылки на все, что могло бы коммерчески конкурировать со спонсором. Например, строка «Есть совпадение?» был удален, поскольку одним из спонсоров «Реквиема по тяжеловесу» был Ронсон Зажигалки . [3]
Первоначальная сюжетная линия его телеспектакля «Полдень Судного дня » (вышедшего в эфир 25 апреля 1956 года) разворачивалась на юге Соединенных Штатов о линчевании еврейского ростовщика. Однако, когда Серлинг упомянул в радиоинтервью, что его вдохновили события и расизм, которые привели к убийству Эммета Тилля , цензура со стороны рекламодателей и телесети привела к значительным изменениям. Действие программы, как показано, происходило в Новой Англии и касалось убийства неизвестного иностранца. [23] Впоследствии он вернулся к событиям Тилла, когда писал «Город превратился в пыль » для «Театра 90», но ему пришлось перенести его на столетие назад и удалить любую межрасовую динамику, прежде чем его будет производить телеканал CBS. [23]
Гулд, рецензент The New York Times , добавил редакционную заметку в конце восторженной рецензии на сериал «Город превратился в пыль» , шоу о расизме и фанатизме в маленьком городке на юго-западе : «Театр 90-х» и мистеру Серлингу пришлось бороться с вмешательством исполнительной власти... прежде чем вчера вечером вывести свою пьесу в эфир. У театральных деятелей Голливуда есть основания гордиться своей позицией в интересах зрителей». [24]
Разочарованный тем, что его сценарии лишены политических заявлений и этнической идентичности (а также удалением ссылки на Крайслер-билдинг из сценария, спонсируемого Фордом), Серлинг решил, что единственный способ избежать такого художественного вмешательства - создать свое собственное шоу. В интервью Майку Уоллесу он сказал: «Я больше не хочу драться. Я не хочу сражаться со спонсорами и агентствами. соглашаюсь на второе место. Я не хочу все время идти на компромисс, что, по сути, и делает телевизионный сценарист, если хочет затронуть спорные темы». [3]
Серлинг представил «Элемент времени» на канале CBS, намереваясь сделать его пилотным для своего нового еженедельного шоу « Сумеречная зона» . Вместо этого CBS использовала научно-фантастический сценарий для нового шоу, созданного Дези Арназом и Люсиль Болл , Westinghouse Desilu Playhouse , в 1958 году. История касается человека, которому снятся яркие кошмары о нападении на Перл-Харбор . Мужчина идет к психиатру, и после сеанса поворотный финал (устройство, которым стал известен Серлинг) показывает, что «пациент» умер в Перл-Харборе, и именно психиатру на самом деле снились яркие сны. [3] Эпизод получил настолько положительный отклик фанатов, что CBS согласилась позволить Серлингу продолжить работу над пилотной серией « Сумеречной зоны» . [3]
До «Сумеречной зоны» Серлинг в начале 1950-х годов создал местное телешоу в Цинциннати на WKRC-TV « Шторм» . Некоторые из этих сценариев были переписаны для последующего использования на национальном телевидении. [25] Копия эпизода на видеозаписи находится в Исторической библиотеке Цинциннати Музейного центра Цинциннати. [26]
2 октября 1959 года на канале CBS состоялась премьера сериала «Сумеречная зона» , созданного Серлингом . [4]
В этом сериале Серлинг упорно боролся за то, чтобы получить и сохранить творческий контроль. Он нанял уважаемых им сценаристов, таких как Ричард Мэтисон и Чарльз Бомонт . В интервью Серлинг сказал, что научно-фантастический формат шоу не будет вызывать споров [27] со спонсорами, руководителями сетей или широкой публикой и избежит цензуры, в отличие от более раннего сценария « Театра 90» .
Во многих эпизодах Серлинг опирался на собственный опыт, часто о боксе, военной жизни и пилотах самолетов. «Сумеречная зона» вобрала в себя его социальные взгляды на расовые отношения, несколько завуалированные элементами научной фантастики и фэнтези шоу. Иногда эта мысль была довольно резкой, как, например, в эпизоде « Я — ночь — раскрась меня в черный », в котором ненависть заставила темное облако сформироваться в маленьком городке на Среднем Западе Америки и распространиться по всему миру. Многие истории «Сумеречной зоны» отражают его взгляды на гендерные роли, в которых фигурируют сообразительные, стойкие женщины, а также проницательные, ворчливые жены.
«Сумеречная зона» выходила в эфир пять сезонов (первые три представляли собой получасовые серии, четвертый — часовые, а пятый вернулся к получасовому формату). Он получил множество телевизионных и драматических наград и получил признание критиков Серлинга и его коллег. Несмотря на то, что у «Сумеречной зоны» были преданные поклонники, она имела лишь умеренные рейтинги, ее дважды отменяли и возрождали. После пяти лет и 156 серий (92 написанных Серлингом) сериал ему надоел. В 1964 году он решил не выступать против его третьей и окончательной отмены.
Серлинг продал права на «Сумеречную зону» компании CBS. Его жена позже утверждала, что он сделал это отчасти потому, что считал, что его собственная продюсерская компания Cayuga Productions никогда не окупит затраты на производство программ, которые часто превышали бюджет.
«Сумеречная зона» в конечном итоге вновь появилась в виде фильма 1983 года студии Warner Bros. Бывший актер «Сумеречной зоны» Бёрджесс Мередит был выбран рассказчиком фильма, но не появляется на экране. Было три попытки возродить телесериал, в основном с новыми сценариями. В 1985 году CBS использовала в качестве рассказчика Чарльза Эйдмана (а позже Робина Уорда ). В 2002 году UPN представил Фореста Уитакера в роли рассказчика. [28] В 2019 году CBS предприняла третью попытку успешного возрождения: Джордан Пил взял на себя обязанности продюсера, а также был ведущим и рассказчиком. [29]
«Рождественская песнь» — американский телефильм 1964 года, сценарий Рода Серлинга был написан как модернизация « Рождественской песни » Чарльза Диккенса и призыв к глобальному сотрудничеству между странами. Его транслировали потелевидению только один раз , 28 декабря 1964 года . о его браке с Бритт Экланд . Селлерс изобразил демагога в апокалиптическое Рождество.
В 1969 году канал NBC показал пилотный телевизионный фильм нового сериала « Ночная галерея» , написанного Серлингом. Действие пилотного фильма происходит в тускло освещенном музее в нерабочее время. В пилотном фильме Серлинг (в роли ведущего) играет куратора, который представил три жутких рассказа , раскрывая полотна, которые появятся в последующих сюжетных сегментах. Его короткий первый сезон (состоящий всего из шести серий) чередовался с тремя другими шоу, выходившими в эфир в тот же временной интервал; это шоу колес называлось «Четыре в одном» . В целом сериал больше сосредоточен на ужасах и напряжении , чем «Сумеречная зона» . По настоянию продюсера Джека Лэрда « Ночная галерея» также начала включать в свой второй сезон короткие комедийные «затемненные» зарисовки , чем Серлинг сильно пренебрегал. [31] Он заявил: «Я думал, что они [зарисовки затемнения] исказили суть того, что мы пытались сделать в « Ночной галерее» . Я не думаю, что можно показать Эдгара Аллана По , а затем вернуться с Флипом Уилсоном на 34 секунды. Я просто не думаю, что они подходят». [32]
Больше не желая брать на себя бремя руководящей должности, Серлинг уклонился от предложения сохранить творческий контроль над контентом — решения, о котором он впоследствии пожалел. [31] Хотя Серлинг был недоволен некоторыми сценариями и творческим выбором Джека Лэрда, он продолжал присылать свои работы и в конечном итоге написал более трети сценариев сериала. Однако к третьему сезону многие из его вкладов были отвергнуты или сильно изменены. [ нужна цитация ] «Ночная галерея» была отменена в 1973 году. Позже NBC объединила эпизоды недолговечного паранормального сериала «Шестое чувство» с «Ночной галереей» , чтобы увеличить количество эпизодов, доступных в синдикации. Сообщается, что Серлингу заплатили 100 000 долларов за представление этих переизданных эпизодов. [33] [34]
После того, как «Сумеречная зона» была отменена, Серлинг написал неудачный вестерн-телесериал под названием « Одиночка» , который шел с осени 1965 года по апрель 1966 года. CBS попросила Серлинга сделать больше действия и меньше взаимодействия с персонажами. Он отказался подчиниться, хотя шоу получило плохие отзывы и низкие оценки. [4]
В отличие от своих более ранних работ, Серлинг ненадолго вел первую версию игрового шоу « Клуб лжецов» в 1969 году .
В 1970-х годах Серлинг появлялся в телевизионной рекламе Ford , Radio Shack , Ziebart [36] и японского автопроизводителя Mazda . Он также время от времени появлялся в актерском мастерстве, и все это в материалах, которые он не писал. Серлинг появляется как версия самого себя (но по имени «Мистер Зона») в комедийном эпизоде Программы Джека Бенни ; он появляется в эпизоде 1962 года недолговечного ситкома « Икабод и я» в роли Юджина Холлинфилда; и в эпизоде 1972 года криминальной драмы « Айронсайд » под названием «Пузырь, пузырь, труд и убийство» (в котором также фигурирует молодая Джоди Фостер ), в которой он играет небольшую роль владельца магазина оккультной магии.
Серлинг вернулся на радио в конце своей карьеры с фильмом «Нулевой час» (также известным как Голливудский радиотеатр ) в 1973 году. В драматическом сериале-антологии представлены рассказы о тайнах, приключениях и напряжении, которые транслировались в стереорежиме в течение двух сезонов. Серлинг размещал программу, но не писал ни одного сценария. Сериал закончился 26 июля 1974 года.
Последнее выступление Серлинга на радио было еще более необычным: Fantasy Park представлял собой 48-часовой рок-концерт, который транслировался почти 200 радиостанциями в 1974 и 1975 годах. В программе, написанной и спродюсированной директором McLendon National Productions Стивом Блэксоном, участвовали десятки рок-музыкантов. звезды того времени и даже воссоединили Битлз . Это также было полностью воображаемым - как выразился директор программы KNUS Бо Уивер , «театром разума 70-х». На концерте использовались пластинки, многие из которых были записаны вживую, а также шум толпы, интервью, обновления расписания ведущего Фреда Кеннеди и другие звуковые эффекты. (Сообщается, что станции, которые транслировали специальный выпуск, были завалены звонящими, которые требовали знать, как добраться до несуществующего концерта.) Генеральный менеджер KNUS Барт МакЛендон нанял Серлинга для записи отрывков ведущих, заставок, специальных рекламных роликов и телевизионных роликов.
Серлинг написал заявление об отказе от ответственности, которое транслировалось каждый час: «Здравствуйте, это Род Серлинг, и добро пожаловать обратно в Фэнтези-парк — толпа здесь сегодня нереальная». «Это Fantasy Park — величайший живой концерт, которого никогда не было».
У Серлинга был полный график. Когда он не писал, не продвигал и не продюсировал свои работы, он часто выступал в университетских кампусах по всей стране. [6] Он проводил недельные семинары, на которых студенты смотрели и критиковали фильмы. В политическом климате 1960-х годов он часто чувствовал более сильную связь со старшими учениками на вечерних занятиях. [6] Критика Серлингом произведений старшеклассников стала ключевым опытом для писателя Дж. Майкла Стражински . [37]
К четвертому сезону «Сумеречной зоны» Серлинг был утомлен и передал большую часть сценария проверенным сценаристам, написав только семь эпизодов. Желая сделать перерыв и очистить свой разум, он устроился на один год преподавательской работой в качестве писателя в Антиохийском колледже, штат Огайо. В 1962–63 учебном году он преподавал уроки письма и драмы, а также обзорный курс, посвященный «социальным и историческим последствиям средств массовой информации». [3] [4] Он использовал это время, чтобы преподавать, а также работать над новым сценарием « Семь дней в мае» . [4]
Позже он преподавал в колледже Итака с конца 1960-х годов до своей смерти в 1975 году. [3] [38] Он был одним из первых приглашенных преподавателей в Экспериментальном колледже Шервуд-Оукс в Голливуде, Калифорния. Аудиозаписи его лекций включены в качестве бонуса в некоторые домашние видеоиздания «Сумеречной зоны ».
Никто не мог знать Серлинга, просматривать или читать его работы, не признавая его глубокую привязанность к человечеству... и его решимость расширить наш кругозор, давая нам лучшее понимание самих себя.
По словам его жены Кэрол, Серлинг часто говорил, что «высшая непристойность — это не заботиться, не делать ничего о том, что чувствуешь, не чувствовать! Просто отступать и втягиваться, становясь самовлюбленным». [6] Эту философию можно увидеть в его произведениях. Некоторые темы появляются снова и снова в его произведениях, многие из которых связаны с войной и политикой. Еще одна общая тема – равенство всех людей.
Солдатский опыт Серлинга оставил у него твердое мнение об использовании военной силы. Он был ярым антивоенным активистом, особенно во время войны во Вьетнаме . [4] Он поддерживал антивоенных политиков, особенно американского сенатора Юджина Маккарти в его президентской кампании в 1968 году . [4]
«Стеллаж» - пример использования Серлингом телевидения, чтобы высказывать свое мнение по политическим вопросам. В этом сценарии « Стального часа США» рассказывается история армейского капитана, обвиненного в сотрудничестве с северокорейцами. Обозреватель New York Times Дж. П. Шэнли назвал это «спорным и убедительным». [39] Серлинг задался вопросом, который в то время много обсуждался в средствах массовой информации: следует ли обвинять ветеранов в совершении преступления, если они сотрудничали с врагом, находясь под принуждением? В этой драме в зале суда обвиняемый предстает перед судом за то, что он помогал врагу, призывая других военнопленных сотрудничать со своими похитителями. Серлинг предлагает множество веских аргументов как со стороны защиты, так и со стороны обвинения. У каждого есть веские доводы, но в конце концов капитана признают виновным. В завершение драмы нет повествования Серлинга, которым он прославился в «Сумеречной зоне» — вместо этого зрителям предоставляется возможность сделать свои собственные выводы после вынесения приговора. [39]
«В этом году Рождества не будет» — сценарий, написанный в начале карьеры Серлинга, примерно в 1950 году, но так и не выпущенный. В нем рассказывалось о месте, где больше не празднуют Рождество, хотя никто из жителей не знает, почему его отменили. Тем временем на Северном полюсе зрители видят, как Санта-Клаус расправляется с бастующими эльфами. Вместо того, чтобы создавать игрушки и конфеты, Северный полюс производит разнообразные бомбы и агрессивные газы. По пути в Санту стреляли, а эльфа ранило шрапнелью. [5]
«24 человека на самолет» рассказывает о первом боевом прыжке Серлинга в район вокруг Манилы в 1945 году. Боевой прыжок потерпел фиаско после того, как инструктор по прыжкам в первом самолете сбросил своих людей слишком рано, в результате чего каждый последующий самолет падал синхронно с ошибкой. . [2] : 48
«Город превратился в пыль» получил положительную оценку от критика Джека Гулда , который был известен своей прямолинейностью и резкостью в своих обзорах. Он назвал «Город превратился в пыль » «грубым, жестким и в то же время глубоко трогательным протестом против предрассудков». [24] Действие происходит в юго-западном городе, переживающем глубокую засуху . В нем бедность и отчаяние превращают расовую напряженность в смертельную, когда неэффективный шериф не может противостоять городу. Юного мексиканского мальчика линчевали, и в этом виноват весь город. Второй линчевание находится в стадии разработки после того, как серия событий снова привела к тому, что город снова восстал против мексиканцев. На этот раз шериф выстоит решительно, и брат первого мальчика спасен, хотя город - нет. «Г-н Серлинг воплотил свой протест против предрассудков в ярких диалогах и здравых ситуациях. Он подчеркнул, что ненависть к ближнему ведет только к окончательному уничтожению фанатиков». [24]
Сценарий к фильму « Человек» 1972 года Серлинг взял из одноименного романа Ирвинга Уоллеса . Чернокожий сенатор от Нью-Гэмпшира и временный президент Сената, которого играет Джеймс Эрл Джонс , вступает в должность президента США по наследству.
Сообщается, что Серлинг выкуривал три-четыре пачки сигарет в день. [40] 3 мая 1975 года у него случился сердечный приступ , и он был госпитализирован. Прежде чем его выписали, он провел две недели в общественной больнице округа Томпкинс . [2] : 217 Второй сердечный приступ, произошедший две недели спустя, заставил врачей согласиться с необходимостью операции на открытом сердце , хотя в то время она считалась рискованной. [2] : 218 [41] Десятичасовая процедура была проведена 26 июня, но у Серлинга случился третий сердечный приступ на операционном столе, и он умер через два дня в больнице Strong Memorial Hospital в Рочестере , штат Нью-Йорк. [42] Ему было 50 лет. [38]
Его похороны и погребение состоялись 2 июля на кладбище Лейк-Вью в Интерлакене (округ Сенека), Нью-Йорк. Мемориал был проведен в Часовне Мудрецов Корнеллского университета 7 июля 1975 года. [38] Среди выступавших на Мемориале были его дочь Энн и преподобный Джон Ф. Хейворд. [2] : 218
Серлинг начал свою карьеру, когда телевидение было новым средством массовой информации. Первый публичный просмотр полностью электронного телевидения был представлен изобретателем Фило Фарнсвортом в Институте Франклина в Филадельфии 25 августа 1934 года, когда Серлингу было девять лет. Коммерческое телевидение официально началось 1 июля 1941 года. В то время в Соединенных Штатах было менее семи тысяч телевизоров, и очень немногие из них находились в частных домах. [43] : 21 Всего пять месяцев спустя США вступили во Вторую мировую войну, и телевизионный бизнес был приостановлен до конца войны, [43] : 22 так как многие телевизоры были конфискованы правительством и перепрофилированы для обучения эфиру. -рейдовые надзиратели. [2] : 57 После окончания Второй мировой войны деньги начали течь в сторону нового средства телевидения, что совпало с началом писательской карьеры Серлинга. Ранние программы состояли из кинохроники, спортивных мероприятий и того, что сегодня назвали бы общедоступным телевидением . Лишь в 1948 году впервые были показаны экранизированные драмы, начиная со спектакля « Прокурор» . [43] : 25 Серлинг начал снимать серьезные драмы в 1950 году и считается одним из первых, кто написал сценарии специально для телевидения. Говорят, что таким образом он помог узаконить телевизионную драму. [2] : 28
Серлинг беспокоился, что телевидение находится на грани такого же упадка, как и радио. Он призвал спонсоров рассматривать телевидение как платформу для драматических развлечений, которая может решать важные социальные вопросы через тонкие смыслы, а не как «анимированный рекламный щит». [44]
Формат написания текстов для телевидения в первые годы быстро менялся, но в конечном итоге он превратился в систему рекламных пауз каждые четверть часа. Писатели были вынуждены вносить эти перерывы в свои сценарии. Серлинг ответил на это соглашение так: «Как можно разыграть осмысленную драму, когда каждые пятнадцать минут процесс прерывается двенадцатью танцующими кроликами с туалетной бумагой? Никакая форма драматического искусства не должна диктоваться и контролироваться людьми, чья подготовка и инстинкты отрезаны от обычного. совершенно другая ткань. Факт остается фактом: эти господа торгуют потребительскими товарами, а не искусством». [27] На протяжении всей своей карьеры Серлинг помогал формировать будущее телевидения.
Еще в 1955 году Джек Гулд из New York Times прокомментировал тесные связи, которые тогда создавались между телевидением и кино. Серлинг был одним из первых, кто использовал обе формы, превратив свои ранние телевизионные успехи «Узоры» и «Стеллаж» в полнометражные фильмы. [45] До этого времени многие авторитетные писатели не желали писать для телевидения, потому что программы просматривались только один раз, а затем хранились в хранилище, чтобы их больше никогда не видели. [46]
После первого показа «Узоров» студия получила настолько положительные отзывы, что выпустила повторный спектакль - впервые телевизионную программу переиграли по просьбе зрителей. Хотя успешные шоу иногда воссоздавались через два или более лет, это был первый раз, когда шоу было воссоздано точно - с тем же актерским составом и съемочной группой - в том виде, в каком оно изначально транслировалось. [47] Второе живое выступление, состоявшееся всего месяц спустя, было столь же успешным и вдохновило критика New York Times Джека Гулда написать эссе об использовании повторов на телевидении. Он заявил, что «Узоры» были ярким примером драмы, которую следует смотреть более одного раза, тогда как одна трансляция была нормой для телешоу того времени. Спонсоры полагали, что создание новых шоу каждую неделю обеспечит им как можно большую аудиторию, поэтому они покупали новый сценарий на каждый вечер. Гулд предположил, что по мере открытия новых сетей и предоставления зрителям большего выбора процент зрителей будет распределяться между предложениями. «Узоры» стали доказательством того, что второй показ может привлечь больше зрителей, потому что те, кто пропустил первый показ, могли увидеть второй, тем самым увеличивая аудиторию спонсоров. [46]
В декабре 1966 года в эфир вышел снятый для телевидения фильм « Полет Судного дня» . Вымышленный сюжет касался самолета с бомбой на борту. Если бы самолет приземлился без выплаты выкупа, самолет взорвался бы. Бомба была оснащена высотным курком, который взорвал бы ее, если бы самолет упал ниже четырех тысяч футов. Шоу было одним из самых рейтинговых в телевизионном сезоне, но и Серлинг, и его брат Роберт, технический консультант проекта (специалист по авиации), пожалели, что сняли фильм. После того, как фильм был показан в эфире, множество подражателей позвонили и потребовали выкуп большинству крупнейших авиакомпаний. Серлинг был по-настоящему опустошен тем, что поощрял его сценарий. Он сказал репортерам, собравшимся взять у него интервью: «Хотел бы я, чтобы вместо этого я написал драму о дилижансе с Джоном Уэйном в главной роли». [48]
Вы путешествуете через другое измерение, измерение не только зрения и звука, но и разума... путешествие в чудесную страну, границы которой ограничены воображением - ваша следующая остановка - Сумеречная зона.
—Род Серлинг, «Сумеречная зона» , введение
Серлинг неразрывно вплетен в современную массовую культуру благодаря непреходящей популярности «Сумеречной зоны» . [49] Вдова Серлинга, Кэрол, утверждала, что культовый статус, окружавший и ее мужа, и его шоу, по-прежнему остается сюрпризом, «как я уверен, так и было бы для него». [12] «Оно не исчезнет. Оно продолжает подпрыгивать... Каждый год я думаю: ну, вот и все, а потом появляется что-то еще». [12] Она пережила его до 90 лет, умерла 9 января 2020 года, [50] и участвовала в сохранении интереса к работам Рода, иногда готовя их к новому формату и редактируя основанную ею публикацию о Роде, The Журнал Twilight Zone , а также множество мероприятий по популяризации его наследия.
«Сумеречная зона» повторялась, воссоздавалась и переосмыслялась с момента выхода из эфира в 1964 году. С 1985 по 1989 год она была выпущена в виде комиксов, [51] в виде журнала, фильма и трех дополнительных телесериалов. , с 2002 по 2003 год и с 2019 по 2020 год . В 1988 году Дж. Майкл Стражински написал сценарий Серлинга « Наша Селена умирает » для сериала «Сумеречная зона» 1980-х годов .
Некоторые работы Серлинга теперь доступны в виде графических романов . «Сумеречная зона» Рода Серлинга — это серия адаптаций Марка Ниса и Рича Эллиса, основанных на оригинальных сценариях, написанных Серлингом. [52] Некоторые эпизоды были адаптированы в форме романа для книг по криминальному чтиву самим Серлингом.
«Сумеречная зона» — не единственная вновь появившаяся работа Серлинга. В 1994 году издательство Lost Classics Рода Серлинга выпустило две ранее не публиковавшиеся работы, которые Кэрол Серлинг нашла в своем гараже. Первым был план под названием «Театр», который Ричард Мэтисон расширил. Вторым был полный сценарий «Там, где мертвые», написанный Серлингом.
Серлинг и его работа над «Сумеречной зоной» вдохновили Диснейленд на создание аттракциона «Башня ужаса» в тематическом парке « Сумеречная зона» , который дебютировал в студии Disney's Hollywood Studios на Всемирном курорте Уолта Диснея во Флориде в 1994 году. Серлинг появляется в аттракционе благодаря использованию перепрофилированных архивных кадров. , а актер озвучивания Марк Сильверман обеспечивает дубляж диалога Серлинга для аттракциона как в Hollywood Studios, так и для несуществующей версии в Disney California Adventure в Анахайме . [53] Поездка происходит в некогда элегантном отеле Hollywood Tower, в который ударила молния, что привело к загадочному исчезновению пяти гостей. Гонщики входят в заброшенную шахту лифта, становясь частью «потерянного эпизода» « Сумеречной зоны », где аттракцион поднимает гостей на 13 этажей и сбрасывает их несколько раз.
Ежегодно с 1995 года в средней школе Бингемтона, альма-матер Серлинга, в первую очередь в партнерстве с WSKG-TV [ 54] проводится Видеофестиваль Рода Серлинга для учащихся от детского сада до 12 класса. Фестиваль поощряет молодых людей заниматься кинопроизводством. [55] [56]
Спустя более чем 30 лет после своей смерти Серлинг был воскрешен в цифровом формате для эпизода телесериала Medium , который вышел в эфир 21 ноября 2005 года. Частично снятый в 3-D , он начинался с того, что Серлинг представлял эпизод и инструктировал зрителей, когда надеть 3-D очки. Это было достигнуто с использованием кадров из эпизода « Сумеречная зона » « Полуночное солнце » и цифровых манипуляций со ртом Серлинга, чтобы соответствовать новому диалогу, произнесенному актером озвучивания Марком Сильверманом. Сюжет включал в себя оживающие картины, что является отсылкой как к «Сумеречной зоне» , так и к «Ночной галерее» .
11 августа 2009 года Почтовая служба США выпустила коллекцию памятных марок « Ранние телевизионные воспоминания» в честь известных телевизионных программ. Одна из 20 марок была посвящена «Сумеречной зоне» и содержала портрет Серлинга. [57]
С помощью компьютерной анимации смоделированная версия Серлинга появилась в конце эпизода «Blurryman» возрождения « Сумеречной зоны» 2019 года . Это было сделано с помощью мимики Райана Хеспа, захвата движения Джефферсона Блэка и репрессии голоса Марка Сильвермана.
Я отправился в WINR в Бингемтоне.
.
... В то же время там работал парень по имени Род Серлинг, который писал рекламные ролики.
...игра потрясающей силы и нежности.
Это был творческий триумф, сопровождавшийся неописуемой остротой исполнения Джека Пэланса...(аннотация на сайте подписки)
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )Статья от 2 ноября 2010. Видео в архиве 1 ноября 2016.Затем [Род Серлинг] сказал: «У вас большой и значительный талант для вашего возраста. Два совета: первый, никогда не позволяйте им мешать вам рассказывать истории, которые вы хотите рассказать; второй, сокращайте каждое третье прилагательное. "
Затем он ушел, и как только он вышел за дверь, на девятом варпе ко мне подбежал научный руководитель факультета. «Что он сказал, что он сказал, что он сказал?» Я сказал ей. — Разве ты не знаешь, кто это был? она спросила.
Я сказал нет, хотя в нем было что-то знакомое, и помните, что всегда по-другому, когда видишь кого-то вне контекста. «Это был Род Серлинг, — сказала она, — он сегодня здесь, чтобы выступить в колледже».
Если бы под рукой был пистолет, я бы почти наверняка всадил себе пулю в мозг. Когда я выбежал, его уже не было.
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ). Пресс-релиз, апрель/май 2008 г. Проект Experience Music, Музей и Зал славы научной фантастики ( empsfm.org ). Архивировано 10 мая 2008 года. Проверено 19 марта 2013 года.
