Терменвокс ( / ˈ θ ɛr əm ɪ n / ; первоначально известный как ætherphone , etherphone , терменфон [2] или терменвокс / терменвокс ) — электронный музыкальный инструмент , управляемый без физического контакта исполнителем (который известен как терменвокс). Он назван в честь своего изобретателя Леона Термена , который запатентовал это устройство в 1928 году.
Управляющая часть прибора обычно состоит из двух металлических антенн, которые выполняют функцию не радиоантенн , а датчиков положения . Каждая антенна образует половину конденсатора, а каждая рука терменвокса является другой половиной конденсатора. Эти антенны емкостно определяют взаимное положение рук и управляют частотой генераторов одной рукой и амплитудой ( громкостью ) другой. Электрические сигналы от терменвокса усиливаются и передаются в громкоговоритель .
Звук инструмента часто ассоциируется с жуткими ситуациями. Терменвокс использовался в саундтреках к таким фильмам, как « Зачарованные » и «Потерянные выходные» Миклоша Рожа , «День, когда Земля остановилась» Бернарда Херрмана и « Первый человек » Джастина Гурвица, а также в музыкальных темах для телевизионных шоу, таких как Драма ITV « Убийства в середине дня» и сериал Disney+ «Локи» , сценарий последнего написала Натали Холт . Терменвокс также используется в концертной музыке (особенно в авангардной и новой музыке 20 и 21 веков ); например, Мано Дивина Джианноне — популярный американский терменвоксист [ нужна цитата ] , который вместе со своим оркестром The Divine Hand Ensemble регулярно проводит указанные концерты. Он также используется в популярных музыкальных жанрах, таких как рок .
Терменвокс был продуктом спонсируемых советским правительством исследований в области датчиков приближения . Прибор был изобретен в октябре 1920 года русским физиком Львом Сергеевичем Терменом, известным на Западе как Леон Термен . [3] [4] После длительного турне по Европе, во время которого он демонстрировал свое изобретение переполненным залам, Термен переехал в Соединенные Штаты, где запатентовал свое изобретение в 1928 году. [5] Впоследствии Термен предоставил права на коммерческое производство РКА .
Хотя RCA Thereminvox (выпущенный сразу после краха фондового рынка 1929 года ) не имел коммерческого успеха, он очаровал публику в Америке и за рубежом. Клара Рокмор , известная терменвоксистка, гастролировала с широким успехом, исполняя классический репертуар в концертных залах США, часто разделяя счет с Полем Робсоном .
В 1930-е годы Люси Бигелоу Розен также увлеклась терменвоксом и вместе со своим мужем Уолтером Бигелоу Розеном оказывала как финансовую, так и художественную поддержку развитию и популяризации инструмента. [6] [7]
В 1938 году Термен покинул США, хотя обстоятельства его отъезда остаются спорными. Во многих источниках утверждается, что агенты НКВД (предшествовавшие КГБ ) забрали его из своей квартиры в Нью-Йорке , [8] увезли обратно в Советский Союз и заставили работать в лагере для военнопленных «шарашка » в Магадане, Сибирь. Он появился вновь 30 лет спустя. В своей биографии изобретателя « Термен: эфирная музыка и шпионаж» 2000 года Альберт Глинский предположил, что он бежал, спасаясь от долгов, а затем был вовлечен в сталинские политические чистки. В любом случае Термен не возвращался в США до 1991 года. [9]
После всплеска интереса к Америке после окончания Второй мировой войны , терменвокс вскоре вышел из употребления среди серьезных музыкантов, главным образом потому, что были представлены новые электронные инструменты, на которых было легче играть. Тем не менее, нишевый интерес к терменвоксу сохранялся, в основном среди энтузиастов электроники и любителей сборки комплектов. Один из этих энтузиастов электроники, Роберт Муг , начал создавать терменвоксы в 1950-х годах, когда учился в средней школе. Впоследствии Moog опубликовал ряд статей о создании терменвоксов и продавал наборы терменвоксов, которые предназначались для сборки заказчиком. Муг считал , что то, что он узнал из этого опыта, привело непосредственно к созданию его революционного синтезатора Moog . (Примерно в 1955 году коллега Муга, пионер электронной музыки Рэймонд Скотт , приобрел один из узлов терменвокса Муга, чтобы включить его в новое изобретение, Clavivox , которое должно было стать простым в использовании клавишным терменвоксом.) [10]
После выхода фильма «Термен: электронная одиссея» в 1993 году к этому инструменту возродился интерес, и он стал более широко использоваться современными музыкантами. Несмотря на то, что многие звуки терменвокса можно аппроксимировать на многих современных синтезаторах, некоторые музыканты продолжают ценить выразительность, новизну и уникальность использования настоящего терменвокса. Сам фильм получил положительные отзывы. [11]
Доступны как терменвоксы, так и наборы. Open Theremin, проект с открытым аппаратным и открытым программным обеспечением , был разработан швейцарским микроинженером Урцем Гауденцем с использованием оригинальной архитектуры гетеродинного генератора для хорошего игрового опыта [12] в сочетании с Arduino . Используя несколько дополнительных компонентов, к открытому терменвоксу можно добавить MIDI- интерфейс, что позволит игроку использовать терменвокс для управления звуками различных инструментов. [13]
Уникальный метод работы терменвокса получил высокую оценку за обеспечение доступного способа создания музыки для людей с ограниченными возможностями. [14]
Среди музыкальных инструментов терменвокс выделяется тем, что на нем играют без физического контакта. Терменвоксист стоит перед инструментом и перемещает руки вблизи двух металлических антенн. Хотя их обычно называют антеннами, они не используются в качестве радиоантенн для приема или передачи радиоволн, а скорее действуют как пластины конденсаторов . Расстояние от одной антенны определяет частоту (шаг), а расстояние от другой — амплитуду (громкость). Более высокие ноты играются путем перемещения руки ближе к антенне основного тона. Более громкие ноты можно воспроизвести, отведя руку от антенны громкости.
Чаще всего правая рука контролирует высоту звука, а левая — громкость, хотя некоторые исполнители меняют это расположение. В некоторых недорогих терменвоксах используется обычный регулятор громкости с ручкой и имеется только антенна основного тона.
Терменвокс использует принцип гетеродина для генерации аудиосигнала. Схема основного тона прибора включает в себя два генератора радиочастоты , настроенных на частоту ниже 500 кГц , чтобы минимизировать радиопомехи. Один генератор работает на фиксированной частоте. Частота другого генератора почти идентична и контролируется расстоянием исполнителя от антенны управления высотой тона.
Рука исполнителя обладает значительной емкостью тела , и поэтому может рассматриваться как заземленная обкладка переменного конденсатора в LC (индуктивно-емкостной) цепи , которая является частью генератора и определяет его частоту. В простейших конструкциях антенна напрямую связана с настроенной цепью генератора, и «поле основного тона», то есть изменение ноты с расстоянием, сильно нелинейно, поскольку изменение емкости с расстоянием намного больше вблизи антенны. В таких системах при удалении антенны частота генератора увеличивается.
Чтобы частично линеаризовать поле основного тона, антенну можно подключить последовательно с индуктором, чтобы сформировать последовательно настроенную цепь , резонирующую с параллельной комбинацией собственной емкости антенны и емкости руки игрока вблизи антенны. Затем эта последовательно настроенная схема подключается параллельно с параллельно настроенной схемой генератора с регулируемым шагом. При отключенном антенном контуре генератор настраивается на частоту, несколько превышающую автономную резонансную частоту антенного контура. На этой частоте антенна и ее катушка линеаризации имеют индуктивный импеданс; и при подключении ведет себя как индуктор параллельно генератору. Таким образом, подключение антенны и линеаризирующей катушки увеличивает частоту колебаний. Вблизи резонансной частоты антенного контура эффективная индуктивность мала, а влияние на генератор максимально; дальше от него эффективная индуктивность больше, и дробное изменение на генераторе уменьшается.
Когда рука находится на расстоянии от антенны, резонансная частота последовательной цепи антенны максимальна; т. е. она наиболее близка к свободной частоте генератора, и наибольший эффект имеют небольшие изменения емкости антенны. При этом условии эффективная индуктивность в цепи бака минимальна, а частота колебаний максимальна. Увеличение скорости изменения сопротивления шунта в зависимости от положения руки компенсирует уменьшение влияния руки, находящейся дальше. При тщательной настройке можно создать почти линейную область поля высоты тона в центральных двух или трех октавах. Используя оптимизированную линеаризацию поля основного тона, можно создавать схемы, в которых изменение емкости между исполнителем и инструментом порядка 0,01 пикофарады приводит к сдвигу частоты на полную октаву. [15]
Микшер создает разницу звукового диапазона между частотами двух осцилляторов в каждый момент, который представляет собой тон, который затем приобретает форму волны, усиливается и отправляется на громкоговоритель.
Для управления громкостью другая рука исполнителя действует как заземленная обкладка другого переменного конденсатора. Как и в звуковой схеме, расстояние между рукой исполнителя и антенной регулятора громкости определяет емкость и, следовательно, собственную резонансную частоту LC-контура, индуктивно связанного с другим фиксированным контуром LC-генератора, работающим на немного более высокой резонансной частоте. Когда рука приближается к антенне, собственная частота этой цепи снижается из-за дополнительной емкости, что расстраивает генератор и снижает ток его резонансной пластины.
В самых ранних терменвоксах радиочастотный ток пластины генератора улавливается другой обмоткой и используется для питания нити накала другого триода , подключенного к диоду, который, таким образом, действует как элемент переменной проводимости, изменяющий выходную амплитуду. [16] Гармоничный тембр звука, не являющийся чистым тоном, был важной особенностью терменвокса. [17] Первоначальная конструкция Терменвокса включала последовательные/параллельные LC-формантные фильтры звуковых частот, а также трехобмоточный трансформатор с переменной насыщенностью для управления или создания гармоник в аудиовыходе. [5]
Современные схемотехники часто упрощают эту схему и позволяют избежать сложности двух гетеродинных генераторов за счет использования одного генератора основного тона, аналогичной схеме громкости оригинального терменвокса. Этот подход обычно менее стабилен и не может генерировать низкие частоты, которые может генерировать гетеродинный генератор. В лучших конструкциях (например, Moog, Theremax) могут использоваться две пары гетеродинных генераторов как для высоты, так и для громкости. [18]
В артикуляции терменвокса важным является использование антенны регулировки громкости. В отличие от инструментов, к которым прикасаются, где простая остановка игры или заглушение резонатора в традиционном смысле заставляет инструмент замолчать, терменвоксист должен «играть не только ноты, но и паузы», как заметила Клара Рокмор . [19]
Если стрелка высоты звука перемещается между нотами, не уменьшая предварительно ручку громкости, в результате получается «парящий» звук, похожий на свист лебедя или глиссандо, сыгранное на скрипке . Небольшие трепетания руки можно использовать для создания эффекта вибрато . Для воспроизведения отчетливых нот требуется постукивание рукой громкости, чтобы приглушить громкость, в то время как стрелка высоты звука перемещается между положениями.
Терменминисты, такие как Каролина Эйк , используют фиксированное положение руки на октаву и используют фиксированные положения пальцев для создания нот внутри октавы, что позволяет очень быстро переходить между соседними нотами. [20]
Хотя техника громкости менее развита, чем техника высоты звука, некоторые терменминисты работали над ее расширением, особенно Памелия Курстин с ее техникой « шагающего баса » [21] и Руперт Шаппель.
Критик Гарольд К. Шенберг описал звук терменвокса как «виолончель, затерянная в густом тумане и плачущая, потому что не знает, как добраться домой». [22]
Первой оркестровой композицией, написанной для терменвокса, была «Симфоническая тайна» Андрея Пащенко , премьера которой состоялась в 1924 году. [23] Однако большая часть нот была утеряна после второго исполнения. [24]
Другие концертные композиторы, писавшие для терменвокса, включают Богуслава Мартину , [25] Перси Грейнджер , [25] Кристиана Вольфа , [ 25] Йозефа Шиллингера , [25] Морица Эггерта , [26] Ираиду Юсупову , [26] Хорхе Антунеса , [25] ] Владимир Комаров, [25] Анис Фулейхан , [27] [28] и Фазыл Сай . [29] Еще один масштабный терменвоксный концерт — Концерт для терменвокса и камерного оркестра Калеви Ахо «Времена года» (2011), написанный для Каролины Эйк .
Эдгар Варез завершил композицию «Equatorial» для двух терменвоколончелей и ударных в 1934 году. Его работа оказала заметное влияние на всю карьеру Фрэнка Заппы , [30] который также сочинял для терменвокса. [31]
Композитор-индивидуалист Перси Грейнджер решил использовать ансамбли из четырех или шести терменвоксов (а не струнного квартета) для своих двух самых ранних экспериментальных композиций Free Music (1935–1937) из-за полной «скользящей» свободы высоты звука инструмента. [32] [33]
Музыкант Жан-Мишель Жарр использовал этот инструмент в своих концертах «Кислород в Москве » и «Пространство свободы » [34] в Гданьске , где также представлена краткая история жизни Леона Термена.
Оркестр спагетти-вестерн, состоящий из пяти человек, использует терменвокс вместо вокала Эдды Делл'Орсо в своей интерпретации песни Эннио Морриконе «Однажды на Западе». [35]
Среди других известных современных терменвоксов - Памелия Курстин , [36] Питер Термен , Наташа Термен , Катика Иллени . [37] и Лидия Кавина , [38] Голландский классический музыкант Торвальд Йоргенсен был описан как «один из самых важных представителей классической музыки на терменвоксе». [39]
В 2019 году группа из 289 терменвоксов (ансамбль Матрёмин) (в том числе дочь, внучка и правнук Льва Термена - Наташа Термен, Маша Термен и Петр Термен) в Кобу, Япония, установила мировой рекорд Гиннеса как самый большой ансамбль терменвокса. Имя Матрёмин представляет собой сочетание слов матрёшка и терменвокс . [ нужна цитата ] Концерт на терменвоксе «Dancefloor With Pulsing» французского композитора Режиса Кампо был написан для Каролины Эйк , премьера которого состоялась в Брюссельском филармоническом оркестре в 2018 году. [40]
Терменвоксы и подобные им звуки начали включаться в популярную музыку с конца 1940-х годов (после серии совместных работ Сэмюэля Хоффмана и Гарри Ревела ) [41] и продолжаются с разной степенью популярности до настоящего времени.
Lothar and the Hand People были первой рок-группой, которая, как известно, выступала вживую с терменвоксом в ноябре 1965 года. Фактически, Лотар - это имя, которое они дали своему терменвоксу Moog . [42]
Сингл « Good Vibrations » группы Beach Boys 1966 года , хотя технически он не содержит терменвокса, является наиболее часто цитируемым примером этого инструмента в поп-музыке. На самом деле в песне используется похожий по звучанию инструмент, изобретенный Полом Таннером, который называется электро-терменвокс . [43] После выпуска сингл вызвал неожиданное возрождение терменвоксов и повысил осведомленность об аналоговых синтезаторах . [44] В ответ на запросы группы Moog Music начала производить собственную марку инструментов с ленточным управлением , которые имитировали звук терменвокса. [45]
Фрэнк Заппа также включил терменвокс в альбомы Freak Out! (1966) и «Мы занимаемся этим только ради денег» (1967). [46]
Джимми Пейдж из Led Zeppelin использовал вариацию терменвокса (только антенна) во время исполнения « Whole Lotta Love » и « No Quarter » на протяжении всей истории выступлений Led Zeppelin, расширенного мультиинструментального соло с участием терменвокса и смычковой гитары в 1977 году. , а также саундтрек к фильму Death Wish II , вышедшему в 1982 году. [47]
Брайан Джонс из Rolling Stones также использовал этот инструмент на альбомах группы 1967 года « Между кнопками» и «Их Сатанинское Величество Запрос» . [48]
Гитарист Tesla Фрэнк Хэннон использовал терменвокс в песне группы «Edison's Medicine» из альбома Psychotic Supper 1991 года . [49] Хэннон также играет на этом инструменте в клипе на песню на отметке 2:40. [50]
The Lothars - группа из Бостона, образованная в начале 1997 года, на компакт-дисках которой одновременно играли до четырех терменвоксов - впервые в поп-музыке. [51] [52]
Хотя в треке «Mysterons» из альбома Dummy Портисхед приписывают «Тереман» [ sic ] , на самом деле Портисхед использовал монофонический синтезатор для достижения эффектов, подобных терменвоксу, что подтвердил Адриан Атли , который, как считается, играл на этом инструменте; [53] в песнях «Half Day Closing», «Humming», «The Rip» и «Machine Gun» он фактически использовал изготовленный на заказ терменвокс. [54]
Пейдж МакКоннелл , клавишник американской рок-группы Phish , изредка играет на терменвоксе. Его последнее заметное выступление состоялось 6 августа 2017 года, в последний вечер 13-дневной резиденции группы в Мэдисон-Сквер-Гарден . [55]
Когда Саймон и Гарфанкел исполняли свою песню « The Boxer » во время концерта в Мэдисон-Сквер-Гарден в декабре 2003 года, они использовали терменвокс. В оригинальной записи песни в сольной паузе в унисон звучала стальная гитара и труба-пикколо, но в этом исполнении соло сыграл терменвокс Роб Швиммер. [56]
Русский композитор Дмитрий Шостакович был одним из первых , кто включил партии терменвокса в оркестровые произведения , в том числе в партитуре к фильму « Одна» ( 1931 , Леонид Трауберг и Григорий Козинцев ). Хотя терменвокс не получил широкого распространения в исполнении классической музыки , инструмент добился большого успеха во многих фильмах, в частности, в фильмах « Очарованный » , «Красный дом» , «Потерянные выходные» (все три из которых были написаны Миклошем Рожа , композитором, который был пионером в использовании терменвокса). инструмента в голливудских партитурах), « Винтовая лестница» , «Ракетный корабль XM », «День, когда Земля остановилась» , «Вещь из другого мира» , «Воздушный замок » и «Десять заповедей» . На терменвоксе играют и идентифицируют его как такового в фильме Джерри Льюиса «Деликатный преступник» . Терменвокс занимает видное место в музыке к короткометражному фильму 1956 года « Короткое видение» , [57] который был показан на шоу Эда Салливана в том же году, когда его использовал венгерский композитор Матьяш Зайбер . Среди последних появлений в саундтреках к фильмам — « Дом монстров» , «Эд Вуд» , «Машинист» [58] и «Электрическая жизнь Луи Уэйна» [59] (2021), (последние три с участием Лидии Кавины ), а также «Первый человек» (2018).
Терменвокс не использовался для саундтрека к фильму «Запретная планета» , для которого Бебе и Луи Бэррон построили одноразовые генераторные схемы и кольцевой модулятор для создания электронных тональностей, использованных в фильме. [60] [61]
Терменвокс из Лос-Анджелеса Чарльз Ричард Лестер фигурирует в саундтреке к фильму « Дом монстров» [62] и исполнил в 2007 году с Филармонией Лос-Анджелеса и Эсой-Пеккой Салоненом американскую премьеру партитуры Гавриила Попова 1932 года для «Комсомола – покровителя электрификации» . 63]
В фильме Ленни Абрахамсона 2014 года «Фрэнк » Клара, персонаж, которого играет Мэгги Джилленхол , играет на терменвоксе в группе Soronprfbs. [64]
Чарли Розен , оркестратор бродвейского мюзикла « Be More Chill» , считает, что это шоу стало первым на Бродвее, в оркестре которого есть терменвокс. [65]
Первый терменвокс-концерт для инопланетян был первой в мире музыкальной трансляцией METI , отправленной из Евпаторийского комплекса дальней космической связи в Крыму [76] и отправленной за семь лет до послания НАСА «Через Вселенную» . Семь разных мелодий были переданы с аудиокассет с записями игры на терменвоксе Лидии Кавиной, Яны Аксеновой и Антона Керченко — все из Московского Терменцентра. Эти семь мелодий были:
Их воспроизводили подряд шесть раз в течение трех дней с августа по сентябрь 2001 года во время передачи « Teen Age Message» , межзвездного радиосообщения. [76]
финансово поддержал работу Леона Термена
