Weather Report — американская джаз-фьюжн- группа, действовавшая с 1970 по 1986 год. Группа была основана в 1970 году австрийским клавишником Джо Завинулом , американским саксофонистом Уэйном Шортером , чешским басистом Мирославом Витоушем , американским барабанщиком Альфонсом Музоном , а также американскими перкуссионистами Доном Алиасом и Барбарой Бертон. . Первоначально группой руководили со-фронтмены Завинул и Шортер, но впоследствии, в течение 1970-х годов, Завинул в основном стал единственным музыкальным лидером группы. Среди других выдающихся участников на разных этапах существования группы были Жако Пасториус , Альфонсо Джонсон , Виктор Бэйли , Честер Томпсон , Питер Эрскин , Аирто Морейра и Алекс Акунья . На протяжении большей части своего существования группа представляла собой квинтет, состоящий из Завинула, Шортера, бас-гитариста, барабанщика и перкуссиониста.
Группа начинала как свободная импровизационная джазовая группа с авангардными и экспериментальными электронными наклонностями (первопроходцем выступил Завинул); Когда Витоуш покинул Weather Report (в основном из-за творческих разногласий), Завинул все больше направлял группу к фанковому, острому звучанию, включающему элементы R&B и местной музыки со всего мира. Завинул использовал новейшие разработки в области синтезаторных технологий, а также большое разнообразие звуков и тонов, чтобы выделить группу. В течение первой половины своей карьеры Weather Report считались одними из определяющих коллективов в современном джазе, пять раз подряд получая награду DownBeat за лучший альбом.
Наряду с такими группами, как Mahavishnu Orchestra , Return to Forever и Headhunters Херби Хэнкока (все участники вдохновлены и частично ответственны за творчество Майлза Дэвиса эпохи фьюжн ), Weather Report широко считается одной из определяющих групп джаза . жанр фьюжн .
За свою 16-летнюю карьеру Weather Report исследовали различные типы музыки, преимущественно сосредоточенные на джазе (изначально «свободной » разновидности), но также включающие элементы арт-музыки , этнической музыки , R&B , фанка и рока . Хотя их творчество было отнесено к категории «джаз-фьюжн», участники группы в целом дистанцировались от этого термина.
С самого начала Weather Report применил необычный подход: отказался от традиционного разделения «солист/аккомпанемент» в прямолинейном джазе и предоставил возможности для постоянной импровизации каждого участника группы. Эта позиция оставалась неизменной на протяжении всей жизни группы. С того момента, как к группе присоединился Альфонсо Джонсон, отдельные соло стали более заметными на концертах, но им никогда не позволялось подавлять коллективный подход. Первоначально музыка группы использовала импровизационный метод (похожий на период Майлза Дэвиса « Bitches Brew» ), [1] но со временем он сместился в сторону более ритмичного подхода и более запоминающихся композиций (что воплощено в их хит-сингле 1977 года «Birdland»). ).
В стиле игры Джо Завинула часто преобладали причудливые мелодичные импровизации (одновременно с бибоп- , этническим и поп-звучанием) в сочетании с редкими, но ритмичными аккордами биг-бэнда или басовыми партиями. Первоначально сделав себе имя как новаторский исполнитель на электропианино , он последовательно развивал роль синтезатора в джазе во время работы в Weather Report. Работая с такими компаниями, как ARP и Oberheim , Завинул разработал новые способы озвучивания и исправления электронных тонов для текстур, ансамблевых ролей (включая эмуляцию традиционных инструментов группы) и соло. В Weather Report он часто использовал вокодер , а также записывал звуки, воспроизводимые (т. е. фильтрованные и транспонированные) через синтезатор, создавая очень характерный, часто красивый синтез джазовых гармоник и «шума» (который он называл «шумом»). используя все звуки, которые производит мир»). Однако в некоторых мелодиях Weather Report Завинула критиковали за то, что его синтезированные аранжировки доминировали в звуке.
Предположим, вначале Weather Report был совместной разработкой. Потом, после второго альбома, об этом не могло быть и речи, она все больше и больше становилась моей группой. Уэйн хотел, чтобы так было, но мы всегда были «соучастниками в преступлении». Ни Уэйна, ни сводки погоды.
— Йозеф Завинул о постепенном поглощении Weather Report [2]
Уэйн Шортер пришел в группу с репутацией доминирующего инструменталиста [1] , основанной как на его сольной работе, так и на его вкладе во «второй великий квинтет» Майлза Дэвиса в 1960-х годах. Его решение не следовать тому же подходу с Weather Report привело к некоторой критике в адрес группы. Во время работы в Weather Report Шортер был известен тем, что обычно играл на саксофоне в экономичном стиле «слушания». Вместо того, чтобы постоянно брать на себя инициативу, он обычно добавлял тонкую гармоническую, мелодическую и/или ритмическую сложность, отвечая на импровизации других участников (хотя он мог и иногда практиковал более неистовый стиль, родственный стилю Джона Колтрейна или Майкла Брекера ). Как композитор он выбрал более абстрактный, иногда атональный и «фри-джазовый» стиль музыки, противопоставленный порой яркой мелодичности мелодий, написанных Завинулом или Пасториусом. Играя как на тенор-саксофоне, так и на сопрано-саксофоне, Шортер продолжал развивать роль последнего инструмента в джазе, взяв за основу предыдущие работы Колтрейна , Сидни Беше , Лаки Томпсона и Стива Лейси .
Weather Report сохранял постоянный интерес к текстурированному звуку и разработкам в области музыкальных технологий и обработки. И Завинул, и оригинальный басист Мирослав Витоуш экспериментировали с педалями электронных эффектов (которые обычно используются рок-гитаристами): Завинул использовал их на электрическом пианино и синтезаторах, а Витоуш - на своем контрабасе (который он часто смыкал с помощью искажений, чтобы создать второй рожковый голос). ). Третий басист группы, Жако Пасториус , популяризировал использование безладовой бас-гитары, мелодичного басового соло и широкого использования струнных гармоник, а также закрепил в музыке группы движущий импульс R&B (который был привнесен его предшественником Альфонсо Джонсоном) . ).
За исключением короткого периода квартета между 1978 и 1979 годами (когда другие участники могли играть на различных ударных инструментах), в состав Weather Report всегда входили как барабанщик, так и перкуссионист. В течение первых восьми лет своего существования группе было трудно найти постоянного барабанщика, сменяя примерно одного барабанщика в год, пока Жако Пасториус не помог нанять Питера Эрскина в 1978 году. Эрскин и Омар Хаким были единственными барабанщиками, которые играли с Weather Report больше времени. чем два года.
Джо Завинул и Уэйн Шортер впервые встретились и подружились в 1959 году, когда они играли в биг-бэнде Мейнарда Фергюсона . Завинул продолжал играть в группе Кэннонболл Аддерли в 1960-х, в то время как Шортер присоединился к Jazz Messengers Арта Блейки , а затем, в 1964 году, ко второму великому квинтету Майлза Дэвиса. За это десятилетие оба мужчины прославились как одни из лучших джазовых композиторов.
Позже Завинул присоединился к Шортеру, приняв участие в первых записях Майлза Дэвиса в стиле фьюжн , и оба мужчины были частью студийных групп, записавших ключевые альбомы Дэвиса In a Silent Way (1969) и Bitches Brew (1970). [1] Weather Report изначально создавались для исследования более импрессионистической и индивидуалистической музыки (или, как выразился Завинул, «вдали от всего этого дерьма с восемью тактами, а затем вы идете на мост...»). [3]
Есть некоторые споры по поводу того, как изначально сформировался Weather Report. По словам Завинула, все началось с того, что он и Шортер наняли еще одного соратника Майлза Дэвиса, басиста чешского происхождения с классическим образованием Мирослава Витоуша, который ранее играл с каждым из них отдельно (а также с Херби Манном , Бобом Брукмейером , Стэном Гетцем , и Чик Кориа ). По словам самого Витоуша, именно он и Шортер на самом деле основали Weather Report, а Шортер впоследствии привлек Завинула. [4] Какая бы история ни была правдивой, именно эти трое музыкантов – все композиторы – сформировали первоначальное ядро проекта.
Чтобы завершить состав группы, Завинул, Шортер и Витоуш пригласили бывшего барабанщика Маккоя Тайнера Альфонса Музона и начали записывать свой дебютный альбом , одновременно ища постоянного вспомогательного перкуссиониста. [1] Первыми новобранцами были сессионный перкуссионист Дон Алиас и перкуссионистка симфонического оркестра Барбара Бертон. Во время записи Алиас поссорился с Завинулом (предположительно из-за того, что Завинул слишком диктаторски относился к ударным подходам), и для завершения записи был привлечен бразильский перкуссионист-новатор Аирто Морейра (еще один выпускник Дэвиса). Гитарист Джон Маклафлин также был приглашен присоединиться к группе, но вместо этого решил продолжить сольную карьеру.
Дебютный альбом Weather Report Weather Report отличался более мягким звучанием, чем это было бы в последующие годы, преимущественно с использованием акустического баса, а Шортер играл исключительно на саксофоне-сопрано. Он основан на авангардных экспериментах, которые Завинул и Шортер впервые провели вместе с Майлзом Дэвисом в « Bitches Brew» , включая отказ от композиции головы и припева в пользу непрерывного ритма и движения. Журнал DownBeat охарактеризовал альбом как «музыку вне категории». [5]
В 1972 году Weather Report выпустили свой второй альбом I Sing the Body Electric . [1] На первой стороне были представлены новые студийные записи, а на второй стороне были взяты живые записи концерта в Токио с полным составом группы, в который входили Завинул, Шортер, Витоуш, Эрик Граватт и Дом Ум Ромао (и были доступны позже). полностью как двойной альбом 1972 года Live in Tokyo, вышедший только в Японии ). [6] Студия использовала расширенные версии группы, включая различных приглашенных исполнителей, предполагая, что Weather Report не обязательно был цельным джаз-бэндом, но мог бы работать как расширяемый проект, созданный для реализации музыки трех композиторов. [ нужна цитация ] В альбоме также впервые Завинул использовал синтезатор ( инструмент, синонимом которого он стал в джазе) и звуковые эффекты.
I Sing the Body Electric также продемонстрировал первые признаки изменения баланса контроля внутри группы в сторону от более коллективного подхода, характерного для дебютного альбома. В следующем году эта тенденция получит дальнейшее развитие.
На альбоме Sweetnighter 1973 года Weather Report начали отказываться от преимущественно акустического группового формата импровизации, и группа начала двигаться в новом направлении. В первую очередь по инициативе Завинула, Weather Report стал более ориентированным на джаз-фанк и грув, в большей степени опираясь на влияние R&B и плотную игру на электронных клавишных инструментах, одновременно добавляя больше структуры как к заранее написанным, так и к импровизационным разделам.
[Мирослав] любил фанк и пытался его играть, но он не был фанк-исполнителем. Это было не то место, откуда он пришел. Он не понимал, как туда попасть. Он мог слушать это, говорить об этом, и он восхищался этим, но это не то, что выходило из него, так что это было чем-то, что сдерживало то, чего Джо хотел достичь в то время, когда я был с ними. Мелодично и ритмически Мирослав был великолепен; то, что он сделал, с точки зрения моего происхождения, было очень уникальным. Мирослав все еще играл на акустике, и это был какой-то странный фанк. Это было очень интересно!
— Гастрольный барабанщик Weather Report Грег Эррико о Мирославе Витоуше [7]
Граватт плохо воспринял замену на студийных сессиях и покинул группу в конце записи, переехав в Миннеаполис , чтобы присоединиться к группе Natural Life. Много лет спустя Завинул отдал должное мастерству Граватта и заявил, что он был лучшим из «чисто джазовых» барабанщиков группы [8] , а также «с джазовой стороны... моим любимым из всех». [9] После ухода Граватта и отсутствия бывшего барабанщика Хершела Двеллингема для гастролей, бывший барабанщик Sly & the Family Stone Грег Эррико играл в туре Sweetnighter , но впоследствии не остался в группе.
В этот момент Витоуш и Завинул оказались в творческом разладе, поскольку первый предпочитал оригинальный подход Weather Report, а второй хотел продолжать идти дальше по пути к фанку. Ретроспективно Завинул обвинил Витоуша в неспособности убедительно играть фанк (что подтвердил Грег Эррико) и заявил, что он не предоставил группе достаточно музыки. Витоуш возразил, что он действительно принес сочинения, но Завинул не смог их сыграть. Витоуш также обвинил Завинула в том, что он был «первоклассным манипулятором», заинтересованным в первую очередь в коммерческом успехе. [10] [11] Со своей стороны, Завинул позже вспоминал, что Витоуш планировал сконцентрироваться на большем количестве смычковых соло и заставить группу нанять второго басиста для игры стандартных басовых партий, на что Завинул ответил: «Почему бы нам не взять его?» басист, который может сделать все это?» Завинул заявил, что «в этом не было ничего неуважительного… мы должны были сделать этот шаг. И история доказала, что мы были правы». [12]
Когда Шортер встал на сторону Завинула, первоначальное партнерство из трех человек резко распалось, и Витуш покинул Weather Report, перейдя к сольной карьере в качестве композитора и лидера группы. Его последним вкладом в Weather Report стала игра на бас-гитаре в единственном треке, который появился на альбоме группы 1974 года Mysterious Traveler («Американское танго», который он написал в соавторстве с Завинулом). Уход Витоуша ознаменовал конец первой фазы Weather Report и переход общего творческого доминирования в группе к Йозефу Завинулу, хотя Шортер оставался неотъемлемой, влиятельной и жизненно важной частью проекта. Впоследствии Витуш обвинил Завинула и Шортера в том, что они использовали нечестную игру, чтобы вытеснить его из группы, отрицать масштаб его вклада в историю и творческий подход Weather Report, а также обмануть его в плане вознаграждения. [10] [11]
Заменой Витуша стал филадельфийский электрический бас-гитарист Альфонсо Джонсон (бывший помощник поп-фьюжн-исполнителя Чака Манджионе ). Принятый на работу Шортером, Джонсон был гибким игроком, более чем способным обеспечить элемент фанка, которого желал Завинул. Он также был одним из первых сторонников Chapman Stick , игру которого можно услышать на некоторых живых записях Weather Report того периода.
По словам Завинула, новый барабанщик Измаил Уилберн, очевидно, "упал духом" во время тура (несмотря на то, что он хорошо выступал в студии). Чтобы усилить музыку, группа наняла другого барабанщика, Дэррила Брауна, чтобы тот играл вместе с ним. В конце тура группу покинули Уилберн и Браун (как и Дом Ум Ромао), и Weather Report снова остался без барабанщика.
Для следующей серии студийных сессий Weather Report добавил нового бразильского перкуссиониста (Алирио Лима) и нового барабанщика — Чака Баземора из The Delfonics . [7]
Новый альбом Tale Spinnin' был выпущен в 1975 году. Это был первый альбом Weather Report с момента их дебюта, в котором присутствовала последовательная ритм-секция (а не разнообразный набор барабанщиков, перкуссионистов и басистов). Альбом также сделал дальнейшие шаги в использовании технологических усовершенствований в синтезаторах, даже используя гигантский студийный массив TONTO .
В том же году Шортер также записал Native Dancer под своим именем (с бразильским композитором и вокалистом Милтоном Насименто ). Tale Spinnin ' получил награду DownBeat за лучший альбом 1975 года (третий альбом Weather Report), а Native Dancer занял второе место.
Альбом Black Market 1976 года был, пожалуй, самой рок-ориентированной работой, которую группа выпустила на сегодняшний день. [1] Музыка Weather Report эволюционировала от открытых фанк-джемов к более мелодичным, лаконичным формам, которые также предлагали большую привлекательность для массового рынка. Завинул еще больше укрепил свое использование клавишных синтезаторов, в то время как Шортер экспериментировал с ранней формой духового синтезатора Lyricon .
Однако альбом был записан в очередной период перемен в группе, с многочисленными кадровыми перестановками. Хотя Алирио Лима играл на перкуссии в одном треке, во время сессий его заменяли Дон Алиас (его первое появление в группе после дебютного альбома) и Алекс Акуна (перуанский барабанщик и игрок на конге из Лас-Вегаса, который играл с Элвис Пресли и Айк Тернер и другие). [13] Альфонсо Джонсон также был утомлен напряжением, возникающим из-за частой смены барабанщика в группе. Во время перерыва в работе в середине записи Black Market Джонсон решил покинуть Weather Report, чтобы играть с группой Билли Кобэма и Джорджа Дьюка (в которой играл молодой Джон Скофилд на гитаре).
До своего ухода Джонсон сыграл на всех треках нового альбома, кроме двух. Его заменой стал Жако Пасториус , виртуозный безладовый бас-гитарист из Флориды, который несколько лет общался с Завинулом и пришёл сыграть на "Cannonball" и собственной композиции "Barbary Coast". Завинул и Шортер предполагали, что новый барабанщик Честер Томпсон уйдет вместе со своим другом Джонсоном, и на второй серии сессий они заменили его (по рекомендации Пасториуса) бывшим барабанщиком Mahavishnu Orchestra Нарадой Майклом Уолденом . Хотя Уолден играл на нескольких треках альбома, в конечном итоге он оказался непригодным. Томпсон вернулся на последние сессии Black Market , но снова ушел после того, как не смог стать ритм-секцией с Пасториусом (чей стиль был намного более загруженным, чем у Джонсона). Впоследствии Томпсон присоединился к Genesis в качестве гастролирующего барабанщика.
Black Market продолжил успешную серию Weather Report, [1] хорошо продаваясь и став четвертым альбомом группы, получившим награду «Альбом года» от журнала DownBeat . В последующем туре Алекс Акунья перешёл с перкуссии на ударную установку, а Дона Алиаса заменил молодой пуэрториканский перкуссионист Маноло Бадрена , ранее игравший с различными латиноамериканскими рок-группами и с Артом Блейки . Группа очень хорошо приняла выступление в июле на джазовом фестивале в Монтрё 1976 года, который был снят для будущего выпуска.
Привлечение Жако Пасториуса помогло поднять Weather Report на пик популярности. Будучи восходящей звездой, Пасториус привнес в бас очень музыкальное и мелодичное качество. Он мог играть мускулистые, молниеносные грувовые линии под влиянием R&B или фанка, а также демонстрировать необычайный сольный контроль над тоном и гармониками струн, часто звучащий больше как валторнист. Пасториус также был мультиинструменталистом ( на последних сессиях записи он играл на барабанах, стальной сковороде и мандочелло ), одаренным композитором (в конечном итоге ответственным за некоторые фирменные пьесы Weather Report, такие как « Teen Town » и «Three Views of a Secret»). и полезный продюсерский фон для Завинула благодаря его знанию студий звукозаписи и техники. Наконец, сценическое искусство и агрессивное зрелище Пасториуса помогли группе привлечь новую аудиторию.
Следующим альбомом группы стал знаменитый Heavy Weather 1977 года , который оказался самой успешной записью группы с точки зрения продаж, но при этом сохранил широкое признание критиков. В него вошел самый большой хит группы, энергичная и танцевальная песня " Birdland " (с акцентом на поющие басовые партии Пасториуса и синтезированные ансамблевые духовые инструменты Завинула), которая стала поп-хитом, а позже стала джазовым стандартом . Weather Report появился в сериале The Midnight Special , спродюсированном Бертом Шугарменом , в котором исполнились песни «Birdland» и « Teen Town ». Heavy Weather продолжил послужной список наград Weather Report, включая последнюю награду DownBeat « Альбом года».
В этот период сильная профессиональная связь Пасториуса с Джони Митчелл (у которой он играл на бас-гитаре на протяжении второй половины 1970-х) привела к еще одной музыкальной связи. В течение следующих нескольких лет Митчелл массово нанимала состав Weather Report (хотя и без Завинула в каждом случае) для игры на ее студийных альбомах Don Juan's Reckless Daughter (1977) и Mingus (1979).
.jpg/1280px-Weather_Report2_(Jaco_Pastorius).jpg)
В августе 1978 года группа присоединилась к лейблу ARC Мориса Уайта в Колумбии. [14] В то время у них снова не было штатного барабанщика и перкуссиониста: Алекс Акунья вернулся в Лас-Вегас, чтобы сделать карьеру студийного музыканта, а Маноло Бадрена был уволен по «немузыкальным причинам». Шортер сосредоточил большую часть своего внимания и композиционных идей на своей сольной работе, в то время как Завинул набрасывал идеи для собственного сольного альбома, который предполагал отход от сырого группового звучания в пользу создания гораздо более оркестрованной и экспериментальной студии. -основанная запись с несколькими наложениями. Однако контракт и график работы Weather Report требовали еще одного альбома, поэтому сольная работа Завинула была включена в восьмой альбом Weather Report, Mr. Gone (1978).
В студийных сессиях использовались самые разные барабанщики: Пасториус играл на установке на двух треках, а дальнейший вклад внесли Тони Уильямс , Стив Гэдд и Питер Эрскин (последний - бывший барабанщик Стэна Кентона и Мейнарда Фергюсона , которого нанял в проект Пасториус). ). Эрскин стал полноправным членом группы в следующем туре и оставался с Weather Report до 1982 года. На альбоме также присутствовали в качестве гостей Денис Уильямс и лидер Earth Wind and Fire Морис Уайт . Альбом поднялся на первое место в чарте Billboard Jazz Albums . [15]
Как известно, Mr. Gone (1978) получил только одну звезду от DownBeat после ряда релизов группы, все из которых получили пятизвездочную оценку. Группа организовала опровергающее интервью журналу, чтобы защитить свои усилия. Завинул и Пасториус были бескомпромиссны в своих высказываниях в интервью, Шортер более философски настроен, а Эрскин был самым сдержанным из четырех.
К концу 70-х Weather Report представлял собой квартет в составе Завинула, Шортера, Пасториуса и Эрскина и (впервые) отказался от роли вспомогательного перкуссиониста, которая была неотъемлемой частью группы с момента ее создания. Вместо этого все четыре участника играли на ударных в разные моменты живых выступлений. Завинул отметил, что этот более гладкий, менее насыщенный звук обеспечивает больший диапазон прослушивания и делает музыку менее хаотичной теперь, когда группа больше сосредоточилась на мелодии и гармонии. [16] [17]
Более масштабные и мультимедийные постановки туров группы (с участием рабочих сцены, лазерных и кинопроекций) начали приобретать рок-звездные пропорции, малоизвестные в джазовых кругах. Двойной концертный альбом 1979 года 8:30 (который получил в том году награду за лучшее джаз-фьюжн-исполнение ) был записан во время тура Mr. Gone и передал непосредственную силу и энергию этого состава Weather Report. Позже Завинул охарактеризовал этот состав как «одну из величайших групп всех времен! Эта группа была хаммером ! » [18]
В период со 2 по 4 марта 1979 года Weather Report отправился в Гавану , Куба , для участия в историческом фестивале Havana Jam , перерыве во взаимной кубинско-американской политической вражде, в котором приняли участие такие американские артисты, как Стивен Стиллз , участники CBS Jazz All-Stars. , Бонни Брамлетт , Крис Кристофферсон , Рита Кулидж и Билли Джоэл играют вместе с такими кубинскими артистами , как Иракере , Пачо Алонсо , Тата Гуинес и Оркеста Арагон . Еще одним ярким выступлением было Trio of Doom (недолговечное объединение Пасториуса с Джоном Маклафлином и Тони Уильямсом ). Выступление Weather Report было показано в документальном фильме Эрнесто Хуана Кастелланоса «Havana Jam '79», посвященном этому событию.
В начале 1980 года Пасториус нанял в группу ручного барабанщика Роберта Томаса-младшего (товарища из Флориды, с которым он ранее играл). Томас участвовал в альбоме 1980 года Night Passage . Более плотная и традиционная запись, чем предыдущие релизы, в ней более заметна роль Шортера, сильный элемент бибопа и дань уважения золотому веку джаза посредством скоростного кавера на песню Дюка Эллингтона " Rockin' in Rhythm ". (демонстрируя новаторские и постоянно растущие способности Завинула создавать синтетические звуки биг-бэнда на своих синтезаторах).
К этому времени Пасториус проявлял признаки психической нестабильности и проблем со злоупотреблением психоактивными веществами, которые в конечном итоге разрушили его карьеру; близкие отношения, которые он ранее разделял с Завинулом, становились натянутыми, поскольку Завинул потерял терпение к зрелищному мастерству Пасториуса на сцене (начав чувствовать, что это отвлекает от музыки). Ближе к концу года Пасториус начал работу над своим вторым сольным альбомом ( Word of Mouth ) (1981), выпуск которого давно откладывался, в Нью-Йорке, а Завинул работал над новым материалом Weather Report в Калифорнии.
Следующий альбом Weather Report, Weather Report (1982) (их второй одноименный релиз после дебюта в 1971 году) был записан в 1981 году, но не выпускался еще год. Доминирование Завинула как инструменталиста и композитора (а также руководителя группы) на этом альбоме было еще более выражено. Музыка группы все чаще записывалась, а не импровизировалась. В то же время Пасториус уделял больше творческого внимания своему проекту Word of Mouth : его единственным сочинением для альбома Weather Report был его вклад в одно произведение, сочиненное группой. Шортер (который внес в альбом 1982 года только одну композицию, не считая написанной группой) уже придерживался менее активного подхода. Позже он философски прокомментировал: «Долгое время в Weather Report я воздерживался. Я решил ничего не делать».
Собственная приверженность Эрскина « Сарафанному радио» (и его летняя приверженность «Шагам вперед ») означала, что его роль также нуждалась в замене; в то же время группу покинул Роберт Томас-младший. Превратившись в дуэт и предвидя предстоящие гастроли, Завинул и Шортер были вынуждены быстро собрать новую группу.
По рекомендации Михала Урбаниака , [19] Завинул и Шортер наняли 23-летнего барабанщика Омара Хакима , талантливого сессионного музыканта и мультиинструменталиста, который играл с разными музыкантами, включая Майка Майнери , Дэвида Боуи и Карли Саймон. . Хакиму сразу же было поручено набрать остальной состав нового состава. Не сумев найти Маркуса Миллера в качестве бас-гитариста, [20] он выбрал Виктора Бэйли (недавнего выпускника музыкального колледжа Беркли , с которым Хаким играл, поддерживая Мириам Макебу ). Хаким также нанял игрока на ударных инструментах и концертине Хосе Росси, с которым он работал в Лабелле .
Новый Weather Report сразу же отправился в турне. Музыка, разработанная во время тура, была позже записана для альбома 1983 года Procession , который показал, что группа начинает что-то вроде возвращения к подходу «мировой музыки», который она впервые применила в середине 1970-х, и включал эпизодическое появление в The Manhattan. Передача . [21]
Продолжая в том же составе, Weather Report записали альбом Domino Theory в 1984 году, где Хаким взял на себя старую роль Жако Пасториуса в качестве сопродюсера Завинула. Альбом стал первым альбомом Weather Report, в котором использовались драм-машины и сэмплеры (Emulator), что углубило участие группы в передовых музыкальных технологиях, а также включало приглашенный вокал Карла Андерсона .
Перкуссионист и певец Мино Синелу заменил Росси весной 1984 года и появился в видео-релизе группы Live in Japan (переизданном на DVD в 2007 году). Тот же состав играл на альбоме Sportin' Life 1985 года , который включал кавер на песню Марвина Гэя « What's Going On » и выступления певцов Бобби Макферрина и Карла Андерсона. В соответствии с технологическим любопытством Завинула, альбом ознаменовал появление MIDI , который позволил ему быстро и недорого писать, демонстрировать и записывать музыку с помощью набора синтезаторов.
И Завинул, и Шортер начали понимать, что освежающий характер других проектов приносил больше удовлетворения, чем работа Weather Report, и оба в целом считали, что группа исчерпала себя. [1]
В феврале 1986 года газета San Diego Union-Tribune объявила, что Шортер покинул группу, чтобы сосредоточиться на сольной работе. [22] Неохотно согласившись с Шортером, что он больше не будет использовать название группы, Завинул завершил работу над Weather Report. Последний альбом под названием Weather Report This is This! , был выпущен в июне 1986 года и выполнил контракт группы с Columbia Records. В двух его треках использовалась гитарная партия Карлоса Сантаны , а также это ознаменовало возвращение Питера Эрскина за барабаны, причем Хаким появился только на одном треке.
Расколов группу, Завинул сразу же попытался реформировать ее – в некотором роде – как Weather Update. [1] Для этого проекта он воссоединился с недавними выпускниками Weather Report Виктором Бэйли, Мино Синелу и Питером Эрскином, но заменил Шортера гитаристом Джоном Скофилдом . Этот состав просуществовал недолго: сессионный гитарист из Лос-Анджелеса Стив Хан и бывший перкуссионист Weather Report Роберт Томас-младший заменили Скофилда и Синелу перед выступлениями на концертах. [23] Weather Update гастролировали в 1986 и 1987 годах, прежде чем Завинул распустил группу. Начиная с 1988 года, Завинул продолжил успешную девятнадцатилетнюю карьеру, возглавляя мировой музыкально-джазовый ансамбль The Zawinul Syndicate (который после смерти Завинула продолжился как The Syndicate).
Вместо того, чтобы создавать еще одну коллективную группу, Уэйн Шортер сосредоточился на своей сольной карьере и работе в качестве руководителя группы, которая продолжалась до его кончины 2 марта 2023 года.
Несмотря на непреходящую популярность группы, воссоединения Weather Report так и не произошло. Ближе всего группа когда-либо подошла к воссоединению, когда Завинул и Шортер выступили вживую с Майлзом Дэвисом 10 июля 1991 года в Париже (единственный раз, когда, как известно, Завинул делил живую сцену с Дэвисом). [6] Запланированный диск о воссоединении Verve в середине 90-х так и не был реализован; По словам Завинула, неутешительные продажи компакт-диска Шортера 1995 года High Life, возможно, сыграли свою роль в прекращении этой идеи. [24]
Шесть участников группы с тех пор умерли. Сам Завинул умер 11 сентября 2007 года в Вене от рака кожи ( карцинома клеток Меркеля ). [25] [26] Он умер раньше басиста среднего периода Жако Пасториуса, который умер 21 сентября 1987 года после смертельного избиения в своем родном городе Форт-Лодердейл , Флорида. Преемник Пасториуса на бас-гитаре Виктор Бэйли умер 11 ноября 2016 года (вероятно, от осложнений, вызванных болезнью Шарко-Мари-Тута и боковым амиотрофическим склерозом ). [27] [28] Альфонс Музон, первый барабанщик, умер 25 декабря 2016 года от остановки сердца после нейроэндокринного рака. [29] [30] Дом Ум Ромао, барабанщик группы с 1971 по 1974 год, умер в 2005 году в возрасте 79 лет. [31] Уэйн Шортер умер 2 марта 2023 года в возрасте 89 лет. [32]
Премия «Грэмми» ежегодно вручается Национальной академией звукозаписывающих искусств и наук США. Weather Report получил одну премию «Грэмми» из шести номинаций. [33]
Двойной компакт-диск Weather Report "пост-группы" под названием Live and Unreleased был выпущен в 2002 году и включает винтажные концертные записи, сделанные в конце 1970-х - начале 1980-х годов с различным персоналом. В сентябре 2006 года Columbia/Legacy выпустила бокс-сет Weather Report «Forecast: Tomorrow ». Он включает в себя три компакт-диска с преимущественно ранее выпущенным материалом (с 1970 по 1985 год, за исключением This is This! ) и DVD со всем выступлением 28 сентября 1978 года (с Эрскином и Пасториусом) в Оффенбахе, Германия, ранее не доступным. Также стал доступен DVD-видео с выступлением на джазовом фестивале в Монтрё 1976 года (с участием Пасториуса, Акуны и Бадрены в составе Heavy Weather). Columbia/Legacy также переиздали концерт Live in Japan 1984 года на DVD.
В 2011 году поместье Завинул совместно с независимым лейблом выпустило памятную трилогию к 40-летию ранее недоступных живых выступлений Weather Report: в марте Live in Berlin 1975 был выпущен как на виниле, так и в виде набора CD / DVD; в июне DVD Live in Offenbach 1978 был переиздан вместе с ранее недоступным двойным компакт-диском с полным концертом; в октябре Live in Cologne 1983 был выпущен как на DVD, так и на двойном компакт-диске.
