Сэмюэл Джоэл « Зеро » Мостел (28 февраля 1915 — 8 сентября 1977) — американский актёр, комик и певец. Он наиболее известен своим изображением комических персонажей, таких как Тевье на сцене в «Скрипаче на крыше» , Псевдолус на сцене и на экране в «Забавная вещь, случившаяся по дороге на форум» и Макс Биалисток в оригинальной киноверсии Мела Брукса. « Продюсеры » (1967). Мостел был учеником Дона Ричардсона и использовал актерскую технику, основанную на мышечной памяти . [1] [2] [3] Он был внесен в черный список в 1950-х годах; его показания перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности получили широкую огласку. Позже Мостел снялся в драматическом фильме «Черный список Голливуда» «Фронт» (1976) вместе с Вуди Алленом , за который Мостел был номинирован на премию Британской киноакадемии за лучшую мужскую роль второго плана .
Мостел был лауреатом премии Оби и трехкратным лауреатом премии Тони . Он также является членом Зала славы американского театра , введенного в должность посмертно в 1979 году .
Мостел родился в Бруклине в семье Исраэля Мостела, выходца из восточноевропейского еврея , и Сины «Селии» Друхс, польской еврейки , выросшей в Вене . Они оба иммигрировали в Соединенные Штаты по отдельности – Израиль в 1898 году и Китай в 1908 году – где они встретились и поженились. У Израиля уже было четверо детей от первой жены; от Чины у него было еще четверо детей. Самуэль, позже известный как Зеро, был седьмым ребенком Израиля. [ нужна цитата ]
По словам его брата Билла Мостела, их мать придумала прозвище «Зеро», отметив, что, если он и дальше будет плохо учиться в школе, он получит ноль. [5]
Первоначально семья жила в районе Браунсвилл в Бруклине , затем переехала в Мудус, штат Коннектикут , где купила ферму. Доход семьи в те времена поступал от винодельни и скотобойни. Ферма обанкротилась, и семья вернулась в Нью-Йорк, где его отец устроился на работу винным химиком. Семья описывала Мостела как общительного, веселого человека с развитым чувством юмора. Он продемонстрировал интеллект и проницательность, которые убедили его отца, что у него есть задатки раввина , [ 6] но Мостел предпочитал живопись и рисование, страсть, которую он должен был сохранить на всю жизнь. По словам Роджера Баттерфилда, мать отправила его в Метрополитен-музей копировать картины, будучи одетым в бархатный костюм. У Мостела была любимая картина « Этюд Джона Уайта Александра в черном и зеленом» , которую он копировал каждый день, к восторгу публики в галерее. Однажды днем, когда толпа наблюдала за его бархатным плечом, он торжественно скопировал всю картину вверх тормашками, восхищая публику. [6]
Помимо английского, Мостел говорил на идише , итальянском и немецком языках. [ нужна цитата ]
Он учился в государственной школе 188, где был отличником. [ нужна цитация ] Он также получил профессиональную подготовку как художник через Образовательный Альянс . Он закончил среднюю школу в средней школе Сьюард-Парк , [7] где в его ежегоднике было отмечено: «Будущий Рембрандт … или, возможно, комик?». [ нужна цитата ]
Мостел учился в Городском колледже Нью-Йорка , государственном колледже, который позволял многим бедным студентам получить высшее образование. Позже он утверждал, что был членом команды по плаванию и Корпуса подготовки офицеров запаса , хотя это утверждение сомнительно. [8] Поскольку по искусству были доступны только курсы для начинающих, Мостел неоднократно посещал их, чтобы научиться рисовать и получать профессиональные отзывы. [7] В это время он подрабатывал случайными заработками. Он окончил его в 1935 году со степенью бакалавра. Затем он продолжил обучение в магистратуре Нью-Йоркского университета, а через год ушел в поисках работы. [7] Затем он присоединился к проекту «Общественные произведения искусства» (PWAP), который заплатил ему стипендию за преподавание искусства. [ нужна цитата ]
В 1939 году он женился на Кларе Сверд, и пара переехала в квартиру в Бруклине. Однако брак продлился недолго, поскольку Клара не могла вынести многих часов, которые Мостел проводил в своей студии со своими коллегами-художниками, и он, похоже, не мог обеспечить ее на том уровне, к которому она привыкла. Они расстались в 1941 году и развелись в 1944 году, Клара согласилась на развод только в обмен на процент от заработка Мостела на всю оставшуюся жизнь. Соглашение просуществовало до середины 1950-х годов. [9]
Частью обязанностей Мостела в рамках проекта «Общественные произведения искусства» (PWAP) было проведение лекций в музеях Нью-Йорка. Ведя группы студентов через множество картин, Мостел не мог подавить свою комедийную натуру, а его лекции отличались не столько художественным содержанием, сколько чувством юмора. По мере того как его репутация росла, его приглашали выступать на вечеринках и других светских мероприятиях, зарабатывая от трех до пяти долларов за выступление. За этим последовали социальные клубы профсоюзов, где Мостел смешивал свои комические будни с социальными комментариями. Эти выступления сыграли большую роль в его внесении в черный список в следующем десятилетии. [ нужна цитата ]
В 1941 году Café Society , ночной клуб в центре Манхэттена, обратился к Мостелу с предложением стать профессиональным комиком и играть постоянную роль. Мостел согласился, и в следующие несколько месяцев он стал главной достопримечательностью Café Society. Именно здесь он принял сценический псевдоним Зеро (Зи для своих друзей), созданный пресс-агентом Иваном Блэком по указанию Барни Джозефсона , владельца, который считал, что «Сэм Мостел» не подходит для комикса. [10]
Таким образом, в возрасте 27 лет Мостел бросил все остальные работы и занятия, чтобы начать карьеру в шоу-бизнесе. [ нужна цитата ]
Профессиональный рост Мостела был стремительным. В 1942 году его зарплата в Café Society выросла с 40 долларов в неделю до 450 долларов; он появлялся в радиошоу, открывался в двух бродвейских шоу (« Держите их смеющимися» , «Первоклассники» ), играл в театре «Парамаунт» , появился в фильме MGM (« Дю Барри был леди ») и забронировал билеты на Мартинику за 4000 долларов в неделю. Он также появлялся в эпизодических выступлениях в Идишском театре , что повлияло на его стиль игры. В 1943 году журнал Life описал его как «почти самого смешного американца из ныне живущих». [11]
В марте 1943 года Мостел был призван в армию США. Хотя Мостел по-разному рассказывал о своей службе в армии, записи показывают, что он был с честью демобилизован в августе 1943 года из-за неустановленной физической инвалидности. Впоследствии он развлекал военнослужащих через УСО до 1945 года .
Мостел женился на Кэтрин (Кейт) Сесилии Харкин, актрисе и танцовщице, 2 июля 1944 года, после двух лет ухаживаний. Пара познакомилась в Radio City Music Hall , где она выступала в составе Rockette . [13] Брак вызвал проблемы в его отношениях с родителями -ортодоксальными евреями : его новая жена не была еврейкой. Его мать никогда не встречалась с Кейт и ее внуками. [14] : 89 В браке временами возникали проблемы, опять же, в основном из-за того, что Мостел проводил большую часть времени в своей художественной студии. Друзья семьи описывали их отношения как сложные, с множеством ссор, но с взаимной любовью. Пара оставалась вместе до смерти Мостела и родила двоих детей: киноактера Джоша Мостела в 1946 году и Тобиаса в 1948 году.
После увольнения Мостела из армии его карьера возобновилась. Он появился в ряде пьес, мюзиклов, опер и фильмов. В 1946 году он даже предпринял попытку серьезной оперной игры в «Опере нищего» , но получил вялые отзывы. Он также исполнил заглавную партию в короткометражном фильме комической оперы Пуччини « Джанни Скикки» . Критики видели в нем разностороннего исполнителя.
Мостел заметно появлялся на телевидении Нью-Йорка в конце 1940-х годов. В 1948 году у него было собственное шоу под названием Off The Record на WABD с партнером-комиком Джои Фэй . Одновременно Мостел вел телешоу в прямом эфире на WPIX , Channel Zero . Он также появился в передаче «Тост за город» от 11 мая 1949 года, которую вел Эд Салливан .
Мостел был левым еще со времен колледжа, и его распорядок дня в ночном клубе включал политические выпады в адрес правых. Его контракт с MGM был расторгнут, а его роль в фильме « Дю Барри была леди» была урезана, поскольку руководители студии были расстроены тем, что он участвовал в протестах против другого фильма MGM, « Теннесси Джонсон» , который, по мнению протестующих, преуменьшал расизм бывшего президента США Эндрю Джонсона . [15] По словам биографа Артура Сайнера, «MGM внесла Зеро Мостела в черный список задолго до того, как появился черный список». [14] : 186
Во время службы в армии он находился под следствием по подозрению в членстве в коммунистической партии. Отдел военной разведки военного министерства США заявил, что «достоверно известно», что он был членом Коммунистической партии. [16] Офицер разведки армейского лагеря Крофт, где служил Мостел, считал, что Мостел «определенно был коммунистом». В результате его заявление на должность директора по развлечениям в подразделении спецслужб армии США было отклонено. Мостел активно лоббировал перевод в специальные службы , однажды поехав в Вашингтон с просьбой о переводе. [17]
Лишь в 1950 году Мостел снова начал сниматься в кино, сыграв роль в оскароносном фильме « Паника на улицах » по просьбе его режиссера Элиа Казана . Казан описывает свое отношение и чувства в тот период, когда
Мостел сыграл второстепенные роли в пяти фильмах компании Twentieth Century Fox в 1950 году, все в фильмах, выпущенных в 1951 году. Затем Фокс внезапно разорвал свой контракт. Мостел узнал об этом после того, как его отдали в аренду Колумбии для роли в кино, но ему не разрешили появляться на съемочной площадке. Студия, возможно, получила известие о том, что его собираются назвать коммунистом в показаниях Конгресса. [19]
29 января 1952 года Мартин Беркли сообщил Комитету Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) о том, что Мостел был членом Коммунистической партии . После показаний его фактически внесли в черный список. Его вызвали в суд для явки в HUAC 14 августа 1955 года. Мостел отказался назвать имена и вступил в состязание с членами Конгресса, сославшись на Пятую поправку, отстаивая при этом свое право на неприкосновенность частной жизни своих личных политических убеждений. [20]
Его показания снискали ему восхищение в сообществе, занесенном в черный список, и помимо того, что он не называл имен, он также выступил перед комитетом по идеологическим вопросам, что делалось редко. Среди прочего, он называл Twentieth Century Fox «18th Century Fox» (из-за сотрудничества с комитетом) и манипулировал членами комитета, чтобы они выглядели глупо. [21] Позже Мостел прокомментировал: «Что, по их мнению, я собирался делать – продавать актерские секреты русским?» [ нужна цитата ]
МИСТЕР. ДЖЕКСОН : Господин Председатель , могу ли я сказать, что не могу придумать лучшего способа продемонстрировать свои политические убеждения, чем выступить под эгидой Mainstream, коммунистического издания...
МИСТЕР. МОСТЕЛЬ: Я очень ценю ваше мнение, но я хочу сказать, что – я не знаю, вы знаете – я все еще стою на платной основе, и, возможно, с моей стороны было бы неразумно и неполитично говорить это. Если бы я там появился, что, если бы я сделал имитацию покоящейся бабочки? Нет преступления в том, чтобы кого-то рассмешить... Мне плевать, смеетесь ли вы надо мной.
МИСТЕР. ДЖЕКСОН: Если ваша интерпретация покоящейся бабочки принесла какие-то деньги в казну Коммунистической партии, вы непосредственно внесли свой вклад в пропагандистские усилия Коммунистической партии.
МИСТЕР. МОСТЕЛ: Предположим, у меня возникло желание изобразить где-нибудь покоящуюся бабочку.
МИСТЕР. ДОЙЛ : Да, но, пожалуйста, когда у вас есть побуждение, не испытывайте такого побуждения успокоить бабочку, вкладывая деньги в казну Коммунистической партии в результате этого побуждения успокоить бабочку.
Слушание HUAC, 14 октября 1955 г.
Однако восхищение, которое он получил за свои показания, не помогло исключить его из черного списка, и на протяжении 1950-х годов семье приходилось бороться с небольшим доходом. Мостел использовал это время для работы в своей студии. Позже он сказал, что дорожит этими годами, потому что они предоставили ему возможность заниматься тем, что он любил больше всего. Появление Мостела перед HUAC (как и другими) было включено в пьесу Эрика Бентли 1972 года «Ты сейчас или ты когда-нибудь был...?» В этот период он также появлялся во многих региональных постановках таких шоу, как «Питер Пэн» (в роли Капитана Крюка) и «Кисмет » (в роли Вазира), причем его имя занимало видное место в рекламе.
В 1957 году Тоби Коул, театральный агент из Нью-Йорка, который категорически выступал против черного списка, связался с Мостелом и попросил представлять его интересы. Мостел согласился, и партнерство привело к возрождению карьеры Мостела и сделало его имя нарицательным. Мостел принял роль Леопольда Блума в «Улиссе в Ночном городе» , пьесе по мотивам романа «Улисс» , которым он очень восхищался в юности. Это была внебродвейская пьеса, поставленная в небольшом театре на Хьюстон-стрит , но отзывы, полученные Мостелом, были исключительно благоприятными. В частности, Джек Кролл из Newsweek сравнил его с Лоуренсом Оливье , написав: «Произошло что-то невероятное. Толстый комик по имени Зеро Мостел показал выступление, которое было еще более поразительным, чем выступление Оливье». Мостел получил премию Оби за лучшее выступление вне Бродвея в сезоне 1958–59.
После успеха «Улисса» Мостел получил множество предложений сняться в классических ролях, особенно за рубежом; однако он отклонил предложения из-за творческих разногласий с режиссерами и низкой зарплаты, связанной с ролями. К этому времени влияние черного списка уменьшилось, и в 1959 и 1961 годах он появился в двух эпизодах телепередачи « Пьеса недели» . [ нужна цитата ]
13 января 1960 года, когда Мостел выходил из такси, возвращаясь с репетиции спектакля «Хороший суп» , его сбил автобус номер 18 (ныне M86) на 86-й улице, и ему сломали ногу. Врачи хотели ампутировать ногу, что фактически положило бы конец его сценической карьере. Мостел отказался, приняв риск гангрены , и оставался в больнице в течение четырех месяцев. Травма унесла огромные потери; всю оставшуюся жизнь израненная нога причиняла ему боль и требовала частого отдыха и ванн. Он потребовал компенсации за травму, наняв в качестве своего адвоката знаменитого Гарри Липсига (ростом 5 футов 3 дюйма, который сам называл себя «Королем правонарушений»). Дело было урегулировано за нераскрытую сумму. С этого момента, когда бы он ни посещал Метрополитен Opera , Мостел носил с собой трость в дополнение к плащу, который он также предпочитал .
Позже в том же году Мостел взял на себя роль Эстрагона в телеадаптации «В ожидании Годо» . В 1961 году он сыграл Джина в «Носороге» , получив очень положительные отзывы. Роберт Брустейн из The New Republic сказал, что он «великолепно владел движениями танцора, великолепно владел голосом, как актер, великолепно контролировал мимику». Его переход на сцене из человека в носорога стал легендой; он выиграл свою первую премию «Тони» за лучшую мужскую роль, хотя и не играл главную роль.
В 1962 году Мостел начал работу над ролью Псевдолуса в бродвейском мюзикле «Забавная вещь, случившаяся по дороге на форум» , которая стала одной из его самых запоминающихся ролей. Роль Псевдолуса изначально была предложена Филу Сильверсу , который отказался от нее, заявив, что не хочет делать этот «старый трюк». Мостел изначально тоже не хотел играть эту роль, которую он считал ниже своих возможностей, но его убедили жена и агент. Рецензии были превосходными, и после нескольких медленных недель, после которых пьеса была частично переписана с новой вступительной песней «Comedy Tonight», которая стала самой популярной пьесой, спектакль имел большой коммерческий успех: было проведено 964 представления и присвоив Мостелу звездный статус (за эту роль он также получил премию Тони за лучшую мужскую роль в мюзикле). В 1966 году была выпущена киноверсия , в которой также снимались Мостел и Сильверс.
22 сентября 1964 года Мостел открылся в роли Тевье в оригинальной бродвейской постановке « Скрипача на крыше» . Из-за уважения Мостела к произведениям Шолом-Алейхема он настоял на том, чтобы в мюзикл было включено больше настроения и стиля автора, и внес большой вклад в его форму. Он также создал канторские звуки, ставшие знаменитыми в песне « If I Were a Rich Man ». Газета New York Times написала: «Тевье из Zero Mostel настолько проникновенно и трогательно, что вы почти забываете, что это спектакль». [22] В последующие годы актеры, которые следовали за Мостелом в роли Тевье, неизменно следовали его постановке. Шоу получило восторженные отзывы и имело большой коммерческий успех: было проведено 3242 представления, что на тот момент было рекордом. Мостел получил за это премию «Тони» и был приглашен на прием в Белый дом , что официально положило конец его статусу политического изгоя. [ нужна цитата ]
Мостел в 1967 году появился в роли Потемкина в «Великой Екатерине» , а в следующем году получил роль Макса Белистока в « Продюсерах» . Мостел сначала отказался принять роль Макса, но режиссер Мел Брукс убедил его показать сценарий жене, которая затем уговорила Мостела сделать это. Первоначально его игра получила неоднозначные отзывы, и на момент выхода фильм в целом не имел большого успеха. Однако спустя десятилетия после премьеры комедия приобрела статус классической. Размышляя о растущей популярности, Роджер Эберт , давний критик Chicago Sun-Times , написал в 2000 году: «Это один из самых смешных фильмов, когда-либо созданных», добавив, что игра Мостела «является шедевром низкой комедии». [23]
Он жил в большой съемной квартире в Белнорде в Верхнем Вест-Сайде Манхэттена и построил летний дом на острове Монхеган в штате Мэн. [24]
В последнее десятилетие его жизни звезда Мостела потускнела, когда он появился в фильмах, которые были встречены равнодушно как критиками, так и широкой публикой. В число этих названий входят «Великое ограбление банка» и «Однажды негодяй» . В 1970-е годы он часто играл второстепенные, а не главные роли.
Его наиболее известные фильмы в эти годы включают киноверсию « Носорога» (появившуюся вместе с его партнером по продюсерам Джином Уайлдером ), «Горячий рок» и «Фронт» (где он сыграл Хекки Брауна, исполнителя из черного списка, чья история имеет сходство с собственной историей Мостела, а также которого он был номинирован на премию BAFTA за лучшую мужскую роль второго плана). Сценарист Уолтер Бернштейн взял за основу персонажа Хеки Брауна телевизионного актера Филипа Леба , который был другом Мостела. [25] На Бродвее он снялся в возрожденных постановках «Улисса» в «Ночном городе» (получив номинацию Тони за лучшую мужскую роль) и «Скрипача на крыше» . Он также запомнился появлением в детских шоу, таких как «Улица Сезам» , «Электрическая компания» (для которой он исполнил роль Заклинателя в мультфильмах Леттермана), и озвучил неистовую чайку Кехаара в анимационном фильме «Водоход вниз» . Он также появился в качестве приглашенной звезды во втором сезоне «Маппет-шоу» , [26] записанного на пленку в середине 1977 года и транслировавшегося после его смерти.
В последние четыре месяца своей жизни Мостел придерживался нездоровой с точки зрения питания диеты (позже описанной его друзьями как голодание), в результате чего его вес снизился с 304 фунтов (138 кг) до 215 фунтов (98 кг). Во время репетиции новой пьесы Арнольда Вескера «Купец» (в которой Мостел сыграл переосмысленную версию шекспировского Шейлока ) в Филадельфии, он потерял сознание в своей гримерке и был доставлен в университетскую больницу Томаса Джефферсона . У него было диагностировано респираторное заболевание, и считалось, что ему ничего не угрожает и его скоро освободят. Однако 8 сентября 1977 года Мостел пожаловался на головокружение и потерял сознание. Лечащие врачи не смогли его реанимировать, и в тот же вечер он был констатирован мертвым. Считается, что он перенес аневризму аорты . [27]
Вескер написал книгу, описывающую загородные невзгоды, которые преследовали пьесу и завершились смертью Зеро, под названием « Рождение Шейлока и смерть Зеро Мостела» . [28]
В соответствии с его последней просьбой его семья не устраивала никаких похорон или других поминальных служб. Мостел был кремирован после его смерти; местонахождение его праха публично не известно. [29]
За свою профессиональную карьеру Мостел часто сталкивался с режиссерами и другими исполнителями. Его описывали как непочтительного, считающего себя комическим гением (многие критики с ним согласились) и проявлявшего мало терпения к некомпетентности. Он часто импровизировал, что было хорошо встречено публикой, но часто оставляло других исполнителей (которые не были готовы к его импровизированным репликам) в замешательстве и потере дара речи во время живых выступлений. Он часто доминировал на сцене независимо от того, требовала ли этого его роль. Норман Джуисон назвал это причиной того, что предпочел Хаима Тополя на роль Тевье в киноверсии « Скрипача на крыше» . Мостел возразил против этой критики:
В театре есть какая-то глупость относительно того, какой вклад вносишь в спектакль. Продюсер, очевидно, вносит деньги… но разве актер вообще ничего не должен вносить? Я не скромный человек в таких вещах. Я вношу большой вклад. И за перевод всегда умудряются повесить. Разве [театр] не является тем местом, где должно расцвести ваше воображение? Почему всегда должно быть чертовски скучно? [30]
Другие продюсеры, такие как Джером Роббинс и Хэл Принс , предпочитали нанимать Мостела на короткие контракты, зная, что со временем он станет менее верным сценарию. Его яркая личность, хотя и во многом способствовала его успеху, также запугивала других представителей его профессии и не позволяла ему получить некоторые важные роли. [ нужна цитата ]
В своей автобиографии «Поцелуй меня как незнакомец » актер Джин Уайлдер описывает, как поначалу он боялся Мостела. Однако сразу после того, как его представили, Мостел встал, подошел к Уайлдеру, обнял его и крепко поцеловал в губы. Уайлдер утверждает, что благодарен Мостелу за то, что он преподал ему такой ценный урок и за то, что он каждый день забирал Уайлдера, чтобы они могли вместе ездить на работу. Он также рассказывает историю ужина в честь выхода « Продюсеров» . Мостел поменял место Уайлдера на место Дика Шона , позволив Уайлдеру сесть за главный стол. Позже Мостел и Уайлдер вместе работали над мультфильмами «Носорог» и «Леттерман» для детского шоу «Электрическая компания» . Эти двое оставались близкими друзьями до смерти Мостела. [ нужна цитата ]
Мостел был героем ретроспективной пьесы 2006 года « Нулевой час» , написанной и исполненной актером и драматургом Джимом Брошу . В пьесе рассказывается о событиях из жизни и карьеры Мостела, включая его показания HUAC, его профессиональные отношения и его театральную работу.
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )