stringtranslate.com

Кинетоскоп

Внутренний вид кинетоскопа с глазком в верхней части шкафа

Кинетоскоп — раннее устройство для показа кинофильмов , предназначенное для просмотра фильмов одним человеком через смотровое окно. Кинетоскоп не был кинопроектором , но он представил базовый подход, который стал стандартом для всех кинематографических проекций до появления видео : он создавал иллюзию движения, передавая полосу перфорированной пленки с последовательными изображениями через источник света с высокоскоростным затвором. Впервые описанный в концептуальных терминах американским изобретателем Томасом Эдисоном в 1888 году, он был в значительной степени разработан его сотрудником Уильямом Кеннеди Лори Диксоном между 1889 и 1892 годами. Диксон и его команда в лаборатории Эдисона в Нью-Джерси также разработали Кинетограф , инновационную кинокамеру с быстрым прерывистым или стоп-и-гоу движением пленки , чтобы фотографировать фильмы для внутренних экспериментов и, в конечном итоге, коммерческих презентаций Кинетоскопа.

Прототип кинетоскопа был впервые полупублично продемонстрирован членам Национальной федерации женских клубов, приглашенным в лабораторию Эдисона 20 мая 1891 года. Завершенная версия была публично представлена ​​в Бруклине два года спустя, а 14 апреля 1894 года в Нью-Йорке состоялась первая в истории коммерческая выставка кинофильмов с использованием десяти кинетоскопов. Кинетоскоп, способствовавший рождению американской культуры кино, также оказал большое влияние на Европу; его влияние за рубежом было усилено решением Эдисона не добиваться международных патентов на устройство, что способствовало многочисленным имитациям и усовершенствованиям технологии. В 1895 году Эдисон представил кинетофон , который присоединился к кинетоскопу с цилиндрическим фонографом . Кинопроекция, которую Эдисон изначально презирал как финансово невыгодную, вскоре вытеснила индивидуальную выставочную модель кинетоскопа. Многочисленные системы киносъемки, разработанные фирмой Эдисона в последующие годы, продавались под названием « Проекционный кинетоскоп» .

Разработка

Лист изображений из одного из трех фильмов «Обезьяньего света» (около 1889–1890 гг.), созданных в качестве тестов ранней версии кинетоскопа.

Знакомство с работами и идеями пионера фотографии Эдварда Мейбриджа , по-видимому, побудило Томаса Эдисона заняться разработкой системы киносъемки. 25 февраля 1888 года в Оранже, штат Нью-Джерси , Мейбридж прочитал лекцию во время экскурсии, на которой он продемонстрировал свой зоопраксископ , устройство, которое проецировало последовательные изображения, нарисованные по краю стеклянного диска, создавая иллюзию движения. Лаборатория Эдисона находилась неподалеку, и Эдисон или оба, а может быть, и официальный фотограф его компании Уильям Диксон , могли присутствовать там. Два дня спустя Мейбридж и Эдисон встретились в лаборатории Эдисона в Уэст-Ориндже и обсудили возможность объединения зоопраксископа с фонографом Эдисона — комбинированной системой, которая могла бы одновременно воспроизводить звук и изображения. [1] Такое сотрудничество не было предпринято, но в октябре 1888 года Эдисон подал предварительную заявку, известную как предостережение, в Патентное ведомство США , объявив о своих планах создать устройство, которое будет делать «для Глаза то же, что фонограф делает для Уха». Очевидно, что оно было задумано как часть полной аудиовизуальной системы: «мы можем видеть и слышать целую Оперу так же прекрасно, как если бы мы присутствовали на самом деле». [2] В марте 1889 года была подана вторая предостережение, в котором предлагаемому устройству для создания движущихся изображений было дано название Кинетоскоп, происходящее от греческих корней kineto- («движение») и scopos («просматривать»). [3]

Эдисон поручил Диксону, одному из своих самых талантливых сотрудников, работу по воплощению кинетоскопа в реальность. Эдисон присвоил бы себе всю заслугу изобретения, но историографический консенсус заключается в том, что звание создателя вряд ли может принадлежать одному человеку:

Хотя Эдисон, по-видимому, задумал идею и инициировал эксперименты, Диксон, по-видимому, выполнил большую часть экспериментов, что привело к тому, что большинство современных ученых приписывают Диксону основную заслугу в превращении концепции в практическую реальность. Лаборатория Эдисона, однако, работала как совместная организация. Лаборантам было поручено работать над многими проектами, в то время как Эдисон руководил и сам участвовал в разной степени. [4]

Диксон и его тогдашний главный помощник Чарльз Браун поначалу добились спотыкающегося прогресса. Первоначальная идея Эдисона заключалась в записи точечных фотографий шириной 1/32 дюйма непосредственно на цилиндр (также называемый «барабаном»); цилиндр, сделанный из непрозрачного материала для позитивных изображений или из стекла для негативов, был покрыт коллодием, чтобы обеспечить фотографическую основу. [5] Аудиоцилиндр обеспечивал синхронизированный звук, в то время как вращающиеся изображения, едва ли оперные по масштабу, просматривались через трубку, похожую на микроскоп. Когда были проведены испытания с изображениями, увеличенными до всего лишь 1/8 дюйма в ширину, грубость эмульсии бромида серебра, используемой на цилиндре, стала неприемлемо очевидной. Около июня 1889 года лаборатория начала работать с сенсибилизированными целлулоидными листами, поставляемыми Джоном Карбаттом, которые можно было обернуть вокруг цилиндра, обеспечивая гораздо лучшую основу для записи фотографий. [6] Первый фильм, сделанный для кинетоскопа, и, по-видимому, первый кинофильм, когда-либо созданный на фотопленке в Соединенных Штатах, возможно, был снят в это время (существуют неразрешенные споры о том, был ли он сделан в июне 1889 года или ноябре 1890 года); известный как Monkeyshines, No. 1 , он показывает сотрудника лаборатории, явно иронически демонстрирующего физическую ловкость. [7] Попытки синхронизировать звук вскоре были оставлены позади, в то время как Диксон также экспериментировал с выставочными конструкциями на основе дисков. [8]

Экспозиция Эдисона на Всемирной выставке площадью в один акр включала в себя целую электростанцию.

Проект вскоре пошел в более продуктивном направлении, во многом подстегнутый поездкой Эдисона в Европу и Всемирной выставкой в ​​Париже, на которую он отправился 2 или 3 августа 1889 года. [9] В течение двух месяцев за границей Эдисон посетил ученого-фотографа Этьена-Жюля Марея , который изобрел « хронофотографический пистолет » — первую портативную кинокамеру — которая использовала полосу гибкой пленки, предназначенную для захвата последовательных изображений со скоростью 12 кадров в секунду. [10] По возвращении в Соединенные Штаты Эдисон подал еще одну патентную оговорку 2 ноября, в которой описывался кинетоскоп, основанный не только на гибкой киноленте, но и на таком, в котором пленка была перфорирована для обеспечения ее зацепления с помощью зубчатых колес , что делало ее механическую транспортировку намного более плавной и надежной. [11] Первой системой киносъемки, использовавшей перфорированную полосу изображения, по-видимому, был Théâtre Optique, запатентованный французским изобретателем Шарлем-Эмилем Рейно в 1888 году. Система Рейно не использовала фотопленку, а изображения, нарисованные на желатиновых рамах. [12] На Всемирной выставке Эдисон мог увидеть как Théâtre Optique, так и электрический тахоскоп немецкого изобретателя Оттамара Аншютца. [13] Это проекционное устройство на основе диска, также известное как Schnellseher («быстрый просмотрщик»), часто упоминается как важный концептуальный источник для разработки кинетоскопа. Его решающим нововведением было использование преимущества теории постоянства зрения путем использования прерывистого источника света для мгновенного «замораживания» проекции каждого изображения; цель состояла в том, чтобы облегчить зрителю сохранение множества мельчайших этапов сфотографированной деятельности, тем самым создавая высокоэффективную иллюзию постоянного движения. К концу 1890 года прерывистая видимость стала неотъемлемой частью конструкции кинетоскопа. [14]

Вопрос о том, когда лаборатория Эдисона начала работать над устройством для создания кинопленки, является предметом исторических дебатов. По словам Диксона, в середине 1889 года он начал резать жесткие целлулоидные листы, поставляемые Карбаттом, на полосы для использования в такой опытной машине; в августе, по его описанию, он посетил демонстрацию новой гибкой пленки Джорджа Истмана и получил рулон от представителя Истмана, который был немедленно применен для экспериментов с прототипом. [15] Как описывает историк Марта Браун, продукт Истмана

была достаточно прочной, тонкой и гибкой, чтобы обеспечить прерывистое движение кинопленки за объективом [камеры] со значительной скоростью и под большим натяжением без разрывов... стимулируя почти немедленное решение основных проблем кинематографического изобретения. [16]

Чарльз Кайзер из лаборатории Эдисона сидит за кинетографом. [17] Портативность не входила в число достоинств камеры.

Некоторые ученые, в частности, Гордон Хендрикс в своей книге «Миф о кино Эдисона» (1961) утверждали, что лаборатория начала работать над кинопленкой гораздо позже, и что Диксон и Эдисон исказили дату, чтобы установить приоритет по причинам как патентной защиты, так и интеллектуального статуса. В любом случае, хотя историк кино Дэвид Робинсон утверждает, что «эксперименты с цилиндрами, похоже, продолжались до самого конца» (имея в виду последние месяцы 1890 года), еще в сентябре 1889 года — когда Эдисон все еще находился в Европе, но регулярно переписывался с Диксоном — лаборатория определенно разместила свой первый заказ в компании Eastman на рулонную пленку. Еще три заказа на рулонную пленку были размещены в течение следующих пяти месяцев. [18]

Только спорадические работы были выполнены на Kinetoscope в течение большей части 1890 года, так как Диксон сосредоточился на неудачном предприятии Эдисона по измельчению руды — между маем и ноябрем, никаких расходов вообще не было выставлено на счет лаборатории Kinetoscope. [19] Однако к началу 1891 года Диксон и его новый главный помощник, Уильям Хайзе , преуспели в разработке функциональной системы просмотра пленки на основе полос. В новой конструкции, механика которой была размещена в деревянном шкафу, петля горизонтально сконфигурированной пленки 3/4 дюйма (19 мм) вращалась вокруг ряда шпинделей. Пленка, с одним рядом перфораций, зацепленных электрическим приводом зубчатого колеса, непрерывно протягивалась под увеличительной линзой. Электрическая лампа светила из-под пленки, отбрасывая ее изображения круглого формата на линзу и оттуда через глазок наверху шкафа. [20] Устройство включало быстро вращающийся затвор, цель которого, как описал Робинсон в своем обсуждении завершенной версии, заключалась в том, чтобы «позволить вспышку света настолько короткую, что [каждый] кадр казался замороженным. Эта быстрая серия, по-видимому, неподвижных кадров появилась, благодаря инерционности феномена зрения, как движущееся изображение». [21] Лаборатория также разработала камеру с моторным приводом, Кинетограф, способную снимать с новой зубчатой ​​пленкой. Чтобы управлять прерывистым движением пленки в камере, позволяя полосе останавливаться достаточно долго, чтобы каждый кадр мог быть полностью экспонирован, а затем быстро продвигать ее (примерно за 1/460 секунды) к следующему кадру, зубчатое колесо, которое зацепляло полосу, приводилось в действие механизмом спускового диска — первой практической системой для высокоскоростного стоп-энд-гоу движения пленки, которое стало основой для следующего столетия кинематографии . [ 22]

1 3/8-дюймовая (35 мм) кинолента производства Эдисона «Танец бабочек» (ок. 1894–1895 гг.) с участием Аннабель Уитфорд Мур в формате, который стал стандартом для киносъемок во всем мире. [23]

20 мая 1891 года в лаборатории состоялась первая пригласительная демонстрация прототипа кинетоскопа для примерно 150 членов Национальной федерации женских клубов. Газета New York Sun описала то, что увидели женщины клуба в «маленьком сосновом ящике», с которым они столкнулись:

В верхней части коробки было отверстие, возможно, диаметром в дюйм. Когда они посмотрели через отверстие, они увидели изображение человека. Это была самая изумительная картина. Он кланялся, улыбался, махал руками и снимал шляпу с самой совершенной естественностью и изяществом. Каждое движение было совершенным... [24]

Мужчину звали Диксон; небольшой фильм, длиной примерно в три секунды, теперь называется « Приветствие Диксона ». 24 августа были поданы три подробные патентные заявки: первая на «Кинетографическую камеру», вторая также на камеру и третья на «Устройство для демонстрации фотографий движущихся объектов». [25] В первой заявке на Кинетограф Эдисон заявил: «Я смог сделать с помощью одной камеры и ленточной пленки до сорока шести фотографий в секунду... но я не хочу ограничивать сферу своего изобретения этой высокой скоростью... поскольку для некоторых объектов достаточно скорости всего в тридцать кадров в секунду или даже ниже». [26] Действительно, согласно архиву Библиотеки Конгресса, основанному на данных исследования историка Чарльза Массера , «Приветствие Диксона» и по крайней мере два других фильма, снятых с помощью Кинетографа в 1891 году, были сняты со скоростью 30 кадров в секунду или даже медленнее. [27] В заявке на Кинетоскоп также содержался план стереоскопической кинопроекционной системы, от которой, по-видимому, отказались. [28]

В начале 1892 года начались шаги по включению монетной операции через никелевую прорезь в механику системы просмотра. [29] До конца года конструкция Кинетоскопа была по существу завершена. Кинолента, основанная на материале, произведенном сначала Eastman, а затем, с апреля 1893 года, нью-йоркской Blair Camera Co., имела ширину 1 3/8 дюйма; каждый вертикально последовательный кадр имел прямоугольное изображение шириной 1 дюйм и высотой 3/4 дюйма и четыре перфорации с каждой стороны. [30] Через несколько лет этот базовый формат — с калибром, известным по его метрическому эквиваленту, 35 мм — был принят во всем мире в качестве стандарта для кинопленки, которым он остается и по сей день. [31] Публикация в октябре 1892 года в «Фонограмме» кинематографических последовательностей, снятых в этом формате, показывает, что Кинетограф уже был перенастроен для производства фильмов с новой пленкой. [32]

Что касается самого кинетоскопа, то существуют различные описания расположения затвора, обеспечивающего решающий эффект прерывистой видимости. Согласно отчету изобретателя Германа Каслера , который Хендрикс назвал «авторитетным», лично исследовав пять из шести сохранившихся устройств первого поколения, «Прямо над пленкой... колесо затвора с пятью спицами и очень маленьким прямоугольным отверстием в ободе [вращается] прямо над пленкой. Лампа накаливания... расположена под пленкой... и свет проходит через пленку, отверстие затвора и увеличительную линзу... к глазу наблюдателя, расположенному в отверстии в верхней части корпуса». [33] Робинсон, с другой стороны, говорит, что затвор, который, как он согласен, имеет только одну щель, расположен ниже, «между лампой и пленкой». [21] Описание Каслера–Хендрикса подтверждается схемами Кинетоскопа, которые прилагаются к патентной заявке 1891 года, в частности, схемой 2. Вид сбоку, на ней не показан затвор, но она показывает невозможность его установки между лампой и пленкой без существенной переделки и указывает на пространство, которое кажется подходящим для него между пленочной полосой и линзой. [34] Очевидно, что эта существенная переделка имела место, поскольку описание Робинсона подтверждается фотографиями множества интерьеров Кинетоскопа, две из которых находятся в фондах Генри Форда , а одна появляется в собственной книге Хендрикса. [35]

21 февраля 1893 года был выдан патент на систему, которая управляла прерывистым движением пленки в кинетографе (хотя патент на версию камеры в целом был выдан только в 1897 году). [36] Механизм на основе спускового механизма был вытеснен в течение нескольких лет конкурирующими системами, в частности, теми, которые были основаны на так называемом женевском приводе или «мальтийском кресте», который стал нормой как для кинокамер, так и для проекторов. [37] Само выставочное устройство — которое, несмотря на ошибочные отчеты об обратном, никогда не использовало прерывистое движение пленки, а только прерывистое освещение или просмотр — наконец получило свой патент под номером 493 426 14 марта. [38] Кинетоскоп был готов к презентации.

Выход на биржу

Строительство внушительной Black Maria началось в декабре 1892 года. Чтобы в полной мере использовать солнечный свет, студия, обшитая рубероидом, была оборудована откидной крышей на петлях, и вся конструкция могла вращаться на рельсах. «Она не подчиняется никаким архитектурным правилам», — заявил Диксон, который нашел ее «производящей самые счастливые эффекты в фильмах». [39]

Премьера готового Кинетоскопа состоялась не на Всемирной выставке в Чикаго , как изначально планировалось, а в Бруклинском институте искусств и наук 9 мая 1893 года. Первым фильмом, публично показанным на этой системе, был фильм «Сцена кузнеца» (также известный как «Кузнецы »); режиссер Диксон и снятый Хайзе, он был произведен на новой киностудии Эдисона, первой в мире, известной как « Черная Мария» . [40] Несмотря на обширную рекламу, крупная демонстрация Кинетоскопа, в которой участвовало целых двадцать пять машин, так и не состоялась на выставке в Чикаго. Производство Кинетоскопа было отложено отчасти из-за отсутствия Диксона более чем на одиннадцать недель в начале года из-за нервного срыва. [41] Хендрикс, ссылаясь на различные отчеты, в том числе в Science от 22 июля и Scientific American от 21 октября , утверждает, что один Кинетоскоп все же попал на ярмарку. [42] Робинсон, напротив, утверждает, что такие «домыслы» «окончательно опровергнуты листовкой 1894 года, выпущенной для запуска изобретения в Лондоне», в которой говорится, что «Кинетоскоп не был усовершенствован к моменту проведения большой ярмарки». [43] Вторя позиции Хендрикса, историк ярмарки Стэнли Аппельбаум утверждает: «Сомнения были вызваны сообщениями о фактическом присутствии [Кинетоскопа] на ярмарке, но эти сообщения многочисленны и косвенны». [44] Отмечая, что на ярмарке было представлено до двух десятков Anschütz Schnellsehers — некоторые или все в виде глазка, а не проекционного устройства, — историк кино Дьяк Россел утверждает, что их присутствие «является причиной того, что так много исторических источников так долго были запутаны... [A]любой, кто ясно утверждал, что видел Кинетоскоп, несомненно, видел Schnellseher под его намеренно обманчивым названием Электрическое чудо». [45]

Первое в США авторское право на узнаваемый кинофильм было предоставлено Эдисону за фильм Фреда Отта «Чихание» .

Работа над проектом Kinetoscope продолжалась, хотя и медленно. 6 октября было выдано авторское право США на «публикацию», полученную Библиотекой Конгресса, состоящую из «Edison Kinetoscopic Records». Остается неясным, какой фильм получил это, первое авторское право на кинофильм в Северной Америке. [46] К концу года проект Kinetoscope был вновь активизирован. В течение первой недели января 1894 года в Black Maria был снят пятисекундный фильм с участием техника Эдисона; « Чихание Фреда Отта» , как его теперь широко называют, было сделано специально для создания последовательности изображений для статьи в журнале Harper's . Никогда не предназначавшийся для показа, он стал одним из самых известных фильмов Эдисона и первым идентифицируемым кинофильмом, получившим авторское право США. [47] Поскольку коммерческая эксплуатация была уже близка, 1 апреля производство кинофильмов было официально преобразовано в Отдел кинетографов компании Edison Manufacturing Company , для которой Эдисон назначил нового вице-президента и генерального директора: Уильяма Э. Гилмора. [48] Две недели спустя наступил эпохальный момент для кинетоскопа.

14 апреля 1894 года в Нью-Йорке по адресу Бродвей, 1155, на углу 27-й улицы, был открыт публичный салон Kinetoscope Bros. — первый коммерческий кинотеатр. В заведении было десять аппаратов, установленных параллельными рядами по пять штук, каждый из которых показывал отдельный фильм. За 25 центов зритель мог посмотреть все фильмы в каждом ряду; полдоллара давало доступ ко всему счету. [49] Четырехфутовые аппараты были куплены у новой компании Kinetoscope Company, которая заключила контракт с Эдисоном на их производство; фирма, возглавляемая Норманом К. Раффом и Фрэнком Р. Гэммоном, включала в число своих инвесторов Эндрю М. Холланда, одного из братьев-предпринимателей, и бывшего руководителя бизнеса Эдисона Альфреда О. Тейта. [50] Десять фильмов, которые составляют первую коммерческую кинопрограмму, все снятые в Black Maria и каждый продолжительностью около 15-20 секунд, имели описательные названия: Barber Shop , Bertoldi (поддержка рта) (Эна Бертольди, британская водевильная акробатка), Bertoldi (конторсия за столом) , Blacksmiths , Roosters (некая манера петушиного боя), Highland Dance , Horse Shoeing , Sandow ( Евгений Сандов , немецкий силач, которым руководил Флоренц Цигфельд ), Trapeze и Wrestling . [51] Как описывает историк Чарльз Массер, началась «глубокая трансформация американской жизни и культуры выступлений». [47]

Салон кинетоскопа в Сан-Франциско, 1894–1895 гг.

Двадцать пять центов за не более чем несколько минут развлечения едва ли можно было назвать дешевым развлечением. За ту же сумму можно было купить билет в крупный театр водевиля ; когда в следующем году на Кони-Айленде открылся первый в Америке парк развлечений , плата за вход в размере 25 центов включала вход на три аттракциона, шоу морских львов и танцевальный зал. [52] Однако Kinetoscope имел немедленный успех, и к 1 июня Холланды также управляли площадками в Чикаго и Сан-Франциско. Предприниматели (включая Раффа и Гэммона с их собственной International Novelty Co.) вскоре управляли салонами Kinetoscope и временными выставочными площадками по всем Соединенным Штатам. Новые фирмы присоединились к компании Kinetoscope, чтобы ввести в эксплуатацию и продать машины. [53] Выставочные площади Kinetoscope были в значительной степени, хотя и не равномерно, прибыльными. После пятидесяти недель работы салон Холландов в Нью-Йорке приносил приблизительно 1400 долларов ежемесячной выручки против предполагаемых 515 долларов ежемесячных эксплуатационных расходов; Поступления от чикагского места проведения (расположенного в масонском храме) были существенно ниже, около 700 долларов в месяц, хотя, по-видимому, эксплуатационные расходы также были ниже. [54] За каждую машину бизнес Эдисона поначалу обычно взимал 250 долларов с компании Kinetoscope и других дистрибьюторов, которые использовали их в своих собственных выставочных залах или перепродавали независимым экспонентам; отдельные фильмы изначально оценивались Эдисоном в 10 долларов. [55] В течение первых одиннадцати месяцев коммерциализации Kinetoscope продажа просмотровых машин, фильмов и вспомогательных предметов принесла компании Эдисона прибыль в размере более 85 000 долларов. [56]

Одной из новых фирм, вошедших в эту область, была Kinetoscope Exhibition Company (никакого отношения к Kinetoscope Company Раффа и Гэммона); партнеры фирмы, братья Отвей и Грей Латам, друг Отвея Энох Ректор и их работодатель Сэмюэл Дж. Тилден-младший, стремились объединить популярность Кинетоскопа с популярностью бокса . Это привело к ряду значительных разработок в области кино: Кинетограф тогда был способен снимать только негатив длиной 50 футов. [57] При 16 кадрах на фут это означало максимальное время работы 20 секунд при 40 кадрах в секунду (кадр/с), скорости, наиболее часто используемой в камере. При скорости 30 кадров в секунду, которая иногда использовалась еще в 1891 году, фильм мог длиться почти 27 секунд. Хендрикс идентифицирует Сэндоу как снятый на 16 кадров в секунду, как и Библиотека Конгресса в своем онлайн-каталоге, где его продолжительность указана как 40 секунд. [58] Даже при самой низкой из этих скоростей, время показа было бы недостаточно, чтобы вместить удовлетворительный обмен кулачными боями; 16 кадров в секунду, также, могли бы быть сочтены, чтобы дать слишком дерганый визуальный эффект для наслаждения спортом. Кинетограф и кинетоскоп были модифицированы, возможно, с помощью Ректора, так что они могли управлять кинолентами в три раза длиннее, чем использовались ранее. [59]

Бой Леонарда и Кушинга в июне 1894 года. Каждый из шести одноминутных раундов, записанных Кинетографом, был доступен экспонентам за 45 долларов. [60] Посетители, которые смотрели финальный раунд, видели, как Леонард отправил соперника в нокдаун.

15 июня состоялся матч с сокращенными раундами между боксерами Майклом Леонардом и Джеком Кашингом в Black Maria. Семьсот пятьдесят футов изображений или даже больше были сняты со скоростью 30 кадров в секунду — несомненно, самый длинный фильм на сегодняшний день. [61] Несколько недель спустя состоялась премьера фильма в салоне Kinetoscope Exhibition Company по адресу 83 Nassau Street в Нью-Йорке. Полдюжины расширенных машин Kinetoscope показывали разные раунды боя за дайм, то есть 60 центов, чтобы увидеть полный бой. [62] Для запланированной серии последующих боев (из которых исход по крайней мере первого был предопределен) Лэтэмы подписали контракт со знаменитым тяжеловесом Джеймсом Дж. Корбеттом , оговорив, что его изображение не может быть записано никакой другой компанией Kinetoscope — первый контракт со звездой кино. [63] Всего в 1894 году на заводе Эдисона было снято семьдесят пять фильмов. [64]

Всего через три месяца после коммерческого дебюта фильма произошел первый зафиксированный случай цензуры кино . В рассматриваемом фильме было показано выступление испанской танцовщицы Карменситы , звезды нью-йоркского мюзик-холла с начала десятилетия. Согласно одному описанию ее живого выступления, она «передавала интенсивную сексуальность через огни рампы, что заставило репортеров-мужчин писать длинные, восторженные колонки о ее выступлении» — статьи, которые позже были воспроизведены в каталоге фильмов Эдисона. [65] Фильм Kinetoscope о ее танце, снятый в Black Maria в середине марта 1894 года, к лету показывали в курортном городе Нью-Джерси Эсбери-Парк . Основатель города Джеймс А. Брэдли, застройщик и ведущий член методистской общины, недавно был избран сенатором штата: [66] «В газете Newark Evening News от 17 июля 1894 года сообщалось, что [сенатор] Брэдли... был настолько шокирован видом лодыжек и кружев Карменситы, что пожаловался мэру Тену Броеку. После этого шоумену было приказано изъять оскорбительный фильм, который он заменил на « Боксирующих котов ». [67] В следующем месяце один из экспонентов Сан-Франциско был арестован за операцию с кинетоскопом, «якобы непристойную». [68] Группой, недовольство которой стало причиной ареста, было Тихоокеанское общество по борьбе с пороком, чьими целями были «незаконная литература, непристойные картинки и книги, продажа морфина, кокаина, опиума, табака и спиртных напитков несовершеннолетним, лотерейных билетов и т. д.», и которое с гордостью присвоило себе заслугу в том, что «вызвало 70 арестов и добилось 48 обвинительных приговоров» за последние два месяца. [69]

Реклама, анонсирующая первую выставку кинетоскопов в Лондоне, состоявшуюся 17 октября 1894 года.

Кинетоскоп также привлек внимание за рубежом. 16 июля 1894 года он был впервые публично продемонстрирован в Европе в редакции Le petit Parisienne на 20-м бульваре Монмартр , где фотограф Антуан Люмьер, возможно, впервые увидел его. [70] В сентябре в Буэнос-Айресе, Аргентина, открылся первый салон кинетоскопов за пределами США. [71] Вскоре в Париже, на бульваре Пуассоньер, 20, открылся первый европейский салон кинетоскопов. Одним из владельцев был деловой партнер Антуана Люмьера, которому он дал полоску из Barber Shop и просьбу о более дешевых альтернативах дорогим фильмам Эдисона, которые он показывал. Наряду с шумихой, вызванной самим Кинетоскопом, это было одним из главных источников вдохновения для братьев Люмьер , сыновей Антуана, которые продолжили разрабатывать не только улучшенные кинокамеры и кинопленку , но и первую коммерчески успешную систему проекции фильмов. [72] В середине октября в Лондоне открылся салон Кинетоскопа. [73] В конце ноября, когда к этому времени в Нью-Йорке было уже полдюжины салонов Кинетофона, а в Лондоне — почти столько же, в Сиднее, Австралия, открылось заведение с пятью машинами. К 3 января 25 000 кинозрителей заплатили один шиллинг (примерно 25 центов, та же цена за пять просмотров фильмов, что и в дебютном фильме в Нью-Йорке). [74]

Распространение системы в Европе происходило быстро, поскольку Эдисон оставил свои патенты незащищенными за рубежом. Наиболее вероятной причиной была зависимость технологии от множества иностранных инноваций и последующее убеждение, что патентные заявки будут иметь мало шансов на успех. [75] Однако альтернативная точка зрения была популярна: в издании Encyclopaedia Britannica 1971 года , например, утверждается, что Эдисон «очевидно, так мало думал о своем изобретении, что не заплатил 150 долларов, которые предоставили бы ему международное авторское право [ sic ]». [76] Еще в 2004 году Эндрю Рауш заявил, что Эдисон «отказался от платы в 150 долларов за зарубежные патенты» и «увидел небольшую коммерческую ценность в кинетоскопе». [77] Учитывая, что Эдисон, будучи не только изобретателем, но и бизнесменом, потратил около 24 000 долларов на разработку системы и зашел так далеко, что построил специальное помещение для кинопроизводства до того, как был выдан его патент в США, интерпретация Рауша не пользуется широкой поддержкой современных ученых. [78] [75] Какова бы ни была причина, два греческих предпринимателя, Джордж Георгиадес и Джордж Трагидес, воспользовались этим открытием. Уже успешно управляя парой лондонских кинозалов с кинетоскопами Эдисона, они поручили английскому изобретателю и производителю Роберту В. Полу сделать их копии. Выполнив контракт Георгиадеса и Трагидеса, Пол решил сам заняться кинобизнесом, сделав десятки дополнительных копий кинетоскопов. В этом стремлении, а также для создания фильмов как для оригинального устройства, так и для его подделок, Пол и фотограф Бирт Эйкрс — недолгое время деловой партнер Пола — создали ряд важных инноваций как в области камер, так и в области выставочных технологий. [79] Тем временем в Black Maria разрабатывались планы по реализации цели Эдисона — созданию системы киносъемки, объединяющей изображение со звуком.

Кинетофон

Кинетофон 1895 года в действии, видны наушники, ведущие к цилиндрическому фонографу внутри корпуса.
Тестовый фильм Kinetephone, ок. 1894–95. В 1998 году беззвучный фильм и аудио с отремонтированного воскового цилиндра были объединены в цифровом виде Уолтером Марчем . [80]

Кинетофон (также известный как фонокинетоскоп) был ранней попыткой Эдисона и Диксона создать систему звукового кино . В отчете Scientific American за октябрь 1893 года о Всемирной выставке в Чикаго говорится, что там была представлена ​​камера кинетографа в сочетании с цилиндрическим фонографом в качестве демонстрации возможности одновременной записи изображения и звука. [81] Первый известный фильм, снятый в качестве испытания кинетофона, был снят в студии Эдисона в Нью-Джерси в конце 1894 или начале 1895 года; теперь он называется « Экспериментальный звуковой фильм Диксона» и является единственным сохранившимся фильмом с записанным вживую звуком, сделанным для кинетофона. В марте 1895 года Эдисон выставил устройство на продажу; не подразумевая никаких технологических инноваций, это был кинетоскоп, модифицированный корпус которого включал сопутствующий цилиндрический фонограф. Владельцам кинетоскопов также предлагались наборы для модернизации их оборудования. Первые выставки кинетофонов, по-видимому, состоялись в апреле. [82]

Хотя на образовательном сайте Библиотеки Конгресса указано: «Изображение и звук были сделаны несколько синхронными, соединив их ремнем», [83] это неверно. Как описывает историк Дэвид Робинсон, «Кинетофон... не делал попыток синхронизации. Зритель слушал через трубки фонограф, скрытый в шкафу и исполняющий приблизительно соответствующую музыку или другой звук». Историк Дуглас Гомери соглашается: «[Эдисон] не пытался синхронизировать звук и изображение». Ведущий звукорежиссер производства Марк Улано пишет, что кинетофоны «не играли синхронно, за исключением фонографа, включенного при просмотре и выключенного при остановке». [84] Хотя сохранившийся тест Диксона включает в себя живую запись звука, безусловно, большинство, а возможно, и все, фильмы, продаваемые для кинетофона, были сняты как немые, в основном маршевые или танцевальные сюжеты; затем экспоненты могли выбирать из множества музыкальных цилиндров, предлагающих ритмическое соответствие. [85] Например, в качестве аккомпанемента для «Карменситы» были предложены три различных цилиндра с оркестровым исполнением : «Вальс Сантьяго», «Ла Палома» и «Альма-данса Спаньола». [86]

Даже когда Эдисон следовал своей мечте о том, чтобы завоевать популярность кинетоскопа, добавив к его привлекательности звук, многие в этой области начали подозревать, что следующим шагом, к которому следует стремиться, станет кинопроекция. Когда Норман Рафф сообщил Эдисону об интересе своих клиентов к такой системе, он без промедления отверг эту идею:

Нет, если мы сделаем эту машину с экраном, о которой вы просите, она все испортит. Мы делаем эти машины для пип-шоу и продаем их много с хорошей прибылью. Если мы выпустим машину с экраном, то найдутся, может быть, около десяти из них на все Соединенные Штаты. С таким количеством машин с экраном вы могли бы показывать фотографии всем в стране — и тогда все будет сделано. Давайте не будем резать курицу, несущую золотые яйца. [87]

Под постоянным давлением Раффа Эдисон в конце концов согласился исследовать возможность разработки проекционной системы. Он откомандировал одного из своих лабораторных техников в компанию Kinetoscope Company, чтобы начать работу, не поставив Диксона в известность. Напряженность между последним и генеральным директором компании Edison Company Уильямом Гилмором накалялась в течение нескольких месяцев; возможное обнаружение Диксоном перехода компании Kinetoscope Company, по-видимому, стало еще одним центральным фактором его разрыва с Эдисоном, который произошел в апреле 1895 года. [88] Дебют кинетофона вызвал небольшой спрос; в течение следующих пяти лет было построено всего сорок пять машин. [89] С уходом Диксона Эдисон прекратил новую работу над звуковым кино на длительный период.

Проекция побеждает

3 января 1895 года британский изобретатель получил патент на громоздкое приспособление, предназначенное для проецирования увеличенного изображения Кинетоскопа на экран. [90] В течение года, даже когда новые выставки Кинетоскопа открывались в таких отдаленных местах, как Мехико, крупных городах по всей Европе, больших и малых местах по всей Австралии и Окленде, Новая Зеландия, стало очевидно, что система проиграет проекционным фильмам. [91] На втором году коммерциализации прибыль от операции Кинетоскопа упала более чем на 95 процентов, до чуть более 4000 долларов. [92] Братья Латам и их отец, Вудвилл , разрабатывали систему проекции фильмов, пользуясь услугами бывшего сотрудника Эдисона Юджина Лауста и тайно извлекая выгоду из помощи Диксона, пока он все еще работал у Эдисона. Через несколько недель после того, как он и Эдисон поссорились, Диксон открыто принял участие в показе 21 апреля нового Eidoloscope группы Latham , по крайней мере, для одного представителя нью-йоркской прессы, который историки описывают как первую публичную кинопроекцию в США [93] 20 мая в Нижнем Манхэттене начался первый в мире показ коммерческих фильмов: главным развлечением шоу Eidoloscope стал боксерский поединок между Янгом Гриффо и Чарльзом Барнеттом, продолжительностью около восьми минут. [94] Европейские изобретатели, в первую очередь братья Люмьер и немецкие братья Складановски , продвигались вперед с похожими системами. [95] Еще одна проблема возникла из-за нового устройства для «пип-шоу», дешевого Mutoscope на основе переворачивающейся книги — еще одного предприятия, в которое Диксон тайно внес свой вклад, работая на Эдисона, и которому он посвятил себя после дебюта Eidoloscope. До конца года команда Mutoscope, используя свою камеру Mutograph в качестве основы, разработала проектор. [96] К тому времени заказы на новые Kinetoscope в Северной Америке практически прекратились. [97]

В первом десятилетии 1900-х годов, задолго до появления компактного домашнего проекционного кинетоскопа, Эдисон выпустил на рынок по сути театральную 35-миллиметровую версию для домашнего использования.

К началу 1896 года Эдисон сосредоточился на продвижении проекционной технологии Phantoscope , разработанной молодыми изобретателями Чарльзом Фрэнсисом Дженкинсом и Томасом Арматом . Права на систему были приобретены Раффом и Гэммоном, которые переименовали ее в Vitascope и договорились с Эдисоном, чтобы он представил себя как ее создателя. [98] Премьера Vitascope состоялась в Нью-Йорке в апреле и имела быстрый успех, но была так же быстро превзойдена Cinématographe of the Lumières, который появился в июне при поддержке Бенджамина Ф. Кейта и его сети водевильных театров . [99] Перспективы Eidoloscope, тем временем, были подорваны недостатками проекции и деловыми спорами. [100] В сентябре 1896 года был выпущен проектор Biograph компании Mutoscope ; Имея лучшее финансирование, чем у конкурентов, и превосходное качество изображения, к концу года она объединилась с Кейтом и вскоре заняла лидирующие позиции на североамериканском рынке проекций. [101]

Покинув Vitascope чуть больше чем через год — за который кинобизнес компании Edison Company принес прибыль в размере 25 000 долларов — Эдисон поручил разработку собственных проекционных систем Projectoscope, а затем нескольких итераций Projecting Kinetoscope, в конечном итоге нацеленных на полупрофессиональных и любительских клиентов. [102] На пике своего развития, около 1907–1908 годов, Projecting Kinetoscope занимал 30 процентов продаж проекторов в США. [103] В 1912 году Эдисон представил амбициозный Home Projecting Kinetoscope, в котором использовался уникальный формат из трех параллельных столбцов последовательных кадров на одной полосе пленки — средний столбец проходил через машину в обратном направлении от своих соседей. Это был коммерческий провал. [104] Три года спустя операция Edison выпустила свою последнюю существенную новую технологию показа фильмов, недолговечную театральную систему под названием Super Kinetoscope. [103] Помимо собственно кинопроизводства Edison Studios , наиболее творческая работа компании в области кино с 1897 года включала использование патентов, связанных с кинетоскопом, в предполагаемых или фактических судебных исках с целью финансового давления или блокирования коммерческих конкурентов. [105]

Еще во времена некоторых ранних показов Eidoloscope экспоненты время от времени показывали фильмы, сопровождаемые фонографами, воспроизводящими соответствующие, хотя и очень грубо синхронизированные звуковые эффекты; в стиле описанного выше Kinetophone ритмически соответствующие записи также были доступны для маршевых и танцевальных субъектов. [106] В то время как Эдисон наблюдал за поверхностными экспериментами со звуковым кино после успеха The Great Train Robbery (1903) и других постановок Edison Manufacturing Company, только в 1908 году он всерьез вернулся к объединенной аудиовизуальной концепции, которая впервые привела его к выходу в область кино. Эдисон запатентовал систему синхронизации, соединяющую проектор и фонограф, расположенный за экраном, с помощью сборки из трех жестких валов — вертикального, спускающегося от каждого устройства, и соединенного с третьим, идущим горизонтально по всей длине театра, под полом. [107] Два года спустя он руководил демонстрацией прессы в лаборатории системы звукового кино этой или более поздней конструкции. [108]

В 1913 году Эдисон наконец представил новый Кинетофон — как и все его системы звукового кинопоказа с момента появления первой в середине 1890-х годов, он использовал цилиндрический фонограф, теперь соединенный с проекционным Кинетоскопом через ремень типа лески и ряд металлических шкивов. [109] Он получил раннее признание, но плохо обученные операторы испытывали трудности с синхронизацией изображения со звуком, и, как и другие системы звукового кино той эпохи, Кинетофон не решил проблемы недостаточного усиления и неприятного качества звука. Его притягательная сила как новинки вскоре сошла на нет, и когда пожар на комплексе Эдисона в Вест-Ориндже в декабре 1914 года уничтожил все изображения и звуковые мастер-копии Кинетофона компании , система была заброшена. [110]

Галерея

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Хендрикс (1961), стр. 4, 10–12; Массер (1994), стр. 49–53, 62. Робинсон (1997) утверждает, что «Эдисон и Диксон почти наверняка были в аудитории» 25 февраля (стр. 23); Росселл (2022) еще более категоричен: «Томас Эдисон присутствовал на субботней вечерней лекции со своей женой Минной» (стр. 26). Никто из них не приводит никаких доказательств таких утверждений (а жену Эдисона звали Мина).
  2. ↑ Цитируется в Robinson (1997), стр. 23. Предостережение было написано 8 октября и подано 17 октября. Hendricks (1961), стр. 14–16.
  3. ^ Массер (2004), стр. 63.
  4. ^ "Origins of Motion Pictures: The Kinetoscope". Изобретение развлечений: ранние кинофильмы и звукозаписи компаний Эдисона . Библиотека Конгресса . Получено 24 ноября 2022 г.
  5. ^ Браун (1992), стр. 188, 404 н. 44.
  6. ^ Росселл (1998), стр. 63–64; Браун (1992), стр. 189, 404 прим. 47. Робинсон (1997) говорит, что лаборатория заказала листы Карбутта 25 июня 1889 года и что они «продавались размером 20" x 50"" (стр. 27). Шпер (2000) говорит, что (a) лаборатория получила их в этот день, (b) они были размером «11 на 14" дюймов (цифра, с которой соглашается Браун, op. cit.), (c) листы от другого поставщика, Allen & Rowell, прибыли в тот же день, и (d) листы из еще одного источника были получены в мае. Согласно отчету Шпера о воспоминаниях Диксона, именно листы Карбатта использовались в экспериментах с цилиндрами (стр. 23, прим. 22).
  7. ^ Spehr (2008), стр. 140, 149–51, 166, 210; Hendricks (1961), стр. 44–47. Также возникает вопрос о том, какой сотрудник Edison появляется в фильме. Если более ранняя дата верна, то это, скорее всего, Фред Отт; если последняя, ​​то Дж. Сакко Альбанезе.
  8. ↑ Диксон (1907), часть 2.
  9. ^ Робинсон (1997) приводит 2 августа (стр. 27). Хендрикс (1961) приводит 3 августа (стр. 48).
  10. ^ Болдуин (2001), стр. 208–9. Болдуин описывает встречу как состоявшуюся в середине сентября (стр. 209); Бернс (1998) говорит, что это был август (стр. 73). См. также Браун (1992), стр. 189.
  11. ^ Массер (1994), стр. 66; Шпер (2000), стр. 8.
  12. ^ Росселл (1998), стр. 21; Герберт, Стивен. «Шарль-Эмиль Рейно». Кто есть кто в викторианском кино . Получено 22 ноября 2022 г.
  13. ^ Браун (1992), стр. 189.
  14. ^ Бернс (1998) утверждает, что «в патенте от 20 мая 1889 года Эдисон и Диксон использовали ту же общую схему [как и Аншютц] непрерывного движения и мгновенных вспышек света в своем устройстве для просмотра, кинетоскопе» (стр. 73). Очевидно, что датировка Бернса совершенно неверна и что он, вероятно, взял дату 20 мая из первой публичной демонстрации кинетоскопа в 1891 году.
  15. ^ Шпер (2000), стр. 7, 23 прим. 21–22.
  16. ^ Браун (1992), стр. 155.
  17. ↑ Хендрикс (1961), стр. 79, 182–183, и фотография на стр. 143.
  18. ↑ Робинсон (1997), стр. 29; Шпер (2000), стр. 7–8, 23 прим. 24.
  19. ^ Робинсон (1997), стр. 28.
  20. ↑ Массер (1994), стр. 68, 71; Хендрикс (1961), стр. 99–100; Шпер (2000), стр. 7–8, 10–11; Робинсон (1997), стр. 31, 33.
  21. ^ ab Robinson (1997), стр. 34.
  22. ^ Госсер (1977), стр. 206–7; Диксон (1907), часть 3.
  23. ^ "Фильм Эдисона Кинетоскоп, 'Танец бабочки', 1894-1895". Генри Форд . Получено 21 ноября 2022 г.Spehr (2000), стр. 3–4. Отдельные кадры и видео всего фильма см. в "Edison Kinetoscope Film, 'The Butterfly Dance,' 1894-1895 [alt]". Генри Форд . Получено 21 ноября 2022 г. .Заказ от 29 сентября 1894 года из лондонского салона Kinetoscope показывает, что Мур уже исполнила по крайней мере три разных танца для Эдисона; в заказе указаны Anna Belle Sun Dance , Anna Belle Serpentine Dance и Anna Belle Butterfly Dance . Впоследствии были сняты дополнительные версии по крайней мере Serpentine Dance . Hendricks (1966), стр. 112, 129. Некоторые авторы, по-видимому, путают танец змеи с бабочкой и наоборот. В данном случае Мур носит крылья бабочки на спине как часть своего костюма. Образцы танца змеи см. в Hendricks (1966), иллюстрации (после стр. 143) 13, 15.
  24. ↑ Цитируется в Robertson (2001), стр. 5.
  25. ↑ Эдисон (1891a), стр. 1 [стр. 333 в Свет и движение ]; Эдисон (1891b), стр. 1 [стр. 339 в Свет и движение ]; Хендрикс (1961), стр. 130; Росселл (2022), стр. 40–41.
  26. ^ Эдисон (1891a), стр. 1 [стр. 333 в Свет и движение ]. См. также "Идентификатор документа US 0589168 A". Патентный публичный поиск . Бюро патентов и товарных знаков США. 31 августа 1897 г. ([Поиск] 493,426 [AND] Эдисон) . Получено 6 ноября 2022 г. .
  27. ^ Приветствие Диксона , «Мужской бокс» и «Спортсмен из Ньюарка». «Предметы коллекции». Изобретение развлечений: ранние кинофильмы и звукозаписи компаний Эдисона . Библиотека Конгресса . Получено 22 ноября 2022 г.Работа Массера, упомянутая на каждой из страниц, посвященных отдельным фильмам, — Edison Motion Pictures, 1890–1900: An Annotated Filmography (Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press, 1998).
  28. ↑ Эдисон (1891b), стр. 2–3, диаграмма 4 [стр. 340–41, 345 в книге « Свет и движение» ].
  29. ^ Шпер (2000), стр. 13.
  30. ^ Spehr (2000), стр. 11–14. Пленка, отправленная производителями, на самом деле имела ширину 1 9/16 дюйма; она была обрезана и перфорирована в лаборатории. Сообщения о том, что Eastman или Blair предоставили 70-миллиметровую пленку, которая была разрезана пополам и сращена в лаборатории (см., например, Braun [1992], стр. 190), неверны. См. Spehr (2000), стр. 7–8, 12, для получения подробной информации о ширине пленки, поставляемой Eastman Edison.
  31. ^ Шпер (2000), стр. 3–4. Наряду со Шпером, который провел самое тщательное исследование развития калибра пленки Кинетоскопа, исторический консенсус заключается в том, что он был 35 мм. Однако двое ведущих ученых не являются частью этого консенсуса. Хендрикс (1966) заявляет о коммерческой версии устройства: «Ширина зубцов Кинетоскопа составляла 1 7/16″, или 36,5 мм». Отмечая сходство этой ширины с шириной «самых ранних дней работы Кинетоскопа [Диксона]... 35,56 мм», он продолжает: «Все эти размеры, 39,1, 36,5 и 35,56 миллиметров, показывают, насколько тесно размер ранних кинофильмов диктовался размером доступной пленки. Они также показывают, как мы пришли к нашей нынешней ширине 35 мм» (стр. 73, прим. 17). Каким образом эти различные размеры (это единственное упоминание Хендриксом 39,1 мм) показывают, как было получено 35 мм, остается загадкой. Массер (1994) описывает «вертикальную систему подачи кинетоскопа в 1½ дюйма (основа для сегодняшней 35-мм калибровочной пленки)» (стр. 72). Позже он пишет о «Cinématographe» Люмьеров, что он «использовал 35-мм пленку, ширина которой почти идентична 1½-дюймовой калибровочной пленке, введенной Эдисоном» (стр. 135). «Почти идентично» возможно, но не практически: 35-мм и 38-мм (1 1/2 дюйма) пленки несовместимы. У Генри Форда есть четыре отдельных образца оригинальных пленок кинетоскопа: каждый из них имеет ширину 1,375 дюйма, то есть 1 3/8 дюйма или ровно 34,925 мм. "Фильм Эдисона Кинетоскоп, 'Сцена с кузнецом', 1893". Генри Форд . Получено 22 ноября 2022 г. "Фильм Эдисона Кинетоскоп, 'Танец бабочки', 1894-1895". Генри Форд . Получено 21 ноября 2022 г. "Фильм Эдисона Кинетоскоп, 'Танец бабочки', 1894-1895 [alt]". Генри Форд . Получено 21 ноября 2022 г. . "Фильм Эдисона Кинетоскоп, 'Сильный человек,' 1895". Генри Форд . Получено 22 ноября 2022 г. .
  32. ^ Массер (1994), стр. 72.
  33. ^ Цитируется в Hendricks (1966), стр. 14. См. стр. 11 для описания прямых исследований Hendricks. Липтон (2021) поддерживает эту позицию: «Хотя раскрытие кинетоскопа в этом отношении туманно, диск затвора был помещен между затвором пленки и оптикой просмотра в производстве» (стр. 128).
  34. ^ Эдисон (1891b), диаграммы 1, 2 [стр. 342, 343 в Свет и движение ]. Диаграмма 1, вид сверху на аппарат, смотрящий вниз на горизонтально движущуюся киноленту, также указывает на то, что затвор проходит над пленкой — неясно, прямо над ней или также над линзой. Четвертая диаграмма [стр. 345 в Свет и движение ] показывает предложенную Эдисоном стереоскопическую проекционную систему: здесь затвор определенно размещен между проекционной линзой и экраном; в альтернативной конфигурации, изображенной на вставленной диаграмме, затвор может проходить через «щель в теле линзы» (стр. 2 [стр. 340 в Свет и движение ]). Упрощенная версия Эдисона (1891b), диаграмма 1 — без ключевых номеров диаграммы и данных патентной заявки — доступна онлайн на сайте Who's Who in Victorian Cinema . Большой пунктирный круг представляет затвор.
  35. ^ "Edison Kinetoscope Peepshow, около 1894 года". Генри Форд . Получено 22 ноября 2022 г. "Кинетоскоп Эдисона, около 1894 года". Генри Форд . Получено 22 ноября 2022 г.Хендрикс (1966), иллюстрация 2. Историк патентов Стивен ван Дулькен (2004) ошибается дважды, описывая затвор со «щелями», который расположен между линзой и глазком (стр. 64).
  36. ^ Хендрикс (1961), стр. 136–37. Браун (1992) объясняет: «за исключением устройства, используемого для остановки и запуска движущейся пленки, ... все части заявки, описывающие камеру, были в конечном итоге отклонены из-за претензий предыдущих изобретателей» (стр. 191). Патент под номером 589,168 на полную камеру Kinetograph, существенно отличающуюся от описанной в исходных заявках, был выдан 31 августа 1897 года. Массер (1994), стр. 238–39. См. также Шпер (2000), стр. 18; Ван Дулькен (2004), стр. 64; Хендрикс (1961), стр. 133–34; «Схема патента на кинетограф». Кто есть кто в викторианском кино . 31 августа 1897 года . Получено 6 ноября 2022 г. "Идентификатор документа US 0589168 A". Патентный публичный поиск . Патентное и товарное бюро США. 31 августа 1897 г. ([Поиск] 493,426 [AND] Эдисон) . Получено 6 ноября 2022 г.(Обратите внимание, что ван Дулькен совершенно неправильно описывает историю патентов на кинетоскоп и кинетограф в своей более ранней работе «Изобретение XIX века: 100 изобретений, сформировавших викторианскую эпоху от аспирина до цеппелина» [Нью-Йорк: New York University Press, 2001], стр. 126.)
  37. ↑ Salt (1992), стр. 32. Как описывает Salt, последующие, посткинетоскопические модели камеры Эдисона включали мальтийский крест.
  38. ^ Эдисон (1891b), стр. 1 [стр. 339 в Свет и движение ]; Мюнстерберг (2004), стр. 7; Робинсон (1997), стр. 38–39, 54–55; Массер (1994), стр. 93; Хендрикс (1961), стр. 127–33. Обратите внимание, что в какой-то момент Робинсон ошибочно указывает дату выдачи патента как 4 марта (стр. 38), хотя он правильно указывает ее на следующей странице (стр. 39). Как ни странно, Хендрикс делает почти то же самое — называет правильное 14 марта (стр. 127), а затем неправильное 4 марта (стр. 133). Правильную дату 14 марта можно проверить, обратившись к патентному документу; см. также Фрэнк Льюис Дайер и Томас Коммерфорд Мартин, Эдисон, его жизнь и изобретения (Бостон и Лондон: Кессинджер, 2004 [1910]), стр. 370.
  39. ↑ Цитируется в Baldwin (2001), стр. 232, 233.
  40. ^ Росселл (2022), стр. 47; Липтон (2021), стр. 130–31, 148. Продолжительность просмотра сцены с кузнецом неясна. Болдуин (2001) говорит «тридцать секунд» (стр. 238), цифра, также указанная в Scientific American в то время (см. Хендрикс [1966], стр. 38). Липтон (2021) говорит о «20-секундном фильме» (стр. 131). Массер (2004) говорит «пятнадцать секунд» (стр. 16). Как описано далее в основном тексте настоящей статьи, на этом этапе развития Кинетографа и Кинетоскопа, согласно большинству отчетов, максимальная длина любого фильма, сделанного с помощью системы, составляла 50 футов, что означает максимальное время показа около 50 секунд при самой медленной скорости записи камеры, но только около 20 секунд при самой распространенной скорости камеры 40 кадров в секунду (см. Хендрикс [1966], стр. 6–8). И, как сообщает Хендрикс, фактическая кинолента, вероятно, не была длиной 50 футов или 800 кадров; Эдисон описал ее как содержащую «около 700» изображений (стр. 36). С другой стороны, Браун (1992) утверждает, что ранний фильм Кинетоскопа мог длиться 40 секунд (предположительно при 40 кадрах в секунду), потому что фильм был сконфигурирован как цикл (стр. 191). Почему цикл не мог представить движущееся изображение неограниченной продолжительности, остается необъясненным. Действительно, на следующей странице она описывает фильм в кинетоскопе 1894 года как «длиной около сорока пяти футов... в форме бесконечной петли, движущейся непрерывно» (стр. 192). Версия Blacksmith Scene, размещенная в Интернете The Henry Ford, длится 40 секунд без петли. Эффективная скорость показа не указана. «Edison Kinetoscope Film, 'Blacksmith Scene,' 1893». The Henry Ford . Получено 23 ноября 2022 г. .Шпер (2008) отмечает, что «было изготовлено по крайней мере три кузнечных предмета: один в 1891 году, второй в 1892 году и последний в 1893 году» (стр. 212).
  41. ^ Хендрикс (1966), стр. 28–33. Учитывая даты отъезда и возвращения Диксона, которые приводит Хендрикс, Диксон отсутствовал по крайней мере 80 дней. Хендрикс описывает его как «отдыхавшего десять недель» (стр. 28) или проводившего «около десяти с половиной недель на юге» (стр. 33), правдоподобная интерпретация, учитывая время в пути из Нью-Джерси во Флориду, куда направился Диксон. Также, по-видимому, были проблемы — предположительно вызванные алкоголем — с сотрудником лаборатории Джеймсом Эганом, который был нанят для создания кинетоскопов. См. Хендрикс (1966), стр. 34–35, 49–50.
  42. ↑ Хендрикс (1966), стр. 40–45. Хотя ярмарка открылась 1 мая, здание Electricity Building — место расположения экспозиции Эдисона и возможного Кинетоскопа — официально открылось лишь месяц спустя (стр. 44), поэтому нет никаких сомнений в том, что презентация в Бруклине состоялась раньше.
  43. ^ Робинсон (1997), стр. 40.
  44. ^ Аппельбаум (1980), стр. 47.
  45. ^ Росселл (2022), стр. 47; см. также стр. 46. Изображение семи Шнелльзехеров на ярмарке на стр. 47 показывает, что они были предназначены для просмотра через глазок, а не через проекцию.
  46. ↑ Хендрикс (1966), стр. 47, 71.
  47. ^ ab Musser (2002), стр. 21.
  48. ↑ Массер (1991), стр. 44. Описания участия Гилмора в следующем году ясно показывают, что мимолетное упоминание о его найме в апреле 1895 года во введении Массера (стр. 13) является ошибочным.
  49. ^ Хендрикс (1966), стр. 56–59. Машины были модифицированы так, чтобы они не работали от щели для никеля. По словам Хендрикса, в каждом ряду «обслуживающий персонал включал и выключал инструменты для клиентов, которые заплатили свои двадцать пять центов» (стр. 13). Подробнее о Холландах см. Питер Моррис, Embattled Shadows: A History of Canadian Cinema, 1895–1939 (Монреаль и Кингстон, Канада; Лондон; и Буффало, Нью-Йорк: McGill-Queen's University Press, 1978), стр. 6–7. Моррис утверждает, что Эдисон продавал кинетоскоп оптом по 200 долларов за машину; на самом деле, как описано ниже, 250 долларов, по-видимому, были самой распространенной цифрой поначалу.
  50. ↑ Musser (1994), стр. 81. О высоте см. «Edison Kinetoscope Peepshow, circa 1894». Генри Форд . Получено 22 ноября 2022 г.Высота 48,5 дюймов включает фланцевый окуляр высотой 3,5 дюйма. Чтобы рассчитать высоту последнего, см. описание второго кинетоскопа Генри Форда: «Высота: 45 дюймов (отсутствует верхний компонент)». «Кинетоскоп Эдисона, около 1894 года». Генри Форд . Получено 22 ноября 2022 г. .
  51. ↑ Hendricks (1966), стр. 56, 59–60 прим. 16, 60; Musser (1994), стр. 78. Энтони, Барри; МакКернан, Люк; Герберт, Стивен. «Эна Бертольди (Беатрис Мэри Клэкстон)». Кто есть кто в викторианском кино . Получено 22 ноября 2022 г. Браун, Ричард. "Евгений Сандов (Фредерик Мюллер)". Кто есть кто в викторианском кино . Получено 22 ноября 2022 г.Как отмечено ниже, большинство фильмов, вероятно, были сняты на скорости около 40 кадров в секунду (fps) и, предположительно, воспроизводились с этой скоростью. Однако фильм «Сандоу» был снят на скорости 16 кадров в секунду, и на этой скорости он длился 40 секунд. Если бы все кинетоскопы в гостиной были настроены на скорость 40 кадров в секунду, фильм «Сандоу» длился бы 16 секунд. См. Hendricks (1966), стр. 6–8.
  52. ^ Гривсон и Кремер (2004), стр. 34; Кросс и Уолтон (2005), стр. 39.
  53. ^ Массер (1994), стр. 81–83. Подробные списки мест в Северной Америке, где в 1894 и 1895 годах экспонировались кинетоскопы, см. в работах Росселла (2022), стр. 56; Хендрикса (1966), стр. 60–65, 68–69.
  54. ^ Финансовый анализ на основе Массера (1994), стр. 81.
  55. ^ Хендрикс (1966), стр. 13, 56, 59; Липтон (2021), стр. 131.
  56. ^ О прибылях с 1 апреля 1894 года по 28 февраля 1895 года см. Массера (1994), который дает общую сумму в 85 337,83 долларов (стр. 84). Липтон (2021) оценивает прибыль в «около 89 000 долларов» (стр. 132).
  57. ↑ Хендрикс (1966), стр. 15. По словам Хендрикса, факты свидетельствуют о том, что наибольшая длина, которая фактически использовалась, составляла 48 футов (15 м).
  58. ^ Хендрикс (1966), стр. 6–8; Массер (1994), стр. 78. Хендрикс, который протестировал восемнадцать фильмов Kinetoscope в своей личной коллекции, продемонстрировал, что «ни в одном случае камера Maria не работала со скоростью 46–48 кадров в секунду», как предполагают некоторые (стр. 6); он определяет «среднюю скорость» ( mode , а не mean ) как «38–40 кадров в секунду» (стр. 7). Можно привести несколько источников, ошибочно утверждающих, что 46 кадров в секунду является стандартной практической скоростью; Бернс (1998), например, описывает «скорость изображения 46 кадров в секунду, [которая] ограничивала время просмотра примерно 15 секундами» (стр. 74). Сам Диксон позже дал разные отчеты о скорости камеры — в одном случае он сказал, что она была «около 40 в секунду»; в другом — что она была между 25 и 46 кадрами в секунду. Согласно его отчету 1907 года, скорость была 46 кадров в секунду, хотя в какой-то момент ситуация еще больше запутывается из-за того, что, по-видимому, является непреднамеренным предположением о функциональной скорости 42 кадра в секунду (часть 3). Веб-сайт Библиотеки Конгресса/ Inventing Entertainment предоставляет онлайн-видеокопии многих фильмов, снятых на кинетоскопе, включая четыре, снятых на 35-мм кинетографе в период с января по март 1894 года. Библиотека предоставляет описания фильмов, включая время показа и частоту кадров, снова основанные на Edison Motion Pictures Массера 1998 года (все извлечены 23 ноября 2022 года):

    Кинетоскопическая запись чихания Эдисона (также известная как «Чихание Фреда Отта»): снято ок. 2–7 января 1894 г.; 5 секунд при 16 кадрах в секунду.
    Атлет с палочкой: снято в феврале 1894 г.; 37 секунд при 16 кадрах в секунду.
    «Сандоу» (один из этих четырех фильмов, показанный на коммерческой премьере 14 апреля): снято 6 марта 1894 г.; 40 секунд при 16 кадрах в секунду.
    «Карменсита»: снято ок. 10–16 марта 1894 г.; 21 секунда при 30 кадрах в секунду.

    Как уже отмечалось, Хендрикс (1966) дает ту же скорость для Сандова . Однако он указывает и Чихание Фреда Отта , и Карменситу на 40 кадров в секунду (он не обсуждает «Атлета с палочкой») (стр. 7). Каталог Библиотеки Конгресса подтверждает утверждение Хендрикса о том, что ни один фильм Kinetoscope не был снят на скорости 46 кадров в секунду.

  59. ^ Ramsaye (1986) сообщает, что Rector был центральным в процессе модификации (гл. 8), но никакой другой источник не подтверждает этого. См. также Hendricks (1966), стр. 90, 99–100.
  60. ↑ Хендрикс (1966), стр. 96, прим. 18.
  61. ^ Массер (1994), стр. 82; Россел (2022), стр. 51. Скорость камеры подтверждена Хендриксом (1966), стр. 7; "Бой Леонарда-Кушинга". Библиотека Конгресса . Получено 23 ноября 2022 г.Хендрикс цитирует два современных газетных отчета, описывающих скорость 46 кадров в секунду (стр. 92, 95); это кажется явно неверным, основываясь на механическом потенциале камеры, а не на ее практическом применении. Сбивает с толку то, что сам Хендрикс в своем описании фильма ссылается на «кадры, пролетающие мимо ворот камеры со скоростью 40 в секунду» (стр. 96). В обоих газетных отчетах говорится, что было отснято 150 футов пленки каждого раунда, в общей сложности 900 футов. Хендрикс приводит подробные доводы о том, что вместо 150 футов каждый раунд, вероятно, был записан на 126 футов экспонированной пленки (стр. 96). Однако в каталоге фильмов Эдисона указано 150 футов для каждого раунда. См. «Бой Леонарда-Кушинга». Библиотека Конгресса . Получено 23 ноября 2022 г.
  62. ^ Хендрикс (1966), стр. 92–93, 97–99; Массер (1994), стр. 83. Существует серьезное разногласие по поводу успеха фильма. В отчете Рэмси (1986) «Толпы заполнили [салон кинетоскопа Лэтэма], и на второй день длинные очереди ожидающих посетителей вытянулись обратно на улицу. Полиция пришла, чтобы поддерживать порядок» (гл. 8). По словам Хендрикса, салон Лэтэма «очевидно, никогда не процветал. Отряд полиции Ректора «для поддержания порядка» был либо гиперболой Ректора, либо Рэмси... Нет никаких сомнений... что сравнительная неизвестность бойцов... способствовала отсутствию успеха» (стр. 98–99). Ни один из авторов не ссылается на современный источник в поддержку своей версии.
  63. ^ Ramsaye (1986), гл. 8–9; Musser (1994), стр. 82–84; «Битва Леонарда-Кушинга». Библиотека Конгресса . Получено 23 ноября 2022 г.
  64. ^ Гривсон и Кремер (2004), стр. 12.
  65. ^ Массер (2004), стр. 22.
  66. ^ Керхер (1998), стр. 39, 82, 92–93.
  67. ↑ Робинсон (1996), стр. 349. Расширенную выдержку из статьи см. в Хендриксе (1966), стр. 77–78.
  68. ↑ Цитируется в Hendricks (1966), стр. 78.
  69. ↑ Массер (1994), стр. 78; Дженнесс (1894), стр. 47. Хендрикс (1966) утверждает, что арест произвёл сам секретарь организации (стр. 78).
  70. ^ Росселл (2022), стр. 51–52; Нойперт (2022), с. 23.
  71. ^ Росселл (2022), стр. 52.
  72. ^ Neupert (2022), стр. 23–25; Braun (1992), стр. 191–94; Schwartz (1999), стр. 183. Burns (1998) говорит, что Kinetoscope «выставлялся в августе на бульваре Пуассоньер» (стр. 73) — помимо опечатки, это, очевидно, ошибочно. Griieveson и Krämer (2004) датируют открытие салона сентябрем (стр. 12). Rossell (2022) называет это точно 1 октября (стр. 52).
  73. ^ Массер (1994) датирует открытие 17 октября (стр. 82). Россел (2022) указывает 18 октября (стр. 53). Реклама, представленная здесь, указывает на то, что 17-го числа был пригласительный просмотр, что позволяет предположить, что двери были открыты для публики на следующий день.
  74. ^ Росселл (2022), стр. 55; Массер (1994), стр. 82. "Conversion Computation: 1894 [+] £.05 [+] 1894". MeasuringWorth . Получено 10 ноября 2022 г. .В то время Австралия все еще использовала британский фунт.
  75. ^ Аб Браун (1992), стр. 190–91.
  76. ↑ Гриффит и Рид (1971), стр. 900.
  77. ^ Рауш (2004), стр. 8.
  78. ^ О стоимости разработки кинетоскопа: Миллард (1990), стр. 148; Шпер (2000), стр. 7.
  79. ^ Росселл (1998), стр. 91–94; Росселл (2022), стр. 59–61, 64–68, 71, 73, 75–76, 78–81; Кристи (2019), стр. 15–17 пасс.
  80. ^ "Dickson Experimental Sound Film". Архив Интернета . Получено 23 октября 2022 г.
  81. ^ "В южном конце галереи находятся фонографические экспонаты Эдисона и его последнее изобретение, "кинетограф". Он фотографирует лицо в то же время, когда человек говорит в фонограф. С помощью этого метода звук и движение губ при его производстве точно воспроизводятся". FCB (21 октября 1893 г.). "Заметки с Всемирной Колумбийской выставки". Scientific American . Т. 69, № 17. С. 262.Хотя Хендрикс (1966) цитирует этот отрывок в поддержку своего аргумента о том, что кинетоскоп попал на ярмарку (стр. 41), он одновременно называет кинетограф и описывает процесс фотографирования движения, а не его наблюдения.
  82. ^ Робинсон (1997), стр. 51; Массер (1994), стр. 87.
  83. ^ "Ранние эксперименты Эдисона со зрением и звуком". Изобретение развлечений: ранние кинофильмы и звуковые записи компаний Эдисона . Библиотека Конгресса . Получено 24 ноября 2022 г.
  84. ^ Робинсон (1997), стр. 51; Гомери (1985), стр. 54; Улано, Марк (2000). «Фильмы рождаются детьми фонографа». FilmSound.org . Получено 22 октября 2006 г. .См. также Хендрикс (1966), стр. 48–50, 118–25; Миллард (1990), стр. 169.
  85. ^ Альтман (2004), стр. 81–83; Хендрикс (1966), стр. 124–25.
  86. ↑ Guida practica (1895–96), стр. 126 [стр. 348 в книге « Свет и движение ».
  87. ↑ Цитируется в Ramsaye (1986), гл. 9.
  88. ↑ Ramsaye (1986), гл. 9. Об уходе Диксона см. также Rossell (2022), стр. 62; Musser (1991), стр. 51–52.
  89. ^ Массер (1994), стр. 88.
  90. ^ Росселл (2022), стр. 57.
  91. ^ Массер (1994), стр. 84–89, 147; Росселл (2022), стр. 57, 59–60, 64–66, 68, 71–72.
  92. ↑ Массер (1994), стр. 84. За финансовый год с 28 февраля 1895 г. по 1 марта 1896 г.
  93. ^ Росселл (2022) называет это «первой известной публичной проекцией кинофильмов в Соединенных Штатах» (стр. 62–63). Массер (1994) использует почти идентичный язык (стр. 94). Существуют старые утверждения, что некий Жан Акме Лерой проецировал фильмы в Нью-Йорке для приглашенной аудитории в феврале 1894 года и для платящих клиентов в Нью-Джерси в феврале 1895 года. См. Gosser (1977) для обсуждения сомнительного характера этих утверждений (стр. 228–29). В то время как Браун (1992) утверждает, что «Cinématographe LeRoy появился на публике 11 апреля 1895 года в Нью-Йорке» (стр. 260), Росселл (2022) суммирует доводы против «великого обмана» Лероя (стр. 50). Утверждение Липтона (2021) о том, что фильм, представленный на пресс-показе 21 апреля, был фильмом о боксерском поединке, показанном в первой коммерческой презентации Eidoloscope в следующем месяце (стр. 141), явно неверно; сам Липтон говорит, что бой был снят 4 мая (стр. 140). Росселл (2022) подтверждает эту дату съемок и цитирует описание пресс-показа в Sun как включающего фильм об играющих мальчиках (стр. 62–63). На кадре из фильма в Musser (1994, стр. 96) показано, что, по-видимому, двое мужчин играют как мальчики — их идентифицировали как сына-подростка Лауста, Эмиля, и помощника по мастерской. Для идентификации: Доманкевич, Питер (20 мая 2020 г.). «С 125-летием, Кино! Часть 2». Уильям Фризе-Грин и я . Получено 15 ноября 2022 г.Описание Эмиля как «подростка»: Липтон (2021), стр. 140.
  94. ^ Musser (1994), стр. 91–96; Rossell (2022), стр. 58, 62–64; Domankiewicz, Peter (20 мая 2020 г.). «С 125-летием, Cinema! Часть 2». William Friese-Greene & Me . Получено 15 ноября 2022 г. .См. также Ramsaye (1986), гл. 9–10. Массер, ссылаясь на «восемь минут действия» фильма, описывает их как включающие четыре 90-секундных раунда, перемежающихся 30-секундными периодами отдыха (стр. 94); это в сумме составляет семь с половиной минут — могли быть выходы на ринг, инструкции судьи или другие открывающие или закрывающие подвески к действию. Также возможно, что фильм проецировался с более медленной скоростью, чем снимался (хотя обратное чаще было верно в эпоху дозвукового кино ). Росселл утверждает, что шоу длилось 12 минут, и указывает, что оно включало еще один фильм, о скачках (стр. 64). Доманкевич предполагает, что изначально поединок Гриффо-Барнетт был показан отдельно, а затем к нему присоединились различные фильмы — сначала «Тротуары Нью-Йорка» (с участием шарманщика и играющих детей), затем скачки, а в конечном итоге — соревнования по борьбе и танцевальный номер в стиле водевиль.
  95. ^ Росселл (2022), стр. 2 passim, 66 passim; Нойперт (2022), стр. 23–26; Браун (1992), стр. 193–94. Барбер, Стивен (октябрь 2010 г.). «Братья Складановски: Дьявол знает». Senses of Cinema . № 56. Получено 10 ноября 2022 г.
  96. ^ Росселл (2022), с. 54; Массер (1994), стр. 145–48.
  97. ^ Росселл (2022), с. 56 н. 59; Массер (1994), с. 86.
  98. ^ Musser (2002), стр. 13–14; Musser (1994), стр. 109–11. Vitascope был по крайней мере однажды объявлен как «Кинематограф Эдисона». Rossell (2022), стр. 135.
  99. ^ Массер (1994), стр. 109, 111–33, 135–39; Росселл (2022), стр. 90–91, 106, 113, 117, 125, 140.
  100. ^ Массер (1994), стр. 133–35.
  101. ↑ Массер (1994), стр. 145, 148, 150–52, 155–57, 176–77.
  102. ^ Липтон (2021), стр. 155–57; Массер (1994), стр. 130–32, 166.
  103. ^ ab Lipton (2021), стр. 157; Musser (1991), стр. 474.
  104. ↑ Stross (2007), стр. 228–29; Zielinski (1999), стр. 190; Musser (1991), стр. 473–74; «Pic of the Month». Генри Форд . Ноябрь 1999. Архивировано из оригинала 10 марта 2007 года . Получено 22 октября 2006 года .. В описании Массера «21-миллиметровая полоса содержала три 5,7-миллиметровых изображения по всей своей ширине». Генри Форд описывает полосу как «ширину 22 мм». См. также Билмер, Барт (18 декабря 2013 г.). «Войны домашних проекторов». Генри Форд . Получено 22 ноября 2022 г. .
  105. ↑ См., например, Gunning (1994), стр. 61–65, 143–44; Musser (1994), стр. 239, 240, 254, 272, 290, 292 повсюду.
  106. ^ Массер (1994), стр. 178; Альтман (2004), стр. 89–90.
  107. ^ Хендрикс (1966), стр. 123.
  108. ^ Миллард (1990), стр. 226. Рауш (2004) утверждает, что определенное изобретение имело решающее значение в этом процессе: «В 1908 году Эдисон вернулся с устройством, известным как Синемафон. Это устройство регулировало скорость движущегося изображения, чтобы оно соответствовало скорости фонографа. Это привело к созданию Кинетофона» (стр. 78). Ни одна из стандартных биографий Эдисона, ни одна из ведущих историй раннего звукового кино не упоминает этот «Синемафон». Гомери (2005) утверждает: «Чтобы исправить сбои синхронизации, Эдисон вставил регулировочный диск» в версию Кинетофона 1913 года (стр. 28). Гомери не называет это устройство и никоим образом не предполагает, что оно было создано в 1908 году.
  109. ^ Гомери (2005), стр. 27–28.
  110. ^ Альтман (2004), стр. 175–78; Гомери (1985), стр. 54–55; Гомери (2005), стр. 28–29.

Источники

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Кинетоскоп .
Найдите слово «кинетоскоп» в Викисловаре, бесплатном словаре.

Кинетоскопические пленки