Герман Якоб Манкевич ( / ˈ m æ ŋ k ə w ɪ t s / MANG -kə-wits ; 7 ноября 1897 — 5 марта 1953) был американским сценаристом , который вместе с Орсоном Уэллсом написал сценарий к фильму «Гражданин Кейн» (1941). И Манкевич, и Уэллс впоследствии получили премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий к фильму. Ранее Манкевич был берлинским корреспондентом Women's Wear Daily , [1] помощником театрального редактора в The New York Times , [1] и первым постоянным драматическим критиком в The New Yorker . [1] [2] [3] [4] Александр Вуллкотт сказал, что Манкевич был «самым смешным человеком в Нью-Йорке». [5] [6]
Манкевича часто просили исправить сценарии других авторов , при этом большая часть его работы не была указана в титрах. Его стиль письма стал цениться в фильмах 1930-х годов — стиль, который включал в себя скользкий, сатирический и остроумный юмор, в котором диалоги почти полностью выносили фильм, и который в конечном итоге стал ассоциироваться с «типичным американским фильмом» того периода. [7] : 219 Помимо «Гражданина Кейна», он написал или работал над такими фильмами, как «Волшебник страны Оз» , «Человек мира » , «Ужин в восемь» , «Гордость янки» и «Гордость Сент-Луиса» .
Кинокритик Полин Кейл считает, что Манкевич написал, в одиночку или вместе с другими, «около сорока фильмов двадцатых и тридцатых годов, которые я лучше всего помню... Он был ключевой связующей фигурой как раз в тех фильмах, которые больше всего нравились моим друзьям и мне». [8] : 247 Почти семьдесят лет спустя после его смерти Манкевича сыграл актер Гэри Олдман в фильме 2020 года «Манк» , удостоенном премии «Оскар» .
Манкевич родился в Нью-Йорке в 1897 году. Его родители были немецко-еврейскими иммигрантами: его отец, Франц Манкевич, родился в Берлине и эмигрировал в США из Гамбурга в 1892 году. [5] [9] [10] В Нью-Йорке он встретил свою жену, Йоханну Блюменау, [1] швею из немецкоязычного региона Курляндия в Латвии . [11] : 21 Семья сначала жила в Нью-Йорке, затем переехала в Уилкс-Барре , штат Пенсильвания , где отец Германа принял должность учителя. В 1909 году родился брат Германа, Джозеф Л. Манкевич , который позже стал успешным писателем, продюсером и режиссером, и оба мальчика и сестра, Эрна , [12] [13] провели там свое детство. Записи переписи указывают, что семья жила на Академической улице.
Манкевича описывали как «ребенка, склонного к учебе и самоанализу, который, несмотря на свой интеллект, никогда не мог заслужить одобрения своего требовательного отца», который, как известно, принижал его достижения. [7] : 218–224 Семья переехала в Нью-Йорк в 1913 году, где отец Германа получил должность преподавателя в средней школе Стайвесант , [14] а Герман окончил Колумбийский колледж в 1917 году, где он был редактором «вне рабочего времени» студенческой газеты Columbia Spectator . [5]
После периода работы в качестве главного редактора American Jewish Chronicle и репортера в New York Tribune [15] он присоединился к Военно-воздушной службе армии США , чтобы летать на самолетах, но из-за укачивания вместо этого был зачислен рядовым первого класса в морскую пехоту , AEF [16] [17] [18] В 1919 и 1920 годах он был директором Службы новостей Американского Красного Креста в Париже. [15]
Вернувшись в США, он женился на Саре Ааронсон из Балтимора . Он взял ее за границу на свою следующую работу в качестве газетного автора в Берлине с 1920 по 1922 год; затем вернулся в США, чтобы делать политические репортажи для Джорджа Селдеса в Chicago Tribune . [8] : 243–244 У Германа и Сары было трое детей: сценарист Дон Манкевич (1922–2015), политический советник Фрэнк Манкевич (1924–2014) и писательница Джоанна Манкевич Дэвис [19] [20] (1937–1974).
Будучи репортером в Берлине , Манкевич также отправлял статьи о драме и книгах в The New York Times . [3] [4] В какой-то момент он был нанят в Берлине танцовщицей Айседорой Дункан в качестве ее публициста в рамках подготовки к ее возвращению в Соединенные Штаты. Вернувшись домой в США, он устроился репортером в New York World . Известный как «одаренный, выдающийся писатель», [ эта цитата нуждается в цитировании ] он сотрудничал с Vanity Fair , The Saturday Evening Post и многими другими журналами. Еще в свои двадцать лет он сотрудничал с Хейвудом Брауном , Дороти Паркер , Робертом Э. Шервудом и другими в ревю; и сотрудничал с Джорджем С. Кауфманом в пьесе «Добрые ребята» и с Марком Коннелли в фильме «Дикий человек с Борнео» (1941). С 1923 по 1926 год он работал в The New York Times помощником театрального редактора Джорджа С. Кауфмана, а вскоре стал первым постоянным театральным критиком для The New Yorker , ведя колонку в 1925 и начале 1926 года. Он был членом Algonquin Round Table . [21] Его работы привлекли внимание кинопродюсера Уолтера Уэнгера , который предложил ему контракт на работу в Paramount, [1] и Манкевич вскоре переехал в Голливуд . [8] : 244
Paramount платила Манкевичу 400 долларов в неделю плюс бонусы, и к концу 1927 года он стал главой сценарного отдела Paramount . Кинокритик Полин Кейл написала о нем и создании « Гражданина Кейна» в своей статье в New Yorker 1971 года « Воспитание Кейна » : «В январе 1928 года в газете появилась заметка о том, что он (Манкевич) находится в Нью-Йорке, «собирая новый набор газетных авторов и драматургов для Голливуда... Большинство новых авторов в штате Paramount, которые внесли вклад в самые успешные истории прошлого года», были выбраны «Манк». [8] : 244 Историк кино Скотт Эйман отмечает, что Манкевич был назначен ответственным за набор авторов Paramount. Однако, будучи «заядлым игроком и любителем выпить», он нанимал людей, похожих на него самого, таких как Бен Хект , Бартлетт Кормак , Эдвин Джастус Майер — авторов, которым было комфортно в условиях иконоборчества городских новостных редакций, и которые хотели представить свою саркастическую светскость кинозрителям. [22]
Кейл отмечает, что «начиная с 1926 года, Манкевич работал над поразительным количеством фильмов». В 1927 и 1928 годах он сделал титры ( печатные диалоги и пояснения) по крайней мере для двадцати пяти фильмов с участием Клары Боу , Бебе Дэниелс , Нэнси Кэрролл , Уоллеса Бири и других любимцев публики. К тому времени появился звук, и в 1929 году он написал сценарий и диалоги для «Манекен», а также сценарии для многих других режиссеров, включая Уильяма Уэллмана и Йозефа фон Штернберга . [8]
Другие сценаристы внесли большой вклад в ранние звуковые фильмы Голливуда, но «вероятно, никто не был больше Манкевича», по словам Кейла. В начале эры Talkies он был одним из самых высокооплачиваемых писателей в мире, потому что, пишет Кейл, «он писал фильмы, которые не одобрялись как „быстрые“ и безнравственные. Его герои не были мягкоглазыми и буколическими; он привнес в фильмы добродушную жесткость, энергию и терпкость. И публика отреагировала, потому что она жаждала современных американских сюжетов». [8] : 247 Бен Хект описал его как « прометеевское остроумие, заключенное в прометеево тело, одного из самых развлекательных людей в мире ... [и] называли „ Вольтером Центрального парка Запада “». [23] : 330
По словам Кейла, Манкевич не работал над каждым видом картин. Например, он не снимался в вестернах ; и однажды, когда студия попыталась наказать его за его обычное плохое поведение, назначив его на фильм о Рин Тин Тине , он взбунтовался, предоставив сценарий, который начинался с трусливой собаки, напуганной мышью, и достигал кульминации с домом в огне, и собакой, увлекающей ребенка в огонь. [8] : 246 [a]
Вскоре после прибытия на Западное побережье Манкевич отправил телеграмму своему другу-журналисту Бену Хекту в Нью-Йорк: «Здесь можно заработать миллионы, и ваши единственные конкуренты — идиоты. Не позволяйте этому распространиться». [7] Он привлек в Голливуд других писателей из Нью-Йорка, которые способствовали появлению в быстрорастущей киноиндустрии креативных, жестких, саркастических стилей письма.
В период с 1929 по 1935 год он работал по меньшей мере над двадцатью фильмами, многие из которых не были указаны в титрах. В период с 1930 по 1932 год он был либо продюсером, либо ассоциированным продюсером четырёх комедий и помогал писать их сценарии без указания в титрах: « Смех » , «Обезьяньи проделки» , «Конские перья » и «Ноги за миллион долларов» , которые многие критики считали одной из самых смешных комедий начала 1930-х годов. [7] В 1933 году он перешёл в Metro-Goldwyn-Mayer, где вместе с Фрэнсис Мэрион [1] адаптировал «Ужин в восемь » , основанный на пьесе Джорджа С. Кауфмана/ Эдны Фербер , и ставший одной из самых популярных комедий того времени и остающийся «классической» комедией.
В 1933 году он ушел в отпуск из MGM, чтобы написать фильм, предупреждающий американцев о подъеме Адольфа Гитлера в Германии. Ни одна студия не хотела выпускать его сценарий, «Бешеный пес Европы» , [1] и в 1935 году MGM получила уведомление от Йозефа Геббельса , министра образования и пропаганды при Гитлере, что фильмы, написанные Манкевичем, не могут быть показаны в нацистской Германии, если его имя не будет удалено из титров. [1] [25] Во время Второй мировой войны Манкевич официально спонсировал и брал на себя финансовую ответственность за многих беженцев, бежавших из нацистской Германии в Соединенные Штаты . [26]
В феврале 1938 года Манкевич был назначен первым из десяти сценаристов для работы над «Волшебником страны Оз» . Через три дня после того, как он начал писать, он передал 17-страничную обработку того, что позже стало известно как «последовательность Канзаса». В то время как Л. Фрэнк Баум посвятил Канзасу менее тысячи слов в своей книге , Манкевич почти уравновешивал внимание между Канзасом и Озом , считая необходимым, чтобы зрители соотносились с Дороти Гейл в реальном мире, прежде чем она будет перенесена в волшебный. К концу недели он закончил 56 страниц и включил инструкции по съемке сцен в Канзасе в черно-белом цвете . Его целью, по словам историка кино Элджина Харметца , было «запечатлеть в картинках то, что Баум запечатлел словами — серую безжизненность Канзаса, контрастирующую с визуальным богатством Оз». [27] : 28 Его работа над фильмом не была указана в титрах.
Манкевич наиболее известен своим сотрудничеством с Орсоном Уэллсом по сценарию « Гражданина Кейна» , за который они разделили премию «Оскар» . Авторство позже стало источником споров. Полин Кейл приписала сценарий Кейна Манкевичу в эссе 1971 года , которое было и продолжает быть предметом серьезных споров. [1] [28] [29] Много споров было сосредоточено вокруг этого вопроса, в основном из-за важности самого фильма, который, по мнению большинства, является вымышленной биографией газетного издателя Уильяма Рэндольфа Херста . Однако, по словам биографа фильма Дэвида Томсона , «теперь никто не может отрицать заслугу Германа Манкевича за зародыш, форму и острый язык сценария...» [30]
Биограф Манкевича Ричард Мериман отмечает, что спор имел разные причины, включая способ продвижения фильма. Когда RKO открыла показ фильма на Бродвее 1 мая 1941 года, а затем последовали показы в театрах других крупных городов, рекламные программы включали фотографии Уэллса как «человека-оркестра, режиссера, актера и писателя». В письме к отцу впоследствии Манкевич написал: «Я особенно взбешен невероятно наглым описанием того, как Орсон написал свой шедевр. Дело в том, что в картине нет ни одной строчки, которая не была бы написана — написана мной и мной — до того, как камера повернулась». [11] : 270 Биограф Манкевича Сидни Ладенсон Стерн считает его утверждение защитой по отношению к отцу, особенно потому, что он и другие члены семьи недавно выручили его финансово. [1]
По словам историка кино Отто Фридриха , Манкевичу «было неприятно слышать, как Уэллс цитировался в колонке Луэллы Парсонс , до того, как вопрос об указании авторства был официально урегулирован, и говорил: «Итак, я написал « Гражданина Кейна »». Манкевич отправился в Гильдию сценаристов и заявил, что он был первоначальным автором. Позже Уэллс утверждал, что планировал совместное указание авторства с самого начала, но Манкевич иногда утверждал, что Уэллс предлагал ему премию в десять тысяч долларов, если он позволит Уэллсу взять на себя полное указание авторства. В конце концов Уэллс согласился разделить авторство с Манкевичем и, более того, указать его имя первым. [1] Некоторое время спустя Уэллс прокомментировал это утверждение:
Боже, если бы я его не любила, я бы его возненавидела после всех этих нелепых историй, убеждая людей, что я предлагала ему деньги, чтобы его имя было удалено... что он будет вести себя так, поносить меня как соавтора, кричать вокруг. [11] : 274
Манкевич подружился с голливудским сценаристом Чарльзом Ледерером , племянником Мэрион Дэвис . Ледерер рос завсегдатаем Голливуда, проводя много времени в Сан-Симеоне , где Дэвис правила как любовница Уильяма Рэндольфа Херста . Будучи одним из поклонников Манкевича в начале 1930-х годов, Херст часто приглашала его провести выходные в Сан-Симеоне.
«Герман сказал Джо прийти в офис их общего друга Чарли Ледерера». [11] : 144 «Манкевич оказался в отношениях обмена историями с силой, стоящей за всем этим, самим Херстом. Когда он был в Голливуде совсем недолго, он познакомился с Мэрион Дэвис и Херстом через свою дружбу с Чарльзом Ледерером, писателем, которому тогда было чуть больше двадцати, с которым Бен Хект познакомился и которым очень восхищался в Нью-Йорке, когда Ледерер был еще подростком. Ледерер, вундеркинд, поступивший в колледж в тринадцать лет, познакомился с Манкевичем». [8] : 254–255 Герман в конце концов «увидел в Херсте „мошенническую, расчетливую, макиавеллиевскую фигуру“. Но также, вместе с Чарли Ледерером, ... писал и печатал пародии на газеты Херста ». [11] : 212–213
В 1939 году Манкевич сломал ногу в автокатастрофе и был госпитализирован. Во время его пребывания в больнице одним из его посетителей был Орсон Уэллс , который познакомился с ним ранее и стал большим поклонником его остроумия. В течение нескольких месяцев после его выписки из больницы он и Уэллс начали работать над идеями сюжета, которые привели к созданию « Гражданина Кейна» .
Несмотря на отрицание Уэллсом того, что фильм был о Херсте, мало кто был в этом убежден, включая Херста. После выхода « Гражданина Кейна » Херст долгое время вел вендетту против Манкевича и Уэллса за то, что они написали эту историю. [7] «Некоторые элементы в фильме были взяты из собственного опыта Манкевича: сани «Роузбад» были основаны — по некоторым данным — на очень важном велосипеде, который у него украли. ... [и] некоторые речи Кейна являются почти дословными копиями речей Херста». [7] Самое личное, что, как сообщается, слово «роузбад» было личным прозвищем Херста для клитора Дэвиса . [31] Мнения Херста о фильме неизвестны; достоверно то, что его обширная сеть газет и радиостанций заблокировала все упоминания фильма и отказалась принимать рекламу для него, в то время как некоторые сотрудники Херста работали за кулисами, чтобы заблокировать или ограничить его распространение . [32]
«Гражданин Кейн» был номинирован на премию «Оскар» во всех возможных категориях, включая «Лучший оригинальный сценарий» . Мериман пишет: «Херман настаивал, что у него нет шансов на победу, хотя The Hollywood Reporter дал фильму первое место в десяти из двенадцати номинаций. Он чувствовал, что страх перед Херстом все еще жив. А негодование и недоверие Голливуда к Уэллсу, нонконформистскому выскочке, были еще сильнее, поскольку он оправдал шумиху вокруг своего вундеркинда». [11] : 272 Ни Уэллс, ни Манкевич не присутствовали на ужине, который транслировался по радио. Уэллс был в Южной Америке, снимая «Это все правда» , а Херман отказался присутствовать. «Он не хотел быть униженным», — сказала его жена Сара.
Ричард Мериман описывает вечер:
В ночь награждения Герман включил радио и сел в кресло в своей спальне. Сара лежала на кровати. Когда приближалась категория сценария, он делал вид, что почти не слушает. Внезапно из радио, полукрича, раздалось: «Герман Дж. Манкевич». Имя Уэллса как соавтора было заглушено голосами по всей аудитории, выкрикивающими: «Манк! Манк! Где он?» И слышнее всех остальных была Ирен Селзник : «Где он?» [11] : 272
Джордж Шефер принял «Оскар» Германа. «За исключением этой награды соавтора, Киноакадемия отлучила Орсона Уэллса», — написал Мериман, «[и] как выразилась Полин Кейл , «члены Академии... вероятно, чувствовали себя хорошо, потому что их сердца были обращены к сумасшедшему, безрассудному Мэнк, их собственному местному гению-неудачнику». [11] : 272
Ричард Мериман заключает, что «взятый в целом... Гражданин Кейн был подавляюще фильмом Уэллса, триумфом интенсивной личной магии. Герман был одним из талантов, решающим, который был добыт Уэллсом. Но можно поразиться долгу этих двух саморазрушителей друг перед другом. Без Уэллса не было бы высшего момента для Германа. Без Манкевича не было бы идеальной идеи в идеальное время для Уэллса... чтобы подтвердить его гениальность... Сценарий Гражданина Кейна был настоящим творческим симбиозом, партнерством, большим, чем сумма его частей». [11] : 275
Манкевич был алкоголиком . [33] [34] За десять лет до своей смерти он писал: «Кажется, я все больше и больше становлюсь крысой в ловушке собственного изготовления, ловушке, которую я регулярно чиню, когда мне кажется, что есть опасность, что какая-то лазейка позволит мне сбежать. Я еще не решил, делать ли ее взрывобезопасной. Похоже, это потребует много ненужного труда и расходов». [35] [36] Будущий голливудский биограф зашел так далеко, что предположил, что поведение Манкевича «заставляло его казаться странным даже по меркам голливудских пьяниц». [36]
Манкевич умер 5 марта 1953 года в возрасте 55 лет от уремического отравления , вызванного печеночной недостаточностью, [37] в больнице Cedars of Lebanon в Лос-Анджелесе. [2] [25] Орсон Уэллс сказал о нем: «Он видел все с ясностью. Независимо от того, насколько странной, правильной или чудесной была его точка зрения, она всегда была бриллиантово-белой. Ничего неясного». [36]
Оглядываясь на его ранние фильмы, Полин Кейл писала, что Манкевич, по сути, написал (в одиночку или вместе с другими) «около сорока фильмов, которые я лучше всего помню из двадцатых и тридцатых годов. Я не осознавала, насколько обширна была его карьера. ... и теперь, когда я изучила карьеру Германа Манкевича, становится ясно, что он был ключевой связующей фигурой как раз в тех фильмах, которые больше всего нравились моим друзьям и мне. Это были самые суровые периоды американского кино... [и] самые признанные режиссеры того периода, что говорит о том, что сценаристы... всего за десятилетие придали американскому звуковому кино его характер». [8] : 247
Режиссер и сценарист Нанналли Джонсон утверждал, что «два самых блестящих человека, которых он когда-либо знал, были Джордж С. Кауфман и Герман Манкевич, и что Манкевич был более блестящим из них двоих... [и] возглавил движение всего этого бродвейского стиля остроумных, скороговорящих, цинично-сентиментальных развлечений на общенациональную сцену». [8] : 246
В 2024 году Манкевич был объявлен посмертно включенным в Зал славы искусств и развлечений округа Люцерн . [38]
Манкевича играет Джон Малкович в «RKO 281» , американском фильме 1999 года о битве за «Гражданина Кейна» .
«Манк» , черно-белый биографический фильм о Манкевиче, снятый Дэвидом Финчером , с Гэри Олдменом в главной роли, вышел на Netflix в декабре 2020 года. [39] За свою игру Олдмен был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль .
Он принимал участие [40] в создании следующих фильмов:
Герман Манкевич, 55 лет, сценарист, бывший иностранный корреспондент и театральный критик, умер вчера...
Из всех коллег Бена Хекта, пожалуй, самым героическим был Герман Дж. Манкевич, бывший журналист New York Times, написавший «Гражданина Кейна».[ постоянная мертвая ссылка ]
Находясь в Германии, он начал работать берлинским корреспондентом
Chicago Tribune
. Позже он вернулся в США, где приобрел известность среди культурной элиты Нью-Йорка как редактор драматического отдела
The New York Times
и
The New Yorker
.
Манкевич был сыном немецких иммигрантов. Он вырос в Пенсильвании, где его отец редактировал немецкоязычную газету, и переехал с семьей в Нью-Йорк в 1913 году. Он окончил
Колумбийский колледж
в 1917 году. Некоторое время прослужив в Корпусе морской пехоты, Манкевич занимал различные должности, включая работу в пресс-службе Красного Креста в Париже. Он ненадолго вернулся в Соединенные Штаты, женился, а затем периодически работал в Германии в качестве корреспондента ряда газет.
Отец, Франц Манкевич, эмигрировал из Германии в 1892 году, сначала жил в Нью-Йорке, а затем переехал в Уилкс-Барре, штат Пенсильвания, чтобы устроиться на работу...
Манкевич был младшим из трех детей, родившихся у немецких иммигрантов Франца Манкевича, учителя средней школы, и Йоханны Блюменау, домохозяйки.
Л. Манкевич, руководитель кинокомпании, и Роуз Стрэднер, ... дом сестры жениха, миссис Эрмы Стенбак, 49 East Ninety-sixth Street. ...
Эрна Манкевич Стенбак, учительница на пенсии из школ Нью-Йорка, умерла 1 августа в Филлахе, Австрия, где она прожила несколько лет. Ей было 78 лет. ... Она вышла замуж в ... за доктора Джозефа Стенбака, хирурга из Нью-Йорка, который умер в 1951 году. У них не было детей. У нее остался брат Джозеф Л. ...
Его брат Джозеф — известный автор экранных произведений, продюсер и режиссер. ... Сестра, миссис Эрна Стенбак из Нью-Йорка, также жива.
Манкевич был сценаристом, легендой едкого остроумия, возмутительного поведения в обществе и запущенного алкоголизма.
Единственной проблемой Манкевича был его печально известный алкоголизм.
