Валери Джин Соланас (9 апреля 1936 — 25 апреля 1988) — американская радикальная феминистка, известная своим «Манифестом ОПУМ» , который она самостоятельно опубликовала в 1967 году, и попыткой убийства художника Энди Уорхола в 1968 году.
3 июня 1968 года Соланас отправилась на «Фабрику» , застрелила Уорхола и арт-критика Марио Амайю и попыталась застрелить менеджера Уорхола Фреда Хьюза . Соланас обвинили в покушении на убийство , нападении и незаконном хранении огнестрельного оружия. После освобождения она продолжила пропагандировать Манифест SCUM . Она умерла в 1988 году от пневмонии в Сан-Франциско.
Валери Соланас родилась в 1936 году в Вентнор-Сити, штат Нью-Джерси , в семье Луиса Соланаса и Дороти Мари Биондо. [1] [2] [3] [4] Её отец был барменом, а мать — ассистентом стоматолога. [3] [5] У неё была младшая сестра Джудит Арлин Соланас Мартинес. [6] Её отец родился в Монреале , Квебек, Канада, в семье иммигрантов из Испании. Её мать была итало-американкой генуэзского и сицилийского происхождения , родившейся в Филадельфии . [5]
Соланас сообщила, что ее отец регулярно подвергал ее сексуальному насилию . [7] Ее родители развелись, когда она была маленькой, и ее мать вскоре снова вышла замуж. [8] Соланас не любила своего отчима и начала бунтовать против своей матери, став прогульщиком . В детстве она писала оскорбления для детей, чтобы они использовали их друг на друге, за 10 центов. Она избила девочку в старшей школе, которая приставала к младшему мальчику, а также ударила монахиню . [ 3]
Из-за ее бунтарского поведения мать Соланас отправила ее на воспитание к бабушке и дедушке в 1949 году. Соланас сообщила, что ее дедушка был жестоким алкоголиком, который часто избивал ее. Когда ей было 15 лет, она ушла от бабушки и дедушки и стала бездомной. [9] В 1953 году Соланас родила сына от женатого моряка. [10] [a] Ребенка, которого назвали Дэвидом, забрали, и она больше его не видела. [12] [13] [14] [b]
Несмотря на это, Соланас вовремя окончила среднюю школу и получила степень по психологии в Мэрилендском университете в Колледж-Парке , где она состояла в Psi Chi Honor Society. [15] [16] Во время учебы в Мэрилендском университете она вела радиошоу, где давала советы о том, как бороться с мужчинами. [7] Соланас была открытой лесбиянкой, несмотря на консервативный культурный климат 1950-х годов. [17]
Соланас посещала Высшую школу психологии Миннесотского университета , где она работала в лаборатории по исследованию животных, [18] прежде чем бросить учёбу и переехать в Беркли , чтобы поступить на несколько курсов. Именно в это время она начала писать Манифест SCUM . [13]
В середине 1960-х годов Соланас переехала в Нью-Йорк и зарабатывала на жизнь попрошайничеством и проституцией . [17] [19] В 1965 году она написала две работы: автобиографический [20] рассказ «A Young Girl's Primer on How to Attaint the Leisure Class» и пьесу Up Your Ass [c] о молодой проститутке. [17] По словам Джеймса Мартина Хардинга, пьеса «основана на сюжете о женщине, которая «ненавидит мужчин, мошенница и попрошайка», и которая... в итоге убивает мужчину». [21] Хардинг описывает ее скорее как «провокацию, чем... произведение драматической литературы» [22] и «довольно подростковую и надуманную». [21] Рассказ был опубликован в журнале Cavalier в июле 1966 года. [23] [24] Up Your Ass оставалась неопубликованной до 2014 года. [25]
В 1967 году Соланас столкнулась с поп-артистом Энди Уорхолом возле его студии The Factory и попросила его спродюсировать Up Your Ass . Он принял рукопись для рецензии, сказал Соланас, что она «хорошо напечатана», и пообещал прочитать ее. [18] Согласно преданию Factory, Уорхол, фильмы которого часто закрывались полицией за непристойность, считал, что сценарий был настолько порнографическим, что это, должно быть, была полицейская ловушка. [26] [27] Соланас связалась с Уорхолом по поводу сценария, и ей сказали, что он его потерял. Он также в шутку предложил ей работу на Factory в качестве машинистки. Оскорбленная Соланас потребовала денег за утерянный сценарий. Вместо этого Уорхол заплатил ей 25 долларов за то, чтобы она снялась в его фильме «Я, мужчина» (1967). [18]
В своей роли в фильме «Я, мужчина » Соланас оставляет главного героя фильма, которого играет Том Бейкер , на произвол судьбы, объясняя: «Мне пора идти отбивать мясо», когда она уходит со сцены. [28] Она была довольна своим опытом работы с Уорхолом и своей игрой в фильме и привела Мориса Жиродиа , основателя Olympia Press , посмотреть его. Жиродиас описал ее как «очень расслабленную и дружелюбную с Уорхолом». Соланас также сыграла неговорящую роль в фильме Уорхола « Мальчик-велосипедист » (1967). [27]
В 1967 году Соланас самостоятельно опубликовала свою самую известную работу « Манифест SCUM» , уничтожающую критику патриархальной культуры . Первые слова манифеста:
«Жизнь» в этом «обществе» в лучшем случае полнейшая скука, и ни один аспект «общества» не имеет никакого отношения к женщинам, поэтому граждански настроенным, ответственным, ищущим острых ощущений женщинам остается только свергнуть правительство, ликвидировать денежную систему, ввести полную автоматизацию и ликвидировать мужской пол. [29] [30]
Некоторые авторы утверждают, что « Манифест » — пародия и сатирическое произведение, направленное против патриархата. По словам Хардинг, Соланас описывала себя как «социального пропагандиста» [31], но она отрицала, что работа была «надувательством» [32] и настаивала на том, что ее намерения были «совершенно серьезными». [32] «Манифест » был переведен на более чем дюжину языков и включен в несколько феминистских антологий. [33] [34] [35] [36]
Живя в отеле Chelsea Hotel , Соланас познакомилась с Жиродиасом, соседом по отелю. В августе 1967 года Жиродиас и Соланас подписали [37] неформальный контракт, в котором говорилось, что она отдаст Жиродиасу свои «следующие работы и другие работы». [38] Взамен Жиродиас заплатил ей 500 долларов. [38] [39] [40] Соланас восприняла это как то, что Жиродиас будет владеть ее работами. [40] Она сказала Полу Моррисси , что «все, что я напишу, будет его. Он сделал это со мной... Он обманул меня!» [40] Соланас намеревалась написать роман, основанный на Манифесте SCUM , и считала, что за отказом Уорхола вернуть сценарий Up Your Ass стоял заговор . Она подозревала, что он координировал действия с Жиродиасом, чтобы украсть ее работу.
Согласно нецитируемому источнику в The Outlaw Bible of American Literature , 3 июня 1968 года в 9:00 утра Соланас прибыла в отель Chelsea и спросила Жиродиаса на стойке регистрации, но ей сказали, что он уехал на выходные. Она оставалась в отеле в течение трех часов, прежде чем отправиться в Grove Press , где спросила Барни Россета , который также был занят. [41] В своей биографии Соланас 2014 года Брианн Фахс утверждает, что маловероятно, что она появилась в отеле Chelsea в поисках Жиродиаса, предполагая, что Жиродиас мог сфабриковать этот счет, чтобы повысить продажи Манифеста SCUM , который он опубликовал. [42]
Фахс утверждает, что «более вероятная история... помещает Валери в Актерскую студию по адресу 432 West Forty-Fourth Street рано утром». [43] Актриса Сильвия Майлз утверждает, что Соланас появилась в Актерской студии в поисках Ли Страсберга , попросив оставить ему копию Up Your Ass . [43] Майлз сказал, что у Соланас «был другой вид, немного взъерошенный, как у человека, чья внешность — последнее, о чем она думает». [42] Майлз сказал Соланас, что Страсберг не появится до полудня, принял сценарий, а затем «закрыл дверь, потому что знал, что она будет проблемой. Я не знал, какой именно, но я знал, что она будет проблемой». [42]
Фахс записывает, что Соланас затем отправилась в резиденцию продюсера Марго Фейден (тогда Марго Эден) в Краун-Хайтс, Бруклин , так как она считала, что Фейден согласится поставить Up Your Ass . Что касается Фахс, Соланас разговаривала с Фейден почти четыре часа, пытаясь убедить ее поставить пьесу и обсуждая ее видение мира без мужчин. На протяжении всего этого времени Фейден неоднократно отказывалась ставить пьесу. По словам Фейден, Соланас затем вытащила свой пистолет, и когда Фейден снова отказалась взять на себя обязательство поставить пьесу, она ответила: «Да, ты будешь ставить пьесу, потому что я застрелю Энди Уорхола, и это сделает меня знаменитой, а пьесу — знаменитой, а затем ты ее сделаешь». Когда она покидала резиденцию Фейден, Соланас вручила Фейден частичную копию более раннего черновика пьесы и другие личные документы. [44] [45]
Фахс описывает, как Фейден затем «в отчаянии позвонила в свой местный полицейский участок, участок Энди Уорхола, в полицейское управление в Нижнем Манхэттене и в офисы мэра Джона Линдсея и губернатора Нельсона Рокфеллера, чтобы сообщить о случившемся и сообщить им, что Соланас как раз в этот момент направлялась, чтобы застрелить Энди Уорхола». [46] В некоторых случаях полиция отвечала, что «вы не можете арестовать кого-то, потому что считаете, что она собирается убить Энди Уорхола», и даже спрашивала Фейден: «Послушайте, леди, откуда вы знаете, как выглядит настоящий пистолет?» [46] В интервью 2009 года Джеймсу Баррону из The New York Times Фейден сказала, что знала, что Соланас намеревалась убить Уорхола, но не могла этого предотвратить. [26] [d] [48] [49] ( Помощник редактора Metro в New York Times ответил на онлайн-комментарий относительно этой истории, заявив, что Times «не представляет этот рассказ как окончательный».) [47]
Соланас пошла на Фабрику и ждала снаружи. Моррисси пришел и спросил ее, что она там делает, и она ответила: «Я жду, когда Энди принесет деньги». [50] Моррисси попытался избавиться от нее, сказав ей, что Уорхол не придет в этот день, но она сказала ему, что подождет. В 14:00 Соланас поднялась в студию. Моррисси снова сказал ей, что Уорхол не придет и что ей нужно уйти. Она ушла, но ездила на лифте вверх и вниз, пока Уорхол, наконец, не сел в него. [41]
Соланас вошла в «Фабрику» вместе с Уорхолом, который сделал ей комплимент по поводу ее внешности, поскольку она была нетипично накрашена. Моррисси сказал ей уйти, пригрозив «избить ее до чертиков» и выгнать в противном случае. [50] Зазвонил телефон, и Уорхол ответил, пока Моррисси пошла в туалет. Пока Уорхол говорил по телефону, Соланас выстрелила в него три раза. Ее первые два выстрела промахнулись, но третий прошел через его селезенку , желудок , печень , пищевод и легкие . [41] Затем она выстрелила в бедро арт -критику Марио Амайе . Соланас также попыталась застрелить Фреда Хьюза , менеджера Уорхола, но ее пистолет заклинило. [51] Хьюз попросил ее уйти, что она и сделала, оставив на столе бумажный пакет со своей адресной книгой. [51] Уорхола отвезли в больницу Колумбус-Мать Кабрини , где ему успешно провели пятичасовую операцию. [41] [52]
Позже в тот же день Соланас сдалась полиции, отдала свое оружие и призналась в стрельбе, [53] сказав офицеру, что Уорхол «слишком много контролировал мою жизнь». [54] У нее сняли отпечатки пальцев и предъявили обвинение в тяжком нападении и хранении смертоносного оружия. [55] На следующее утро New York Daily News опубликовала заголовок на первой странице: «Актриса стреляет в Энди Уорхола». Соланас потребовала опровержения заявления о том, что она была актрисой. Daily News изменила заголовок в своем более позднем выпуске и добавила цитату Соланас, заявив: «Я писатель, а не актриса». [54]
На своем слушании в уголовном суде Манхэттена Соланас отрицала, что стреляла в Уорхола, потому что он не хотел ставить ее пьесу, но сказала «это было по противоположной причине», [56] что «у него есть законные права на мои работы». [56] Она сказала судье, что «нечасто я стреляю в кого-то. Я не делала этого просто так. Уорхол связал меня, запер, запер и запер. Он собирался сделать со мной что-то, что погубило бы меня». [55] Она заявила, что хочет представлять себя сама [55] и настаивала на том, что «была права в том, что сделала! Мне не о чем жалеть!» [55] Судья вычеркнул комментарии Соланас из протокола суда [55] и поместил ее в больницу Бельвью для психиатрического наблюдения. [55]
Я считаю это нравственным поступком. И я считаю безнравственным то, что я промахнулся. Мне следовало бы попрактиковаться в стрельбе.
— Валери Соланас о покушении на Энди Уорхола [57] [58]
После поверхностной оценки Соланас была признана психически неуравновешенной и переведена в тюремное отделение больницы Элмхерст . [59] Она предстала перед Верховным судом Нью-Йорка 13 июня 1968 года. Флоринс Кеннеди представляла ее и запросила судебный приказ habeas corpus , утверждая, что Соланас содержалась в Элмхерсте ненадлежащим образом. Судья отклонил ходатайство, и Соланас вернулась в Элмхерст. 28 июня Соланас было предъявлено обвинение в покушении на убийство , нападении и незаконном хранении огнестрельного оружия. В августе ее объявили «недееспособной» и отправили в государственную больницу Мэттеаван для душевнобольных преступников . [60] В том же месяце Olympia Press опубликовала Манифест SCUM с эссе Жиродиа и Красснера. [55]
В январе 1969 года Соланас прошла психиатрическую экспертизу и ей поставили диагноз хронической параноидальной шизофрении . [7] В июне ее признали способной предстать перед судом. Она представляла себя сама без адвоката и признала себя виновной в «безрассудном нападении с намерением причинить вред». [61] [62] Соланас была приговорена к трем годам тюремного заключения с отбыванием срока в один год. [61] [62]
Расстрел Уорхола выдвинул Соланас в центр внимания общественности, вызвав шквал комментариев и мнений в СМИ. Роберт Марморштейн, пишущий в The Village Voice , заявил, что Соланас «посвятила остаток своей жизни общепризнанной цели — уничтожению всех мужчин с лица земли». [32] Норман Мейлер назвал ее « Робеспьером феминизма». [63]
Ти-Грейс Аткинсон , президент нью-йоркского отделения Национальной организации женщин (NOW), описала Соланас как «первого выдающегося борца за права женщин» [63] и «героиню» феминистского движения» [64] [65] и «контрабандой вывезла [свой манифест] ... из психиатрической больницы, где содержалась Соланас». [64] [65] По словам Бетти Фридан , совет NOW отклонил заявление Аткинсон. [65] Аткинсон покинула NOW и основала другую феминистскую организацию. [66] По словам Фридан, «СМИ продолжали относиться к Ти-Грейс как к лидеру женского движения, несмотря на свое отвержение ее». [67] Кеннеди, другой член NOW, назвал Соланас «одним из самых важных представителей феминистского движения». [18] [68]
Профессор английского языка Дана Хеллер утверждала, что Соланас «была очень хорошо осведомлена о феминистских организациях и активизме» [69], но «не была заинтересована в участии в том, что она часто называла « клубом гражданского неповиновения за обедом » [69] . Хеллер также заявила, что Соланас могла бы «отвергнуть мейнстримный либеральный феминизм за его слепую приверженность культурным кодексам женской вежливости и приличия, которые Манифест SCUM определяет как источник униженного социального статуса женщин» [69] .
После того, как Соланас освободили из женской тюрьмы штата Нью-Йорк в 1971 году, [70] она преследовала Уорхола и других по телефону и была снова арестована в ноябре 1971 года . [62] Впоследствии ее несколько раз помещали в психиатрическую лечебницу, а затем она канула в небытие. [71]
Стрельба оказала глубокое влияние на Уорхола и его искусство, и безопасность на Фабрике после этого стала намного сильнее. Всю оставшуюся жизнь Уорхол жил в страхе, что Соланас снова нападет на него. «Это был Картонный Энди, а не тот Энди, которого я мог любить и с которым мог играть», — сказал близкий друг и соратник Билли Нейм . «Он был настолько чувствительным, что вы не могли положить на него руку, чтобы он не подпрыгнул. Я даже больше не мог его любить, потому что ему было больно прикасаться к нему». [72]
Соланас, возможно, намеревалась написать одноименную автобиографию. [73] В интервью Village Voice 1977 года [74] она анонсировала книгу со своим именем в названии. [75] Книга, возможно, задуманная как пародия, должна была рассказать о «заговоре», который привел к ее заключению. [74] В корректирующем интервью Village Voice 1977 года Соланас сказала, что книга не будет автобиографической, за исключением небольшой части, и что она будет о многих вещах, будет включать доказательства утверждений в манифесте и будет « очень интенсивно рассматривать тему чуши», но она ничего не сказала о пародии. [57]
В середине 1970-х годов, по словам Хеллера, Соланас была «очевидно бездомной» в Нью-Йорке [76] , «продолжала защищать свои политические убеждения и Манифест ОПУМ » [76] и «активно продвигала» свою новую редакцию Манифеста . [76] В конце 1980-х годов Ультра Вайолет выследила Соланас в северной Калифорнии и взяла у нее интервью по телефону. [77] По словам Ультра Вайолет, Соланас сменила имя на Онз Лох и заявила, что в версии Манифеста от августа 1968 года было много ошибок, в отличие от ее собственной печатной версии от октября 1967 года, и что книга плохо продавалась. Соланас сказала, что, пока ей не сообщила Вайолет, она не знала о смерти Уорхола в 1987 году. [78] [e]
25 апреля 1988 года в возрасте 52 лет Валери Соланас умерла от пневмонии в отеле «Бристоль» в районе Тендерлойн в Сан-Франциско. [80] Управляющий зданием отеля, не находившийся в ту ночь на дежурстве, смутно помнил Соланас: «Однажды ему пришлось войти в ее номер, и он увидел, как она печатает за своим столом. Рядом с ней лежала стопка отпечатанных на машинке страниц. Что она писала и что случилось с рукописью, остается загадкой». [12] [81] Ее мать посмертно сожгла все ее вещи. [12]
Композитор Полин Оливерос выпустила «Валери Соланас и Мэрилин Монро в знак признания их отчаяния» в 1970 году. В своей работе Оливерос стремится исследовать, как «обе женщины, казалось, были в отчаянии и попали в ловушки неравенства: Монро нужно было, чтобы ее талант актрисы признали. Соланас хотела, чтобы ее поддерживали в ее собственной творческой работе». [82] [83]
Актриса Лили Тейлор сыграла Соланас в фильме «Я застрелила Энди Уорхола» (1996), в котором основное внимание уделялось покушению Соланас на Уорхола (которого сыграл Джаред Харрис ). Тейлор получила специальное признание за выдающуюся работу на кинофестивале «Сандэнс» за свою роль. [84] Режиссер фильма Мэри Харрон запросила разрешение на использование песен The Velvet Underground , но Лу Рид отказал ей , опасаясь, что Соланас будет прославлена в фильме. За шесть лет до выхода фильма Рид и Джон Кейл включили песню о Соланас «I Believe» в свой концептуальный альбом об Уорхоле Songs for Drella (1990). В «I Believe» Рид поет: «Я верю, что жизнь достаточно серьезна для возмездия... Я верю, что болезнь — не оправдание. И я верю, что я бы сам нажал на нее». Рид считал, что Соланас была виновна в смерти Уорхола от инфекции желчного пузыря через двадцать лет после того, как она застрелила его. [85]
Up Your Ass был заново обнаружен в 1999 году и выпущен в 2000 году компанией George Coates Performance Works в Сан-Франциско. Копия, потерянная Уорхолом, была найдена в багажнике осветительного оборудования, принадлежавшего Билли Нейму. Коутс узнал о вновь обнаруженной рукописи во время выставки в Музее Энди Уорхола, посвященной 30-й годовщине стрельбы. Коутс превратил произведение в мюзикл с полностью женским составом. Коутс консультировался с сестрой Соланас, Джудит, во время написания произведения и стремился создать из Соланас «очень смешную сатирику», а не просто показать ее как покушавшуюся на Уорхола жертву. [12] [86]
Жизнь Соланас вдохновила на три пьесы. В «Валери стреляет в Энди» (2001) Карсона Крейцера снялись две актрисы, игравшие молодую (Хизер Грейсон) и старую (Линн МакКоллоу) Соланас. [87] В «Трагедии девяти жизней » (2003) Карен Хупперт рассматривалась встреча Соланас и Уорхола как греческая трагедия , а в главной роли Соланас снялась Джулиана Фрэнсис . [86] Совсем недавно, в 2011 году, «Поп!» , мюзикл Мэгги-Кейт Коулман и Анны К. Джейкобс, был сосредоточен в основном на Уорхоле (которого играет Том Стори). Рэйчел Зампелли сыграла Соланас и спела «Big Gun», которую The Washington Post назвала «самым сильным номером вечера» . [88]
Шведская писательница Сара Стридсберг написала полувымышленный роман о Соланас под названием Drömfakulteten (на английском языке: Факультет сновидений ), опубликованный в 2006 году. Рассказчик книги посещает Соланас в конце ее жизни в отеле Bristol. Стридсберг была награждена литературной премией Северного совета за эту книгу. [89] Позднее роман был переведен и опубликован на английском языке под названием Valerie, или Факультет сновидений: Роман в 2019 году. [90]
В 2006 году Соланас появилась в одиннадцатом эпизоде второго сезона шоу Adult Swim The Venture Bros в составе группы под названием The Groovy Gang. Группа была пародией на Scooby Gang из Скуби-Ду и состояла из пародий на Соланас ( Велма ), Теда Банди ( Фред ), Дэвида Берковица ( Шэгги ), Пэтти Херст ( Дафна ) и Груви ( Скуби ). В эпизоде ее озвучивает Джоанна Адлер . Большинство ее реплик в эпизоде — цитаты из Манифеста SCUM.
Соланас была представлена в эпизоде 2017 года сериала FX Американская история ужасов: Культ , « Валери Соланас умерла за твои грехи: Отморозок ». Её сыграла Лена Данэм . [91] В эпизоде Соланас была изображена как зачинщик большинства убийств Убийцы Зодиака .
Автор Джеймс Мартин Хардинг объяснил, что, объявив себя независимой от Уорхола, после ареста она «присоединилась к отвержению историческим авангардом традиционных структур буржуазного театра» [92] и что ее антипатриархальная «воинствующая враждебность... подтолкнула авангард в радикально новых направлениях». [93] Хардинг считала, что покушение Соланас на Уорхола было его собственным театральным представлением. [94] Во время стрельбы она оставила на столе в «Фабрике» бумажный пакет с пистолетом, своей записной книжкой и гигиенической прокладкой . [95] Хардинг заявила, что оставление гигиенической прокладки было частью представления, [96] и призвала «обратить внимание на основные женские переживания, которые были публично [ sic ] табуированы и молчаливо игнорировались в кругах авангарда». [97]
Феминистский философ Авиталь Ронелл сравнивала Соланас с целым рядом людей: Лорена Боббитт ; «девушка Ницше »; Медуза ; Унабомбер ; и Медеа . [98] Ронелл считала, что Соланас угрожали гиперженственные женщины Фабрики, которые нравились Уорхолу, и она чувствовала себя одинокой из-за отверженности, которую она чувствовала из-за своей собственной мужеподобной андрогинности . Она считала, что Соланас опередила свое время, живя в период до феминистских и лесбийских активисток, таких как Guerrilla Girls и Lesbian Avengers . [63]
Соланас также приписывают подстрекательство к радикальному феминизму . [58] Кэтрин Лорд писала, что «феминистское движение не произошло бы без Валери Соланас». [3] Лорд считала, что переиздание Манифеста SCUM и отречение от Соланас «политикос за освобождение женщин» спровоцировали волну публикаций радикального феминизма. По словам Вивиан Горник , многие активистки женского освобождения , которые изначально дистанцировались от Соланас, изменили свое мнение год спустя, развив первую волну радикального феминизма. [3] В то же время восприятие Уорхола трансформировалось из в основном неполитического в политическое мученичество, поскольку мотивом стрельбы был политический, по словам Хардинг и Виктора Бокриса . [99] Идиосинкразические взгляды Соланас на гендер находятся в центре внимания книги Андреа Лонг Чу 2019 года «Женщины» . [100]
Фахс описывает Соланас как противоречие, которое «отдаляет ее от феминистского движения», утверждая, что Соланас никогда не хотела быть «в движении», но тем не менее расколола феминистское движение, спровоцировав членов NOW не согласиться по поводу ее дела. Много противоречий видно в образе жизни Соланас как лесбиянки, которая сексуально обслуживала мужчин, ее заявлении о том, что она асексуальна , неприятии квир-культуры и отсутствии интереса к работе с другими, несмотря на зависимость от других. [11] Фахс также ставит под сомнение противоречивые истории жизни Соланас. Ее описывают как жертву, бунтарку и отчаянную одиночку, однако ее двоюродный брат говорит, что она работала официанткой в конце 20-х и 30-х годов, а не в первую очередь как проститутка, а друг Джеффри ЛаГир сказал, что у нее было «зажигательное детство». Соланас также поддерживала связь со своим отцом на протяжении всей своей жизни, несмотря на утверждения, что он подвергал ее сексуальному насилию. Фахс считает, что Соланас приняла эти противоречия как ключевую часть своей идентичности. [11]
В 2018 году The New York Times начала серию отложенных некрологов значимых людей, важность которых авторы некрологов газеты не осознавали на момент их смерти. В июне 2020 года они начали серию некрологов о представителях ЛГБТК, а 26 июня они рассказали о Соланас. [101]
Элис Эколс заявила, что «откровенная мизандрия » Соланас не была типичной для большинства радикальных феминистских групп во времена последней. [102] [103]
Overlooked — это серия некрологов о замечательных людях, чьи смерти, начиная с 1851 года, не освещались в The Times. В этом месяце мы добавляем истории важных деятелей ЛГБТК.
