stringtranslate.com

Журнал

Коробка журналов

Журнал ( / z iː n /​ ⓘ ZEEN; сокращение отmagazineилиfanzine) — это малотиражноесамостоятельно изданноепроизведение оригинальных или заимствованных текстов и изображений, обычно воспроизводимое с помощьюкопировального аппарата. Зины являются продуктом либо одного человека, либо очень небольшой группы и обычно копируются в физические отпечатки для распространения.Фэнзин(смесьfanиmagazine) — это непрофессиональное и неофициальное издание, выпускаемоеэнтузиастамиопределенного культурногоявления(например, литературного или музыкального жанра) для удовольствия других, кто разделяет их интересы. Термин был придуман в октябре 1940 года внаучно-фантастическом фэнзинеРассом Шовенеипопуляризирован в сределюбителей научной фантастики, войдя вОксфордский словарь английского языкав 1949 году.

Обычно определяемые тиражом в 1000 или менее экземпляров, на практике многие зины выпускаются тиражом менее 100 экземпляров. Среди различных намерений для создания и публикации - развитие идентичности, обмен навыками или искусством в узкой нише или развитие истории, в отличие от поиска прибыли. Зины служили важным средством общения в различных субкультурах и часто черпают вдохновение из философии "сделай сам", которая игнорирует традиционные условности профессионального дизайна и издательств, предлагая альтернативный, уверенный и осознанный вклад. [1] Рукописные зины, или карбоновые зины, изготавливаются индивидуально, подчеркивая личную связь между создателем и читателем, [1] превращая воображаемые сообщества в воплощенные. [2]

Исторически зины обеспечивали сообщество для социально изолированных людей или групп посредством возможности выражать и преследовать общие идеи и темы. По этой причине зины имеют культурную и академическую ценность как ощутимые следы маргинальных сообществ, многие из которых в противном случае мало документированы. Зины представляют группы, которые были отвергнуты, с возможностью высказать свое мнение, как с другими членами их собственных сообществ, так и с более широкой аудиторией. Это нашло отражение в создании архивов зинов и связанных с ними программ в таких основных учреждениях, как музей Тейт и Британская библиотека . [3]

Журналы , написанные в различных форматах, от настольного текста до комиксов , коллажей и рассказов, охватывают широкие темы, включая фанфикшн , политику, поэзию, искусство и дизайн, эфемеры , личные дневники, социальную теорию, интерсекциональный феминизм , одержимость одной темой или сексуальный контент, достаточно далекий от мейнстрима, чтобы быть запрещенным для включения в более традиционные СМИ. (Примером последнего является «Прямо в ад» Бойда Макдональда , тираж которого составил 20 000 экземпляров. [4] ) Хотя существует несколько эпох, связанных с созданием зинов, это «волновое» повествование предлагает ограниченный взгляд на широкий спектр тем, стилей и сред, которые занимали зины.

История

Обзор и происхождение

Диссиденты, недопредставленные и маргинализированные группы публиковали свои собственные мнения в форме листовок и памфлетов с тех пор, как появилась такая технология. Концепция журналов берет свое начало в движении любительской прессы конца 19-го и начала 20-го века, которое, в свою очередь, пересекалось с черными литературными журналами во время Гарлемского ренессанса и субкультурой научно -фантастического фэндома в 1930-х годах. Популярный графический стиль, связанный с журналами, находится под влиянием художественных и политических субкультур дадаизма , флюксуса , сюрреализма и ситуационизма . [1]

Многие [ требуется ссылка ] прослеживают родословную журналов еще с исключительно популярной брошюры Томаса Пейна 1776 года «Здравый смысл» , литературного журнала Бенджамина Франклина для пациентов психиатрических больниц в Пенсильвании и журнала The Dial (1840–44) Маргарет Фуллер и Ральфа Уолдо Эмерсона . [5] [1]

Журналы получили новое дыхание в поп-культуре в марте 2021 года с выходом фильма «Мокси» , снятого Эми Полер и выпущенного Netflix , о 16-летней ученице старшей школы, которая начинает издавать феминистский журнал, чтобы расширить возможности молодых женщин в своей школе. [6]

1920-е годы

«Маленькие журналы» эпохи Гарлемского ренессанса

В 1920-х годах во время Гарлемского ренессанса группа чернокожих творцов в Гарлеме начала издавать литературный журнал «чтобы лучше выражать себя свободно и независимо — без вмешательства со стороны старых голов, белых или [черных]». [7] Это привело к созданию « маленького журнала » под названием Fire!! . Был выпущен только один выпуск Fire!!, но это вдохновило на создание других «маленьких журналов» чернокожими авторами. Вклад чернокожих писателей, художников и активистов в движение зинов часто упускается из виду, отчасти «потому что они имели такие короткие тиражи и были инициированы одним или небольшой группой лиц». [8]

1930–1960-е годы и научная фантастика

Aukštaičių kova ( Борьба аукштайтцев ) — журнал, издаваемый литовскими партизанами , 1949 г.
« Царство Супермена », короткий рассказ из журнала 1933 года « Научная фантастика: Авангард будущей цивилизации» , который привел к созданию героя комиксов Супермена .

Во время и после Великой депрессии редакторы научно-фантастических журналов «бульварной» литературы все больше разочаровывались в письмах, в которых подробно описывалась невозможность их научно-фантастических историй. Со временем они начали публиковать эти чрезмерно скрупулезные письма, сопровождая их обратными адресами. Хьюго Гернсбек опубликовал первый научно- фантастический журнал Amazing Stories в 1926 году. В январе 1927 года Гернсбек ввел большую колонку писем, в которой печатались адреса читателей, что позволило им писать друг другу; именно из этого списка рассылки начались собственные научно-фантастические фэнзины фанатов. [9] Фанаты также начали писать друг другу не только о научной фантастике, но и о самом фэндоме, что привело к появлению перзинов . [10] Научно-фантастические фэнзины различаются по содержанию: от коротких рассказов до отчетов о конвенциях и фанфиков, были одними из самых ранних воплощений зина и повлияли на последующие публикации. [11] «Зинестеры», такие как Лиза Бен и Джим Кепнер, оттачивали свои таланты в научно-фантастическом фэндоме, прежде чем заняться правами геев, создавая такие журналы, как «Vice Versa» и «ONE», которые черпали идеи для сетевого взаимодействия и распространения из своих научно-фантастических корней. [12] Ряд ведущих авторов научной фантастики и фэнтези поднялись по карьерной лестнице в фэндоме, создавая «про-зины», такие как Фредерик Пол и Айзек Азимов . Первый научно-фантастический фэнзин, The Comet , был опубликован в 1930 году Science Correspondence Club в Чикаго и редактировался Рэймондом А. Палмером и Уолтером Деннисом. [13] Первая версия Супермена (лысый злодей) появилась в третьем выпуске фэнзина Джерри Сигела и Джо Шустера Science Fiction 1933 года . [14]

Звездный путь

Первым медиа-фэнзином было издание фанатов Star Trek под названием Spockanalia , опубликованное в сентябре 1967 года [15] [16] членами Lunarians . [ 17] Некоторые из самых ранних примеров академического фэндома были написаны в журналах Star Trek , в частности в слэш -зинах K/S ( Kirk / Spock ) , в которых фигурировали гомосексуальные отношения между ними. Автор Джоанна Расс написала в своем анализе журналов K/S 1985 года, что слэш-фэндом в то время состоял примерно из 500 основных фанатов и был на 100% женским. [18]

«К/С не только говорит о моем состоянии. Он написан на женском языке. Я не имею это в виду буквально, конечно. Я имею в виду, что я могу читать его, не переводя его из общепринятого, публичного мира, который является сексистским и не заботится о женщинах как таковых, и сумею сделать его понятным для меня и моего состояния». [19]

Расс заметил, что в то время как фанаты научной фантастики смотрели свысока на фанатов Star Trek , фанаты Star Trek смотрели свысока на авторов K/S. [19] Журналы Kirk/Spock содержали фанфики , иллюстрации и поэзию, созданные фанатами. Затем журналы рассылались фанатам по почтовому списку или продавались на конвенциях. Многие из них имели высокую стоимость производства, а некоторые продавались на аукционах конвенций за сотни долларов. [18]

ЯнусиАврора

Janus , позже названный Aurora , был научно-фантастическим феминистским журналом, созданным Дженис Богстад ​​и Джин Гомолл в 1975 году. Он содержал короткие рассказы, эссе и обзоры фильмов. Среди его авторов были такие авторы, как Октавия Батлер , Джоанна Расс , Сэмюэл Р. Делани и Сюзетт Хейден Элгин . Janus/Aurora был номинирован на премию Хьюго в категории «Лучший фэнзин» в 1978, 1979 и 1980 годах. Janus/Aurora был самым известным научно-фантастическим феминистским журналом во время своего существования, а также одним из немногих журналов, которые имели дело с таким контентом. [20]

Комиксы

Комиксы упоминались и обсуждались еще в конце 1930-х годов в фанзинах научно -фантастического фэндома . Они часто включали фан-арт, основанный на существующих персонажах, а также обсуждение истории комиксов. В течение 1960-х и 1970-х годов фанзины комиксов следовали общим форматам, таким как отраслевые новостные и информационные журналы ( The Comic Reader был одним из примеров), фанзины, основанные на интервью, истории и обзорах, и фанзины, которые в основном представляли собой независимые упражнения в формате комиксов. [ необходима цитата ]

В 1936 году Дэвид Кайл опубликовал «The Fantasy World» , возможно, первый комикс-фэнзин. [21] [22]

Малкольм Уиллитс и Джим Брэдли основали The Comic Collector's News в октябре 1947 года. [23] В 1953 году Боб Стюарт опубликовал The EC Fan Bulletin , [22] который положил начало фандому EC подражательных фэнзинов Entertaining Comic. Среди волны фэнзинов EC, которые последовали за этим, самым известным был Hoo-Hah Рона Паркера! В 1960 году Ричард и Пэт Лупофф запустили свой научно-фантастический и комиксный фэнзин Xero , а в 1961 году Alter Ego Джерри Бейлса , посвященный костюмированным героям , стал центром фэндома супергеройских комиксов. [22]

Ужас

Журнал Франкенштейна Кэлвина Т. Бека (позже Замок Франкенштейна ) и Журнал Крови Гэри Свелы были первыми фэнзинами ужасов, созданными как более серьёзная альтернатива популярному журналу Форреста Дж. Акермана 1958 года Знаменитые монстры киностраны . [ требуется ссылка ] Garden Ghouls Gazette — журнал ужасов 1960-х годов под редакцией Дэйва Кейла, затем Гэри Коллинза — позже возглавлялся Фредериком С. Кларком и в 1967 году стал уважаемым журналом Cinefantastique . Позже он стал прозином под руководством журналиста-сценариста Марка А. Олтмана и продолжился как веб-журнал. [24] Little Shoppe of Horrors Ричарда Клеменсена , [25] уделявший особое внимание « ужасам Hammer », начал издаваться в 1972 году и продолжает издаваться по состоянию на 2017 год. [26] Black Oracle (1969–1978) из Балтимора , созданный писателем, ставшим членом репертуара Джона Уотерса, Джорджем Стовером, был небольшим журналом, который впоследствии превратился в крупноформатный Cinemacabre. Партнер Стовера по Black Oracle Билл Джордж издал свой собственный недолговечный журнал The Late Show (1974–1976; с соредактором Мартином Фальком), а затем стал редактором спин-оффа Cinefantastique prozine Femme Fatales . [ нужна ссылка ] [27] В середине 1970-х годов подросток из Северной Каролины Сэм Ирвин опубликовал фэнзин ужасов/фантастики Bizarre , в который вошли его оригинальные интервью с британскими актерами и режиссерами; Ирвин позже стал продюсером и режиссером в своем собственном праве. [28] Японский журнал фэнтези-фильмов (JFFJ) (1968–1983) Грега Шумейкера освещал Годзиллу и его азиатских собратьев от Toho. Японские гиганты ( JG) появились в 1974 году и издавались в течение 30 лет. [29] В 1993 году был опубликован G-FAN , и достиг своего 100-го регулярного выпуска осенью 2012 года. [30] FXRH ( Специальные эффекты Рэя Харрихаузена ) (1971–1976) был специализированным журналом, созданным совместно с будущим голливудским художником по спецэффектам Эрнестом Д. Фарино. [ необходима ссылка ]

Настольные игры

Журналы, посвященные настольным играм, особенно тем, что были посвящены настольной игре Diplomacy , появились в 1960-х годах. Они не только содержали новости и статьи о хобби, но и служили общей формой для организации игр по почте . [31] [32]

Рок-н-ролл

Несколько поклонников научной фантастики и комиксов осознали общий интерес к рок-музыке, и так появился рок-фэнзин. Пол Уильямс и Грег Шоу были двумя такими поклонниками научной фантастики, ставшими редакторами рок-журналов. Журнал Уильямса Crawdaddy! (1966) и два калифорнийских журнала Шоу, Mojo Navigator Rock and Roll News (1966) и Who Put the Bomp (1970), являются одними из самых популярных ранних рок-фэнзинов.

Crawdaddy! (1966) быстро перешел от своих фэнзиновых корней к одному из первых рок-музыкальных «прозинов» с платными рекламодателями и распространением в газетных киосках. [33] Bomp оставался фэнзином, в котором было много авторов, которые позже стали известными музыкальными журналистами, включая Лестера Бэнгса , Грейла Маркуса , Кена Барнса, Эда Уорда , Дэйва Марша , Майка Сондерса и Р. Мельцера , а также обложка была написана Джеем Кинни и Биллом Ротслером (оба ветераны научной фантастики и фэндома комиксов). Другие рок-фэнзины этого периода включают denim delinquent (1971) под редакцией Джимна Парретта, Flash (1972) под редакцией Марка Шиппера, Eurock Magazine (1973–1993) под редакцией Арчи Паттерсона и Бэма Балама, написанного и изданного Брайаном Хоггом в Восточном Лотиане, Шотландия (1974).

В 1980-х годах, с ростом стадионных суперзвезд, появилось много местных рок-фэнзинов. На пике мегазвездности Брюса Спрингстина после альбома Born in the USA и тура Born in the USA в середине 1980-х годов, в одной только Великобритании одновременно выходило не менее пяти фэнзинов Спрингстина, а также множество других в других местах. [ нужна цитата ] Candy's Room Гэри Десмонда , вышедший из Ливерпуля, был первым в 1980 году. За ним быстро последовали Point Blank Дэна Френча, The Fever Дэйва Персиваля , Rendezvous Джеффа Мэтьюза и Jackson Cage Пола Лимбрика . [ нужна цитата ] В США Backstreets Magazine начал издаваться в Сиэтле в 1980 году и до сих пор существует как глянцевое издание, теперь связанное с менеджментом Спрингстина и его официальным сайтом. [ необходима цитата ] Crème Brûlée документировал жанр пост-рока и экспериментальной музыки (1990-е годы). [ необходима цитата ]

1970-е и панк

Панк-зины появились как часть панк-субкультуры в конце 1970-х годов, вместе с растущей доступностью копировальных машин, издательского программного обеспечения и технологий домашней печати. ​​[34] Панк стал жанром для рабочего класса из-за экономической необходимости использовать творческие методы DIY, которые нашли отражение как в создании зинов, так и в создании панк-музыки. К 1977 году зины стали жизненно важными для популяризации и распространения панка в странах за пределами Великобритании и Америки, таких как Ирландия, Индонезия и другие. [35] [36] Любительские, созданные фанатами зины играли важную роль в распространении информации о различных сценах (городских или региональных субкультурах) и группах (например, британские фэнзины, такие как Mark Perry's Sniffin Glue и Shane MacGowan's Bondage ) в доинтернетовскую эпоху. Они, как правило, включали обзоры шоу и записей, интервью с группами, письма и рекламу записей и лейблов.

Панк -субкультура в Соединенном Королевстве возглавила всплеск интереса к фэнзинам как контркультурной альтернативе устоявшимся печатным СМИ. [ необходима цитата ] Первым и до сих пор самым известным британским «панк-журналом» был Sniffin' Glue , выпущенный поклонником панка из Дептфорда Марком Перри , который издал 12 ксерокопированных выпусков; первый выпуск был выпущен Перри сразу после (и в ответ на) лондонского дебюта Ramones 4 июля 1976 года. [ необходима цитата ] Другие британские фэнзины включали Blam! , Bombsite , Всесожжение , Бензопила , Новые преступления , Неопределенный , Глушение , Artcore Fanzine , Любовь и коктейли Молотова , К черту бедность , Новая молодежь , Перекись водорода , ENZK , Можжевеловая авитаминоз , Нет лекарства , Размытость общения , Rox , Мрачный юмор , Spuno , Cool Notes and Fumes .

Журналы Великобритании и США

К 1990 году Maximum Rocknroll «стал фактической библией сцены, представляя «страстный, но догматичный взгляд» на то, каким должен быть хардкор ». [37] HeartattaCk и Profane Existence вывели образ жизни DIY на религиозный уровень для культуры эмо , пост-хардкора и краст-панка . Slug and Lettuce начинались в государственном колледже Пенсильвании и стали международным изданием тиражом 10 000 экземпляров — все бесплатно. [38] В Канаде журнал Standard Issue ведет хронику хардкор-сцены Оттавы. Журнал Bay Area Cometbus был впервые создан в Беркли зинестером и музыкантом Аароном Кометбусом . Gearhead Nation был ежемесячным бесплатным панк-журналом, который просуществовал с начала 1990-х по 1997 год в Дублине, Ирландия. [39] Некоторые хардкор-панк-журналы стали доступны в Интернете, например, электронный журнал, ведущий хронику австралийской хардкор- сцены, RestAssured. В Италии Mazquerade выходил с 1979 по 1981 год, а Raw Art Fanzine — с 1995 по 2000 год. [40] [41]

В США Flipside (созданный Элом Ковалевски, Pooch (Патрик ДиПуччо), Ларри Лэшем (Стивен Шумейкер), Tory, X-8 (Сэм Диас)) и Slash (созданный Стивом Самиоффом и Клодом Бесси) были важными панк-журналами для сцены Лос-Анджелеса, оба дебютировали в 1977 году. [42] В 1977 году в Австралии Брюс Милн и Клинтон Уокер объединили свои панк-журналы Plastered Press и Suicide Alley , чтобы запустить Pulp ; Милн позже изобрел кассетный журнал Fast Forward в 1980 году. [43] [44] На американском Среднем Западе журнал Touch and Go описывал хардкор-сцену региона с 1979 по 1983 год. We Got Power описывал сцену Лос-Анджелеса с 1981 по 1984 год и включал обзоры шоу и интервью с такими группами, как DOA , Misfits , Black Flag , Suicidal Tendencies и Circle Jerks . My Rules был фотожурналом, который включал фотографии хардкор-шоу со всех уголков США, а в Effect, запущенном в 1988 году, описывалась панк-сцена Нью-Йорка. Среди более поздних названий Maximum RocknRoll — крупный панк-журнал, выпустивший более 300 выпусков. В результате, отчасти, популярного и коммерческого возрождения панка в конце 1980-х годов, и после этого, с ростом популярности таких групп, как Sonic Youth , Nirvana , Fugazi , Bikini Kill , Green Day и Offspring , появилось множество других панк-зинов, таких как Dagger , Profane Existence , Punk Planet , Razorcake , Slug and Lettuce , Sobriquet и Tail Spins . Ранний американский панк-зин Search and Destroy в конечном итоге стал влиятельным журналом маргинальной культуры Re/Search .

«В эпоху пост-панка появилось несколько хорошо написанных фэнзинов, которые давали почти академический взгляд на более ранние, забытые музыкальные формы, включая Ugly Things Майка Стакса , Kicks Билли Миллера и Мириам Линны , Roctober Джейка Остина , Scram Кима Купера, Garage & Beat П. Эдвина Летчера , а также Shindig! в Великобритании и Misty Lane в Италии ». [ требуется ссылка ] Марк Уилкинс, директор по продвижению с 1982 года американского панк/трэш-лейбла Mystic Records , имел более 450 американских фэнзинов и 150 зарубежных фэнзинов, которые он регулярно продвигал. Он и владелец Mystic Records Дуг Муди редактировали The Mystic News Newsletter , который выходил ежеквартально и входил в каждый промо-пакет фэнзинов. Уилкинс также издавал очень успешный юмористический панк-журнал Wild Times в Лос-Анджелесе , а когда у него закончилось финансирование журнала, он распространил часть юмористического материала в более чем 100 американских фэнзинах под названием Mystic Mark. [ необходима ссылка ]

Информационный листок №5

В 1980-х годах и далее Factsheet Five (название произошло от рассказа Джона Бруннера ), первоначально издававшийся Майком Гандерлоем , а теперь несуществующий, каталогизировал и рецензировал все журналы или произведения малой прессы, присланные ему, вместе с их почтовыми адресами. Таким образом, он сформировал точку общения для создателей и читателей журналов (часто одних и тех же людей). Возникла концепция журнала как формы искусства, отличной от фэнзина , и «зинестеров» как членов их собственной субкультуры. Журналы этой эпохи варьировались от перзинов всех видов до тех, которые охватывали ассортимент различных и малоизвестных тем. Жанры, рассмотренные Factsheet Five, включали причудливый, попурри, бахрому, музыку, панк, grrrlz, личное, научную фантастику, еду, юмор, духовность, политику, квир, искусство и письма, комиксы. [1]

1990-е и Riot Grrrl

Движение riot grrrl возникло из субкультуры DIY Punk в тандеме с американской эпохой третьей волны феминизма и использовало метод повышения сознательности в организации и коммуникации. [45] [46] [47] Как феминистские документы, они следуют более длительному наследию феминистской и женской самостоятельной публикации, которая включает скрапбукинг , периодические издания и публикации о здоровье, позволяя женщинам распространять идеи, которые в противном случае не были бы опубликованы. [45] Американское издание Bikini Kill (1990) представило Манифест Riot Grrrl во втором выпуске как способ установления пространства. [1] Зинстеры Эрика Рейнштейн и Мэй Саммер основали Riot Grrrl Press, чтобы служить сетью распространения зинов, которая позволила бы riot grrrl «выражать себя и охватывать большую аудиторию, не полагаясь на мейнстримную прессу». [48]

«ПОТОМУ ЧТО мы, девушки, хотим создавать медиа, которые говорят с НАМИ. Мы устали от одного бойз-бэнда за другим, от одного бойз-зина за другим, от одного бойз-панка за другим... ПОТОМУ ЧТО в каждой форме медиа я вижу, как нас/меня бьют, обезглавливают, смеются, унижают, толкают, игнорируют, стереотипизируют, пинают, презирают, домогаются, заставляют молчать, обесценивают, режут ножом, расстреливают, душат и убивают... ПОТОМУ ЧТО каждый раз, когда мы берем ручку или инструмент или что-то делаем, мы создаем революцию. МЫ И ЕСТЬ революция».

 Эрика Рейнштейн, Fantastic Fanzine № 2

Женщины используют это низовое средство для обсуждения своего личного жизненного опыта и таких тем, как образ тела, сексуальность, гендерные нормы и насилие, чтобы выразить гнев и вернуть/переосмыслить женственность. [45] [49] [50] [51] Ученый и интернет-журналист Мими Тхи Нгуен отмечает, что эти нормы неравномерно обременяют цветных девушек-бунтарок, позволяя белым девушкам-бунтаркам иметь доступ к своему личному опыту, что само по себе должно было бороться с системным расизмом. [52]

BUST - «Голос нового мирового порядка» был создан Дебби Столлер, Лори Ханзел и Марсель Карп в 1993 году, чтобы предложить альтернативу популярным мейнстримовым журналам Cosmopolitan и Glamour . [1] Дополнительные журналы, следующие по этому пути: Shocking Pink (1981–82, 1987–92), Jigsaw (1988– ), Not Your Bitch 1989–1992 (Gypsy X, ред.), Bikini Kill (1990), Girl Germs (1990), Bamboo Girl (1995– ), BITCH Magazine (1996– ), Hip Mama (1997– ), Kitten Scratches (1999) и ROCKRGRL (1995–2005).

В середине 1990-х годов журналы также публиковались в Интернете как электронные журналы . [53] Такие сайты, как Gurl.com и ChickClick, были созданы из-за недовольства доступными женщинам средствами массовой информации и пародировали контент, найденный в основных подростковых и женских журналах. [54] [55] И Gurl.com, и ChickClick имели доску объявлений и бесплатные веб-хостинги, где пользователи также могли создавать и вносить свой собственный контент, что, в свою очередь, создавало взаимные отношения, в которых женщины также могли рассматриваться как создатели, а не потребители. [53] [56] : 154 

Коммерциализация

Начиная с этого десятилетия, многонациональные компании начали присваивать и превращать в товар журналы и культуру DIY. [1] Их фальшивые журналы создали коммерциализированный образ жизни хипстеров . К концу десятилетия независимых зинистов обвинили в «продаже» ради прибыли. [1]

Распространение и распространение

Журналы продаются, обмениваются или дарятся на симпозиумах, ярмарках издательств, в магазинах пластинок и книг, на концертах, через независимые СМИ, «дистрибьюторы» журналов, по почте или через прямую переписку с автором. Они также продаются онлайн на сайтах-дистрибьюторах, в магазинах Etsy , блогах или профилях социальных сетей и доступны для скачивания. Хотя журналы, как правило, издаются самостоятельно, есть несколько независимых издательств, которые специализируются на художественных журналах, таких как Nieves Books в Цюрихе , основанный Бенджамином Зоммерхальдером, и Café Royal Books, основанный Крейгом Аткинсоном в 2005 году. В последние годы ряд фотокопированных журналов приобрели известность или профессиональный статус и нашли широкое распространение в книжных магазинах и в Интернете. Среди них следует отметить Giant Robot , Dazed & Confused , Bust , Bitch , Cometbus , Doris , Brainscan , The Miscreant и Maximum RocknRoll . [ необходима ссылка ]

Живая карта дистрибьюторов журналов по всему миру

Существует множество каталогизированных и онлайн-дистрибьюторов журналов, работающих по почте. Самая продолжительная работа по дистрибуции — Microcosm Publishing в Портленде, штат Орегон . Другие долгосрочные операции включают Great Worm Express Distribution в Торонто , CornDog Publishing в Ипсвиче в Великобритании, Café Royal Books в Саутпорте в Великобритании, AK Press в Окленде, Калифорния , [57] Missing Link Records в Мельбурне . [58] и Wasted Ink Zine Distro в Финиксе, штат Аризона. [59]

Библиотека Papercut Zine в Кембридже, Массачусетс

Библиотеки и архивы

В ряде крупных публичных и академических библиотек и музеев имеются журналы и другие небольшие печатные издания, часто имеющие определенную тематику (например, женские исследования) или имеющие отношение к местному региону.

Библиотеки и учреждения с примечательными коллекциями журналов включают:

Indie Photobook Library, независимый архив в районе Вашингтона, округ Колумбия, представляет собой большую коллекцию фотокниг и фотожурналов, датируемых периодом с 2008 по 2016 год, которую Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке в Йельском университете приобрела в 2016 году. [70] [71] В Калифорнии Публичная библиотека Лонг-Бич стала первой публичной библиотекой в ​​штате, которая начала распространять журналы в течение трех недель за раз в 2015 году. В 2017 году Публичная библиотека Лос-Анджелеса также начала распространять журналы публично среди своих читателей. Оба проекта были приписаны библиотекарю Зибе Зехдар, которая была сторонником продвижения распространения журналов публично в библиотеках Калифорнии. [72] [73] [74]

Было высказано предположение, что принятие культуры журналов влиятельными и престижными учреждениями противоречит их функции как деклараций об активности маргинализированных групп. [3]

Фестивали, семинары и клубы по зинам

Подача зебрапиццы на фестивале Zinefest в Лос-Анджелесе в 2017 году

Возрождение альтернативной культуры публикаций началось в 2010-х годах, в тандеме с притоком зин-библиотек и в результате цифровой эпохи, которая вызвала фестивали зинов по всему миру. San Francisco Zine Fest начался в 2001 году и представляет до 200+ экспонентов, в то время как Los Angeles Zine Fest начался в 2012 году с небольшим количеством экспонентов, а сейчас принимает более 200 экспонентов. Они считаются одними из крупнейших фестивалей зинов в Соединенных Штатах, [75]

Семинар по созданию зинов с сообществом и дизайн-обществом SUNY New Paltz Zine, 2017 г.

Другие крупные фестивали зинов по всему миру включают San Francisco Zine Fest, Brooklyn Zine Fest, Chicago Zine Fest, Feminist Zine Fest, Amsterdam Zine Jam и Sticky Zine Fair. На каждом фестивале зинов зинестер может быть своим собственным независимым дистрибьютором и издателем, просто стоя за столом, чтобы продавать или обменивать свои работы. Со временем зинестеры добавили к этим мероприятиям плакаты, наклейки, значки и нашивки. Во многих библиотеках, школах и общественных центрах по всему миру зинестеры проводят встречи, чтобы создавать, делиться и передавать искусство создания зинов.

2000-е и влияние Интернета

С развитием Интернета в середине 1990-х годов журналы изначально исчезли из поля зрения общественности, возможно, из-за способности частных веб-страниц выполнять во многом ту же роль личного выражения. Действительно, многие журналы были преобразованы в веб-журналы , такие как Boing Boing или monochrom . Стандарт метаданных для каталогизации журналов — xZineCorex , который соответствует Dublin Core . [76] Создателей электронных журналов изначально называли «приемщиками» из-за использования ими готовых шрифтов и макетов, что делало процесс менее двусмысленным. [1] С тех пор социальные сети, блоги и видеоблоги приняли похожую модель публикации «сделай сам».

В Великобритании Fracture и Reason To Believe были значимыми фэнзинами в начале 2000-х, оба прекратили свое существование в конце 2003 года. Rancid News на короткое время заполнил пробел, оставленный этими двумя журналами. В своем десятом выпуске Rancid News изменил свое название на Last Hours , опубликовав 7 выпусков под этим названием, прежде чем уйти на перерыв. Last Hours по-прежнему работает как веб-журнал, хотя с большим акцентом на антиавторитарном движении, чем его первоначальное название. Artcore Fanzine (основанный в 1986 году) существует и по сей день, недавно опубликовав ряд выпусков к 30-летнему юбилею. [77]

Журнал Миры Беллвезер Fucking Trans Women , опубликованный в 2010 году онлайн и в 2013 году в печати, оказался влиятельным в области трансгендерной сексуальности , получив как научное [78] [79] , так и популярное культурное внимание. [80] [81] Он был описан в журнале Sexuality & Culture как «всеобъемлющее руководство по сексуальности трансженщин» [79] : 965  и The Mary Sue как «золотой стандарт в трансженском сексе и мастурбации». [81]

В начале 2000-х годов журналы с комиксами имели «процветающий» фандом . [82]

Телевизионные шоу

Два популярных детских шоу в конце 1990-х и начале 2000-х годов включали создание зинов: Our Hero (2000–02) и Rocket Power (1999–2004). [1] Главная героиня Our Hero , Кейл Стиглик, пишет о своей жизни в пригороде Торонто. Эпизоды рассказываются и представлены в форме выпусков зинов, которые она создает, унаследовав страсть своего отца к повествованию. Шоу завоевало награды Canadian Comedy Awards и Gemini Awards во время своего развития. [83]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcdefghijk Триггс, Тил (2010). Журналы для фанатов Революция DIY . Сан-Франциско, Калифорния: Chronicle Books. ISBN 978-0-8118-7692-6.
  2. ^ Пипмейер, Элисон (2008). «Почему журналы имеют значение: материальность и создание воплощенного сообщества». Американские периодические издания: журнал истории, критики и библиографии . 18 (2): 213–238. doi :10.1353/amp.0.0004. S2CID  145377264.
  3. ^ ab Fife, Kirsty (2019). «Не для вас? Этические последствия архивирования журналов». Панк и пост-панк . 8 (2): 227–242. doi :10.1386/punk.8.2.227_1. S2CID  199233569 – через EBSCOhost.
  4. ^ Уильям Э. Джонс, Настоящий гомосексуальный опыт: Бойд Макдональд и «Прямо в ад» , Лос-Анджелес: Мы слышали, что вам нравятся книги, 2016, ISBN 9780996421812 , стр. 6. 
  5. ^ Пипмейер, Элисон (2009). Girl Zines: Making Media, Doing Feminism . NYU Press. стр. 215 – через Google Books.
  6. ^ Эрлих, Бренна (8 марта 2021 г.). «Как „Moxie“ Эми Полер приносит Riot Grrrl — и Bikini Kill — новому поколению». Rolling Stone . Получено 15 ноября 2021 г.
  7. ^ Джонсон, Эбби Энн Артур; Джонсон, Рональд М. (1974). «Забытые страницы: черные литературные журналы в 1920-х годах». Журнал американских исследований . 8 (3): 363–382. doi :10.1017/S0021875800015930. ISSN  0021-8758. JSTOR  27553130.
  8. ^ Дженсен, Келли (6 февраля 2019 г.). «Познакомьтесь с маленькими журналами эпохи Возрождения Гарлема». BOOK RIOT . Получено 14 мая 2022 г.
  9. ^ Яманди, Петру (2007). «Фэндом НФ: Субкультура с отличием». Труды конференции «Культура, субкультура, контркультура» . Галац: 9.
  10. ^ "zine info". allthumbspress.net . Архивировано из оригинала 7 мая 2017 г. Получено 18 октября 2016 г.
  11. ^ "Bingham Center Zine Collections |". library.duke.edu . Архивировано из оригинала 9 октября 2015 г. Получено 9 ноября 2015 г.
  12. ^ «ЛГБТ нашли голос в научной фантастике». Scpr.org . Southern California Public Radio. 4 сентября 2015 г. Получено 24 октября 2015 г.
  13. ^ Московиц, Сандерс, Сэм, Джо (1994). Истоки фэндома научной фантастики: реконструкция . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 17–34.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  14. ^ "Джерри Сигел и Джо Шустер - "Царство Супермена" -- Science Fiction Fanzine V1#3 и другие (1933)". ок. 2006 г. Архивировано из оригинала 14 мая 2022 г.
  15. ^ Верба, Джоан Мари (2003). Смелое письмо: фанат Trekker и история журнала, 1967–1987 (PDF) . Миннетонка, Миннесота: FTL Publications. ISBN 978-0-9653575-4-8. Архивировано из оригинала (PDF) 10 сентября 2016 г. . Получено 18 апреля 2018 г. .
  16. ↑ Граймс, Уильям (21 сентября 2008 г.). «Джоан Уинстон, суперфанат «Трека», умерла в возрасте 77 лет». The New York Times . Получено 2 апреля 2010 г.
  17. ^ Бэкон-Смит, Камилла (2000). Научно-фантастическая культура. Издательство Пенсильванского университета . С. 112–113. ISBN 978-0-8122-1530-4.
  18. ^ ab Гроссберг, Лоуренс; Нельсон, Кэри; Трейхлер, Паула (1 февраля 2013 г.). Культурология. Routledge. ISBN 9781135201265.
  19. ^ ab «Относительно К/С». Документы Джоанны Расс, серия II: Литературные произведения: ящик 13, папка №, страница 25. Специальные коллекции Университета Орегона.
  20. ^ "Janus & Aurora |". Sf3.org . Получено 24 ноября 2015 г. .
  21. ^ Кайл, Дэвид. «Phamous Phantasy Phan». Mimosa № 24, стр. 25–28.
  22. ^ abc Сила комиксов: история, форма и культура , стр. 175, в Google Books
  23. ^ Повседневная информация: эволюция поиска информации в Америке , стр. 286, в Google Books
  24. ^ «Cinefantastique: Сайт с чувством чуда». cinefantastiqueonline.com .
  25. ^ "Маленький магазинчик ужасов". littleshoppeofhorrors.com .
  26. ^ «Маленькая лавка ужасов». www.littleshoppeofhorrors.com .
  27. ^ «Женщины в ужасах: взгляд назад на журнал Femme Fatales».
  28. ^ «Профиль справочника Школы кинематографических искусств – Школа кинематографических искусств USC». usc.edu .
  29. ^ "Японские гиганты". www.fum.wiki .[ постоянная мертвая ссылка ]
  30. ^ "GFAN Magazine Index". g-fan.com . Архивировано из оригинала 15 марта 2018 года . Получено 18 апреля 2018 года .
  31. ^ Шарп, Ричард (1978). Игра в дипломатию . А. Баркер. ISBN 978-0213166762.
  32. ^ Тамлин, Пит (весна 1985). «Адаптация игр для почтовой игры». Флагман . № 6. стр. 33.
  33. ^ Саффл, Майкл (2010). «Самостоятельное издание и музыковедение: исторические перспективы, проблемы и возможности». Примечания: Quarterly Journal of the Music Library Association . 66 (4): 731. doi :10.1353/not.0.0376. ISSN  1534-150X.
  34. ^ Маттерн, Шеннон (2011). «Щелчок/Сканирование/Жирный шрифт: Новая материальность архитектурного дискурса и его контр-публики». Дизайн и культура . 3 (3): 329–353. doi :10.2752/175470811X13071166525298. S2CID  191353038.
  35. ^ "Ранние ирландские фэнзины". Loserdomzine.com . Архивировано из оригинала 28 сентября 2007 . Получено 16 августа 2007 .
  36. ^ "Коллекции | IISG" . IISG.Амстердам .
  37. ^ Хеллер, Джейсон. «Благодаря журналам панк-сцена 90-х имела живую историю». archive.today . Архивировано из оригинала 1 ноября 2013 г.
  38. ^ "Слизняк и салат". Слизняк и салат .
  39. ^ "Gearhead Nation". Zine Wiki . Архивировано из оригинала 2 июля 2016 года.
  40. ^ "Perugiamusica.com". perugiamusica.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2012 . Получено 14 марта 2018 .
  41. ^ "Журнал Raw Art Fanzine: цифровое восстановление и доступность номеров годов '90" . truemetal.it . 26 мая 2017 года . Проверено 14 марта 2018 г.
  42. ^ Хэннон, Шарон М. (2010). Панки: путеводитель по американской субкультуре. ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-36456-3.
  43. ^ "Fast Forward: A Pre-Internet Story". messandnoise.com . 18 сентября 2011 г. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Получено 14 марта 2018 г.
  44. ^ "Fanzines (1970-е)". Клинтон Уокер . Получено 14 марта 2018 г.
  45. ^ abc Piepmeier, Alison (2009). Girl Zines: making media, doing feminism . Нью-Йорк, Нью-Йорк: New York University Press . ISBN 978-0814767528. OCLC  326484782.
  46. ^ [1] [ мертвая ссылка ]
  47. ^ "Третья волна феминизма" (PDF) . Rachelyon1.files.wordpress.com . Получено 19 февраля 2019 г. .
  48. ^ Данн, Кевин; Фарнсворт, Мэй Саммер (2012).«Мы — революция»: Riot Grrrl Press, расширение прав и возможностей девушек и самостоятельное издание». Женские исследования . 41 (136–137): 142, 147, 150. doi : 10.1080/00497878.2012.636334. S2CID  144211678.
  49. ^ Sinor, Jennifer (2003). «Другая форма плача: женские журналы как жизнеописание». Prose Studies: History, Theory, Criticism . 26 (1–2): 246. doi :10.1080/0144035032000235909. S2CID  161495522.
  50. ^ Стоун-Медиаторе, Шари (2016). Рассказывание историй/Повествование . Oxford Handbooks Online.
  51. ^ Licona, Adela (2012). Журналы в третьем пространстве: радикальное сотрудничество и риторика пограничья . Олбани, Нью-Йорк: State University of New York Press . стр. 8. ISBN 978-1438443720.
  52. ^ Нгуен, Мими Ти (12 декабря 2012 г.). «Riot Grrrl, Race, and Revival». Женщины и производительность: Журнал феминистской теории . 22 (2–3): 173–196. doi :10.1080/0740770X.2012.721082. S2CID  144676874.
  53. ^ ab Oren, Tasha; Press, Andrea (29 мая 2019 г.). Справочник современного феминизма издательства Routledge . Соединенное Королевство: Routledge . ISBN 9781138845114.
  54. ↑ Копейдж, Эрик В. (9 мая 1999 г.). «NEIGHBORHOOD REPORT: NEW YORK ON LINE; Girls Just Want To ...» The New York Times . Архивировано из оригинала 17 сентября 2017 г. Получено 26 июня 2021 г.
  55. ^ Macantangay, Shar (18 апреля 2000 г.). «Chicks click their way through the Internet». Iowa State Daily . Архивировано из оригинала 3 мая 2019 г. Получено 10 июля 2021 г.
  56. ^ Shade, Leslie Regan (19 июля 2004 г.). «Гендер и коммодификация сообщества». Сообщество в цифровую эпоху: философия и практика . Автор: Feenberg, Andrew. Мэриленд: Rowman & Littlefield . стр. 151–160. ISBN 9780742529595.
  57. ^ "Добро пожаловать в AK Press" . Получено 23 февраля 2011 г.
  58. ^ "Missing Link Digital". Архивировано из оригинала 30 июня 2023 года . Получено 23 февраля 2011 года .
  59. ^ "Phoenix zine community продолжает расти благодаря выпускнице ASU". The Arizona State Press . Получено 9 марта 2021 г.
  60. ^ "Zine and Amateur Press Collections at the University of Iowa". Архивировано из оригинала 30 мая 2013 г. Получено 24 мая 2013 г.
  61. ^ "Hevelin Collection". 11 апреля 2012 г. Получено 24 мая 2013 г.
  62. ^ "Bingham Center Zine Collections". Архивировано из оригинала 22 мая 2014 года . Получено 21 мая 2014 года .
  63. ^ Tate. "Show and Tell: Zine collection Launch – Talk at Tate Britain". Tate . Получено 20 апреля 2020 г. .
  64. ^ "Сделай сам". www.bl.uk . Архивировано из оригинала 23 февраля 2020 . Получено 20 апреля 2020 .
  65. ^ «Поиск журналов в архивах и архивы в журналах». Институт перспективных исследований Рэдклиффа при Гарвардском университете . 8 июня 2012 г. Архивировано из оригинала 23 мая 2020 г. Получено 20 апреля 2020 г.
  66. ^ "Zine Library". Публичная библиотека Лос-Анджелеса . Получено 12 января 2022 г.
  67. ^ "Little Maga/Zine Collection". Публичная библиотека Сан-Франциско . Получено 12 января 2022 г.
  68. ^ "Zine Collection". Публичная библиотека Джексонвилла . 13 февраля 2019 г. Получено 21 мая 2022 г.
  69. ^ "Zine Culture at Interference Archive". Архив Interference . 7 августа 2024 г. Получено 7 августа 2024 г.
  70. ^ "Библиотека инди-фотокниг". Indiephotobooklibrary.org . Получено 19 февраля 2019 г. .
  71. ^ Мор, Майкл (16 ноября 2016 г.). «Коллекция iPL дополняет сильные стороны Бейнеке в области фотокниг и современных тенденций в самостоятельной публикации». YaleNews . Получено 23 марта 2019 г.
  72. ^ "LAPL Zine Library". laplzinelibrary.tumblr.com . Получено 16 декабря 2017 г. .
  73. ^ "Long Beach Public Zine Library – Long Beach Zine Fest". lbzinefest.com . 21 января 2016 г. . Получено 16 декабря 2017 г. .
  74. ↑ Радио, Southern California Public (19 мая 2017 г.). «Ознакомьтесь с коллекцией журналов в Long Beach Public Library». Southern California Public Radio . Получено 16 декабря 2017 г.
  75. ^ "LA Zine Fest Exhibitors". Архивировано из оригинала 17 апреля 2018 года.
  76. ^ Миллер, Майло. "xZineCorex: An Introduction" (PDF) . Майло Миллер. Архивировано из оригинала (PDF) 23 октября 2014 г. . Получено 21 ноября 2014 г. .
  77. ^ "Artcore Fanzine | Est. 1986". Artcore Fanzine | Est. 1986 . Архивировано из оригинала 9 марта 2020 . Получено 11 марта 2020 .
  78. ^ Бауэр, Грета Р.; Хаммонд, Ребекка (апрель 2015 г.). «К более широкой концептуализации сексуального здоровья трансженщин». Комментарий. Канадский журнал человеческой сексуальности . 24 (1). Совет по сексуальной информации и образованию Канады / Издательство Университета Торонто : 1–11. doi :10.3138/cjhs.24.1-CO1. S2CID  144236595.
  79. ^ ab Розенберг, Шошана; Тилли, П. Дж. Мэтт; Морган, Джулия (сентябрь 2019 г.).«Я не могла представить свою жизнь без этого»: опыт австралийских трансженщин в области сексуальности, близости и гормональной терапии, подтверждающей гендер». Сексуальность и культура . 23 (3). Springer Science+Business Media : 962–977. doi : 10.1007/s12119-019-09601-x. S2CID  255519091.
  80. ^ Турже, Диана (12 октября 2017 г.). «Руководство по маффингу: скрытый способ трахать пальцами трансженщин». Лучшее, что у вас когда-либо было. Broadly . Vice Media . Получено 14 декабря 2022 г.
  81. ^ ab Valens, Ana (12 июля 2022 г.). «Этот вирусный совет по половому воспитанию для трансгендерных женщин показывает, как сильно мы отстаем в трансженском удовольствии». Мэри Сью . Получено 14 декабря 2022 г.
  82. ^ "комикс". Encyclopedia Britannica . 30 сентября 2022 г. Получено 22 мая 2023 г.
  83. ^ "Наши героические награды IMDb". IMDb.

Дальнейшее чтение