stringtranslate.com

Супергерой

Обложка Whiz Comics с Капитаном Марвелом , изданная Fawcett Comics в 1940 году.

Супергерой или супергероиня — это шаблонный персонаж , который обычно обладает сверхспособностями или способностями, выходящими за рамки способностей обычных людей, часто носит костюм, скрывающий его личность, и соответствует роли героя ; как правило, использует свои способности, чтобы помочь миру стать лучше , или посвящает себя защите общественности и борьбе с преступностью . Супергеройская фантастика — это жанр художественной литературы , который сосредоточен на таких персонажах, [1] особенно, начиная с 1930-х годов, в американских комиксах (а позже в голливудских фильмах , киносериалах, телевидении и видеоиграх ), а также в японских СМИ (включая камисибай , токусацу , мангу , аниме и видеоигры).

Супергерои происходят из самых разных слоев общества и происхождения. Некоторые супергерои (например, Бэтмен и Железный человек ) получают свой статус благодаря передовым технологиям, которые они создают и используют, в то время как другие (например, Супермен и Человек-паук ) обладают нечеловеческой или сверхчеловеческой биологией или используют и практикуют магию для достижения своих способностей (например, Капитан Марвел и Доктор Стрэндж ). [2] [3] [4] Определение слова «супергерой» на Dictionary.com — это «персонаж, особенно в комиксах или мультфильмах , наделенный сверхчеловеческими способностями и обычно изображаемый как борющийся со злом или преступностью», [5] а словарь Merriam-Webster дает определение как «вымышленный герой, обладающий необычайными или сверхчеловеческими способностями; также: исключительно умелый или успешный человек». [6] Такие термины, как борцы с преступностью в масках, костюмированные авантюристы или мстители в масках , иногда используются для обозначения персонажей, таких как Дух , которые могут не упоминаться явно как супергерои, но тем не менее имеют схожие черты.

Некоторые супергерои используют свои силы, чтобы бороться с ежедневной преступностью, а также бороться с угрозами человечеству со стороны суперзлодеев , которые являются их криминальными коллегами. Часто по крайней мере один из этих суперзлодеев будет заклятым врагом или заклятым врагом супергероя . Некоторые популярные суперзлодеи становятся повторяющимися персонажами сами по себе.

История

Влияния

Предшественниками архетипа являются мифологические персонажи, такие как Гильгамеш , Хануман , Персей , Одиссей , Давид и полубоги , такие как Геракл , все из которых были благословлены необычайными способностями, которые позже вдохновили на сверхспособности, ставшие фундаментальным аспектом современных супергероев. [7] [8] Отличительная одежда и костюмы персонажей из английского фольклора , таких как Робин Гуд и Джек-прыгун , также стали источниками вдохновения. [9] Темный костюм последнего, дополненный маской домино и плащом, оказал влияние на множество замаскированных негодяев в дешевых ужасах и дешевых романах . [10] [11]

Мстители американского Дикого Запада также оказали влияние на супергероя. [12] Несколько мстителей в этот период времени скрывали свою личность, используя маски. [ 10] В приграничных общинах, где закон де-юре еще не был развит, люди иногда брали закон в свои руки с помощью самодельных масок, сделанных из мешков . Банды и отряды мстителей, такие как San Diego Vigilantes и Bald Knobbers, стали печально известными в ту эпоху Дикого Запада. [10] [13] [14] Такой замаскированный мстительский образ жизни позже вдохновил вымышленных борцов с преступностью в масках в американском повествовании, начиная с персонажа Дедвуда Дика в 1877 году. [10] [12]

1900-е–1939

Супергерой 1930-х–1940-х годов от Fox Feature Syndicate — Пламя

Слово «супергерой» восходит к 1899 году. [15] Британская пьеса 1903 года «Алый первоцвет» и ее спин-оффы популяризировали идею мстителя в маске и троп супергероя о тайной личности . [9] В течение следующих нескольких десятилетий начали появляться персонажи бульварной фантастики в масках и костюмах, такие как Джимми Дейл/Серый тюлень (1914), Зорро (1919), Бак Роджерс (1928) , Тень (1930) и Флэш Гордон (1934), а также герои комиксов , такие как Фантом (1936), равно как и некостюмированные персонажи со сверхъестественной силой , включая персонажей комиксов Паторузу (1928) и Попай (1929) и персонажа романиста Филипа Уайли Хьюго Даннера (1930). [16] Другим ранним примером был Сарутоби Саске , японский супергерой- ниндзя из детских романов 1910-х годов; [17] [18] [19] к 1914 году он обладал рядом сверхчеловеческих сил и способностей. [17] Французский персонаж Л'Уазель , созданный в 1909 году, можно отнести к супергероиням. [20]

В августе 1937 года в колонке писем журнала Thrilling Wonder Stories слово «супергерой» было использовано для обозначения главного персонажа комикса Zarnak Макса Плейстеда. [21] [22] В 1930-х годах тенденции сошлись воедино в некоторых из самых ранних суперспособных костюмированных героев, таких как японский Огон Бат (1931) и Принц Гаммы (начало 1930-х годов), которые впервые появились в камисибаи (вид гибридных медиа, сочетающих изображения с живым повествованием), [23] [24] Мандрагора-волшебник (1934), [25] [26] [27] Ольга Месмер (1937) [28] а затем Супермен (1938) и Капитан Марвел (1939) в начале Золотого века комиксов , чей период, хотя и оспаривается, по общему мнению, начался с запуска Супермена. [29] Супермен остался одним из самых узнаваемых супергероев, [29] и его успех породил новый архетип персонажей с тайными личностями и сверхчеловеческими способностями. [30] [31] [32] В конце десятилетия, в 1939 году, Боб Кейн и Билл Фингер создали Бэтмена .

1940-е годы

Лучшие комиксы Америки #7 Октябрь 1943

В 1940-х годах появилось много супергероев: Флэш , Зеленый Фонарь и Синий Жук дебютировали в эту эпоху. В эту эпоху дебютировала одна из самых ранних женщин-супергероев, персонаж писателя-художника Флетчера Хэнкса Фантома , нестареющая древнеегипетская женщина в наши дни, которая могла превращаться в существо с лицом-черепом и сверхспособностями для борьбы со злом; она дебютировала в комиксе Jungle Comic #2 издательства Fiction House (февраль 1940 г.), подписанном псевдонимом «Барклей Флэгг». [33] [34] Невидимая Скарлет О'Нил , некостюмированный персонаж, боровшаяся с преступностью и военными диверсантами, используя сверхспособность невидимости , созданную Расселом Стэммом, дебютировала в одноименном синдицированном газетном комиксе несколько месяцев спустя, 3 июня 1940 г. [35]

В 1940 году Максимо, Удивительный Супермен , дебютировал в серии «Большая маленькая книга» Рассела Р. Уинтерботама (текст), Генри Э. Валлели и Эрвина Л. Гесса (художники). [36] [37]

Мистер Скарлет , «Красный налетчик правосудия», супергерой, появляющийся в комиксах Wow Comics (1940)

Капитан Америка также впервые появился в печати в декабре 1940 года, за год до нападения на Перл-Харбор японского правительства, когда Америка все еще находилась в состоянии изоляционизма . Созданный Джо Саймоном и Джеком Кирби , супергерой был физическим воплощением американского духа во время Второй мировой войны.

Один из персонажей со сверхспособностями был изображен как антигероиня , что было редкостью для своего времени: Черная Вдова , костюмированный посланник Сатаны , убивавший злодеев, чтобы отправить их в Ад — дебютировала в Mystic Comics #4 (август 1940 г.) от Timely Comics , предшественника Marvel Comics 1940-х годов . Большинство других женщин-борцов с преступностью в костюмах в эту эпоху не обладали сверхспособностями. Среди известных персонажей — Женщина в Красном , [38] [39], представленная в Standard Comics ' Thrilling Comics #2 (март 1940 г.); Леди Удача , дебютировавшая в комиксе Sunday- news The Spirit Section 2 июня 1940 г.; комедийный персонаж Красный Торнадо , дебютировавший в All-American Comics #20 (ноябрь 1940 г.); Мисс Ярость [ 40], дебютировавшая в одноименном комиксе художницы Тарпе Миллс 6 апреля 1941 года; Призрачная Леди , представленная в Quality Comics Police Comics #1 (август 1941 года); Черная Кошка [41] [42], представленная в Harvey Comics ' Pocket Comics #1 (также август 1941 года); и Черная Канарейка , представленная в Flash Comics #86 (август 1947 года) в качестве второстепенного персонажа. [43] Самой знаковой супергероиней комиксов, дебютировавшей во время Золотого Века, является Чудо-Женщина [44] . Смоделированная на основе мифа об амазонках из греческой мифологии , она была создана психологом Уильямом Молтоном Марстоном с помощью и вдохновением от его жены Элизабет и их общей возлюбленной Олив Бирн. [45] [46] Первое появление Чудо-женщины состоялось в All Star Comics #8 (декабрь 1941 г.), опубликованном All-American Publications , одной из двух компаний, которые объединились в DC Comics в 1944 г.

Перак был городской легендой, возникшей в Праге во время немецкой оккупации Чехословакии в разгар Второй мировой войны . В десятилетия после войны Перак также изображался как единственный чешский супергерой в фильмах и комиксах.

1950-е годы

В 1952 году была опубликована манга Осаму Тэдзуки Tetsuwan Atom , более известная на Западе как Astro Boy . Сериал был посвящен мальчику-роботу, которого построил ученый, чтобы заменить своего умершего сына. Будучи построенным из неполного робота, изначально предназначенного для военных целей, Astro Boy обладал удивительными способностями, такими как полет с помощью двигателей в его ступнях и невероятная механическая прочность его конечностей.

1950-е годы стали временем Серебряного века комиксов . В эту эпоху DC представила таких персонажей, как Бэтвумен (1956), Супергёрл , Мисс Эрроуэтт и Бэт-Гёрл ; все они были женскими производными от известных супергероев-мужчин.

В 1957 году в Японии Shintoho выпустила первый сериал с участием супергероя Супергиганта , что ознаменовало сдвиг в японской популярной культуре в сторону супергероев в масках токусацу вместо гигантских монстров кайдзю . Наряду с Astro Boy , сериалы Super Giant оказали глубокое влияние на японское телевидение . В 1958 году на японском телевидении дебютировал супергерой Moonlight Mask . Это была первая из многочисленных телевизионных драм о супергероях, которые составили жанр супергероев токусацу . [47] Созданный Коханом Каваучи , он продолжил свой успех с шоу о супергероях токусацу Seven Color Mask (1959) и Messenger of Allah (1960), в обоих из которых главную роль сыграл молодой Сонни Чиба .

1960-е

Можно утверждать, что команды Marvel Comics начала 1960-х годов выпустили в постоянное издание самое большое количество супергероев за всю историю: такие комиксы, как « Человек-паук» (1962), «Халк» , «Железный человек» , «Сорвиголова » , «Ник Фьюри» , «Могучий Тор» , «Мстители» (включая перезапущенного Капитана Америку , Тора, Халка, Человека-муравья , Ртуть ) и многие другие, получили собственные ежемесячные названия.

Обычно в супергруппах супергероев присутствовала как минимум одна (а часто и единственная) женщина, как и в флагманской команде супергероев DC — Лиге Справедливости Америки (в первоначальный состав которой входила Чудо-женщина в качестве женщины ); примерами служат Невидимая Девушка из Фантастической Четвёрки , Джин Грей из Людей Икс (первоначально известная как Девушка Марвел ), Оса из Мстителей и Алая Ведьма из Братства мутантов (которая позже присоединилась к Мстителям) со своим братом Ртутью.

В 1963 году Astro Boy был адаптирован в очень влиятельный аниме -сериал. Phantom Agents в 1964 году был сосредоточен на ниндзя, работающих на японское правительство, и стал основой для сериалов типа Sentai . В 1966 году дебютировал научно-фантастический/ужасный сериал Ultra Q, созданный Эйдзи Цубурая , который в конечном итоге привел к сиквелу Ultraman , породившему успешную франшизу , которая стала пионером поджанра Kyodai Hero , где супергерои были такими же большими, как гигантские монстры ( кайдзю ), с которыми они сражались.

Монстр - кайдзю Годзилла , изначально злодей, начал изображаться как радиоактивный супергерой в фильмах о Годзилле , [48] начиная с фильма «Гидора, трёхголовый монстр» (1964). [49] К 1970-м годам Годзилла стал рассматриваться как супергерой, а журнал « Король монстров» в 1977 году описал Годзиллу как «супергероя 70-х». [50]

1970-е

В 1971 году Kamen Rider запустил «Henshin Boom» на японском телевидении в начале 1970-х годов, что оказало большое влияние на жанр супергероев токусацу в Японии. [51] В 1972 году дебютировало аниме Science Ninja Team Gatchaman , которое основывалось на идее команды супергероев из живых выступлений Phantom Agents , а также представило различные цвета для членов команды и специальные транспортные средства для их поддержки, а также заявило, что транспортные средства могут объединяться в более крупные. Другим важным событием стал дебют Mazinger Z Го Нагаи, создавшего жанр Super Robot . Го Нагаи также написал мангу Cutey Honey в 1973 году; хотя жанр Magical Girl уже существовал, манга Нагаи представила последовательности трансформации, которые станут основным продуктом медиа Magical Girl.

В 1970-х годах в фантастике о супергероях появилось больше антигероев, например, дебют Человека-Черепа Сётаро Ишиномори ( основа для его более позднего Kamen Rider ) в 1970 году, Человека-дьявола Го Нагаи в 1972 году и Каратель Джерри Конвея и Джона Ромиты в 1974 году.

Мрачная манга Skull Man позже получила телевизионную адаптацию и претерпела радикальные изменения. Персонаж был переделан, чтобы напоминать кузнечика, став известным первым героем в маске серии Kamen Rider . Kamen Rider — герой, ездящий на мотоцикле в костюме насекомого, который кричит Henshin (Метаморфоза), чтобы надеть свой костюм и обрести сверхчеловеческие силы.

Идеи феминизма второй волны , распространившиеся в 1960-е и 1970-е годы, оказали большое влияние на то, как компании, выпускающие комиксы, изображали и продвигали своих женских персонажей: Чудо-женщина на некоторое время была переделана в модно одетого мастера боевых искусств, напрямую вдохновленного персонажем Эммы Пил из британского телесериала «Мстители» (никакого отношения к команде супергероев с таким же названием) [52] , но позже вернулась к первоначальной концепции Марстона после того, как редакторы журнала Ms. публично не одобрили лишение персонажа сил и отсутствие у него традиционного костюма; [53] Супергёрл была перемещена из второстепенной роли в Action Comics в главную роль в Adventure Comics в 1969 году; Леди-Освободительницы появились в выпуске «Мстителей» как группа супергероинь с контролируемым разумом во главе с Валькирией (на самом деле замаскированной суперзлодейкой ) и должны были стать карикатурной пародией на активисток-феминисток; [54] А Джин Грей в конце 1970-х годов стала воплощением космического существа, известного как Сила Феникса , обладающего, казалось бы, неограниченной силой, что резко контрастировало с ее изображением как самого слабого члена своей команды десять лет назад.

Оба крупных американских издательства начали вводить новых супергероинь с более выраженной феминистской темой как часть своих историй происхождения или развития персонажей. Примерами служат Большая Барда , Пауэр Гёрл и Охотница из комиксов DC; и из Marvel, вторая Чёрная Вдова , Шанна Дьяволица и Кошка . [55] Женские второстепенные персонажи , которые были успешными профессионалами или занимали руководящие должности по собственному праву, также дебютировали на страницах нескольких популярных названий о супергероях с конца 1950-х годов: возлюбленная Хэла Джордана Кэрол Феррис была представлена ​​как вице-президент Ferris Aircraft и позже приняла управление компанией от своего отца; Медуза , которая впервые была представлена ​​в серии «Фантастическая четверка» , является членом королевской семьи нелюдей и видным государственным деятелем в квазифеодальном обществе своего народа; и Кэрол Дэнверс , награжденный офицер ВВС США , которая сама станет костюмированной супергероиней годы спустя.

В 1975 году на канале TV Asahi дебютировал Himitsu Sentai Gorenger Сётаро Ишиномори . Он привнес концепции разноцветных команд и вспомогательных транспортных средств, которые дебютировали в Gatchaman, в игровое кино и положил начало франшизе Super Sentai (позже адаптированной в американскую серию Power Rangers в 1990-х годах). В 1978 году Toei адаптировала Spider-Man в японский телесериал с игровым кино . В этой непрерывности у Человека-паука было транспортное средство под названием Marveller, которое могло трансформироваться в гигантского и мощного робота по имени Leopardon, эта идея была перенесена в Battle Fever J от Toei (также совместно с Marvel), и теперь разноцветные команды имели не только вспомогательные транспортные средства, но и гигантских роботов для борьбы с гигантскими монстрами.

1980–настоящее время

В последующие десятилетия такие популярные персонажи, как Dazzler , She-Hulk , Elektra , Catwoman , Witchblade , Spider-Girl , Batgirl и Birds of Prey , стали звездами многолетних одноименных названий. Женские персонажи начали брать на себя руководящие роли во многих ансамблевых командах супергероев; серия Uncanny X-Men и связанные с ней спин-оффы, в частности, включали многих женских персонажей в ключевых ролях с 1970-х годов. [56] В 4-м томе серии комиксов X-Men была представлена ​​полностью женская команда в рамках инициативы по брендингу Marvel NOW! в 2013 году. [57] Женские персонажи со сверхспособностями, такие как Buffy the Vampire Slayer [58] и Darna [59] [60], оказывают огромное влияние на популярную культуру в своих странах происхождения.

С переводом или адаптацией все большего количества аниме , манги и токусацу западная аудитория начала знакомиться с японским стилем супергеройской фантастики больше, чем раньше. « Могучие рейнджеры Морфина» от Saban , адаптация «Зюрэнгера» , создали мультимедийную франшизу, которая использовала кадры из «Супер Сентая» . [61] На международном уровне персонаж японских комиксов , Сейлор Мун , признана одной из самых важных и популярных женщин-супергероев, когда-либо созданных. [62] [63] [64] [65] [66]

Статус торговой марки

Фон

Первое использование слова «супергерой» датируется 1917 годом. [67] В то время это слово использовалось просто для описания «публичной фигуры с большими достижениями». [67] Однако в 1967 году Ben Cooper, Inc., американский производитель костюмов для Хэллоуина, стал первым предприятием, которое коммерциализировало фразу «супергерой», зарегистрировав торговую марку в связи с костюмами для Хэллоуина. [67] В 1972 году Mego Corporation , американская компания по производству игрушек, попыталась зарегистрировать торговую марку «Величайшие супергерои мира» в связи со своей линейкой фигурок. [68] Попытка регистрации Mego Corporation привела к тому, что Ben Cooper, Inc. подала в суд на Mego Corporation за нарушение прав на товарный знак. [68] Из-за своих финансовых трудностей Mego Corporation не желала защищаться от иска Ben Cooper Inc. [68] В результате в 1977 году Mego Corporation совместно передала свои права на товарный знак DC Comics , Inc. («DC) и Marvel Comics («Marvel»). [68] Благодаря финансовому благополучию DC и Marvel, Ben Cooper, Inc. решила отозвать свое возражение против товарного знака и совместно передала свои права на знак «Величайшие супергерои мира» DC и Marvel. [68] Два года спустя, в 1979 году, DC и Marvel подали заявку на регистрацию знака в связи с комиксами и получили право на знак от Патентного и товарного бюро США (USPTO) в 1981 году. [69]

В годы, предшествовавшие присвоению знака, DC и Marvel боролись за регистрацию различных товарных знаков, включающих фразу «супергерой». [70] Однако DC и Marvel быстро обнаружили, что они могут регистрировать знаки, включающие фразу «супергерой», только если фраза ссылается на их собственную компанию или персонажа, связанного с их компанией. [70] В результате DC и Marvel решили стать совместными владельцами товарного знака «супергерой». [70]

Хотя многие потребители, вероятно, видят в DC и Marvel конкурентов, два гиганта по изданию комиксов являются союзниками, когда дело доходит до защиты товарного знака «супергерой» и его вариантов. Хотя совместное владение товарным знаком встречается редко, USPTO предоставляет совместное владение знаком. [71] Например, в деле Arrow Trading Co., Inc. против Victorinox AG и Wegner SA , возражение № 103315 (TTAB 27 июня 2003 г.), TTAB постановил, что когда «два субъекта имеют давние отношения и полагаются друг на друга в вопросах контроля качества, при соответствующих обстоятельствах может быть установлено, что стороны, как совместные владельцы, действительно представляют единый источник». [72]

DC и Marvel продолжили расширять коммерциализацию знака «супергерой» на категории, выходящие за рамки комиксов. [73] Теперь два издателя совместно владеют многочисленными товарными знаками для фигурок (см. Человек-паук, Бэтмен), фильмов, телешоу, журналов, товаров, картонных стендап-фигурок, игральных карт , ластиков , карандашей , блокнотов , мультфильмов и многого другого. [73] Например, компании подали заявку на регистрацию товарного знака в качестве совладельцев для знака «SUPER HEROES» для серии анимационных фильмов в 2009 году (регистрационный номер 5613972). [69] И DC, и Marvel также индивидуально владели [74] [75] товарными знаками, включающими знак «супергерой». [69] В частности, DC владеет знаком « Legion of Super-Heroes » для журналов комиксов, а Marvel владеет знаком «Marvel Super Hero Island» для книг с рассказами, художественных книг и детских книг с заданиями. [69]

DC и Marvel стали известны своей агрессивной защитой своих зарегистрированных знаков. [76] В 2019 году компании преследовали британского студента юридического факультета по имени Грэм Жюль, который пытался опубликовать книгу по саморазвитию под названием «Бизнес от нуля до супергероя». [77] Ведутся многочисленные академические споры о том, стал ли знак «супергерой» родовым и создали ли DC и Marvel дуополию на знак «супергерой». [69] [78] [79] Напротив, DC и Marvel считают, что они просто осуществляют свое право и обязанность защищать свои зарегистрированные знаки. [79]

Текущее состояние/соответствующие случаи

Следующие товарные знаки зарегистрированы совместно с MARVEL CHARACTERS, INC. и DC COMICS:

Как уже упоминалось, обе компании также владеют множеством других марок, связанных с супергероями. Например, DC владеет «Legion of Super-Heroes» и « DC Super Hero Girls », а Marvel владеет «Marvel Super Hero Island» и «Marvel Super Hero Adventures». [85]

DC и Marvel заслужили репутацию ревностных защитников своих супергеройских знаков. Как отмечалось выше, один из таких случаев включал человека по имени Грэм Жюль, который пытался опубликовать книгу под названием «Бизнес от нуля до супергероя». [86] В 2014 году он получил предупреждение от DC и Marvel, которые утверждали, что использование им термина «супергерой» вызовет путаницу и размоет их бренды. [86] Ему предложили несколько тысяч долларов в качестве компенсации за изменение названия его книги, но он не уступил. [86] За несколько дней до запланированного слушания в Бюро интеллектуальной собственности в Лондоне компании отступили. [86]

Похожий сценарий произошел, когда создатель комиксов Рэй Феликс попытался зарегистрировать свою серию комиксов «Мир без супергероев» в USPTO. [87] Феликс — один из многих, кто утверждает, что термин «супергерой» стал нарицательным (см. обсуждение ниже). [87] В настоящее время товарный знак Феликса заброшен, но он заявил, что намерен бороться с DC и Marvel за использование этого термина. [88]

Продолжающиеся юридические дебаты

Среди юристов и в судах продолжаются дебаты о том, стал ли термин «супергерой» обобщенным из-за его широкого использования в популярной культуре, подобно терминам «аспирин» или «эскалатор», которые утратили защиту товарных знаков и стали обобщенными обозначениями для соответствующих продуктов. [89] Некоторые утверждают, что товарный знак «SUPER HERO» рискует стать обобщенным.

Суды отметили, что определение того, стал ли термин родовым, является в высшей степени фактическим расследованием, которое не подходит для разрешения без рассмотрения таких доказательств, как словарные определения, использование средств массовой информации и опросы потребителей. [90] Владельцы товарных знаков могут предпринять шаги для предотвращения дженерицидности , например, используя товарный знак с родовым названием продукта, обучая общественность и контролируя несанкционированное использование. [91] Однако одно лишь неправомерное использование общественностью не обязательно приводит к тому, что товарный знак становится родовым, если основное значение термина по-прежнему заключается в указании на конкретный источник. [92]

Некоторые эксперты в области права утверждают, что, как и некогда зарегистрированные торговые марки «аспирин» и «йо-йо», термин «супергерой» теперь в первую очередь относится к общему типу персонажа с необычными способностями, а не к персонажам, созданным конкретными издателями.

Супергерои меньшинств

В соответствии со своим происхождением как представление архетипического героя в американских комиксах 1930-х годов, супергерои в основном изображаются как белые американские молодые мужчины и женщины среднего или высшего класса, которые, как правило, высокие, атлетичные, образованные, физически привлекательные и в прекрасном здравии. Начиная с 1960-х годов с движением за гражданские права в Соединенных Штатах и ​​все больше с ростом беспокойства по поводу политической корректности в 1980-х годах, начали производиться супергеройские романы, сосредоточенные на культурных, этнических, национальных, расовых и языковых меньшинствах (с точки зрения демографии США ). Это началось с изображения чернокожих супергероев в 1960-х годах, за которыми в 1970-х годах последовало изображение ряда других супергероев из этнических меньшинств. [93] В соответствии с политическим настроением того времени, культурное разнообразие и инклюзивность стали важной частью супергеройских групп, начиная с 1980-х годов. В 1990-х годах это еще больше усилилось первыми изображениями супергероев как гомосексуалистов. В 2017 году появилась группа Sign Gene , первая группа глухих супергероев со сверхспособностями, полученными с помощью языка жестов . [94]

Женщины-супергерои и злодеи

Женщины-супергерои и злодеи появились еще в первые годы комиксов, начиная с 1940-х годов. [95] Изображение женщин в комиксах подвергалось сомнению в последнее десятилетие после подъема персонажей комиксов в киноиндустрии (фильмы Marvel/DC). Женщины представлены иначе, чем их коллеги-мужчины, обычно в открытой одежде, демонстрирующей их изгибы и декольте, а в некоторых случаях и с большим количеством обнаженной кожи. [96] [97] Такие герои, как Пауэр Гёрл и Чудо-женщина, изображены в небольшом количестве одежды и с декольте. [96] [97] Пауэр Гёрл изображена в костюме, похожем на купальники в телешоу «Спасатели Малибу» . Сексуализацию женщин в комиксах можно объяснить главным образом тем фактом, что большинство писателей — мужчины. [97] Не только писатели в основном мужчины, но и аудитория в основном мужская. [98] [97] Поэтому писатели создают персонажей, которые будут привлекательны для преимущественно мужской аудитории. [98] [99] Персонажи супергероев иллюстрируют социологическую идею, называемую « мужским взглядом », которая является медиа, созданным с точки зрения нормативного гетеросексуального мужчины. [99] [100] Женские персонажи в комиксах используются для удовлетворения мужского желания «идеальной» женщины (тонкая талия, большая грудь, подтянутое, спортивное тело). [99] [101] [97] Эти персонажи обладают божественной силой, но наиболее легко идентифицируемой чертой являются их гиперсексуализированные тела: они созданы, чтобы быть сексуально приятными для гипотетической гетеронормативной мужской аудитории. [96] [100] [101] [97]

Злодеи, такие как Харли Квинн и Ядовитый Плющ , используют свою сексуальность, чтобы извлечь выгоду из своих жертв-мужчин. [97] В киноверсиях этих персонажей их сексуальность и методы соблазнения подчеркиваются. Ядовитый Плющ использует соблазнение с помощью яда, чтобы завладеть разумом своих жертв, как это было показано в фильме 1997 года «Бэтмен и Робин» . Харли Квинн в «Отряде самоубийц» 2016 года использует свою сексуальность в своих интересах, действуя беспорядочно.

Благодаря чрезмерно развитым телам героев или соблазнительным манерам злодеев женщины в комиксах используются в качестве подчиненных своих коллег-мужчин, независимо от их силы или власти. [102] Чудо-женщина подвергалась долгой истории подавления из-за своей силы и власти, включая отмену американской культурой телесериала о Линде Картер. [103] В «Чудо-женщине» 2017 года она обладала силой бога, но все равно была привлечена к гораздо более слабому, смертному мужскому персонажу. [100] Это можно объяснить социологическим понятием «женская апологетика», которое усиливает женственность женщины, чтобы объяснить ее мужские качества (сила, индивидуализм, жесткость, агрессивность, храбрость). [100] Женщины в комиксах считаются искаженными из-за того, что были созданы мужчинами для мужчин. [99] [101]

Hawkeye Initiative — это веб-сайт, высмеивающий сексуализированное изображение женщин в комиксах, воссоздавая те же позы, используя мужчин-супергероев, особенно Соколиного глаза из вселенной Marvel . [104] [105] [106]

Этнические и религиозные меньшинства

В 1966 году Marvel представила Черную Пантеру , африканского монарха , который стал первым некарикатурным черным супергероем. [107] Первый афроамериканский супергерой, Сокол , появился в 1969 году, а три года спустя Люк Кейдж , самопровозглашенный «герой по найму» , стал первым черным супергероем , сыгравшим главную роль в своей собственной серии . В 1989 году воплощение Моники Рамбо в роли Капитана Марвел стало первой женщиной-черным супергероем от крупного издательства, получившей свой собственный титул в специальном одноразовом выпуске. В 1971 году Красный Волк стал первым коренным американцем в супергеройской традиции, возглавившим серию. [108] В 1973 году Шан-Чи стал первым известным азиатским супергероем , сыгравшим главную роль в американском комиксе ( Като был второстепенным персонажем медиафраншизы Green Hornet с момента ее создания в 1930-х годах. [109] ). Китти Прайд , член Людей Икс, была открыто еврейской супергероиней в популярных американских комиксах ещё в 1978 году. [110]

Компании комиксов находились на ранних стадиях культурной экспансии, и многие из этих персонажей играли с определенными стереотипами ; Кейдж и многие его современники часто использовали жаргон, похожий на тот, что используется в фильмах blaxploitation , коренные американцы часто ассоциировались с шаманизмом и дикими животными , а азиатские американцы часто изображались как мастера боевых искусств кунг-фу . Последующие герои меньшинств, такие как Шторм из X-Men и Киборг из Teen Titans , избегали таких условностей; они оба были частью ансамблевых команд, которые становились все более разнообразными в последующие годы. Люди Икс, в частности, были возрождены в 1975 году с составом персонажей, взятых из нескольких стран, включая кенийца Шторма, немецкого Ночного Змея , советского / русского Колосса , ирландского Банши и японского Санфайра . В 1993 году Milestone Comics , медиа/издательская компания, принадлежащая афроамериканцам, заключила издательское соглашение с DC Comics, которое позволило им представить линию комиксов, включающую персонажей многих этнических меньшинств. Первоначальный выпуск Milestone продолжался четыре года, в течение которых был представлен Статик , персонаж, адаптированный в мультсериале WB Network Static Shock .

В дополнение к созданию новых героев из числа меньшинств, издатели заполнили личности и роли некогда европейских героев новыми персонажами из числа меньшинств. Афроамериканец Джон Стюарт появился в 1970-х годах в качестве альтернативы Зеленому Фонарю Земли Хэлу Джордану и стал постоянным членом Корпуса Зеленых Фонарей с 1980-х годов. Создатели мультсериала «Лига Справедливости» 2000-х годов выбрали Стюарта в качестве Зеленого Фонаря шоу. Во вселенной Ultimate Marvel Майлз Моралес , юноша пуэрториканского и афроамериканского происхождения, которого также укусил генетически измененный паук, дебютировал в качестве нового Человека-паука после очевидной смерти оригинального Человека-паука, Питера Паркера . Камала Хан , пакистано-американская мусульманка- подросток, которая, как выяснилось, имеет нечеловеческое происхождение после того, как проявились ее способности к изменению формы , берет на себя личность Мисс Марвел в 2014 году после того, как Кэрол Дэнверс стала Капитаном Марвел. Ее одноименная серия комиксов стала культурным явлением, получив широкое освещение в СМИ CNN , New York Times и The Colbert Report , и была принята антиисламофобскими агитаторами в Сан-Франциско , которые оклеивали антимусульманские автобусные рекламы наклейками с изображением Камалы. [111] Другие подобные цветные герои-преемники включают Джеймса «Роуди» Роудса в роли Железного человека и, в меньшей степени, Рири «Айронхарт» Уильямс , Райана Чоя в роли Атома , Джейми Рейеса в роли Синего Жука и Амадея Чо в роли Халка .

Некоторые устоявшиеся персонажи изменили свою этническую принадлежность при адаптации к другой непрерывности или медиа. Ярким примером является Ник Фьюри , который интерпретируется как афроамериканец как в Ultimate Marvel, так и в непрерывности Marvel Cinematic Universe .

Сексуальная ориентация и гендерная идентичность

В 1992 году Marvel раскрыла , что Нортстар , член канадской команды супергероев-мутантов Alpha Flight , был гомосексуалистом , после многих лет подозрений. [112] Это положило конец давнему редакционному предписанию о том, что в комиксах Marvel не будет гомосексуальных персонажей. [113] Хотя некоторые второстепенные персонажи в мини-сериале DC Comics для взрослой аудитории 1980-х годов Watchmen были геями, а исправившийся суперзлодей Pied Piper совершил каминг-аут перед Уолли Уэстом в выпуске The Flash в 1991 году, Нортстар считается первым открытым геем-супергероем, появившимся в основных комиксах. С середины 2000-х годов несколько известных персонажей Marvel и DC comics (или вариант версии уже существующего персонажа) были раскрыты или повторно представлены как ЛГБТ-персонажи обоими издательствами. Примерами служат воплощение Микаала Томаса в Стармене в 1998 году; Колосс в серии Ultimate X-Men ; Рене Монтойя в серии DC Gotham Central в 2003 году; воплощение Кейт Кейн в роли Бэтвумен в 2006 году; Риктор и Шаттерстар в выпуске X-Factor в 2009 году; Зеленый Фонарь Золотого века Алан Скотт переосмыслен как открытый гей после перезагрузки The New 52 в 2011 году; [114] [115] и в 2015 году более молодая версия Айсмена в выпуске All-New X-Men . [116]

С тех пор в фантастике о супергероях появилось много новых открытых геев, лесбиянок и бисексуалов, таких как Rainmaker из Gen 13 , Apollo и Midnighter из The Authority , а также Wiccan и Hulkling из Young Avengers . Известных трансгендерных или гендерно-изменяющих персонажей меньше по сравнению с ними: альтер эго супергероини Zsazsa Zaturnnah , основополагающего персонажа в филиппинской популярной культуре, [117] — женоподобный гей, который превращается в женщину-сверхчеловека после приема магического камня. Desire из серии The Sandman Нила Геймана , Cloud из Defenders и Xavin из Runaways — все эти персонажи могли (и часто) менять свой пол по своему желанию. Алисия Йео , второстепенный персонаж, созданный писательницей Гейл Симон для продолжающейся серии комиксов о Бэтгёрл , издаваемой DC Comics, привлекла значительное внимание средств массовой информации в 2011 году как первый крупный трансгендерный персонаж, описанный в современном контексте в популярном американском комиксе. [118]

Серия «Сейлор Мун» известна тем, что с момента своего создания в ней присутствует значительное количество открыто ЛГБТ- персонажей, поскольку Япония традиционно более открыто изображает гомосексуализм в своих детских СМИ по сравнению со многими странами Запада. [119] [120] Некоторые персонажи, представленные как гомосексуалисты или трансгендеры в одном сериале, могут не быть представлены таковыми в других, особенно в дублированных версиях, предназначенных для международного релиза. [121]

Анимационный короткометражный фильм The Ambiguously Gay Duo пародирует супергероев комиксов и показывает Эйса и Гэри (Стивен Колберт, Стив Карелл). Он появился на шоу Даны Карви , а затем переместился на Saturday Night Live .

Языковое меньшинство

В 2017 году Плуин представил фильм «Знаковый ген» , в котором рассказывается о группе глухих супергероев, чьи силы происходят от использования ими языка жестов . Фильм был снят глухими людьми и с их участием и посвящен культуре , истории и языку глухих . [94] [122] [123]

Подтипы

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Определение и значение супергероя". Merriam-Webster . Архивировано из оригинала 5 ноября 2014 г. Получено 7 сентября 2020 г.
  2. Никкум, Джон (17 марта 2006 г.). «„V for Vendetta“ is S for Subversive» („V for Vendetta“ — это S for Subversive“). Lawrence Journal-World . Лоуренс, Канзас . Архивировано из оригинала 14 ноября 2013 г.
  3. ^ Геш, Лоис Х.; Вайнберг, Роберт (2002). «Темный рыцарь: Бэтмен: Несупергерой» (PDF) . Наука о супергероях . John Wiley & Sons. ISBN 978-0-471-02460-6. Архивировано (PDF) из оригинала 6 ноября 2015 г.
  4. ^ Lovece, Frank (16 июля 2008 г.). «Темный рыцарь». (рецензия на фильм) Film Journal International . Архивировано из оригинала 7 ноября 2014 г. Получено 5 февраля 2009 г. Сам Бэтмен является аномалией, поскольку является одним из немногих супергероев без сверхспособностей.
  5. ^ "Superhero's | Define Superhero's". Dictionary.com. Архивировано из оригинала 13 ноября 2014 г. Получено 26 марта 2016 г.
  6. ^ "Определение и значение супергероя". Merriam-Webster. 22 марта 2016 г. Архивировано из оригинала 5 ноября 2014 г. Получено 26 марта 2016 г.
  7. Куган, Питер (25 июля 2006 г.). Супергерой: Тайное происхождение жанра. Остин, Техас: MonkeyBrain Books . ISBN 1-932265-18-X. Архивировано из оригинала 3 марта 2020 г. . Получено 28 марта 2020 г. .
  8. ^ "Роджер Эберт. Обзор Роджера Эберта Watchmen; rogerebert.com; 4 марта 2009 г.". Архивировано из оригинала 9 февраля 2013 г. Получено 4 октября 2021 г.
  9. ^ ab Packer, Sharon (2009). Супергерои и суперэго: анализ разума за масками. Greenwood Publishing Group. стр. 52. ISBN 978-0313355363.
  10. ^ abcd Ирвин, Кларк (4 июля 2024 г.). «История исторических супергероев и мстителей в масках». Статьи электронного журнала . Архивировано из оригинала 5 июля 2024 г. Получено 5 июля 2024 г.
  11. ^ Белл, Карл. «8 Упадок и гибель Джека-прыгуна». Легенда о Джеке-прыгуне: викторианский городской фольклор и популярная культура, Boydell and Brewer: Boydell and Brewer, 2012, стр. 200-222. https://doi.org/10.1515/9781782040392-010 Архивировано 26 сентября 2024 г. на Wayback Machine
  12. ^ ab Gavaler, Chris. On the Origin of Superheroes: From the Big Bang to Action Comics No. 1. University Of Iowa Press; 1-е издание (1 ноября 2015 г.). стр. 132. ISBN 978-1609383817 
  13. Кроуфорд, Ричард (30 апреля 1992 г.). «Дикий Запад: казни, организованные мстителями, омрачили правосудие в 1880-х годах». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 7 августа 2020 г. Получено 21 июля 2020 г.30 апреля 1992 г.
  14. ^ Сокол, Тони (20 января 2019 г.). «Каратель и темный миф о реальном мстителе». Den of Geek . Архивировано из оригинала 7 августа 2020 г. Получено 21 июля 2020 г.20 января 2019 г.
  15. ^ "Superhero – Definition and More from the Free Merriam-Webster Dictionary". Архивировано из оригинала 8 октября 2021 г. Получено 12 октября 2021 г.
  16. ^ Lovece, Frank (11 ноября 2013 г.). «Superheroes Go the American Way on PBS». Newsday . Нью-Йорк / Лонг-Айленд . Архивировано из оригинала 22 февраля 2014 г. Получено 15 ноября 2013 г.
  17. ^ ab Torrance, Richard (2005). «Грамотность и литература в Осаке, 1890–1940». Журнал японских исследований (31). Общество японских исследований: 56. Архивировано из оригинала 26 сентября 2024 г. . Получено 15 апреля 2022 г. . Сарутоби Саске спровоцировал «бум ниндзя» среди молодежи по всей стране. Сарутоби — подросток-супергерой, который, в дополнение к своей способности читать заклинания, появляться и исчезать по своему желанию и прыгать на вершину самого высокого дерева, может слышать шепот разговоров на расстоянии сотен ярдов, обладает сверхчеловеческой силой, может ездить на облаках, способен вызывать воду, огонь и ветер, а также превращаться в других людей и животных.
  18. ^ "A primer on the history of "NINJA"". Vintage Ninja . Архивировано из оригинала 18 октября 2018 г. Получено 20 ноября 2011 г.
  19. ^ Ёсимото, Мицухиро (2000). Куросава: Киноведение и японское кино. Duke University Press . стр. 417. ISBN 978-0-8223-2519-2. Архивировано из оригинала 26 сентября 2024 г. . Получено 11 марта 2022 г. .
  20. ^ "Oubliée подвеска un siècle, L'Oiselle, première superheroine française, reprend son envol" . Le Monde.fr (на французском языке). 1 апреля 2022 года. Архивировано из оригинала 11 апреля 2022 года . Проверено 11 апреля 2022 г.
  21. ^ Дэвин, Эрик Лейф (2006). Партнеры по чуду: женщины и рождение научной фантастики, 1926–1965. Lexington Books. ISBN 978-0-7391-1267-0. Архивировано из оригинала 26 сентября 2024 г. . Получено 21 ноября 2020 г. .
  22. ^ "Супергерой". Исторический словарь научной фантастики . Архивировано из оригинала 23 января 2022 г. Получено 8 марта 2022 г.
  23. Дэвиссон, Зак (19 декабря 2010 г.). «Первый супергерой – Золотая летучая мышь?». ComicsBulletin.com. Архивировано из оригинала 9 ноября 2014 г. Получено 18 ноября 2014 г.
  24. Брэднер, Лизл (29 ноября 2009 г.). «Супергерои Японии, предшествовавшие Супермену и Бэтмену». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 5 января 2014 г. Получено 18 ноября 2014 г.
  25. ^ "Кто был первым супергероем?". Архивировано из оригинала 30 марта 2012 г. Получено 26 марта 2016 г.
  26. ^ "Приключения Пэтси". Toonopedia Дона Маркштейна . 11 марта 1935 г. Архивировано из оригинала 25 мая 2024 г. Получено 26 марта 2016 г.
  27. ^ "Первый супергерой в мире. Мандрейк-волшебник Ли Фальк Попай-моряк Супермен". Thelongestlistofthelongeststuffatthelongestdomainnameatlonglast.com. 17 февраля 1936 г. Архивировано из оригинала 6 апреля 2016 г. Получено 26 марта 2016 г.{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
  28. ^ Глен Уэлдон; Майкл Кантор. Супергерои!: Кейпы-капюшоны и создание культуры комиксов . стр. 87.
  29. ^ ab "The Golden Age Of Comics". www.pbs.org. Архивировано из оригинала 5 сентября 2017 г. Получено 11 января 2018 г.
  30. ^ Берк, Лиам (2008). Фильмы о супергероях. Харпенден, Великобритания: Oldcastle Books. ISBN 978-1842432754. Архивировано из оригинала 26 сентября 2024 г. . Получено 21 ноября 2020 г. . Если Супермену можно приписать создание архетипа супергероя, то Бэтмену следует отдать должное за его усовершенствование.
  31. ^ Ли, Стэн (2013). «Два архетипа супергероев». Как рисовать супергероев Стэна Ли . Уотсон-Гаптил . стр. 38. ISBN 978-0823098453. Архивировано из оригинала 26 сентября 2024 г. . Получено 21 ноября 2020 г. .
  32. ^ LoCicero, Don (2007). Супергерои и боги: сравнительное исследование от Вавилона до Бэтмена. McFarland & Company. стр. 7. ISBN 978-0786431847. Архивировано из оригинала 26 сентября 2024 г. . Получено 21 ноября 2020 г. . [С]упергерой — это концепция [...] архетипа, живущего в человеческой психике.
  33. ^ Маркштейн, Дон. «Черная вдова». Toonopedia Дона Маркштейна . Архивировано из оригинала 25 мая 2024 г. Получено 26 июля 2013 г. Фантома была первым женским персонажем в комиксах, использовавшим необычайные силы в борьбе со злом. Женщина в красном была первой, кто носил яркий костюм и при этом сохранял двойную идентичность. С другой стороны, Черная вдова была первой, кто делал и то, и другое.
  34. Fantomah, Mystery Woman of the Jungle в Toonopedia Дона Маркштейна . Архивировано из оригинала 29 января 2015 г.
  35. Heintjes, Tom (11 мая 2012 г.). «Невидимая, но и не забытая: невидимая Скарлет О'Нил». Hogan's Alley . № 17. Архивировано из оригинала 12 июня 2013 г. Получено 16 января 2013 г.
  36. ^ Schelly, Bill (18 июня 2013 г.). Лучшее из Alter Ego, том 2. TwoMorrows Publishing . ISBN 978-1-60549-048-9. Архивировано из оригинала 26 сентября 2024 г. . Получено 21 ноября 2020 г. .
  37. ^ Карпер, Стив (27 июня 2019 г.). Роботы в американской популярной культуре. Макфарланд. ISBN 978-1-4766-3505-7. Архивировано из оригинала 26 сентября 2024 г. . Получено 21 ноября 2020 г. .
  38. ^ "Don Markstein's Toonopedia: The Woman in Red". Toonopedia.com. Архивировано из оригинала 27 мая 2024 г. Получено 26 марта 2016 г.
  39. ^ "GCD :: Issue :: Thrilling Comics #v1#2 (2)". Comics.org. 11 января 1940 г. Архивировано из оригинала 23 февраля 2009 г. Получено 26 марта 2016 г.
  40. ^ "Don Markstein's Toonopedia: Miss Fury". Toonopedia.com. 6 апреля 1941 г. Архивировано из оригинала 25 мая 2024 г. Получено 26 марта 2016 г.
  41. ^ "Don Markstein's Toonopedia: The Black Cat". Toonopedia.com. Архивировано из оригинала 25 мая 2024 г. Получено 26 марта 2016 г.
  42. ^ "GCD :: Issue :: Pocket Comics #1". Comics.org. Архивировано из оригинала 1 марта 2009 г. Получено 26 марта 2016 г.
  43. ^ Джим Амаш и Эрик Нолен-Уитингтон, (2010), Кармин Инфантино: Карандаш, Издатель, Провокатор, стр. 30-32
  44. Curtis M. Wong (19 августа 2015 г.). «Чудо-женщина проводит свою первую гей-свадьбу». Huffingtonpost.com. Архивировано из оригинала 26 ноября 2015 г. Получено 27 марта 2016 г.
  45. Лэмб, Маргерит (осень 2001 г.). «Кто была Чудо-женщина?». Бостония . Архивировано из оригинала 19 января 2007 г.
  46. Малкольм, Эндрю Х. (18 февраля 1992 г.). «OUR TOWNS — She's Behind the Match For That Man of Steel — NYTimes.com». New York Times . Архивировано из оригинала 14 февраля 2009 г. Получено 26 марта 2016 г.
  47. ^ Japan Pop!: Внутри мира японской популярной культуры , стр. 262 ISBN 0-7656-0560-0 
  48. ^ Ланкес, Кевин (22 июня 2014 г.). «Секретная история Годзиллы». Huffington Post . Архивировано из оригинала 17 июля 2017 г. Получено 19 марта 2018 г.
  49. ^ Греби, Джеймс (28 мая 2019 г.). «История Гидоры, соперника Годзиллы за титул Короля Монстров». Syfy Wire . NBCUniversal . Архивировано из оригинала 8 августа 2020 г. . Получено 27 мая 2020 г. .
  50. ^ Glut, Donald F. (2001). "Годзилла, ящерообразный супергерой". Jurassic Classics: A Collection of Saurian Essays and Mesozoic Musings . McFarland & Company . стр. 225. ISBN 978-0-7864-6246-9. Архивировано из оригинала 7 августа 2023 г. . Получено 27 мая 2020 г. .
  51. ^ Такешобо, изд. (30 ноября 1995 г.). «Бонусная колонка「変身ブーム到来!!」» [Бонусная колонка «Хеншинский бум приближается!»]. 超人画報 国産架空ヒーロー四十年の歩み[ Хроники супергероев: История японских фантастических телепередач, фильмов и видео, 1957–1995 ] (на японском языке). Takeshobo . стр. 85. ISBN 4-88475-874-9. С0076.
  52. ^ «Мы все были влюблены в Диану Ригг и в то шоу, в котором она участвовала». Майк Сековски, цитируется в Les Daniels, Wonder Woman: The Complete History (Chronicle, 2004), стр. 129.
  53. Чудо-женщина носит брюки: Чудо-женщина, феминизм и выпуск «Женского движения за освобождение» 1972 года. Архивировано 17 февраля 2016 г. в Wayback Machine , Энн Мацуучи, в Colloquy: text theory critique , № 24 (2012); архивировано в Университете Монаша.
  54. ^ W. Wright, Bradford (2001). Comic Book Nation: Transformation of Youth Culture in America . Соединенные Штаты: The Johns Hopkins University Press. стр. 250. ISBN 0-8018-6514-X. Получено 29 декабря 2014 г. . леди-освободительницы.
  55. Alter Ego #70 (июль 1970 г.): интервью с Роем Томасом, стр. 49–50.
  56. Кристиансен, Ульрик; Сёренсен, Вт (1 мая 1996 г.). «Интервью с Крисом Клермонтом». Comic Zone . Архивировано из оригинала 28 сентября 2007 г.
  57. Суну, Стив (14 января 2013 г.). «Вуд и Койпель мутируют в «Людей Икс» для Marvel NOW!». Ресурсы комиксов . Архивировано из оригинала 16 января 2013 г. Получено 14 января 2013 г.
  58. Мария Аспан. «Что мы узнали о силе из «Баффи — истребительницы вампиров». Inc.com . Архивировано из оригинала 9 марта 2016 г. Получено 26 марта 2016 г.
  59. ^ «От Дарны до Зсазсы Затурнах: Желание и Фэнтези « Anvil Publishing, Inc». Anvilpublishing.com. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Получено 26 марта 2016 г.
  60. ^ "Darna ha ha ha!". Philippine Daily Inquirer . 17 февраля 2003 г. Архивировано из оригинала 14 июня 2022 г. Получено 19 июля 2014 г.
  61. ^ "Zyu2". GrnRngr.com. 24 октября 2006 г. Архивировано из оригинала 11 ноября 2013 г. Получено 11 ноября 2013 г.
  62. ^ «Может ли Сейлор Мун разбить Клуб супергероев?». The Atlantic . Архивировано из оригинала 22 ноября 2016 года . Получено 19 июля 2014 года .
  63. ^ "Супергерой Сейлор Мун может заменить Могучих Рейнджеров". Ludington Daily News. Архивировано из оригинала 22 мая 2016 года . Получено 19 июля 2014 года .
  64. Sailor Moon (супергерой). Книга о супергероях: Полная энциклопедия икон комиксов. 1 января 2004 г. ISBN 9781578591541. Архивировано из оригинала 6 февраля 2024 г. . Получено 19 июля 2014 г. .
  65. ^ "Moon Prism Power! Why Sailor Moon is the perfect female superhero". Leslie IRL. Архивировано из оригинала 23 февраля 2014 года . Получено 19 июля 2014 года .
  66. Комелла, Энтони (24 марта 2013 г.). «Grrrl power: why female superheroes matter». Pop Mythology. Архивировано из оригинала 5 августа 2014 г. Получено 19 июля 2014 г.
  67. ^ abc Stewart, DG (6 мая 2022 г.). «Торговая марка «Superhero»: как название жанра стало принадлежать DC и Marvel и как они обеспечивают его соблюдение». World Comic Book Review . Архивировано из оригинала 26 сентября 2024 г. Получено 20 апреля 2024 г.
  68. ^ abcde Surisetti, Prateek (18 августа 2016 г.). "Торговая марка "Superhero"". SpicyIP . Архивировано из оригинала 20 апреля 2024 г. . Получено 20 апреля 2024 г. .
  69. ^ abcde Сковилл, Александра (16 мая 2019 г.). ""SUPER HEROES" объединяются: взгляд на совместное владение товарными знаками". Linkedin.com . Получено 20 апреля 2024 г. .
  70. ^ abc Adler, Adam (29 ноября 2018 г.). «Когда Marvel и DC объединились, чтобы создать собственных супергероев». The Escapist . Архивировано из оригинала 20 апреля 2024 г. Получено 20 апреля 2024 г.
  71. ^ "Как подать заявку на совместное владение товарным знаком". Trademark Engine . Архивировано из оригинала 23 мая 2024 г. Получено 20 апреля 2024 г.
  72. ^ "Arrow Trading Co., Inc. v. Victorinox AG и Wenger SA, № 91103315 | Casetext". casetext.com . Архивировано из оригинала 20 апреля 2024 г. . Получено 20 апреля 2024 г. .
  73. ^ ab Adler, Adam (29 ноября 2018 г.). «Когда Marvel и DC объединились, чтобы создать собственных супергероев». Escapist Magazine . Архивировано из оригинала 20 апреля 2024 г. Получено 20 апреля 2024 г.
  74. ^ [ https://www.reuters.com/legal/litigation/us-trademark-office-cancels-marvel-dcs-super-hero-marks-2024-09-26/ Бюро по товарным знакам США аннулировало товарные знаки Marvel и DC «Super Hero»]
  75. ^ https://ttabvue.uspto.gov/ttabvue/v?pno=92085201&pty=CAN&eno=9[Superbabies Ltd против Marvel Characters Inc, Апелляционная комиссия по товарным знакам, Отмена № 92085201.]
  76. Адлер, Адам (6 декабря 2018 г.). «Торговая марка супергероя нуждается в мощном претенденте». Журнал Escapist . Архивировано из оригинала 20 апреля 2024 г. Получено 20 апреля 2024 г.
  77. Tung, Jonathan (21 марта 2019 г.). «Студент юридического факультета побеждает DC Comics и Marvel в судебном процессе о «супергероях»». FindLaw.com . Архивировано из оригинала 20 апреля 2024 г. Получено 20 апреля 2024 г.
  78. ^ Бартц, Стивен (9 августа 2023 г.). «Совместные предприятия, интеллектуальная собственность и песнопение сирены о совместном владении: подводные камни, связанные с интеллектуальной собственностью». Reuters . Получено 20 апреля 2024 г.
  79. ^ ab Ulaby, Neda (27 марта 2006 г.). «Создатели комиксов ищут альтернативу „супергерою“». NPR.org . Архивировано из оригинала 22 сентября 2013 г. Получено 20 апреля 2024 г.
  80. ^ "Trademark Status & Document Retrieval". tsdr.uspto.gov . Архивировано из оригинала 18 февраля 2020 г. . Получено 8 мая 2024 г. .
  81. ^ "Trademark Status & Document Retrieval". tsdr.uspto.gov . Архивировано из оригинала 18 февраля 2020 г. . Получено 8 мая 2024 г. .
  82. ^ "Trademark Status & Document Retrieval". tsdr.uspto.gov . Архивировано из оригинала 18 февраля 2020 г. . Получено 8 мая 2024 г. .
  83. ^ "Trademark Status & Document Retrieval". tsdr.uspto.gov . Архивировано из оригинала 18 февраля 2020 г. . Получено 8 мая 2024 г. .
  84. ^ "Trademark Status & Document Retrieval". tsdr.uspto.gov . Архивировано из оригинала 18 февраля 2020 г. . Получено 8 мая 2024 г. .
  85. ^ "Trademark Search". tmsearch.uspto.gov . Архивировано из оригинала 8 мая 2024 г. . Получено 8 мая 2024 г. .
  86. ^ abcd Journal, ABA «Студент юридического факультета одерживает верх над Marvel и DC Comics по поводу использования слова «супергерой» в названии книги». ABA Journal . Архивировано из оригинала 8 мая 2024 г. Получено 8 мая 2024 г.
  87. ^ ab «Создатель комиксов бросает вызов издателям Marvel и DC за право использовать термин «супергерой»». New York Daily News . 25 апреля 2013 г. Архивировано из оригинала 8 мая 2024 г. Получено 8 мая 2024 г.
  88. ^ "Trademark Status & Document Retrieval". tsdr.uspto.gov . Архивировано из оригинала 18 февраля 2020 г. . Получено 8 мая 2024 г. .
  89. ^ Central Penn Distilling, Inc. против Drake's Organic Spirits, Inc. , 2023 г., округ США, LEXIS 4183 (штат Мэриленд, Пенсильвания, 2023 г.)
  90. ^ Центральный Пенсильванский университет , 2023 г., округ США LEXIS 4183, в *15-16
  91. ^ Gilson on Trademarks § 2.02[7][b] (2023)
  92. ^ Эллиот против Google, Inc. , 860 F.3d 1151, 1156-63 (9th Cir. 2017)
  93. Доулинг, Дженнифер (7 мая 2009 г.).«Ой Гевалт»: Взгляд на развитие еврейских супергероинь. Современный супергерой комиксов. Routledge. ISBN 9781135213930. Архивировано из оригинала 26 сентября 2024 г. . Получено 22 августа 2015 г. .
  94. ^ ab "Sign Gene Эмилио Инсолеры выходит в кинотеатрах". ASVOFF . 10 сентября 2017 г. Архивировано из оригинала 14 декабря 2017 г. Получено 13 декабря 2017 г.
  95. ^ Лекция по комиксам Мур, д-р Эрик. 2019. TAMUCC.
  96. ^ abc Nicosia, Matthew (2016). Performing the Female Superhero: An Analysis of Identity Acquisition, Violence, and Hypersexuality in DC Comics (Thesis). Университет штата Боулинг-Грин. Архивировано из оригинала 7 декабря 2019 г. Получено 7 декабря 2019 г.
  97. ^ abcdefg Эвери-Натале, Эдвард (1 января 2013 г.). «Анализ воплощения шести супергероев в комиксах DC». Социальная мысль и исследования . doi : 10.17161/str.1808.12434 . ISSN  1094-5830.
  98. ^ ab Chute, Rebecca. 2016. «The» Pornographic Polemic: The Objectification and Inferiority of Female Comic Book Characters». Премия UNBC за академическое письмо Международная студенческая академическая премия за письмо Уильяма и Мэри Ванка История :1.
  99. ^ abcd EMAD, MITRA C. (декабрь 2006 г.). «Чтение тела Чудо-женщины: мифологии пола и нации». Журнал популярной культуры . 39 (6): 954–984. doi :10.1111/j.1540-5931.2006.00329.x. ISSN  0022-3840.
  100. ^ abcd Уэйд, Лиза; Ферри, Майра Маркс (2019). Пол (2-е изд.). Нью-Йорк: WW Norton & Company. ISBN 978-0-393-66796-7. OCLC  1050142539.
  101. ^ abc Crawshaw, Trisha L. (август 2015 г.). Truth, Justice, Boobs? Анализ расширения прав и возможностей женщин и объективации в жанре графического романа (исследовательская работа). Southern Illinois University Carbondale. Архивировано из оригинала 30 марта 2024 г. . Получено 9 мая 2024 г. .
  102. ^ Рубин, Александра. 2015. «Женщина-супергерой: борьба со злодеями и стереотипами». Публикация Программы критического письма Пенсильванского университета 3808 Уолнат-стрит Филадельфия, Пенсильвания 19104-6221 :18.
  103. ^ Буше, Ян (2018). «Забрасывание широкого лассо: анализ культурного игнорирования Чудо-женщины в ее телесериале 1975–1979 годов». Popular Culture Review . 29 (2): 151–191. doi :10.1002/j.2831-865X.2018.tb00237.x. ISSN  1060-8125. Архивировано из оригинала 29 января 2023 года . Получено 30 марта 2023 года .
  104. ^ «Битва против „сексистских“ обложек научно-фантастических книг». BBC News . 18 января 2013 г. Архивировано из оригинала 6 августа 2020 г. Получено 15 мая 2020 г.
  105. ^ «Уморительная инициатива Hawkeye высмеивает сексистское искусство комиксов». Blastr . 6 декабря 2012 г. Архивировано из оригинала 6 декабря 2012 г. Получено 15 мая 2020 г.
  106. ^ "Мем Strong Female Superhero Pose получает перезагрузку Hawkeye". The Daily Dot . 3 декабря 2012 г. Архивировано из оригинала 7 августа 2020 г. Получено 15 мая 2020 г.
  107. ^ Браун, Джеффри А. (2001). Черные супергерои, Milestone Comics и их поклонники . University Press of Mississippi. ISBN 1-57806-281-0.
  108. ^ "Red Wolf (Old West, Johnny Wakely)". Marvunapp.com. Архивировано из оригинала 8 декабря 2012 г. Получено 26 марта 2016 г.
  109. Ким, Джонатан (15 января 2011 г.). «Почему Като из «Зеленого шершня» имеет значение». The Huffington Post . Архивировано из оригинала 24 сентября 2015 г. Получено 22 августа 2015 г.
  110. ^ Каплан, Ари (2008). От Кракова до Криптона: евреи и комиксы. Еврейское издательское общество. стр. 120. ISBN 978-0827608436. Архивировано из оригинала 26 сентября 2024 г. . Получено 21 ноября 2020 г. . В Uncanny X-Men #129, обложка которого датирована январем 1979 г. и поступила в продажу в конце 1978 г., писатель Крис Клермонт и художник Джон Бирн создали Кэтрин «Китти» Прайд, также известную как Shadowcat, молодую еврейскую девушку, обладающую способностью мутанта проходить сквозь стены.
  111. Лински, Дориан (25 марта 2015 г.). «Kapow! Attack of the feminist superheroes». The Guardian . Великобритания. Архивировано из оригинала 19 августа 2015 г.
  112. ^ Кавасаки, Антон. "Northstar". Gayleague.com . Архивировано из оригинала 26 ноября 2014 г. Получено 26 марта 2016 г.
  113. ^ Хик, Даррен. "The Comics Journal Performs a Public Service". The Comics Journal . Архивировано из оригинала 5 октября 2009 г.
  114. ^ "Развлечения | Героиня Бэтвумен возвращается как лесбиянка". BBC News . 30 мая 2006 г. Архивировано из оригинала 7 марта 2016 г. Получено 26 марта 2016 г.
  115. Neuman, Clayton (4 июня 2006 г.). «Caped Crusaders». TIME . Архивировано из оригинала 28 июня 2006 г. . Получено 26 марта 2016 г. .
  116. Хэнкс, Генри (22 апреля 2015 г.). «Персонаж «Людей Икс» Айсмен был раскрыт как гей». CNN.com. Архивировано из оригинала 27 октября 2016 г. Получено 26 марта 2016 г.
  117. ^ "Возвращение Жажи Затурны | Образ жизни исследователя" . Lifestyle.inquirer.net. 27 января 2012. Архивировано из оригинала 8 марта 2016 года . Проверено 26 марта 2016 г.
  118. Кейн, Мэтт (10 апреля 2013 г.). «Комикс «Бэтгёрл» представляет персонажа-трансгендера». GLAAD. Архивировано из оригинала 8 марта 2016 г. Получено 26 марта 2016 г.
  119. ^ "Пересечения: мужская гомосексуальность и популярная культура в современной Японии". She.murdoch.edu.au. Архивировано из оригинала 27 марта 2008 г. Получено 26 марта 2016 г.
  120. ^ Аниме, моя любовь: Забудьте о покемонах – японская анимация взрывается гей-, лесбийскими и транс-темами – видео – Чарльз Соломон
  121. ^ «Сейлор Нептун и Уран выходят из вымышленного шкафа». Huffington Post . 21 мая 2014 г. Архивировано из оригинала 25 сентября 2015 г. Получено 26 августа 2015 г.
  122. Тригари, Микела (12 сентября 2017 г.). «Знак Джин — новый грустный супергеройский фильм». Corriere della Sera (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 5 июля 2018 года . Проверено 13 декабря 2017 г.
  123. ^ "Quando il super eroe è sordo" (на итальянском языке). Аввенире . 10 сентября 2017 г. Архивировано из оригинала 17 октября 2020 г. Проверено 13 декабря 2017 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки