Исиро Хонда [а] ( японский :本多猪四郎, Хепбёрн : Хонда Исиро , 7 мая 1911 - 28 февраля 1993) был японским кинорежиссёром, снявшим 46 художественных фильмов за карьеру, охватывающую пять десятилетий. [6] Он признан самым успешным на международном уровне японским кинорежиссёром до Хаяо Миядзаки и одним из основателей современного фильма-катастрофы , его фильмы оказали значительное влияние на киноиндустрию. [7] Несмотря на то, что он снял множество драм , военных , документальных и комедийных фильмов, Хонда больше всего запомнился как режиссёр и соавтор жанра кайдзю вместе с режиссёром спецэффектов Эйдзи Цубурая . [8]
Хонда вошёл в японскую киноиндустрию в 1934 году, работая третьим помощником режиссёра на фильме Сотодзи Кимуры «Изучение жизни пожилого простолюдина» . [9] После 15 лет работы над многочисленными фильмами в качестве помощника режиссёра он дебютировал в качестве режиссёра с короткометражным документальным фильмом «Исэ-Сима» (1949). Первый полнометражный фильм Хонды «Голубая жемчужина» (1952) имел успех у критиков в Японии в то время и побудил его снять три последующих драматических фильма.
В 1954 году Хонда был режиссером и соавтором сценария фильма «Годзилла» , который имел кассовый успех в Японии и был номинирован на две премии Японской ассоциации киноискусства. Благодаря коммерческому успеху фильма в Японии, он породил мультимедийную франшизу , признанную Книгой рекордов Гиннесса самой продолжительной кинофраншизой в истории, которая создала жанры кайдзю и токусацу . Это помогло Хонде получить международное признание и привело к тому, что он снял множество фильмов в жанре токусацу, которые до сих пор изучают и смотрят. [10] [11]
После того, как в 1975 году он снял свой восьмой и последний фильм о Годзилле , Хонда ушел из кинопроизводства. [12] Однако бывший коллега и друг Хонды, Акира Куросава , убедил его вернуться из отставки в конце 1970-х и выступить в качестве его правой руки в его последних пяти фильмах. [7]
Хонда родился в Асахи , префектура Ямагата (ныне часть города Цуруока ), [13] [14] [15] пятый и младший ребенок Хокана и Миё Хонды. Его отец Хокан был настоятелем храма Хонда Рюдэн-ин. [13] Хонда заявил, что его имя было комбинацией, полученной из трех слов: «И» означает иносиси , кабан, астрологический символ моего года рождения . ши означает число четыре, четвертый сын. А ро указывает на имя мальчика. Буквально это означает четвертый сын, рожденный в год кабана». [3] [16] У него было три брата: Такамото, Рёкити, Рюдзо, и одна сестра: Томи, которая умерла в детстве. [17] Отец и дед Хонды были буддийскими монахами в Чурен-дзи, храме на горе Юдоно, где Хонды жили в жилище на территории храма. Хонды выращивали рис, картофель, редис дайкон и морковь, а также делали и продавали мисо и соевый соус. Семья также получала доход от фермы шелкопряда, которой управлял один из братьев Хонды. Отец Хонды зарабатывал летом, продавая молитвы в префектуре Иватэ , префектуре Акита и на Хоккайдо , и возвращался домой перед зимой. [16]
В то время как братья Хонды в шестнадцать лет обучались религии, Хонда изучал науку. [16] Такамото, который стал военным врачом, поощрял Хонду учиться и посылал ему научные журналы, чтобы помочь, что положило начало любви Хонды к чтению и научному любопытству. [18] В 1921 году, когда Хонде было десять лет, Хокан стал настоятелем храма Ио-дзи в Токио , [13] и семья переехала в район Такайдо в Сугинами . Хотя он был отличником дома, оценки Хонды ухудшились в Токио и в средней школе; он боролся с предметами, связанными с уравнениями, такими как химия, биология и алгебра. [19]
После того, как его отец перешёл в другой храм, Хонда поступил в начальную школу Тачибана в Кавасаки, а затем в среднюю школу Когёкуся, где Хонда изучал кэндо, стрельбу из лука и спортивное плавание, но бросил учёбу после разрыва ахиллова сухожилия. [20]
Хонда заинтересовался фильмами, когда он и его одноклассники собрались, чтобы посмотреть одну из кинопостановок Universal Bluebird. Хонда часто пробирался в кинотеатры без разрешения родителей. В то время в Японии для немых фильмов экранные тексты заменялись бэнси , рассказчиками, которые стояли у экрана и давали живые комментарии, что Хонда находил более увлекательным, чем сами фильмы. [21] Брат Хонды, Такамото, надеялся, что Хонда станет стоматологом и присоединится к его клинике в Токио, но вместо этого Хонда подал заявление в университет Нихон на их факультет искусств по специальности «кинематография» и был принят в 1931 году. [22] Факультет кино был пилотной программой, что привело к неорганизованным плохим условиям для занятий и частым отменам со стороны преподавателя. В то время как это вынуждало других студентов бросать учебу, Хонда вместо этого использовал отмененные периоды для просмотра фильмов в кинотеатрах, где он делал личные заметки. [23]
Хонда и четверо его одноклассников снимали комнату в Шинбаси, в нескольких километрах от университета, где они собирались после школы, чтобы обсудить фильмы. Хонда надеялся, что группа будет работать над сценарием, но они в основном просто общались и выпивали. Хонда посещал салон кинокритиков и студентов, но почти не участвовал, предпочитая слушать. [23] Во время учебы в школе Хонда познакомился с Ивао Мори, руководителем, отвечающим за производство в Photographic Chemical Laboratories ( PCL ). В августе 1933 года Мори предложил нескольким студентам, включая Хонду, начальные должности в PCL. [11] В конце концов Хонда закончил учебу, работая на студии, и стал помощником режиссера, что требовало от него быть сценаристом в отделе монтажа. В конце концов Хонда стал третьим помощником режиссера на съемках фильма Сотодзи Кимуры « Изучение жизни пожилого простолюдина» (1934). Однако затем Хонда получил повестку из армии. [24]
В возрасте двадцати трех лет Хонда был призван в Императорскую японскую армию осенью 1934 года. Несмотря на то, что он получил проходной балл на медицинском осмотре, ему не было необходимости немедленно явиться на службу. Ожидая своего призыва, Хонда продолжал работать в PCL. Затем Хонда был призван на службу в январе 1935 года и был зачислен в Первую дивизию, Первый пехотный полк в Токио. В то время Хонда начал свое обучение в звании начального уровня Иппейсоцу, эквивалентном младшему офицеру первого класса. [25]
В 1936 году бывший командующий Хонды, Ясухидэ Курихара , организовал переворот против гражданского правительства, который позже назовут Инцидентом 26 февраля . Хотя Хонда не был замешан в перевороте, все, кто был связан с Курихарой, считались опасными, и начальство хотело, чтобы они ушли, и в результате Хонда и его полк были отправлены в Маньчжоу-Го в 1936 году под сомнительным предлогом. Хонда завершил бы свою оставшуюся 18-месячную службу, если бы не переворот, и его бы снова и снова отзывали на службу до конца войны. [26]
Хонда встретил Кими Ямазаки в 1937 году и сделал ей предложение в 1939 году. Родители Хонды и мать Кими поддерживали его, но отец Кими был против внезапной помолвки. Хотя отец Кими никогда не одобрял ее брак, он тем не менее послал ей 1000 иен, узнав о ее беременности. Вместо того, чтобы устроить традиционную свадебную церемонию, они просто подписали бумаги в мэрии, отдали дань уважения в храме Мэйдзи и отправились домой. [27] После свадьбы пара жила в Сэйдзё в Сэтагая, даже после войны. [28] Кими скончалась 3 ноября 2018 года в возрасте 101 года. Это было также 64-й годовщиной Годзиллы . [29]
Хонда был отозван на службу в середине декабря 1939 года, за неделю до того, как должна была родиться его дочь Такако. [30] Уже получив повышение в звании, Хонда смог навестить жену и дочь в больнице, но затем ему пришлось немедленно уехать в Китай. [31] Между 1940 и 1941 годами Хонда был назначен управляющим « станцией утешения », эвфемизмом для публичных домов, созданных на оккупированных территориях. Позже Хонда напишет эссе под названием « Размышления офицера, отвечающего за женщин для утешения», опубликованное в журнале Movie Art Magazine в апреле 1966 года, в котором подробно описал свой опыт и опыт других женщин для утешения, работающих на станциях утешения. [32]
Хонда затем вернулся домой в декабре 1942 года, только чтобы обнаружить, что PCL (теперь переименованная в Toho к тому моменту) была вынуждена производить пропагандистские фильмы для поддержки военных действий. Правительство взяло под контроль японскую киноиндустрию в 1939 году, смоделировав принятие законов о кино по образцу нацистской политики , где сценарии и фильмы рассматривались, чтобы они поддерживали военные действия, а несогласные кинематографисты наказывались или еще хуже. [33] Сын Хонды, Рюдзи, родился 31 января 1944 года, однако Хонда получил еще одну повестку в армию в марте 1944 года. Его направили на Филиппины, но его подразделение опоздало на корабль и вместо этого было отправлено обратно в Китай. К счастью для Хонды, конфликт в Китае был менее интенсивным, чем в Тихом океане и Юго-Восточной Азии. Хонда стал сержантом и отвечал за торговлю и общение с гражданскими лицами. Хонда никогда не командовал китайцами как солдат и был максимально уважителен к ним. [34]
В конце концов Хонда был захвачен Китайской национальной революционной армией и перемещен в район между Пекином и Шанхаем на год, прежде чем война закончилась. Во время своего заключения Хонда утверждал, что с ним хорошо обращались, и даже подружился с местными жителями и монахами храма, которые предлагали ему остаться навсегда, но Хонда почтительно отказался в пользу поиска своей жены и детей. В качестве прощального подарка местные жители подарили Хонде оттиски китайских пословиц, отпечатанных с каменных резных фигур храмов. Позже Хонда напишет эти стихи в конце своих сценариев. [35]
Во время своего последнего похода Хонда избежал смерти около Ханькоу , когда минометный снаряд упал перед ним, но не взорвался. Когда битва закончилась, Хонда позже вернулся, чтобы забрать снаряд и забрать его домой в Японию, где он положил его на стол в своем личном кабинете до самой смерти. [36] Затем Хонда вернулся домой в марте 1946 года; однако на протяжении большей части своей жизни, даже будучи стариком, Хонда видел кошмары о войне дважды или трижды в год. [37] За всю свою военную службу Хонда отслужил три похода, в общей сложности прослужив на фронте шесть лет. [38]
Хонда вернулся на работу в Toho в качестве помощника режиссёра. В 1946 году он работал над двумя фильмами: «Одиннадцать студенток » Мотоёси Оды и «Признание в любви» Кунио Ватанабэ . В 1947 году он работал над тремя фильмами: « 24 часа на подпольном рынке » (совместно срежиссированными Тадаси Имаи , Хидео Сэкигавой и Киёси Кусудой) и «Новый век дураков . Часть первая и вторая» режиссёра Кадзиро Ямамото . [39] Из-за трудового спора в Toho многие звёзды и сотрудники отделились и основали Shintoho . Кунио Ватанабэ пытался убедить Хонду присоединиться к Shintoho, обещая, что Хонда быстрее станет режиссёром, однако Хонда предпочёл сохранить нейтралитет и остался в Toho. [40] Несмотря на трудности в Toho, Хонда работал над несколькими фильмами, продюсируемыми Film Arts Associates Productions. [39] С сентября по октябрь 1948 года Хонда находился на съёмочной площадке на полуострове Ното, работая над фильмом Кадзиро Ямамото « Дитя ветра» , первым фильмом Film Arts. С января по март 1949 года Хонда снова работал с Ямамото над фильмом «Флирт весной» . [39]
До того, как стать режиссёром художественных фильмов, Хонда снимал документальные фильмы для образовательного отдела фильмов Toho. Иногда Toho использовал документальные проекты в качестве тестов для помощников режиссёра, которые должны были стать режиссёрами. [41] Дебютом Хонды в качестве режиссёра стал документальный фильм «Исэ-Сима» , двадцатиминутный обзор культурных достопримечательностей Исэ-Симы . Он был заказан местными властями для стимулирования туризма в национальном парке. Фильм охватывает краткую историю Великого святилища Исэ, местных жителей, экономики и жемчужных ферм. [41] Фильм также примечателен тем, что стал первым японским фильмом, в котором успешно использовалась подводная фотография. Первоначально Хонда хотел использовать небольшое судно, похожее на подводную лодку, но эта идея была отклонена из-за бюджета и проблем безопасности. Вместо этого в производстве помогали профессиональные водолазы. Хонда поручил коллеге-технику по камерам спроектировать и построить герметичный, водонепроницаемый, металлический и стеклянный корпус для компактной 35-миллиметровой камеры. [42] Документальный фильм был закончен в июле 1949 года и стал триумфом для Toho. Затем документальный фильм был продан на несколько европейских территорий. Он исчез на долгое время, пока не всплыл на японском кабельном телевидении в 2003 году. В период с июля по сентябрь 1949 года, вскоре после окончания «Исэ-Симы» , Хонда воссоединился со своим другом Акирой Куросавой на съемках «Бродячей собаки » и начал работать в качестве главного помощника режиссера над фильмом. [43] Хонда в основном руководил съемками второй группы , все отснятые кадры понравились Куросаве и заявил, что «много обязан» Хонде за то, что он запечатлел послевоенную атмосферу фильма. [43]
В 1950 году Хонда работал над двумя фильмами Кадзиро Ямамото: «Побег из тюрьмы» и «Элегия» , последним фильмом, снятым Film Art Associations. [44] Хонда также работал помощником режиссера над фильмом Сэнкити Танигучи « Побег на рассвете» . [45] [b]
Между работой над фильмами в качестве помощника режиссёра Хонда начал подготовку к съемкам фильма «Новобранец» , который должен был стать его дебютом в качестве режиссёра. Однако проект был отменён. Вместо этого он начал работать над другим документальным фильмом под названием « История кооператива» (также известным как «Цветы, цветущие на песке» и «Кооперативный образ жизни» ) [44] [46] «История кооператива» была документальным фильмом о развитии потребительских кооперативов в послевоенной Японии. Он также был написан Хонда, а производство курировал Джин Усами и при поддержке Министерства здравоохранения и социального обеспечения. Некоторые записи указывали, что некоторая анимация использовалась для объяснения функций кооперативов, но эти сообщения не были подтверждены. Фильм был завершён 6 октября 1950 года и с тех пор был утерян. Однако Хонда вспоминал, что фильм был достаточно успешным, чтобы убедить Тохо поручить Хонде свой первый полнометражный фильм. [47]
В перерывах между съёмками документальных фильмов Toho предложила Honda разработать и снять военный фильм под названием Kamikaze Special Attack Troop . Затем Toho решила не продолжать проект, посчитав сценарий Honda, который открыто критиковал лидеров Второй мировой войны, слишком мрачным и реалистичным. Honda вспоминала, что студия посчитала, что «слишком рано после войны» снимать такой фильм. Если бы проект был реализован, это был бы первый режиссёрский фильм Honda. Сценарий с тех пор утерян. [48]
В возрасте 40 лет Хонда завершил свой первый полнометражный фильм «Голубая жемчужина» . [2] [11] [12] Вышедший 3 августа 1951 года, он стал одним из первых японских художественных фильмов, в котором использовалась подводная фотосъемка, и первым студийным фильмом, снятым в регионе Исэ-Сима. [49] [50]
Хонда изначально решил не снимать военные фильмы, но передумал после того, как Тохо предложил ему снять «Орел Тихого океана» , фильм об Исороку Ямамото , человеке, с которым Хонда разделял те же чувства относительно войны. Это был первый фильм, в котором Хонда сотрудничал с Эйдзи Цубурая . [51] «Орел Тихого океана» стал кассовым хитом и, как сообщается, стал первым послевоенным фильмом Тохо, заработавшим более 100 миллионов йен (примерно 278 000 долларов США ). [51] Впоследствии Хонда снимет еще один военный фильм под названием « Прощай, Рабаул» , который вышел 10 февраля 1954 года. [52]
Через месяц после выхода « Прощай, Рабаул» Хонда встретился с помощником режиссёра Кодзи Кадзитой, чтобы начать производство фильма под названием «Сансиро-священник» . Возможно, фильм связан с фильмом Куросавы 1943 года «Сансиро Сугата» ; Хидео Огуни , один из постоянных соавторов Куросавы, написал сценарий для фильма. Авторы Стив Райфл и Эд Годзишевски заявили, что проект так и не был реализован, потому что Огуни и Хонда «не смогли сойтись во взглядах по поводу сценария». [53] По словам Кадзиты, фильм должен был быть о священнике и эксперте по дзюдо . [53]
После отмены долгожданного драматического фильма под названием « В тени славы » продюсер Томоюки Танака быстро переосмыслил идею фильма о гигантском монстре . На него повлияли сообщения о ядерном испытании в Тихом океане, в результате которого японское рыболовное судно подверглось воздействию радиоактивных осадков , что привело к катастрофическим последствиям, и он слышал о недавно вышедшем американском фильме о монстрах « Зверь с глубины 20 000 саженей» . [54] [c] Хонда принял предложение снять фильм после того, как запланированный режиссер «В тени славы» Танигучи отклонил это задание. [56] [57] [54] Хонда и сценарист Такео Мурата провели три недели в уединенном местечке в гостинице в токийском районе Сибуя , чтобы написать сценарий для этого фильма под названием «Годзилла» . [58] Фильм стал первым фильмом Хонды в жанре кайдзю , благодаря которому он стал наиболее известен. Простая история о гигантском монстре, который появляется недалеко от острова Одо и атакует Токио, вызывая катастрофические разрушения, является метафорой ядерного холокоста .
Основные съемки «Годзиллы» начались 2 августа 1954 года [59] и завершились в конце сентября [60] , заняв 51 день. [61] Фильм имел кассовый успех в Японии и был номинирован на две премии Японской ассоциации киноискусства: выиграл награду за лучшие спецэффекты [62], но проиграл « Семи самураям » Куросавы за лучший фильм. [63] Благодаря успеху фильма в Японии он породил мультимедийную франшизу , признанную Книгой рекордов Гиннесса самой продолжительной кинофраншизой в истории. [64] Два года спустя в Соединенных Штатах была выпущена сильно локализованная версия «Годзиллы» под названием «Годзилла, король монстров!» . [65]
Следующим фильмом Хонды стал «Lovetide» , основанный на рассказе Хидеми Кона «Blow, River Wind» и адаптированный сценаристом Дай Нисидзимой. Toho продвигала фильм, называя его «великолепной любовной мелодрамой с лучшим актерским составом Toho, предназначенной для всех поклонниц». [66] Звезды фильма Марико Окада и Тиэко Накакита (жена Танаки) также играли в фильме Микио Нарусэ «Floating Clouds» , имеющем похожий сюжет и выпущенном примерно через неделю после «Lovetide» . [67] Танака заявил, что если бы он не снимал в Honda преимущественно научно-фантастические фильмы, он стал бы «таким режиссером, как Микио Нарусэ». [67]
Во время начала производства фильма «Годзилла снова нападает» Мотоёси Оды Хонда начал снимать фильм «Получеловек» в Японских Альпах . [68] По возвращении в Токио Цубурая работал над фильмом «Годзилла снова нападает» . Таким образом, производство фильма «Получеловек» было остановлено, и Хонда перешёл к съемкам драматического фильма под названием « Мать и сын» . Основные съёмки фильма «Получеловек» возобновились в июне, а релиз фильма состоялся 14 августа 1955 года, примерно через месяц после окончания съёмок. [69] [68] После выхода фильма «Получеловек » на экраны выходили нечасто. Райфл и Годзишевски отметили, что это, возможно, связано с опасениями Toho, что горное племя, описанное персонажем Нобуо Накамуры как «таинственные бураку », изображено в фильме как «нецивилизованная, примитивная колония недочеловеков-уродов», что может вызвать ярость у групп по защите прав буракуминов, таких как Лига освобождения буракуминов . [70] Некоторые источники предполагают, что фильм был показан по телевидению в 1960-х или начале 1970-х годов и был показан на ретроспективе фильмов в Киото в 2001 году. [71] Toho никогда не выпускала полный фильм в каком-либо формате для домашнего видео. [71]
В 1956 году Хонда снял четыре фильма. Первый, «Молодое дерево» , рассказывает о молодой девушке, которая переезжает в Токио и сталкивается с соперничеством между другими школьницами из разных экономических и культурных слоев. [72] Второй, под названием « Ночная школа» , был его сольным фильмом, когда-либо снятым за пределами Тохо, и был одним из первых фильмов о вечернем обучении. [73] Третий, под названием « Люди Токио, до свидания» , рассказывает о молодых влюбленных, которые пытаются слушать свои сердца, несмотря на вмешательство родителей. [74] Четвертый, «Родан» , был первым фильмом Хонды, снятым в цвете, и изображал крылатого монстра по имени Родан, сеющего хаос в Японии после ее пробуждения в результате испытания ядерной бомбы. [75]
Хотя японское кино известно своими самурайскими фильмами , Хонда не проявил никакого интереса к режиссуре фильма дзидайгэки, поскольку его сценой была современная Япония. [76] Тем не менее, в мае 1956 года Куросава сообщил, что он будет снимать три фильма дзидайгэки , начиная с сентября, при этом Хонда будет режиссировать «Трон в крови» , Хидео Судзуки — «Скрытую крепость» , а Хиромичи Хорикава — « Месть » (стал «Ёдзимбо» ). [77] В конечном итоге Куросава снял все три этих фильма; [76] теперь они считаются одними из лучших его фильмов. [78] [79]
1957 год стал поворотным моментом в режиссерской карьере Хонды, так как он снял пять фильмов, первый из которых, « Будьте счастливы, эти двое влюбленных », был снят Хадзимэ Коидзуми, который работал над 21 из своих фильмов на эту тему. [80] Райфл и Годзишевски назвали его операторскую работу «идеальным дополнением к консервативному, не склонному к риску стилю композиции Хонды». [80]
Его следующий фильм, «Песня прощания чайного сборщика» , был вторым в трилогии фильмов Хонды с участием певицы энка Тиёко Шимакура (первый фильм был « Люди Токио, до свидания »). Третий фильм в трилогии, под названием «Прощание с женщиной, называемой моей сестрой» , был выпущен через месяц после «Песни прощания чайного сборщика» . [81] «Радуга играет в моем сердце », черно-белый двухсерийный фильм, основанный на радиодраме Сэйити Ясиро и Рюноскэ Ямады [82] с тем же названием, был выпущен 9 июля 1957 года (через неделю после «Песни прощания чайного сборщика »). [83] Фильм примечателен тем, что стал третьим и последним фильмом, в котором главные роли исполнили Момоко Коти и Акира Такарада , звезды «Годзиллы» . [83]
Единственный фильм Хонды в жанре токусацу 1957 года, «Мистерианцы» , был выпущен всего через год после вступления Японии в Организацию Объединенных Наций и показывает события, отражающие возвращение Японии в мировую политику. [84] История повествует о молодом ученом ( Кэндзи Сахара ), который оказывается вовлеченным в глобально угрожающее инопланетное вторжение. Фильм был снят с огромным бюджетом в 200 миллионов йен и стал его дебютным фильмом, снятым в Toho Scope . [85]
«Песня для невесты» , выпущенная в феврале 1958 года, считается одним из лучших фильмов режиссера 1950-х годов. [86] Это комедийно-драматический фильм, исследующий столкновение традиционной и современной этики среди японской молодежи. [87] После его выхода Хонда впервые снял два научно-фантастических фильма в одном году. Его второй фильм 1958 года, «Человек H» , был впервые показан 24 июня 1958 года и получил неоднозначные отзывы. Это отличительная картина Хонды о жидком существе, которое терроризирует токийский гангстерский мир. Некоторые сцены в фильме были сняты на тех же съемочных площадках, что и в фильме Куросавы 1948 года « Пьяный ангел» . В мае 1959 года Columbia Pictures выпустила сокращенную версию этого фильма в Соединенных Штатах. После его выхода американские критики ошибочно посчитали, что это плагиат фильма Ирвина Йеворта « Капля », несмотря на то, что «Человек H» был выпущен до «Капли» в Японии. [88]
Успешная дистрибуция Годзиллы и Родана от Хонды в Соединенных Штатах побудила Toho искать дальнейшие связи в Голливуде. [89] В 1957 году компания согласилась совместно продюсировать телевизионный фильм с AB-PT Pictures (которая обанкротилась во время производства). [90] Этот проект в конечном итоге стал черно-белым театральным художественным фильмом, снятым Хондой, под названием « Варан Невероятный », выпущенным в 1958 году. [91] Считающийся его «самой слабой попыткой», [92] это простая история об ученых, которые непреднамеренно разбудили гигантского монстра по имени Варан , ища редкий вид бабочек в регионе Тохоку .
«Эхо зовет тебя» , его двадцать третий полнометражный фильм, рассказывает о необразованной кондукторше автобуса Тамако, которая влюбляется в Набэяму, своего водителя автобуса, после того, как у нее не получается построить отношения с мужчиной из самой богатой семьи Кофу. Премьера фильма состоялась в январе 1959 года, и в целом он получил положительные отзывы критиков. [93] [94]
Хонда быстро перешел к своему следующему проекту, Инао, история железной руки . Это биографический фильм, основанный на жизни профессионального бейсбольного питчера Казухисы Инао , в котором Инао изображает себя взрослым. Кроме того, в нем представлены актеры Годзиллы Такаси Шимура в роли его отца и Рен Ямамото и Сачио Сакаи в роли его старших братьев. Фильм был выпущен в марте 1959 года и позже был показан в честь Инао после его смерти в 2007 году. [95]
В 1962 году Хонда вернулся к режиссуре фильмов о Годзилле, начав с «Кинг-Конга против Годзиллы» . В 1960-х годах Хонда снимет еще пять фильмов о Годзилле: «Мотра против Годзиллы» (1964), «Гидора, трехголовый монстр » (1964), «Вторжение Астро-Монстра» (1965), «Уничтожить всех монстров» (1968) и «Все монстры атакуют» (1969), в последнем из которых Хонда также выступал в качестве режиссера спецэффектов. Среди других его фильмов в жанре токусацу в 1960-х годах: «Мотра» (1961), «Матанго» (1963), «Франкенштейн против Барагона » (1965), «Война Гаргантюа» (1966) и «Кинг-Конг сбегает» (1967). Хотя Хонда сумел сохранить работу режиссёра для Toho в 1960-х и 1970-х годах, студия не продлила его контракт ближе к концу 1965 года и получила указание обсуждать с Танакой вопросы трудоустройства на основе каждого фильма. [96] В 1967 году Хонда начал время от времени снимать фильмы для телевидения, поскольку оно стало более популярным, чем киноиндустрия в Японии. [97]
В период с 1971 по 1973 год Хонда снял несколько эпизодов для телесериалов « Возвращение Ультрамена» , «Зеркалочеловек» , «Чрезвычайная команда 10-4», «10-10» , «Маска грома » и «Боец зоны» [98] , а в 1970-х годах снял только два фильма: «Космическая амеба» (1970) и «Террор Мехагодзиллы» (1975); после выхода последнего фильма Хонда временно ушел в отставку. [12]
Несмотря на уход на пенсию в 1975 году, Акира Куросава убедил Хонды вернуться в кинопроизводство и поработать над фильмом «Кагемуся» (1980). Впоследствии Хонда работал над последними пятью фильмами Куросавы. Его должности в этих фильмах включали: советника режиссера, координатора производства и креативного консультанта; он также внес неуказанный в титрах вклад в сценарий фильма «Мададайо» (1993). [99] Существует распространенное заблуждение, что Хонда снял три эпизода фильма Куросавы « Сны » 1990 года под названием «Туннель», [100] «Гора Фудзи в красном» и «Плачущий демон». [101]
Хонда был поистине добродетельным, искренним и нежным человеком. Он вовсю трудился для мира кино, жил полной жизнью и, как и положено его натуре, тихо покинул этот мир.
— Надпись на надгробии Хонды, сделанная Акирой Куросавой . [102]
В конце 1992 года Акира Куросава устроил вечеринку для актеров и съемочной группы фильма «Мададайо» после завершения основных съемок . На вечеринке Хонда, по всей видимости, страдал от симптомов простуды и связался со своим сыном Рюдзи в Нью-Йорке . Рюдзи решил, что Хонда пьян, и посчитал странным, что он ему позвонил. [103] Затем, в середине февраля 1993 года, Куросава, Хонда и Масахико Кумада, менеджер подразделения, посетили показ фильма «Агантук» , последнего фильма индийского режиссера Сатьяджита Рэя , в арт-хаусном кинотеатре. [103] Посмотрев фильм, Куросава пригласил Хонду к себе домой на ужин и напитки, но Хонда почувствовал себя плохо и пошел домой. Хонда был признан здоровым после осмотра в декабре 1992 года, и никаких серьезных заболеваний не подозревалось. Хотя его кашель продолжал усиливаться, его семейный врач диагностировал у него простуду. [104] Первоначально Хонда пролежал в постели неделю, но после того, как он потерял аппетит, ему сделали рентген и сдали анализы крови. После результатов Хонде немедленно сказали обратиться за лечением в больницу. Зная, что с его здоровьем что-то не так, Хонда уже собрал вещи. Через десять минут после того, как он вышел из дома, его отвезли в медицинскую клинику Коно, 19-местное учреждение в Сошигае. Поскольку крупные больницы были переполнены, его поместили в крошечную палату. [104]
Хонде собирались выделить палату в более крупной больнице, чтобы его могли навещать друзья. В последующие дни Хонда заболел плевритом, заболеванием, вызывающим затрудненное дыхание, и 27 февраля, сразу после возвращения домой с посещения, Кими и Такако получили срочный вызов: его жизненные показатели внезапно ухудшились. [104] Хонда умер от дыхательной недостаточности в 23:30 28 февраля 1993 года. [105] [106] Поминальная служба прошла в Дзёсёдзи Кайкан, актёрском зале в Сэтагая , 6 марта для друзей, семьи и коллег Хонды. [107] На похоронах Хонды воссоединились Акира Куросава и Тосиро Мифунэ , актёр, который снимался как в ранних фильмах Хонды, так и в ранних фильмах Куросавы. Nikkei сообщил, что Мифунэ был среди скорбящих на похоронах: «[Куросава и Мифунэ] встретились взглядами и обнялись в слезах на похоронах своего общего друга». [108]
Кремированные останки Хонды были захоронены на кладбище Тама , крупнейшем муниципальном кладбище в Японии. Позже его семья перенесла могилу на кладбище Фудзи. [102]
Несмотря на то, что Хонда был известен в первую очередь как режиссер фильмов токусацу , он также снимал документальные фильмы , мелодрамы , романтические фильмы , музыкальные и биографические фильмы. В отличие от Акиры Куросавы , который часто использовал повторяющиеся темы и фотографические приемы (даже иногда выходя за рамки времени и бюджета на производство), Хонда был режиссером, который почти всегда заканчивал свои проекты, запрошенные Toho , вовремя и в рамках бюджета; «Годзилла» (1954) был одним из таких проектов. [173] Помощник режиссера «Годзиллы» Кодзи Кадзита заявил, что во время их 17 фильмов, которые они сделали вместе, у Хонды «был свой собственный стиль, этот образ мышления», добавив: «он никогда не злился, не торопился, но все равно выражал свои мысли и давал понять, когда что-то отличалось от того, что он хотел, и он тихо исправлял вещи». [174] Таким образом, его мастерство принесло ему прозвище «Хонда Амилаза » . [173]
Авторы, актеры и члены съемочной группы назвали стиль режиссуры Хонды «устоявшимся». [175] [176] Режиссер по спецэффектам Теруёси Накано заявил, что события, происходящие во время его сцен с «бегущей толпой», такие как «пожарные, отправляемые в чрезвычайную ситуацию, полицейский, регулирующий движение, и люди, несущие фуросики во время бегства», «нереалистичны», но для Хонды было важно «выявить повседневность, показывая такие вещи». [175] По словам актера Ёсио Цутии , Куросава сказал, что если бы он снимал сцену в одном из фильмов Хонды, в которой полицейские направляют гражданских, он бы «заставил даже полицейских бежать первыми». [177] По этому поводу Хонда сказал, что полицейские, показанные в его фильмах, не убегают из-за его военного опыта в качестве офицера. [178] Хироси Коидзуми сказал, что во время съемок фильма «Мотра » Хонда сосредоточился на том, чтобы появиться в сцене, где гражданский человек помогает ребенку на мосту. [179]
Многие режиссеры были под влиянием работ Хонды. По словам Стива Райфла, его влияние в киноиндустрии «неоспоримо», поскольку он был «одним из создателей современных фильмов-катастроф, он помог установить шаблон для бесчисленных блокбастеров и широкого круга режиссеров». [7] В 2007 году Квентин Тарантино назвал Хонду своим «любимым режиссером научной фантастики». [180] Тарантино также является одним из нескольких режиссеров и актеров, которые ссылались на «Войну Гаргантюа » Хонды как на источник своего влияния, [181] наряду с Брэдом Питтом , [7] [182] Гильермо дель Торо , [183] и Тимом Бертоном . [183] Джон Карпентер ссылался на Годзиллу как на источник своего влияния на карьеру и называл Хонду «одним из моих личных богов кинематографа». [184] Мартин Скорсезе также ссылался на Хонду как на источник своего влияния на работу. [7]
Эпизод «Tagumo Attacks!!!» в телесериале « Легенды завтрашнего дня » основан на Хонде. Центральная сюжетная линия эпизода включает в себя существо, похожее на кракена, по имени Тагумо, которое написал Хонда, и которое становится реальностью благодаря волшебной книге, принадлежащей Бригитте , кельтской богине искусства. Он описывается как «наземный осьминог», который уничтожит Токио , если главные герои не смогут его остановить. В конце эпизода персонаж Мик Рори говорит Иширо: «Забудь об осьминоге. Ящерицы. Ящерицы — короли». В этой вымышленной вселенной это приведет Иширо к созданию персонажа Годзиллы, как он заявляет в эпизоде «Король... монстров. Мне это нравится». [185] Хонда, наряду с Рэем Харрихаузеном , получил посвящения в фильме 2013 года «Тихоокеанский рубеж» . [186]
В своем нашумевшем фильме 2023 года «Годзилла минус один » режиссер и художник по визуальным эффектам Такаси Ямазаки отдал дань уважения работе Хонды. [187]
В октябре 2011 года семья Хонды начала судиться с Toho и тремя другими компаниями, участвовавшими в игре патинко CR Godzilla: Descent of the Destruction God 2010 года , требуя 127 миллионов йен . [188] [189] 26 ноября 2013 года было объявлено, что иск был урегулирован. Инсайдер из отрасли предположил, что Toho хотела, чтобы иск был рассмотрен до выхода Godzilla (2014). [189]
Конфликт между Toho и Honda Film Inc. — компанией, возглавляемой сыном Хонды Рюдзи — продолжался с февраля 2010 года, когда Рюдзи отправил письмо в Toho, в котором говорилось, что семья считает несправедливым заявление Toho о том, что «Honda не имеет никаких прав на персонажа Годзиллу», и потребовала, чтобы они впредь контролировали и разрешали все проекты с участием этого персонажа. Toho отклонила его заявление как ненужное, заявив, что они «никогда не получали никаких возражений» от Хонды или его вдовы Кими относительно права собственности на Годзиллу . Сообщается, что переговоры между двумя компаниями после этого обострились. 14 мая 2010 года Toho заявила, что Танака и Сигэру Каяма сыграли большую роль в создании персонажа, утверждая, что оба они согласились с тем, что Toho является владельцем авторских прав. Honda Film ответила 23 апреля, заявив, что Хонда тем не менее был режиссером и соавтором оригинального фильма и, таким образом, был ответственен за «визуальные аспекты» существа, добавив: «Как режиссер и сценарист, режиссер Хонда определил внутреннюю настройку персонажа Годзиллы, такую как его история и личность, которая появляется в Godzilla , и выразил ее конкретно. Таким образом, режиссер Хонда является автором Годзиллы (как персонажа)». Семья Хонды в конечном итоге получила свои права собственности в октябре 2011 года, незадолго до начала судебного процесса по патинко . [188]
