The Birthday Party (первоначально известные как The Boys Next Door ) были австралийской пост-панк -группой, действовавшей с 1977 по 1983 год. «Мрачные и шумные звуковые ландшафты» группы, непочтительно опиравшиеся на блюз , фри-джаз и рокабилли , стали фоном для тревожных историй вокалиста Ника Кейва о насилии и извращениях. [5] [6] [7] Их сингл 1981 года « Release the Bats » оказал особое влияние на зарождающуюся готическую сцену. [6] Несмотря на ограниченный коммерческий успех, влияние The Birthday Party было далеко идущим, и их называли «одной из самых мрачных и сложных пост-панк-групп, появившихся в начале 80-х». [5]
В 1980 году The Birthday Party переехали из Мельбурна в Лондон, где их поддержал телеведущий Джон Пил . Впоследствии они выпустили два альбома: Prayers on Fire (1981) и Junkyard (1982). Разочаровавшись в своем пребывании в Лондоне, группа стала звучать и выступать вживую все более агрессивно. Они распались вскоре после переезда в Западный Берлин в 1982 году. Творческое ядро The Birthday Party — певец и автор песен Ник Кейв, мультиинструменталист и автор песен Мик Харви и певец, автор песен и гитарист Роуленд С. Ховард — позже добились успеха в карьере.
Ядро группы впервые собралось в частной школе для мальчиков Caulfield Grammar School в пригороде Мельбурна в начале семидесятых. Рок-группа была сформирована в 1973 году, с Ником Кейвом (вокал), Миком Харви (гитара) и Филом Калвертом (ударные), с другими учениками Джоном Кочиверой, Бреттом Перселлом и Крисом Койном (гитара, бас и саксофон соответственно). Большинство из них также были членами школьного хора. Группа играла под разными названиями на вечеринках и школьных мероприятиях со смешанным репертуаром из Дэвида Боуи , Лу Рида , Roxy Music , Элиса Купера и Sensational Alex Harvey Band , среди прочих. Саксофонист Крис Койн присоединился к Paul Kelly Band в 1980-х годах. [8]
После их последнего учебного года в 1975 году группа решила продолжить как группа из четырех человек, с другом Трейси Пью, который взял на себя бас. Сильно пострадавшие от панк- взрыва 1976 года, когда австралийские группы The Saints и Radio Birdman делали свои первые записи и гастроли, The Boys Next Door, как они теперь назывались, начали исполнять панк и прото-панк кавер-версии , такие как " Blitzkrieg Bop " и " Gloria ", а также несколько оригинальных песен. [9] К ноябрю 1977 года в их сете доминировал быстрый оригинальный материал новой волны , такой как "Sex Crimes" и "Masturbation Generation". [10]
Второй гитарист The Boys, Роуленд С. Ховард , присоединился в 1978 году, и примерно в это время звучание группы кардинально изменилось. Присоединение гитары Ховарда стало катализатором (его позднее использование аудиообратной связи стало отличительной чертой группы), но были и другие изменения: их звучание черпало вдохновение в панке , рокабилли , фри-джазе и блюзе , но не поддавалось категоризации. [ нужна цитата ] Многие песни были основаны на заметных, повторяющихся басовых линиях и неистовой, минималистской игре на барабанах. [ нужна цитата ] В продюсере/инженере Тони Коэне они нашли соратника, симпатизировавшего их экспериментам и их отказу повторяться, а в менеджере Кейте Глассе они нашли восторженного финансового покровителя. Лейбл Гласса Missing Link Records выпустил все ранние записи Birthday Party.
Самая известная песня The Boys Next Door, « Shivers », написанная Говардом и впервые исполненная и записанная его группой The Young Charlatans, была запрещена радиостанциями из-за упоминания самоубийства. После записей и умеренного успеха в Австралии (включая сотни живых выступлений) они направились в Лондон в 1980 году, изменили свое название на The Birthday Party и вступили в период инновационного и агрессивного создания музыки. Некоторые источники говорят, что группа взяла свое новое название из пьесы Гарольда Пинтера The Birthday Party ; [11] другие (включая биографию Кейва Яна Джонстона) утверждают, что это было вызвано тем, что Кейв неправильно вспомнил или намеренно неправильно приписал название несуществующей сцене дня рождения в романе Достоевского «Преступление и наказание» . В интервью 2008 года Роуленд С. Ховард поделился своими воспоминаниями: «Название «The Birthday Party» возникло в разговоре между Ником и мной. Есть одна апокрифическая история о нем, взятая из романа Достоевского. Оно могло иметь различные коннотации, но то, о чем мы говорили, было чувством праздника и превращением всего в нечто большее, чем просто событие и ритуал». [12]
Они жили в Лондоне, но были разочарованы состоянием музыкальной сцены, найдя только группы единомышленников в Fall и Pop Group . [13] Они совершили поездки обратно в Австралию и гастролировали по Европе и США, прежде чем переехать в Западный Берлин в 1982 году. Над едва контролируемым шумом вокал Кейва варьировался от отчаянного до просто угрожающего и безумного. Критики писали, что «ни Джон Кейл, ни Альфред Хичкок никогда не были такими страшными» [14] и что Кейв «не столько поет свой вокал, сколько извергает его из своего нутра». [15] Хотя Кейв вдохновлялся более ранними рок-н-ролльными визжащими — особенно Игги Попом и Аланом Вегой из Suicide — его пение с Birthday Party остается мощным и отличительным. Его тексты также вдохновлялись Артюром Рембо и Шарлем Бодлером [16 ]
Сингл « Release the Bats » вышел во время зарождения готической сцены. [17] Эта песня о «вампирском сексе» продвигалась рекламой со словами «Грязь граничит с безбожием». [6] [17]
Их альбом 1982 года Junkyard был вдохновлен образами американского южного готического стиля и затрагивал экстремальные темы, такие как убийство дочери евангелиста. [6]
Для The Birthday Party все изменилось. Кэлверт был выгнан в 1982 году; как сообщается, он был «не в состоянии забить биты для 'Dead Joe', чтобы удовлетворить всех», [18] и Харви перешел на барабаны. Когда Пью был заключен в тюрьму за вождение в нетрезвом виде и мелкую кражу в начале 1982 года, Крис Уолш , Барри Адамсон и брат Говарда Гарри заменили его для живых выступлений и недолгой студийной работы. Пью вернулся в группу в июле.
EP Mutiny содержал тексты, вызывающие богохульство , слова, которые были такими же мрачными, как готические поэмы Лотреамона . [6] Заглавный трек изображал грязный рай с крысами и мусором. [6]
В 1982 году группа, ответвившаяся от Лидии Ланч , Honeymoon in Red , записала альбом, который в конечном итоге был выпущен в 1987 году. Сообщается, что Харви и Кейв были настолько недовольны микшированием и наложением, сделанными после их участия, что они попросили не указывать их имена в буклете. Ховард и Пью, по-видимому, не возражали против того, чтобы их имена были указаны по имени.
Тур в январе 1983 года застал группу снова в составе из пяти человек: Джеффри Вегенер играл на барабанах, а Харви вернулся на вторую гитару. Однако Вегенер не остался в группе, и вскоре они вернулись к составу из четырех человек. Позже в том же году Бликса Баргельд из немецкой группы Einstürzende Neubauten записал гитарную партию в студии для трека «Mutiny in Heaven». Вскоре напряжение между Кейвом и Говардом достигло апогея, но первым группу покинул Харви — в их последнем туре на барабанах был Дес Хефнер . The Birthday Party отыграли свой последний концерт в Crystal Ballroom в Сент-Килде 9 июня 1983 года и вскоре распались, отчасти из-за раскола между Кейвом и Говардом, а также из-за работы и истощения, связанного с наркотиками. [19]
Из пепла The Birthday Party выросло несколько групп: Nick Cave and the Bad Seeds (при участии Кейва, Харви, Адамсона, Баргельда и недолгое время Пью), Crime and the City Solution (при участии Харви и Говарда, позже только Харви) и These Immortal Souls (при участии Говарда).
Пью умер от травм, вызванных эпилептическим припадком в 1986 году.
1 сентября 1992 года состоялась короткая вечеринка по случаю дня рождения, когда Роуленд С. Ховард присоединился к Нику Кейву и Мику Харви на сцене благотворительного шоу Bad Seeds NME в клубе Town and Country в Лондоне, чтобы исполнить «Wild World», «Dead Joe» и «Nick the Stripper».
Отчасти из-за их легендарного статуса и продолжающегося успеха Nick Cave and the Bad Seeds, бэк-каталог The Birthday Party был переиздан на CD несколько раз. Мик Харви курировал выпуск редких или ранее не издававшихся записей ( Live и John Peel CD).
Первоначальное влияние The Birthday Party было на жанр готического рока . Согласно New Musical Express , «The Party косвенно ответственны за рост висцерального нового хардкора , начиная от The Sex Gang Children , через Danse Macabre к March Violets ». [20] Рок-исполнители, которые ссылались на The Birthday Party как на источник вдохновения, включают My Bloody Valentine , [21] Alex Turner , [22] и LCD Soundsystem . [23] В 2006 году американский лейбл Three One G выпустил Release The Bats: The Birthday Party As Heard Through The Meat Grinder Of Three One G , сборник, включающий каверы различных групп, включая Daughters , Melt-Banana и Cattle Decapitation .
В октябре 2007 года Кейв был в одиночку включен в Зал славы ARIA . Во время своей благодарственной речи Кейв взял на себя смелость «ввести» австралийских участников Bad Seeds (включая Харви), а также Говарда и Пью из The Birthday Party.
Роуленд С. Ховард умер 30 декабря 2009 года от рака печени . [24] В 2012 году ранние песни Ховарда были исполнены вживую в качестве дани уважения в Мельбурне: играла группа из четырех человек, состоящая из Харви, Кэлверта, Рона Руда и сестры Роуленда Ховарда Анджелы. [25]
знаменитая австралийская арт-панк-группа Birthday Party
7. The Birthday Party – Release The Bats. Пробирающие до костей барабаны. Тошнотворное, срезающее искажение. Едва различимый вокал в "клубном стиле" Вика Ривза: вот убедительный звуковой шаблон для готической сумасшедшей баталии. Самый готический момент: душераздирающий крик Ника Кейва: "Уааааргх! УКУСИ!"