«Наполеон» — французский немой эпический исторический фильм 1927 года , снятый и спродюсированный Абелем Гансом , в котором рассказывается история ранних лет Наполеона . Это также единственный фильм, в котором использовалась компания Polyvision (в финале). На экране название звучит как «Наполеон глазами Абеля Ганса », что означает «Наполеон глазами Абеля Ганса». Фильм признан шедевром плавного движения камеры, созданным в то время, когда большинство кадров были статичными. Для создания фильма было использовано множество инновационных методов, включая быстрый монтаж , обширные крупные планы , широкий спектр кадров с рук , натурные съемки , кадры с точки зрения , многокамерные установки , многократную экспозицию , наложение , подводную камеру, калейдоскопические изображения, тонирование пленки , разделенный экран и мозаичные кадры, многоэкранную проекцию и другие визуальные эффекты . [2] [3] Возрождение Наполеона в середине 1950-х годов оказало влияние на кинематографистов французской Новой волны . [4] В фильмедля цветовых сцен использовалась кинематография Келлера-Дориана .
Фильм начинается в Бриенн-ле-Шато с юного Наполеона, посещающего военную школу, где он управляет снежками, как военным походом, но при этом он терпит оскорбления от других мальчиков. [5] Фильм продолжается десятилетие спустя сценами Французской революции и присутствием Наполеона на периферии в качестве молодого лейтенанта армии. Он возвращается, чтобы навестить свой семейный дом на Корсике, но политика поворачивается против него и подвергает его смертельной опасности. Он бежит, увозя свою семью во Францию. [6] Служа офицером артиллерии во время осады Тулона , гений Наполеона к лидерству вознаграждается повышением до бригадного генерала. Ревнивые революционеры заключают Наполеона в тюрьму, но затем политический поток поворачивается против собственных лидеров Революции. Наполеон выходит из тюрьмы, строя планы вторжения в Италию. Он влюбляется в прекрасную Жозефину Богарне . Чрезвычайное правительство поручает ему задачу защиты Национального собрания. Преуспев в этом, он получает повышение до главнокомандующего Внутренней армией и женится на Жозефине. Он берет под свой контроль армию, которая защищает франко-итальянскую границу, и ведет ее к победе во вторжении в Италию.
Ганс планировал, что «Наполеон» станет первым из шести фильмов о карьере Наполеона, хронологией великого триумфа и поражения, заканчивающейся смертью Наполеона в изгнании на острове Святой Елены . После трудностей, возникших при создании первого фильма, Ганс понял, что затраты сделают весь проект невозможным.
«Наполеон» впервые был показан на гала-концерте в Дворце Гарнье (тогдашнем доме Парижской оперы) 7 апреля 1927 года. «Наполеон» был показан только в восьми европейских городах, когда Metro-Goldwyn-Mayer купила на него права, но после показа в Лондоне его резко сократили по длине, и только центральная панель из трех экранов Polyvision была сохранена до того, как он был выпущен в ограниченный прокат в Соединенных Штатах. Там фильм был принят равнодушно в то время, когда звуковое кино только начинало появляться. Фильм был восстановлен в 1981 году после двадцатилетней работы историка немого кино Кевина Браунлоу , а дальнейшая реставрация была проведена под его руководством в 2016 году. Новая реставрация фильма под руководством Жоржа Мурье состоялась во Франции в июле 2024 года. [7]
Сценарий фильма, первоначально написанный Гансом, был опубликован в 1927 году Librairie Plon . Большая часть сценария описывает сцены, которые были отклонены во время первоначального редактирования и не появляются ни в одной известной версии фильма. Следующий сюжет включает только те сцены, которые, как известно, были включены в какую-либо версию фильма. Не все сцены, описанные ниже, можно увидеть сегодня. [8]
Зимой 1783 года молодой Наполеон Буонапарт (Владимир Руденко) поступает в Бриеннский колледж, военную школу для сыновей дворян, которой руководят религиозные отцы-минимы в Бриенн-ле-Шато , Франция. Мальчики в школе устраивают снежный бой, организованный как поле боя. Двое хулиганов — Фелипо (Пети Видаль) и Пеккадюк (Роблен) — школьные враги Наполеона, возглавляют большую сторону, превосходящую по численности сторону, за которую сражается Наполеон. Эти двое подкрадываются к Наполеону со снежками, за которые заложены камни. Затвердевший снежок оставляет кровь на лице Наполеона. Наполеона предупреждает о другом снежке криком Тристана Флери ( Николя Колин ), вымышленного школьного повара, представляющего французского обывателя и друга Наполеона. Наполеон приходит в себя и в одиночку бросается к вражескому сугробу, чтобы вступить в ближний бой с двумя задирами. Отцы-минимы, наблюдающие за битвой снежками из окон и дверных проемов, аплодируют этому действию. [5] Наполеон возвращается к своим войскам и призывает их яростно атаковать. Он внимательно и спокойно наблюдает за развитием этой атаки, оценивая баланс борьбы и отдавая соответствующие приказы. Он улыбается, когда его войска меняют ход битвы. Неся флаг своей стороны, он ведет свои войска в последнюю атаку и поднимает флаг над вражеской крепостью.
Монахи выходят из школьных зданий, чтобы узнать, кто руководил победой. Молодой военный инструктор Жан-Шарль Пишегрю ( Рене Жанн ) спрашивает у Наполеона его имя. Наполеон отвечает «Nap-eye-ony» на французском с корсиканским акцентом, и остальные смеются над ним. Несмотря на то, что Пишегрю думал, что Наполеон сказал «Paille-au-nez» (солома в носу), Пишегрю говорит ему, что он далеко пойдет.
На уроке мальчики изучают географию. Наполеон возмущен снисходительным описанием Корсики в учебнике . Его дразнят другие мальчики и пинают два задиры, которые сидят по бокам. Еще один пример острова в классе — остров Святой Елены , который наводит Наполеона на задумчивые мечты.
Недовольный школой, Наполеон пишет о своих трудностях в письме к своей семье. Хулиган сообщает монаху, что Наполеон прячет письма в его постели, и монах разрывает письмо на куски. Разгневанный Наполеон отправляется на чердак к своему другу Флери, в убежище, где Наполеон держит свою пленную птицу, молодого орла, которого ему прислал с Корсики дядя. Наполеон нежно гладит голову орла, затем уходит, чтобы принести воды для птицы. Двое хулиганов пользуются этой возможностью, чтобы освободить птицу. Наполеон обнаруживает, что птица исчезла, и бежит в общежитие, чтобы потребовать, чтобы виновный показался. Никто из мальчиков не признается в содеянном. Наполеон восклицает, что они все виновны, и начинает драться со всеми, прыгая с кровати на кровать. В стычке подушки раскалываются, а перья летят в воздухе, пока отцы-минимы пытаются навести порядок. Они надевают на Наполеона воротник и выбрасывают его на улицу в снег. Наполеон плачет сам с собой на передке пушки, затем он смотрит вверх, чтобы увидеть молодого орла на дереве. Он зовет орла, который летит вниз к стволу пушки. Наполеон гладит орла и улыбается сквозь слезы.
В 1792 году большой зал Клуба Кордельеров наполнен революционным рвением, поскольку сотни членов ждут начала заседания. Лидеры группы Жорж Дантон (Александр Кубицкий), Жан-Поль Марат ( Антонен Арто ) и Максимилиан Робеспьер ( Эдмон Ван Даэль ) совещаются. [6] Камиль Демулен (Робер Видален), секретарь Дантона, прерывает Дантона, чтобы рассказать о новой напечатанной песне под названием « Марсельеза ». [9] Молодой армейский капитан Клод Жозеф Руже де Лиль (Гарри Кример) написал слова и принес песню в клуб. Дантон приказывает де Лилю спеть песню в клубе. Ноты раздаются, и клуб учится петь песню, с каждым отрывком становясь все более пылким. [5] На краю толпы Наполеон ( Альбер Дьедонне ), теперь уже молодой лейтенант армии, благодарит де Лиля, уходя: «Ваш гимн спасет много пушек».
Наполеона, обрызганного водой на узкой парижской улочке, замечают Жозефина Богарне ( Джина Манес ) и Поль Баррас ( Макс Максудиан ), когда они выходят из кареты по пути в дом мадемуазель Ленорман (Кэрри Карвальо), предсказательницы. Внутри Ленорман восклицает Жозефине, что ей выпала удивительная удача стать будущей королевой.
Ночью 10 августа 1792 года Наполеон бесстрастно наблюдает, как толпа захватывает Париж, а революционеры вешают человека. Перед Национальным собранием Дантон говорит толпе, что они сломали монархию. Наполеон чувствует, как в нем растет цель — навести порядок в хаосе. Насилие толпы закалило его характер.
Наполеон, находящийся в отпуске во французской армии, отправляется на Корсику со своей сестрой Элизой (Иветт Дьедонне). Их встречают его мать Летиция Буонапарте ( Эжени Бюффе ) и остальные члены семьи в летнем доме в Ле Милелли. Пастух Санто-Риччи ( Анри Боден ) прерывает радостное приветствие, чтобы сообщить Наполеону плохие новости о том, что президент Корсики Паскуале Паоли ( Морис Шютц ) планирует передать остров британцам. Наполеон заявляет о своем намерении предотвратить эту судьбу.
Верхом на лошади и вспоминая места своего детства, Наполеон останавливается в садах Милелли и размышляет , отступить ли и защитить свою семью или же выдвинуться на политическую арену. Позже на улицах Аяччо Поццо ди Борго ( Ачо Чакатуни ) призывает толпу казнить Наполеона за противодействие Паоли, и горожане окружают дом Буонапарте . Наполеон стоит за дверью и смотрит на толпу, молча разгоняя ее. Паоли подписывает смертный приговор, назначая цену за голову Наполеона. Братья Наполеона, Люсьен (Сильвио Кавиккиа) и Жозеф ( Жорж Лампен ), отправляются в Кальви, чтобы узнать, могут ли вмешаться французские власти. Наполеон сталкивается с опасностью в одиночку, заходя в гостиницу, где мужчины спорят о политике, и все они хотели бы видеть его мертвым. Он сталкивается с мужчинами и говорит: «Наше отечество — Франция... со мной!» Его аргументы усмиряют толпу, но ди Борго входит в гостиницу в сопровождении жандармов. Наполеон избегает плена и уезжает на своей лошади, преследуемый ди Борго и его людьми.
Наверху, в ратуше Аяччо, совет объявляет войну Франции, хотя за окном развевается французский флаг . Наполеон взбирается на балкон и снимает флаг, крича совету: «Это слишком велико для вас!» Мужчины стреляют из пистолетов в Наполеона, но промахиваются, когда он уезжает.
Преследуя Наполеона, ди Борго протягивает веревку через дорогу, по которой Наполеон, скорее всего, пойдет. Как и ожидалось, Наполеон едет к веревке, но он выхватывает саблю и перерезает ее. Наполеон продолжает ехать на большой скорости к берегу, где находит небольшую лодку. Он бросает лошадь и садится в лодку, обнаруживая, что у нее нет ни весел, ни паруса. Он разворачивает французский флаг из Аяччо и использует его как парус. Его вытаскивают в открытое море.
Тем временем в Париже, на заседании Национального собрания, большинство жирондистов проигрывает монтаньярам : Робеспьеру, Дантону, Марату и их последователям. Робеспьер призывает предать суду всех жирондистов. (Лодку Наполеона швыряют усиливающиеся волны.) Жирондисты пытаются бежать , но их отбрасывают. (Шторм швыряет Наполеона из стороны в сторону в его лодке.) В зале заседаний идет борьба между жирондистами и монтаньярами. (Наполеон мрачно вычерпывает воду, чтобы его яростно раскачивающаяся лодка не затонула.)
Позже, в спокойной воде, Люсьен и Жозеф Буонапарте видят маленькую лодку на борту французского корабля Le Hasard . Более крупное судно направляется на спасение неизвестной лодки, и когда его подтягивают ближе, Наполеон узнаётся, лежащим без сознания на дне, сжимающим французский флаг. Проснувшись, Наполеон направляет корабль в бухту на Корсике, где спасают семью Буонапарте. Корабль отплывает во Францию, неся будущую королеву, трёх будущих королей и будущего императора Франции. Британский военный корабль HMS Agamemnon замечает Le Hasard , и молодой офицер Горацио Нельсон (Олаф Фьорд) спрашивает своего капитана, можно ли ему разрешить выстрелить во вражеское судно и потопить его. Капитан отклонил просьбу, заявив, что цель слишком неважна, чтобы тратить порох и ядра. Когда Le Hasard отплывает, орел подлетает к Buonapartes и садится на флагшток корабля.
В июле 1793 года фанатичная жирондистка Шарлотта Корде (Маргарита Ганс) навещает Марата в его доме и убивает его ножом. Два месяца спустя генерал Жан Франсуа Карто (Леон Куртуа), командующий французской армией, безуспешно осаждает порт Тулон , удерживаемый 20 000 английских, испанских и итальянских солдат. Капитан Наполеон назначается в артиллерийскую часть и приходит в ужас от очевидного отсутствия французской дисциплины. Он сталкивается с Карто в гостинице, которой управляет Тристан Флери, бывший поваренок Бриенна. Наполеон советует Карто, как лучше всего задействовать артиллерию против Тулона, но Карто пренебрежительно относится к этому. Вражеский артиллерийский выстрел попадает в гостиницу и разгоняет офицеров. Наполеон остается, чтобы изучить карту Тулона, в то время как младший сын Флери Марселлин (Серж Фредди-Карл) изображает пантомиму со шляпой и шпагой Наполеона. Прекрасная дочь Флери Виолина Флери ( Аннабелла ) молча восхищается Наполеоном.
Генерал Жак Франсуа Дюгоммье (Александр Бернар) заменяет Карто и просит Наполеона присоединиться к планированию войны. Позже Наполеон видит, как из укрепления вывозят пушку, и требует ее вернуть. Он стреляет по врагу и устанавливает позицию как «Батарея людей без страха». Французские солдаты сплачиваются вокруг Наполеона с приподнятым настроением. Дюгоммье продвигает Наполеона на должность главнокомандующего артиллерией.
Французские войска под командованием Наполеона готовятся к полуночной атаке. Опытный солдат Усач ( Генри Краусс ) рассказывает 7-летнему Марселлину, теперь барабанщику , что героическому барабанщику Жозефу Агриколю Виале было 13 лет, когда он был убит в бою. Марселлин набирается храбрости; он ожидает, что ему осталось жить шесть лет. Наполеон приказывает атаковать вперед под дождем и сильным ветром. Откат заставляет Антуана Кристофа Саличети ( Филипп Эриа ) назвать стратегию Наполеона великим преступлением. В результате Дюгомье приказывает Наполеону прекратить атаку, но Наполеон обсуждает этот вопрос с Дюгомье, и атака успешно продолжается, несмотря на предупреждения Саличети. Английские артиллерийские позиции захватываются в кровавом рукопашном бою, освещенном вспышками молний и хлещущем дождем. Из-за французского наступления английский адмирал Сэмюэл Худ ( У. Перси Дэй ) приказывает сжечь пришвартованный французский флот, прежде чем французские войска смогут вернуть корабли. На следующее утро Дюгомье, стремясь повысить Наполеона до звания бригадного генерала, находит его спящим, изнуренным. Орел хлопает крыльями, сидя на дереве рядом с Наполеоном. («Конец первой эпохи»).
После того, как его опозорили в Тулоне, Саличети хочет отдать Наполеона под суд. Робеспьер говорит, что ему следует предложить командование Парижем, но если он откажется, его будут судить. Робеспьер, которого поддерживают Жорж Кутон (Луи Вонелли) и Луи Антуан де Сен-Жюст ( Абель Ганс ), приговаривает Дантона к смерти. Сен-Жюст сажает Жозефину в тюрьму в Ле-Карм, где ее утешает генерал Лазар Гош ( Пьер Батчефф ). Флери, теперь тюремщик, требует казнить «Богарне», и бывший муж Жозефины, Александр де Богарне (Жорж Каюзак), встает, чтобы принять свою судьбу. В другом месте Наполеон также заключен в тюрьму за отказ служить под началом Робеспьера. Он прорабатывает возможность строительства Суэцкого канала , в то время как Саличети насмехается над ним за то, что он не пытается сформировать правовую защиту.
В архивной комнате, заполненной делами осужденных заключенных, клерки Бонне (Борис Фастович-Кованко ) и Ла Бюссьер ( Жан д'Ид ) тайно работают с Флери, чтобы уничтожить (съев) некоторые досье, включая досье Наполеона и Жозефины. Тем временем в Национальной ассамблее Виолина со своим младшим братом Марселеном наблюдают с галереи. Раздаются голоса против Робеспьера и Сен-Жюста. Жан-Ламбер Тальен (Жан Годре) угрожает Робеспьеру ножом. Виолина решает не стрелять в Сен-Жюста из пистолета, который она принесла. Вернувшись в архив, тюремным клеркам выдают новые досье на тех, кого должны казнить на гильотине: Робеспьера, Сен-Жюста и Кутона.
Жозефина и Наполеон освобождены из своих отдельных тюрем. Наполеон отклоняет просьбу генерала Обри командовать пехотой в войне в Вандее под командованием генерала Гоша, заявив, что не будет сражаться с французами против французов, когда стране угрожали 200 000 иностранцев. В наказание за отказ от более важной должности ему дают второстепенную командировку по составлению карт. Он составляет планы вторжения в Италию. В Ницце генерал Шерер (Александр Матийон) видит планы и смеется над безрассудным предложением. Планы отправляются обратно, и Наполеон заклеивает ими разбитое окно в бедной квартире, которую он делит с капитаном Мармоном (Пьер де Каноль), сержантом Жюно ( Жан Анри ) и актером Тальмой (Роже Блюм). Наполеон и Жюно видят контраст холодных, голодающих людей за пределами богатых домов.
Жозефина убеждает Барраса предложить Национальному собранию, что Наполеон — лучший человек для подавления восстания роялистов. 3 октября 1795 года Наполеон принимает и поставляет 800 орудий для обороны. По указанию Наполеона майор Иоахим Мюрат (Хеника Миссирио) захватывает несколько пушек для борьбы с роялистами. Ди Борго стреляет в Наполеона, но промахивается; затем ди Борго ранен случайным выстрелом из мушкета Флери. Саличети не может сбежать, переодевшись. Наполеон освобождает Саличети и ди Борго. Жозефина Фуше (Ги Фавьер) говорит Жозефине, что шум боя — это Наполеон, «снова входящий в историю». Наполеон становится генералом-главнокомандующим Внутренней армии, что празднуется с большим размахом.
Бал жертв проходит в Les Carmes, бывшей тюрьме, где содержалась Жозефина. Чтобы развлечь присутствующих, Флери воссоздает трагедию переклички палачей. Красота Жозефины вызывает восхищение у Терезы Тальен (Андре Стандард) и мадам Жюльетт Рекамье ( Сюзи Вернон ), Наполеон также очарован. Он играет в шахматы с Гошем, побеждая его, в то время как Жозефина наблюдает и соблазняет Наполеона своими чарами. Танцоры на балу становятся раскованными; молодые женщины начинают танцевать частично обнаженными.
В своем военном кабинете Наполеон говорит 14-летнему Эжену де Богарне (Жорж Энен), что он может оставить себе меч своего казненного отца. На следующий день Жозефина приезжает с Эженом, чтобы поблагодарить Наполеона за эту доброту к ее единственному сыну. Офицеры генерального штаба ждут часами, пока Наполеон неуклюже пытается передать свои чувства к Жозефине. Позже Наполеон практикует свой амурный стиль под руководством своего старого друга Тальма, актера. Наполеон ежедневно навещает Жозефину. Виолин очень обижена, видя, что внимание Наполеона отвлекается от нее. В обмен на согласие выйти замуж за Наполеона Жозефина требует от Барраса, чтобы он поставил Наполеона во главе французской итальянской армии . Играя с детьми Жозефины, Наполеон едва не видит Барраса в ее доме. Жозефина нанимает Виолин в качестве служанки.
Наполеон планирует вторгнуться в Италию. Он хочет жениться на Жозефине как можно быстрее, прежде чем уедет. Начинаются спешное приготовление. В день свадьбы, 9 марта 1796 года, Наполеон опаздывает на 2 часа. Его находят в его комнате, планирующим итальянскую кампанию, и свадебная церемония проходит в спешке. Той ночью Виолина и Жозефина готовятся к брачному ложу. Виолина молится у святилища Наполеона. Жозефина и Наполеон обнимаются у кровати. В соседней комнате Виолина целует призрачную фигуру Наполеона, которую она создала из куклы.
Перед самым отъездом из Парижа Наполеон ночью входит в пустой зал Национального собрания и видит духов тех, кто привел Революцию в движение. Призрачные фигуры Дантона и Сен-Жюста говорят с Наполеоном и требуют от него ответов относительно его плана для Франции. Все духи поют «Марсельезу».
Всего через 48 часов после свадьбы Наполеон уезжает из Парижа в карете в Ниццу. Он пишет депеши и письма Жозефине. Вернувшись в Париж, Жозефина и Виолин молятся в маленькой святыне Наполеона.
Наполеон мчится в Альбенгу верхом, чтобы найти армейских офицеров возмущенными, а солдат голодающими. Он приказывает провести смотр войск. Войска быстро реагируют на командное присутствие Наполеона и становятся в полное внимание. Флери, теперь солдат, пытается, но не может получить намек на признание от Наполеона. Итальянская армия вновь наполнена боевым духом. Наполеон воодушевляет их на предстоящую кампанию в Италии, «честь, славу и богатство», которые будут им после победы. Недоедающие и плохо вооруженные силы продвигаются в Монтенотте и берут город. Дальнейшее продвижение приводит Наполеона в Монтедземоло . Когда он смотрит на Альпы , ему представляются видения будущих армий, будущих сражений и лицо Жозефины. Французские войска триумфально продвигаются вперед, когда видение орла заполняет их путь, видение сине-бело-красного французского флага, развевающегося перед ними.
В фильме представлена интерпретация Гансом рождения песни « Марсельеза », национального гимна Франции. В фильме французская певица Мариз Дамиа передает дух песни. «Марсельеза» многократно исполняется оркестром во время сцены в Клубе Кордельеров, а также в других моментах сюжета. Во время премьеры в Парижской опере в 1927 году песню вживую исполнил Александр Кубицкий, чтобы аккомпанировать сцене Кордельеров. Кубицкий играл Дантона в фильме, но он также был известным певцом. Ранее Ганс просил Кубицкого и Дамиа спеть во время съемок сцены Кордельеров, чтобы вдохновить актерский состав и статистов. [11] Кевин Браунлоу написал в 1983 году, что он считал «смелым» со стороны Ганса «сделать песню кульминацией немого фильма!» [12]
Большая часть фильма сопровождается сопутствующей музыкой . Для этого материала оригинальная партитура была написана Артуром Онеггером в 1927 году во Франции. Отдельная партитура была написана Вернером Хейманном в Германии, также в 1927 году. В соответствии с усилиями Браунлоу по восстановлению фильма до чего-то близкого к его воплощению 1927 года, в 1979–1980 годах были подготовлены две партитуры: одна Карлом Дэвисом в Великобритании и одна Кармайном Копполой в США. [13] [14]
Начиная с конца 1979 года, Кармине Коппола сочинил партитуру, включающую темы, взятые из различных источников, таких как Людвиг ван Бетховен , Гектор Берлиоз , Бедржих Сметана , Феликс Мендельсон и Георг Фридрих Гендель . Он сочинил три оригинальные темы: героическую для Наполеона, любовную тему для сцен с Жозефиной и тему семьи Буонапарте. [3] Он также использовал французские революционные песни, которые были предоставлены Дэвисом в начале 1980 года во время лондонской встречи между Копполой, Дэвисом и Браунлоу. [13] Две такие песни были « Ah! ça ira » и « La Carmagnole ». Коппола возвращается к «Марсельезе» в качестве финала. Партитура Копполы впервые прозвучала в Нью-Йорке в Radio City Music Hall, исполнялась в течение почти четырех часов, сопровождая фильм, проецируемый со скоростью 24 кадра в секунду, как и было предложено продюсером Робертом А. Харрисом . [13] [15] [16] Коппола включил некоторые части музыки, исполняемые исключительно органистом, чтобы разгрузить оркестр из 60 музыкантов. [3]
Работая быстро с сентября 1980 года, Дэвис аранжировал партитуру, основанную на избранных произведениях классической музыки; особенно на Героической симфонии Бетховена, который изначально восхищался Наполеоном как освободителем и посвятил симфонию Наполеону. [17] Воспользовавшись этим как возможностью исследовать музыку, которую мог бы услышать Наполеон, Дэвис также использовал народную музыку с Корсики, французские революционные песни, мелодию из любимой оперы Наполеона ( Нина Джованни Паизиелло ) и произведения других классических композиторов, которые работали во Франции в 18 веке. [17] Дэвис использует «Марсельезу» как повторяющуюся тему и возвращается к ней во время видения Наполеоном призрачных патриотов в Национальной ассамблее. В написании музыки к фильму Дэвису помогали Дэвид Гилл и Лиз Сазерленд; трое только что закончили документальный сериал Thames Television «Голливуд » (1980) об эпохе немого кино. Для сопровождения показа продолжительностью 4 часа 50 минут, показанного со скоростью 20 кадров в секунду во время 24-го Лондонского кинофестиваля, Дэвис дирижировал оркестром Рена. [17] После этого работа по восстановлению фильма продолжилась с целью найти больше кадров, чтобы сделать более полную версию. В 2000 году Дэвис удлинил свою партитуру, и новая версия фильма была показана в Лондоне, проецируемая со скоростью 20 кадров в секунду в течение 5 часов 32 минут. Партитура 2000 года была исполнена в Лондоне в 2004 и 2013 годах, а также в Окленде, Калифорния , в 2012 году, при этом Дэвис дирижировал местными оркестрами. [14]
Polyvision — название, которое французский кинокритик Эмиль Вюйермо дал специализированному широкоэкранному формату фильма, разработанному исключительно для съемок и проекции « Наполеона » Ганса . [18] Он включает в себя одновременную проекцию трех катушек немого фильма, выстроенных в горизонтальный ряд, что обеспечивает общее соотношение сторон 4,00:1 (3×1,33:1) . [19] Ганс беспокоился, что финал фильма не произведет должного впечатления, будучи ограниченным небольшим экраном. Ганс задумал расширить кадр, используя три камеры рядом друг с другом. Это считается самым известным из нескольких инновационных приемов фильма. [20] Хотя американские кинематографисты начали экспериментировать с 70-миллиметровым широкоэкранным форматом (например, Fox Grandeur ) в 1929 году, широкоэкранный формат не получил распространения, пока в 1953 году не был представлен CinemaScope .
Polyvision использовался только для финальной части Наполеона, чтобы создать кульминационный финал. Съемка всей истории в Polyvision была логистически сложной, так как Ганс хотел получить ряд инновационных кадров, каждый из которых требовал большей гибкости, чем позволяли три сблокированные камеры. Когда фильм был сильно обрезан дистрибьюторами на раннем этапе показа, в новой версии была сохранена только центральная полоса, чтобы можно было проецировать в стандартных однопроекционных кинотеатрах. Ганс не смог устранить проблему двух швов, разделяющих три панели фильма, показанные на экране, поэтому он избежал этой проблемы, соединив три совершенно разных кадра вместе в некоторых сценах Polyvision. Когда Ганс впервые посмотрел Cinerama в 1955 году, он заметил, что широкоэкранное изображение все еще не было бесшовным, и проблема не была полностью устранена. [21]
Историк кино Кевин Браунлоу провел реконструкцию фильма в годы, предшествовавшие 1980 году, включая сцены Polyvision. Будучи мальчиком, Браунлоу купил две 9,5-миллиметровые катушки фильма на уличном рынке. Он был очарован кинематографической смелостью коротких клипов, и его исследование привело к пожизненному увлечению фильмом и стремлению реконструировать его. 31 августа 1979 года Наполеон был показан толпе из сотен человек на кинофестивале в Теллуриде , в Теллуриде, штат Колорадо. [23] Фильм был представлен в полном объеме Polyvision в специально построенном кинотеатре Abel Gance Open Air Cinema, который используется и по сей день. Ганс был в зале, пока холодный воздух не заставил его зайти в помещение, после чего он наблюдал из окна своего номера в отеле New Sheridan. Кевин Браунлоу также присутствовал и вручил Гансу его Серебряный медальон . [24] [25] [26]
_shown_in_Chicago_in_1981.jpg/1280px-Napoleon_(1927)_shown_in_Chicago_in_1981.jpg)
Реконструкция Браунлоу 1980 года была перемонтирована и выпущена в Соединенных Штатах компанией American Zoetrope (через Universal Pictures ) с музыкой Кармайна Копполы, исполненной вживую на показах. Премьера реставрации в Соединенных Штатах состоялась в Radio City Music Hall в Нью-Йорке 23–25 января 1981 года; каждое представление было показано только при стоячем зале . [15] Ганс не смог присутствовать из-за плохого здоровья. В конце показа 24 января на сцену принесли телефон, и зрителям сообщили, что Ганс слушает на другом конце провода и хочет узнать, что они думают о его фильме. Публика разразилась овациями аплодисментов и криками одобрения, которые длились несколько минут. Признание, окружавшее возрождение фильма, принесло Гансу сильно запоздалое признание как мастера-режиссера до его смерти одиннадцать месяцев спустя, в ноябре 1981 года. [27]
Еще одна реставрация была сделана Браунлоу в 1983 году. Когда фильм демонстрировался в Barbican Centre в Лондоне, французская актриса Аннабелла , которая играет вымышленного персонажа Виолин в фильме (олицетворяющую Францию в ее бедственном положении, окруженную врагами изнутри и извне), присутствовала на показе. Она была представлена зрителям перед показами и во время одного из антрактов сидела рядом с Кевином Браунлоу, подписывая копии книги последнего об истории и реставрации фильма. Браунлоу снова перемонтировал фильм в 2000 году, включая ранее отсутствовавшие кадры, заново обнаруженные Французской синематекой в Париже. В общей сложности было добавлено 35 минут восстановленной пленки, что сделало реставрацию 2000 года продолжительностью пять с половиной часов.
Фильм очень редко демонстрируется в полной реставрации из-за расходов оркестра и сложного требования трех синхронизированных проекторов и трех экранов для секции Polyvision. Один из таких показов состоялся в Королевском фестивальном зале в Лондоне в декабре 2004 года, включая живую оркестровую партитуру классических музыкальных отрывков, аранжированную и проведенную Карлом Дэвисом . Сам показ стал предметом горячо оспариваемых юридических угроз от Фрэнсиса Форда Копполы через Universal Studios Британскому институту кино по поводу того, имел ли последний право показывать фильм без партитуры Копполы. Было достигнуто взаимопонимание, и фильм демонстрировался в течение обоих дней. [28] Одноэкранная версия фильма Копполы в последний раз была показана публике в Музее искусств округа Лос-Анджелес на двух показах в честь Дня взятия Бастилии 13–14 июля 2007 года с использованием 70-миллиметровой копии, отпечатанной Universal Studios в начале 1980-х годов. [29]
На фестивале немого кино в Сан-Франциско в июле 2011 года Браунлоу объявил, что будет четыре показа его версии 2000 года, показанной с оригинальной частотой 20 кадров в секунду, с финальным триптихом и живым оркестром, которые пройдут в театре Paramount в Окленде, штат Калифорния , с 24 марта по 1 апреля 2012 года. Эти первые показы в США его 5,5-часовой реставрации были описаны как требующие 3 антрактов, один из которых был обеденным перерывом. Аранжировщик партитуры Карл Дэвис руководил симфоническим оркестром Oakland East Bay Symphony из 46 человек для представлений. [2] [30] [31] [32] [33]
На показе «Наполеона» 30 ноября 2013 года в заполненном до отказа Королевском фестивальном зале в Лондоне фильм и оркестр получили овации стоя, без пауз, от передней части партера до задней части балкона. Дэвис дирижировал Филармоническим оркестром в представлении, которое длилось чуть более восьми часов, включая 100-минутный перерыв на ужин. [34] [35]
13 ноября 2016 года Наполеон стал темой кинопрограммы на BBC Radio 4. На сайте BBC было объявлено: «Историк Кевин Браунлоу рассказывает Франсин Сток о своих 50-летних поисках восстановления немого шедевра Абеля Ганса «Наполеон» до его пяти с половиной часов славы, а также о том, почему поиск недостающих сцен все еще продолжается, хотя фильм вот-вот впервые выйдет на DVD». [36]
Реставрация почти семичасовой так называемой версии «Аполлона» (то есть версии « Наполеона», показанной в театре «Аполлон» в Париже в 1927 году), проводимая Cinémathèque Française под руководством реставратора и режиссера Жоржа Мурье и финансируемая CNC совместно с Netflix , должна была быть завершена к 5 мая 2021 года. [37] [38] Из-за сложностей, связанных с процессом реставрации, релиз был отложен, [39] а премьера во Франции состоялась в июле 2024 года. [7]
«Наполеон» широко считается одним из величайших и самых новаторских фильмов эпохи немого кино и всех времен. Агрегатор обзоров Rotten Tomatoes сообщает, что 88% критиков дали фильму положительную оценку на основе 66 обзоров со средней оценкой 9,3/10. Консенсус критиков на сайте гласит: «Монументальный по масштабу и отличающийся новаторской техникой, «Наполеон» — это выразительный эпос, сохраняющий исключительную близость со своим предметом». [40]
Анита Брукнер из London Review of Books написала, что фильм обладает «энергией, экстравагантностью, амбициями, оргиастическим удовольствием, высокой драмой и стремлением к бесконечной победе: не только судьбой Наполеона, но и самой главной надеждой каждого». [41] Показ 2012 года был встречен восторженно, а Мик ЛаСалль из San Francisco Chronicle назвал фильм «богатым пиршеством образов и эмоций». Он также похвалил финальный триптих, назвав его «потрясающим и удивительно эмоциональным опытом». [42] Джудит Мартин из The Washington Post написала, что фильм «вдохновляет на удивительно удовлетворяющий театральный опыт искреннего ликования героя и шипящих злодеев, а также обеспечивает подъем, который исходит от настоящего произведения искусства», и похвалил его визуальные метафоры, монтаж и табло. [43] Питер Брэдшоу написал в The Guardian , что «Наполеон » «выглядит поразительно футуристичным и экспериментальным, как будто нам показывают что-то из передовой области 21-го века. Как будто он перешел от устного диалога к какой-то колоссальной немой галлюцинации». [6] Марк Кермод описал фильм как «столь же значимый для эволюции кинематографа, как и работы Сергея Эйзенштейна и Д. У. Гриффита », которые «создали калейдоскопическую кинокартину, которая расширила границы экрана всеми возможными способами». [44]
Режиссер Стэнли Кубрик назвал фильм «шедевром кинематографического изобретения [...], которые до сих пор называют инновациями, когда кто-то достаточно смел, чтобы попробовать их снова» [45] , а позже заявил в интервью, что фильм «за годы работы приобрел репутацию среди любителей кино, и я нашел его действительно ужасным. Технически он опередил свое время и представил новые приемы кино — на самом деле Эйзенштейн приписывал ему стимулирование его первоначального интереса к монтажу — но что касается истории и исполнения, это очень сырая картина». [46]
Фильм был включён Ватиканом в список важных фильмов, составленный в 1995 году, в категорию «Искусство». [47]
В течение многих лет реставрация Браунлоу с партитурой Карла Дэвиса была недоступна для домашнего просмотра. [48] В 2016 году она была выпущена BFI и Photoplay Productions на DVD, Blu-ray и для потоковой передачи через BFI Player. [49]
Монтаж Фрэнсиса Форда Копполы 1980 года (3 часа 43 минуты), сопровождаемый музыкой Кармине Копполы и проецируемый на 24 кадра в секунду, был выпущен на VHS и Laserdisc в США, а в Австралии на DVD Region 4. [48] Они также были пиратскими на DVD, исходящих из Европы и других мест. Для удобства домашних зрителей, смотрящих на одном экране телевизора стандартной ширины , часть триптиха имеет формат letterbox , так что высота изображения уменьшается до одной трети для этой части фильма. [50]
не менее, он по-прежнему хвалил биографический фильм Абеля Ганса 1927 года об императоре, называя его «шедевром кинематографического изобретения», который «вынес на экран кинематографические инновации, которые до сих пор называют инновациями всякий раз, когда кто-то достаточно смел, чтобы попробовать их снова».
