Touch of Evil — американский фильм-нуар 1958 года , написанный и снятый Орсоном Уэллсом , который также играет в фильме главную роль. Сценарий был основан на современномромане Уита Мастерсона «Знак зла» (1956). В актёрском составе были Чарлтон Хестон , Джанет Ли , Джозеф Каллея , Аким Тамирофф и Марлен Дитрих .
Universal-International заказала экранизацию романа в апреле 1956 года. Альберт Загсмит был выбран в качестве продюсера, который затем нанял телевизионного сценариста Пола Монаша для написания сценария. Хестон был привлечен на борт в качестве звезды в январе 1957 года и предложил Уэллсу срежиссировать проект. Уэллс был нанят в качестве режиссера и звезды, а также для переписывания сценария. Съемки начались в следующем месяце и закончились в апреле. Во время пост-продакшна фильма возникли творческие разногласия между Уэллсом и руководителями Universal, и Уэллс был вынужден покинуть фильм. Впоследствии Universal-International пересмотрела стиль монтажа фильма, сделав его более традиционным, и приказала провести повторные съемки в ноябре 1957 года. В ответ на новую версию Уэллс написал 58-страничную записку, в которой подробно изложил свое творческое видение фильма и попросил восстановить его версию.
Первоначально отвергнутый кинокритиками, фильм «Печать зла» обрел популярность среди европейской аудитории и завоевал главные награды на Брюссельском всемирном кинофестивале 1958 года. В 1970-х годах его репутация была восстановлена, и теперь он широко рассматривается как один из лучших фильмов Уэллса и один из лучших фильмов нуар классической эпохи, а также один из последних. [3] «Печать зла» была перемонтирована в соответствии с первоначальным видением Уэллса, изложенным в его меморандуме, в 1998 году.
В 1993 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». [4] [5] [6]
На границе США и Мексики взрывается бомба замедленного действия , заложенная в автомобиль, в результате чего погибают два человека. Специальный прокурор по делам Мексики Мигель Варгас, который проводит в городе медовый месяц со своей новой американской женой Сьюзи, проявляет интерес к расследованию, которое ведут ветеран-капитан полиции Хэнк Куинлан и его преданный, восхищенный, фанатично преданный помощник Пит Мензис. Куинлан — выздоравливающий алкоголик и антимексиканский фанатик. Он давно потерял ногу и теперь ходит с протезом «игровой» ноги и тростью. Он указывает на Санчеса, молодого мексиканца, тайно женившегося на дочери жертвы. Во время допроса в квартире Санчеса Мензис находит две динамитные шашки в коробке из-под обуви в ванной. Варгас, который несколько минут назад случайно опрокинул коробку из-под обуви и обнаружил ее пустой, обвиняет Куинлана в подкладывании динамита и начинает подозревать, что многие из его предыдущих судимостей были запятнаны подобным образом. Куинлан гневно отвергает обвинения Варгаса.
«Дядя» Джо Гранди, действующий глава преступной семьи, которую расследовал Варгас, объединяется с Куинланом против Варгаса и подпаивает Куинлана спиртным, заставляя его нарушить трезвость. Гранди приказывает своей семье схватить и накачать Сьюзи нелегальными рекреационными наркотиками; пока она без сознания, он и Куинлан запирают ее в гостиничном номере. Затем Куинлан убивает Гранди и оставляет тело там с Сьюзи; однако, пьяный и измученный, он небрежно также оставляет свою трость в номере с ними. Когда Сьюзи просыпается и видит тело, она кричит о помощи и ее арестовывают по подозрению в убийстве, что приводит Варгаса в ярость. Обыскивая комнату, Мензис находит трость Куинлана и понимает, что Куинлан — настоящий убийца.
Варгас, анализируя прошлые успехи Куинлана, подтверждает свои подозрения, что Куинлан подбросил улики во многих случаях. Он сталкивается с Мензисом, который, к сожалению, соглашается работать с ним, чтобы разоблачить Куинлана, надевая прослушку и добиваясь признания.
Куинлан слышит эхо от записывающего устройства Варгаса и понимает, что Мензис предает его. Он стреляет и смертельно ранит Мензиса. Затем он направляет свое оружие на Варгаса, но умирающий Мензис стреляет в Куинлана прежде, чем тот успевает выстрелить. Сьюзи оправдывают и она воссоединяется с Варгасом. Когда Куинлан умирает, выясняется, что Санчес признался в первоначальном взрыве и что все усилия Куинлана были напрасны.
В марте 1956 года был выпущен детективный роман « Знак зла» , получивший в целом благоприятные отзывы, и его продажи были оживленными, с двумя изданиями в твердом переплете. Эдвард Мюль , глава производства Universal-International , считал, что роман имеет кинематографический потенциал, и организовал покупку прав на экранизацию через литературное агентство Curtis Brown . [9] К апрелю 1956 года Los Angeles Times сообщила, что права на экранизацию были приобретены и что Альберт Цугсмит (известный как «Король B ») был привлечен в качестве продюсера. [10] Затем Цугсмит поручил телевизионному сценаристу Полу Монашу написать адаптацию сценария в течение четырех недель. Затем Цугсмит прочитал сценарий Монаша, но он ему не понравился, и он временно приостановил дальнейшую разработку проекта. К декабрю 1956 года Цугсмит получил служебную записку от руководителя Universal Мела Такера, в которой тот интересовался разработкой « Знака зла» и предлагал возможность пригласить Чарлтона Хестона на главную роль. [11]
К январю 1957 года, только что закончив продвижение «Десяти заповедей» (1956), Хестон получил сценарий и посчитал его достаточно хорошим. Актёр связался с Universal, чтобы спросить, кого они рассматривали в качестве режиссёра. Ему сказали, что не знают, но Орсон Уэллс был утвержден на роль Хэнка Куинлана. Затем Хестон ответил: «Почему бы ему не стать и режиссёром. Он довольно хорош», на что студия ответила: «Мы свяжемся с вами». [12] [13] Главные руководители студии Universal Эрнест Нимс и Джим Пратт — оба из которых работали с Уэллсом над «Незнакомцем» (1946) — лоббировали, чтобы Уэллс снова стал режиссёром. Основываясь на предложении Пратта, Universal-International предложила Уэллсу 125 000 долларов за работу в качестве актёра, режиссёра и, по его выбору, за переписывание сценария. [14] 11 января было официально объявлено, что Уэллс подписал контракт с Muhl на главную роль и постановку « Знака зла» . [15]
Уэллс ранее снимался в фильме «Человек в тени » (1957), который продюсировал Цугсмит. По словам Цугсмита, в последний день съемок Уэллс, который был впечатлен писательскими способностями Цугсмита, выразил желание снять для него картину. Цугсмит предложил Уэллсу стопку сценариев, из которых тот попросил худший. Затем Уэллсу вручили сценарий Монаша для « Знака зла» , на что он спросил: «Могу ли я получить две недели, чтобы написать его?» Цугсмит ответил: «Вы можете взять его». [16] [17] [18]
Все началось с репетиций. Мы репетировали за две недели до съемок, что было необычно. Мы переписали большую часть диалогов, все мы, что также было необычно, и мистер Уэллс всегда хотел, чтобы мы внесли свой вклад. Это были коллективные усилия, и был такой всплеск участия, творчества, энергии. Вы могли чувствовать, как нарастает пульс, пока мы репетировали. Вы чувствовали, что изобретаете что-то по мере продвижения. Мистер Уэллс хотел поймать каждый момент. Он не хотел ни одного скучного момента. Он заставил вас почувствовать, что вы вовлечены в чудесное событие, которое происходит у вас на глазах.
— Джанет Ли, вспоминая, как Уэллс просил актеров из актерского состава высказать свое мнение [19]
Для своего черновика сценария Уэллс внес многочисленные изменения наряду с более мелкими изменениями, чтобы лучше сжать сценарий. Его два основных вклада касались его тематического элемента американского расизма и его решения сместить точки зрения повествования. [20] Он перенес место действия из Сан-Диего на границу Мексики и США . Уэллс переименовал главного героя с Митча Холта в Мигеля Варгаса, [21] заявив, что он сделал персонажа мексиканцем «по политическим причинам. Я хотел показать, как Тихуана и приграничные города развращены всевозможной мешаниной, публичностью более или менее об американских отношениях». [22] Сценарий съемок Уэллса был закончен к 5 февраля 1958 года. Хестон заявил, что Уэллс переписал сценарий за десять дней. [23]
Уэллс выбрал Джанет Ли на роль Сьюзан Варгас. До того, как ее агент уведомил ее о кастинге, Уэллс связался с Ли по телеграмме, заявив, как он рад работать с ней в « Знаке зла» . Она связалась со своим агентом и согласилась на роль. [24] [25] Денниса Уивера попросили пройти прослушивание на роль ночного менеджера после того, как Уэллс увидел его в роли Честера Гуда в «Дымке из ствола» . Ему было поручено импровизировать. [26] Тем временем Цугсмит встретил Джоанну Кук Мур на вечеринке и решил, что она подходит для роли Марсии Линнекар. [27] Уэллс дополнил актерский состав второго плана Акимом Тамироффом , которого он ранее утвердил на роль в «Мистере Аркадине» (1955), [28] в то время как Джозеф Коттен , Рэй Коллинз , Марлен Дитрих и Кинан Уинн согласились появиться в фильме за профсоюзную шкалу оплаты и без указания в титрах. Загсмит также настоял на том, чтобы его друг Жа Жа Габор получил эпизодическую роль в фильме. В конечном итоге, всем актерам заплатили по профсоюзной шкале и дали экранные титры. [29]
Зная Мерседес МакКэмбридж со времен ее работы в театре «Меркурий», Уэллс позвонил ей и попросил приехать на съемочную площадку. Ли и актеры, одетые как «жирные хулиганы», стояли вокруг, ожидая, когда Уэллс начнет снимать. Уэллс подстригла МакКэмбридж и нанесла черный крем для обуви на ее недавно подстриженные волосы и брови. Согласно ее мемуарам: «Они откуда-то принесли черную кожаную куртку, и я была «готова». Орсон сказал, что хочет тяжелый, грубый мексиканский акцент. Я сказала: «У тебя получилось!» [30]
Джозеф Каллея был выбран на роль давнего партнера Куинлана Пита Мензиса, что дало Уэллсу возможность поработать с актером, которым он давно восхищался. «Какой актер — Джозеф Каллея», — сказал Уэллс:
Я влюбился в него, когда мне было десять лет. Я увидел его в пьесе в Нью-Йорке ... очень хорошо поставленная мелодрама, которая была огромным хитом около года — позже по ней сняли фильм с кем-то другим. У него была главная роль, и я никогда его не забывал. И на протяжении многих лет я видел его в фильмах — в мелочах. И я никогда не мог забыть его игру. Он всегда играл очень стереотипные роли в фильмах, но он один из лучших актеров, которых я когда-либо знал. Я испытываю к нему такое уважение. Ты играешь рядом с ним и просто чувствуешь то, что делаешь с большим актером — эта динамо-машина, которая работает. [31] : 298
«Даже среди этих актеров искренность одного человека выделяется», — писал Джордж Э. Тернер, историк кино и редактор The American Cinematographer . «Джозеф Каллея, ветеран-актер с Мальты, делает Мензиса самым реалистичным и трогательным персонажем в фильме. ... Его агония — истинный критерий фильма». [32]
Фильм снимался в Венеции, Калифорния, с 18 февраля 1957 года по 2 апреля 1957 года. [33] [34] Место было предложено Олдосом Хаксли Уэллсу, который сообщил ему, что город значительно обветшал. Уэллс, оператор Рассел Метти и арт-директора поехали туда, и, увидев городской Мост Вздохов, Уэллс решил пересмотреть концовку, включив ее в нее. [35] Где-то в первые месяцы съемок Загсмит переименовал фильм в «Печать зла» , что Уэллс позже раскритиковал, назвав «глупым». [36]
Как и в случае с оператором Греггом Толандом , Уэллс и Метти разработали отличительный визуальный стиль для «Печать зла» — включающий глубокий фокус , неровные и низкоугольные кадры (чтобы подчеркнуть обхват Куинлана) и другие стилистические штрихи, которые способствовали развитию визуального стиля фильма нуар. Наиболее заметным среди стилистических изысков в фильме является начальный кадр с крана , который длится почти три с половиной минуты, что часто комментировалось киноведами. [37] [38] [39]
В автобиографии Хестона [40] говорится, что сцена с Варгасом и Шварцем в кабриолете — это первый случай, когда сцена с диалогом была снята в движущейся машине, а не в неподвижной перед проекционным экраном. Однако есть и более ранний пример такой сцены в фильме « Безумный оружейник» (1950). [41] [42]
Как это было типично, Уэллс сам работал над монтажом фильма, изначально в паре с Эдвардом Кёртисом . По словам Цугсмита, у них были творческие разногласия, [16] и Кёртиса заменили Вирджилом Фогелем . [43] В июне 1957 года Уэллс вылетел в Нью-Йорк, чтобы появиться на шоу Стива Аллена . В его отсутствие руководители студии запланировали показ чернового монтажа. Узнав об этом от Фогеля, Уэллс был возмущен, в результате чего глава пост-продакшна Universal Эрнест Нимс отменил показ. В этот момент Фогель согласился уйти в отставку, и Нимс назначил Аарона Стелл , другого штатного редактора Universal, закончить фильм. Когда Уэллс вернулся в Голливуд, Нимс поручил ему не входить в монтажную и позволить Стеллу работать одному. [44] Будучи запертым, Уэллс отправился в Мехико в конце июня 1957 года, чтобы начать снимать свой следующий фильм, Дон Кихот . [45]
Стелл сам постоянно менял последовательность монтажа, предлагая разные интерпретации нескольких сцен, в которых он менял непрерывность. На протяжении всего процесса монтажа Стелл никогда не был удовлетворен, и в конце своего пребывания в должности он заявил, что стал «больным, подавленным и недовольным нетерпением студии». [46] В июле 1957 года версия Стелла была показана руководителям, большинство из которых остались не впечатлены. [47] По словам Нимса, Уэллс «действительно испортил эти первые пять бобин... Он делал эти быстрые монтажи — в середине сцены вы переходите к другой сцене, а затем возвращаетесь и заканчиваете сцену, а затем переходите ко второй половине другой сцены». [48]
Надеясь сделать монтаж непрерывности более традиционным, Мюль поручил Нимсу перемонтировать фильм. Месяц спустя монтаж Нимса показали Уэллсу, который остался дипломатичным, но был поражен новым измененным монтажом. Уэллс написал меморандум в качестве критики правок Нима, и вскоре после этого он уехал в Луизиану, чтобы появиться в фильме Мартина Ритта « Долгое, жаркое лето » (1958). [49] К ноябрю 1957 года Universal удалила из фильма около пятнадцати минут и наняла Гарри Келлера для съемок некоторых пояснительных сцен, призванных облегчить отслеживание сюжета. [50]
Из-за лояльности к Уэллсу Хестон и Ли изначально отказались снимать повторные съемки. [51] [52] Неделю спустя агенты Хестона сообщили ему, что он был обязан по контракту снимать повторные съемки, если это необходимо. [53] Для повторных съемок Клиффорд Стайн заменил Метти в качестве оператора фильма, в то время как новые диалоги были написаны Франклином Коэном, штатным сценаристом Universal. Было снято несколько новых сцен, включая четыре сцены между Варгасом и его женой, любовную сцену в машине и сцену, где Мензис рассказывает о ноге Куинлана. Была снята еще одна сцена, в которой автомобиль Куинлана встречает машину Варгаса по пути в мотель, в которой не указанный в титрах актер дублирует Уэллса. [54] 19 ноября повторные съемки под руководством Келлера были завершены. Хестон далее размышлял в своем дневнике: «Я делал худшую работу в кино, чем сегодняшние повторы, но я не помню, чтобы чувствовал себя хуже... Мне удалось отговорить их от одного изменения, которое я считал ошибкой» [53] .
5 декабря 1957 года, после показа новой версии, Уэллс представил 58-страничный меморандум, адресованный Мюлю, в котором подробно описывал, что, по его мнению, необходимо сделать, чтобы фильм получился. [55] В ответ Мюль заявил, что его изменения будут реализованы, но также попросил Уэллса присутствовать на сеансе дубляжа. Уэллс отказался. [56]
31 января 1958 года фильм «Прикосновение зла» был показан в кинотеатре в Пасифик-Палисейдс, Лос-Анджелес . Эта версия фильма длилась 108 минут и не была хорошо принята. [57] Хестон написал в своем журнале, что «боюсь, это просто не очень хорошая картина. В ней есть блеск, который делал ежедневные съемки такими захватывающими, конечно. Действительно, в фильме едва ли есть скучный кадр. Но он не держится как история». [58] В феврале 1958 года фильм «Прикосновение зла » был включен в двойной список вместе с фильмом «Женское животное» с Хеди Ламарр в главной роли , [59] который также был спродюсирован Альбертом Цугсмитом и срежиссирован Гарри Келлером. У этих двух фильмов даже был один и тот же оператор, Рассел Метти. Эта общая версия длилась всего 94 минуты. [57]
Говард Томпсон из The New York Times написал: «...хотя борьба добра со злом остается текстом, неизгладимое впечатление от этого фильма — это эффект, а не содержание, отсюда его настоящая ценность». Он похвалил режиссуру фильма, отметив, что «у мистера Уэллса очевидный, но блестящий набор трюков. Используя превосходную камеру (управляемую Расселом Метти), как кнут из черной змеи, он хлещет действие прямо в глаза зрителя». [60] Филип К. Шойер из Los Angeles Times написал: «Как обычно, Уэллс поставил настроение выше содержания. Но какое настроение! «Прикосновение зла» недосвечено, недосвечено и недослежено (для звука), но с помощью чудесной мобильной камеры Рассела Метти фильм устремляется вперед, как чистое кино, которым ему так часто удается быть, в комплекте со встроенными запасами». [61] Harrison's Reports считает, что Уэллс «населил историю странными персонажами и, в явной попытке уйти от рутинного создания изображений, драматично использовал необычные фотографические углы, тени и освещение. Это создает художественный подход, но, кажется, снижает драматическое воздействие истории. Игра актеров очень хороша, а ряд отдельных сцен напряженные и захватывающие». [62]
Variety считает, что «Уэллс с помпой демонстрирует свой творческий талант, но, к сожалению, обстоятельства истории страдают. Недостаточно ориентации и слишком мало экспозиции, в результате чего большая часть действия запутана и ее трудно соотнести с сюжетом... Сценарий Уэллса содержит несколько жестких диалогов; его использование приглушенного освещения с Расселом эффективно, а операторская работа Рассела Метти плавная и впечатляющая; а музыка Генри Манчини пронзительна. Но « Печать зла» доказывает, что для создания хорошей картины требуется нечто большее, чем хорошие сцены». [63] Дороти Мастерс, рецензирующая фильм для New York Daily News , дала фильму три звезды из четырех, отметив, что «прикосновение Уэллса проявляется в напряженной экранной игре, напряженной презентации, суровых фонах, необычных ракурсах и странном наборе персонажей. Производство является преимуществом и умело поддерживается остальным актерским составом». [64]
Хотя Universal Pictures сделала все возможное, чтобы не допустить отбора «Печали зла» на Брюссельский всемирный кинофестиваль 1958 года — часть всемирной выставки Expo 58 — фильм получил европейскую премьеру, и Уэллс был приглашен на нее. К его удивлению, Уэллс получил две главные награды. [65] «Печать зла» также получила Международную премию критиков , а Уэллс был отмечен за свою работу. [66] [67]
В 1998 году Роджер Эберт добавил «Печать зла» в свой список великих фильмов. Он похвалил главных и второстепенных актеров и утверждал, что кинематография «не просто хвасталась», а скорее использовалась для придания глубины сложному сюжету, показывая межличностные связи и «заключая [персонажей] в одни и те же кадры». Эберт также предположил, что роль Уэллса была полуавтобиографичной, описывая своего персонажа Куинлана как лелеющего старые распри и демонстрирующего навязчивое желание контроля, что, возможно, соответствует жизни и карьере Уэллса. [68] Тодд Маккарти из Variety заявил, что, хотя восстановленный фильм был практически таким же, он отметил, что сюжет фильма более последователен и что «благодаря первозданной новой копии техническая виртуозность Уэллса и изобретательное использование локаций никогда не были более очевидны, а вся картина воспроизводится более гладко». [1] Питер Стэк из San Francisco Gate написал: « Печать зла» — это разумная завязка, потому что поразительная кинематографическая изобретательность Уэллса и его убедительное присутствие в качестве звезды являются главными достопримечательностями нуара. Внешний вид, искусно организованная атмосфера странных теней и углов, неоновое освещение и безупречно поставленные боевые сцены поддерживают интерес с помощью надуманного сюжета и манерной игры». [69]
Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune положительно написал, что фильм «близок к вершине нуара» благодаря «волшебным кадрам с движущейся камерой, кошмарным ракурсам и невероятно ярким, забавным выступлениям». [70] Кеннет Туран , рецензирующий для Los Angeles Times , подытожил переиздание 1998 года: «Снятый Расселом Метти, « Печать зла» является одним из знаменосцев для вида привлекающей внимание, бравурной операторской работы, которую предпочитал Уэллс. Экспрессионистский до крайности, наполненный тенями, ракурсами и кинематографическими изысками, фильм поднимает обычную задумчивую атмосферу кошмара фильма нуар на уровень, на который пытались подняться лишь немногие другие картины». [71] В 2012 году критик Манола Даргис включила «Печать зла» в список десяти своих любимых фильмов всех времен в списке критиков Sight & Sound 2012 года . [72]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг одобрения 95% на основе 79 рецензий со средней оценкой 8,80/10. Критический консенсус гласит: «Художественно новаторский и эмоционально захватывающий, классический нуар Орсона Уэллса — визуальное удовольствие, а также темный, зловещий триллер». [73] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 99 из 100, основанную на 22 критиках, что указывает на «всеобщее признание». [74]
В 1998 году журнал Time Out провел опрос, и фильм был признан 57-м величайшим фильмом всех времен. [75] В 2000 году фильм занял 55-е место в списке 100 величайших фильмов журнала The Village Voice. [ 76 ] В 2001 году фильм «Печать зла» занял 64-е место в списке « 100 лет, 100 острых ощущений » Американского института киноискусства . [77]
В опросе журнала Sight & Sound «Величайшие фильмы всех времен» за 2012 год фильм занял 26-е и 57-е место по версии режиссёров и критиков соответственно. [78] В 2015 году фильм занял 51-е место в списке «100 величайших американских фильмов» по версии BBC , составленном по результатам голосования кинокритиков со всего мира. [79]
В начале 1970-х годов Роберт Эпштейн, профессор киноведения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе , запросил копию фильма для показа в своем классе. Внутри архивов Universal он обнаружил 108-минутную копию « Печать зла» . [80] 15 декабря 1973 года фильм был публично показан в Музее искусств округа Лос-Анджелес в рамках «50 великих американских фильмов». [81] В июне 1975 года Американский институт кино , признавая историческую ценность открытия, передал дубликат негатива в Библиотеку Конгресса для сохранения. Также обсуждался повторный релиз на 16 мм, предоставленный United World Films, нетеатральным дистрибьюторским подразделением Universal Pictures. [82] Впоследствии фильм был показан на Парижском кинофестивале , за которым последовал широкий театральный повторный релиз Universal Pictures, отметивший возросший интерес среди любителей кино к работам Уэллса. [83]
В 1975 году Джонатан Розенбаум опубликовал статью в киножурнале Sight & Sound , в которой утверждал, что, за исключением нескольких незначительных деталей, версия была «очевидно идентична окончательной версии Уэллса», и описал ее как «окончательную версию». [84] Джозеф Макбрайд в письме в Sight & Sound опубликовал исправление, назвав версию «предварительным просмотром». [85]
В 1998 году Уолтер Марч , работая со всеми доступными материалами, перемонтировал фильм на основе меморандума Уэллса, с Риком Шмидлином, который продюсировал перемонтаж, и с помощью Боба О'Нила, директора по реставрации фильмов Universal, и Билла Варни , вице-президента Universal по звуковым операциям, участвовавших в реставрации. [86] [87] Поскольку черновой монтаж Уэллса больше не существует, настоящая «режиссерская версия» невозможна, но Марч смог собрать версию, включающую большую часть существующего материала, опустив некоторые сцены Келлера (хотя некоторые были сохранены, либо потому, что они заменили утраченные сцены Уэллса и были необходимы для сюжета, либо потому, что Уэллс одобрил их включение). Некоторые из жалоб Уэллса касались тонкого звука и выбора монтажа, и Марч перемонтировал материал соответствующим образом. [88] Заметные изменения включают удаление титров и музыки Генри Манчини из вступительной последовательности, сквозной монтаж между основной историей и побочной сюжетной линией Джанет Ли и удаление сцены Гарри Келлера в вестибюле отеля. Рик Шмидлин продюсировал монтаж 1998 года, который имел ограниченный, но успешный театральный релиз (снова Universal) и впоследствии был выпущен на DVD . DVD включает в себя экранное воспроизведение 58-страничной записки. [ необходима цитата ]
Первоначально премьера должна была состояться на Каннском кинофестивале 1998 года с участием Джанет Ли, Уолтера Марча и Рика Шмидлина, но показ был отменен в последний момент после угроз судебного разбирательства со стороны дочери Уэллса, Беатрис Уэллс . Ее иск против Universal за то, что она не проконсультировалась с ней или не получила ее согласия перед переработкой « Печати зла» , был урегулирован во внесудебном порядке. [89] Позже Уэллс сказала, что она только просила Universal информировать ее о том, что делается, и когда ее проигнорировали, она сказала Каннскому фестивалю, что реставрация не была одобрена наследниками Уэллса,
Я посмотрел его позже, и он был замечательным... Я думаю, что они проделали потрясающую работу, и это было очень хорошо сделано. Это было то, что он хотел, и это имело гораздо больше смысла, чем тот изрубленный кошмар, который был до этого. Это было прекрасно, и это было его. Если бы они сказали мне это с самого начала, ничего бы этого не произошло. [90]
Переиздание 1998 года получило награды от Нью-Йоркского кружка кинокритиков , Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса и Национального общества кинокритиков . [91]
История выпуска фильма « Печать зла» на домашних носителях суммирована в следующей таблице. Фильм был снят в полноэкранном соотношении сторон Academy, и, как сообщается, Уэллс в первую очередь компоновал свои кадры, имея в виду более новое широкоэкранное соотношение сторон 1,85:1, которое Universal применяла ко всем своим новым фильмам с использованием жесткой маски . [92] Universal сохранила копии фильма в формате Academy для последующей трансляции по телевидению. [92] Оба формата фильма были выпущены на домашних носителях.
