After Hours — американский чёрный комедийный фильм 1985 года [4] , снятый Мартином Скорсезе по сценарию Джозефа Миньона и спродюсированный Эми Робинсон , Гриффином Данном и Робертом Ф. Колсберри . Данн играет Пола Хэкетта, офисного работника, который переживает ряд злоключений, пытаясь ночью вернуться домой из района Сохо на Манхэттене.
Фильм «После работы» получил признание критиков за черный юмор и теперь считается культовой классикой. По состоянию на 2024 год это последний фильм Скорсезе, который не является адаптацией или биографическим фильмом.
Фильм получил премию Independent Spirit Award за лучший полнометражный фильм . Скорсезе получил премию Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру и премию Independent Spirit Award за лучшую режиссуру за этот фильм.
После скучного рабочего дня работник компьютерного ввода данных Пол Хакетт завязывает разговор с незнакомкой по имени Марси Франклин в кафе в Нью-Йорке. Марси рассказывает ему, что живет в Сохо со скульптором по имени Кики Бриджес, которая делает и продает гипсовые пресс-папье, напоминающие бублики с сыром, и оставляет ему свой номер телефона.
Позже ночью, позвонив по номеру под предлогом покупки пресс-папье, Пол берет такси до квартиры. По дороге его 20-долларовую купюру выдувает из окна такси, оставляя его только с мелочью, к большому недоверию таксиста. В квартире Пол встречает Кики, которая работает над скульптурой кричащего человека, которую он сравнивает с « Криком » Эдварда Мунка . Пол роется в вещах Марси и обнаруживает несколько предметов, указывающих на то, что Марси изуродована ожогами; это, наряду с ее все более странным поведением, заставляет его отказаться от свидания.
Пол пытается поехать домой на метро, но плата за проезд выросла в полночь, и он больше не может себе этого позволить после потери 20 долларов. Он идет в бар, где Джули, официантка, сразу же влюбляется в него. В баре Пол узнает, что в районе произошла серия ограблений. Бармен Том Шорр предлагает Полу денег на жетон метро, но тот не может открыть кассу бара. Они обмениваются ключами, чтобы Пол мог пойти в квартиру Тома и принести ключ от кассы.
Пол замечает двух грабителей, Нила и Пепе, со скульптурой человека Кики. После того, как он сталкивается с ними, они убегают, роняя скульптуру в процессе. Когда Пол возвращает скульптуру в квартиру Кики и Марси, Кики призывает его извиниться перед Марси. Однако, когда он входит в комнату Марси, он обнаруживает, что она покончила с собой, приняв передозировку секонала . Пол сообщает о смерти Марси, прежде чем вспомнить свое предыдущее поручение вернуть ключи Тому. Выходя, он хватает записку от Кики, приглашающую его и Марси в клуб Berlin.
Бар закрыт, когда Пол приходит, с табличкой, сообщающей, что Том скоро вернется. Пол сталкивается с Джули на улице, и она приглашает его к себе в квартиру, чтобы подождать Тома. Пол нервничает из-за ее собственного странного поведения, в том числе из-за того, что она рисует его во время разговора. Когда он выходит из квартиры, презираемая Джули делает плакаты о розыске анонимного грабителя, используя свой рисунок. Он наконец возвращается в бар, где Том получает телефонный звонок о том, что его девушка покончила с собой. Пол уходит, чтобы найти Кики и сообщить ей о самоубийстве Марси. Вышибала в Club Berlin отказывает ему во входе, потому что его прическа не соответствует дресс-коду ирокеза , и Пол едва избегает нескольких панков, которые пытаются подстричь его.
Вернувшись на улицу, Пол встречает водителя грузовика с мороженым Mister Softee по имени Гейл, который принимает его за грабителя, основываясь на плакатах Джули. Гейл и толпа местных жителей, включая Тома, неустанно преследуют Пола, который ищет убежища в клубе. Невыспавшийся, потрепанный и ругающийся, Пол использует свой последний четвертак, чтобы сыграть « Is That All There Is? » Пегги Ли на музыкальном автомате клуба и приглашает пожилую женщину по имени Джун на танец. Объяснив ему ситуацию, Джун предлагает спрятать его в своей квартире под клубом, где она использует папье-маше, чтобы замаскировать его под скульптуру, пока толпа совершает набег на клуб. Однако после того, как толпа уходит, Джун отказывается снять гипс из опасения, что они могут вернуться, и он вскоре затвердевает, запирая его в положении, напоминающем скульптуру Кики. Нил и Пепе врываются и крадут Пола, думая, что это скульптура, которую они ранее бросили на улице, и кладут его в багажник своего фургона.
Фургон мчится в сторону города и резко поворачивает, распахивая заднюю дверь фургона. Пол падает на тротуар, и сила удара разбивает штукатурку прямо у ворот его офисного здания. Он отряхивается и идет к своему столу, где его встречает экран компьютера.
Этот фильм принадлежит к группе, которая вращается вокруг молодого работающего профессионала, находящегося под угрозой, называемой « циклом кошмаров яппи » [5] , поджанром фильмов, который сочетает в себе эксцентричную комедию и фильм нуар . Некоторые критики представляют психоаналитический взгляд на фильм; Пол постоянно кастрируется женщинами в фильме: Кики с ее сексуальной агрессивностью и страстью к мазохизму [2] , Марси отвергает его сексуальные домогательства, Джули и Гейл настраивают против него толпу мстителей, а Джун заключает его в гипс. В фильме есть много ссылок на кастрацию, [5] большинство из которых показаны в присутствии женщин. В ванной комнате в баре Terminal, где Джули впервые сталкивается с Полом, на стене нацарапано изображение акулы, кусающей эрегированный пенис мужчины. [6] Марси ссылается на своего мужа, используя двойной смысл , когда говорит: «Я все порвал», говоря об их сексуальной жизни. [5] Одна из мышеловок, окружающих ее кровать, захлопывается, когда Джули пытается соблазнить Пола.
Майкл Рабигер рассматривает мифологический символизм как основную тему фильма, заявляя: «Герой черной комедии Скорсезе « После работы» похож на крысу, пытающуюся сбежать из лабиринта. Действительно, в одной из сцен, где Пол оказывается запертым в квартире болтливой женщины, есть крыса в клетке. Фильм можно было бы представить как путешествие по лабиринту, каждое отделение которого сулит определенный опыт, почти все иллюзорный и вводящий в заблуждение». [7]
Отказ Paramount Pictures от «Последнего искушения Христа» стал для Скорсезе огромным разочарованием и побудил его сосредоточиться на независимых компаниях и небольших проектах. [8] Эту возможность ему предложил его адвокат Джей Жюльен, который провел его через компанию Double Play Гриффина Данна и Эми Робинсон . Проект назывался « Одна ночь в Сохо» и был основан на сценарии Джозефа Миньона . Сценарий, первоначально названный « Ложь» в честь монолога Джо Фрэнка 1982 года , который его вдохновил, [9] был написан как часть задания для его курса по кино в Колумбийском университете . По словам Фрэнка, у него не спрашивали прав на эту историю, и он спросил: «О чем должен был думать сценарист, чтобы подвергнуть себя такой опасности?» [10] На момент создания фильма Миньону было 26 лет. [11] Сценарий окончательно стал «После работы» после того, как Скорсезе внес свои последние поправки. [12] Первоначально фильм должен был снять Тим Бертон после того, как Данн и Робинсон были впечатлены его короткометражным фильмом «Винсент» , но Бертон добровольно отошел в сторону, когда Скорсезе проявил интерес. [13]
Одним из вкладов Скорсезе стал диалог между Полом и швейцаром в клубе «Берлин», который был вдохновлен рассказом Франца Кафки « Перед законом », одним из рассказов, включенных в его роман «Процесс » . [14] [15] Как Скорсезе объяснил Полу Аттанасио , рассказ отражал его разочарование по поводу постановки «Последнего искушения Христа» . [16]
«После работы» стал первым художественным фильмом Скорсезе после «Алисы здесь больше не живёт» ( 1974), в котором не участвовал Роберт Де Ниро . [4]
Британский режиссер Майкл Пауэлл принял участие в производстве фильма, и вскоре после этого он и редактор Тельма Шунмейкер поженились. Никто не был уверен, как должен закончиться фильм. Пауэлл сказал, что Пол должен закончить работу, но изначально это было отклонено как слишком маловероятное и сложное. Они пробовали много других концовок, и несколько из них даже были сняты, но единственная, которая, по мнению всех, действительно сработала, — это когда Пол заканчивал работу, как раз когда начинался новый день. [13]
Музыка для After Hours была написана Говардом Шором . Хотя официальный альбом саундтреков не был выпущен, многие из реплик Шора появились в альбоме 2009 года Howard Shore: Collector's Edition Vol. 1. [ 17] В дополнение к музыке, в конце фильма указана следующая музыка:
«После работы» собрал в прокате в США всего 10,1 миллиона долларов, [3] но получил положительные отзывы и с тех пор считается «недооцененной» работой в фильмографии режиссёра. [18] [19] [20] [21] Фильм принёс Скорсезе награду за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале 1986 года и позволил ему сделать перерыв в бурном развитии «Последнего искушения Христа» . [22]
Кинокритик Роджер Эберт дал фильму After Hours четыре звезды из четырех. Он похвалил фильм как один из лучших в году и сказал, что он «продолжает попытки Скорсезе объединить комедию и сатиру с неослабевающим давлением и чувством всепроникающей паранойи». [23] Позже он добавил его в свой список «Великих фильмов». [24] В The New York Times критик Винсент Кэнби дал фильму смешанную оценку, назвав его «развлекательным поддразниванием с индивидуально захватывающими эпизодами, которые хорошо сыграны мистером Данном и другими, но которые оставляют вас чувствовать себя несколько обманутыми». [11]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 90% на основе 69 рецензий со средней оценкой 7,70/10. Критический консенсус сайта гласит: «Полный неистовой энергии и с оттенком черного юмора, After Hours — это мастерский — и часто упускаемый из виду — обходной путь в фильмографии Мартина Скорсезе». [25] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 89 из 100 на основе рецензий девяти критиков, что указывает на «всеобщее признание». [26]
Warner Home Video выпустила After Hours на VHS и Betamax в 1986 году, а также на широкоэкранных и панорамно-сканирующих лазерных дисках NTSC . Он также был выпущен на DVD . [34] [35] 11 июля 2023 года фильм был выпущен на 4K UHD и Blu-ray компанией The Criterion Collection . [36] [37]
Фильм «After Hours» послужил источником вдохновения для альбома 2020 года After Hours канадского певца The Weeknd . [38] Фильм также вдохновил на эпизод Теда Лассо 2021 года « Bear After Hours ». [39]
Четвертый фильм — «После работы» 1985 года, недооцененная комедия на одну сумасшедшую ночь в Нью-Йорке с Гриффином Данном в главной роли.
