Эксцентричная комедия — поджанр фильмов романтической комедии , который стал популярным во время Великой депрессии , начиная с начала 1930-х годов и процветал до начала 1950-х годов, который высмеивает традиционную историю любви. Он имеет вторичные характеристики, похожие на film noir , отличается женским персонажем, который доминирует в отношениях с мужским центральным персонажем, чья мужественность оспаривается, [1] и двое вступают в юмористическую битву полов. [2]
В этом жанре также присутствовали романтические привязанности между представителями разных социальных классов , [3] как в «Это случилось однажды ночью » (1934) и «Мой слуга Годфри» (1936). [2]
Что отличает эксцентричную комедию от типичной романтической комедии, так это то, что «эксцентричная комедия делает акцент на забавной пародии на любовь, в то время как более традиционная романтическая комедия в конечном итоге акцентирует любовь». [4] Другие элементы эксцентричной комедии включают в себя быстро развивающиеся, перекрывающиеся реплики , фарсовые ситуации, темы эскапизма , физическую битву полов, переодевание и маскарад, а также сюжетные линии, включающие ухаживание и брак. [2] Некоторые комические пьесы также описываются как эксцентричные комедии.
Эксцентричная комедия получила свое название от эксцентричного мяча , типа ломаной подачи в бейсболе и быстрой подачи в софтболе , которая движется в противоположном направлении от всех других ломаных подач. [5] Эти особенности эксцентричной подачи также описывают динамику между главными героями в фильмах эксцентричной комедии. По словам Геринга (2008): [6]
Тем не менее, эксцентричная комедия, вероятно, получила свое название от развлекательно неортодоксального использования термина в национальном времяпрепровождении. До того, как термин был применен в кинокритике 1930-х годов, «эксцентричный» использовался в бейсболе для описания как чудаковатого игрока, так и «любого поданного мяча, который движется необычным или неожиданным образом». Очевидно, эти характеристики также описывают актеров в эксцентричных комедийных фильмах, от эксцентричной Кэрол Ломбард до необычных или неожиданных движений Кэтрин Хепберн в «Воспитании крошки» (1938). Как и в случае с выходками сумасшедшего периода в бейсболе, эксцентричная комедия использует сумасшедшее поведение как призму, через которую можно рассмотреть перевернутый с ног на голову период в американской истории.
Эксцентричная комедия оказалась популярным и устойчивым жанром кино. [7] Треугольная луна (1933) с Клодетт Кольбер в главной роли часто считается первым настоящим эксцентричным фильмом, [8] хотя в том же году вышел фильм Скандал с Джин Харлоу в главной роли. Хотя многие исследователи кино сходятся во мнении, что его классический период фактически закончился к 1942 году, [9] элементы жанра сохранились или были отданы дань уважения в более поздних фильмах. Другие исследователи кино утверждают, что эксцентричная комедия продолжает жить.
Во время Великой депрессии существовал общий спрос на фильмы с сильной критикой социального класса и обнадеживающими, ориентированными на эскапизм темами. Формат эксцентричных фильмов возник во многом из-за желания крупных киностудий избежать цензуры со стороны все более ужесточающегося Кодекса Хейса . Кинематографисты прибегали к скрытому обращению с этими элементами, чтобы включить запрещенные рискованные элементы в свои сюжеты. Словесная перепалка между полами служила заменой физическому и сексуальному напряжению. [10] Хотя некоторые исследователи кино, такие как Уильям К. Эверсон , утверждают, что «эксцентричные комедии не столько восставали против Кодекса производства, сколько нападали — и высмеивали — унылую, безжизненную респектабельность, на которой Кодекс настаивал для семейного просмотра». [11]
Эксцентричная комедия тесно связана с театральным жанром фарса , [4] и некоторые комические пьесы также описываются как эксцентричные комедии. Другие жанры, с которыми ассоциируется эксцентричная комедия, включают в себя фарс , ситуационную комедию , романтическую комедию и фарс в спальне .
Фильмы, которые являются определяющими для жанра, обычно показывают фарсовые ситуации, сочетание фарса и быстрой реплики, и показывают борьбу между экономическими классами. Они также обычно показывают самоуверенную и часто упрямую главную героиню и сюжет, включающий ухаживания, брак или повторный брак . Эти черты можно увидеть как в It Happened One Night (1934), так и в My Man Godfrey (1936). Кинокритик Эндрю Саррис определил эксцентричную комедию как « сексуальную комедию без секса». [12]
Как и фарс, эксцентричные комедии часто включают в себя маскарады и переодевания, в которых персонаж или персонажи прибегают к секретности. Иногда эксцентричные комедии показывают мужских персонажей , переодевающихся в одежду противоположного пола , что еще больше способствует элементам маскарада ( Воспитание крошки (1938), Безумная любовь (1941), Я была невестой-мужчиной войны (1949) и Некоторые любят погорячее (1959)). Поначалу пара кажется неподходящей и даже враждебной друг к другу, но в конечном итоге они преодолевают свои различия забавным или развлекательным образом, что приводит к роману. Часто это несоответствие возникает, когда мужчина принадлежит к более низкому социальному классу, чем женщина ( Воспитание крошки и Праздник , оба 1938). Женщина часто планирует окончательный романтический союз с самого начала, а мужчина, по-видимому, не замечает этого. В « Воспитании крошки» женщина говорит третьему лицу: «Он тот мужчина, за которого я собираюсь выйти замуж. Он этого не знает, но я знаю».
Эти картины также предлагали культурный клапан спасения: безопасное поле битвы для исследования серьезных проблем, таких как класс, в комедийной и не угрожающей рамке. [13] Классовые проблемы являются сильным компонентом эксцентричных комедий: высший класс представлен как праздный, избалованный и испытывающий трудности с преодолением реального мира. Напротив, когда люди низшего класса пытаются выдать себя за высший класс или иным образом проникнуть в высшее общество, они могут сделать это с относительной легкостью ( The Lady Eve , 1941; My Man Godfrey , 1936). Некоторые критики считают, что изображение высшего класса в It Happened One Night было вызвано Великой депрессией и желанием финансово неблагополучной публики, идущей в кино, увидеть, как высший класс преподает урок человечности. [14]
Другим распространенным элементом эксцентричной комедии является быстрая речь, остроумный ответ , как в «Ты не можешь взять это с собой» (1938) и «Его девушка Пятница» (1940). Этот стилистический прием возник не в жанре: он также встречается во многих старых голливудских циклах , включая гангстерские фильмы и традиционные романтические комедии.
Эксцентричные комедии также, как правило, содержат нелепые, фарсовые ситуации, как, например, в «Воспитании крошки» , где пара должна заботиться о домашнем леопарде в течение большей части фильма. Элементы фарса также часто присутствуют, например, многочисленные оплошности Генри Фонды в «Леди Еве» (1941). [15]
Один из поджанров эксцентричных историй известен как комедия повторного брака , в которой персонажи разводятся, а затем снова вступают в брак друг с другом ( «Ужасная правда» (1937), «Филадельфийская история» (1940)). [16] Некоторые исследователи указывают на этот частый прием как на свидетельство сдвига в американском моральном кодексе, поскольку он показал более свободное отношение к разводу (хотя развод всегда оказывается ошибкой: «У тебя старомодное представление о том, что развод — это что-то, что длится вечно, «пока смерть не разлучит нас». Почему развод в наши дни ничего не значит, Хильди, просто несколько слов, пробормотанных тебе судьей».)
Другой поджанр эксцентричной комедии — женщина, преследующая мужчину, который не замечает ее или не интересуется ею. Примерами служат Барбара Стэнвик, преследующая Генри Фонду ( Леди Ева , 1941); Соня Хени, преследующая Джона Пейна ( Серенада солнечной долины , 1941 и Исландия , 1942); Мэрион Дэвис, преследующая Антонио Морено ( Любовник из картона , 1928); Мэрион Дэвис, преследующая Бинга Кросби ( Покорение Голливуда , 1933); и Кэрол Ломбард, преследующая Уильяма Пауэлла ( Мой слуга Годфри , 1936).
Философ Стэнли Кавелл отметил, что многие классические эксцентричные комедии включают интермедию в штате Коннектикут ( Воспитание крошки , Леди Ив , Ужасная правда ). [17] В фильме «Рождество в Коннектикуте» (1945) действие перемещается в Коннектикут и остается там на протяжении всего фильма. Нью-Йорк также фигурирует во многих эксцентричных комедиях, что, по мнению критиков, может быть связано с экономическим разнообразием города и способностью противопоставлять различные социальные классы во время Великой депрессии. [14] В эксцентричных комедиях « Это случилось однажды ночью» (1934) и «История Палм-Бич» (1942) также есть персонажи, путешествующие во Флориду и обратно на поезде. Поезда, еще один основной элемент эксцентричных комедий и романтических комедий той эпохи, также занимают видное место в фильмах «Дизайн для жизни» (1934), «Двадцатый век» (1934) и «Живая леди» (1938).
Другие фильмы этого периода в других жанрах включают элементы эксцентричной комедии. Например, триллер Альфреда Хичкока «39 шагов » (1935) показывает трюк молодой пары, которая оказывается скованной наручниками и которая в конце концов, почти вопреки себе, влюбляется друг в друга, а детективная комедия Вуди Ван Дайка «Худой человек» (1934) изображает остроумную, вежливую пару, которая обменивается колкостями, разгадывая тайны вместе. Некоторые из мюзиклов Фреда Астера и Джинджер Роджерс 1930-х годов также содержат эксцентричные комедийные сюжеты, такие как «Веселый разведенный» (1934), «Цилиндр» (1935) и «Беззаботный» (1938), в котором играет Ральф Беллами . Мюзиклы Эдди Кантора «Ух ты!» (1930) и «Римские скандалы» (1933), а также дорожные фильмы- буффонады, такие как «Шестерка одного сорта» (1934), включают элементы эксцентричности. Эксцентричные комедии, такие как «Филадельфийская история» (1940) и «Огненный шар» (1941), также получили музыкальные ремейки, «Высшее общество» (1956) и «Песня родилась» (1948). Некоторые комедии Джо Э. Брауна также попадают в эту категорию, в частности, «Широкомыслящие» (1931) и «Тракторы с червями» (1936).
Актеры и актрисы, снимавшиеся в эксцентричных комедиях или связанные с ними:
Режиссеры эксцентричных комедий:
Более поздние фильмы, которые, как полагают, возродили элементы классических эксцентричных комедий, включают:
Элементы классической эксцентричной комедии, часто встречающиеся в более поздних фильмах, которые в противном случае можно было бы отнести к романтическим комедиям, включают «битву полов» ( Down with Love , How to Lose a Guy in 10 Days ), остроумный ответ ( Down with Love ) и контраст между богатыми и средним классом ( You've Got Mail , Two Weeks Notice ). Многие фильмы Элвиса Пресли 1960-х годов сознательно или бессознательно заимствовали многие характеристики жанра эксцентричной комедии. Вот некоторые примеры: Double Trouble , Tickle Me , Girl Happy и Live a Little, Love a Little . Современные обновления эксцентричной комедии также иногда относят к черной комедии ( Intolerable Cruelty , в которой также есть поворот в классическом эксцентричном элементе развода и повторного брака). Братья Коэн часто включают эксцентричные элементы в фильм, который иначе не мог бы считаться эксцентричным или даже комедией.
Фильмы Golmaal , серия индийских фильмов на языке хинди , описываются как эксцентричная комедийная франшиза. [51] [52]
Традиция эксцентричных фильмов повлияла на жанры телевизионных ситкомов и комедийных драм . Известные эксцентричные пары на телевидении включают Сэма и Дайан в «Чирс» , Мэдди и Дэвида в «Детективном агентстве «Лунный свет» и Джоэла и Мэгги в «Северной стороне» . [53] [54]
В своей постановке 2008 года классической комедии Бомарше «Женитьба Фигаро » автор Уильям Джеймс Ройс сократил пятиактную пьесу до трех и назвал ее «классической эксцентричной комедией». Драматург сделал Сюзанну центральным персонажем, наделив ее всеми сильными комедийными чертами ее классических киноколлег. В своей адаптации под названием « Один безумный день! » (игра с оригинальным французским названием Бомарше) Ройс подчеркнул все элементы классической эксцентричной комедии, предположив, что Бомарше, возможно, приложил руку к истокам жанра.
Сюжет научно-фантастического романа Джона Кесселя «Развращая доктора Ниццу» , в котором речь идет о путешествиях во времени , основан на таких фильмах, как «Леди Ева» и «Воспитание крошки» . [55]
Эксцентричная комедия — это забавный фильм-нуар со счастливым концом... Предпосылка фильма — борьба в их отношениях. В ходе борьбы, которая имеет сильный сексуальный подтекст, мужественность центрального персонажа подвергается сомнению. Женщина — доминирующий персонаж в отношениях. Эта смена ролей является центральной для эксцентричной комедии.
With the explosive exception of His Girl Friday, screwball comedy had calmed considerably by 1940 from its peak of zaniness in 1937–38.
Independent thesis Advanced level (degree of Master (One Year)), 10 credits / 15 HE credits