- Памятник на кладбище Бромптон
Деталь памятника Бромптону- Мемориальный фонтан на Друри-Лейн
Сэр Огастес Генри Глоссоп Харрис (18 марта 1852 — 22 июня 1896) — британский актёр, импресарио и драматург, видная фигура в театре Вест-Энда 1880–1890-х годов.
Родившийся в театральной семье, Харрис недолгое время занимался коммерческой карьерой, прежде чем стать актером, а затем режиссером . В возрасте 27 лет он стал арендатором большого Королевского театра Друри-Лейн , где ставил популярные мелодрамы и ежегодные пантомимы в грандиозном и зрелищном масштабе. В пантомимах участвовали ведущие звезды мюзик-холла , такие как Дэн Лено , Мари Ллойд , Литтл Тич и Веста Тилли . Доходы от этих постановок субсидировали его оперные сезоны, столь же роскошные, со звездным составом и новаторским репертуаром. Он представил первую британскую постановку «Мейстерзингеров» и первую за пределами Германии постановку «Тристана и Изольды» , а также возродил постановку признанных классических произведений.
Харрис оставался ответственным в Друри-Лейн до конца своей жизни, а в 1888 году взял на себя дополнительную ответственность за управление Королевским итальянским оперным театром Ковент-Гарден , модернизировав его постановки и репертуар и отказавшись от старой традиции, согласно которой все оперы, независимо от их национальности, исполнялись на итальянском языке. Он изменил название театра на Королевский оперный театр в 1892 году. И в Друри-Лейн, и в Ковент-Гарден он приглашал самых почитаемых артистов, включая Ганса Рихтера и Густава Малера в качестве дирижеров, а также Эмму Альбани , Нелли Мельбу , Аделину Патти , Жана и Эдуарда де Реске и Виктора Мореля среди певцов.
В 1892 году Харрис взял на себя управление несостоявшимся Королевским английским оперным театром и превратил его в успешный мюзик-холл с новым названием The Palace Theatre of Varieties. Он активно участвовал в гражданских делах, был членом нового Совета графства Лондон , шерифом лондонского Сити и видным масоном . Его здоровье ослабло под гнетом его многогранной деятельности, и после непродолжительной болезни он умер в возрасте 44 лет.
Харрис происходил из музыкальной и театральной семьи. Его дед по отцовской линии, Джозеф Глоссоп (1793–1850), в разное время был менеджером Королевского театра Кобург в Лондоне (позже известного как Олд Вик), Ла Скала в Милане и Театра Сан-Карло в Неаполе ; [2] его бабушка по отцовской линии, Элизабет Ферон (1797–1853), была популярной сопрано , прозванной «Английским каталанцем »; [3] его отец, Август Глоссоп Харрис (1825–1873), был ведущим постановщиком , [4] [n 1] а его мать, Мария Энн, урожденная Боун (1825–1892), была театральным костюмером, известным под именем «Мадам Огюст». [6] У Августа-старшего и его жены было пятеро детей, все из которых были связаны с театром. [n 2] Харрис родился 18 марта 1852 года на улице Тетбу в Париже, недалеко от зала Вентадур , где его отец был режиссером оперной компании «Комеди-Итальен» . [4] [10]
Молодой Харрис получил образование в Лондоне, а затем, с 12 лет, в Париже в лицее Шапталя и музыкальной академии L'École Niedermeyer . [4] [11] Среди друзей, которых он тогда приобрел, были композитор Габриэль Форе , музыкальный издатель Луи Брандус, оперный менеджер Леон Карвалью , его будущий зять Хорас Седжер и сопрано Аделина Патти . [11] [12] Он завершил свое образование в Ганновере , чтобы выучить немецкий язык, после чего он присоединился к финансовой фирме Emile Erlanger & Co. , а затем к парижскому дому Tiffany's . [13] После смерти отца в 1873 году Харрис оставил коммерцию («Я не видел перспектив в „вождении перьев“») [13] и последовал театральному призванию семьи. Он дебютировал как актёр в роли Малкольма в «Макбете» в сентябре 1873 года в Королевском театре в Манчестере в труппе, которую возглавляли У. Х. Пеннингтон , Женевьева Уорд и Том Суинборн. [4] [14] По словам его биографа Дж. П. Уиринга, за этим последовали юношеские и лёгкие комедийные роли в труппе Барри Салливана в Амфитеатре в Ливерпуле . [1]
Оперный импресарио Дж. Х. Мейплсон нанял Харриса в качестве помощника режиссера и вскоре был достаточно впечатлен, чтобы назначить его единоличным руководителем своей итальянской оперной компании. [1] Харрис отправился на гастроли с компанией Мейплсона в качестве режиссера вместе со своим младшим братом Чарльзом, позже наиболее известным как режиссер Ричарда Д'Ойли Карте . [15] [n 3] В 1876 году Харрис был назначен постоянным режиссером в Prince's Theatre, Манчестер , [17] и к концу того же года, когда он поставил пантомиму « Синдбад - мореход » для Чарльза Уиндема в Crystal Palace , он завоевал высокую репутацию: один рецензент написал, что у руководства не могло быть лучшего режиссера, чем Харрис. [18]
Харрис продолжал появляться как актер. В 1877 году Уиндем взял его на главную роль подростка в «Розовых домино» в театре «Критерион» в Вест-Энде. [19] Он прошёл 555 представлений, из которых Харрис не пропустил ни одного. [4] Он был компетентным актёром, но его таланты и наклонности влекли его к управлению. В 1879 году, увидев, что огромный Королевский театр Друри-Лейн закрыт и пуст, он решил открыть его снова. У него было мало денег, но он собрал достаточно средств от друзей, включая своего будущего тестя, чтобы приобрести аренду. Он не сразу смог поставить собственную постановку, и сначала он сдал театр в субаренду Джорджу Ригнолду , который представил и сыграл главную роль в захватывающей постановке « Генриха V» , которая принесла убытки, что добавило Друри-Лейн репутации убыточного заведения. [4]
Харрис последовал за постановкой Ригнолда с первой из своих пантомим Друри-Лейн, Синяя Борода , написанной «Братьями Гринн» ( Э. Л. Бланшар и Т. Л. Гринвуд), щедро поставленной, получившей хорошие отзывы и финансово успешной. [4] После короткого шекспировского сезона, представленного компанией Мари Литтон , Харрис поставил первую из своей серии мелодрам , Мир (июль 1880), которую он написал в соавторстве, поставил и в которой играл (комментируя, что «он никогда не относился к вещам легкомысленно»). Он установил схему прибыльных мелодрам в конце лета и осенью и еще более прибыльных пантомим зимой, все это субсидировало культурно амбициозные сезоны, которые он представлял весной и в начале лета. В своих пантомимах Харрис привлекал ведущих звезд мюзик-холла — Мари Ллойд , Кейт Сэнтли и Весту Тилли среди женщин-исполнителей, а также Герберта Кэмпбелла , Дэна Лено , Артура Робертса и Литтл Тича среди мужчин. [4] Некоторые критики считали, что Харрис опошлил пантомиму, импортировав номера мюзик-холла, в частности, комиков-шутников, но историк театра Филлис Хартнолл пишет, что он «имел чувство к старой арлекинаде , обеспечив ее роскошными декорациями и техникой и привлекая превосходных клоунов и акробатов». [20]
В 1881 году Харрис женился на Флоренс Эджкумб Рендл (1859–1914). У них был один ребенок, Флоренс Нелли (1884–1931), которая вышла замуж за актера Фрэнка Селлиера в 1910 году. [4] [21]
Амбициозные сезоны Харриса высокой культуры включали компанию Meiningen Court Theatre в 1881 году с репертуаром немецких пьес и Шекспира в немецких переводах, а в следующем году Аделаиду Ристори и Ригнольда в «Макбете» . [22] В 1882 году Харрис пригласил ведущих немецких певцов и дирижера Ганса Рихтера для сезона немецких опер, который включал первые британские постановки «Мейстерзингеров» и первую постановку за пределами Германии « Тристана и Изольды» . [4] [23] В течение следующих четырех лет он вел сезоны оперы на английском языке в компании Carl Rosa Opera Company , а также представлял оперные сезоны, исполняемые на языках оригинала знаменитыми международными певцами. Его постановки во многом способствовали оживлению представления итальянской оперы в Лондоне, которая в течение нескольких лет в основном состояла из вокальной демонстрации и малой драматической связности. [24]
Оперный сезон 1887 года в Друри-Лейн отпраздновал золотой юбилей королевы Виктории , представив особенно звездный международный состав, включая Жана де Реске , Эдуарда де Реске , Виктора Мореля , Минни Хаук и Лилиан Нордику . Репертуар был итальянским ( Севильский цирюльник , Травиата и Риголетто ), французским ( Гугеноты , Фауст и Кармен ) и немецким или австрийским ( Дон Жуан и Лоэнгрин ). [25] Уэринг комментирует, что сезон был художественным и социальным успехом, но потерял 10 000 фунтов стерлингов. [4]
Помимо оперы, Харрис представил серьезную немузыкальную драму, включая сезоны Комеди Франсез (1893), Элеоноры Дузе (1895) и герцогской придворной труппы Саксен-Кобург-Готской (1895). [4]
К 1888 году Харрис был настолько тесно связан со своим театром, что его стали называть «Друриоланус». [4] Он оставался руководителем Друри-Лейн до конца своей жизни, но, столкнувшись с конкурирующими оперными сезонами Королевского итальянского оперного театра, Ковент-Гардена (управляемого Антонио Лаго) и Театра Ее Величества (управляемого Мейплсоном), он пришел к выводу, что «в Лондоне есть место только для одного оперного предприятия одновременно», и что он должен взять на себя управление Ковент-Гарденом. [26] Он собрал синдикат влиятельных покровителей, включая лорда Чарльза Бересфорда , графа де Грея и Генри Чаплина , и взял на себя аренду дома в начале 1888 года. [27] С мая по июль он представил десятинедельный сезон с Луиджи Манчинелли и Альберто Рандеггером в качестве дирижеров и 21 ведущим певцом, включая Эмму Альбани , де Решкес, Хаука, Нордику и Нелли Мельбу в ее лондонском дебюте. [28] Репертуар состоял из 19 опер, начиная с «Лукреции Борджиа» и заканчивая «Гугенотами» . [n 4]
В 1888 году не было конкурентного оперного сезона, но Мейплсон организовал итальянский сезон в Ее Величестве в следующем году. Его посредственный состав, обычный репертуар и старомодные постановки не привлекли публику. [29] Напротив, Харрис привлекал полные залы звездами высшего полета и такими работами, как «Мейстерзингеры», никогда ранее не исполнявшимися в Ковент-Гардене. [30] [n 5] Он также начал фундаментальную и долгосрочную реформу языковой политики дома. В соответствии с его названием «Королевский итальянский оперный театр», оперы любой национальности исполнялись на итальянском языке, включая «Кармен» и «Волшебную флейту » («Il flauto magico»). [32] Хотя 21 из 22 опер в сезоне Харриса 1889 года исполнялись на итальянском языке, включая «Мейстерзингеры» и «Гугеноты» , « Ромео и Джульетта» Гуно исполнялась на французском языке, что было широко отмечено в прессе. [33] Решение Харриса получило широкую поддержку; [33] The Times писала:
Харрис продолжал свою политику звездного состава, впечатляющей постановки и исполнения текстов на языке оригинала — практика, которая стала известна как «космополитическая система». [35] К 1892 году, когда он пригласил Густава Малера дирижировать британской премьерой « Кольца» , [n 6] это стало нормой в Ковент-Гардене, [35] и оставалось таковой (за исключением конца 1940-х и 1950-х годов, когда опера на английском языке была общей политикой дома). [37] [n 7] Чтобы отразить новую реальность, в том же году слово «итальянский» было исключено из названия оперного театра. [39] Когда в расписании Ковент-Гардена не оказалось места для новой работы, которую он предпочитал, он арендовал для этой цели другой театр. [n 8] В Ковент-Гардене, как и ранее в Друри-Лейн, Харрис стремился представлять новые работы; В его сезоне 1894 года состоялась мировая премьера « Наваррки » Массне и британские премьеры «Вертера » Массне , «Манон Леско» Пуччини и « Фальстафа » Верди . [41] Он сделал зрительный зал Королевского оперного театра одновременно светлее и темнее: в 1892 году он ввел электрическое освещение и ввел практику полного выключения света во время представлений, к огорчению тех, кто сидел в дорогих креслах и привык сосредоточивать свое внимание на других зрителях так же, как и на опере. [31]
Харрис сыграл свою роль в краткой истории неудачного проекта Ричарда Д'Ойли Карта «Королевский английский оперный театр» . Карт заказал театр и открыл его в 1891 году романтической оперой Артура Салливана «Айвенго» , которая прошла исключительно хорошо (161 представление); за ней последовала постановка «Базоха » Андре Мессаже , для которой Харрис адаптировал оригинальный французский диалог на английский язык. Несмотря на восторженные отзывы, «Базох» прошел всего 61 представление. [42] Не сумев заказать оперу, чтобы заменить ее, Карт в конечном итоге продал театр с убытком компании, созданной Харрисом, чтобы управлять им как мюзик-холлом . [n 9] Он вновь открылся в декабре 1892 года после некоторой реконструкции как «Палас-театр варьете» . Проработав там год, Харрис назначил ветерана Чарльза Мортона — «отца залов» [44] — управляющим. Мортон, хотя и был старше его более чем на тридцать лет, продолжал успешно управлять Дворцом в течение восьми лет после смерти Харриса. [45]
В 1890-х годах Харрис поддерживал свою разнообразную деятельность в неослабевающем темпе. В Ковент-Гардене он представил дебюты Эммы Имс (1891) и Эммы Кальве (1892), а также визиты Леонкавалло , Масканьи (1893) и Пуччини (1894). Он привозил свою компанию в Виндзорский замок в 1892, 1893 и 1894 годах, чтобы дать командные выступления для королевы Виктории, ее семьи и двора. [n 11] В 1895 году Харрис («всегда искусный в обращении с дивами», по словам Уэринга) убедил Аделину Патти вернуться на сцену для последней серии выступлений. [4]
В Друри-Лейн Харрис продолжал разрабатывать сложные зрелища и эффекты для своих мелодрам: в «Жизни в удовольствии» (1893) была представлена прогулка в мюзик-холле «Эмпайр» , а в «Чир-бойз, чиир» (1895) было эффектно изображено затопление HMS Birkenhead . [50] Он продолжал ставить ежегодные пантомимы, которые он писал в сотрудничестве с Гарри Николсом и другими. Они шли с Рождества до Пасхи. Примером из 1890-х годов является «Маленькая Бо-Пип», «Красная Шапочка» и «Прыжок с пальчик» (1892) с Мари Лофтус , Мари Ллойд и Маленьким Тичем в главных ролях, Дэном Лено и Гербертом Кэмпбеллом в роли мистера и миссис Тамб и Артуром Уильямсом в роли Дамы, возглавляющих актерский состав из более чем 40 человек. Рецензент театральной газеты The Era заметил, что каждый год люди чувствовали, что Харрис «достиг предела великолепия и изобретательности», и оказывались неправы на следующий год. [51]
В конце тридцатых годов Харрис начал участвовать в гражданских делах, став членом Совета графства Лондон в 1890 году, представляя округ Стрэнд . [12] Он был назначен шерифом Лондонского Сити в 1890 году, [n 12] и был посвящен в рыцари в 1891 году в знак признания его вклада в государственный визит в Британию германского императора . [4] Он также был видным деятелем масонства , принимал участие в ложе в Друри-Лейн, участвовал в ложе Savage Club , [53] и стал Великим казначеем Великой ложи Англии под руководством принца Уэльского в качестве Великого магистра. [54]
Рецензент в The Era , высоко оценивший пантомиму 1892 года, прокомментировал поразительное давление на Харриса:
Сэр Генри Вуд вспоминал Харриса в действии:
Здоровье Харриса сдалось из-за его огромной нагрузки. [1] В июне 1896 года он отправился на морской курорт Фолкстон для отдыха и развлечений, но у него развилось то, что поначалу казалось простудой; выяснилось, что он страдает диабетом . [40] [n 13] Через неделю его состояние ухудшилось, и он умер в отеле Royal Pavilion 22 июня 1896 года в возрасте 44 лет. [40] На его похоронах, состоявшихся 27 июня на кладбище Бромптон , присутствовало несколько тысяч человек всех сословий («последняя грандиозная процессия, которая ему бы наверняка понравилась», по словам Уиринга). Среди скорбящих были музыканты, комики, менеджеры, авторы, певцы, критики и политики, а также широкая публика. [56] [n 14]
Вдова Харриса вышла замуж за Эдварда О'Коннора Терри в 1904 году. [57]
После смерти Харриса критик Клемент Скотт написал:
Газета «Illustrated London News» сообщила:
В дополнение к надгробному памятнику на кладбище Бромптон, Харрис увековечен фонтаном на стороне улицы Кэтрин у Королевского театра на Друри-лейн. Он был спроектирован Сиднеем Р. Дж. Смитом и возведен на общественные средства через Metropolitan Drinking Fountain and Cattle Trough Association . Над фонтаном находится бронзовый бюст Харриса работы сэра Томаса Брока . [60]
Постановка в Друри-Лейн. Соавторы указаны в скобках.
После «Синей бороды» в 1879 году следующие девять пантомим Харриса в Друри-Лейн были написаны Э. Л. Бланшаром . С 1888 года Харрис был их соавтором: его соавторы указаны в скобках:
