Август Уэлби Нортмор Пьюджин [a] ( / ˈ p j uː dʒ ɪ n / PEW -jin ; 1 марта 1812 г. — 14 сентября 1852 г.) был английским архитектором, дизайнером, художником и критиком французского и швейцарского происхождения. Он в основном запомнился своей пионерской ролью в стиле готического возрождения в архитектуре . Его работа достигла кульминации в проектировании интерьера Вестминстерского дворца в Вестминстере , Лондон, и его знаменитой часовой башни, башни Елизаветы (ранее башня Святого Стефана), в которой находится колокол, известный как Биг-Бен . Пьюджин спроектировал множество церквей в Англии, а также некоторые в Ирландии и Австралии. [2] Он был сыном Огюста Пьюджина и отцом Эдварда Уэлби Пьюджина , Катберта Уэлби Пьюджина и Питера Пола Пьюджина , который продолжил его архитектурную и дизайнерскую фирму как Pugin & Pugin . [3]
Пьюджин был сыном французского рисовальщика Огюста Пьюджина , который иммигрировал в Англию в результате Французской революции и женился на Кэтрин Уэлби из семьи Уэлби из Дентона, Линкольншир , Англия. [4] Пьюджин родился 1 марта 1812 года в доме своих родителей в Блумсбери , Лондон, Англия. Между 1821 и 1838 годами отец Пьюджина опубликовал серию томов архитектурных чертежей , первые два из которых назывались «Образцы готической архитектуры» , а следующие три — «Примеры готической архитектуры» , которые не только оставались в печати, но и были стандартными справочниками по готической архитектуре по крайней мере в течение следующего столетия.
Когда он был ребенком, его мать каждое воскресенье водила Пугина на службы модного шотландского пресвитерианского проповедника Эдварда Ирвинга (впоследствии основателя Святой католической апостольской церкви ) в его часовню на Кросс-стрит, Хаттон-Гарден , Кэмден , Лондон. [5] Пугин быстро восстал против этой версии христианства: по словам Бенджамина Феррея , Пугин «всегда выражал явное отвращение к холодным и бесплодным формам шотландской церкви; и в тот момент, когда он освободился от пут, навязанных ему матерью, он бросился в объятия церкви, которая, помпезная своими церемониями, была привлекательна для его творческого ума». [6]
Пьюджин учился рисованию у своего отца и некоторое время посещал больницу Христа . После окончания школы он работал в офисе отца, а в 1825 и 1827 годах сопровождал его в поездках во Францию . [7] Его первыми независимыми от отца заказами были проекты для ювелиров Ранделла и Бриджа , а также проекты мебели для Виндзорского замка от обивщиков Мореля и Седдона. Благодаря контакту, установленному во время работы в Виндзоре, он заинтересовался дизайном театральных декораций и в 1831 году получил заказ на проектирование декораций для постановки новой оперы Кенилворт в Королевском оперном театре Ковент-Гарден . [8] Он также заинтересовался парусным спортом и недолгое время командовал небольшой торговой шхуной, торгующей между Великобританией и Голландией , что позволило ему импортировать образцы мебели и резьбы из Фландрии , которыми он позже обставил свой дом в Рамсгейте в Кенте. [9] Во время одного из плаваний в 1830 году он потерпел крушение на шотландском побережье около Лейта , [10] в результате чего он познакомился с эдинбургским архитектором Джеймсом Джиллеспи Грэмом , который посоветовал ему отказаться от мореплавания ради архитектуры. [11] Затем он основал бизнес по поставке исторически точных резных деревянных и каменных деталей для растущего числа зданий, возводимых в стиле готического возрождения, но предприятие быстро обанкротилось. [9]
В 1831 году, в возрасте 19 лет, Пугин женился на первой из своих трех жен, Энн Гарнет. [12] Она умерла несколько месяцев спустя при родах, оставив ему дочь. У него было еще шестеро детей, включая будущего архитектора Эдварда Уэлби Пугина , от его второй жены, Луизы Бертон, которая умерла в 1844 году. Его третья жена, Джейн Книлл, вела дневник их супружеской жизни, с момента их брака в 1848 году до смерти Пугина, который был позже опубликован. [13] Их сыном был архитектор Питер Пол Пугин .
После своего второго брака в 1833 году Пугин переехал в Солсбери , Уилтшир , со своей женой [14] и в 1835 году купил половину акра (0,20 га) земли в Олдербери , примерно в полутора милях (2,4 км) от города. На этом участке он построил дом в стиле готического возрождения для своей семьи, который назвал St Marie's Grange. [15] О нем Чарльз Истлейк сказал: «Он еще не научился искусству сочетания живописного внешнего вида с обычными удобствами английского дома». [16]
В 1834 году Пугин обратился в католичество [17] и был принят в него в следующем году. [18]
Британское общество в начале 19-го века часто дискриминировало инакомыслящих из Церкви Англии , хотя ситуация начала меняться при жизни Пьюджина, помогая сделать окончательное обращение Пьюджина в католицизм более социально приемлемым. Например, инакомыслящие не могли получать степени в известных университетах Оксфорда и Кембриджа до 1871 года, но Лондонский университет (позже переименованный в Университетский колледж Лондона) был основан недалеко от места рождения Пьюджина в 1826 году с явной целью обучения инакомыслящих до стандарта степени (хотя он не мог присуждать степени до 1836 года). Диссиденты также не могли служить в приходских или городских советах, быть членами парламента, служить в вооруженных силах или быть присяжными. Ряд реформ в течение 19-го века сняли эти ограничения, одной из которых был Закон о помощи римским католикам 1829 года, который позволил католикам стать членами парламента.
Обращение Пьюджина познакомило его с новыми покровителями и работодателями. В 1832 году он познакомился с Джоном Тэлботом, 16-м графом Шрусбери , католиком, симпатизировавшим его эстетической теории, и который нанял его для переделки и дополнения своей резиденции Alton Towers , что впоследствии привело к получению многих других заказов. [19] Шрусбери поручил ему построить католическую церковь Св. Джайлса в Чидле , Стаффордшир , которая была завершена в 1846 году, и Пьюджин также отвечал за проектирование старейшей католической церкви в Шропшире , церкви Св. Петра и Павла в Ньюпорте .
В 1836 году Пугин опубликовал «Контрасты », полемическую книгу, в которой отстаивал возрождение средневекового готического стиля , а также «возвращение к вере и социальным структурам Средневековья». [20] Книга была написана под влиянием Актов о строительстве церквей 1818 и 1824 годов, первый из которых часто называют Актом о миллионе фунтов стерлингов из-за суммы, выделенной парламентом на строительство новых англиканских церквей в Британии. Новые церкви, построенные на эти средства, многие из которых были в стиле готического возрождения из-за утверждения, что это был «самый дешевый» стиль для использования, часто критиковались Пугиным и многими другими за их некачественный дизайн и качество изготовления, а также низкие литургические стандарты по сравнению с подлинной готической структурой. [21]
Каждая пластина в Contrasts выбирала тип городского здания и противопоставляла пример 1830 года его эквиваленту 15-го века. В одном примере Пьюджин противопоставлял средневековый монастырский фонд, где монахи кормили и одевали нуждающихся, выращивали еду в садах – и давали мертвым достойное погребение – «паноптикуму работного дома , где бедных избивали, морили голодом и отправляли после смерти на вскрытие. Каждое сооружение было построенным выражением определенного взгляда на человечество: христианство против утилитаризма ». [20] Биограф Пьюджина, Розмари Хилл, писала: «Все рисунки были преднамеренно несправедливыми. Королевский колледж Лондона был показан с нелестно перекошенного угла, в то время как Крайст-Черч, Оксфорд , был отредактирован, чтобы не показывать его знаменитую Башню Тома, потому что она была Кристофера Рена и, следовательно, не средневековая. Но совокупная риторическая сила была колоссальной». [20]
В 1841 году он опубликовал иллюстрированную работу «Истинные принципы остроконечной или христианской архитектуры », которая основывалась на двух его фундаментальных принципах христианской архитектуры. Он считал, что «христианская архитектура» является синонимом средневековой, «готической» или «остроконечной» архитектуры. В этой работе он также писал, что современные мастера, стремящиеся подражать стилю средневекового мастерства, должны воспроизводить его методы.
В 1841 году он покинул Солсбери , [22] посчитав его неудобной базой для своей растущей архитектурной практики. [23] Он продал St Marie's Grange со значительными финансовыми потерями, [24] и временно переехал в Cheyne Walk в Челси, Лондон . Однако он уже купил участок земли в West Cliff, Ramsgate , Thanet в Кенте, где он приступил к строительству для себя большого дома и, за свой счет, церкви, посвященной святому Августину , в честь которого, как он считал, он себя назвал. Он работал над этой церковью, когда позволяли средства. Его вторая жена умерла в 1844 году и была похоронена в соборе St Chad's Cathedral в Бирмингеме , который он спроектировал. [22]
После уничтожения пожаром Вестминстерского дворца в Вестминстере, Лондон, в 1834 году, Пугин был нанят сэром Чарльзом Барри для предоставления дизайна интерьера для его заявки на архитектурный конкурс, который должен был определить, кто будет строить новый Вестминстерский дворец. Пугин также предоставил чертежи для заявки Джеймса Гиллеспи Грэма. Это последовало за периодом работы, когда Пугин работал с Барри над дизайном интерьера Школы короля Эдуарда в Бирмингеме . Несмотря на свое обращение в католичество в 1834 году, Пугин проектировал и реконструировал как англиканские, так и католические церкви по всей Англии.
Другие работы включают собор Св. Чада, аббатство Эрдингтон и колледж Оскотт , все в Бирмингеме , Англия. Он также спроектировал коллегиальные здания Св. Патрика и Св. Марии в колледже Св. Патрика, Мейнут , Ирландия ; но не коллегиальную часовню. Его первоначальные планы включали как часовню, так и aula maxima (большой зал), ни один из которых не был построен из-за финансовых ограничений. Часовня колледжа была спроектирована последователем Пьюджина, ирландским архитектором Джеймсом Джозефом Маккарти . Также в Ирландии Пьюджин спроектировал собор Св. Марии, Килларни , собор Св. Эйдана в Эннискорти (отреставрирован в 1996 году) и доминиканскую церковь Святого Креста в Трали . Он пересмотрел планы церкви Св. Михаила, Баллинасло , графство Голуэй , Ирландия. Епископ Уильям Уэринг также пригласил Пьюджина спроектировать то, что в конечном итоге стало Нортгемптонским собором . Проект был завершен в 1864 году одним из сыновей Пьюджина, Эдвардом Уэлби Пьюджином.
В 1847 году Пьюджин посетил Италию ; его пребывание там подтвердило его неприязнь к архитектуре эпохи Возрождения и барокко , однако он нашел много достойного восхищения в средневековом искусстве северной Италии.
Пьюджин был плодовитым дизайнером витражей. [25] Он работал с Томасом Виллерманом , Уильямом Уоррингтоном и Уильямом Уэйлсом, прежде чем убедить своего друга Джона Хардмана начать производство витражей.
В феврале 1852 года, путешествуя со своим сыном Эдвардом на поезде, у Пугина случился полный упадок сил, и он прибыл в Лондон, неспособный никого узнавать или связно говорить. В течение четырех месяцев он был заключен в частную психиатрическую лечебницу Kensington House . В июне его перевели в Королевскую больницу Bethlem Hospital , широко известную как Bedlam. В то время больница Bethlem Hospital находилась напротив собора Святого Георгия в Саутварке , одного из главных зданий Пугина, где он женился на своей третьей жене Джейн в 1848 году. Джейн и врач забрали Пугина из Bedlam и отвезли его в частный дом в Хаммерсмите , где они попытались провести терапию, и он достаточно поправился, чтобы узнать свою жену. В сентябре Джейн отвезла мужа обратно в The Grange в Рамсгейте, где он умер 14 сентября 1852 года. [26] Он похоронен в своей церкви рядом с The Grange, St. Augustine's.
В свидетельстве о смерти Пугина причиной смерти были указаны «судороги, за которыми последовала кома». Биограф Пугина, Розмари Хилл , предполагает, что в последний год жизни у него был гипертиреоз , который мог бы объяснить его симптомы повышенного аппетита, потоотделения и беспокойства. Хилл пишет, что история болезни Пугина, включая проблемы со зрением и рецидивирующие заболевания с начала двадцатилетия, предполагает, что он заразился сифилисом в позднем подростковом возрасте, и это могло стать причиной его смерти в возрасте 40 лет. [27]
В октябре 1834 года Вестминстерский дворец сгорел . Впоследствии премьер-министр сэр Роберт Пиль , став премьер-министром, захотел отмежеваться от противоречивого Джона Уилсона Крокера , который был одним из основателей клуба «Атенеум» ; близким соратником выдающихся неоклассических архитекторов Джеймса Бертона и Децимуса Бертона ; сторонником неоклассицизма; и противником готического стиля. [28] В результате Пиль назначил комитет под председательством Эдварда Каста , ненавистника стиля Джона Нэша и Уильяма Уилкинса , который постановил, что новое здание парламента должно быть либо в «готическом», либо в «елизаветинском» стиле. [28] Август В. Н. Пьюджин, выдающийся эксперт по готике, должен был представлять каждый из своих проектов через других архитекторов, Джиллеспи-Грэхема и Чарльза Барри , и, таким образом, от их имени, поскольку он недавно открыто и горячо обратился в католицизм, вследствие чего любой проект, представленный от его имени, был бы автоматически отклонен; [28] проект, который он представил для усовершенствования Баллиол-колледжа в Оксфорде в 1843 году, был отклонен по этой причине. [29] : 150 Проект здания парламента, представленный Пьюджином через Барри, выиграл конкурс. [28] После объявления о дизайне, приписываемом Барри, Уильям Ричард Гамильтон , который был секретарем Томаса Брюса, 7-го графа Элгина во время приобретения Элгинских мраморов , опубликовал памфлет, в котором он порицал тот факт, что «готическое варварство» было предпочтительнее мастерских дизайнов Древней Греции и Рима: [28] но решение не было изменено и было ратифицировано Палатой общин и Лордами . Впоследствии комиссары назначили Пугина для помощи в строительстве интерьера нового дворца, в дизайне которого сам Пугин принимал самое непосредственное участие. [28] Биограф Пугина, Розмари Хилл, показывает, что Барри проектировал дворец в целом, и только он мог координировать такой большой проект и иметь дело с его сложными заказчиками, но он полностью положился на Пугина в вопросах готических интерьеров, обоев и мебели. [30] Первый камень нового проекта Пьюджина-Барри был заложен 27 апреля 1840 года. [29] : 147
Во время конкурса на проект нового здания парламента Децимус Бертон, «ведущий классицист страны» [29] : 83, подвергался постоянным оскорблениям, которые Гай Уильямс описал как «антибертоновскую кампанию» [29] : 129 со стороны главного защитника неоготического стиля Августа В. Н. Пьюджина [29] : 67–78 , которого завистливо упрекали в том, что Децимус «сделал гораздо больше, чем отец Пьюджина ( Август Чарльз Пьюджин ), чтобы изменить облик Лондона». [29] : 75 Пугин пытался популяризировать защиту неоготики и отрицание неоклассики, сочиняя и иллюстрируя книги, в которых оспаривалось превосходство первой и вырождение второй, которые были опубликованы с 1835 года. В 1845 году Пугин в своей работе « Контрасты: или Параллель между благородными зданиями четырнадцатого и пятнадцатого веков и подобными зданиями наших дней» , которую автор был вынужден опубликовать сам из-за масштабов клеветы на светских архитекторов в ней, высмеивал Джона Нэша как «мистера Уоша, штукатура, который подрабатывает на умеренных условиях», а Децимуса Бертона как «Таланта, не имеющего последствий, требующего премии», и включал сатирические зарисовки Букингемского дворца Нэша и Веллингтонской арки Бертона . [29] : 75–77 В результате количество заказов, полученных Децимом, уменьшилось, [29] : 83–84 хотя Децим сохранил тесную дружбу с аристократами среди своих покровителей, которые продолжали заказывать у него работы. [29] : 108
В конце жизни Пугина, в феврале 1852 года, Барри навестил его в Рамсгейте, и Пугин предоставил подробный проект для знаковой башни с часами Дворца, в 2012 году названной Башней Елизаветы, но широко известной как Биг-Бен . Проект очень близок к более ранним проектам Пугина, включая нереализованную схему для Скарисбрик-холла , Ланкашир. Башня была последним проектом Пугина перед тем, как он впал в безумие. В своей биографии Хилл цитирует Пугина, который пишет о том, что, вероятно, является его самым известным зданием: «Я никогда так усердно не работал в своей жизни, [как] для мистера Барри на завтра, я представляю все проекты для завершения его колокольни, и она прекрасна, и я весь механизм часов». [31] Хилл пишет, что Барри не отдал должное Пугину за его огромный вклад в проектирование нового здания парламента. [32] В 1867 году, после смерти Пьюджина и Барри, сын Пьюджина Эдвард опубликовал брошюру « Кто был архитектором-художником здания парламента», в которой излагались факты , в которых он утверждал, что его отец был «истинным» архитектором здания, а не Барри. [33]
Пьюджин был приглашен в Ирландию семьей Редмонд, изначально для работы в графстве Вексфорд . Он прибыл в Ирландию в 1838 году во времена большей религиозной терпимости, когда было разрешено строить католические церкви. Большая часть его работы в Ирландии состояла из религиозных зданий. [34] Пьюджин требовал от своих мастеров, особенно от каменщиков, высочайшего качества работы. Его последующие визиты в страну были краткими и нечастыми. Он был главным архитектором собора Святого Эйдана для епархии Фернс в Эннискорти , графство Вексфорд . [35] Пьюджин был архитектором библиотеки Рассела в колледже Святого Патрика в Мейнуте, хотя он не дожил до ее завершения. [36] Пьюджин предоставил первоначальный проект собора Святой Марии в Килларни.
Первый католический епископ Нового Южного Уэльса , Австралия , Джон Бид Полдинг , встретился с Пугиным и присутствовал на официальном открытии собора Святого Чада в Бирмингеме и католической церкви Святого Джайлса в Чидле . Хотя Пугин никогда не бывал в Австралии, [37] Полдинг убедил Пугина спроектировать для него ряд церквей. Хотя ряд церквей не сохранились, церковь Святого Франциска Ксавьера в Берриме, Новый Южный Уэльс , считается прекрасным примером церкви Пугина. Полдинг благословил первый камень в феврале 1849 года, и строительство церкви было завершено в 1851 году. [38]
Часовня Святого Стефана, которая сейчас находится на территории собора на Элизабет-стрит в Брисбене , была построена по проекту Пьюджина. Строительство началось в 1848 году, а первая месса в церкви была отслужена 12 мая 1850 года. В 1859 году Джеймс Куинн был назначен епископом Брисбена , Брисбен стал епархией, а маленькая церковь Пьюджина стала собором. Когда в 1874 году был открыт новый собор Святого Стефана , маленькая церковь Пьюджина стала классом для занятий, а позже церковными офисами и складским помещением. Несколько раз ей угрожали сносом, прежде чем ее восстановили в 1990-х годах. В Сиднее есть несколько измененных примеров его работы, а именно церковь Святого Бенедикта в Чиппендейле ; церковь Святого Чарльза Борромео в Райде ; бывшая церковь Святого Августина Гиппонского (рядом с существующей церковью) в Балмейне ; и собор Святого Патрика в Парраматте , уничтоженный пожаром в 1996 году.
По словам Стива Мичема, написавшего в The Sydney Morning Herald , наследие Пугина в Австралии в частности заключается в идее того, как должна выглядеть церковь:
Идея Пугина состояла в том, что готика была христианской, а христианство было готикой... Это стало способом, которым люди строили церкви и считали, что церкви должны быть. Даже сегодня, если вы спросите кого-то, как должна выглядеть церковь, они опишут готическое здание со стрельчатыми окнами и арками. По всей Австралии, от городов в глубинке с крошечными церквушками, сделанными из гофрированного железа с маленькой стрельчатой дверью и стрельчатыми окнами, до наших величайших соборов, вы найдете здания, которые напрямую связаны с идеями Пугина. [39]
После его смерти двое сыновей Пугина, Эдвард Пугин и Питер Пугин , продолжили управлять архитектурной фирмой своего отца под названием Pugin & Pugin. Их работа включает большинство зданий «Пугина» в Австралии и Новой Зеландии .
Чарльз Истлейк , писавший в 1872 году, отмечал, что качество строительства зданий Пьюджина часто было низким, и считал, что ему не хватало технических знаний, а его сила заключалась скорее в его таланте проектировщика архитектурных деталей. [40]
Наследие Пугина начало угасать сразу после его смерти. [27] Отчасти это было связано с враждебностью Джона Рёскина . Рёскин писал о Пугине: «Он не великий архитектор, а один из самых маленьких возможных или мыслимых архитекторов». [41] Современники и поклонники Пугина, включая сэра Генри Коула , протестовали против злобности нападок и указывали, что идея Рёскина о стиле имела много общего с идеей Пугина. [42] После смерти Пугина Рёскин «пережил и переговорил его на полвека». [27] Сэр Кеннет Кларк писал: «Если бы Рёскин не жил, Пугин никогда бы не был забыт». [43]
Тем не менее, архитектурные идеи Пьюджина были продолжены двумя молодыми архитекторами, которые восхищались им и присутствовали на его похоронах, У. Э. Несфилдом и Норманом Шоу . Джордж Гилберт Скотт , Уильям Баттерфилд и Джордж Эдмунд Стрит находились под влиянием проектов Пьюджина и продолжали разрабатывать импликацию идей, которые он набросал в своих работах. [27] В офисе Стрита Филип Уэбб познакомился с Уильямом Моррисом , и они впоследствии стали ведущими членами Движения английских искусств и ремёсел . [27] Моррис считал Пьюджина заметной фигурой в «первом акте» готического возрождения, в котором он «торжествовал как экзотический церковный стиль», тогда как во втором акте Раскин заменил конкретные религиозные коннотации универсальной этической позицией. [45] Когда немецкий критик Герман Мутезиус опубликовал свое восхищенное и влиятельное исследование английской жилой архитектуры, [46] Пьюджин был практически невидим, однако «именно он... придумал английский дом, которым так восхищался Мутезиус». [27]
Шкаф , который он спроектировал (создан частым соавтором Джоном Грегори Крейсом ), хранится в Музее Виктории и Альберта . Он был показан на Большой выставке 1851 года, но не имел права на медаль, так как был показан под именем Крейса, и он был судьей в классе мебели на выставке. [44]
23 февраля 2012 года Королевская почта выпустила первоклассную марку с изображением Пьюджина в рамках своей серии «Британцы отличия». На марке изображен внутренний вид Вестминстерского дворца. [47] Также в 2012 году BBC транслировала художественную документальную программу о достижениях Пьюджина. [48]
Источник: Общество Пугина [49]
Менее грандиозными, чем вышеупомянутые, являются железнодорожные коттеджи на станции Уиндермир в Камбрии, которые вольно приписываются Пугину или его последователю. [59] Считается, что они датируются 1849 годом, и, вероятно, являются одними из первых домов, построенных в Уиндермире , терраса коттеджей была построена для железнодорожных руководителей. Один из каминов является копией одного из его каминов в Вестминстерском дворце. [60]
Онлайн-журнал об англиканстве, теологии, духовности, истории, архитектуре, путешествиях, поэзии, прогулках по пляжу... и многом другом.
первоначально Duffrey Street, Main Street первоначально Market Street, Enniscorthy, Enniscorthy, Wexford
Параллель между благородными зданиями четырнадцатого и пятнадцатого веков и аналогичными зданиями наших дней. Демонстрация нынешнего упадка вкуса. Сопровождается соответствующим текстом.
