Бенвенуто Челлини ( / ˌ b ɛ n v ə ˈ nj uː t oʊ tʃ ɪ ˈ l iː n i , tʃ ɛ ˈ -/ , итальянский: [beɱveˈnuːto tʃelˈliːni] ; 3 ноября 1500 — 13 февраля 1571) — итальянский ювелир , скульптор. , и автор. Его самые известные дошедшие до нас работы включают « Соляной погреб Челлини» , скульптуру Персея с головой Медузы и его автобиографию, которую называют «одним из самых важных документов 16 века». [2] [3]
Бенвенуто Челлини родился во Флоренции , в современной Италии. Его родителями были Джованни Челлини и Мария Лизабетта Граначчи. Они были женаты в течение 18 лет до рождения их первого ребенка. Бенвенуто был вторым ребенком в семье. Сын музыканта и изготовителя музыкальных инструментов, Челлини был подтолкнут к музыке, но когда ему было пятнадцать, его отец неохотно согласился отдать его в ученики к ювелиру Антонио ди Сандро, прозванному Марконе . В возрасте 16 лет Бенвенуто уже привлек внимание во Флоренции, приняв участие в драке с молодыми товарищами. Он был изгнан на шесть месяцев и жил в Сиене , где работал у ювелира по имени Фракасторо (не связанного с веронским эрудитом ). Из Сиены он переехал в Болонью , где стал более опытным корнетистом и флейтистом и добился успехов в качестве ювелира. [4] После визита в Пизу и двух периодов жизни во Флоренции (где его посетил скульптор Торриджано ), он переехал в Рим в возрасте девятнадцати лет. [5] [6]
Его первыми работами в Риме были серебряная шкатулка , серебряные подсвечники и ваза для епископа Саламанки , которые принесли ему одобрение папы Климента VII . Другая знаменитая работа из Рима — золотой медальон « Леда и лебедь », выполненный для гонфалоньера Габбриелло Чезарино, который сейчас находится в Национальном музее Барджелло во Флоренции. [7] Он также снова взялся за корнет и был назначен одним из придворных музыкантов папы. [5] [8]
Во время нападения на Рим имперских войск Карла V, императора Священной Римской империи под командованием Карла III, герцога Бурбонского и коннетабля Франции , храбрость Челлини оказалась выдающейся услугой понтифику . Согласно собственным рассказам Челлини, он застрелил и ранил Филиберта Шалонского, принца Оранского [9] (и, как утверждается, застрелил и убил Карла III, что привело к разграблению Рима ). Его храбрость привела к примирению с флорентийскими магистратами [10] , и вскоре он вернулся в свой родной город Флоренцию . Здесь он посвятил себя изготовлению медалей, наиболее известными из которых являются « Геркулес и Немейский лев» в чеканной работе из золота и « Атлант , поддерживающий сферу» в чеканном золоте, последняя в конечном итоге попала во владение Франциска I Французского [11] .
Из Флоренции он отправился ко двору герцога Мантуанского , а затем обратно во Флоренцию. По возвращении в Рим он работал в ювелирном деле и занимался изготовлением штампов для частных медалей и для папского монетного двора . [12] В 1529 году его брат Чеккино убил капрала римской стражи и, в свою очередь, был ранен аркебузиром , позже умер от раны. Вскоре после этого Бенвенуто убил убийцу своего брата — акт кровной мести , но не правосудия, поскольку Челлини признает, что убийца его брата действовал в целях самообороны. [13] Челлини бежал в Неаполь , чтобы укрыться от последствий стычки с нотариусом , сером Бенедетто, которого он ранил. Благодаря влиянию нескольких кардиналов , Челлини добился прощения. Он снискал расположение нового папы Павла III , несмотря на новое убийство во время междуцарствия , через три дня после смерти папы Климента VII в сентябре 1534 года. Четвертой жертвой стал его конкурент, ювелир Помпео из Милана. [14]
Заговоры Пьера Луиджи Фарнезе привели к отступлению Челлини из Рима во Флоренцию и Венецию , где он был восстановлен с большими почестями, чем прежде. В возрасте 37 лет, по возвращении из визита во французский двор, он был заключен в тюрьму по обвинению (очевидно, ложному) в хищении драгоценных камней папской тиары во время войны. Он был заключен в Кастель Сант-Анджело , бежал, был пойман и с ним обращались очень сурово; он ежедневно ожидал смерти на эшафоте . Во время заключения в 1539 году Челлини стал объектом покушения на убийство путем проглатывания алмазной пыли ; попытка не удалась, так как вместо нее был использован неалмазный драгоценный камень. [15] Заступничество жены Пьера Луиджи и особенно кардинала д'Эсте из Феррары в конечном итоге обеспечило освобождение Челлини, в благодарность за которое он подарил д'Эсте великолепный кубок. [12] [16]
Затем Челлини работал при дворе Франциска I в Фонтенбло и Париже. Известно, что Челлини брал некоторых из своих моделей в качестве любовниц, и в 1544 году, живя во Франции, у одной из них родилась внебрачная дочь, которую он назвал Костанца. [17] Челлини считал, что герцогиня д'Этамп настроена против него, и отказывался примиряться с фаворитами короля. Он больше не мог заставить своих врагов замолчать мечом, как он заставил замолчать врагов в Риме. [12]
После нескольких лет продуктивной работы во Франции, но окруженный почти постоянными профессиональными конфликтами и насилием, Челлини вернулся во Флоренцию . Там он снова занялся своим мастерством ювелира и был тепло принят герцогом Козимо I Медичи, который возвысил его до должности придворного скульптора и подарил ему элегантный дом на Виа дель Росарио (где Челлини построил литейный цех) с годовым жалованьем в двести скуди. Кроме того, Козимо поручил ему сделать две значительные бронзовые скульптуры: бюст самого себя и Персея с головой Медузы (который должен был быть установлен в лоджии Ланци в центре города).
В 1548 году Челлини был обвинен женщиной по имени Маргерита в совершении содомии с ее сыном Винченцо, [18] и он временно бежал, чтобы найти убежище в Венеции. Это был не первый и не последний раз, когда Челлини был замешан в содомии (один раз с женщиной и по крайней мере три раза с мужчинами в течение своей жизни), что иллюстрирует его гомосексуальные или бисексуальные наклонности. [19] [20] [21] Например, ранее в своей жизни, будучи молодым человеком, он был приговорен к уплате 12 стай муки в 1523 году за отношения с другим молодым человеком по имени Доменико ди сер Джулиано да Рипа. [22] Тем временем в Париже бывшая модель и любовница выдвинула против него обвинения в использовании ее «по итальянской моде» (т. е. в содомии). [22]
Во время войны с Сиеной в 1554 году Челлини был назначен для укрепления обороны своего родного города, и, хотя его герцогские покровители относились к нему довольно небрежно, он продолжал завоевывать восхищение своих сограждан великолепными работами, которые он создавал. [12] Согласно автобиографии Челлини, именно в этот период возросло его личное соперничество со скульптором Баччо Бандинелли . [23] 26 февраля 1556 года ученик Челлини Фернандо ди Джованни ди Монтепульчано обвинил своего наставника в том, что тот много раз изменял ему, «содержа его в своей постели в течение пяти лет в качестве жены». [24] На этот раз наказанием стал солидный штраф в размере 50 золотых скуди и четыре года тюрьмы, замененные четырьмя годами домашнего ареста благодаря заступничеству Медичи . [22] В публичной ссоре с герцогом Козимо Бандинелли крикнул ему: Sta cheto, soddomitaccio! (Заткнись, грязный содомит!) Челлини охарактеризовал это как «ужасное оскорбление» и попытался отшутиться. [25]
После недолгой попытки сделать церковную карьеру, в 1562 году он женился на служанке Пьере Париджи, от которой, как он утверждал, у него было пятеро детей, из которых его пережили только сын и две дочери.
Он также был назначен членом ( Accademico ) престижной Accademia delle Arti del Disegno во Флоренции, основанной герцогом Козимо I Медичи 13 января 1563 года под влиянием архитектора Джорджо Вазари . Он умер во Флоренции 13 февраля 1571 года и был похоронен с большой помпой в церкви Сантиссима Аннунциата .
Помимо своих работ из золота и серебра, Челлини выполнил скульптуры более грандиозного масштаба. Одним из главных проектов его французского периода, вероятно, являются Золотые ворота для замка Фонтенбло . Только бронзовый тимпан этой незаконченной работы, изображающий Нимфу Фонтенбло (Париж, Лувр ), сохранился до сих пор, но полный вид можно узнать по архивам, подготовительным чертежам и уменьшенным отливкам. [26] [27] [28]
;_Benvenuto_Cellini.JPG/1280px-Satyr_(1542);_Benvenuto_Cellini.JPG)
Вернувшись из Франции в родной город Флоренцию в 1545 году, Бенвенуто отлил бронзовый бюст Козимо I Медичи, великого герцога Тосканского. [29] На этой статуе Челлини изготовил три антропоморфные головы на доспехах герцога. Первая из них «гротескная», расположена на правом плече Козимо. Декоративная голова состоит из линий сатира, льва и человека. Две другие головы, намного меньшие, чем первая, и почти идентичные, можно найти под ключицами на передней части бюста. Его самая выдающаяся скульптура — бронзовая группа Персея с головой Медузы , работа (впервые предложенная герцогом Козимо I Медичи ), которая сейчас находится в Лоджии Ланци во Флоренции , его попытка превзойти « Давида » Микеланджело и «Юдифь и Олоферна » Донателло . Отливка этой работы доставила Челлини много хлопот и беспокойства, но она была воспринята как шедевр, как только была завершена. Оригинальный рельеф с подножия постамента — Персей и Андромеда — находится в Барджелло и был заменен отливкой. [12]
К 1996 году столетия воздействия загрязнения окружающей среды испещрили статую полосами и полосами. В декабре 1996 года ее вывезли из Лоджии и перевезли в Уффици для очистки и реставрации. Это был медленный процесс, и восстановленная статуя была возвращена на свое место только в июне 2000 года. [ необходима цитата ]
Среди его художественных работ, многие из которых погибли, были колоссальный Марс для фонтана в Фонтенбло и бронзовые изделия для дверного проема, монеты для Папского и Флорентийского государств, серебряный Юпитер в натуральную величину и бронзовый бюст Биндо Альтовити . Произведения декоративно-прикладного искусства отличаются витиеватым стилем. [12]
Помимо бронзовой статуи Персея и медальонов, упомянутых ранее, произведения искусства, существующие сегодня, включают медальон Климента VII, ознаменовывающий мир между христианскими князьями, 1530 года, с бюстом папы на обороте и фигурой Мира, поджигающего кучу оружия перед храмом Януса , подписанную именем художника; подписанную портретную медаль Франциска; медаль кардинала Пьетро Бембо ; [12] и знаменитую золотую, эмалевую и слоновую [ требуется ссылка ] солонку (известную как Сальера ), изготовленную для Франциска I Французского в Вене . Эта сложная скульптура высотой 26 см, стоимость которой по консервативным оценкам составляет 58 000 000 шиллингов, была заказана Франциском I. Ее главные фигуры — обнаженный морской бог и женщина, сидящие друг напротив друга со сплетенными ногами, символически представляющие планету Земля . Сальера была украдена из Художественно-исторического музея 11 мая 2003 года вором, который забрался на леса и разбил окна, чтобы проникнуть в музей. Вор включил сигнализацию, но ее проигнорировали как ложную, и кража оставалась нераскрытой до 8:20 утра. 21 января 2006 года Сальера была обнаружена австрийской полицией и позже возвращена в Художественно-исторический музей, где она теперь снова выставлена в Кунсткамере . [30] Одной из наиболее важных работ Челлини конца его карьеры было обнаженное распятие в натуральную величину , вырезанное из мрамора . Хотя изначально оно предназначалось для размещения над его могилой, это распятие было продано семье Медичи , которая передала его Испании. Сегодня распятие находится в монастыре Эскориал недалеко от Мадрида , где оно обычно выставляется в измененном виде — монастырь добавил набедренную повязку и терновый венец . Подробную информацию об этой работе см. в тексте Хуана Лопеса Гахате в разделе «Дополнительное чтение» этой статьи. Челлини, работая на папском монетном дворе в Риме во время папства Климента VII , а затем Павла III , создал штампы для нескольких монет и медалей, некоторые из которых сохранились до сих пор на этом ныне несуществующем монетном дворе. Он также состоял на службе у Алессандро Медичи, первый герцог Флоренции, для которого он сделал в 1535 году монету в 40 сольдо с бюстом герцога с одной стороны и стоящими фигурами святых Козимы и Дамиана с другой. Некоторые знатоки приписывают его руке несколько пластин, «Юпитер, сокрушающий гигантов», «Битва Персея и Финея », «Собака» и т. д. [12] Другие работы, такие как показанный портретный бюст, не приписываются напрямую, а вместо этого приписываются его мастерской.
Среди важных утраченных произведений искусства можно отметить незаконченную чашу, предназначенную для Климента VII ; золотую обложку молитвенника, подаренную папой Павлом III императору Священной Римской империи Карлу V , обе подробно описаны в его автобиографии; большие серебряные статуи Юпитера, Вулкана и Марса, созданные для Франциска I во время его пребывания в Париже; бюст Юлия Цезаря и серебряную чашу для кардинала Феррары . Великолепная золотая «пуговица», или морзе (застежка для плаща), сделанная Челлини для плаща Климента VII , соревнование за который так красочно описано в его автобиографии, по-видимому, была принесена в жертву папой Пием VI , вместе со многими другими бесценными образцами ювелирного искусства , в качестве компенсации за 30 миллионов франков, потребованных Наполеоном I по завершении кампании против Папской области в 1797 году. Согласно условиям договора, папе разрешалось выплатить треть этой суммы в виде серебра и драгоценностей. В зале гравюр Британского музея находятся три акварельных рисунка этого великолепного морзе работы Ф. Бертоли, выполненные по настоянию англичанина по имени Тальман в первой половине XVIII века. Аверс и реверс, а также ободок прорисованы в натуральную величину, и, кроме того, полностью описана огранка с драгоценными камнями, вставленными в нее, включая алмаз, который тогда считался вторым по величине в мире. [12]
Известны следующие рисунки и наброски Бенвенуто Челлини:
Автобиография Бенвенуто Челлини была начата в 1558 году в возрасте 58 лет и резко оборвана как раз перед его последней поездкой в Пизу около 1563 года, когда Челлини было около 63 лет. Мемуары дают подробный отчет о его необычной карьере, а также о его любви, ненависти, страстях [21] и наслаждениях, написанные в энергичном, прямом и пикантном стиле; как написал один критик , «Другие ювелиры делали более тонкую работу, но Бенвенуто Челлини является автором самой восхитительной автобиографии, когда-либо написанной». [32] Сочинения Челлини демонстрируют большое самоуважение и самоутверждение, иногда впадая в экстравагантности, в которые невозможно поверить. Он даже пишет самодовольно о том, как он обдумывал свои убийства, прежде чем совершить их. Он пишет о своем времени в Париже:
Когда эти адвокаты прислали мне некоторые решения суда, и я понял, что мое дело было несправедливо проиграно, я прибегнул для защиты к большому кинжалу, который носил с собой; ибо я всегда с удовольствием хранил хорошее оружие. Первый человек, на которого я напал, был истцом, который подал на меня в суд; и однажды вечером я ранил его в ноги и руки так сильно, стараясь, однако, не убить его, что лишил его возможности пользоваться обеими ногами. Затем я разыскал другого парня, который подал иск, и также использовал его так мудро, что он отказался от иска.
— Автобиография Бенвенуто Челлини , гл. XXVIII, перевод Джона Эддингтона Саймондса, Dolphin Books, 1961
В некоторых частях его рассказа описываются некоторые необычайные события и явления; например, его истории о том, как он вызвал легион дьяволов в Колизее после того, как одна из его любовниц была похищена у него ее матерью; о чудесном ореоле света, который он обнаружил вокруг своей головы [33] на рассвете и в сумерках после своего римского заключения, и о его сверхъестественных видениях и ангельской защите во время этого несчастья; и о том, как его дважды отравили. [12]
Автобиография была переведена на английский язык Томасом Роско , Джоном Эддингтоном Саймондсом , Робертом Х. Х. Кастом и Сиднеем Дж. А. Черчиллем (1910), Энн Макдонелл и Джорджем Буллом. Она была рассмотрена и опубликована как классика, и обычно рассматривается как одна из самых красочных автобиографий (безусловно, самая важная автобиография эпохи Возрождения ). [ необходима цитата ] [32]
Челлини написал трактаты по ювелирному искусству, скульптуре и дизайну. [12]
Ниже приведен список произведений, на которые оказал влияние Челлини или которые ссылаются на него или его творчество:
Атрибуция:
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Тексты из Викиресурса
Данные из Викиданных
