Сэр Александр Корда ( / ˈ k ɔːr d ə / ; настоящее имя Шандор Ласло Келлнер ; венгерский : Корда Шандор ; 16 сентября 1893 — 23 января 1956) [1] [2] был британским кинорежиссёром, продюсером и сценаристом венгерского происхождения, который основал собственную киностудию и кинопрокатную компанию. [3]
Родившись в Венгрии , где он и начал свою карьеру, он недолгое время работал в австрийской и немецкой киноиндустрии в эпоху немого кино , прежде чем обосноваться в Голливуде с 1926 по 1930 год в течение первого из двух своих коротких периодов там (другой был во время Второй мировой войны ). Изменение привело к разводу с его первой женой, венгерской киноактрисой Марией Кордой , которая не смогла перейти от немого кино к « разговорному » из-за своего венгерского акцента.
С 1930 года Корда активно работал в британской киноиндустрии и вскоре стал одной из ее ведущих фигур. Он был основателем London Films , а после войны — владельцем British Lion Films , компании по распространению фильмов. Корда снял множество выдающихся классических фильмов британской киноиндустрии, среди которых «Частная жизнь Генриха VIII» , «Рембрандт» , «Грядущее» , «Багдадский вор» и «Третий человек» . В 1942 году Корда стал первым режиссером, получившим рыцарское звание . [4]
Корда родился под именем Шандор Ласло Келлнер в еврейской семье в Пустатурпасто , Австро-Венгрия . [5] Его родителями были Хенрик Келлнер и Эрнестина Вайс. [6] [7] [8] У него было два младших брата, Золтан и Винсент , которые также сделали карьеру в киноиндустрии, часто работая с Александром.
После смерти отца Корда начал писать рецензии на фильмы, чтобы поддержать свою семью. Он также сменил фамилию, взяв новую фамилию Корда из латинской фразы " sursum corda " ("возвысьте свои сердца"). [9]
Получив освобождение от военной службы в австро-венгерской армии во время Первой мировой войны из-за близорукости , Корда стал важной фигурой в венгерской киноиндустрии, первоначально через свои журналы Pesti Mozi , Mozihét и Világ . Это привело к приглашениям писать сценарии. Его первым сценарием был « Сторожевая палата в Карпатах» (1914), которую он также помогал режиссировать. [10] Он также снял фильм с Дьюлой Зилахи « Обманутый журналист» (1914) и снял «Тутю и Тотё» (1915), «Офицерский меч» (1915) и «Лион Ли» (1915). [11]
В 1916 году Корда основал собственную продюсерскую компанию Corvin Film . Ее первым фильмом стал фильм «Белые ночи» (1916), который имел большой успех. Корда продолжил превращать Corvin в одну из крупнейших кинокомпаний Венгрии с такими постановками, как «Бабушка» (1916), «Сказки пишущей машинки» (1916), «Человек с двумя сердцами» (1916), «Банкнота в миллион фунтов стерлингов» (1916), «Цикламен» (1916), «Борющиеся сердца » (1916), «Смеющаяся Саския » (1916), «Миска-магнат» (1916), «Зонтик Святого Петра» (1917), «Аист-халиф» (1917) (по роману Михая Бабица ) и «Магия» (1917). Позже Корда считал «Харрисон и Баррисон» (1917) своим лучшим фильмом. Он также снял «Фавн» (1918), «Человек из золота» (1918) и «Мэри Энн» (1918).
В недолго просуществовавшей Венгерской Советской Республике Корда снял фильмы «Ave Caesar!» (1919), «White Rose» (1919), «Yamata» (1919) и «Ni home ni brivade» (1919). Его последний венгерский фильм — «Nom 111» (1919).
В октябре 1919 года Корда был арестован во время Белого террора , последовавшего за свержением коммунистического правительства, но вскоре был освобожден. Затем он покинул Венгрию и отправился в Австрию. Он так и не вернулся в свою родную страну. [12]
Покинув Венгрию, Корда принял приглашение графа Александра Коловрата работать в его компании Sascha-Film в австрийской столице Вене. [13] Корда работал вместе с Коловратом, который привлек к своей работе нескольких ведущих венгерских и немецких режиссеров, над исторической эпопеей «Принц и нищий» (1920). Фильм имел большой международный успех и вдохновил Корду на идею создания «международных фильмов» с мировым кассовым успехом. [14]
Следующие два фильма Корды, «Хозяева моря» (1922) и «Исчезнувший мир» (1922), представляли собой морские приключения, основанные на венгерских романах.
К этому моменту Корда начал раздражаться из-за вмешательства Коловрата в его работу и оставил Сашу, чтобы снять независимый фильм «Самсон и Далила» (1922), действие которого разворачивается в мире оперы. Фильм был снят в больших масштабах, с большими массовыми сценами. Длительный график съемок длился 160 рабочих дней. Фильм оказался неудачным. [15]
Корда покинул Вену и отправился в Германию. У него часто возникали проблемы с деньгами, и ему часто приходилось получать поддержку от друзей и деловых партнеров, но в Берлине он собрал средства на мелодраму «Неизвестное завтра» (1923). При поддержке крупнейшей немецкой кинокомпании UFA Корда вернулся в Вену, чтобы снять «Женщину для всех» (1924). Пока он был там, он начал работать над своим следующим фильмом, исторической «Трагедией в доме Габсбургов» (1924), в которой изображался инцидент с Майерлингом . Он окупил около половины своих производственных затрат. [16] За этим последовала «Безумная пляска» (1925), еще одна мелодрама.
Корда снял свою жену Марию Корду [ sic ] в качестве главной женской роли во всех своих немецкоязычных фильмах. Во многом успех его постановок зависел от ее звездной силы. Корда снова снял ее в фильме «Современная Дюбарри» (1927), обновленной версии жизни мадам Дюбарри, основанной на оригинальном сценарии Лайоша Биро . Фильм, возможно, был предназначен для того, чтобы продемонстрировать звездный потенциал Марии Корды продюсерам в Голливуде. [17]
Корда снял свой последний немецкий фильм « Мадам не хочет детей» (1926) для берлинского филиала американской студии Fox . Хотя он был снят позже, он был выпущен до «Современного Дюбарри» .
В декабре 1926 года Корда и его жена отплыли в Соединенные Штаты на борту парохода «Олимпик» , намереваясь заключить контракт с американской студией «First National» . [18] В Голливуде оба изо всех сил пытались приспособиться к студийной системе . Корде пришлось подождать некоторое время, прежде чем он получил свое первое режиссерское задание — «Украденная невеста» (1927), роман на венгерскую тему о любви крестьянина к графине. [19] В фильме снималась американская актриса Билли Дав, а не жена Корды.
После умеренного успеха «Украденной невесты» Корда работал над комедией «Частная жизнь Елены Троянской» (1927), заменив предыдущего режиссера Джорджа Фицмориса . Фильм пересказывает историю Елены Троянской , пародируя исторические эпосы той эпохи, превращая классических персонажей в обычных людей с современными проблемами. Фильм имел значительный успех для Корды, а его жена сыграла роль Елены. Фильм стал его самой удовлетворительной работой в Соединенных Штатах и послужил образцом для его последующего успеха в Великобритании.
Однако после этого фильма Корда был заклеймен как режиссер женских звезд и экзотических зарубежных локаций. В целом ему давали похожие задания на оставшуюся часть его первого периода в Голливуде. [20] Его следующие несколько фильмов были разочарованиями, поскольку его карьера потеряла импульс: «Желтая лилия» (1928), «Ночной дозор» (1928) оба с «Голубкой» и «Любовь и дьявол» (1929) с Марией Кордой (которая теперь писала свое имя с буквой «К»). Последние два фильма, хотя и были немыми , имели звуковые эффекты и музыку, добавленные к их саундтрекам во время перехода Голливуда к полностью синхронизированным звуковым фильмам .
Следующий фильм Корды «Шквал» (1929) с молодой Мирной Лой был его первым звуковым фильмом и показывал венгерскую обстановку. Хотя, как и многие другие режиссеры, Корда испытывал опасения по поводу новой технологии, он быстро приспособился к созданию звуковых фильмов.
Брак Корды в Голливуде был напряженным. Появление звуковых фильмов разрушило карьеру его жены, так как ее сильный акцент сделал ее нетрудоспособной для большинства американских фильмов. «Любовь и дьявол» был последним фильмом Корды, в котором она появилась, и она снялась только в двух других фильмах. Она все больше возмущалась переменой в их отношениях, так как ее карьера теперь закончилась, в то время как Корда, который когда-то полагался на нее в успехе своих фильмов, относительно процветал. Их брак распался, и они развелись в 1930 году. [21]
Корда снял еще два звуковых фильма на Первой национальной студии: «Ее частная жизнь » (1929) и «Полевые лилии» (1930), оба из которых были ремейками более ранних немых фильмов.
Корда все больше разочаровывался в Голливуде, поскольку он начал испытывать сильную неприязнь к студийной системе. Он надеялся накопить достаточно денег, чтобы вернуться в Европу и начать там производство в больших масштабах, но его щедрые личные расходы и большие суммы, которые он потерял в результате краха Уолл-стрит, помешали этому. Когда его продюсер Нед Марин перешел из First National в Fox Film Corporation, Корда последовал за ним. Новый контракт Корды давал ему 100 000 долларов в год. [22]
Его первый фильм для Fox, Women Everywhere (1930), стоил немного больше, чем некоторые из программ, которые он ранее снимал в Соединенных Штатах. Он сотрудничал с несколькими людьми, которые внесли свой вклад в его будущий успех в Великобритании. Корде предложили ряд сценариев, все из которых ему не понравились, прежде чем он, наконец, согласился снять «Принцессу и водопроводчика» (1930). [23] Нежелание Корды снимать фильм привело к его конфликту с боссами студии, что положило конец его первому периоду в Голливуде.
Корда отправился во Францию, где снял фильм «Люди вокруг Люси» (1931) для Paramount. Он также снял фильм «Голый берег» (1931).
Успех Корды пришелся на «Мариус» (1931) с Рэмю в главной роли по пьесе Марселя Паньоля . За ним последовали шведская и немецкая версии «Мариуса», почтительно «Тоска по морю» (1931) и «Золотой якорь» (1932).
Корда переехал в Лондон, где снял фильм «Сервис для дам» (1932) для Paramount. Он спродюсировал для них фильм «Женщины, которые играют» (1932).
Затем Корда решил основать собственную компанию. В 1932 году он основал London Films . Ее первым продуктом стала Wedding Rehearsal (1932). Затем он спродюсировал Men of Tomorrow (1932), одним из режиссеров которого был его брат Золтан Корда , That Night in London (1932) с Робертом Донатом в главной роли , Strange Evidence (1933), Counsel's Opinion (1933) и Cash (1933).
Корда имел огромный успех с фильмом «Частная жизнь Генриха VIII» (1933), который он срежиссировал. Фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучший фильм , прославил Корду на международном уровне и сделал звездой Чарльза Лоутона .
Корда последовал за ним с «Девушкой из Максима» (1933), которую он снял на английском и французском языках. Он попытался повторить успех « Генри» с «Частной жизнью Дон Жуана» (1934) с Дугласом Фэрбенксом в главной роли , которую он снял, и «Возвышением Екатерины Великой» (1934), которую он не сделал. Ни один из них не был так хорош, как «Генри» .
Корда выпустил уважаемую короткометражку « Частная жизнь олуш» (1934) и пользовался большим успехом как продюсер «Алого первоцвета» (1934). Также популярным был фильм «Сандерс с реки» (1935) с Полем Робсоном в главной роли , снятый его братом, и «Призрак идет на Запад» (1936) с Донатом в главной роли. Его другие работы как продюсера включают «Подмосковные вечера » (1936) с Лоуренсом Оливье , «Люди — не боги» (1936) и «Не забывай меня» (1936).
Корда снял «Рембрандта» (1936) с Лоутоном, который имел скорее критический, чем коммерческий успех. «Грядущее» (1936), снятое Уильямом Кэмероном Мензисом , стало считаться классикой. Он был написан Гербертом Уэллсом , а «Человек, который мог творить чудеса» (1936) Корды основан на рассказе Уэллса. Корда также заказал и профинансировал документальный фильм «Завоевание воздуха» (1936).
Корда купил недвижимость в Денхэме, Бакингемшир , включая Hills House , и построил на этой территории киностудии. Киностудия London Film Denham Film Studios финансировалась Prudential и открылась в 1936 году. 21 июня 1936 года Терстон Маколи, лондонский корреспондент The New York Times , подал статью под заголовком «Мастерская Корды в Денхэме», описывая объект, расположенный на 165 акрах лесных, полевых и речных пейзажей, подходящих для съемок, с 28 акрами зданий и запланированными в общей сложности пятнадцатью звуковыми павильонами размером 250 на 130 футов (последнее достижение того времени). Это была «не только самая современная из всех студий мира», но и «самое по себе целое сообщество» от литейных и кузнечных цехов до проекционных театров, с «необычайно хорошими раздевалками и ванными комнатами» и способное легко справляться с толпами в 500 человек. Маколи указал на особую конструкцию, разработанную для того, чтобы даже густой туман не проникал в здания и не мешал съемкам, что является серьезной проблемой в Британии в зимние месяцы. Он заключил: «Голливуд, как и весь остальной мир, будут с интересом наблюдать за тем, что Корда делает в Денхэме». [24]
Корда был натурализован как британский подданный 28 октября 1936 года. [25] В том же году Корда внес важный вклад в Комиссию Мойна, созданную для защиты британского кинопроизводства от конкуренции, в основном со стороны Соединенных Штатов. Корда сказал: «Если американские интересы получат контроль над британскими продюсерскими компаниями, они смогут снимать здесь британские фильмы, но сделанные фильмы будут такими же американскими, как и те, что сделаны в Голливуде. Сейчас мы находимся на грани формирования британской школы кинопроизводства в этой стране». [26]
Корда снял «Пламя над Англией» (1937) с Оливье и Вивьен Ли . Он также попытался снять версию « Я, Клавдий» с Лоутоном и Мерлом Обероном , но фильм был заброшен, так как было снято всего несколько сцен.
Корда снял «Темное путешествие» (1937) с Конрадом Фейдтом и Ли, а также имел большой успех с фильмом «Мальчик-слон» (1937), поставленным его братом по рассказу Редьярда Киплинга ; этот фильм сделал Сабу звездой .
Корда также снял несколько более дешевых фильмов: «Прощай снова» (1938), «Буря в стакане воды» (1938) с Ли и Рексом Харрисоном , «Скрипач» (1937), «Действие по делу о клевете» (1937), «Возвращение Алого первоцвета» (1937) и «Рай для двоих» (1937).
«Рыцарь без доспехов» (1937) с Донатом и Марлен Дитрих был дорогой эпопеей, которая не окупила свои деньги. «Развод леди Икс» (1938) был комедией с Оливье и Мерл Оберон.
Корда имел большой успех с фильмом «Барабан» (1938), режиссером которого был Золтан, а в главной роли — Сабу. Он спродюсировал «South Riding» (1938), «Вызов» (1938), «Сын-бунтарь» (1939) и «Тюрьма без решеток» (1938).
Во время Второй мировой войны Корда снял еще несколько пропагандистских фильмов, включая «Самолеты Q» (1939) с Оливье и «У льва есть крылья» (1939). У Корды был огромный успех с другим приключенческим фильмом, снятым Золтаном, «Четыре пера» (1939).
К 1939 году Майкл Пауэлл был нанят Кордой в качестве контрактного режиссера в связи с фильмом «Край света» (1937). Корда поручил ему работу над некоторыми проектами, такими как «Бирманское серебро» , которые впоследствии были отменены. [27] Тем не менее, Пауэлл был привлечен, чтобы спасти фильм, который снимался как средство для двух звездных актеров Корды, Конрада Фейдта и Валери Хобсон . Фильм назывался «Шпион в черном» (1939), где Пауэлл впервые встретился с Эмериком Прессбургером . Корда также спродюсировал комедию « Над луной» (1939) и драму «21 день» (1939).
Вскоре Корда столкнулся с финансовыми трудностями, и в 1939 году управление комплексом Денхэм было объединено с Pinewood [28] , став частью Rank Organization .
Начало Второй мировой войны в Европе означало, что «Багдадского вора» пришлось закончить в Голливуде, где Корда снова обосновался на несколько лет. Пока он был в Соединенных Штатах, он спродюсировал и снял «That Hamilton Woman» (британское название: Lady Hamilton) (1941) с Лоуренсом Оливье и Вивьен Ли , а также спродюсировал «Лидию» (1941) с Обероном. Он также руководил «Книгой джунглей» (1942), игровым вариантом рассказов Киплинга , режиссером которого был Золтан Корда. Он также принимал незначительное участие в «Быть или не быть» (1942).
Корда был удостоен звания рыцаря-бакалавра за свой вклад в военные действия в 1942 году в честь Дня рождения . [29] 22 сентября 1942 года он был посвящен в рыцари на церемонии посвящения в Букингемском дворце Георгом VI . Он стал первым режиссером, удостоенным этой чести. [2] [4]
Он вернулся в Великобританию в 1943 году в качестве руководителя производства MGM-London films с десятилетней программой стоимостью 35 миллионов фунтов стерлингов. Схема закончилась через год, один фильм и убыток в размере 1 миллиона фунтов стерлингов для MGM. [30] Единственным фильмом, который вышел из этой сделки, был Perfect Strangers (1945), режиссером которого был Корда, и в главных ролях которого были Роберт Донат и Дебора Керр .
Через London Films Корда купил контрольный пакет акций British Lion Films . Он спродюсировал фильм «Человек в доме» (1947).
В 1948 году London Films получила аванс в размере 375 000 фунтов стерлингов, крупнейший единовременный платеж, полученный британской кинокомпанией, за три фильма: «Идеальный муж» (1947) (который Корда снял), «Анна Каренина» (1948) и «Мой собственный палач» (1948). Компания выпустила еще три фильма: «Красавчик принц Чарли» (1948), «Мальчик Уинслоу» (1948) и «Падший идол» (1948). [31] «Мальчик Уинслоу» и «Падший идол» стали хитами. «Идеальный муж» и «Анна Каренина» получили некоторое признание, но потеряли деньги в прокате. «Красавчик принц Чарли» потерпел фиаско. Корда также сильно пострадал от торговой войны между британской и американской киноиндустриями в конце 1940-х годов. [32] Корда действительно оправился, отчасти благодаря кредиту в размере 3 миллионов фунтов стерлингов, полученному British Lion от Национальной корпорации финансирования фильмов .
В 1948 году Корда подписал договор о совместном производстве с Дэвидом О. Селзником . [33] Результатом этого стал фильм «Третий человек» (1949), который имел успех как у критиков, так и в финансовом отношении.
London Films сняла несколько фильмов с меньшим бюджетом: «Лекарство от любви» (1949), «Самые счастливые дни вашей жизни» (1950), «Ангел с трубой» (1950), «Моя дочь Джой» (1950), «Государственная тайна» (1950), «Деревянная лошадь» (1950), «Семь дней до полудня» (1951), «Леди Годива снова в седле » (1951), «Чудо-ребенок» (1951) и «Мистер Деннинг едет на север » (1951). Корда также помог профинансировать «Изгой островов» (1952), «Домой в семь» (1952), «Кто идет туда!» (1952), «Падуб и плющ» (1952) , «Звонарь » (1952) , «Безумие быть мудрым» (1953), «Дважды во времени» (1953), «Капитанский рай» (1953) и «История Гилберта и Салливана» (1953). «Плачь, любимая страна» (1951) режиссера Золтана получил признание. «Звуковой барьер» (1952) Дэвида Лина стал хитом. «Человек между» (1953) был попыткой повторить успех «Третьего человека» .
Затем Корда помог снять фильмы «Суть дела» (1954), «Выбор Хобсона» (1954), «Красавицы Сент-Триниана» (1954) и «Тайна Текмана» (1954).
Черновой вариант сценария того, что стало «Красными туфлями», был написан Эмериком Прессбургером в 1930-х годах для Корды и предназначался как средство для Мерл Оберон , на которой Корда позже женился. Сценарий был куплен Майклом Пауэллом и Прессбургером, которые сделали его для Дж. Артура Ранка . В 1950-х годах Корда, как сообщается, выразил заинтересованность в создании фильма о Джеймсе Бонде, основанного на романе Яна Флеминга « Живи и дай умереть» , но соглашение так и не было достигнуто. [34]
В 1954 году Корда получил 5 миллионов фунтов стерлингов от City Investing Corporation of New York, что позволило ему продолжать снимать фильмы до самой смерти. [33] Его последние фильмы включают «Человек, который любил рыжих» (1955), «Три случая убийства » (1955), «Малыш за два фартинга» (1955), «Глубокое синее море» (1955), «Летняя пора» (1955) и «Шторм над Нилом» (1955), ремейк «Четырех перьев » . Его последние фильмы — экранизация « Ричарда III » Лоуренса Оливье (1955) и «Смайли» (1956).
Корда был женат трижды, первый раз на венгерской актрисе Марии Корде в 1919 году. У них был один сын, Петер Винсент Корда, и они развелись в 1930 году. В 1939 году он женился на кинозвезде Мерл Оберон . Они развелись шесть лет спустя. Он женился в последний раз 8 июня 1953 года на Александре Бойкун (1928–1966).
Корда умер от сердечного приступа в возрасте 62 лет у себя дома в Лондоне в 1956 году. [5] Он был кремирован в крематории Голдерс Грин в Лондоне, [5] его прах был окончательно захоронен в феврале 1959 года в Мемориальном саду Сток-Поджес в Бакингемшире. [35]
Майкл Корда , сын Винсента и, таким образом, племянник Александра, написал роман под ключом о Мерл Оберон, опубликованный после ее смерти. [36] Он назывался Queenie . Он также написал мемуары Charmed Lives (1979) о своем отце, двух его дядях и остальных членах их большой семьи.
Премия Александра Корды за «Выдающийся британский фильм года» вручается Британской академией кино и телевизионных искусств .
Следующие фильмы были сняты Кордой. [37]
Следующие дополнительные фильмы были спродюсированы Александром Кордой, но не срежиссированы им:
Корда анонсировал ряд проектов, которые так и не были реализованы, в том числе:
