Альфред Уотерхаус RA PPRIBA (19 июля 1830 г. – 22 августа 1905 г.) был английским архитектором , особенно связанным с архитектурой готического возрождения , хотя он проектировал и с использованием других архитектурных стилей. Он, пожалуй, наиболее известен своими проектами для Манчестерской ратуши и Музея естественной истории в Лондоне . Он спроектировал другие ратуши, здания Манчестерской ассайз, разбомбленные во время Второй мировой войны , и прилегающую тюрьму Стрейнджвейс. Он также спроектировал несколько больниц, наиболее интересными с архитектурной точки зрения являются Королевская больница Ливерпуля и Больница университетского колледжа в Лондоне. Он был особенно активен в проектировании зданий для университетов, включая Оксфорд и Кембридж, а также то, что стало университетами Ливерпуля , Манчестера и Лидса . Он спроектировал много загородных домов, самым важным из которых является Итон-холл в Чешире. Он спроектировал несколько банковских зданий и офисов для страховых компаний, в первую очередь Prudential Assurance Company. Хотя он и не был крупным церковным дизайнером, он создал несколько известных церквей и часовен.
С финансовой точки зрения Уотерхаус был, вероятно, самым успешным из всех викторианских архитекторов. Он спроектировал некоторые из самых дорогих зданий викторианской эпохи. Три самых дорогих — Манчестерская ратуша, Итон-холл и Музей естественной истории; они также были одними из самых больших зданий такого типа, построенных в тот период. Уотерхаус имел репутацию человека, способного планировать логически спланированные здания, часто на неудобных или тесных участках. Он строил добротно построенные здания, создав хорошо структурированное и организованное архитектурное бюро, и использовал надежных субподрядчиков и поставщиков. Его универсальность в стилистических вопросах также привлекала клиентов. Хотя Уотерхаус был экспертом в неоготике , возрождении ренессанса и романском возрождении , он никогда не ограничивал себя одним архитектурным стилем. Он часто использовал эклектику в своих зданиях. Стили, которые он использовал время от времени, включают в себя тюдоровский , якобитский , итальянский , а некоторые — лишь один или два раза, например, шотландскую баронскую архитектуру , необработанное барокко , архитектуру в стиле королевы Анны и неоклассическую архитектуру .
Как и в случае с архитектурными стилями, которые он использовал при проектировании своих зданий, материалы и декор также демонстрируют использование разнообразных материалов. Уотерхаус известен использованием терракоты на внешней стороне своих зданий, наиболее известным из которых является Музей естественной истории. Он также использовал фаянс , как только стало возможным его массовое производство, на внутренних стенах своих зданий. Но он также использовал кирпич, часто в сочетании разных цветов, или с другими материалами, такими как терракота и камень. Это было особенно характерно для его зданий для Prudential Assurance Company, образовательных, больничных и жилых зданий. В своих судах присяжных в Манчестере он использовал разноцветные камни для внешней отделки. В Манчестерской ратуше и Итон-холле внешние стены почти полностью выполнены из одного типа камня. Его интерьеры варьировались от самых замысловатых в Итон-холле и Манчестерской ратуше, предназначенных соответственно для самого богатого человека Британии и самого богатого города Северной Англии , до самых простых в таких зданиях, как Королевский лазарет Ливерпуля, где практичность и гигиена диктовали дизайн интерьера, и еще более суровой тюрьме Стрейнджвейс.
Его отцом был Альфред Уотерхаус-старший (1798–1873), хлопковый брокер, а матерью — Мэри Уотерхаус, урожденная Беван (1805–1880), из Тоттенхэма , оба квакеры . Альфред, первый из их восьми детей, родился 19 июля 1830 года, когда семья жила в Стоун-Хилл, Ливерпуль. Вскоре после его рождения семья переехала в Оукфилд, виллу в стиле Тюдоров в Эйгберте , Ливерпуль, Ланкашир. [1] Его братьями были бухгалтер Эдвин Уотерхаус (1841–1917), соучредитель партнерства Price Waterhouse , которое теперь является частью PriceWaterhouseCoopers , и адвокат Теодор Уотерхаус (1838–1891), который основал юридическую фирму Waterhouse & Co, теперь являющуюся частью Field Fisher Waterhouse LLP в лондонском Сити . [2] [3] Альфред Уотерхаус получил образование в школе Quaker Grove House в Тоттенхэме , которая позже стала школой Leighton Park . [4]
Он начал изучать архитектуру в 1848 году под руководством Ричарда Лейна в Манчестере . [5] Его учили создавать архитектурные чертежи с четкими линиями и бледными оттенками, что сильно отличалось от стиля, который он разовьет позже. Его обучали теории, копируя отрывки из книг, включая «Of the Resources of Design in the Architecture of Greece, Egypt, and other Countries» Генри Уильяма Инвуда , полученные в ходе исследований архитекторов этих стран с натуры (1834) и «A treatise on civil architecture» Уильяма Чемберса (1759). Он также копировал проекты в «Manual of Gothic Mouldings » Фредерика Апторпа Пейли (1845). Сохранился альбом, который он использовал, в котором он излагает противоположные взгляды Чемберса и Пейли. Известно также, что в этот период он читал «Камни Венеции » Джона Раскина (1849) и «Контрасты » (1836) и «Истинные принципы остроконечной или христианской архитектуры» (1841) Августа Пьюджина . Он вступил в кружок рисования, где познакомился с Фредериком Шилдсом и Альфредом Дарбиширом . [6]
В мае 1853 года он отправился в тур по Европе со школьным другом Томасом Ходжкиным , который заявил, что Уотерхаус «находился полностью под влиянием Рёскина и передал ему свое собственное восхищение готическим искусством и полное отвращение к этому зверскому Ренессансу ». Поездка длилась девять месяцев. Отплыв в Дьепп , пройдя через Руан , затем через Париж , сев на пароход из Дижона вниз по Соне в Лион , затем в Ним , Арль и Оранж . Остановившись на ночь в Гранд-Шартрез , пройдя через Пьемонт в Сузы и Турин , они прошли через Большой Сен-Бернарский перевал в снежную бурю в Швейцарию . В Базеле Уотерхаус расстался с Ходжкиным и вернулся в Италию в компании своего знакомого из Манчестера Джорджа Рука. Альбом для зарисовок Уотерхауса из поездки сохранился и называется « Записки из Франции, Швейцарии и Италии» . Каждый набросок в блокноте датирован и помечен, чтобы можно было проследить его маршрут. В Италии он посетил Изола Белла , Чертоза ди Павия , Милан , Бергамо , Монцу и Венецию , где он оставался в течение двух недель в августе. [7] Здесь он делал наброски Дворца дожей и собора Святого Марка . Тур продолжился в Падуе , Виченце и Вероне . К концу сентября он прибыл во Флоренцию , где пробыл неделю, делая наброски Кампанилы Джотто и других зданий. Он продолжил путь через Сиену , Фьезоле , Лукку и Пизу в Неаполь , где он пробыл около трех недель и осмотрел близлежащие города. В ноябре он прибыл в Рим и оставался там до нового года. Вернувшись в северную Италию, он снова посетил несколько городов, прежде чем проехать через Турин по пути в Базель и Страсбург [8]
Гораздо позже Уотерхаус в своей президентской речи в Королевском институте британских архитекторов (RIBA) в 1890 году сказал следующее о зарисовках, которые делали студенты-архитекторы:
Если бы архитектор-студент знал, что не просто числом и красотой своих набросков и точностью своих обмеренных чертежей старых зданий он может удовлетворить тех, кто отправляет его в путешествие, но доказательствами, которые он может предоставить, что он впитал и переварил то, что увидел,... люди были бы более способными проектировщиками после такой подготовки. Имея древние примеры в своих головах, а не просто в своих альбомах, они научились бы опираться не на иллюстрации и другую постороннюю помощь, а на то, что стало частью их самих, и таким образом оказались бы не простыми копировщиками, а самостоятельными и оригинальными проектировщиками». [9]
Вернувшись в Великобританию, в 1854 году Альфред основал собственную архитектурную фирму в Кросс-стрит-Чемберс, Манчестер. [10]
Уотерхаус продолжал практиковать в Манчестере в течение 11 лет, пока не переместил свою практику в Лондон в 1865 году. На этом этапе его карьеры большинство его заказов были либо на северо-западе, либо на северо-востоке Англии. Его самые ранние заказы были в основном на жилые здания. Среди первых заказов Уотерхауса в 1854 году были для его семьи: комплекс конюшен в Снейд-парке для его отца, который переехал в Бристоль, и переделки дома его дяди Роджера Уотерхауса в Моссли-Бэнк в Ливерпуле. [11] Выполняя заказ на кладбищенские здания на Уоррингтон-роуд, Инс в Мейкерфилде (1855–56), он начал свой путь к проектированию общественных зданий в своем развивающемся неоготическом стиле, построив ложу для регистратора и две часовни, одну церковь Англии в готическом стиле и одну для римско-католической и нонконформистской церкви в нормандском стиле . [12] Его первым заказом на коммерческое здание было для ныне снесенного склада Binyon & Fryer и сахарного завода на Честер-стрит, Манчестер (1855). Здание было двухэтажным, построенным из кирпича с каменной отделкой и в итальянском стиле. Предполагаемые верхние этажи, основанные на Дворце дожей, остались не построенными. [13] Также он спроектировал Институт Дройлсдена (1858, снесен) в пригороде Манчестера Дройлсден . Он содержал читальный зал и другие учебные заведения и имел некоторые готические детали. Похожее здание было Институтом механики Бингли , построенным (1862–65), расположенным в Бингли , с залом и читальным залом в готическом стиле. [14]
Его первым большим новым проектом загородного дома был Hinderton Hall (1856–57), Чешир, для ливерпульского торговца Кристофера Бушелла, построенный из красного песчаника, с шиферными крышами, конюшнями, домиком садовника и ограждающими стенами. Hinderton, готический по стилю, очень сдержан и прост по сравнению с его более зрелыми работами. [13] Представитель нескольких пригородных домов его ранней карьеры — New Heys (1861–65), Аллертон, Ливерпуль, построенный для адвоката WG Benson за 6700 фунтов стерлингов (около 800 000 фунтов стерлингов в 2019 году), построенный из кирпича с каменной отделкой, с шиферной крышей, он включал конюшни, оранжерею, садовую планировку и мебель. [12]
В Нантвиче , Чёрчсайд, Уотерхаус спроектировал бывший окружной банк Манчестера и Ливерпуля (1863–66), построенный из красного кирпича. Он включал дом управляющего. [15] Первой совершенно новой приходской церковью Уотерхауса была англиканская церковь Святого Иоанна Богослова (1863), Бруклендс-роуд, Сейл , Чешир. Она готическая, построена из камня Холлингтон , с проходами и трансептами, узорчатой кирпичной кладкой внутри и внешней каменной кладкой одного цвета. Дизайн крыши также сдержан по сравнению с более поздними проектами Уотерхауса. [16] Другие ранние часовни включали три для конгрегационалистской церкви , Ancoats (1861–65, снесена), Rusholme (1863, снесена) и Besses o' th' Barn (1863), теперь Объединенная реформистская церковь, все были в готическом стиле. [17]
Уотерхаус имел связи с богатыми промышленниками-квакерами через образование, брак и религиозную принадлежность, многие из которых поручали ему проектировать и строить загородные дома, особенно недалеко от Дарлингтона . Несколько из них были построены для членов семьи Бэкхаус, основателей банка Backhouse's Bank , предшественника банка Barclays Bank . В Дарлингтоне банк Backhouse's Bank существовал с 1864 по 1867 год. Для Альфреда Бэкхауса Уотерхаус построил зал Pilmore Hall (1863), теперь известный как Rockliffe Hall, в Херворт-он-Тис . Уотерхаус спроектировал для Джозефа Пиза Хаттон-холл в Йоркшире (1864–1871), большой дом в готическом стиле из красного кирпича с каменной отделкой и шиферной крышей. Заказ включал сады; бильярдная и оранжерея были добавлены в (1871–74) и были дальнейшие изменения и добавлены новые конюшни в 1875 году. [18] Хаттон-холл также имел уникальную для домов Уотерхаусов особенность: турецкую баню . [19] Первым из его значительных общественных зданий за пределами Манчестера были городские часы Дарлингтона и крытый рынок (1861–64) в готическом стиле, с рынком, построенным из чугуна , разделенным на пять секций. Главным подрядчиком строительства был Р. Стэпп; дымоходы были предоставлены Джозефом Бонхиллом; чугунные работы были выполнены FA Skidmore и JW Russell & Son, а клерком работ был С. Харрисон. Здание стоило 9851 фунт стерлингов, с расширением и ремонтом (1865–66) стоимостью 2615 фунтов стерлингов. Башня с часами была оплачена Джозефом Пизом. [12]
Во время своего пребывания в Манчестере наиболее важными заказами Уотерхауса были суды присяжных и тюрьма Стрэнджуэйс. Конкурс на проектирование новых судов присяжных Манчестера был объявлен в 1859 году. На него было подано 107 заявок от многих ведущих архитекторов, включая: Эдварда Миддлтона Барри ; Катберта Бродрика ; совместную заявку Ричарда Нормана Шоу и Уильяма Эдена Несфилда ; Эдварда Бактона Лэмба ; Томаса Уортингтона ; и занявшего второе место Томаса Аллома . [20] Его успех как проектировщика общественных зданий был обеспечен, когда он выиграл конкурс. Здание, построенное в 1859–65 годах (ныне снесено), не только показало его способность планировать сложные здания в больших масштабах, но и выделило его как поборника готического дела . [21] Строительство здания обошлось в 120 000 фунтов стерлингов (около 14 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). [22] Готический стиль здания был сформирован под влиянием Джона Раскина и его взглядов на венецианскую готическую архитектуру . Дизайнер Джон Грегори Крейс выполнил сложную отделку в зале Большого жюри, а сложную резьбу в центральном зале выполнили О'Ши и Уилан . Снаружи также имелась сложную отделку в виде контрастной цветной каменной кладки со скульптурой и резьбой. Фундамент был вырыт H. Southern & Co.; надстройка здания была возведена Сэмюэлем Брэмоллом; отопление и вентиляция были ответственностью GN Haden, а также О'Ши и Уилана. Резьба по камню также была выполнена Томасом Вулнером и Фармером и Бриндли; керамическая плитка была предоставлена Томасом Окенденом; витражи были предоставлены RB Edmundson, Lavers & Barraud , George Shaw и Heaton, Butler & Bayne; мебель и предметы интерьера были предоставлены Doveston, Bird & Hull, James Lamb, Kendal & Co., J. Beaumont, Minton & Co. и Marsh & Jones Co.; железные изделия были выполнены FA Skidmore & R. Jones; каминные полы были Дж. Боунхиллом, У. Уилсоном и Х. Паттерсоном; гипсовые потолочные розетки были Дж. У. Хиндшоу. Руководителями работ были Джон Шоу, GO Робертс и Генри Литтлер. [23] Это здание было первым примером Уотерхауса в стиле высокой викторианской готики .
Джон Раскин писал своему отцу в 1863 году:
У меня был прекрасный день в Манчестере....суды присяжных намного превосходят все, что когда-либо было сделано в Англии, по моим принципам. Зал — одно из самых прекрасных вещей, которые я когда-либо видел: даже расписное стекло хорошее... Он огромный, полный скульптур и очень впечатляющий. [24]
В издании Times от 11 февраля 1867 года в статье под названием « Новые суды» было заявлено, что манчестерские суды присяжных были «лучшими судами в мире». [25] В 1872 году в своей книге «История готического возрождения » Чарльз Истлейк писал о здании следующее:
Время показало, что план г-на Уотерхауса относительно суда присяжных превосходно приспособлен для своей цели, а что касается художественных достоинств работы, то будет достаточно времени, чтобы высказать свое мнение, когда в этой стране будет возведено лучшее современное сооружение такого же размера и стиля. [26]
Истлейк продолжил описывать интерьер:
Интерьер большого зала наиболее удачен в своих пропорциях. Он имеет открытую деревянную крышу Hammerbeam и большое стрельчатое окно с геометрическим узором на каждом конце. Дверные проемы, ведущие отсюда в коридоры и смежные кабинеты, изучены с большой тщательностью; и действительно, то же самое можно сказать о каждой детали в зале, от его инкрустированного пола до подвесных газовых решеток [Sic]. Гражданский суд и уголовный суд (каждый вмещает около 800 человек) находятся соответственно на северо-востоке и юго-востоке зала. Они идентичны по размеру и расположению и снабжены обычными комнатами отдыха для судей и присяжных. [27]
В 1859 году журнал «Builder» так описывал стиль здания:
Персонаж...готический...но не английский и не...венецианский. [28]
Экклезиолог в 1861 году описал это так:
Новая светская готика, частично французская, частично итальянская, частично английская... наиболее важный образец гражданской готики, созданный возрождением. [28]
В результате успеха в конкурсе на новое здание суда Уотерхаус получил заказ в декабре 1861 года на проектирование новой тюрьмы Стрейнджвейс. Она находилась сразу за судами присяжных. После завершения строительства в 1869 году тюрьма обошлась в 170 000 фунтов стерлингов (около 20 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Уотерхаус принял радиальный план тюрьмы Ее Величества Пентонвилл и показал свои планы ее дизайнеру Джошуа Джеббу для одобрения. План состоит из шести крыльев, высотой в три этажа, открывающихся в двенадцатисторонний центральный зал. Хотя главная тюрьма выполнена в упрощенном готическом стиле, в ней также присутствуют некоторые романские детали. Входная сторожка выполнена в стиле французского шато с полосатым камнем и кирпичной кладкой. Также там был дом губернатора и ограждающие стены. Интерьеры, несомненно, были самыми строгими из спроектированных Уотерхаусом, лишенными всего, кроме самых элементарных украшений. Тюрьма была построена компанией, принадлежащей миссис Брэмолл; отопление и вентиляция были от GN Haden; плитка от J. Grundy & Woolfscraft; оконное стекло было предоставлено RB Edmubndson; камины от W. Wilson; изделия из железа от R. Jones и FA Skidmore; арматура для газового освещения от Hart, Son, Peard & Co. . Руководителем работ был Генри Литтлер. [29]
Переезд Уотерхауса в Лондон был удачным временем. Столица переживала крупное расширение и перестройку в 1860-х годах. Оба его брата Эдвин и Теодор уже жили там. До переезда ему уже было поручено спроектировать управляемый квакерами банк Александра и Канлиффа (1864–67) на Ломбард-стрит, в лондонском Сити (снесен), в итальянском стиле с готическими чертами, четырехэтажное каменное здание. [30] Конкурс на проектирование Королевского суда проводился только по приглашениям. В конце 1865 года было решено ограничить его шестью участниками, одним из которых был Уотерхаус. Инструкции были составлены в 1866 году. [31] Из-за возражений число приглашенных архитекторов было увеличено до двенадцати. Но Джон Гибсон выбыл, оставив одиннадцать: Уотерхаус, Уильям Берджес , Джордж Гилберт Скотт , Джон Поллард Седдон , Эдвард Миддлтон Барри , малоизвестный Генри Роберт Абрамс, также малоизвестный Генри Б. Гарлинг, Джон Рафаэль Родригес Брэндон , Генри Фрэнсис Локвуд , Томас Дин и в конечном итоге победитель Джордж Эдмунд Стрит . Все участники решили создать готические проекты. Проект Уотерхауса был основан на двух больших залах, которые образовывали крестообразный дизайн. Нижний уровень зала с севера на юг был для широкой публики с короткими коридорами, связанными с лестницами, ведущими к общественным галереям в залах суда. Зал с востока на запад 478 на 60 футов пересекал нижний на верхнем уровне, зарезервированный для использования юристами. Было четыре башни, самая высокая из которых была 354 фута в высоту. [32] Уотерхаус объяснил план здания:
В представленном мною плане отдельный вход предусмотрен практически для каждого класса, который можно считать независимым от остальных... Судьи, присяжные, свидетели, регистраторы, стенографисты и широкая публика будут иметь свои особые входы и смогут входить и выходить из здания суда, не мешая окружающим. [33]
В выпуске журнала Building News за февраль 1867 года был опубликован обзор чертежей Уотерхауса:
...выполнены в такой глубоко художественной манере, что они не только намного превосходят перспективы всех других конкурентов, но и вполне могли бы занять место среди архитектурных рисунков любой выставки акварелей» [34]
Было семь судей. После первого тура голосования тремя проектами, которые были в гонке, были проект Барри с двумя голосами, проект Стрита с двумя голосами и проект Уотерхауса с тремя голосами. [35] Проект Уотерхауса поддержали два юриста Кокберн и Палмер из состава присяжных. [36] После второго тура у Барри было четыре голоса, а у Стрита — три. [36] После долгих политических интриг победителем в конце 1868 года был назван Стрит.
Чтобы справиться с большим количеством архитектурных проектов, которыми занималась контора, эффективная организация работы была жизненно важна. На пике своей деятельности контора могла разрабатывать до тридцати различных проектов одновременно. За свою 48-летнюю карьеру Уотерхаус нанял десятки чертежников и помощников. При создании лондонского офиса Уотерхауса Уилли обратился за советом к брату Уотерхауса Эдвину:
на одной или двух особенностях, которые я считаю желательным ввести в бухгалтерию этого учреждения. Во-первых, у нас нет Дневной книги — нет книги, в которой расходы появляются как нечто само собой разумеющееся, как только наши клиенты становятся ответственными за них. Каждый чертежник ведет реестр своей работы, который реферируется ежемесячно и ежегодно... Также есть журнал, в котором записываются расходы клиентам. Но я считаю, что не соблюдалось никаких правил при внесении этих расходов. Я думаю, что система в основном несовершенна, так как в Рефератах по времени нет положения для описания того, на что был затрачен труд, — ни для того, чтобы показать, был ли он затрачен только на одну работу или на несколько. Действительно, г-н W полагает, что многие расходы за небольшие работы, предъявленные ему клиентами, для которых, возможно, в то время были в работе большие работы, никогда не были сделаны. [37]
Зарплаты, выплачиваемые Уотерхаусом, варьировались от 5 шиллингов в неделю (около 30 фунтов стерлингов в 2019 году) для офисного работника до 3 фунтов стерлингов в неделю (около 363 фунтов стерлингов в 2019 году) для старшего чертежника, такого как Ч. Х. Скотт, который работал на Уотерхаус с 1859 по 1875 год, и главного клерка Джона Уилли, работавшего на Уотерхаус с 1859 по 1865 год. [37] Старший чертежник, как правило, отвечал за несколько проектов, Т. Купер работал на Уотерхаус с 1865 по 1876 год, охватывая банк Бэкхауса, тюрьму Стрэнджвейс, монастырь Аллертон, Фоксхилл, Музей естественной истории и Итон-холл. [37] Надзор был поручен помощникам, таким как Джайлз Редмэйн, который работал на Уотерхаус с 1859 по 1864 год, иногда они брали на себя работу по собственному усмотрению. Однако в офисе их никогда не было много, Уотерхаус регулярно проверял и исправлял чертежи сам, часто он работал один в офисе долгое время после того, как персонал уходил на работу. Офис должен был производить огромное количество чертежей, до 1875 года было известно 88 сотрудников офиса, 29 работали менее года, некоторые из которых продержались менее месяца, 25 чертежников были наняты на год или два, из оставшихся 33 только 5 продержались до 1865-75. [38]
Под руководством одного из старших собиралась команда для каждой работы, например, в Манчестерской ратуше было задействовано сорок чертежников, хотя обычно в любой момент времени их было меньше двадцати. Рисунки 1858 года были последовательны по стилю на протяжении всей карьеры Уотерхауса, это был четкий стиль с сильными линиями с цветовой кодировкой, темно-красный для кирпича, желтый для камня, коричневый для древесины, синий для металла. Чертежи были введены в офис около 1890 года. [39]
Уотерхаус также нанял собственного сметчика , с 1860 по 1875 год это был Майкл Робинсон, хотя из ста работ, в которых он участвовал, большинство были на севере. Уотерхаус также искал надежного клерка по работам , например, Дж. Батти, он работал в судах присяжных Манчестера, Йоркширском колледже и Университете Виктории в Ливерпуле. [40] Строительные подрядчики играли важную роль в обеспечении того, чтобы проекты Уотерхауса были как прочными, так и верными проекту, он отдавал предпочтение таким фирмам, как Parnell's of Rugby, которая построила 16 его зданий, или Holland and Hannen, которая построила 13 зданий. Он часто выбирал местных строительных подрядчиков, таких как Stephens & Bastow of Reading, для своих зданий в этом районе. [41]
Также важным фактором успеха архитектурной практики Уотерхауса были качественные субподрядчики, например, для витражей в начале своей карьеры он отдавал предпочтение Lavers, Barraud и Westlake , тогда как более известные Clayton и Bell получили только два заказа от Уотерхауса, позже он предпочел Heaton, Butler и Bayne . Фредерик Шилдс спроектировал шестнадцать витражей в часовне в Итон-холле, а также сопутствующее мозаичное оформление. Hardman & Co. иногда использовалась для металлообработки. [41] В 1860-х годах он использовал Mintons или Maw & Co для керамической плитки. Позже он предпочитал Craven Dunnill или William Godwin. Для мебели предпочтение отдавалось Maple & Co. и Liberty's , хотя для Holborn Bars офисную мебель поставляла Gloster Wagon Company. Он пробовал Фрэнсиса Скидмора для декоративной работы с железом в Итон-холле, но, посчитав его ненадежным, обратился к Роберту Джонсу из Manchester и Hart, Son, Peard and Co. на всю оставшуюся карьеру. Jesse Rust & Co. отвечали за выполнение многих мозаичных полов в зданиях Waterhouse и настенных мозаик в Eaton Hall Chapel. Для систем отопления он предпочитал Haden's из Trowbridge или WW Phipson. Другими поставщиками были Guynan's для жалюзи и Gibbons из Wolverhampton для замков. [42]
Многие из зданий Уотерхауса включают резьбу и скульптуру, Томас Эрп был заказан около дюжины раз, наиболее заметными из которых являются Bank Leighton Buzzard Харриса и St Elizabeth's Reddish. Farmer & Brindley были предпочтительны для скульптуры, работая над почти сотней зданий Уотерхауса, включая надгробие на кладбище West Norwood Cemetery , кафедру в церкви Stanmore и обширную резьбу в Eaton Hall, а также все модели для терракотового декора зданий Prudential Assurance. [42] Потолок Большого зала в Музее естественной истории украшен картинами растений со всего мира, картины выполнены в приглушенной палитре и с позолотой для подсветки, на отдельных панелях внизу указано латинское название растения. Потолок, спроектированный Уотерхаусом, был расписан Best & Lea с John Dalton Street, Manchester. [43] Самыми известными произведениями искусства, украшавшими одно из зданий Уотерхауса, являются фрески «Манчестер» , написанные Фордом Мэдоксом Брауном в Большом зале Манчестерской ратуши.
Коллекция чертежей Королевского института британских архитекторов , размещенная в специальном кабинете в Музее Виктории и Альберта, содержит более 9000 рисунков из практики Уотерхауса. Коллекция охватывает страницы от блокнотов до квадратных метров чертежей, грубые наброски на месте до тщательно проработанных акварельных перспектив готовых зданий. [44] Рисунки охватывают всю карьеру Уотерхауса с 1850-х по 1901 год. [45] Каждый законченный рисунок обычно имеет два номера в верхнем левом углу: первый из верхних номеров — это «номер офиса», который относится к ныне утерянному регистру, в котором записывалось время чертежников; второй номер — «номер работы», записывает последовательность чертежей для отдельного заказа, по которому рассчитывались расходы для клиента. [46] Каждый из завершенных чертежей также датирован, некоторые сохранившиеся листы либо не пронумерованы, либо повреждены. Для меньшего заказа могло потребоваться всего пятьдесят рисунков. [47] Большинство рисунков анонимны, и благодаря единому стилю производства невозможно различить отдельных лиц, хотя некоторым старшим сотрудникам офиса, таким как Г. Т. Редмэйн, было разрешено делать первые рисунки. [48] В самые ранние годы его практики на рисунках использовались готические буквы , но к середине 1860-х годов они были заменены простым шрифтом. [49] Уотерхаус был известен своей способностью рисовать акварельные перспективы, иногда они создавались для архитектурных конкурсов, таких как конкурс Королевских судов и Манчестерской ратуши, но, судя по их датам, иногда они создавались ближе к концу процесса строительства, скорее всего, для публикации. [50] Некоторые из рисунков были созданы на месте с аннотациями клерка работ, предупреждающими сотрудников офиса о проблемах в дизайне, в нескольких случаях ответы на них сохранились. [51] Некоторые рисунки были аннотированы клиентом, например, герцог Вестминстерский запросил дизайн экрана в часовне в Итон-холле. [52] Коллекция позволяет получить подробную картину того, как функционировал офис, который был построен, хотя и не является уникальным для того периода, но является редкостью. Ни один из наборов рисунков не является полным, и несколько заказов Уотерхауса больше не представлены в коллекции. [53]
В дополнение к коллекции в RIBA, Музей естественной истории хранит значительное количество рисунков Уотерхауса, относящихся к дизайну терракотовой скульптуры на здании. 136 страниц рисунков объединены в два тома и охватывают период с 1874 по 1878 год. [54] Предметом изучения являются не только флора, насекомые, рыбы, ящерицы, змеи и животные, некоторые из вымерших видов, но и орнамент. [55] Вымершие виды украшали восточную сторону здания внутри и снаружи, живые виды также украшали западную половину здания, а также Северный зал и Главный зал. [56] Проекты предназначены для скульптуры наверху фасада, горгулий , капителей колонн, фризов, рельефных панелей, люнетов , пазух и других архитектурных особенностей здания, как внешних, так и внутренних. Эти рисунки были превращены в готовую терракоту Гиббсом и Каннингом , которые наняли для этого Бриндли и Фармера, а также их сотрудника, француза М. Дюжардена. [57]
Другие учреждения имеют коллекции рисунков Уотерхауса: в Государственном архиве хранятся рисунки Музея естественной истории; в Музее Виктории и Альберта хранится несколько его перспективных рисунков; в Манчестерской школе архитектуры хранятся рисунки и перспективы Манчестерской ратуши и некоторых других его зданий; в Баллиол-колледже в Оксфорде хранятся рисунки его работ в колледже; семья Уотерхаус до сих пор владеет некоторыми его рисунками, набросками и акварелями. [58]
Уотерхаус имеет прочную репутацию планировщика эффективных зданий, он был искусен в использовании неудобных участков с выгодой, а в его общественных зданиях большие и маленькие комнаты и пространства для движения гармонично сочетались. [59]
Часть президентской речи Уотерхауса в Королевском институте британских архитекторов в 1890 году посвящена теме планирования зданий:
Ваши здания должны добросовестно приспосабливаться к тем, для кого вы строите: должны воплощать их требования и давать то, что они хотят, самым непосредственным образом. Не позволяйте условностям стиля мешать этому. Сначала выясните, что именно требуется; никогда не думайте о высоте вашего здания, пока вы не определитесь с этим и не воплотите это в своих планах настолько полно и совершенно, насколько сможете. После этого оденьте спланированное таким образом здание в наиболее подходящую одежду, какую только сможете придумать. Эта одежда может быть во многих случаях чрезвычайно простой, в других — богато украшенной; иногда она может быть строгой, иногда изысканной красоты, если вы можете сделать ее такой. Как вы в первую очередь заботились о том, чтобы ваше здание во всех отношениях приспосабливалось к нуждам и условиям людей, которые будут его использовать, так и теперь стремитесь к тому, чтобы каждая деталь одежды, в которую вы его оденете, помогала сделать его цель ясной [60]
.jpg/1280px-Holborn_Bars_-_Prudential_Assurance_Building,_High_Holborn_(4053356803).jpg)
Уотерхаус хорошо известен тем, что использовал терракоту и фаянс в качестве строительного материала, одним из движущих факторов которого была его устойчивость к загрязнению воздуха , что становилось все более серьезной проблемой по мере развития индустриальной эпохи. Он полагался на Gibbs and Canning в поставках терракоты для Музея естественной истории, с которым он работал над улучшением качества материала. [61] Он использовал Gibbs and Canning для Holborn Bars , хотя для региональных зданий Prudential использовалась терракота из Ruabon . [62] Уотерхаус любил терракоту из-за ее универсальности, которая давала ему контроль над текстурой его зданий. Уотерхаус сказал следующее о неравномерности окраски, обнаруженной в терракоте:
огонь сразу же дал бы нам те прекрасные оттенки, которыми мы могли бы воспользоваться, если бы смело решили их использовать [63]
Он использовал терракоту в зданиях всех стилей: от романского стиля Музея естественной истории, ранней английской готики в колледже Гиртон или перпендикулярной готики в школе Святого Павла в Хаммерсмите, даже неоклассического стиля в Parrot House Eaton Hall. [64] Когда в 1879 году керамика Burmantofts разработала свой процесс производства фаянса, Уотерхаус начал использовать его для своих интерьеров. Наиболее заметными из них являются The Victoria Building, University of Liverpool; Chapel, Royal Liverpool Infirmary; Yorkshire College; National Liberal Club и заключительная фаза Holborn Bars. Он особенно любил облицовывать колонны фаянсом, а также стены и камины. Он также широко использовал глазурованную плитку и терракоту внутри зданий, например, в коридорах Manchester Town Hall. [65]
Он был довольно осторожен в использовании чугуна , из-за проблемы со зданием рынка в Дарлингтоне, его единственной известной строительной неудачи. В день открытия пол провалился, сбросив двух призовых быков и зрителя в подвал. Проблема была отнесена к дефектному литью, и Уотерхаус был оправдан по любой вине. Это заставило его недоверчиво относиться к материалу, хотя он и использовал его в своих проектах. [66] При использовании материала он использовал либо Andrew Handyside and Company , либо JS Bergheim, обе из которых поставляли железо для Манчестерской ратуши. [67] Он больше чувствовал себя дома, используя декоративное кованое железо , особенно для балюстрад, железных экранов и ворот, флеронов и других декоративных применений материала. [68]
Уотерхаус был большим энтузиастом использования кирпича , особенно после того, как отмена налога на кирпич в 1850 году снизила цену на материал. До начала 1870-х годов большая часть кирпичной кладки Уотерхауса была полихромной по своей природе с использованием декора, такого как подгузники , позже он предпочитал простой кирпич, часто с отделкой контрастным материалом. Его альбомы для зарисовок полны деталей кирпичной кладки на континенте. [69] Он никогда не использовал цветную черепицу на своих крышах, но иногда проектировал узорчатые шиферные крыши, как на Манчестерской ратуше. Он также любил использовать камень , он прочитал лекцию на эту тему в Королевской академии искусств в 1885 году. Он использовал полихромную каменную кладку в Манчестерских судах присяжных. [70] Его деревянные работы характеризуются своей прочностью и большими размерами элементов.
Обычно он использовал открытый огонь для обогрева своих зданий, в Манчестерской ратуше он использовал систему отопления помещений Plenum , распределяя горячий воздух по лестничным клеткам. С 1880-х годов он все чаще использовал электрическое освещение вместо газового освещения , которое он использовал в своих более ранних зданиях, он также ввел лифты и отопление и вентиляцию Plenum. [69]
Уотерхаус проектировал мебель, но только для своих собственных зданий и только для конкретного заказа, обеспечивая стилистическую гармонию. Его первым известным проектом был стол в 1850-х годах для его отца. [71] Здания, в которых есть мебель, разработанная Уотерхаусом, включают Манчестерскую ратушу, как большие комнаты, так и офисные помещения; классные столы в Reading Grammar School; офисную мебель для офисов Prudential Assurance и Национального либерального клуба. Он предпочитал простые прочные конструкции для своей мебели. [72]
Для восемнадцати своих зданий, включая Manchester Town Hall, он использовал подрядчика Роберта Поллитта для выполнения расписного декора. Сохранилась обширная переписка между Waterhouse и Minton's и Maw's о узорах и цветах, которые поставлялись их плитками, как для полов, так и для стен. [73]
Когда дело касалось каминов, Уотерхаус обычно проектировал их из дерева, но в своих более грандиозных зданиях, таких как Manchester Town Hall и Eaton Hall, он использовал камень и мрамор. Самые важные имеют сложную резную отделку. Он также часто проектировал каминные полки . Часто существует иерархия дизайна, например, в его Refuge Assurance Building в Манчестере, полированный камень и древесина в зале заседаний, фаянс в государственных учреждениях и более простые конструкции для офисов менеджеров и клерков. [74] Камины Manchester Town Hall содержат плитку в камине, некоторые со средневековым дизайном, другие с классическим дизайном, турецкий дизайн и японский в апартаментах мэра.
Лестничные балюстрады в его домашней работе обычно были из дерева или железа, часто со сложными узорами, он предпочитал железо, фаянс или камень в своих общественных зданиях. Он также проектировал осветительные приборы, такие как большие газовые люстры в Большом зале в Манчестерской ратуше. Он проектировал решетки и экраны, такие как те, что на его лестнице в Баллиол-колледже, Оксфорд. [75] Полы из терраццо или мозаики обычны в проходных помещениях его общественных зданий. Его ранние проекты потолков, как правило, имели потолочные розетки Дж. У. Хиндшоу, обычно смелого геометрического дизайна. Позже он имел тенденцию украшать весь потолок простыми ребрами. Редко он проектировал расписные потолки, Манчестерская ратуша, Итон-холл и Главный и Северный залы в Музее естественной истории были исключениями. Уотерхаус сказал следующее в своем президентском обращении в RIBA в 1891 году о витражах:
Из всех витражей, которыми церкви этой страны были завалены за последние полвека, нет ни одного кусочка из сотни, который, по моему мнению, нельзя было бы очень легко сохранить. В большинстве случаев рисунок плохой, сентиментальность сентиментальная, а цвет, который является настоящим оправданием для того, чтобы закрыть веселый дневной свет, является худшим в этих витражах; и все же они там навсегда, если только пожары или другая революция, проведенная, как наша первая, иконоборцами, не вмешаются и не избавят нас от них. [76]
В жилых и общественных зданиях он предпочитал стекло в приглушенных серых и розовых тонах с простыми геометрическими узорами, он редко использовал геральдические или повествовательные узоры, Итон-холл был исключением с артуровскими сценами. Когда он использовал узорчатое стекло, он обращался к таким дизайнерам, как Хитон, Батлер и Бейн , или к своему другу Фредерику Шилду, который проектировал окна в часовне Итон-холл, для реставрации церкви Св. Анны в Манчестере , часовни в Кудхэме в Шотландии и церкви Св. Елизаветы в Реддише. Уотерхаус серьезно относился к дизайну интерьера, предпочитая контролировать общий вид, поэтому он любил использовать фаянс, в своем президентском обращении 1890 года в Королевском институте британских архитекторов он сказал следующее:
Это позволяет архитектору гарантировать, что его наиболее важные апартаменты останутся такими, какими он их спроектировал. Большинство из нас время от времени оказывалось в замешательстве, обнаружив, что какой-то интерьер, который в значительной степени зависел от гармонии цвета и который мы, возможно, считали более или менее удачным, когда он покидал наши руки, был передан, когда нуждался в перекраске, на милость какого-то декоратора, который, не сумев оценить тонкую цветовую схему, которой мы гордились... посеял раздор и вульгарность, распространенную по нашему творению [76]
.JPG/1280px-Manchester_Town_Hall,_December_2016_(03).JPG)
Уотерхаус спроектировал бывший отель North Western (1868–71), Lime Street, Liverpool, в стиле архитектуры французского Возрождения , он служил станционным отелем для железнодорожной станции Liverpool Lime Street . Почти симметричный по дизайну, построенный из камня, высотой в пять этажей плюс слуховые окна на крыше, на каждом углу есть башни с крутыми крышами павильонов, а также две близко друг к другу в центре фасада, у них есть шпилеобразные крыши с турелями , окна в основном арочные, на концах фасада есть двухэтажные эркерные окна. Внутри есть впечатляющая каменная лестница с кованой балюстрадой. Здание обошлось в 80 268 фунтов стерлингов. [77] Основными строителями были Haigh & Co; отопление и вентиляция были выполнены GN Haden и DO Boyd; резьба по камню была Farmer & Brindley; керамическая плитка была изготовлена Hargreaves & Craven; витражи, особенно потолок над парадной лестницей, были изготовлены Heaton, Butler & Baine; каминные полы были предоставлены WH Burke; металлические изделия были изготовлены Lester & Hodkinson; и R. Jones; гипсовые потолочные розетки были изготовлены JW Hindshaw. [78]
Другой крупный отель, спроектированный Уотерхаусом, — Metropole Hotel (1888–89) в Брайтоне , прибрежный отель высотой в шесть этажей (седьмой был добавлен позже не Уотерхаусом). Он выполнен в стиле итальянского Возрождения. Построен из красного кирпича Rowlands Castle и терракоты, с черепицей Ruabon и цинковой крышей, вдоль большей части фасада есть декоративные железные балконы. Среди удобств — пристроенный бальный зал с садовым двориком и викторианские турецкие бани. Строителями были JT Chappel; стальные конструкции были A. Handyside & Co.; терракота была изготовлена Gibbs and Canning и Joseph Cliff & Son; фаянсовая плитка была Burmantofts; часы были Gillett & Co.; лифты были Waygood. Руководителем работ был T. Holloway. Построено за 14 720 фунтов стерлингов (около 1 850 000 фунтов стерлингов в 2019 году). [79]
Бывший сиротский институт и часовня Ливерпуля для моряков (теперь больница Ньюшем-Парк) (1870–75) (часовня была снесена), построенная в готическом стиле с высокими крышами-павильонами, построенная из кирпича с каменной отделкой и шиферными крышами. Она служила домом и школой для более чем 300 сирот. Г-образная в плане, с высокой башней на юго-западном углу, также есть большой зал, разделяющий крылья для мальчиков и девочек. Строителями были Haigh & Co.; работы по металлоконструкциям были JS Bergheim; системы отопления и вентиляции были GN Haden и DO Boyd; резьба по камню была выполнена Farmer & Brindley; керамическая плитка была изготовлена W. Godwin; оконное стекло было изготовлено FT Odell; каминные полы были изготовлены Hopton Wood Stone Co.; декоративные изделия из железа были сделаны R. Jones и Hart Son Peard & Co.; колокол был отлит компанией John Warner & Sons . Стоимость приюта составила 26 925 фунтов стерлингов, а часовни — 6 550 фунтов стерлингов. [80] [81]
Бывшая ратуша Натсфорда (1871–72) в Натсфорде, Чешир, оплаченная Уильямом Эгертоном, 1-м бароном Эгертоном , за 6740 фунтов стерлингов (около 770 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Она состояла из рыночного зала с залами собраний наверху. Здание в готическом стиле, построено из красного и синего кирпича с черепичной крышей, в здании есть ограниченное количество камня. Оно было построено J. Parnell & Sons; отопление было от GN Haden; камень был вырезан Farmer & Brindley; керамическая плитка была сделана W. Godwin; витражи были от RB Edmundson и FT Odell; декоративные изделия из железа были от R. Jones; гипсовые потолочные розетки были сделаны JW Hindshaw. [82]
Уотерхаус спроектировал Шир-холл в Бедфорде в два этапа (1878–81) и (1881–83), которые служили городскими судами присяжных . Здание в готическом стиле было построено из темно-красного кирпича и красной терракоты с шиферной крышей. Стоимость строительства на первом этапе составила 14 495 фунтов стерлингов, а на втором — 10 345 фунтов стерлингов. Строителями был Джон Вуд; отопление и вентиляция были выполнены GN Haden и DO Boyd; моделирование терракоты было выполнено Farmer & Brindley; керамическая плитка была изготовлена Craven Dunnill & Co. и W. Godwin; стекло было предоставлено FT Odell; каминные полы были сделаны Hopton Wood Stone Co.; мебель была сделана Wells & Co. из Бедфорда; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co. и R. Jones; замки и дверная фурнитура были сделаны J. Gibbons. [83]
Библиотека Wigan Free Library (ныне Музей жизни Wigan) (1873–78) выполнена в стиле Тюдоров , кирпичная кладка с каменной отделкой, включая внутреннюю отделку. Ее строительство финансировал владелец мельницы Томас Тейлор. Стоимость здания составила 9955 фунтов стерлингов. Она была построена фирмой Hughes of Liverpool; отопление и вентиляция были выполнены GN Haden и DO Boyd; резьба по камню была Earp & Co.; оконное стекло было сделано FT Odell; каминные полы были сделаны Hopton Wood Stone Co.; внутренняя отделка была сделана R. Pollitt; мебель и фурнитура были сделаны G. Goodall & Co.; декоративные изделия из железа были сделаны R. Jones и Hart Son Peard & Co. [84]
Мемориальный дом Тернера (1882–85), Ливерпуль, расширенный в (1887–89), готический дом и часовня для моряков, каменный, с черепичной крышей и фахверковым крыльцом. Построен для миссис Энн Тернер в память о ее покойном муже и сыне. Стоимость строительства составила 32 170 фунтов стерлингов (около 3 750 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были Holme & Nichol; отопление и вентиляция были выполнены GN Haden и DO Boyd; резьба по камню была выполнена Earp & Hobbs; гранитные колонны были предоставлены G. & J. Fenning; керамическая плитка была изготовлена Craven Dunnill & Co.; витражи были изготовлены Heaton Butler & Bayne и RB Edmundson; каминные полки были предоставлены WH Burke, Blackmore & Nixon и Hopton Wood Stone Co.; декоративные изделия из железа были выполнены R. Jones и Hart Son Peard & Co.; внешние часы были сделаны компанией Gillett & Co.; орган в часовне был изготовлен компанией Gray and Davison . [85]
Королевский институт дипломированных оценщиков (1896), 12 Great George Street, Westminster, London. Здание состоит из офисов, зала, библиотеки и музея. Построено из красного кирпича и камня Darley Dale , построено в якобитском стиле, его строительство обошлось в 27 770 фунтов стерлингов (около 3 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были Foster & Dicksee, а работы по металлоконструкциям выполнила A. Handyside & Co.; системы отопления и вентиляции были установлены J. Jeffreys; резьба по камню была Farmer & Brindley; керамическая плитка была изготовлена Craven Dunnill & Co.; мозаичный пол был изготовлен L. Oppenheimer; декоративные изделия из железа были изготовлены Hart Son Peard & Co. [86]
Помимо Манчестера, Уотерхаус спроектировал две ратуши — в Рединге и Хоуве, а также спроектировал часовую башню ратуши Рочдейла в Англии и одну в Шотландии, в Аллоа.
В (1871–76) Уотерхаус расширил георгианскую ратушу Рединга, добавив ряд готических муниципальных зданий из песчаника, кирпича и терракоты, в ней разместились новый зал заседаний и офис, в 1881 году была добавлена башня с часами и карильоном , стоимостью 8 650 фунтов стерлингов (около 980 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были J. Parnell & Sons; стальные конструкции были выполнены JS Bergheim; терракота была смоделирована Farmer & Brindley; керамическая плитка была Craven & Co.; витражи были FT Odell; внутренняя роспись была выполнена R. Pollitt; фурнитура и мебель были изготовлены H. Capel; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co.; часы и колокола были изготовлены Gillett & Bland. [87]
Уотерхаус спроектировал новую ратушу в Хоув Сассекс, построенную в готическом стиле в (1880–1883), она имела часовую башню, она была снесена после повреждения пожаром в 1966 году. В здании находились муниципальные офисы и пожарная станция города. Оно было построено из кирпича с терракотовой отделкой и шиферной крышей. Оно стоило 39 920 фунтов стерлингов. Строителями был Джон Т. Чеппелл; отопление и вентиляция были выполнены DO Boyd; резьба по камню и моделирование терракоты были выполнены Farmer & Brindley; керамическая плитка была изготовлена W. Godwin; гранитные колонны были предоставлены G. & J. Fenning; витражи были изготовлены FT Odell; каминные полы были Hopton Wood Stone Co.; мозаичные работы были выполнены Salviati ; декоративные изделия из железа были сделаны Hart Son Peard & Co. и R. Jones; часы были изготовлены Gillett & Bland; орган в главном зале был построен Henry Willis ; декоративная штукатурка была выполнена Дж. У. Хиндшоу. [88]
После того, как башня в здании муниципалитета Рочдейла была уничтожена пожаром, Уотерхаус спроектировал ее замену (1885–1888 гг.), она имеет высоту 190 футов, выполнена в готическом стиле из камня, чтобы соответствовать оригинальному зданию Уильяма Генри Кроссленда . Ее строительство обошлось в 11 900 фунтов стерлингов. Строителем была компания WA Peters & Sons; резьба по камню была выполнена Earp & Hobbs ; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co., часы были изготовлены Potts & Sons of Leeds, а колокола были отлиты John Taylor & Co. [89] [90]
Ратуша в Аллоа , Клакманнаншир, Шотландия, выполнена в стиле французского ренессанса (1886–89). Построена из полмейзского камня с сланцевой крышей, в три этажа, спроектирована так, чтобы вместить не только совет, но и публичную библиотеку и художественную школу, а также большой зал. Здание было оплачено местным владельцем мельницы Джоном Томпсоном Пэтоном, оно стоило 18 008 фунтов стерлингов. Строителями были G. & R. Cousin; отопление и вентиляция были установлены WW Phipson и DO Boyd; фаянсовый декор был Burmantofts; мозаичный пол был изготовлен WH Burke & Co.; витражи были изготовлены RB Edmundson & Sons; внутренняя отделка была выполнена Reed & Downie из Эдинбурга; эмалированные и расписные потолочные светильники были изготовлены Edmeston из Манчестера; газовая арматура была установлена Hart Son Peard & Co.; мебель и фурнитура были Taylor & Sons и Whitlock & Reed из Эдинбурга; орган в главном зале был построен Форстером и Эндрюсом . [91]
В дополнение к своей обширной работе для Prudential Assurance Company (см. раздел ниже), Уотерхаус проектировал банки, офисы, иногда магазины и складские здания. Манчестер даже после того, как он переехал в Лондон, оказался особенно плодотворным источником заказов. Включая 16 Nicholas Street (1872–75) склад, построенный для производителей хлопка Bryce Smith & Co., в якобитском стиле, пять этажей плюс подвал и чердак. Стилистически есть некоторые детали эпохи Возрождения, но также и готические. Он из красного кирпича с каменной отделкой и шиферной крышей. Он стоил 8 625 фунтов стерлингов. [92] Есть несколько зданий Уотерхауса в Спринг Гарденс, Манчестер , № 41 (1888–90) был построен для Национального провинциального банка, построен на изогнутом углу, пять этажей в высоту, облицован камнем, в стиле немецкого Возрождения, он стоил 36 495 фунтов стерлингов. [93] № 60-62 (1881–83) был построен как склад для компании JH Gartside & Co., которые были ткачами хлопка, в стиле возрождения Ренессанса. Он облицован камнем с рустованными арками на первом этаже и с восьмиугольными купольными башнями по углам. Трехэтажный с подвалом и чердаками со слуховыми окнами с фронтонами , он стоил £22,965. [94]
Другие коммерческие здания Уотерхауса — бывший банк Bassett and Harris (1865–67) в Лейтон-Баззарде, Бедфордшир, — это прочное двухэтажное каменное здание в готическом стиле. [95] В Лондоне он спроектировал дом 1a Old Bond Street (1880), Вестминстер, для Wakefield Christy, магазин с офисами наверху, стоимостью 11 310 фунтов стерлингов (около 1 350 000 фунтов стерлингов в 2019 году). [88] Он также спроектировал офисы для Национального провинциального банка на Пикадилли , Лондон (1892–96), четыре этажа высотой с каменным фасадом.
Отличительный банк Foster's Bank (1891–94), Сидни-стрит, Кембридж , построенный на неправильном участке. По стилю он якобетанский. Снаружи имеет каменный первый этаж с полосатым камнем и красным кирпичом, покрывающим два верхних этажа и фронтоны. Справа от фасада над главным входом находится часовая башня. Банковский зал восьмиугольный и куполообразный, центр которого застеклен, стены и колонны украшены фаянсом, пол выложен мозаикой. Строителем был Уильям Синдалл; стальные конструкции были выполнены A. Hanyside & Co.; резьба по камню, в основном вокруг дверного проема, на часовой башне и фронтонах, была выполнена Farmer & Brindley; керамическая плитка была изготовлена Craven Dunnill & Co.; фаянс был от Burmantofts; мозаичный пол был выполнен JF Ebner и J. Rust; декоративные изделия из железа и осветительные приборы были изготовлены Hart Son Peard & Co.; освещение было выполнено Belshaw & Co.; часы в башне были сделаны John Moore & Sons из Clerkenwell. Стоимость банка составила £32,190. [96]
В Лидсе Уотерхаус спроектировал (1895–98) банк и офисы для Williams Brown & Co. Bank (теперь известный как Greek Street Chambers) на Парк-Роу. Первый этаж выполнен из полированного темно-серого гранита с окнами со средниками и крыльцом с ионическими колоннами, два верхних этажа — из полосатого красного кирпича и терракоты цвета буйволовой кожи, крыша — сланец. На двух углах находятся низкие квадратные башни с пирамидальными крышами. Фундамент был вырыт SM McFarlane; надстройка была возведена Armitage & Hodgson; металлоконструкции были выполнены J. Butler & Co.; резьба по камню была выполнена W. Beveridge; моделирование терракоты было выполнено Farmer & Brindley; терракота была изготовлена Burmantofts, которая также изготовила фаянс, используемый внутри; внутри керамическая плитка была изготовлена A. Whitehead, который также уложил мозаичный пол; мебель и фурнитура были изготовлены Marsh Jones & Cribb. Стоимость строительства составила 45 110 фунтов стерлингов. [97]
Уотерхаус спроектировал здание Pearl Life Assurance Building (1896–98), St John's Lane, Liverpool, облицованное камнем, с угловой башней, в три этажа с остроконечными мансардными окнами. Хотя оно похоже на его работу для конкурентов Prudential, использование материалов и более простые стены тонко выделяют его. Стены главного офиса облицованы фаянсом. Строителями были F. Morrison & Sons; стальные конструкции были A. Hanyside & Co.; отопление и вентиляция были J. Grundy; резьба по камню была Farmer & Brindley; фаянс был изготовлен Burmantofts; мозаичный пол был изготовлен J. Rust и JF Ebner; каминные полы были изготовлены Shuffrey & Co. и их руководителем Leonard Shuffrey ; декоративные изделия из железа и осветительные приборы были изготовлены Hart Son Peard & Co.. Стоимость составила £20 076. [98]
Уотерхаус спроектировал корпоративную штаб-квартиру Refuge Assurance Building (1891–96) на Оксфорд-стрит в Манчестере в якобитском стиле. Это пятиэтажное здание из красного кирпича и терракоты цвета сливы, эта первая фаза стоила 86 525 фунтов стерлингов, часовая башня и крыло справа были добавлены позже Полом Уотерхаусом. Фундамент был вырыт компанией CH Normanton, надстройка была возведена William Southern & Sons., а работы по металлоконструкциям выполнила A. Handyside & Co.; отопление и вентиляция были выполнены GN Haden; терракота была изготовлена Doulton & Co .; моделирование терракоты было выполнено Earp & Hobbs; керамическая плитка была изготовлена William de Morgan и D. Conway; фаянс был Burmantofts; мозаичный пол был JF Ebner; каминные полы были предоставлены J. & H. Patterson и W. Wilson; Внутренняя отделка была выполнена Heighway & Son; мебель и фурнитура были изготовлены G. Goodall & Co.; декоративные изделия из железа были сделаны Hart Son Peard & Co. и R. Jones. [99]
За свою карьеру Уотерхаус построил или внес значительные изменения в около девяноста домов для клиентов с разным достатком. Клиентами были в основном представители высшего среднего класса, а не аристократы. Дома варьировались от загородных коттеджей, пасторских домов, пригородных домов, в основном в расширяющихся городах викторианской эпохи, до больших загородных домов. В 1860-х и 1870-х годах Уотерхаус получал все большее количество заказов на более крупные загородные особняки от банкиров и промышленников. Позже в своей карьере, примерно с 1880 года, Уотерхаус получал меньше заказов на дома, мода менялась. Поздний викторианский вкус обращался к домам в стиле королевы Анны и в стиле искусств и ремесел , оба из которых противоречили крепкому стилю Уотерхауса. [100]
С конца 1860-х годов Уотерхаус жил в Рединге, Беркшир , и отвечал за несколько значительных зданий там. Они включали изменения и новый конюшенный блок (1861–62) в доме его родителей Whiteknights House, его собственные резиденции Foxhill House (1867–68) — оба дома сейчас используются Университетом Рединга . Уотерхаус построил новый загородный дом для себя в Яттендоне , названный Yattendon Court (1877–78), снесенный около 1926 года. Foxhill House был построен с главным блоком, содержащим холл, утреннюю комнату, гостиную и столовую, наверху было пять спален, две гардеробные и ночная и дневная детская. Крыло для слуг выступало на восток, оно было скрыто оранжереей с юга. Над каретным сараем был пристроен конюшенный двор со спальнями для слуг. Yattendon Court был большим домом, построенным из красного кирпича с терракотовой отделкой, со светлой каменной лепниной и черепичной крышей. Он был в раннем тюдоровском стиле с некоторыми готическими деталями. На западной стороне была четырехэтажная башня с зубцами, были фронтоны и выступающие дымоходы. Дом был расположен на холме на высоте 400 футов над уровнем моря, чтобы обеспечить хороший вид. В дом можно было войти с крыльца на севере, ведущего в большой зал, гостиная и библиотека были на юге, коридор тянулся на восток от зала. Комнаты, расположенные к югу от коридора, были столовой и школьной комнатой, с кладовой дворецкого и комнатой экономки на севере. Кухня, зал для слуг и буфетная находились в блоке на востоке. были отдельные, конюшни, каретный сарай, прачечная и огород . Благоустройство территории было выполнено Эдвардом Милнером с 1878 года и включало посадку 3000 деревьев, вечнозеленых растений и рододендронов , также было создано небольшое озеро и разбит розарий . Стоимость Яттендона составила 11 865 фунтов стерлингов. [101]
Goldney Hall (1865–68), Клифтон, Бристоль , был построен для Льюиса Фрая, члена семьи производителей шоколада Фрая. Это пригородный дом, но с большими садами. Он выполнен в итальянском стиле, который Уотерхаус использовал редко, он переделал существующий дом восемнадцатого века в батский камень , добавив башню с бельведером , а также входной клуатр и новую главную лестницу, а также новое кухонное крыло из кирпича. Стоимость составила 12 850 фунтов стерлингов. Строителями были J. & J. Foster; керамическая плитка была предоставлена W. Godwin; витражи были изготовлены Heaton Butler & Bayne; панели в гостиной были выполнены Howard & Son; камины в холле были Benham & Co., в лестничном зале WH Burke & Co., а дубовые камины, используемые в других комнатах, были W. Farmer; декор был выполнен J. Hankins; Декоративные работы по железу были выполнены Hart Son Peard & Co. и FA Skidmore & Co.; декоративная штукатурка была выполнена JW Hindshaw. Руководителем работ был Александр Грей. [102]
Easneye Park (1866) около Stanstead Abbotts , Хартфордшир, был загородным домом, построенным для Томаса Фоуэлла Бакстона , большим красным кирпичом в раннем тюдоровском стиле, с типичной лепниной и терракотовым декором, фронтоном с вороньими ступенями и черепичной крышей, дымоходы основаны на тех, что во дворце Хэмптон-Корт. Заказ включал особняк, конюшни и входной домик. Здание стоило 32 800 фунтов стерлингов. В главный блок дома можно попасть с крыльца на восточном фасаде, большой вестибюль имеет на западе гостиную из двух секций, на юге - кабинет и школьную комнату. Есть крыло на севере, оно расположено немного восточнее главного блока, в нем находятся столовая, оружейная комната, кладовая дворецкого. Другое крыло, также немного восточнее, содержит комнату экономки и кухню. Строителем был Уильям Брасс, центральное отопление и вентиляция были от GN Haden; моделирование терракоты и резьбы на здании было выполнено Farmer & Brindley; керамическая плитка была изготовлена WB Simpson; витражи были Heaton Butler & Bayne и FT Odell; каминные полы были изготовлены Lizard Serpentine Co. и WH Burke; арматура была изготовлена W. Wilson; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co., R. Jones и Lester & Hodkinson; гипсовые потолочные розетки были выполнены JW Hindshaw; советы по дизайну сада были даны Robert Marnock . [103]
Allerton Priory — большой дом, спроектированный Уотерхаусом в 1866 году и построенный (1868–71), картинная галерея была добавлена в (1872–76). Расположен в пригороде Ливерпуля Аллертоне . Он построен из кирпича с отделкой из песчаника и во французском готическом стиле, с характерной четырехэтажной башней с крутой пирамидальной крышей, окруженной четырьмя турелями, возвышающимися над входным крыльцом. Также Уотерхаусом построен большой входной домик на обширную территорию и виноградник. Здание было построено для Джона Гранта Морриса, владельца угольной шахты, который был лорд-мэром Ливерпуля (1866–67). Его строительство обошлось в 16 500 фунтов стерлингов (примерно 1 900 000 фунтов стерлингов в 2019 году), работа (1872–76) стоила около 5 000 фунтов стерлингов. Здание имеет Г-образную форму в плане, крыло для слуг выступает из основного блока. Большая одноэтажная картинная галерея вмещала обширную коллекцию современного британского искусства владельцев и делала план здания U-образным. Главными комнатами были длинный вестибюль, в который можно было попасть с крыльца на северном фасаде, вокруг которого располагались бильярдная, кабинет, курительная комната, библиотека, гостиная и столовая с отдельной комнатой для обслуживания. В блоке также есть классная комната и кладовая дворецкого. В крыле для слуг находятся кухня, зал для слуг и комната экономки. Строителями были Holme & Nicol; система отопления и вентиляции была GN Haden; резьба по камню на здании была выполнена Farmer & Brindley; декоративная керамическая плитка была изготовлена W. Godwin и L. Oppenheimer; витражи были изготовлены Heaton Butler & Bayne, RD Edmundson и FT Odell; каминные полы были поставлены Lizard Serpentine Co., WH Burke и W. Wilson, железные решетки были сделаны Hart Son Peard & Co. и DO Boyd; фурнитура и мебель были сделаны Gillows из Ланкастера и Лондона ; декоративные железные изделия были выполнены R. Jones, FA Skidmore и Lester & Hodkinson; гипсовые потолочные розетки были выполнены JW Hindshaw. Клерком работ был J. Dickson. [104]
Другой большой загородный дом — Blackmoor House в Блэкмуре, Хэмпшир , построенный поэтапно вокруг существующего фермерского дома, они были 1865, (1866–67), (1868–73) и (1882–83). Готический в стиле и построен из камня с черепичной крышей. Заказ включал конюшни, сады домиков и мебель. Он был построен для Раунделла Палмера . [102] Dryderdale Hall (1871–72), недалеко от Хэмстерли , особняк, конюшни и домик, каменные в стиле шотландской баронской архитектуры , построенные для Альфреда Бэкхауса. [105] Coodham (1872–79), Килмарнок, большой дом с часовней, музыкальной комнатой и оранжереей, домик, коттеджи и хозяйственные постройки для Уильяма Хоулдсворта . [106] Для подполковника Джеймса Фентона Гринолла Уотерхаус спроектировал Lingholm, Keswick , большой каменный дом с шиферной крышей. [105] В Hurworth-on-Tees он спроектировал Hurworth Grange (1873–75), теперь общественный центр Hurworth Grange, который Альфред Бэкхаус заказал в качестве свадебного подарка своему племяннику Джеймсу Э. Бэкхаусу, большой кирпичный дом с каменной отделкой. [107] Уотерхаусу было поручено (1873–76) Генри Пизом (депутат парламента) расширить свой существующий особняк Pierrmont в Дарлингтоне, добавив новое крыло и оранжерею, переделав холл и построив сторожку и заметную часовую башню. [107] Silwood Park, Sunninghill, Berkshire (1876–79), построенный для Чарльза П. Стюарта , был большим особняком с двухсветным большим залом, красным кирпичом с каменной отделкой. [108] Рокклифф, Кирккадбрайтшир, барон Крейг (1879), облицованный гранитом дом со стенами из бутового камня и тесаным камнем с зубчатой башней, для Кристофера Морриса. [88] Кримплшем Холл (1880–82), Норфолк, построенный для Джона Гранта Морриса для его дочери миссис А. Т. Багге, построен из желтого кирпича и имеет низкие скатные сланцевые крыши, в упрощенном классическом стиле. [88] Ист-Торп Хаус, Рединг, построенный в 1880-82 годах, дом и конюшни из кирпича и терракоты для Альфреда Палмера , сейчас это Музей английской сельской жизни . [109]
Уотерхаус никогда не был крупным проектировщиком церквей, но на протяжении всей своей карьеры он получал заказы на церкви и часовни. [110] В 1865 году Уотерхаусу было поручено восстановить разрушенную средневековую приходскую церковь Святого Мартина Брастед в Кенте, сохранилась только оригинальная башня, за исключением нового северного прохода здание было перестроено на старом фундаменте, южное окно в башне также было новым, в готическом стиле, окна представляют собой смесь геометрического и перпендикулярного узора, она построена из камня с черепичной крышей. [102] Приходская церковь Св. Сейриола (1867–68), Пенмэнмаур , Уэльс, построена в стиле раннего английского периода из местного гранита с отделкой из песчаника и шиферной крышей, башня была пристроена в 1885 году. Строителем был Х. Аткинсон, система отопления была GN Haden, витражи были FT Odell, декоративные железные изделия были R. Jones, арматура была сделана Mark Foggett, орган был сделан Bevington, а купель была вырезана TL Carter. Церковь стоила £3610. [111] [112] Он спроектировал часовню (1873–74) для Reading Grammar School , которую он спроектировал в 1868 году из красного кирпича, она в стиле ранней английской готики [84]
Еще одна приходская церковь Уотерхауса, на этот раз в стиле декорированной готики, — это церковь Св. Матфея в Блэкмуре (1867–70), построенная из камня с черепичной крышей. Она была построена для Раунделла Палмера, 1-го графа Селборна . Строителем был Томас Кемп; система отопления была разработана GN Haden; резьба по камню была выполнена Farmer & Brindley, керамическая напольная плитка была изготовлена W. Godwin; витражи были изготовлены Heaton Butler & Bayne и FT Odell; мебель и фурнитура были изготовлены Christopher Prat и Heal & Sons ; декоративные изделия из железа были выполнены Lester & Hodkinson и R. Jones; решетка в ризнице была изготовлена DO Boyd; орган был изготовлен Bevington ; часы на башне были изготовлены E. White; колокола были отлиты John Warner & Sons . Церковь обошлась в 8 635 фунтов стерлингов. [113]
.jpg/1280px-The_Church_of_St_Mary_the_Virgin,_Twyford,_Hampshire_(5867317109).jpg)
Церковь Св. Марии в приходе Англиканской церкви в Туайфорде, Хэмпшир (1876–78) — это деревенская церковь, которая заменила предыдущую обветшалую средневековую церковь. Она была построена в украшенном готическом стиле, крыша покрыта красной черепицей, а стены из щебня с полосами красного кирпича. Показывает схожий узор с Музеем естественной истории и была спроектирована в то же время. Колонны в нефе и окна в верхнем этаже взяты из старой церкви и были включены в здание. Строителями были Messers Dyer. Витражи были изготовлены Heaton Butler & Bayne и FT Odell, декоративные изделия из железа — Hart Son Peard & Co., керамическая напольная плитка была изготовлена W. Godwin, а система отопления — GN Haden. Томас Фейрберн пожертвовал 1000 фунтов стерлингов на покрытие стоимости здания, его жена дала 500 фунтов стерлингов, местная женщина миссис Уоддингтон дала 700 фунтов стерлингов на строительство шпиля по измененному проекту, изначально он должен был быть намного выше и построен из камня за 2000 фунтов стерлингов. Шпиль в том виде, в котором он был построен, был деревянным с черепичным покрытием. Неф состоит из пяти отсеков с проходами, башня находится в северо-западном углу нефа, алтарь состоит из двух отсеков с трансептами, ризница находится на восточной стороне северного трансепта. Общая стоимость здания составила 7655 фунтов стерлингов. [21] [114] [108]
Церковь Святой Елизаветы, Реддиш (1883–85) является приходской церковью Церкви Англии и была спроектирована для Уильяма Хоулдсворта , для которого Уотерхаус спроектировал другие здания в этом районе, все они являются частью модельной деревни Хоулдсворта . Церковь сделана из красного кирпича с каменной отделкой, она выполнена в романском стиле. Алтарь, который имеет свод из трех пролетов, часовня Леди к югу от алтаря также имеет свод, обе имеют апсиду . Неф имеет проходы и состоит из четырех пролетов, есть южное крыльцо, ведущее к западному пролету нефа, четырехугольная колокольня возвышается с юга от алтаря, у нее короткий покрытый свинцом шпиль с четырьмя пирамидальными свинцовыми башенками по углам. Колокола были отлиты John Taylor & Co. Строителями фундамента были CH Normanton, надстройка была построена William Southern. Витражи в верхнем этаже были спроектированы Фредериком Шилдсом и изготовлены Heaton Butler & Bayne, остальные витражи были спроектированы Уотерхаусом и выполнены FT Odell. Внутренняя отделка была выполнена Watts & Co. Полированный гранит для монолитных колонн нефа был предоставлен G & J Jenning. Резьба по камню была выполнена Томасом Эрпом, включая мраморный и алебастровый экран алтаря , поддерживающий четыре мраморные статуи Четырех Евангелистов , запрестольный образ и седилии . Стены святилища облицованы бледно-зеленым и серым мрамором, эта и другая мраморная работа была предоставлена WH Burke. Керамическая плитка, использованная для мощения пола, была сделана W. Godwin. Декоративные металлические изделия, включая экраны, отделяющие часовню Леди и орган, построенный William Hill & Sons , от алтаря, были изготовлены Hart Son Peard & Co. и R, Jones. Система отопления была предоставлена GN Haden. Уотерхаус также спроектировал причастную тарелку , алтарную часть и алтарный крест . Стоимость церкви составила 19 425 фунтов стерлингов (примерно 2 230 000 фунтов стерлингов в 2019 году), это одна из лучших и самых щедро украшенных церквей Уотерхауса. [115] [116]
Церковь Lyndhurst Road Congregational Church (1883–84), Camden, изначально построенная для церкви Congregational , необычна тем, что ее корпус имеет шестиугольную форму , построен из фиолетового кирпича с красным кирпичом и терракотовой отделкой в романском стиле. Строителями были J. Parnell & Son; стальные конструкции были выполнены WH Lindsay, отопление и вентиляция были DO Boyd; моделирование терракотового декора было Farmer & Brindley; керамическая плитка была Craven Dunnill & Co., а декоративные железные изделия были сделаны Hart Son Peard & Co. и R. Jones. Строительство церкви обошлось в 15 970 фунтов стерлингов. [117] В настоящее время в здании находится комплекс звукозаписывающих студий Air Lyndhurst.
Бывшая часовня King's Weigh House (1889–90) в Мейфэре , еще одна конгрегационалистская церковь, построена из красного кирпича и оранжевой терракоты, имеет овальный неф и башню в юго-западном углу, построена в романском стиле. Строителями были John Shillitoe & Son, стальные конструкции были A. Handyside & Co., отопление и вентиляция были GN Haden, керамическая плитка была изготовлена Craven Dunnill & Co. , фаянсовая плитка была Burmantofts, а декоративные изделия из железа Hart Son Peard & Co.. Стоимость составила £26,495. [118]
Все проекты больниц Уотерхауса относятся к более позднему периоду его карьеры. К ним относятся: Институт профилактической медицины Листера в Челси (1898–1903); Королевская больница Александры в Риле (1899–1902); добавленное крыло Jubilee к Ноттингемской общей больнице (1900); Больница Святой Марии в Манчестере (1899–1901). С точки зрения архитектуры две самые важные из его больниц — Королевская больница Ливерпуля и Больница университетского колледжа в Лондоне.
Liverpool Royal Infirmary (1886–92) была крупнейшей больницей Уотерхауса, проект представлял собой три прямоугольных медицинских отделения, выступающих на юг, соединенных коридором на севере, у них есть лоджии на южном конце, к северу от коридора позвоночника на каждом конце находятся два круглых хирургических отделения, административный блок находится на северном краю участка вдоль Pembroke Place, соединен коридором, с часовней с одной стороны от коридора позвоночника. [119] Стиль здания — неороманский с серыми кирпичными стенами и отделкой из красной терракоты Ruabon . В интерьерах использованы белые и серые глазурованные кирпичи с полами терраццо, без каких-либо молдингов, поэтому их легко содержать в чистоте. Часовня имеет яркую цветную фаянсовую работу и плитку от Burmantofts Pottery . Был использован план отделения Nightingale , женщины находились на первом этаже, мужчины на втором этаже. [120] В здании также располагались медицинская школа, связанная с Ливерпульским университетом, и дом медсестёр. Стоимость здания составила 123 500 фунтов стерлингов (около 15 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Главным подрядчиком строительства была Holme & Green; конструкционная сталь была от WH Lindsay & Co.; отопление и вентиляция от WW Phipson; терракота была предоставлена JC Edwards, моделирование терракоты было от Farmer & Brindley; плитка была предоставлена Johnson & Co. и Craven Dunhill & Co.; фаянс был от Burmantofts; дымоходы были предоставлены J & H Patterson & Co., Blackmore & Co. и Hopton Wood Co.; металлические изделия были от WH Peake & Co. и Hart Son Peard & Co. [91] Больница была закрыта в 1978 году и в настоящее время используется Ливерпульским университетом.
Другая крупная больница Уотерхауса — это то, что сейчас является зданием в форме креста (1894–1903) Университетского колледжа Лондона , бывшим местом расположения больницы Университетского колледжа; в то время как Королевская больница Ливерпуля имела довольно обычную планировку для викторианской больницы, больница Университетского колледжа была бы радикальным отходом. Участок был примерно квадратным, но тесным, чтобы максимально увеличить размер здания, но обеспечить свет и воздух для палат, Уотерхаус придумал дизайн X-плана, расположенный по диагонали через участок и расположенный на двухэтажном высоком здании. Нижние два этажа, один из которых является полуподвалом, содержали амбулаторное отделение, комнаты ожидания и палаты травматологии. Центральная башня содержала лифты, главную лестницу и операционные. Четыре верхних этажа состоят из трех крыльев, в которых находились палаты, четвертое было домом медсестер. Туалеты и ванные комнаты располагались в дальнем конце каждого крыла. В палатах было 24 койки, снова как в Ливерпуле на главном отделении Найтингейл. Всего около трехсот коек. Вероятно, это была первая в мире вертикально спланированная больница. [121] Построена из красного кирпича и терракоты с несколькими тонкими полосами камня, с некоторыми классическими деталями, особенно вокруг главного входа на Гауэр-стрит, обращенного к Университетскому колледжу. Она стоила 200 000 фунтов стерлингов (около 24 600 000 фунтов стерлингов в 2019 году) и была оплачена Джоном Бланделлом Мейплом в качестве подарка. Главным подрядчиком строительства был Томас Холлоуэй; стальные конструкции были выполнены A. Handyside & Co.; отопление и вентиляция были выполнены GN Haden и Ashwell & Nesbitt; мебель и фурнитура были предоставлены Maple & Co. [122]
Многие из заказов Уотерхауса на образовательные здания включали многоэтапное развитие, иногда в течение нескольких десятилетий. Это касается как северных университетов, так и колледжей Оксфорда и Кембриджа. Его школьные здания, меньшие по размеру и обычно новые, чаще всего строились в один этап.
Уотерхаус спроектировал несколько школьных зданий. Крикетный павильон в колледже Мальборо имеет фахверковые фронтоны, красный кирпич и деревянную веранду. [123] Средняя школа Мидлсбро (1873–77) из красного кирпича с каменной отделкой, два этажа с мансардой и башней. [107] Институт города и гильдий Лондона на Выставочной дороге в Лондоне (1881–86), красный кирпич и терракота, это был пример архитектуры в стиле королевы Анны , стоил 88 120 фунтов стерлингов (около 10 100 000 фунтов стерлингов в 2019 году), снесен в 1962 году. [124] В Йоркшире Уотерхаус спроектировал (1887–89) гимназию Гизборо, ныне Приор Пурсглав и колледж Стоктона Sixth Form , он состоял из Дома учителя, самой школы, первого этажа из серого камня, верхнего этажа из красного кирпича с желтой терракотой и сланцевой крышей, были дополнительные изменения в 1897 году. [125] В школе Лейтон-Парк в Рединге Уотерхаус спроектировал новые общежития и классы и расширил столовую (1890–91), [126] затем (1892–95) новый санаторий и пансионат Grove House. [127] Школа Святой Маргариты, Буши (1894), построенная для обучения сирот англиканского духовенства, включала школьное здание, часовню и входной домик, построенные из кирпича, стоимостью 34 325 фунтов стерлингов (около 4 150 000 фунтов стерлингов в 2019 году). [128]
Еще одно образовательное здание Уотерхауса — его большая школа Reading Grammar School (1868–72), которая состоит из большого ряда зданий, включающих школьные комнаты, зал, дома учителей. По стилю школа готическая, построена из красного кирпича и терракоты. Ее строительство обошлось в 19 709 фунтов стерлингов (около 2 100 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Главным подрядчиком строительства была J. Parnell & Sons; отопление и вентиляция были выполнены DO Boyd; резьба по камню была Farmer & Brindley; керамическая плитка была предоставлена RM Taylor; витражи были изготовлены FT Odell; камины были изготовлены Thomas Harrison; мебель и фурнитура были изготовлены H. Capel; изделия из железа были изготовлены R. Jones; гипсовые потолочные розетки были изготовлены JW Hindshaw; колокола были отлиты J. Warner & Co. [129]
Школа Святого Павла в Хаммерсмите (1881–1884; снесена в 1968), построенная для Worshipful Company of Mercers , готическая, из темного кирпича и терракоты, с шиферной крышей. Она состояла из дома хозяина, домика смотрителя и беседки, окружающие стены соответствовали школе, это была самая большая школа Уотерхауса, с 1000 учеников, здание имело три этажа плюс слуховые окна и подвал, оно имело планировку E. Главный фасад на север был симметричным, с залом и двумя трехэтажными крыльями классных комнат, выступающими на юг в асимметричной композиции. Строительство обошлось в 105 735 фунтов стерлингов (около 12 150 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Главным подрядчиком строительства была J. Parnell & Sons; стальные конструкции были выполнены WH Lindsay & Co. и JS Bergheim; отопление и вентиляция были предоставлены GN Haden и DO Boyd; моделирование терракоты было выполнено Farmer & Brindley; гранитная каменная кладка была предоставлена G. & J. Fenning; керамическая плитка была изготовлена Craven, Dunhill & Co.; оконное стекло было предоставлено FT Odell; каминные полы были предоставлены W,H, Burke и Hopton Wood Stone Co.; мебель и фурнитура были предоставлены Maple & Co. и North of England School Furniture Co.; металлические изделия были Hart Son Peard & Co. и R. Jones; главные часы были Gillett & Bland. ответственным за работы был TM Rickman [130]
Уотерхаус должен был спроектировать три северных английских университета: Манчестер, Лидс и Ливерпуль, все в готическом стиле. [131] Все три должны были образовать Университет Виктории .
То, что сейчас является Манчестерским университетом, начиналось как колледж Оуэнс, позже — Университет Виктории в Манчестере, для которого первые здания Уотерхауса были возведены между 1869 и 1875 годами. Эта первая фаза 1869 года имела E-образную форму в плане. Затем последовали расширения, сначала медицинская школа (1882–83). Главный фасад, за которым находился Зал Совета, к которому можно было подняться по эффектной изогнутой лестнице, музей выстроился вдоль Оксфорд-роуд, это был камень, кирпич с каменной отделкой использовался для более ранних стадий (1884–88), затем расширения инженерной лаборатории (1886–88). Медицинская школа была снова расширена в (1891–96). Была построена лаборатория Шорлеммера (1894–96). Была построена библиотека (1895). [132] Затем последовали Уитворт-холл, названный в честь спонсора Джозефа Уитворта , и входная башня на Оксфорд-роуд (1898–1902). Все здания образовали то, что известно как Главный четырехугольник. [133]
Первая фаза строительства была возведена фирмой Thomas Clay; работы по металлоконструкциям были выполнены JS Bergheim, противопожарная защита — Dennett & Co.; резьба по камню — Farmer & Brindley; отопление и вентиляция — GN Haden и DO Boyd; керамическая плитка — Craven Dunhill & Co.; мозаичный пол — Jesse Rust; витражи — RB Edmundson и FT Odell; дымоходы — Hopton Wood Stone Co.; металлические изделия — Hart Son Peard & Co. и R. Jones; мебель и фурнитура — Lamb and H. Chapel; стоимость составила 105 000 фунтов стерлингов. (1882–83) была выполнена строительной фирмой William Southern & Co.; противопожарная защита, отопление и вентиляция — фирмами, задействованными на фазе 1; Thomas Earp & Hobbs выполнили резьбу по камню; на этот раз за металлические изделия отвечала только Hart Son Peard & Co.; декоративная каменная кладка была выполнена Hopton Wood Stone Co.; стоимость составила 12 980 фунтов стерлингов. Фаза (1884–88) была выполнена William Southern & Co; огнезащита, отопление и вентиляция были выполнены фирмами, задействованными в фазе 1; резьба по камню была выполнена Farmer & Brindley, Thomas Earp & Hobbs; керамическая плитка была выполнена Craven Dunhill & Co.; фаянс был выполнен Burmantofts; дымоходы были выполнены Hopton Wood Stone Co. и J. & H. Patterson; металлические изделия были выполнены Hart Son Peard & Co; стоимость составила 75 725 фунтов стерлингов. Расширение (1886–88) было выполнено WW Harrison, стоимость составила 2 230 фунтов стерлингов. (1891–96) было выполнено R. Neill; несущие стальные конструкции были выполнены A. Handyside & Co.; металлические изделия были выполнены Hart Son Peard & Co.; каменная кладка была выполнена Hopton Wood Stone Co.; стоимость составила 40 830 фунтов стерлингов. Расширение (1894–96) было сделано R. Neill; отопление и вентиляция GN Haden; металлические изделия Hart Son Peard & Co, стоимость составила £4,370. Расширение (1896) было сделано Henry Vickers; несущие стальные конструкции A. Handyside & Co.; отопление и вентиляция J. Grundy; резьба по камню Earp & Hobbs; керамическая плитка D. Conway; мозаичный пол JF Ebner; металлические изделия Hart Son Peard & Co.; меблировка и декор Heighway & Sons; стоимость составила £17,565. Заключительный этап (1898–1902) стоил £36,350. [134]
Уотерхаус спроектировал здания с 1877 года для Йоркширского колледжа, который с 1904 года стал Университетом Лидса . Первое здание, тогда известное как Здание суконных дел, в значительной степени оплаченное The Worshipful Company of Clothworkers, было построено в 1878-80 годах, скромного размера, из красного кирпича с каменной отделкой Spinkwell, в нем находились лекционный зал, музей и ткацкие сараи. Следующий этап (1881–85) был частично профинансирован сэром Эдвардом Бейнсом , это было трехэтажное крыло Бейнса, увенчанное башней с пирамидальной крышей, в нем находились лаборатории и классы. В (1884–86) первоначальное Здание суконных дел было расширено. Затем был построен Инженерный блок (1885) из красного кирпича с каменной отделкой и шиферной крышей. Следующим этапом стал Большой зал (1890–95) из кирпича с каменными полосами и большим перпендикулярным окном в торце фронтона, окруженный башнями. Внутри находится впечатляющая лестница, украшенная фаянсом Burmantofts. Полы под Большим залом изначально содержали библиотеку и трапезную. В 1898 году были добавлены новое машинное отделение и лаборатории кожевенной промышленности. [135]
Первая фаза (1878–81) была построена Wooley & Sons; несущие стальные конструкции были JS Bergheim и Fairburn, Kennedy & Naylor; отопление и вентиляция были GN Haden и DO Boyd; резьба по камню Farmer & Brindley; керамическая плитка была W. Godwin; металлические изделия Hart Son Peard & Co. и R. Jones; дымоходы Hopton Wood Stone Co.; стоимость £9,785. Фаза (1881–85) была построена J. Wood & Sons; дымоходы Hopton Wood Stone Co.; металлические изделия Hart Son Peard & Co.; стоимость £34,135. Расширение (1884–86) было J. Wood & Sons; резьба по камню Farmer & Brindley; металлические изделия Hart Son Peard & Co. и R. Jones; стоимость £8,830. (1885) был построен J. Wood & Sons; отопление и вентиляция были DO Boyd; дымоходы Hopton Wood Stone Co.; металлические изделия Hart Son Peard & Co. и R. Jones; стоимость £6,420. Следующий этап (1890–95) был построен J. Wood & Sons; стальные конструкции A. Handyside & Co.; керамическая плитка Craven Dunhill & Co.; фаянсовые изделия Burmantofts; мозаичный пол JF Ebner; дымоходы Hopton Wood Stone Co.; мебель и фурнитура для библиотеки Carr Brother; металлические изделия Hart Son Peard & Co.; стоимость £21,025. Этап (1898) был J. Wood & Sons и Charles Myers; стоимость £9,640. [136]
Уотерхаус начал проектировать с 1881 года здания для того, что стало Ливерпульским университетом , с расширениями к бывшему Ливерпульскому приюту для образования Университетского колледжа. Это стало его самым обширным набором заказов для любого из трех университетов. Первым новым зданием были химические лаборатории (1884–87), за которыми последовала инженерная лаборатория Уокера (1887–91). Здание Виктории и башня Юбилея из красного кирпича и терракоты от Руабона и шиферных крыш были построены (1888–93) и содержали основные учебные и административные помещения, включая большой лекционный зал и библиотеку. Интерьеры, включая главный зал, коридоры и главную лестницу, украшены разноцветным фаянсом Burmantofts. Следующим этапом стали химические лаборатории Госсажа, медицинская школа и лаборатория Томпсона Йейтса (1895–1898) для изучения физиологии и патологии. В 1899–1902 годах были построены новая медицинская школа, анатомический театр и учебные классы. Это была последняя работа Уотерхауса в университете. [137] [138]
.jpg/1280px-Balliol_College_Oxford_Hall_1_(5647573692).jpg)
Работа (1881) была выполнена строительным подрядчиком William Tomkinson & Son; отопление и вентиляция — GN Haden и DO Boyd; керамическая плитка — D, Conway; дымоходы — Blackmore & Nixon; изделия из железа — Hart Son Peard & Co.; мебель и обстановка — North of England Furnishing Co.; стоимость — 4540 фунтов стерлингов. Здания (1884–87) были построены Jones & Sons; отопление и вентиляция — GN Haden; изделия из железа — Hart Son Peard & Co. и R. Jones; каменная кладка — Hopton Wood Stone Co.; стоимость — 15805 фунтов стерлингов. На этапе (1887–91) фундаменты были вырыты и заложены William Tomkinson & Sons; надстройка была построена Brown & Backhouse; несущие стальные конструкции — WH Lindsay & Co.; отопление и вентиляция были установлены GN Haden; терракота была изготовлена JC Edwards и смоделирована Farmer & Brindley; Керамическая плитка была изготовлена Craven Dunhill & Co.; фаянс был изготовлен Burmantofts; каминные полы были изготовлены J. & H. Patterson; металлические изделия были предоставлены Hart Son Peard & Co.; стоимость составила £13,845. Фундамент (1888–93) фазы был Isaac Dilworth; надстройка была построена Brown & Blackburn; несущие стальные конструкции A. Handyside & Co.; моделирование терракоты было Farmer & Brindley и Earp & Hobbs; фаянс был предоставлен Burmantofts; мозаичный пол был Jesse Rust; каминные полы были Hopton Wood Stone Co. и J. & H. Patterson; металлические изделия были предоставлены Hart Son Peard & Co.; стоимость составила £47,580. Фаза (1895–1898) была построена Jones & Sons, за исключением Thompson Yates Laboratories, построенных William Tomkinson & Son; стальные конструкции были построены A. Handyside & Co.; отопление и вентиляция были построены GN Haden; терракота была изготовлена JC Edwards и смоделирована Farmer & Brindley; металлические изделия были предоставлены Hart Son Peard & Co.; фаянсовые работы были предоставлены Burmantofts; мозаичный пол был выполнен JF Ebner; мебель и фурнитура были изготовлены Doulton, Jones & Son; стоимость составила £36,055. Заключительная фаза (1899–1902) была построена William Tomkinson и стоила £12,740. [139]
Колледжи как Оксфордского, так и Кембриджского университета заказывали здания у Уотерхауса, действительно, с 1865 года до своей отставки он был почти на постоянной работе в одном или обоих университетах. [140] В (1865–67) Кембриджское союзное общество заказало новый зал для дебатов, курительную комнату и дом смотрителя, он вернулся двадцать лет спустя, чтобы удвоить размер здания с новым крылом. [141] В Баллиол-колледже, Оксфорд , его первой работой была новая Ложа магистра, выходящая на Брод-стрит и главный ряд Г-образной формы с башней над входом в колледж с лекционным залом (1866–71), в стиле французской готики тринадцатого века. В (1873–78) он спроектировал новый Большой зал. [142] Чарльз Истлейк в 1872 году описал стиль новых зданий:
Новые здания для колледжа Баллиол в Оксфорде, например, показывают, что г-н Уотерхаус шел в ногу с потоком прогрессирующего вкуса, не теряя при этом индивидуальности дизайна, которую каждый настоящий художник хотел сохранить. Заметное улучшение наблюдается в широте и энергии, с которыми эта работа рассматривается по сравнению с более ранними образцами его мастерства. Она странно контрастирует, действительно, со старыми зданиями, которые ее окружают, но с точки зрения чувств можно усомниться, не является ли такой контраст преимуществом, когда он объясняется разницей в стиле, а также в дате, в то время как с точки зрения вкуса только потомки будут справедливо судить об Оксфорде пятнадцатого и Оксфорде девятнадцатого века. [143]
.jpg/1280px-Exterior_South-East_Corner_of_Tree_Court,_Gonville_&_Caius_(full).jpg)
В 1866 году ему предложили перестроить и расширить часть колледжа Гонвилла и Кая в Кембридже , это был Tree Court (1868–70), в котором было шестьдесят комнат в четырехэтажном здании. [21] Журнал Building News рассмотрел проект Tree Court в выпуске за май 1869 года:
Г-н Уотерхаус строит новые здания для колледжей Гонвилла и Кая в Кембридже в любопытном и несколько тяжелом якобитском [sic] стиле. Вид показывает два фасада; один рядом с узкой улицей низких домов с фронтонами, в которых он вводит квадратные эркеры в каждую студенческую комнату на первом этаже; у него есть эркер на одном углу здания высотой в один этаж, и на соответствующем углу высотой в три этажа. Существует общее впечатление тяжести со всех сторон, его эркеры и другие выступы недостаточно хорошо выступают, чтобы избавить их от видимости прогиба от веса..... Это действительно хороший живописный дизайн, и детали соответствуют характеру старой части колледжа, и бесконечно лучше, чем его версия готики [144]
At Gonville and Caius, out of deference to the Renaissance treatment of the older parts of the college, this Gothic element was intentionally mingled with classic detail, the steep roofs are reminiscent of French Renaissance buildings.[145] He returned to Gonville and Caius in 1883 to add a new lecture theatre block.[146] In (1868–70) Waterhouse added to Jesus College, Cambridge a new three-storey range of undergraduate rooms, in red brick with stone dressings in style matching the existing Tudor buildings. He also restored the Master's Lodge and added a new gateway.[147] At Trinity Hall, Cambridge (1870–73) he added the East range of the South Court, housing sets of rooms over four floors.[148] At Pembroke College, Cambridge, with a generous budget of £70,000 (over £8,000,000 in 2019) he added the new Master's Lodge (1871–73) and South Range known as the Red Buildings (1871–72), he used a French Gothic style for the buildings. They are of red brick with stone dressings. He went on to design the new Hall in (1875–79), fellows' sets and a new library (1877–78), with its bold clock tower.[149] In (1878–80) the Oxford Union commissioned an extension from Waterhouse, consisting of a new debating hall.[83]
He was commissioned by Emily Davies to design his only new college at either of the ancient universities, the Women's college Girton College, Cambridge. Gothic of red brick and terracotta. Emily writing in a letter in 1866 to her friend Anna Richardson, in which she outlined her vision for the college:
..to be as beautiful as the Assize Courts Manchester, with gardens and grounds and everything that is good for body and soul and spirit. I don't think I told you how intensely we enjoyed the beauty of the Assize Courts. I have seen no modern building to be compared with it, and the delight one felt in it made one realize how much one's happiness may be influenced by external object[150]
A year later she wrote again to Richardson:
I hope we shall get Waterhouse, I am anxious that the building will be as beautiful as we can make it[150]
The first phase dates from 1871–75 and consisted of 18 sets of undergraduate rooms, Fellows' rooms and Hall forming the north side of what became Emily Davies Court. In 1875-77 he added more undergraduate sets, classroom, laboratory and gymnasium. In 1878 he designed additional college rooms. In 1883-85 he designed additional rooms and service areas, extended the Hall, built Stanley Library named after Henrietta Stanley, Baroness Stanley of Alderley and the Mistress's flat, In 1886-89 the gate tower and new ranges of college rooms forming Cloisters Court and the garden layout. Finally in 1898–1902 came the Chapel, two new ranges of rooms, a new Hall and Kitchens and an indoor swimming pool. A unique facility in a Cambridge College.[151] Unlike most colleges at Cambridge, Waterhouse choose to access the rooms via corridors rather than the normal sets of rooms off staircases.[152]
The budgets for the different phases of Girton College were: phase 1 £11,370, phase 2 £3,020, phase 3 £6,470 phase 4 £16,295 and phase 5 not known. The contractors involved were: general construction by the building firm of J. Loveday; the heating and ventilation was installed by G.N. Haden; the decorative tiling was supplied by W. Godwin; the simple patterned glass was made by F.T. Odell; chimneypieces were made by the Hopton, Wood Stone Co. with iron grates manufactured by D.O. Boyd; decorative ironwork was made by Hart Son Peard & Co. and Robert Jones; the main clock was manufactured by J. Moore & Son, with the bell cast by J. Warner & Sons. The College was later extended during the early decades of the twentieth century by both Paul Waterhouse and later Michael Waterhouse.[105]
Manchester Town Hall was the result of a two-stage competition, after the first stage a shortlist was drawn up and the candidates allowed to amend their designs. The first stage closed in August 1867.[153] A total of 137 sets of drawings by 123 competitors were entered.[154] This first stage was judged by George Godwin.[155] The designs were whittled down to these architects: Waterhouse, William Lee, Speakman & Charlesworth, Cuthbert Brodrick, Thomas Worthington, John Oldrid Scott, Thomas Henry Wyatt and Edward Salomons. The second stage was judged by Thomas Leverton Donaldson, a classicist, and gothicist George Edmund Street.[154] In March 1868 Donaldson and Street chose Waterhouse's design as the winning design, this was their conclusion:
The architectural character of this design is, as we have said, is not so good as some of the others, but the plan has such great merits, is so admirably and simply disposed, and so well lighted, that we cannot but feel that it is thoroughly entitled to first place. The general disposition of the masses of the elevation is very picturesque, and there is much dignity about the treatment of the principal storey towards Albert Square. We are bound to say that in some respects the design appears to us to require additional study and modifications, of which it admits without difficulty.[156]
Waterhouse revised the design, working on the main elevation and tower throughout 1868 and 1869, as late as July 1875 well into the construction of the building Waterhouse revised the main tower design to add an extra 16 feet to its height.[157] In the Town Hall Waterhouse showed a firmer and more original handling of the Gothic style. Built 1868-77, the building would cost £521,357 (over £60,000,000 in 2019) but with the purchase cost of land, furnishings and fees the total cost was £859,000 (over £99,000,000 in 2019) making it Waterhouse's most expensive building.[158] The building was opened on 13 September 1877, overseen by the Mayor of Manchester Abel Heywood, who was the driving force behind the building of the new Town Hall.[159]
The main facade to Albert Square is 328 feet long, the tower is 285 feet high. The building is an irregular quadrilateral in plan, the Princess Street facade is 388 feet wide, the Cooper Street facade is 94 feet wide, the facade on Lloyd street, is 350 feet wide.[160] The main entrance is in the centre of the Albert Square facade below the tower, a low vestibule leads to the main staircases with two branches sweeping up to the landing outside the Great Hall. The main rooms are along the first floor overlooking Albert Square, these are the Banqueting Room, Reception Room, Lobby below the tower, Mayor's Parlour, Ante-Room and Council Chamber. The site of the building is essential a triangle with a truncated tip, the Public Hall sits in the middle of the site surrounded by three small courtyards, with a corridor running along all three sides, with the offices and main rooms facing the outside streets. Where each corridor meets is a circular staircase linking all floors, two further staircases are placed one each in the middle of the two long corridors running behind the offices on the Princess Street and Lloyd Street fronts. The ground floor originally included a police station with cells, fire station and post office, accessed from Lloyd Street.[161]
In the 17 October 1874 issue of the Builder was the following review of the building, described as:
in that manner of Gothic treatment which its author seems to have finally made up his mind to, and which he has to some extent invented for himself; a manner which is not highly picturesque in detail, but has a sterling common-sense look about it which will probably always be recognized as satisfactory and appropriate in its way, whatever changes of taste we may go through[162]
Writing in the book published in 1878 to celebrate the opening of Manchester Town Hall, An Architectural and General Description of the Town Hall Manchester edited by E.A. Axon, the following description of the building's style is given:
The style of the new Town Hall may be described as thirteenth century Gothic, suffused with the feeling and spirit of the present age. It is a successful vindication of the claims of Gothic to be capable of serving all the purposes of the practical life of the nineteenth century. Broadly speaking it is built in the form of Gothic common in the thirteenth century, but, as Mr Waterhouse has rightly claimed, it is not a middle age but a modern building. Mr Waterhouse, indeed, discourages the application of the term mediaeval as descriptive of this monument to his genius. He claims for it that it is "essentially of the nineteenth century, and adapted to the wants of the present day."[163]
The building is faced in Spinkwell stone chosen for its ability to resist damage from pollution, though the core and inner part of the walls are built of yellow brick, the roof is of slate. Hopton Wood stone is used internally for example for chimneypieces. Numerous contractors, craftsmen and artists were involved in the construction of the building. Those contractors involved in the physical structure of the building were: the foundations were dug by firm of Thomas Clay; the superstructure was built by the building firm of George Smith; fireproof construction was the responsibility of Dennett & Co.; structural steelwork was provided by J.S. Bergheim and Andrew Handyside and Company; the heating and ventilation of the building was the responsibility of Dennett & Company. Certain features of the building were designed by specialists: the clock in the main tower was designed by Gillett & Bland and the bells in the tower were cast by John Taylor & Co. The organ in the Great Hall was built by Aristide Cavaillé-Coll. The Hydraulic hoists were designed and installed by Edward T. Bellhouse & Co. When it came to the decoration and furnishing of the building, multiple firms, designers and artists were involved. Gibbs and Canning provided terracotta used internally as wall cladding. Ceramic tiling for walls and floors were by Craven Dunnill & Co, W. Godwin and W.B. Simpson. The stone carving internally and externally was by Farmer and Brindley. Mosaic flooring was laid by J.Rust. Marble flooring was installed W.H. Burke and company. The painted decoration, mainly ceilings, including the great hall, vestibule and corridors was painted by Heaton, Butler & Bayne, R. Pollitt and Best & Lea. The simple stained glass used throughout the building was created by F.T. Odell. The decorative iron work was produced by Francis Skidmore, R. Jones, and Hart, Son, Peard and Co. The chimneypieces were made by the Hopton Wood Stone Co.. Furniture & wooden fittings were made by Doveston, Bird & Hull and H. Capel. The curtains in the main rooms were designed by R.E. Holding and made by the Royal School of Needlework. The Murals in the Great Hall were painted by Ford Madox Brown. The large number of contractors involved show the sheer complexity involved in coordinating the project, the clerk of works who was in charge of the building site was K.J. Osbourne.[147]
Waterhouse received, without competition, the commission to build the Natural History Museum in South Kensington, he was approached by William Cowper First Commissioner of Works at the end of 1865 to carry out the design for the museum by the architect Francis Fowke who had just died.[164] However a change of government meant plans were put on hold for eighteen months, in March 1868 Waterhouse submitted a new design, but the government changed again and the new First Commissioner Austen Henry Layard wanted the museum to be built in a new location on the Thames Embankment,[165] but another change of First Commissioner Acton Smee Ayrton, switched the site back to the original site on Cromwell Road, he also cut the budget from £500,000 to £330,000 (about £39,000,000 in 2019).[165] All this meant Waterhouse had to keep amending the designs for the museum. The solution to the reduced budget that Waterhouse came up with including omitting the large lecture theatre that had been part of the design from the beginning, and to build the Museum in two stages. That first stage is the Museum as it was opened. The second stage that was never built, was to build the side facades and the rear facade of the Museum.[166] As late as 1911-13 plans were produced to complete the east and west facades, but the outbreak of World War I prevented its execution.[167]
Finally in spring 1873 work began on the building, the contractors who worked on the building were for the general construction of the building G. Baker & G. Shaw and Mowlem, with the structural iron work being manufactured by J.S. Bergheim, all the terracotta used was manufactured by the firm of Gibbs and Canning.[168] The Museum opened to the public in April 1881, only two years before the director and driving force behind the museum Richard Owen retired.[169] The design which marks an epoch in the modern use of architectural terracotta and which was to become his best-known work. The eventual cost of the building was £412,000 (roughly £47,000,000 in 2019).[170] But by the time the costs of the fittings were added the total cost was £549,045 (approx £63,000,000 in 2019) with additional expenditure of £7,200 in 1882 when the Spirit Room (where animal specimens were preserved in spirit) was built as a separate building, it has been demolished, and £2,500 in 1884 for two entrance lodges to the grounds.[168] The building was the first in England to have its facades completely clad in terracotta.[171] The style of the building is Romanesque Revival architecture, and is especially influenced by German buildings, notably The Liebfrauen Kirche, Andernach and Worms Cathedral.[172] The main facade is 750 feet in length.[173] The Magazine of Art, vol 4, 1881 p36 described the style of the Museum:
The Building is not a classical one, although it has classical traditions in its balanced symmetry....Nor is it a Romanesque building, notwithstanding the varying recurrence of the round Arch. It is not a Gothic building though having steep gables and an arrangement of roofing which are eminently Gothic in motif, as they are effective and picturesque in outline and grouping. It is, in short, a Victorian building and no other, designed upon principles which have informed the great works of all time, but adapted to the wants, using the materials and employing the methods of the age in which we live[174]
The distinctive features of the building's facade are the end pavilions with their octagonal attic towers supporting steep roofs, and the twin towers 190 feet high flanking the arched main entrances. Entering through the main doors, these are reached via an exterior staircase. The visitor passes from the Entrance Hall beneath the arch supporting the main staircase from the 1st to the 2nd floor, ahead on the end wall of the main hall, lies the main staircase imperial in form, rising from the ground to the first floor. The Main Hall has a gallery at first floor level running down both its flanks, that links the two parts of the main staircases. Immediately north of the Main Hall is the North Hall.[175] Although Romanesque in style, the drama is more akin to Baroque architecture. The front part of the building has three floors of public galleries. Flanking the Main Hall on each side are three large top lit galleries, the large galleries are separated from each other by narrower galleries. The roofs of these single floor galleries is the same form as the Main and North Halls, the lower half of the slope is glass the upper solid. All the ground floor galleries open to the south off an east-west corridor that links them to the Main Hall. Leading off the corridors are links to the ground floor galleries along the Museum's main facade.[176]
The interior and exterior also has much decorative and sculptural terracotta. The Museum's Director Richard Owen provided advice on animals living and extinct that Waterhouse could use in the decoration.[177] The Waterhouse drawings for all the terracotta decoration in and on the building were converted to three dimensional clay models by a Frenchman by the name of M. Du Jardin, who worked as a foreman for Farmer and Brindley, who also carved and installed the marble window sills in the Museum. These clay models were then used to make moulds from Plaster-of-Paris, these moulds were then used to create the actual terracotta sculptures by Gibbs and Canning, the same sculpture is often used multiple times to decorate the Museum. The east wing of the museum has terracotta sculptures of extinct creatures, the central block and west wing of living species.[178] The ceilings of the Main Hall and of the North Hall are decorated with paintings of plants. It is likely that the Museum's Keeper of Botany William Carruthers provided guidance and plant specimens for Waterhouse to base his designs on. The plants that decorate the Main Hall are from right across the Globe, the North Hall is decorated with paintings of native British plants. The Waterhouse drawings were converted into full size paintings by the Manchester firm of Best & Lea.[179] The decorative ceramic tile-work was manufactured by W.B. Simpson & Sons Ltd. The simple stained glass was executed by F.T. Odell, designed by Waterhouse in his preferred light colours. It is either geometrical or based on a botanical theme. The decorative ironwork, for example the cresting on the roofs and the railings around the Museum, was executed by Hart, Son, Peard and Co.[168]
An important aspect of the building's design was fire proof construction, the galleries in the front part of the Museum are supported by internal iron columns that are sheathed in terracotta to protect them from fire. These columns supported fireproof concrete vaulted ceilings, hidden by plaster ceilings. The roofs of the single storey galleries were made from iron and glass. The floors throughout the Museum were of terrazzo and mosaic, the flooring was executed by the firm of W.H. Burke & Company. Both hard wearing and inflammable. All windows in the building were iron framed. Further iron shutters were used to close the arched entrance doors to the different galleries. The use of gas lighting in the Museum was restricted to certain areas, the Index Room this is now the North Hall located behind the staircase in the Main Hall, and the ground floor front galleries. When the lighting was in use the rest of the Museum would be isolated by lowering the iron shutters. Additionally the tops of the two towers flanking the main entrance housed large water tanks that supplied fire-hoses.[180][168][174]
The heating and ventilation system drew fresh air and expelled stale air from vents in the four square pinnacles around the base of the octagons on top of the two towers in the centre of the facade and in a similar manner from the tops of the two pavilions at either end of the facade. The fresh air is brought into the galleries via vents around the tops of their walls. There are two slender northern towers in the middle of the back facade of the Museum that function in the same way for the single storey galleries. The north-east tower also housed the flue from the heating boiler located beneath the North Hall. The mechanical parts of the heating and ventilation systems was installed by Stevens & Son.[176][168]
In the 22 June 1878 issue of the Builder was the following review of the building:
But taking the building as a whole, its architect is to be congratulated on having produced a remarkable work, eminently suited to its intended purpose, and presenting, in the interior especially, unusual architectural interest both of ensemble and detail, and forming a very fine illustration of what can be done with terracotta as a material for architectural embellishment on a great scale[181]
.JPG/1280px-Eaton_Hall_c_1880_-_Waterhouse's_version._Photo_by_Francis_Bedford_(died_1894).JPG)
The most important domestic building of Waterhouse's career was Eaton Hall in Cheshire, built for the richest man in Britain Hugh Grosvenor, 1st Duke of Westminster. He was commissioned in 1869 and work was completed in 1883. This Gothic mansion was the most expensive domestic commission of the Victorian age by 1883 £740,550 (approx £85,100,000 in 2019). There was later expenditure on the buildings, in 1884-91 of £3,725 and in 1898-99 of £1,120 (in total approx £600,000 in 2019).[182]
Waterhouse had to completely remodel and extended the current house. Work began with the new library wing to the south of the building, the library was 90 by 30 feet, followed by a new billiard room and wing containing bedrooms for bachelor guests to the north-west, new bedrooms were added above the existing state rooms,[183] and a separate private wing built to the north-east, the stable yard behind the Chapel was built between 1877 and 1879.[184] The large new Chapel with its 185-foot tall clock tower that also contains a carillon, is along with the stable court the only part of the building surviving.[185] The house contained 190 rooms. The servants' wing contained a double-height kitchen that was 55 by 25 feet. Running through the building from the Library at the southern end to the chapel at the northern was a corridor 330 feet in length, at its southern end rose the Grand Staircase. Built from stone lined with granite columns and stone arches. The balustrade unusually for a staircase in a Waterhouse house, was also of stone. The corridor then opened out into the entrance hall and saloon, both rooms were heighten to two floors. Passing on through the new service wing, until it met the corridor linking the Chapel to the large new private wing. At roughly 100 feet square, this in itself was as large as a country house.[186] The building incorporated the latest in Victorian technology. Although all the main rooms had fireplaces there is a central heating and ventilation system that was installed by G.N. Haden. There were goods lifts, thirty-three toilets and eight bathrooms. Initially gas was used for lighting and cooking, but electric light was installed in 1887. A narrow-gauge railway was laid in 1896 to link the Hall with the Great Western Railway sidings at Balderton, Cheshire.[187]
Attached to the house to the north of the Chapel are the surviving stables, stretching over three hundred feet in length. These are formed around two courtyards, the larger with the stables proper and in its centre is a bronze statue of a rearing horse being restrained by a man, sculpted by Joseph Edgar Boehm. The stables have heated stalls. The arch in the north range, flanked by octagonal towers with conical roofs, leads into the second smaller courtyard. This is surrounded by the Carriage houses of red brick, plainer in style than the stables. The courtyard is roofed with a cast-iron and glass roof. There is also a riding hall. The buildings are of red brick with and half-timbered, a mixture of French gothic and Tudor style. Even the latches and hinges of the doors are of polished brass, these are some of the largest and most richly appointed country house stables of the Victorian period.[188]
The interiors were all remodelled using sumptuous and costly materials and furnishings, much use being made of various coloured marbles and alabaster in carved fireplaces, columns and other features, rich marble mosaic work on the floors, in the Library there was walnut panelling inlaid with boxwood and mother of pearl. The decoration of the interiors was the responsibility of many craftspeople: Heaton, Butler and Bayne designed both armorial stained-glass and six illustrating Alfred, Lord Tennyson's Idylls of the King; Gertrude Jekyll designed the tapestry panels on the staircase, woven at the Royal School of Needlework; Henry Stacy Marks painted murals of the Pilgrims from The Canterbury Tales on the walls of the Saloon; decorative ceramic tiles were by William De Morgan;[189] Farmer & Brindley were responsible for the extensive carving inside and out in the building. Although the furniture in the house was largely that used in the previous building additional furniture and furnishings were provided by the firm of Best & Lea.[42]
The surviving Chapel's decoration shows what was lost: the building consists of a five bay nave, the first bay of which has a stone screen supporting a gallery below the east window dividing it from the chapel forming the ante-chapel. There is a three bay chancel with an apse. The chapel is stone vaulted. The exterior of the Chapel as with the rest of the mansion, was mainly of Manley sandstone. The interior used Spinkwell, Waverton, red Mansfield and light red Runcorn stones, the vaulting is of Streetly and Minera stone. Frederic Shields designed the sixteen stained-glass windows in the Chapel, which were made by Heaton, Butler and Bayne, on the theme of the Te Deum and Shields also designed the accompanying mosaic decoration, that was executed by Jesse Rust; William Morris was consulted over the design of the mosaics, he recommended marble as opposed to glass mosaics; the iron work is probably by Francis Skidmore, the nave has an encaustic tile floor, the chancel has Cosmati style paving with porphyry and marble.[190] Alabaster is used in the font, the low screen separating the chancel from the nave, the reredos and pulpit. The pews with seating for about one hundred people and the choir stalls are carved from walnut.[191] The reredos was designed by William Morris and installed in 1893.[192] Housed above the vestry that connects the Chapel to the clock tower, is the organ of 1881, designed by Charles Whiteley & Co.[193] The clock in the tower was by Messrs Gillett & Co. the four faces being nine feet eight inches in diameter, the accompanying twenty-eight bells and carillon were by Van Aerschodt, the largest bell weighing fifty hundredweight. John Stainer composed tunes for the carillon.[194] Building News magazine reviewed the water-colour perspective for the chapel in their May 1875 edition:
..represents a picturesque cluster of buildings, consisting of a private chapel for Eaton Hall, with a high pitched roof, flanked by a slender staircase turret; while detached but still forming part of the group stands a square clock tower of very considerable size and height with clock faces contrived in the same manner as those at Westminster, and surmounted by a picturesque high roof. Mr Waterhouse's usual mastery of outline and skill in composition are well seen in this clever view.[195]
Waterhouse designed several of the buildings and lodges on the Eaton Hall estate, the rare for Waterhouse, use of the Neoclassical style in the Parrot House (1881–83), circular in plan, built of bright yellow terracotta supplied by J.C. Edwards (Ruabon) Ltd, the interior also of terracotta is decorated with griffins and caryatids, although heated it was never actually used as was intended to house parrots.[196] Also in a classical style is the Temple (c.1880), of three arches flanked by Ionic columns, built to house an ancient Roman altar.[197] He adapted the Golden Gates by the Davies brothers of Bersham, having Skidmores extend them at the sides and designed the two lodges (1880) flanking the gates, this used to face the main entrance to the Waterhouse mansion.[198] The North Lodge (1881) to the Eaton Hall Estate was also Waterhouse's, it is a four-storey round tower with a conical roof, in the style of late medieval French chateau.[199]
One of the Waterhouse's significant public buildings in London is the National Liberal Club (1884–87) a Gentlemen's club, it is a study in Renaissance composition. He himself belonged to the Liberal Party and his brother Theodore was solicitor to the club. It was built on a key site overlooking Whitehall Gardens and Victoria Embankment.[200] The budget was a generous £200,000 (about £23,000,000 in 2019) of which £169,950 was spent on the building. The club members had decided they wanted the building in an Italian Classic style. The Builder magazine trying to describe in issue xlvii of 1885 the style of the building had this to say:
Its style could not be described in a word....the Liberal party is a heterogeneous jumble of discordant elements, and....in scattering varied inconsequential details over his work Mr Waterhouse has exactly hit off the idiosyncrasies of his clients[201]
The site was on an awkward corner, being trapezoidal in shape. The design had to incorporate both several large rooms and the largest number of members' bedrooms in any London Club, well over a hundred. The building is clad in Portland stone at the insistence of the Crown Estate, owners of the land. The entrance hall leads to the main staircase, elliptical in plan, originally it was based on the Bramante Staircase in the Vatican, but damaged by bombing in World War II it was rebuilt as a cantilevered stair, though the marble balustrade is close to the original. The main staircase is at the centre of the building and the other rooms are designed around it. The lower flight leads down to the original double height Smoking Room that is entered from the basement, where the extensive wine cellars were. The Smoking Room has faience covered walls, Ionic columns and ceiling, easy to clean nicotine stains off, the ceilings in the rest of the building are plaster. The rest of the entrance level known as the lower ground floor is taken up with a reception lobby, cloak rooms, billiard room and other ancillary spaces. The next floor up, the upper ground floor, contains the Grill Room overlooking Whitehall Place, the main dining room overlooking the Embankment, the Writing Room that overlooks Northumberland Avenue, these are all double height rooms. The terrace outside the dining room runs the full length of the building and is above the former billiards room on the lower floor, this contained six full sized billiard tables. The main staircase rise to the first floor where it ends, this floor contains more public rooms, including the Reading Room overlooking the Embankment, with the Gladstone Library next door that overlooks Northumberland Avenue, the walls are lined by two levels of book cases the upper reached from a gallery running around the room, with an iron work balustrade. There used to be 35,000 books on the shelves, these were sold to the University of Bristol in 1975 and have been replaced by fake book spines.[202]
The roof of the building is influenced by French Renaissance buildings such as Château de Chambord.[200] Rising a total of seven floors including the rooms in the roof. The structure has external load-bearing stone walls, but with steelwork columns and beams internally. The steelwork was the most complex yet used in a London building, it enabled the lower floors with a series of large rooms, the dining room for instance is 110 feet long by 35 feet wide, to support the walls of the much smaller bedrooms.[203] The building also incorporated other advanced features, the use of electric lighting, the provision of hydraulic lifts, and sewage disposal systems, the use of dropped ceilings in the main rooms allowed space for the ventilation system, the air for which was cleansed by high pressure water jets before being circulated through the rooms. Additionally the building had a large number of bathrooms and toilets.[204] Much decorative use is made internally of faience of varying colours to clad columns and other features. The major rooms are all lined by rows of columns along their walls, each room having a slightly different style of column and colour of faience cladding. The original main staircase used a variety of different types of marbles for the balustrade and Tuscan columns that use to support it. Waterhouse also designed most of the furniture and furnishings.[205]
Several contractors were involved in the building's construction, the foundations were dug and laid by Henry Lovatt; general construction of the buildings superstructure was by William Southern; structural steel-work was installed by W.H. Lindsay; the fireproofing was installed by Dennett & Ingle; the heating and ventilation system was designed and installed by W.W. Phipson and electric lighting was installed by the Edison and Swan Electric Light Company. When it came to the decoration and furnishing, the contractors involved were, the stone carving mainly on the exterior of the building was by Farmer and Brindley, and C. Smith; the faience decoration, used extensively internally, was manufactured by Wilcock & Co.; the interior tiling was provided by Carter Johnson & Co.; mosaic flooring was installed by J.F. Ebner & Son; chimney-pieces were manufactured by the Hopton Wood Stone Co, with fire grates provided by D.O. Boyd; the decorative ironwork was forged by Hart, Son, Peard and Co.; the ornamental plaster-work was the work of G. Jackson; furniture and furnishings were manufactured by Morris & Norton, W. James & Co., Maple & Co., who also provided the carpets for the building. The clerk of works for the building was Thomas Warburton.[206] Since 1985 the Club has only used the Upper Ground Floor the rest of the building is now part of The Royal Horseguards Hotel.
The Prudential Assurance Company founded in 1848, was growing rapidly by the 1870s, and adopted a policy of constructing custom-built offices with speculative office development[207] Waterhouse's first commission for the company were the headquarters building the first phase of Holborn Bars (1876–79) on the corner of Brooke Street (this phase was replaced in 1932) built on the site of Furnival's Inn, initially the capacity was for 500 clerks. The building would expand in three more phases up to 1901 by which time it filled the entire block. Phase 2 (1885–88) extensions on Brooke Street and Greville Street, phase 3 (1895) the north range of the main courtyard, phase 4 (1897–1901) was the main entrance block along High Holburn, this contains the grand interiors that use Burmantoft's faience the elaborate Directors' Staircase has mosaic and terrazzo floors, it leads to the first floor board room with elaborate wood panelling.[208] This final phase resulted in a building with a footprint of 2.5 acres, and used 1,500 tons of steel framing provided by Handyside. The steel columns allowed open interiors. The columns were clad in faience. The most opulent of the offices were the Cashiers Office and Public Office located on the ground floor behind the main facade.[209]
The cost of the phases were: phase 1 £144,940, phase 2 £20,455 plus £6,765 for alterations to the existing building; phases 3 & 4 £150,155, (in total approx £37,000,000 in 2019). The contractors for the building work were Holland & Hannen; structural steel work by J.S. Bergheim; heating and ventilation by W.W. Phipson & D.O. Boyd; the terracotta was manufactured by Gibbs & Canning; granite stonework was laid by Farmer & Brindley, who in conjunction with F. W. Pomeroy, also provided the models for the terracotta decoration, namely the frieze of cherubs that runs around the building below the first floor windows and the decoration and statue over the entrance arch; ceramic tiles by W.B. Simpson; the decorative faience tiles were by Burmantofts, used in the entrance halls, on the main staircase and in the offices used by members of the public; the chimney-pieces were provided by W.H. Burks; internal decoration was by L. Liberty & Co.; furniture and fittings were manufactured by H, Capel, Glouster Wagon Company, and Maple & Co.; decorative ironwork was manufactured by Hart Son Peard & Co.[210][211] The Building News of 8 April 1878 described the new building:
We have here then a building which presents some commendable features, and which may challenge, without exaggerated pretensions, many costlier buildings in the same thoroughfare of brick and stone. It marks a more sensible use of the material terracotta than we have been accustomed to see since Mr Christian gave us the front of the Economic Assurance Office in Bridge Street, Blackfriars. We have generally had to complain of a redundant use of enrichment, a mechanical monotony in the setting and distribution, that has greatly injured the reputation of the material as one of the most natural we possess, and one that will resist the elements besides acids and alkalis."[212]
Between 1876 and 1901 he would go onto design buildings for the Prudential not just their headquarters but a further twenty-one offices at towns and cities throughout Britain, Paul Waterhouse would design further buildings for the company after his father retired.[123] The sites for the buildings were often awkward and hemmed in, but had to include a large public office, space for the clerks and separate offices for the managers. The public offices and managers rooms were normally at the front of the buildings on the ground floor. The buildings also had separate chambers that were leased to other businesses, for example the Leeds office had twenty different occupiers. An early restaurant chain Ye Mecca leased basement space in the Prudential buildings at Nottingham, Leeds and Birmingham.[213] The buildings were built to a standard form, with polished grey granite base, most are built from hard red terracotta and brick, Newcastle and Glasgow use stone and brick. while Edinburgh and Dundee use stone. Leeds used light coloured terracotta and red brick. All the buildings had elaborate roofs with gables and many have towers or turrets. The interiors have typical faience clad walls and columns in the public offices and managers offices. The statue of Prudence above the main entrance to the Nottingham building was modelled by F.W. Pomeroy.[214][215] The bright red terracotta used on many of the regional buildings was manufactured by J.C. Edwards of Ruabon.[216]
This is a chronological list of Prudential Offices outside London designed by Waterhouse:[217]
In 1901 Waterhouse designed Staple Inn Buildings on High Holburn, for the Prudential, it is nearly opposite Holburn Bars. Built as extra chambers for the Company. Waterhouse wanted to use buff terracotta as more sympathetic to Staple Inn next door, but the Company insisted that he stick with the house style of red brick and terracotta. The roof is of slate. Its five floors high, plus rooms in the attic. Built by Holland & Hannen at a cost of £29,305.[218][219]
After Waterhouse announced his retirement, the board of the Prudential wrote to Paul Waterhouse to say:
...their regret at the proposed severance of his father's connection with the Company, and to express their appreciation and admiration of Mr. Waterhouse as an architect and the personal esteem in which they held him during an association extending over many years.[214]
Building restoration, though never a major part of his work, Waterhouse was occasionally commissioned to restore buildings.
Heythrop Park, Oxfordshire, originally built (1706–13) designed by Thomas Archer, was gutted by fire in 1831. The restoration 1871-77 for Albert Brassey, left the exterior virtually as built, Waterhouse was freer with the reconstruction of the interiors of the house. Though using the original English Baroque style. The major interior is the saloon, in the style of John Vanbrugh, stone-walled, rising through two floors, with a stone staircase rising behind an arcade. Above the large stone chimneypiece are three stained glass windows by Morris & Co. of Faith, Hope and Charity (1877). He also designed the stables, the walled garden, a lodge, and cottages. The builders were William Cubitt and Company; the heating and ventilation was by D.O. Boyd; stone carving internally and externally was by Farmer & Brindly; decorative ceramic tiles were designed by J.M. Akllen, W. Godwin and William De Morgan; apart from Morris & Co., stained glass was also made by Edmundson & Sons and F.T. Odell; the chimneypieces were made by W.H. Burke & Co.; decorative iron work was by Hart Son Peard & Co. and R. Jones; plaster-work was executed by G. Jackson. The total cost was £153,000 (approx £16,800,000 in 2019).[220][105]
Between 1887 and 1891 he restored St Ann's Church, Manchester, completed 1712. The Baroque style north door is probably by him. Internally he panelled the apse, a platform was created to support a new altar and reredos. The carved cherubs and swags were copied from the contemporary to the church, work of Grinling Gibbons in the choir of St Paul's Cathedral. He also rebuilt three galleries supported by Tuscan columns. Plus he added the north and south vestries. He commissioned stained glass designs from Frederic Shields. It was made by Heaton, Butler & Bayne. The general contractor for the building work was William Southern; marble work was by J. & H. Patterson; fixtures, fittings and furnishings were made by Doveston, Davey and Hull & Co.; decorative iron work was made by Hart Son Peard & Co. The cost was £3,100 with further work in 1896 at £445 and in 1901 at £205.[221][79]
The Prudential Assurance Company acquired Staple Inn that is sited nearly opposite their Holburn Bars headquarters. They paid £68,000 for it in November 1886. In early December Waterhouse was asked to survey the building and come with a proposal to repair the Inn, while preserving its character.[222] Work commenced in 1887, the plaster that had hidden the half-timbering since the 1660s was stripped off, and the sash windows replaced with wooden mullioned windows more appropriate for an Elizabethan building built 1586. The Society for the Protection of Ancient Buildings attempted to stop this, but failed. Internally the only major change was the insertion of five tie rods into the roof of the Hall. The builders for the work were Holland, Hannen & Cubitts; heating was by W.W. Phipson and D.O. Boyd, with the iron work in the hall by Hart Son Peard & Co. The work cost £9,900.[223][125]
In 1860 Waterhouse married Elizabeth Hodgkin (1834–1918), who was also a Quaker, daughter of John Hodgkin and sister of the historian Thomas Hodgkin, who was a school friend of Waterhouse. Elizabeth was herself the author of several books, including a collection of verse and some anthologies. Her best known work was The Island of Anarchy, a Utopian story set in the late 20th century, first published in 1887 and more recently re-published by the Reading-based Two Rivers Press.[224][225][226] Elizabeth was also an accomplished water-colourist and she and Alfred would often paint together, also she produced designs for embroidery and copper and brass ware in the style of the Arts and Crafts movement. Elizabeth also organised between 1890 and 1914 evening craft classes in Yattendon.[227] She also arranged amateur theatricals at home.[228]
The eldest of the five children the couple had was Paul Waterhouse (1861–1924), after being educated at Eton College and taking a degree in Classics at Balliol College, Oxford he would follow his father's profession joining the practice in 1884, his father made him a partner in 1891. Paul's son Michael Theodore Waterhouse (1888–1968) would also become an architect. In turn Michael's son David Barclay Waterhouse (1921–1998) was the fourth generation to follow the profession retiring in 1989.[229]
Alfred's and Elizabeth's other children were: the pianist (Mary) Monica Waterhouse (1863–1949) who married Robert Bridges in 1884;[230] Florence Eliot Waterhouse (1866–1953); Alfred Maurine Waterhouse (1868-c.1881) and Amyas Theodore Waterhouse (1872–1956).
In 1877 Alfred, Elizabeth and Paul changed their faith, all were baptised into the Church of England, the four younger children were baptised a few months later.[231]
Alfred's great-granddaughter Prudence Waterhouse (daughter of Michael), also an architect, was joint author with architectural historian Colin Cunningham of Alfred Waterhouse 1830–1905 Biography of a Practice published in 1992 by Oxford University Press.
Waterhouse designed his own house in 1860, Barcombe Cottage, Fallowfield, Manchester. The purchase of 8 (now 61) New Cavendish Street, Marylebone, London, a late eighteenth-century Georgian terraced house was negotiated in the autumn of 1864, preparatory to his relocating in 1865 to London.[232] Waterhouse went on to design the Gothic Foxhill House (1867–68), Reading, as the family's first country residence. The site was next door to his parents' house, Whiteknights House.[147] In 1877 he built the even grander Yattendon Court near Yattendon for £11,865 (approximately £1,400,000 in 2019). Waterhouse's grandson sold Yattendon Court to Edward Iliffe, 1st Baron Iliffe, and it was demolished and replaced by the current house in 1926. After moving to Yattendon Waterhouse sold Foxhill.[233] In the village of Yatton Waterhouse designed and paid for several buildings: a Reading Room and caretaker's cottage (1877) cost £570; several cottages, village shop and farm buildings (c.1878–1900); alterations to the parish church including a new porch, vestry, new altar and organ, and partial rebuilding of the tower (1881) cost £370; a new village school (1885–86) for £2,077.[234]
Friends of Alfred and Elizabeth who regularly stayed at Yattendon included Hamo Thornycroft and Edmund Gosse; they also let the old manor house at Yattendon to their future son-in-law Robert Bridges.[228] In the spring each year the Waterhouses held regular Thursday night dinners at their London house in New Cavendish Street. Guests included Hamo Thornycroft, his sister Theresa Thornycroft, Edmund Gosse, Frank Dicksee, Lawrence Alma-Tadema, Ford Madox Brown, Mary Augusta Ward, Benjamin Jowett, James Bryce, 1st Viscount Bryce and his sister Julia Gaskell.[235] Alfred was a friend of fellow architects Richard Norman Shaw and William Burges. In 1861 Shaw designed a wooden cradle for the newly born Paul Waterhouse. It is now in the V&A Museum.[236] He had been a guest of the Foreign Architectural Book Society, founded in 1859, it was restricted to fifteen members, so it was only on the death of Burges in 1881 that Waterhouse could join. Other members included William Eden Nesfield, John Norton, Arthur Blomfield, John Loughborough Pearson & George Devey.[237]
Hamo Thornycroft spent the Christmas of 1882 at Yattendon, on 23 December he wrote to his future wife Agatha Cox:
Being a well ordered house the family and the guests retire at the hour of eleven, so I am writing to you in my room seated before a jolly fire, anxious to tell you of the two days' sport, for we have been cover shooting and you will be glad to hear no one was 'peppered' except 98 head of game. This is such a charming house to be in that I feel I may never weary of talking of it. Life is made so pleasant that it becomes precious! Intellectually and physically one feels better for every hour one is here. Everyone is courteous, kind and intelligent, and conversation so bright and happy....After a charming dinner and a menu intellectuelle (but is menu m. or f. ?) we had music and then a chat about the great hall fire, like all fires here, on the hearth. The bedrooms have such names as these 'Valour', 'Hope', 'Courage'. I am in 'Honour', - Is it not a nice idea? Much better than 'blue', 'red' or 'yellow' room or 1,2,3. It is pleasant to find both the Carol singers and the Mummers are still in existence here...[228]
In 1865 Waterhouse took a three week holiday in the Loire Valley, from which forty of his sketches survive. In the spring of 1870 the family holidayed in Italy, followed by winter holidays in Rome during 1873 and 1874. Often during August the family would take an Alpine holiday. Other foreign trips included in 1884 Sicily, Norway in 1886 and in 1890 Spain.[238]
Waterhouse suffered a stroke in 1901,[239] leading to his retirement from architecture in 1902, having practised in partnership with his son, Paul Waterhouse, from 1891, his son took over the practice. He died at Yattendon Court on 22 August 1905.[2][21] The Building News's obituary described Alfred as "genial, cheery, and yet modest and unassuming demeanor" which had "won him a wide circle of friends within and without the profession".[235]
Waterhouse became a fellow of the Royal Institute of British Architects in 1861, and was president from 1888 to 1891.[240] Waterhouse's presidential address included the following:
We have heard something lately of the conflicting terms 'professional man' and 'artist' as applied to the architect. Now in my opinion the true architect is both. The higher and more systematic education which we are hoping for and getting will train us in the efficient and easy practice of our profession - a profession which is open to all men of education, intelligence and industry, and one in which the greatest successes will attend those to whom a further artistic perception has been given and in whom it has been carefully nurtured.[241]
He was awarded a rappel to the grand prix for architecture at the Paris Exposition of 1867. In 1878 he received the Royal Gold Medal of the Royal Institute of British Architects.[242] Waterhouse first exhibited one of his designs at the Royal Academy of Arts in 1857, and then from 1868 to 1901 with the exception of 1873 he exhibited mainly designs of his own buildings annually. But in later years he sometimes exhibited topographical views from both his British and European travels.[243] Waterhouse was made an associate of the Royal Academy on 16 January 1878, of which body he became a full member on 4 June 1885. His diploma piece is an 1887 pen and ink drawing with colour washes, a perspective of the main facade of Manchester Town Hall and he was the Royal Academy's treasurer from 17 November 1897 to 5 December 1901.[244] He was also a member of the academies of Vienna (1869), Brussels (1886), Antwerp (1887), Milan (1888) and Berlin(1889), and a corresponding member of the Institut de France (1893). In 1895 Victoria University of Manchester, made Waterhouse an LL.D.[21]
Starting in 1864 with Congleton Town Hall won by Edward William Godwin, he was constantly called upon to act as assessor in architectural competitions. By the time of the last competition he assessed in 1899 for Cartwright Hall, Bradford won by John William Simpson and E.J. Milner Allen, a total of sixty. The more notable include: Plymouth Guildhall selected 1869 the design by Edward William Godwin; Barrow-in-Furness Town Hall 1877, selected the design by William Henry Lynn; Victoria Law Courts, Birmingham 1886, selected the design by Ingress Bell and Aston Webb; He was a member of the international jury appointed to adjudicate on the designs for the west front of Milan Cathedral in 1887; Sheffield Town Hall 1889 design by Edward William Mountford; The Victoria and Albert Museum, then known as the South Kensington Museum 1891 selected the design by Aston Webb; Belfast City Hall 1896 design by Brumwell Thomas and City Hall, Cardiff 1897 by Lanchester, Rickards and Stewart.[245]
Architects who received their training in Waterhouse's office included: George Tunstal Redmayne (1840–1912) articled (1859–63) who married Waterhouse's sister Katherine in 1870; Issac Steane d.1908. articled (1863–72); William Edward Willink (1856–1924) articled 1873; Winter Hargreaves Raffles (b.1862 or 63) articled (1883–87); Paul Waterhouse articled (1884–87); Frank Albert Whitwell (1871–1943) articled 1891.[246]
In 1887 Building News magazine ran a poll of who was considered Britain's leading living architect. Waterhouse received over ninety percent of the votes.[167]
In 1890 he served as architectural member of the Royal Commission on the proposed enlargement of Westminster Abbey as a place of burial.[21]
The JD Wetherspoon pub on Princess Street, Manchester, is named "The Waterhouse" after Alfred Waterhouse.[247]
The names of the buildings and the names of the county they are located in, both in the lists and gallery, are those in use when Waterhouse designed the buildings.[248]
.jpg/1280px-Liverpool_Royal_Infirmary_aerial_view_(14466134107).jpg)
.jpg/1280px-Figures_from_Manchester_Town_Hall_1_(3293922816).jpg)
.jpg/1280px-Natural_History_Museum_(5).jpg)
.jpg/1280px-Natural_History_Museum_(2).jpg)
_-_now_Cooperative_Bank,_Tyrrel_Street,_Bradford_(5901258905).jpg/1280px-Prudential_Assurance_Building_(former)_-_now_Cooperative_Bank,_Tyrrel_Street,_Bradford_(5901258905).jpg)
.jpg/1280px-Eaton_Hall._The_Saloon_(3611510886).jpg)
.jpg/1280px-Ceramic_interior_of_Holborn_Bars_(2).jpg)
.jpg/1280px-Balliol_College_Oxford_Hall_Interior_(5647582708).jpg)
