Барбара Стэнвик ( / ˈ s t æ n w ɪ k / ; урожденная Руби Кэтрин Стивенс ; 16 июля 1907 — 20 января 1990) — американская актриса, модель и танцовщица. Звезда театра, кино и телевидения, за свою 60-летнюю профессиональную карьеру она была известна своим сильным, реалистичным присутствием на экране и универсальностью. Она была любимицей режиссеров, в том числе Сесила Б. Демилля , Фрица Ланга и Фрэнка Капры , и за 38 лет снялась в 85 фильмах, прежде чем перейти на телевидение.
Осиротевшая в четыре года и частично воспитывавшаяся в приемных семьях, она всегда работала. Один из ее режиссеров, Жак Турнер , сказал о ней: «Она живет только ради двух вещей, и обе из них — работа». [1] Она дебютировала на сцене в хоре в роли девушки Зигфельда в 1923 году в возрасте 16 лет и в течение нескольких лет играла в пьесах. Ее первая главная роль в популярном фильме «Бурлеск» (1927) сделала ее звездой Бродвея.
В 1929 году она начала сниматься в говорящих картинах . Фрэнк Капра выбрал ее для своей романтической драмы «Дамы досуга» (1930). Это привело к появлению дополнительных главных ролей, которые повысили ее авторитет, таких как « Ночная медсестра» (1931), «Детское личико» (1933) и скандальный «Горький чай генерала Йена» (1933). В 1937 году она сыграла главную роль в фильме «Стелла Даллас» , за которую получила свою первую номинацию на премию «Оскар» как лучшая актриса. В 1939 году она снялась в Union Pacific . В 1941 году она снялась в двух эксцентричных комедиях : «Огненный шар» с Гэри Купером и «Леди Ева» с Генри Фондой . Она получила свою вторую номинацию на премию Оскар за фильм «Огненный шар» , а за десятилетия, прошедшие после его выхода, «Леди Ева» стала считаться классикой комедии, а игра Стэнвика была названа одной из лучших в американской комедии. [2] Другими успешными фильмами этого периода являются «Знакомьтесь, Джон Доу» (1940) и «Ты принадлежишь мне» (1941), в которых она снова объединилась с Купером и Фондой соответственно. К 1944 году Стэнвик стала самой высокооплачиваемой актрисой США. Вместе с Фредом МакМюрреем она снялась в новаторском фильме-нуар «Двойная страховка» (1944), сыграв жену, которая убеждает продавца страховых услуг убить ее мужа, за что она получила свою третью номинацию на «Оскар». В 1945 году она снялась в роли обозревателя-домохозяйки в популярной романтической комедии «Рождество в Коннектикуте» . В следующем году она сыграла трагическую роковую женщину в «Странной любви Марты Айверс» . Свою четвертую номинацию на «Оскар» она получила за роль жены-инвалида в нуар-триллере « Прости, неправильный номер» (1948). К началу 1950-х годов карьера Стэнвика в кино пошла на спад, несмотря на то, что за это десятилетие у него было немало главных и главных ролей второго плана, самой успешной из которых была « Представительская сюита» (1954).
Она перешла на телевидение в 1960-х годах, где выиграла три премии «Эмми» за «Шоу Барбары Стэнвик» (1961), вестерн «Большая долина» (1966) и мини-сериал «Птицы в шипах» (1983).
Она получила Почетного Оскара в 1982 году, премию Сесила Б. Демилля «Золотой глобус» в 1986 году и несколько других почетных прижизненных наград. Американский институт кино назвал ее 11-й величайшей звездой классического американского кино. [3]
Стэнвик родилась Руби Кэтрин Стивенс 16 июля 1907 года в Бруклине , Нью-Йорк. [4] [5] Она была пятым и самым младшим ребенком Кэтрин Энн (урожденная Макфи) и Байрона Э. Стивенса, родителей из рабочего класса. Ее отец английского происхождения был уроженцем Лейнсвилля, штат Массачусетс , а мать шотландского происхождения была иммигранткой из Сиднея, Новая Шотландия . [6] [7] [8] У нее было три старшие сестры: Лаура Милдред (Смит), Виола (Меркент), Мейбл (Мюнье) и один старший брат, Малкольм Байрон (известный как «Берт»). [9]
Когда Руби было четыре года, ее мать умерла от осложнений, вызванных выкидышем после того , как в 1911 году пьяница сбил ее с движущегося трамвая . [10] Через две недели после похорон ее отец присоединился к рабочей бригаде, рывшей Панамский канал , и его семья больше никогда его не видела. [11]
Руби и ее старший брат, Малкольм Байрон (позже прозванный «Бай») Стивенс, были воспитаны их старшей сестрой Лорой Милдред (известной как Милдред; позже Милдред Смит), которая умерла от сердечного приступа в возрасте 45 лет . ] Когда Милдред устроилась на работу танцовщицей , Руби и Байрона поместили в несколько приемных домов (до четырех в год), из которых юная Руби часто сбегала. [13] Она посещала различные государственные школы в Бруклине, где постоянно получала плохие оценки и регулярно устраивала драки с другими учениками. [14]
Руби гастролировала с Милдред летом 1916 и 1917 годов и практиковала номера своей сестры за кулисами. [14] Просмотр фильмов с Перл Уайт , которую Руби боготворила, также повлиял на ее стремление стать артисткой. [16] В 14 лет она бросила школу и устроилась на работу по упаковке посылок в универмаге Бруклина. [17] Руби никогда не посещала среднюю школу, «хотя в ранних биографических эскизах она посещала знаменитую бруклинскую среднюю школу Эразмус Холл ». [18]
Вскоре после этого она устроилась на работу в телефонную контору Бруклина за 14 долларов в неделю, что позволило ей стать финансово независимой. [19] Ей не нравилась эта работа; ее настоящей целью было попасть в шоу-бизнес, хотя ее сестра Милдред не одобряла эту идею. Затем она устроилась на работу по кройке платьев для журнала Vogue , но клиенты начали жаловаться на ее работу, и ее уволили. [15] Следующей работой Руби была машинистка в музыкальной компании Джерома Х. Ремика ; Сообщается, что ей нравилась эта работа, но ее постоянными амбициями был шоу-бизнес, и ее сестра наконец отказалась от попыток ее отговорить. [20]
В 1923 году, за несколько месяцев до своего 16-летия, Руби прошла прослушивание на место в хоре Strand Roof, ночном клубе над Strand Theater на Таймс-сквер . [21] Несколько месяцев спустя она получила работу танцовщицы в сезонах 1922 и 1923 годов в « Безумствах Зигфельда» , танцуя в Новом Амстердамском театре . «Я просто хотел выжить, есть и иметь красивую шерсть», - сказал Стэнвик. [22] [23] В течение следующих нескольких лет она работала хористкой, выступая с полуночи до семи утра в ночных клубах, принадлежащих Texas Guinan . Она также иногда работала преподавателем танцев в баре для геев и лесбиянок, принадлежащем Гуинану. [24] Одним из ее хороших друзей в те годы был пианист Оскар Левант , который описал ее как «настороженно относящуюся к искушенным и обманщикам». [22]
Билли ЛаХифф, владелец популярного паба, часто посещаемого артистами, познакомил Руби в 1926 году с импресарио Уиллардом Маком . [25] Мак проводил кастинг для своей пьесы «Петля» , и ЛаХифф предложил, чтобы роль хористки сыграла настоящая. Мак согласился и после успешного прослушивания отдал роль Руби. [26] Она снялась вместе с Рексом Черриманом и Уилфредом Лукасом . [27] В первоначальной постановке спектакль не имел успеха. [28] Стремясь улучшить его, Мак решил расширить часть Руби, включив в нее больше пафоса. [29] «Петля» вновь открылась 20 октября 1926 года и стала одной из самых успешных пьес сезона, прошедшей на Бродвее девять месяцев и давшей 197 представлений. [23] По предложению Дэвида Беласко Руби сменила имя на Барбара Стэнвик, объединив имя главной героини пьесы Барбара Фритчи с фамилией актрисы пьесы Джейн Стэнвик; оба были найдены в театральной программе 1906 года. [28] [30]
Вскоре после этого Стэнвик стала звездой Бродвея, когда она получила свою первую главную роль в «Бурлеске» (1927). Она получила восторженные отзывы и имела огромный успех. [31] Киноактер Пэт О'Брайен позже сказал в ток-шоу 1960-х годов: «Величайшим бродвейским шоу, которое я когда-либо видел, была пьеса 1920-х годов под названием «Бурлеск». Артур Хопкинс описал в своей автобиографии «Одинокому мальчику» , как он пришел к выбору Стэнвика:
После некоторых поисков девушки я взял интервью у танцовщицы ночного клуба, которая только что сыграла небольшую эмоциональную роль в пьесе, которая так и не пошла (« Петля »). Казалось, она обладала тем качеством, которое мне было нужно, своего рода грубой остротой. Она сразу проявила более чувствительные, легко выражаемые эмоции, чем я когда-либо встречал со времен Полины Лорд . Она и [Хэл] Скелли были идеальной командой, и они добились большого успеха. У меня были на нее большие планы, но предложения из Голливуда продолжали поступать. Никакой конкуренции с ними не было. Она стала кинозвездой. Она Барбара Стэнвик.
Он также назвал Стэнвик «величайшей естественной актрисой нашего времени», с грустью отметив: «Одна из величайших потенциальных актрис театра была забальзамирована в целлулоиде». [32]
Примерно в это же время продюсер Боб Кейн дал Стэнвику кинопробы для своего предстоящего немого фильма 1927 года «Бродвейские ночи» . Она потеряла главную роль, потому что не могла плакать на кинопробах, но получила второстепенную роль в качестве танцовщицы . Это было первое появление Стэнвика в кино. [33]
Во время игры в «Бурлеске» Стэнвик познакомила со своим будущим мужем, актером Фрэнком Фэем , Оскар Левант . [34] Стэнвик и Фэй поженились 26 августа 1928 года и вскоре переехали в Голливуд. [13]
Первым звуковым фильмом Стэнвика стал «Запертая дверь» (1929), за ним последовал «Мехикали Роуз» , выпущенный в том же году. Ни один фильм не имел успеха; тем не менее, Фрэнк Капра выбрал Стэнвика для своего фильма «Дамы досуга» (1930). Ее работа в этой постановке положила начало прочной дружбе с режиссером и привела к будущим ролям в его фильмах. [23] Затем последовали и другие выдающиеся роли, в том числе медсестра, которая спасает двух маленьких девочек от злодейского шофера ( Кларк Гейбл ) в «Ночной медсестре» (1931). В романе Эдны Фербер , экранизированном Уильямом Веллманом , она изображает учительницу маленького городка и доблестную фермершу со Среднего Запада Селену в фильме «Так большой!» (1932). Затем она сыграла амбициозную женщину, «спящую» на пути к вершине «не с той стороны рельсов» в « Baby Face » (1933), скандальной классике до «Кодекса» . [35] В «Горьком чае генерала Йена» (1933), еще одном противоречивом фильме режиссера Капры, предшествовавшем Кодексу, Стэнвик изображает христианина-идеалиста, оказавшегося в тылу гражданской войны в Китае и похищенного военачальником Нильсом Астером . Этот роскошный фильм, провалившийся в то время и содержащий «таинственно-восточную чушь», представляет собой «мрачную штуку, и трудно представить себе другую актрису, которая справилась бы с этим… философским обращением так же бесстрашно, как это делает г-жа Стэнвик. тяжелая погода из-за этого». [36]
Что касается ее работы до Кодекса, Мик ЛаСалль, кинокритик газеты San Francisco Chronicle, сказал: «Если вы никогда не видели Стэнвика в фильмах, предшествовавших Кодексу, вы никогда не видели Стэнвика. (Кодекс начал серьезно соблюдаться, начиная с Июль 1934 года.) Никогда в своей карьере, включая "Двойное возмещение", она не была такой крутой, как в начале 1930-х годов. Она обладала удивительным качеством быть одновременно невероятно крутой и в то же время невероятно страстной. Ее цинизм был глубоким, а затем, без предупреждения, она начинала кричать и рыдать». [37]
_01.jpg/1280px-Annex_-_Stanwyck,_Barbara_(Stella_Dallas)_01.jpg)
В «Стелле Даллас» (1937) она играет самоотверженную главную героиню, которая в конечном итоге позволяет своей дочери-подростку жить лучше где-то в другом месте. Она получила свою первую номинацию на премию Оскар за лучшую женскую роль, когда смогла изобразить свою героиню вульгарной, но в то же время сочувственной, как того требует фильм. Затем она сыграла Молли Монахан в Union Pacific (1939) с Джоэлом МакКри . Сообщается, что Стэнвик была одной из многих актрис, рассматривавшихся на роль Скарлетт О'Хара в фильме «Унесенные ветром» (1939), хотя она не прошла кинопробы. [23] В фильме «Знакомьтесь, Джон Доу» она играет амбициозную журналистку вместе с Гэри Купером (1941).
В романтической комедии Престона Стерджеса «Леди Ева » (1941) она играет стройную, утонченную аферистку, которая «испускает эротический заряд, способный расправить удава», [38] влюбляясь в свою намеченную цель, бесхитростную богатый герпетолог , которого играет Генри Фонда . [39] Кинокритик Дэвид Томсон охарактеризовал Стэнвик как «дающую одну из лучших американских комедийных ролей», [2] а The Guardian назвала ее блестяще разносторонней в «ее бравурном двойном исполнении» . [40] «Леди Ева» входит в число 100 лучших фильмов всех времен в списках Time and Entertainment Weekly , [41] [42] и считается одновременно великолепной комедией и великим романтическим фильмом, занимая 55-е место в рейтинге. В списке AFI «100 лет… 100 смеха» и 26-м месте в списке «100 лет… 100 страстей» . [43]
Затем она сыграла чрезвычайно успешного и независимого врача Хелен Хант в фильме « Ты принадлежишь мне» (1941), также с Фондой. Затем Стэнвик сыграл артиста ночного клуба Шугарпусса О'Ши в фильме Говарда Хоукса , а Билли Уайлдер написал комедию « Огненный шар» (1941). В этой обновленной версии сказки «Белоснежка и семь гномов» она дает профессору Бертраму Поттсу (которого играет Гэри Купер) лучшее понимание «современного английского языка» в спектакле, за который она получила номинацию на премию Оскар за лучшую женскую роль. [44] [45]
«Такие женщины разрушают целые цивилизации». -- Кэтлин Ховард из персонажа Стэнвика в «Огненном шаре» . [46]
В новаторском нуар- триллере «Двойная страховка » (1944) режиссера Билли Уайлдера она играет горячую блондинку-бродягу [47] / «Судьбу на высоких каблуках» [48] , которая заманивает увлеченного продавца страховых услуг ( Фред МакМюррей ) убить ее. муж. [47] Стэнвик раскрывает жестокую природу «мрачной, непоколебимой убийцы», отмечая ее как «самую известную роковую женщину » в жанре нуар . [49] Ее роль «наглой, хладнокровной жены» является одним из окончательных экранных исследований злодейства. [48] « Двойное возмещение» обычно считается одним из 100 лучших фильмов всех времен, хотя он не выиграл ни одного из семь номинаций на премию Оскар. Это фильм № 38 всех времен в списке Американского института кино, а также № 24 в его списке «100 лет... 100 острых ощущений» и № 84 в списке «100 лет... 100 страстей». список. [50] [51]
В комедии «Рождество в Коннектикуте » (1945) она играет обозревателя, которого рекламируют как «величайшего повара в стране», уличенного в невинной лжи, пытаясь завязать романтические отношения . [52] Сразу после выпуска он стал хитом и до сих пор остается заветной праздничной классикой. [53] В 1946 году она была «жидким азотом» в роли Марты, манипулятивной убийцы, сыгравшей главную роль вместе с Ван Хефлином и новичком Кирком Дугласом в «Странной любви Марты Айверс» . [54] [55] Стэнвик также была уязвимой, инвалидной женой, которая подслушивает, как готовится ее собственное убийство в фильме «Извините, неправильный номер» (1948) [56] и обреченной концертирующей пианисткой в «Другой любви» (1947). В саундтреке к последнему фильму фортепианную музыку на самом деле исполняет Аня Дорфманн , которая тренировала Стэнвик по три часа в день, пока актриса не смогла синхронизировать движения своих рук и кистей в соответствии с темпом музыки , создавая убедительное впечатление, что это Стэнвик играет на фортепиано. [57]
Полин Кель , давний кинокритик The New Yorker , восхитилась естественностью актерского стиля Стэнвика на экране, отметив, что она «кажется, интуитивно понимает плавные физические движения, которые лучше всего работают на камере». [58] Говоря о работе актрисы в кино в раннюю эпоху звука , Кель заметил, что «[e] ранняя сентиментальность звуковых фильмов ... только подчеркивает замечательный модернизм Стэнвика». [58]
Во многих ее ролях задействованы сильные персонажи, но Стэнвик была известна своей доступностью и добротой к закулисной команде на любой съемочной площадке. Она знала имена многих их жен и детей. Фрэнк Капра сказал о Стэнвик: «Ей суждено было быть любимой всеми режиссерами, актерами, съемочными группами и массовкой. В конкурсе популярности в Голливуде она безоговорочно выиграет первый приз». [59] Работая над фильмом «Королева крупного рогатого скота Монтаны» 1954 года (также с Рональдом Рейганом в главной роли) в Национальном парке Глейшер , она исполнила некоторые из своих собственных трюков, в том числе искупалась в ледяном озере. [54] В возрасте 50 лет она выполнила чрезвычайно сложный трюк в «Сорок пистолетах» . В сцене требовалось, чтобы ее героиня упала с лошади и ее утащила, и трюк был настолько опасным, что профессиональный каскадер фильма отказался его выполнять. [60] Позже она будет названа почетным членом Зала славы голливудских каскадеров. [61]
Уильям Холден и Стэнвик были давними друзьями, и когда они вручали «Оскар» за лучший звук в 1977 году , он сделал паузу, чтобы воздать ей особую дань уважения за спасение его карьеры, когда Холден получила главную роль в фильме « Золотой мальчик » (1939). После череды неустойчивых ежедневных выступлений его собирались уволить, но Стэнвик стойко его защищал, успешно противостоя продюсерам фильма. Вскоре после смерти Холдена Стэнвик вспоминала момент получения своего почетного «Оскара»: «Несколько лет назад я стояла на этой сцене с Уильямом Холденом в качестве ведущей. Я очень любила его и скучаю по нему. Он всегда хотел, чтобы я получи Оскар. Итак, сегодня вечером, мой золотой мальчик, твое желание исполнилось». [62]
Когда в 1950-е годы кинокарьера Стэнвик пошла на убыль, она перешла на телевидение. В 1958 году она снялась в качестве приглашенной звезды в эпизоде западного антологического сериала « Театр Зейна Грея» Дика Пауэлла « След в никуда» , сыграв жену, которая убивает мужчину, чтобы отомстить за своего мужа. [63] [64] В 1961 году она вела драматический сериал-антологию под названием « Шоу Барбары Стэнвик» , который не имел успеха в рейтингах, но принес ей премию «Эмми» . [23] Всего в сериале было 36 серий. [65] В этот период она также снялась в качестве приглашенной звезды в других телесериалах, таких как « Неприкасаемые» и четырех эпизодах «Вагонного поезда» .
Она вернулась в кино для фильма Элвиса Пресли 1964 года «Работник» , в котором она играет хозяйку карнавала.
Телесериал-вестерн «Большая долина» , который транслировался на канале ABC с 1965 по 1969 год, сделал Стэнвик одной из самых популярных актрис телевидения, принеся ей еще одну «Эмми». [23] В первых титрах сериала она была заявлена как мисс Барбара Стэнвик за роль Виктории, овдовевшей матриарха богатой семьи Баркли.
В 1983 году Стэнвик получила «Эмми» за фильм «Птицы в шипах» , свою третью подобную награду. В 1985 году она трижды появлялась в качестве гостя в мыльной опере « Династия» в прайм-тайм перед запуском ее недолговечного дополнительного сериала «Колби» , в котором она снялась вместе с Чарлтоном Хестоном , Стефани Бичем и Кэтрин Росс . Недовольная этим опытом, Стэнвик осталась в сериале только первый сезон, и ее роль Констанс Колби Паттерсон стала для нее последней. [23] Ходили слухи, что Эрл Хамнер-младший , бывший продюсер «Уолтонов» , изначально хотел Стэнвик на роль Анджелы Ченнинг в мыльной опере 1980-х годов « Фэлкон Крест» , но она отказалась, и роль досталась ее подруге Джейн. Ваймана , но Хамнер заверил Ваймана, что это всего лишь слухи. [66]
Сообщается, что во время игры в «Петле» Стэнвик влюбилась в своего женатого коллегу по фильму Рекса Черримана . [13] [67] Когда Черриман заболел в начале 1928 года, его врач посоветовал ему отправиться в морское путешествие, поэтому Черриман отплыл в Гавр , намереваясь продолжить путь в Париж, где он и Стэнвик договорились о встрече. Находясь в море, он заразился септическим отравлением и умер вскоре после прибытия во Францию в возрасте 31 года. [68]
26 августа 1928 года Стэнвик вышла замуж за своего коллегу по фильму «Бурлеск» Фрэнка Фэя . Позже она и Фэй утверждали, что сначала они не любили друг друга, но сблизились после смерти Черримана. [13] Фэй была католичкой, поэтому Стэнвик обратился в христианство ради их брака. Сообщается, что она не могла иметь детей, а один биограф утверждает, что причиной ее бесплодия стал неудачный аборт в возрасте 15 лет, который привел к осложнениям. [69] После переезда в Голливуд 5 декабря 1932 года пара усыновила десятимесячного мальчика. Они назвали его Дион, позже изменив имя на Энтони Дион по прозвищу Тони. Брак был проблемным; Успешная карьера Фэй на Бродвее не перешла на большой экран, тогда как Стэнвик добился славы в Голливуде. Сообщается, что Фэй подвергала Стэнвика физическому насилию, особенно когда он был в нетрезвом состоянии. [70] [71] Некоторые утверждают, что брак стал основой для диалога, написанного Уильямом Веллманом , другом пары, для фильма «Звезда родилась» (1937) с Джанет Гейнор и Фредриком Марчем в главных ролях . [72] Пара развелась 30 декабря 1935 года. Стэнвик получила опеку над их сыном, которого она воспитывала строго, авторитарно и требовательно. [73] Стэнвик и ее сын расстались после его детства и встретились лишь несколько раз после того, как он стал взрослым. Он умер в 2006 году. Как писал Ричард Корлисс , ребенок «напоминал ее только в одном отношении: оба фактически были сиротами». [74]
В 1936 году, во время съемок фильма « Жена его брата» (1936), Стэнвик связалась со своим партнером по фильму Робертом Тейлором . Вместо жаркого романа их отношения были скорее отношениями наставника и ученика. Стэнвик служил поддержкой и советником младшему Тейлору, приехавшему из небольшого городка в Небраске; она руководила его карьерой и приспособила его к сложной голливудской культуре. Пара начала жить вместе, что вызвало репортажи в газетах. Стэнвик не решалась выйти замуж повторно после неудачи ее первого брака, но их брак в 1939 году был организован с помощью студии Тейлора Metro-Goldwyn-Mayer , что было обычной практикой в золотой век Голливуда . Луи Б. Майер настоял на том, чтобы Стэнвик и Тейлор поженились, и даже руководил организацией свадьбы. [75] [76] Стэнвик и Тейлор наслаждались временем вместе на свежем воздухе в первые годы своего брака и владели акрами элитной недвижимости в Западном Лос-Анджелесе. Их большое ранчо и дом в районе Мандевиль-Каньон в Брентвуде, Лос-Анджелес , местные жители до сих пор называют «старым ранчо Роберта Тейлора». [77]
В 1950 году Стэнвик и Тейлор обоюдно решили развестись, и по его настоянию она приступила к официальной подаче документов. [78] Ходило много слухов о причине развода, но после Второй мировой войны Тейлор попытался жить вдали от индустрии развлечений, и Стэнвик не разделял этой цели. [79] У Тейлора якобы были внебрачные связи, и, по необоснованным слухам, у Стэнвика тоже были внебрачные связи. После развода они остались друзьями и вместе снялись в последнем художественном фильме Стэнвика « Ночной ходок» (1964). Она больше никогда не выходила замуж. По словам ее подруги и коллеги по фильму «Большая долина » Линды Эванс , Стэнвик назвала Тейлор любовью всей своей жизни. Она очень тяжело пережила его смерть в 1969 году и взяла длительный перерыв в работе в кино и на телевидении. [80]
Стэнвик была одной из самых любимых актрис Голливуда и поддерживала дружеские отношения со многими своими коллегами-актёрами (а также с членами съемочной группы её фильмов и телешоу), включая Джоэла МакКри и его жену Фрэнсис Ди , Джорджа Брента , Роберта Престона , Генри. Фонда (который был давним влюблен в нее), [81] [82] Джеймс Стюарт , Линда Эванс , Джоан Кроуфорд , Джек Бенни и его жена Мэри Ливингстон , Уильям Холден , Гэри Купер и Фред МакМюррей . [83] Во время съемок фильма «Чтобы доставить удовольствие леди» Стэнвик отказалась оставить свою афроамериканскую горничную Харриет Корей в отеле только для афроамериканцев и настояла на том, чтобы Харриет остановилась в том же отеле, что и она. После сильного давления со стороны Стэнвика Корэю разрешили остановиться в лучшем отеле Индианаполиса вместе со Стэнвиком и остальными актерами и съемочной группой. [84]
У Стэнвика в возрасте 45 лет был четырехлетний роман с 22-летним актером Робертом Вагнером , который начался на съемках фильма «Титаник» (1953) [85] до того, как Стэнвик разорвал отношения. [86] Этот роман описан в мемуарах Вагнера « Части моего сердца» 2008 года . [87] В 1950-х годах у Стэнвика также была связь на одну ночь с Фарли Грейнджером , о которой он написал в своей автобиографии « Включи меня: Моя жизнь от Голдвина до Бродвея» (2007). [88] [89] [90]
Консервативный республиканец , Стэнвик выступал против президентства Франклина Д. Рузвельта . Она чувствовала, что если кто-то из ее неблагополучного окружения добился успеха, другие смогут процветать без вмешательства или помощи правительства. [91] Для Стэнвика «тяжелый труд с перспективой богатого вознаграждения был американским путем». Она стала одним из первых членов Киноальянса за сохранение американских идеалов (MPA) после его основания в 1944 году. Миссия этой группы заключалась в «борьбе с… подрывными методами, [используемыми в киноиндустрии] для подрыва и изменения Американский образ жизни." [92] [93] Он выступал против как коммунистического, так и фашистского влияния в Голливуде. Она публично поддержала расследования Комитета Палаты представителей по антиамериканской деятельности , а ее муж Роберт Тейлор дал показания в качестве дружелюбного свидетеля. [94] Стэнвик поддерживал Томаса Э. Дьюи на президентских выборах в США в 1944 и 1948 годах. [95] [96]
Поклонник писательницы - объективиста Айн Рэнд , Стэнвик убедил Warner Bros. возглавила Джека Л. Уорнера , чтобы купить права на «Источник» до того, как он стал бестселлером, и написала Рэнд о своем восхищении « Атлантом расправил плечи ». [91] [97]
Стэнвик изначально был протестантом и был крещен в июне 1916 года преподобным Дж. Фредериком Бергом из протестантской голландской реформатской церкви. [98] Позже она перешла в католицизм, когда вышла замуж за первого мужа Фрэнка Фэя, но, похоже, не осталась приверженцем католицизма после того, как брак распался. [99]
Старший брат Стэнвика, Малкольм Байрон Стивенс (1905–1964), стал актером под именем Берт Стивенс. Он появлялся в основном во второстепенных ролях, часто в титрах не указан. Он появился в двух фильмах , в которых снимался Стэнвик: « Досье о Тельме Джордон» и « Нет ее собственного мужчины» , оба выпущенные в 1950 году . О молодость и красота!» как незарегистрированный член клуба) и (7 сезон, 21 серия (1962): «Защита от взлома» как незарегистрированный демонстрационный гость). Он также появился в одном из эпизодов «Часа Альфреда Хичкока» : (сезон 2, эпизод 25 (1964): «Испытание миссис Сноу» в роли Карла Дворецкого, в титрах не указан).
Пенсионные годы Стэнвика были активными, благотворительная деятельность не была в центре внимания. [ нужна цитата ]
В 1981 году в своем доме в эксклюзивном районе Трусдейл Беверли-Хиллз ее разбудил ночью злоумышленник, который ударил ее фонариком по голове, затащил в чулан и скрылся с драгоценностями на 40 000 долларов. [100]
В 1982 году во время съемок «Птиц в тернах» Стэнвик на съемочной площадке вдохнула дым от спецэффектов, который, возможно, стал причиной бронхита , который усугублялся ее привычкой курить сигареты. Она начала курить в девять лет и бросила всего за четыре года до смерти. [101]
Стэнвик умер 20 января 1990 года в возрасте 82 лет от застойной сердечной недостаточности и хронической обструктивной болезни легких в Медицинском центре Сент-Джонс в Санта-Монике, Калифорния . Она дала понять, что не хочет никаких похорон. [102] В соответствии с ее желанием, ее останки были кремированы, а прах развеян с вертолета над Лоун-Пайн, штат Калифорния , где она снимала некоторые из своих вестернов. [103] [104]
