stringtranslate.com

Брайан Де Пальма

Брайан Рассел Де Пальма ( [de ˈpalma] ; родился 11 сентября 1940 года) — американский кинорежиссёр и сценарист. За свою более чем 50-летнюю карьеру он наиболее известен по работам в жанрах саспенс , криминал и психологический триллер . Де Пальма был одним из ведущих представителей поколения кинорежиссёров Нового Голливуда . [1]

Среди его фильмов есть такие кассовые хиты, как «Кэрри» (1976), «Одетый для убийства» (1980), «Лицо со шрамом» (1983), «Неприкасаемые» (1987) и «Миссия невыполнима» (1996), а также культовые фавориты , такие как «Сестры» (1972), «Призрак рая» (1974), « Прокол » (1981), «Двойник тела» (1984), «Военные потери» (1989) и «Путь Карлито» (1993). [2] [3]

Его режиссура часто использует цитаты из других фильмов или кинематографических стилей и несет в себе влияние таких режиссеров, как Альфред Хичкок , Жан-Люк Годар и Микеланджело Антониони . Его работа подвергалась критике за насилие и сексуальное содержание, но также была поддержана американскими критиками, такими как Роджер Эберт и Полин Кейл . [2] [4] [5]

Ранняя жизнь и образование

Де Пальма родился 11 сентября 1940 года в Ньюарке, штат Нью-Джерси , и был младшим из трёх мальчиков. Его родителями, итало-американцами, были Вивьен Де Пальма (урождённая Мути) и Энтони Ф. Де Пальма , хирург -ортопед , сын иммигрантов из Альбероны , провинция Фоджа . [6] Он вырос в Филадельфии , Пенсильвании и Нью-Гемпшире , посещал различные протестантские и квакерские школы, в конечном итоге окончив Центральную школу друзей . У него были плохие отношения с отцом, и он тайно следовал за ним, чтобы записывать его прелюбодеяние; это в конечном итоге вдохновило персонажа-подростка, которого сыграл Кит Гордон в фильме Де Пальмы 1980 года «Одетый для убийства» . [7] Когда он учился в старшей школе, он собирал компьютеры. [8] Он выиграл приз региональной научной ярмарки за проект под названием « Аналоговый компьютер для решения дифференциальных уравнений ».

Поступив в Колумбийский университет на факультет физики , [9] Де Пальма был в восторге от процесса создания фильмов после просмотра «Гражданина Кейна» и «Головокружения» . Получив степень бакалавра в 1962 году, Де Пальма поступил в недавно начавший обучение колледж Сары Лоуренс в качестве аспиранта на театральном факультете, [10] получив степень магистра в этой области в 1964 году и став одним из первых студентов-мужчин среди женского населения. Оказавшись там, Де Пальма испытал на себе влияние таких разных людей, как преподаватель драмы Уилфорд Лич , братья Мэйслес , Микеланджело Антониони , Жан-Люк Годар , Энди Уорхол и Альфред Хичкок, которые оказали на него влияние, определив множество стилей и тем, которые сформируют его собственное кино в последующие десятилетия. [11]

Карьера

1963–1976: Восхождение к известности

Раннее сотрудничество с молодым Робертом Де Ниро привело к появлению «Свадебной вечеринки» . Фильм, который был совместно снят с Личем и продюсером Синтией Манро, был снят в 1963 году, но оставался невыпущенным до 1969 года, [12] когда звезда Де Пальмы достаточно выросла на киносцене Гринвич-Виллидж . Де Ниро был неизвестен в то время; в титрах его имя ошибочно указано как «Роберт Денеро». [13] Фильм примечателен использованием приемов немого кино и настойчивостью в использовании резкого монтажа для создания эффекта. [14] Де Пальма следовал этому стилю в различных небольших фильмах для NAACP и Министерства финансов . [15]

В 1960-х годах Де Пальма начал зарабатывать на жизнь, снимая документальные фильмы, в частности «Отзывчивый глаз» — фильм 1966 года о выставке оп-арта «Отзывчивый глаз», куратором которой был Уильям Сейтц для MOMA в 1965 году. В интервью Джозефу Гельмису в 1969 году Де Пальма описал фильм как «очень хороший и очень успешный. Он распространяется компанией Pathe Contemporary и приносит много денег. Я снял его за четыре часа, с синхронизированным звуком. У меня было двое других парней, которые снимали реакцию людей на картины и сами картины». [16]

«Дионис в 69-м» (1969) был другим крупным документальным фильмом Де Пальмы того периода. Фильм запечатлел представление Performance Group постановки « Вакханки » Еврипида , в котором, среди прочих, снялся постоянный участник Де Пальмы Уильям Финли . Спектакль известен тем, что разрушает традиционные барьеры между исполнителями и зрителями. Самым поразительным качеством фильма является его широкое использование разделенного экрана . Де Пальма вспоминает, что он был «поражён» этим представлением с первого взгляда, и в 1973 году рассказывает, как он «начал пытаться найти способ запечатлеть его на пленке. Мне пришла в голову идея разделенного экрана, чтобы показать фактическое участие аудитории, проследить жизнь аудитории и пьесы, когда они сливаются друг с другом и вытекают друг из друга». [17]

Наиболее значимыми фильмами Де Пальмы этого десятилетия являются «Приветствия» (1968) и «Привет, мама!» (1970). В обоих фильмах снялся Роберт Де Ниро, и они отстаивают левую революционную точку зрения, общую для эпохи, в которую они были выпущены. «Приветствия» были представлены на 19-м Берлинском международном кинофестивале , где получили премию «Серебряный медведь » . [18] Его другой важный фильм этого периода — комедия-слэшер « Убийство в стиле Mod» . Каждый из этих фильмов экспериментирует с повествованием и интертекстуальностью , отражая заявленное намерение Де Пальмы стать «американским Годаром », одновременно интегрируя несколько тем, которые пронизывали работы Хичкока. [19]

В 1970 году Де Пальма в возрасте тридцати лет уехал из Нью-Йорка в Голливуд, чтобы снять фильм «Узнай своего кролика» ( 1972) с Орсоном Уэллсом и Томми Смозерсом в главных ролях . Создание фильма стало для Де Пальмы сокрушительным опытом, поскольку Смозерсу не нравились многие идеи Де Пальмы. [20] Здесь он снял несколько небольших студийных и независимо выпущенных фильмов, среди которых выделялись «Сестры» (1972), «Призрак рая» (1974) и «Одержимость» (1976).

1976–1979: Прорыв

В ноябре 1976 года Де Пальма выпустил экранизацию романа 1974 года «Кэрри» Стивена Кинга . [21] Хотя некоторые считают психический триллер заявкой Де Пальмы на блокбастер, проект на самом деле был небольшим, недофинансированным United Artists и находившимся под пристальным вниманием культурного сообщества в первые месяцы производства, поскольку исходный роман еще не поднялся в список бестселлеров. Де Пальма тяготел к проекту и изменил ключевые элементы сюжета, основываясь на собственных пристрастиях, а не на продаваемости романа. Актерский состав был в основном молодым и относительно новым, хотя Сисси Спейсек и Джон Траволта привлекли внимание предыдущими работами в фильмах и эпизодических ситкомах соответственно . «Кэрри» стал первым настоящим кассовым успехом Де Пальмы, [22] принеся Спейсек и Пайпер Лори номинации на «Оскар» за их игру. [23] Подготовка к фильму совпала с процессом кастинга для «Звездных войн » Джорджа Лукаса , и многие актеры, сыгравшие в фильме Де Пальмы, были отмечены как претенденты на роль в фильме Лукаса, и наоборот. [24] Финал «шокирующего финала» эффективен, даже несмотря на то, что он придерживается условностей фильмов ужасов, его эпизоды саспенса подкреплены подростковыми комедийными тропами, а использование разделенного экрана , разделенных диоптрий и замедленных кадров рассказывает историю визуально, а не через диалоги. [25] Что касается проекта Лукаса, Де Пальма жаловался во время раннего просмотра « Звездных войн» , что начальный текст был плохо написан, и вызвался помочь отредактировать текст, сделав его более лаконичным и интересным. [26] [27]

Финансовый и критический успех «Кэрри» позволил Де Пальме заняться более личным материалом. «Разрушенный человек» был романом, который увлекал Де Пальму с конца 1950-х годов и апеллировал к его опыту в математике и авангардном повествовании. Его нетрадиционное разворачивание сюжета (примером которого является математическая структура диалогов) и его акцент на восприятии имеют аналоги в кинематографе Де Пальмы. [28] Он пытался адаптировать его много раз, хотя проект имел существенную цену и до сих пор не появился на экране ( адаптация Стивена Спилберга 2002 года романа Филипа К. Дика « Особое мнение» имеет поразительное сходство с визуальным стилем Де Пальмы и некоторыми темами «Разрушенного человека» ). Результатом его опыта адаптации «Разрушенного человека» стал научно-фантастический психологический триллер 1978 года «Ярость » с Кирком Дугласом , Кэрри Снодгресс , Джоном Кассаветисом и Эми Ирвинг в главных ролях . [29] Фильмом восхищались Жан-Люк Годар , который включил отрывок в свой гигантский Histoire(s) du cinéma , и Полин Кейл , которая отстаивала как «Ярость», так и Де Пальму. [30] Фильм мог похвастаться большим бюджетом, чем «Кэрри» , хотя в то время все считали, что Де Пальма повторяет себя, с уменьшающейся отдачей. Как фильм, он сохраняет значительный визуальный талант Де Пальмы, но больше указывает на его работу в мейнстримных развлечениях, таких как «Миссия невыполнима» — тематический сложный триллер, по которому он теперь более известен. [31]

Джон Траволта , Де Пальма и Нэнси Аллен продвигают Blow Out

1980–1996: Устоявшаяся карьера

1980-е годы были отмечены некоторыми из самых известных фильмов Де Пальмы, включая эротический психологический триллер « Одетый для убийства» (1980) с Майклом Кейном и Энджи Дикинсон в главных ролях . Хотя фильм получил признание критиков, он также подвергся критике и спорам за негативное изображение трансгендерного сообщества . [32] В следующем году он снял неонуарный детективный триллер « Прокол» (1981) с Джоном Траволтой , Нэнси Аллен и Джоном Литгоу в главных ролях . [33] Фильм получил признание критиков. Кинокритик New Yorker Полин Кейл похвалила режиссера, написав: «Де Пальма достиг того уровня, которого достиг Роберт Олтмен с такими фильмами, как «Маккейб и миссис Миллер» и «Нэшвилл» , и которого достиг Фрэнсис Форд Коппола с фильмами «Крестный отец» , — то есть, того уровня, где жанр выходит за рамки, и то, что нас трогает, — это видение художника... это великолепный фильм. Траволта и Аллен — блестящие актеры». [34] Затем Де Пальма снял криминальный фильм «Лицо со шрамом» (1983) с Аль Пачино и Мишель Пфайффер по сценарию Оливера Стоуна . [35] Фильм получил неоднозначные отзывы из-за негативного изображения этнических стереотипов, а также насилия и ненормативной лексики. С тех пор он был переоценен и стал культовой классикой . В следующем году он снял еще один неонуарный эротический триллер «Двойник тела» (1984) с Крейгом Уоссоном и Мелани Гриффит в главных ролях . Фильм также получил смешанные отзывы, но с тех пор был переоценен и получил признание. [36] В том же году Де Пальма снял музыкальный клип на сингл Брюса Спрингстина « Dancing in the Dark ». [37]

Де Пальма на Венецианском кинофестивале 1991 года

В 1987 году Де Пальма снял криминальный фильм «Неприкасаемые» , снятый по мотивам одноимённой книги , адаптированной Дэвидом Маметом . В фильме снялись Кевин Костнер , Энди Гарсия , Роберт Де Ниро и Шон Коннери , последний из которых получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана за этот фильм. Фильм получил признание критиков и кассовый успех. [38] Фильм Де Пальмы о войне во Вьетнаме «Жертвы войны » (1989) получил похвалу критиков, но плохо справился с показом в кинотеатрах, а «Костер тщеславия» (1990) стал печально известным провалом как у критиков, так и у зрителей. [39] Затем у Де Пальмы были последующие успехи с фильмами «Воспитание Каина» (1992) и «Путь Карлито» (1993) , а «Миссия невыполнима» (1996) стала его самым кассовым фильмом и началом успешной франшизы .

1998–настоящее время: Карьерный спад

Работы Де Пальмы после «Миссии невыполнима» были приняты менее тепло. Его последующие фильмы «Глаза змеи» (1998), «Миссия на Марс» (2000) и «Роковая женщина» (2002) провалились в прокате и получили в целом плохие отзывы, хотя «Роковая женщина» с тех пор возродилась в глазах многих кинокритиков и стала культовой классикой . [3] [40] [41] [42] Его экранизация « Черной орхидеи» 2006 года также оказалась неудачной и на данный момент является последним фильмом Де Пальмы, снятым при поддержке Голливуда.

Политические споры разгорелись из-за изображения американских солдат в фильме Де Пальмы 2007 года «Отредактировано» . Фильм, снятый по мотивам убийств Махмудии американскими солдатами в Ираке в 2006 году , перекликается с темами, которые появились в фильме «Военные потери» . «Отредактировано» получил ограниченный прокат в Соединенных Штатах и ​​собрал менее 1 миллиона долларов при бюджете в 5 миллионов долларов. [43] [44] [45]

Де Пальма выступает в 2012 году

После выхода фильма «Отредактировано» продуктивность Де Пальмы снизилась , а последующие проекты часто проваливались в разработке , в основном из-за творческих разногласий. [46] В 2012 году его фильм «Страсть» с Рэйчел МакАдамс и Нуми Рапас в главных ролях был выбран для участия в конкурсе на « Золотого льва» на 69-м Венецианском международном кинофестивале, но получил неоднозначные отзывы [47] и оказался финансово неудачным.

Следующим проектом Де Пальмы стал триллер «Домино» (2019), выпущенный через два года после начала производства фильма. Он получил в целом негативные отзывы и был выпущен напрямую в VOD в Соединенных Штатах, собрав менее полумиллиона долларов на международном уровне. [48] [49] Де Пальма также выразил недовольство как производством фильма, так и конечным результатом: «Я никогда не видел такой ужасной съемочной площадки». [50]

В 2018 году Де Пальма опубликовал свой дебютный роман во Франции Les serpents sont-ils nécessaires? (перевод на английский: Нужны ли змеи? ), написанный в соавторстве с Сьюзан Леман. [51] Он был опубликован в США в 2020 году. Де Пальма и Леман также написали вторую книгу, в настоящее время неопубликованную, под названием Terry , основанную на одном из страстных проектов Де Пальмы о французском кинопроизводстве, создающем адаптацию Терезы Ракен . [52]

Стиль, приемы и фирменные черты кинопроизводства

Фильмы Де Пальмы можно разделить на две категории: триллеры ( Сестры , Двойник тела , Одержимость , Одетый для убийства , Прокол , Воскрешение Каина ) и его в основном коммерческие фильмы ( Лицо со шрамом , Неприкасаемые , Путь Карлито и Миссия невыполнима ). Он часто продюсировал фильмы «Де Пальмы» один за другим, прежде чем перейти к режиссуре другого жанра, но всегда возвращался к своей знакомой территории. Из-за тематики и графического насилия некоторых фильмов Де Пальмы, таких как Одетый для убийства , Лицо со шрамом и Двойник тела , они часто оказываются в центре споров с Американской ассоциацией кинокомпаний , кинокритиками и зрителями. [1]

Вдохновение

Де Пальма часто цитирует и ссылается на работы других режиссеров. Его ранние работы были вдохновлены фильмами Жана-Люка Годара . Сюжеты «Фотоувеличения » Микеланджело Антониони и « Разговора » Фрэнсиса Форда Копполы были использованы в качестве основы для «Прокола» . Финальная перестрелка «Неприкасаемых » на вокзале — явное заимствование из эпизода на Одесской лестнице в фильме Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потемкин» . Основной сюжет из «Окна во двор» был использован для «Двойника тела» , в то же время в нем использовались элементы «Головокружения» . «Головокружение» также стало основой для «Одержимости» . «Одетый для убийства» был нота в ноту данью уважения «Психо» Хичкока , включая такие моменты, как неожиданная смерть главной актрисы и сцена объяснения психиатром в конце. [1]

Снимки с камеры

Кинокритики часто отмечали склонность Де Пальмы к необычным углам съемки и композициям. Он часто снимает персонажей на заднем плане, используя наклонный ракурс . Методы разделения экрана использовались для показа двух отдельных событий, происходящих одновременно. [1] Чтобы подчеркнуть драматическое воздействие определенной сцены, Де Пальма использовал панорамирование камеры на 360 градусов . Медленные размахивающие, панорамирующие и следящие кадры часто используются в его фильмах, часто с помощью точно поставленных длинных планов, длящихся несколько минут без монтажа. Кадры с разделенным фокусом, часто называемые «ди-опт», используются Де Пальмой для подчеркивания человека/объекта на переднем плане, одновременно удерживая человека/объект на заднем плане в фокусе. Замедленная съемка часто используется в его фильмах для усиления напряжения. [1]

Личная жизнь

Де Пальма был женат и разведён три раза, на актрисе Нэнси Аллен (1979–1983), продюсере Гейл Энн Хёрд (1991–1993) и Дарнелле Грегорио (1995–1997). У него есть одна дочь от брака с Хёрд и одна дочь от брака с Грегорио. [53] Он проживает в Манхэттене , Нью-Йорк . [54]

Прием и наследие

Де Пальма часто упоминается как ведущий представитель поколения кинорежиссеров Нового Голливуда , особой родословной, которые либо вышли из киношкол, либо являются откровенно кинограмотными. [1] Среди его современников были Мартин Скорсезе , Пол Шрейдер , Джон Милиус , Джордж Лукас , Фрэнсис Форд Коппола , Стивен Спилберг , Джон Карпентер и Ридли Скотт . Его мастерство в режиссуре и использовании кинематографии и саспенса в нескольких его фильмах часто сравнивали с работами Альфреда Хичкока . [1] [5] [55] Психологи были заинтригованы увлечением Де Пальмы патологией, аномальным поведением, возникающим у персонажей, которые оказываются объектом манипуляции со стороны других. [56]

Де Пальма поощрял и содействовал развитию карьеры в кино таких режиссёров, как Марк Романек и Кит Гордон , последний из которых сотрудничал с ним дважды в качестве актёра, как в «Домашнем кино» 1979 года, так и в «Одетый для убийства» 1980 года . [57] Среди режиссёров, на которых повлиял Де Пальма, были Терренс Малик , [58] Квентин Тарантино , [59] Ронни Ю , [60] Дон Манчини , [61] Начо Вигалондо , [62] и Джек Томас Смит . [63] Во время интервью с Де Пальмой Квентин Тарантино сказал, что «Прокол» — один из его любимых фильмов всех времён, и что после просмотра «Лица со шрамом» он понял, как снять свой собственный фильм. Игра Джона Траволты в роли Джека Терри в фильме «Прокол» даже привела к тому, что Тарантино пригласил его на роль Винсента Веги в свой фильм 1994 года « Криминальное чтиво» , который впоследствии оживил находившуюся на закате карьеру Траволты. [64] Тарантино также поместил «Кэрри» на восьмое место в списке своих любимых фильмов. [65]

Критики, которые часто восхищаются работой Де Пальмы, включают Полин Кейл и Роджера Эберта . Кейл написала в своей рецензии на «Прокол »: «В свои сорок лет Брайан Де Пальма имеет за плечами более двадцати лет кинематографа, и он становится все лучше и лучше. Каждый раз, когда открывается его новый фильм, все, что он делал раньше, кажется подготовкой к нему». [4] В своей рецензии на фильм «Роковая женщина » Роджер Эберт написал о режиссере: «Де Пальма заслуживает большего почета как режиссер. Подумайте также об этих фильмах: «Сестры» , «Прокол » , «Ярость» , «Одетый для убийства » , «Кэрри » , « Лицо со шрамом» , «Мудрые парни» , «Военные потери » , « Путь Карлито » , «Миссия невыполнима ». Да, на этом пути есть несколько неудач ( «Глаза змеи» , «Миссия на Марс » , «Костер тщеславия» ), но посмотрите на их диапазон и подумайте, что эти фильмы — сокровище для тех, кто восхищается как ремеслом, так и историей, кто чувствует ликование, с которым Де Пальма манипулирует образами и персонажами ради простой радости от того, что он в этом хорош. Дело не только в том, что он иногда работает в стиле Хичкока, но и в том, что у него хватает на это смелости». [5]

Влиятельный французский киножурнал Cahiers du Cinéma поместил пять фильмов Де Пальмы ( «Путь Карлито» , «Миссия невыполнима» , «Глаза змеи » , «Миссия на Марс » и «Отредактировано» ) в свой ежегодный список десяти лучших, причём «Отредактировано» занял первое место в списке 2008 года. Журнал также назвал «Путь Карлито» величайшим фильмом 1990-х годов. [66]

Джули Саламон написала, что критики обвиняют Де Пальму в том, что он «извращенный женоненавистник» [56] , на что Де Пальма ответил: «Меня всегда нападают за эротический, сексистский подход — кромсание женщин, подвергание их опасности. Я снимаю фильмы в жанре саспенса! Что еще с ними случится?» [67]

Его фильмы также интерпретировались как феминистские и исследовались на предмет их предполагаемой гомосексуальной близости. В колонке Film Comment « Queer and Now and Then» о Femme Fatale кинокритик Майкл Корески пишет, что «фильмы Де Пальмы излучают неоспоримую гомосексуальную энергию» и отмечает «сильную привлекательность» фильмов Де Пальмы для критиков-геев. [68] В своей книге «Эротический триллер в современном кино » Линда Рут Уильямс пишет, что «Де Пальма понял кинематографическую силу опасного траха, возможно, раньше, чем его феминистские критики». [69]

Робин Вуд считала «Сестры» откровенно феминистским фильмом, написав, что «монстра из «Сестры» можно определить как женское освобождение; добавив только, что фильм следует проверенной временем традиции фильмов ужасов, делая монстра наиболее симпатичным персонажем и его эмоциональным центром». [70] В обзоре «Жертв войны » Полин Кейл «Раненое видение» фильм описывается как «феминистский» и отмечается, что «Де Пальма всегда был вовлечен в изучение (а иногда и высмеивание) виктимизации, но его часто обвиняли в том, что он был виктимизатором». [71] Хелен Грейс в статье для Lola пишет, что, посмотрев «Одетый для убийства » на фоне призывов к бойкоту со стороны феминистских групп «Женщины против насилия в отношении женщин» и «Женщины против порнографии », фильм «казалось, больше говорит о мужской тревоге, чем о страхах, которые женщины выражали в отношении фильма». [72] Де Пальма также выразил раскаяние за изображение трансгендерного убийцы в фильме, заявив в интервью 2016 года: «Я не знаю, что трансгендерное сообщество подумает [о фильме сейчас]... Очевидно, я понимаю, что для их образа нехорошо быть трансгендером и одновременно убийцей-психопатом. Но я думаю, что это [восприятие] со временем проходит. Мы живем в другое время». В том же интервью он сказал, что «рад», что фильм стал «любимцем гей-сообщества». [73]

Дэвид Томсон написал в своей статье о Де Пальме: «В работах Де Пальмы есть сознательная хитрость, готовность контролировать все, кроме собственной жестокости и безразличия». [74] Мэтт Золлер Сейтц возражал против этой характеристики, написав, что есть фильмы режиссера, которые можно рассматривать как «прямо сопереживающие и/или моралистические». [75]

Его жизнь и карьера, описанные его собственными словами, стали темой документального фильма « Де Пальма» 2015 года , снятого Ноа Баумбахом и Джейком Пэлтроу . [76] [77]

Фильмография

Награды и номинации

Ссылки

  1. ^ abcdefg Мюррей, Ноэль и Тобиас, Скотт (10 марта 2011 г.). «Брайан Де Пальма | Фильм | Букварь». АВ-клуб . Проверено 3 февраля 2012 г.
  2. ^ ab Rose, Steve (8 сентября 2006 г.). «Steve Rose Talks to Director Brian De Palma». The Guardian . Получено 18 июня 2018 г.
  3. ^ ab «Недооцененные жемчужины режиссера Брайана Де Пальмы, десятилетие за десятилетием». Los Angeles Times . 10 июня 2016 г. Получено 10 марта 2022 г.
  4. ^ ab Kael, Pauline (27 июля 1981 г.). «Blow Out: Portrait of the Artist as a Young Gadgeteer». The New Yorker . Получено 3 февраля 2012 г.
  5. ^ abc Эберт, Роджер (6 ноября 2002 г.). "Femme Fatale (2002)". Chicago Sun-Times . Получено 14 января 2012 г.
  6. ^ "Биография Брайана Де Пальмы (1940–)". Ссылка на фильм . Получено 14 января 2012 г.
  7. ↑ Кларк, Эшли (7 июня 2016 г.). «Брайан де Пальма: «Фильм все время лжет… 24 раза в секунду». The Guardian . Получено 18 июня 2018 г.
  8. ^ Кенигсберг, Бен (30 августа 2013 г.). «Брайан Де Пальма рассказывает о своем стильном новом ремейке, Passion». AV Club . Получено 26 октября 2014 г.
  9. ^ Блисс, Майкл (1983). Брайан Де Пальма. Метачен, Нью-Джерси: Scarecrow Press . стр. 139. ISBN 0-8108-1621-0.
  10. ^ Де Пальма, Брайан (11 февраля 2020 г.). «Брайан Де Пальма вспоминает съемку студенческого фильма с Кирком Дугласом». The Hollywood Reporter . Получено 11 февраля 2020 г.
  11. ^ "Брайан Де Пальма". The Daily Star . 13 августа 2016 г. Получено 29 января 2017 г.
  12. ^ Броуд, Дуглас (2001). Фильмы Роберта Де Ниро. Нью-Йорк: Citadel Press . стр. 23. ISBN 0-8065-2110-4.
  13. ^ Броде 2001, стр. 23.
  14. ↑ Дитлеа, Стив (28 апреля 1969 г.). «Брайан Де Пальма — революционер». Columbia Daily Spectator . Том CXIII . Получено 29 января 2017 г.
  15. ↑ Лестер, Питер (22 октября 1979 г.). «Режиссер Брайан Де Пальма и актриса Нэнси Аллен только что выгнали Кэрри-Ди». People . Получено 29 января 2017 г. .
  16. ^ Гелмис, Джозеф (1970). Кинорежиссер как суперзвезда . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday . С. 24.
  17. ^ Кнапп, Лоуренс (2003). Интервью Брайана Де Пальмы . Джексон, Миссисипи: Издательство университета Миссисипи . стр. 26.
  18. ^ "Берлинале 1969: Лауреаты премии". berlinale.de . Получено 6 марта 2010 г. .
  19. ^ Броди, Ричард. Всё есть кино: Трудовая жизнь Жана-Люка Годара . стр. 323.
  20. ↑ Саламон, стр. 26.
  21. ↑ Эдер, Ричард (17 ноября 1976 г.). «Фильм: После выпускного, ужас». The New York Times . Получено 29 января 2017 г.
  22. ↑ Кейл, Полин (15 ноября 1976 г.). «Проклятие». The New Yorker . Получено 29 января 2017 г.
  23. ^ Беам, Джордж (2015). Спутник Стивена Кинга: Четыре десятилетия страха от мастера ужасов. Нью-Йорк: Thomas Dunne Books . стр. 463. ISBN 978-1-250-05412-8.
  24. ^ "Сисси Спейсек, Кэрри Фишер – Принцесса Лея ('Звездные войны'): Сисси Спейсек – Почти каст: Кто потерял знаковые роли? – Фотогалерея". Life . 2011. Архивировано из оригинала 30 июня 2011 г. Получено 4 декабря 2011 г.
  25. ^ Анастасова, Мария (2018). Саспенс ужаса и ужас саспенса. Ньюкасл-апон-Тайн: Cambridge Scholars Publishing . стр. 159. ISBN 978-1-5275-1801-8.
  26. ↑ Metz, Cade (25 мая 2012 г.). «35-летие «Звездных войн»? Они умерли 15 лет назад». Wired.com . Condé Nast Publishing. Архивировано из оригинала 25 октября 2014 г. Получено 25 октября 2014 г.
  27. ^ "Turn Any Time Story Into the Beginning of Star Wars". Time . 13 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 9 декабря 2019 г. Получено 30 декабря 2019 г.
  28. ^ Кнапп 2003, стр. 167–168.
  29. ↑ Кэнби, Винсент (15 марта 1978 г.). «Фильм: Де Пальма смешивает жанры в «Ярости»: психотерапия шпиона». The New York Times . Получено 29 января 2017 г.
  30. ^ Скотт, АО (17 сентября 2006 г.). «Скажите «Брайан Де Пальма». Пусть начнется драка». The New York Times . Получено 29 января 2017 г.
  31. ↑ Чанг, Джастин; Олсен, Марк (10 июня 2016 г.). «Недооцененные жемчужины режиссера Брайана Де Пальмы, десятилетие за десятилетием». Los Angeles Times . Получено 29 января 2017 г.
  32. ↑ Кэнби, Винсент (25 июля 1980 г.). «„Одетый для убийства“, тайна ДеПальмы». The New York Times . Получено 29 января 2017 г.
  33. ↑ Кэнби, Винсент (24 июля 1981 г.). «Траволта играет в фильме ДеПальмы „Прокол“». The New York Times . Получено 29 января 2017 г.
  34. ↑ Кейл, Полин (август 1981 г.). «Идеальный крик». The New Yorker .. Перепечатано в Kael, Pauline (1984). Taking It All In . Нью-Йорк: Henry Holt & Co. ISBN 0-03-069362-4.
  35. ↑ Кэнби, Винсент (9 декабря 1983 г.). «Экран: Аль Пачино в фильме «Лицо со шрамом». The New York Times . Получено 29 января 2017 г.
  36. ↑ Кэнби, Винсент (26 октября 1984 г.). «Фильм: ДеПальма вызывает «Головокружение» в фильме «Двойник тела». The New York Times . Получено 29 января 2017 г.
  37. ^ Каллен, Джим (2005). Рожденный в США: Брюс Спрингстин и американская традиция. Миддлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press . стр. 119. ISBN 0-8195-6761-2.
  38. ↑ Беннеттс, Лесли (6 июля 1987 г.). «Неприкасаемые»: Отъезд Де Пальмы. The New York Times . Получено 29 января 2017 г.
  39. ^ Macnaughton, Oliver (2 апреля 2021 г.). «Почему «Костер тщеславия» превратился из бестселлера в кассовую бомбу?». The Guardian . Получено 11 мая 2021 г.
  40. ↑ Тобиас, Скотт (5 марта 2009 г.). «Новый культовый канон: роковая женщина | Фильм». The AV Club . Получено 16 апреля 2012 г.
  41. ^ "Брайан Де Пальма о "Страсти", страсти и фильме | Особенности | Роджер Эберт". 21 августа 2013 г.
  42. ↑ Симс, Дэвид (27 сентября 2019 г.). «Антонио Бандерас — один из лучших кинозвезд своего поколения». The Atlantic . Получено 10 марта 2022 г. .
  43. ^ Элсворт, Кэтрин (28 ноября 2007 г.). «Фильм о зверствах в Ираке. Отредактированные бомбы в США» . The Telegraph . Архивировано из оригинала 12 января 2022 г. Получено 8 сентября 2018 г.
  44. ↑ Алоизи, Сильвия (31 августа 2007 г.). ««Отредактированное» ошеломляет Венецию». Reuters . Получено 15 декабря 2020 г.
  45. ^ "Отредактировано (2007) - Финансовая информация". The Numbers . Получено 11 мая 2021 г. .
  46. ^ Кон, Эрик (2 июня 2016 г.). «Брайан Де Пальма: почему он больше никогда не будет работать в Голливуде или на телевидении». IndieWire . Получено 12 ноября 2023 г.
  47. ^ "Страсть". Metacritic.com . Получено 10 мая 2021 г. .
  48. ^ "Домино (2019)". Rottentomatoes.com . 31 мая 2019 . Получено 10 мая 2021 .
  49. ^ "Domino (2019) - Финансовая информация". The Numbers . Получено 10 мая 2021 г. .
  50. ^ "Де Пальма: Ужасы Вайнштейна получают название; критикует Содерберга и называет Домино "ужасным" опытом". Theplaylist.net . Получено 10 мая 2021 г.
  51. ^ Койл, Джейк (18 марта 2020 г.). «Вопросы и ответы: Брайан Де Пальма о том, почему фильмы должны быть красивыми». Associated Press . Получено 9 августа 2023 г.
  52. ↑ Бизио, Сильвия (23 марта 2020 г.). «Интервиста: Брайан де Пальма». la Repubblica (на итальянском языке).
  53. ^ "Брайан Де Пальма". IMDb . Получено 25 мая 2020 г.
  54. ↑ Томпсон, Энн (30 августа 2013 г.). «Вопросы и ответы Брайана Де Пальмы: «Страсть», МакАдамс против Рапас, Sex Tools ОБНОВЛЕНО (новый трейлер)». IndieWire . стр. 2. Архивировано из оригинала 26 октября 2014 г. Получено 26 октября 2014 г.
  55. ^ Райнер, Питер. «Режиссёрское ремесло: обожествляющий смерть Де Пальма». Календарь Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 25 марта 2008 г. Получено 26 декабря 2007 г.
  56. ^ ab Salamon, стр. 27.
  57. ^ Закарин, Джордан (18 февраля 2019 г.). «Кит Гордон — режиссер всех ваших любимых лучших телешоу». Syfy.com .
  58. ↑ Фишер, Нейт (17 июня 2016 г.). «Дионис в 69-м: баланс мирского и политического у Брайана Де Пальмы», Thefilmstage.com
  59. ^ Фицморис, Ларри (28 августа 2015 г.). «Квентин Тарантино: полный перечень его влияний и ссылок». Vulture .
  60. ^ Хаммонд, Стефан; Уилкинс, Майк (1996). Секс и дзен и пуля в голове: путеводитель по захватывающим фильмам Гонконга. Саймон и Шустер . С. 201–202. ISBN 978-0-684-80341-8. Получено 13 марта 2016 г. .
  61. ↑ Топель, Фред (11 ноября 2004 г.). «За кулисами „Потомства Чаки“». MovieWeb .
  62. ↑ Хэтфулл, Джонатан (25 августа 2014 г.). «Обзор 4-го дня FrightFest 2014: убийцы, певцы и демоны». SciFiNow .
  63. ↑ Wien, Gary (19 октября 2014 г.). «Infliction: An Interview With Jack Thomas Smith». New Jersey Stage .
  64. ^ Смит, Хилари Джейн (20 июля 2021 г.). «Ненавижу, когда мужчина прав: РАСПАД Брайана Де Пальмы в 40 лет». Журнал Merry-Go-Round .
  65. ^ «Рукописный список 11 величайших фильмов Квентина Тарантино». Empire . 2008. Архивировано из оригинала 5 октября 2013 года . Получено 2 октября 2013 года .
  66. ^ Джонсон, Эрик С. «Cahiers du Cinema: Top Ten Lists 1951–2009». alumnus.caltech.edu . Архивировано из оригинала 27 марта 2012 г. . Получено 11 сентября 2020 г. .
  67. ^ Caputi, Jane (15 июня 1987 г.). Эпоха сексуальных преступлений . Popular Press. стр. 92
  68. ^ Koresky, Michael (17 июля 2019 г.). «Queer and Now and Then: 2002». Комментарий к фильму . Нью-Йорк: Фильм в Линкольн-центре . Получено 5 сентября 2020 г.
  69. ^ Уильямс, Линда (8 сентября 2005 г.). Эротический триллер в современном кино . Indiana University Press. стр. 84. ISBN 978-0253218360.
  70. ↑ Вуд, Робин (15 июля 2003 г.). Голливуд от Вьетнама до Рейгана... и дальше . Columbia University Press. стр. 134. ISBN 978-0231129671.
  71. ↑ Кейл, Полин (14 августа 1989 г.). «Раненое привидение». The New Yorker . Нью-Йорк: Condé Nast . Получено 5 сентября 2020 г.
  72. ^ Грейс, Хелен (сентябрь 2013 г.). «Отзывчивые глаза и пересекающиеся линии: сорок лет взгляда и чтения». Лола .
  73. ^ Макговерн, Джо. «Брайан Де Пальма о том, как он изображает женщин в своих фильмах», Entertainment Weekly 9 июня 2016 г.
  74. ↑ Томсон, стр. 257.
  75. ^ Seitz, Matt Zoller (20 сентября 2006 г.). «From the Short Stack: Дэвид Томсон о Брайане Де Пальме в «Новом биографическом словаре кино». Журнал Slant . Получено 23 февраля 2020 г.
  76. ^ "De Palma (2015)". Rottentomatoes.com . 10 июня 2016 г. . Получено 10 мая 2021 г. .
  77. ↑ Дэвид Руни (8 сентября 2015 г.). «'De Palma': Venice Review». The Hollywood Reporter . Получено 28 апреля 2016 г.

Библиография

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Брайан Де Пальма .