Вальтер Адольф Георг Гропиус (18 мая 1883 — 5 июля 1969) был немецко-американским архитектором и основателем школы Баухаус [1], который , наряду с Алваром Аалто , Людвигом Мис ван дер Роэ , Ле Корбюзье и Фрэнком Ллойдом Райтом , широко считается одним из пионеров модернистской архитектуры . Он был основателем Баухауса в Веймаре (1919). [ 2] Гропиус также был ведущим архитектором интернационального стиля [3] Гропиус эмигрировал из Германии в Англию в 1934 году, а из Англии в США в 1937 году, где он провел остаток своей жизни.
Родившийся в Берлине , Вальтер Гропиус был третьим ребенком Вальтера Адольфа Гропиуса и Манон Огюст Паулины Шарнвебер (1855–1933), дочери прусского политика Георга Шарнвебера (1816–1894). Двоюродный дед Вальтера Мартин Гропиус (1824–1880) был архитектором Kunstgewerbemuseum в Берлине и последователем Карла Фридриха Шинкеля , с которым прадед Вальтера Карл Гропиус, сражавшийся под командованием фельдмаршала Гебхарда Леберехта фон Блюхера в битве при Ватерлоо, делил квартиру, будучи холостяком. [4]
В 1915 году Гропиус женился на Альме Малер (1879–1964), вдове Густава Малера . Дочь Вальтера и Альмы, названная Манон в честь матери Вальтера, родилась в 1916 году. Когда Манон умерла от полиомиелита в возрасте 18 лет, в 1935 году композитор Альбан Берг написал свой Скрипичный концерт в память о ней (он был подписан «памяти ангела»). Гропиус и Малер развелись в 1920 году (к тому времени она установила отношения с Францем Верфелем , за которого позже вышла замуж).
Гропиус женился на Ильзе Франк, известной как Исе, 16 октября 1923 года; они оставались вместе до его смерти в 1969 году. [5] Пара удочерила Беату Франк, известную как Ати , осиротевшую дочь сестры Исе Герты. [6] [7] Исе Гропиус умер 9 июня 1983 года в Лексингтоне, штат Массачусетс. [8]
Сестра Вальтера Манон Бурхард (1880–1975) — прабабушка немецких актрис театра и кино Мари Бурхард и Беттины Бурхард , а также куратора и историка искусства Вольфа Бурхарда . [9]
В 1908 году, после изучения архитектуры в Мюнхене и Берлине в течение четырех семестров, Гропиус присоединился к офису известного архитектора и промышленного дизайнера Петера Беренса , одного из первых представителей утилитарной школы. [8] Среди его коллег в это время были Людвиг Мис ван дер Роэ , Ле Корбюзье и Дитрих Маркс.
Гропиус покинул фирму Беренса в 1910 году и основал практику в Берлине вместе с коллегой Адольфом Мейером . Вместе они разделили заслугу за одно из пионерских модернистских зданий, созданных в этот период: Faguswerk в Альфельд-ан-дер-Лайне, Германия , фабрику по производству обувных колодок . Хотя Гропиус и Мейер спроектировали только фасад, стеклянные навесные стены этого здания продемонстрировали как модернистский принцип, согласно которому форма отражает функцию , так и заботу Гропиуса о создании здоровых условий для рабочего класса.
Фабрика в настоящее время считается одним из важнейших памятников-основателей европейского модернизма. В 1913 году Гропиусу было поручено разработать вагон для Прусского локомотивного завода в Кёнигсберге . Этот локомотив был уникальным и первым в своем роде в Германии и, возможно, в Европе. [10]
Другие работы этого раннего периода включают офисное и фабричное здание для выставки Веркбунда (1914) в Кельне .
Гропиус опубликовал статью о «Развитии промышленных зданий» в 1913 году, которая включала около дюжины фотографий фабрик и элеваторов в Северной Америке. Очень влиятельный текст, эта статья оказала сильное влияние на других европейских модернистов, включая Ле Корбюзье и Эриха Мендельсона , оба из которых перепечатали фотографии элеваторов Гропиуса между 1920 и 1930 годами. [11]
Карьера Гропиуса была прервана началом Первой мировой войны в 1914 году. Он был призван в армию в августе 1914 года и служил старшиной на Западном фронте в годы войны (был ранен и едва не убит) [12] , а затем лейтенантом в корпусе связи . [13] Гропиус был дважды награжден Железным крестом [14] («когда это еще что-то значило», — признался он своему другу Честеру Нагелю) после четырех лет сражений. [15] Затем Гропиус, как и его отец и двоюродный дед Мартин Гропиус до него, стал архитектором.
Карьера Гропиуса пошла в гору в послевоенный период. Генри ван де Вельде , мастер Великогерцогской саксонской школы искусств и ремесел в Веймаре, был вынужден уйти в отставку в 1915 году из-за своего бельгийского гражданства. Его рекомендация Гропиусу стать его преемником в конечном итоге привела к назначению Гропиуса мастером школы в 1919 году. Именно эту академию Гропиус преобразовал во всемирно известный Баухаус (также известный как Школа искусств Гропиуса), привлекая преподавателей, среди которых были Пауль Клее , Иоганнес Иттен , Йозеф Альберс , Герберт Байер , Ласло Мохой-Надь , Отто Бартнинг и Василий Кандинский .
В принципе, Баухаус представлял возможность распространить красоту и качество на каждый дом с помощью хорошо спроектированных промышленных объектов. Программа Баухауса была экспериментальной, и акцент делался на теории. [16] Одним из примеров продукции Баухауса было кресло F 51, разработанное для комнаты директоров Баухауса в 1920 году – в настоящее время переиздание на рынке, произведенное немецкой компанией TECTA/Lauenfoerde.
В 1919 году Гропиус был вовлечен в утопическую экспрессионистскую переписку Glass Chain под псевдонимом «Масса». Обычно более известный своим функционалистским подходом, Памятник павшим в марте , спроектированный в 1919 году и выполненный в 1920 году, указывает на то, что экспрессионизм оказал на него влияние в то время. В 1920 году Баухаус получил свой первый крупный заказ, который использовал почти все мастерские школы. [17] Этот заказ был на дом для Адольфа Зоммерфельда, сделанный из дерева. Архитектурные проекты дома были разработаны Гропиусом и Адольфом Мейером. Дом Зоммерфельда был завершен в 1921 году.
В 1923 году Гропиус спроектировал свои знаменитые дверные ручки, которые теперь считаются иконой дизайна 20-го века и часто упоминаются как один из самых влиятельных проектов, появившихся в Баухаусе. Столкнувшись с политическими и финансовыми трудностями в Веймаре, Гропиус и Баухаус переехали в Дессау в 1925 году по предложению города. Гропиус спроектировал новое здание школы Баухаус Дессау в 1925–26 годах по заказу города Дессау. Он сотрудничал с Карлом Фигером , Эрнстом Нойфертом и другими в рамках своей частной архитектурной практики. [18] Гропиус также спроектировал Дома мастеров (Meisterhäuser) (1925-1926) в Дессау, а также жилой комплекс Тёртен (Siedlung Dessau-Törten), который строился с 1926 по 1928 год. В 1927 году он спроектировал городское бюро по трудоустройству Дессау (Arbeitsamt), но покинул Баухаус и Дессау до начала строительства. Городское бюро по трудоустройству было завершено в 1929 году. Он также спроектировал крупномасштабные жилищные проекты в Берлине , Карлсруэ, которые стали важным вкладом в движение «Новая вещественность» , включая вклад в проект Сименсштадта в Берлине.
Гропиус покинул Баухаус в 1928 году и переехал в Берлин. Ханнес Мейер занял пост директора Баухауса. [19] Его работа также была частью архитектурного мероприятия в художественном конкурсе на летних Олимпийских играх 1932 года . [20]
Возвышение Гитлера в 1930-х годах вскоре вынудило Гропиуса покинуть Германию. Однако до этого он принял приглашение в начале 1933 года поучаствовать в конкурсе на проект нового здания Рейхсбанка и представил подробный план. [21] Он также проектировал мебель, автомобили, высотные жилые комплексы Siedlung и нереализованный Дворец Советов в Москве .
Гропиус смог покинуть нацистскую Германию в 1934 году с помощью Максвелла Фрая под предлогом временного визита в Италию на кинофестиваль пропаганды; затем он бежал в Великобританию , чтобы избежать фашистских сил Европы. Хотя он не был евреем, его связь с «дегенеративным» современным искусством, презираемым нацистами, означала, что он был вынужден эмигрировать, когда заказы иссякли. [22] Он жил и работал в сообществе художников, связанных с Гербертом Ридом , в Хэмпстеде , Лондон, в составе группы Isokon .
Гропиус прибыл в Соединенные Штаты в феврале 1937 года, в то время как их двенадцатилетняя дочь Ати заканчивала учебный год в Англии. [23] Дом, который Гропиусы построили для себя в 1938 году в Линкольне, штат Массачусетс (теперь известный как Дом Гропиуса ), оказал влияние на привнесение международного модернизма в США, но Гропиус не любил этот термин: «Я поставил себе целью впитать в свою собственную концепцию те черты архитектурной традиции Новой Англии, которые я нашел все еще живыми и адекватными». [24] Проектируя свой дом, Гропиус использовал подход, разработанный в Баухаусе. Гропиусы считали, что их дом может воплощать архитектурные качества, аналогичные тем, которые практикуются сегодня, такие как простота, экономичность и эстетическая красота. [23]
Хелен Сторроу, жена банкира и филантроп, стала благодетелем Гропиуса, когда вложила часть своей земли и богатства в дом архитектора. Она была настолько удовлетворена результатом, что дала еще земли и финансовую поддержку четырем другим профессорам, для двух из которых Гропиус спроектировал дома. С учетом философии Баухауса каждый аспект домов и их окружающего ландшафта был спланирован для максимальной эффективности и простоты. Дом Гропиуса получил огромный отклик и был объявлен Национальной достопримечательностью в 2000 году. [25]
Гропиус и его ученик из Баухауса Марсель Брейер переехали в Кембридж, штат Массачусетс , чтобы преподавать в Гарвардской высшей школе дизайна (1937–1952) [26] и сотрудничать в таких проектах, как The Alan IW Frank House в Питтсбурге и проект Aluminium City Terrace в Нью-Кенсингтоне , штат Пенсильвания, до их профессионального разделения. В 1938 году он был назначен заведующим кафедрой архитектуры и занимал эту должность до выхода на пенсию в 1952 году. [27] Гропиус также входил в состав Комитета по посещениям Массачусетского технологического института (MIT) в конце своей карьеры. Известный архитектор спроектировал общежития Ричардса и Чайлда в кампусе Гарварда, которые были построены в 1950-х годах. [28] В 1944 году он стал натурализованным гражданином Соединенных Штатов.
Гропиус был одним из нескольких немецких архитекторов-беженцев, которые предоставили информацию для подтверждения типичной конструкции немецких домов исследовательскому отделу RE8, созданному британским Министерством авиации . Это использовалось для повышения эффективности воздушных налетов на немецкие города Бомбардировочным командованием Королевских ВВС во время Второй мировой войны . Исследование было направлено на обнаружение наиболее эффективного способа поджога домов зажигательными бомбами во время бомбардировок. Результаты были использованы при планировании налетов, таких как бомбардировка Гамбурга в июле 1943 года . [29]
В 1945 году молодые основатели The Architects Collaborative (TAC) попросили Гропиуса присоединиться к ним в качестве старшего партнера. [30] TAC представлял собой проявление его давней веры в важность командной работы, которую он уже успешно внедрил в Баухаусе. Базируясь в Кембридже, первоначальными партнерами TAC были Норман К. Флетчер , Джин Б. Флетчер , Джон К. Харкнесс , Сара П. Харкнесс , Роберт С. Макмиллан , Луис А. Макмиллен и Бенджамин К. Томпсон . Среди самых ранних работ TAC были два жилых комплекса в Лексингтоне, Массачусетс : Six Moon Hill и Five Fields . Каждый из них включал в себя современные дизайнерские идеи, разумную стоимость и практические размышления о том, как поддерживать общественную жизнь. Еще одна ранняя работа TAC — Центр аспирантуры Гарвардского университета в Кембридже (1949/50). [31] TAC стала одной из самых известных и уважаемых архитектурных фирм в мире, прежде чем она закрылась из-за финансовых проблем в 1995 году.
В 1967 году Гропиус был избран членом-корреспондентом Национальной академии дизайна , а в 1968 году стал ее действительным академиком.
Гропиус умер 5 июля 1969 года в Бостоне , штат Массачусетс, в возрасте 86 лет. У него диагностировали воспаление желез, и 7 июня он был госпитализирован. После успешной операции 15 июня появилась надежда на полное выздоровление. Гропиус описал себя как «крепкого старого пташку» и продолжал добиваться прогресса в течение примерно недели. Однако его легкие стали переполненными и не могли поставлять необходимое количество кислорода в кровь и мозг. Он потерял сознание и умер во сне. [32]
Сегодня Гропиуса помнят не только по его многочисленным зданиям, но и по району Гропиусштадт в Берлине. В начале 1990-х годов была опубликована серия книг под названием «Архив Вальтера Гропиуса», охватывающая всю его архитектурную карьеру. Аудиокнига на CD «Bauhaus Reviewed 1919–33» включает в себя длинное интервью с Гропиусом на английском языке.
После его смерти его вдова, Исе Гропиус, организовала разделение его коллекции документов на ранние и поздние. Обе части были сфотографированы на средства, предоставленные Фондом Тиссена . Поздние документы, касающиеся карьеры Гропиуса после 1937 года, и фотографии ранних документов затем отправились в Библиотеку Хоутона в Гарвардском университете; ранние документы и фотографии поздних документов отправились в Архив Баухауса, тогда в Дармштадте , с тех пор восстановленный в Берлине. [33] В 1980 году миссис Гропиус также передала Дом Гропиуса в Линкольне Исторической Новой Англии , теперь это дом-музей. Дом Гропиуса был добавлен в Национальный реестр исторических мест в 1988 году и теперь доступен для публики для экскурсий. [25]
Центр Баухауса в Тель-Авиве в Белом городе славится самой большой концентрацией зданий в стиле Баухаус в мире.
В 1959 году он получил Золотую медаль Американского института архитекторов . 17 мая 2008 года Google Doodle отметил 125-летие Вальтера Гропиуса. [34]
В 1996 году здание Баухауса и Дома мастеров были добавлены в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО . [35]
Примечание: Здание на Нидеркирхнерштрассе в Берлине, известное как Гропиус-Бау, названо в честь двоюродного деда Гропиуса, Мартина Гропиуса , и не связано с Баухаусом.
.jpg/1280px-Damaschkestra%C3%9Fe,_Dessau_(Siedlung_T%C3%B6rten).jpg)
{{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
