stringtranslate.com

Экспозиция Universelle (1889 г.)

Всемирная выставка 1889 года ( французское произношение: [ɛkspozisjɔ̃ ynivɛʁsɛl] ), более известная на английском языке как Парижская выставка 1889 года , — всемирная выставка, проводившаяся в Париже , Франция , с 5 мая по 31 октября 1889 года. Это была пятая из десяти крупных выставок. экспозиции, проходившие в городе с 1855 по 1937 год. [а] Они привлекли более тридцати двух миллионов посетителей. Самым известным сооружением, созданным для экспозиции и сохранившимся до сих пор, является Эйфелева башня .

Организация

Экспозиция была организована в честь 100-летия взятия Бастилии , которое ознаменовало начало Французской революции , а также рассматривалось как способ стимулировать экономику и вытащить Францию ​​из экономического спада. [1] Экспозиция привлекла 61 722 официальных экспонентов, из которых двадцать пять тысяч были из-за пределов Франции. [2]

Стоимость входного билета

Вход на экспозицию стоил сорок сантимов, в то время как цена «экономной» тарелки мяса и овощей в парижском кафе составляла десять сантимов. Посетители заплатили дополнительную цену за несколько самых популярных достопримечательностей экспозиции. Подъем на Эйфелеву башню стоил пять франков; вход на популярные панорамы, театры и концерты стоил один франк. Посетители из французских провинций могли купить билет, в который входила стоимость проезда на поезде и вход на экспозицию. [2] Общая стоимость экспозиции составила 41 500 000 франков, а доход — 49 500 000 франков. Это была последняя из всемирных выставок в Париже, которая принесла прибыль. [2]

Национальное участие и бойкоты

Странами, официально участвовавшими в экспозиции, стали Андорра , Аргентина , Боливия , Чили , Коста-Рика , Доминиканская Республика , Эквадор , США , Греция , Гватемала , Гаити , Гавайи , Гондурас , Индия , Япония , Марокко , Мексика , Монако , Никарагуа , Норвегия , Парагвай , Персия , Сен-Мартен, Сальвадор , Сербия , Сиам , ЮАР , Швейцария , Уругвай и Венесуэла . В нем также приняли участие британские доминионы Новая Зеландия и Тасмания .

Из-за темы экспозиции, посвященной свержению французской монархии, почти все европейские страны с монархиями официально бойкотировали экспозицию. Бойкотирующими странами были Германия , Австро-Венгрия , Бельгия , Испания , Великобритания , Италия , Нидерланды , Португалия , Россия и Швеция . [3]

Тем не менее, в нем приняли участие многие граждане и компании из этих стран, а участие в ряде стран полностью финансировалось частными спонсорами. В их число входили Германия и Эльзас-Лотарингия , Австро-Венгрия, Бельгия, Бразилия, Китай , Дания , Египет , Испания, Великобритания и ее колонии, Гаити , Италия, Люксембург , Нидерланды, Перу , Португалия, Румыния , Россия, Финляндия и Швеция. [4]

Экспозиционные площадки

План Всемирной выставки 1889 года.

Экспозиция занимала две большие площадки. Основное место проведения выставки находилось на Марсовом поле на левом берегу, которое раньше было плацом Военной школы и было занято Всемирной выставкой 1878 года . Здесь располагалась большая часть экспозиции, включая Эйфелеву башню , Дворец машин, Дворцы изящных и свободных искусств. Экспозиция простиралась через Сену до правого берега, до дворца Трокадеро , построенного на возвышенности к выставке 1878 года. Спуск от дворца Трокадеро к Сене был заполнен террасами, фонтанами, садами и садовыми экспонатами.

Отдельная площадка меньшего размера располагалась на эспланаде Дома Инвалидов , где располагались павильоны французских колоний. В этом разделе представлен большой ассортимент ресторанов и кафе под открытым небом с блюдами Индокитая, Северной Африки и других кухонь мира. Колониальные павильоны отражали мультикультурализм французских колоний, крупнейшим из которых был Центральный дворец колоний, спроектированный Стивеном Совестром , который внес значительный вклад в проектирование Эйфелевой башни. [5] Помимо архитектурных экспонатов французских колоний, на экспозиции было представлено строительство деревень, населенных выходцами из колоний, которые могли наблюдать зрители. [6] Посетителям экспозиции была показана повседневная жизнь колонизированных народов, что вызывало у некоторых из них дискомфорт. [6] Самба Лоубе Тиам, ювелир из Сенегала, принимавший участие в выставке 1889 года, сказал следующее:

«Нам очень унизительно выставляться вот так, в хижинах, как дикари; эти соломенные и глинобитные хижины не дают представления о Сенегале. В Сенегале... у нас есть большие здания, вокзалы, железные дороги; мы освещаем их электричеством. Бюро гигиены не терпит строительства такого типа лачуг. Те [существующие], которые приходят в негодность, не заменяются». [6]

Включение в экспозицию представителей коренных народов, колонизированных колониями, было задумано как образовательный элемент, но исторически также рассматривалось как демонстрация эксплуатации и покровительства колонизированным людям без их согласия. [7]

Этот колониальный раздел экспозиции был связан с Марсовым полем коридором павильонов вдоль левого берега. В этом коридоре у подножия Эйфелевой башни также была представлена ​​экспозиция под названием «История человеческого обитания» с моделями домов, изображающими историю отечественной архитектуры, спроектированными с большим воображением Шарлем Гарнье , архитектором Парижской оперы .

По периметру экспозиции было двадцать два разных входа. Они были открыты с 8:00 до 18:00 для основных выставок и дворцов и до 11:00 вечера для освещенных площадей и ресторанов. Главный парадный вход находился в Доме Инвалидов и состоял из двух высоких пилонов с ярким орнаментом, напоминающим гигантские канделябры. [8]

Виды на экспозицию

Структуры

Эйфелева башня

Эйфелева башня , построенная специально для экспозиции, была на тот момент самым высоким сооружением в мире. В 1886 году был объявлен конкурс на строительство того, что называлось просто «Башня в триста метров» с основанием шириной в сто метров. Его выиграла строительная фирма Гюстава Эйфеля , незадолго до этого построившая железный каркас Статуи . Свободы . Фирма Эйфеля заранее знала об этом проекте и, начиная с 1884 года, уже спроектировала башню именно таких размеров. Структурный проект был создан двумя инженерами Eiffel, Морисом Кёхлином и Эмилем Нугье, которые вместе с самим Эйфелем получили патент на этот план. Архитектор Эйфелевой башни Стивен Совестр разработал изогнутую форму и декор, которые придали башне ее характерный внешний вид. Эйфелю были предоставлены эксклюзивные права на управление башней, ресторанами и смотровыми площадками сроком на двадцать лет. Место рядом с рекой было выбрано, несмотря на проникновение речной воды, поскольку эта земля принадлежала городу Парижу, и башню можно было оставить на месте после завершения экспозиции. [9]

Строительство длилось два года, два месяца и пять дней, в нем участвовало пятьсот рабочих, которые собрали восемнадцать тысяч железных деталей, каждый по пять метров и тщательно пронумерованных, которые были изготовлены на фабрике в Левалуа-Перре , пригороде Парижа. Говоря о рабочих, строивших башни, зять Эйфеля заявил: «Ни один солдат на поле боя не заслуживает лучшего упоминания, чем эти скромные труженики, которые никогда не войдут в историю». Во время экспозиции никому, кроме строителей, не разрешалось подниматься выше второй смотровой площадки. [10]

За первую неделю работы экспозиции на башню на смотровую площадку поднялись 29 922 человека, правда лифты еще не работали, и им пришлось подниматься по узкой винтовой лестнице. [10] К моменту завершения экспозиции, через 173 дня, на башню поднялись 1 968 287 человек. [9]

Когда экспозиция закончилась, башня какое-то время использовалась как метеостанция. В 1904 году Эйфель предложил французским военным разместить на третьем уровне радиопередатчик, сконструированный пионером радиоинженера Эдуардом Бранли . В 1909 году, когда концессия Эйфеля формально закончилась, было решено сохранить Башню навсегда. [9]

Галерея машин

Вторым монументальным зданием на этом месте была Галерея машин архитектора Фердинанда Дутерта и инженера Виктора Контамина , которая первоначально была построена для Всемирной выставки 1878 года . Это была огромная конструкция из железа и стекла, в которой размещались промышленные экспонаты. Он занимал всю ширину экспозиции, землю между авеню де ла Бурдонне и нынешним авеню Сюффрен, и занимал площадь 77 000 квадратных метров с 34 700 квадратными метрами стеклянных окон. Галерея высотой 111 метров занимала самое длинное внутреннее пространство в мире на тот момент. Ее стоимость составляла 7 430 000 франков, что в семь раз превышало стоимость Эйфелевой башни. [11] Позже он снова использовался на Всемирной выставке 1900 года , а затем был уничтожен в 1910 году.

В Галерее машин использовалась система шарнирных арок (как ряд пролетов моста, расположенных не встык, а параллельно), сделанных из стали или железа. Хотя его часто описывают как сделанный из стали, на самом деле он был сделан из железа. [12] [13] [14]

Наука и технология

Одной из важных целей экспозиции было представление последних достижений науки и техники. Томас Эдисон посетил выставку, чтобы посетить павильон, посвященный его недавним изобретениям, в том числе улучшенному фонографу с более чистым звуком.

Еще одной новой технологией, которая была представлена ​​на экспозиции, стал безопасный лифт, разработанный новой американской компанией Otis Elevator . Отис построил лифты, поднимающие пассажиров по опорам Эйфелевой башни на первый уровень. Когда журналисты выразили обеспокоенность по поводу безопасности лифтов, специалисты Otis заполнили один лифт тремя тысячами килограммов свинца, имитируя пассажиров, а затем под наблюдением журналистов со всего мира перерезали трос топором. Падение лифта было остановлено на высоте десяти футов над землей благодаря предохранительным тормозам Otis.

Были павильоны, специально посвященные телефону и электричеству, другие были посвящены морскому судоходству, а еще один, Дворец войны или Дворец войны, посвящен разработкам в области военных технологий, таких как военно-морская артиллерия.

Сборные металлические корпуса – еще одна технология, представленная на экспозиции. Гюстав Эйфель разработал серию домов с крышей и стенами из оцинкованной стали и деревянным интерьером, которые можно было быстро собирать или разбирать, в основном для использования во французской колонии Индокитая. Некоторые из них служили билетными кассами на выставке 1889 года; одну из этих старых будок, которая сейчас используется как приют для туристов, теперь можно найти в лесу Дампьер . [15]

Дворцы изящных и свободных искусств

Другие крупные здания включали Дворцы свободных и изящных искусств, каждый из которых имел богато украшенный купол, обращенный друг к другу через сад и отражающий бассейн между Эйфелевой башней и Дворцом машин. Оба были спроектированы Жаном-Камилем Формиже по схожему плану. Оба здания имели современные железные каркасы с обилием стекла, но были полностью покрыты разноцветной керамической плиткой и резным декором.

В экспозицию вошло здание парижского архитектора Пьера-Анри Пика. Это была сложная конструкция из железа и стекла, украшенная керамической плиткой в ​​византийско-египетско-романском стиле. После экспозиции здание было отправлено в Фор-де-Франс и там снова собрано, работы были завершены к 1893 году. Известная как Библиотека Шельхера, первоначально она содержала 10 000 книг, которые Виктор Шельхер подарил острову. Сегодня здесь находится более 250 000 книг и этнографический музей, и он является данью уважения человеку, в честь которого он назван, который возглавил движение за отмену рабства на Мартинике .

Фонтаны

В экспозиции было представлено множество фонтанов и отражающих бассейнов, особенно в торговом центре, который проходил между Эйфелевой башней и Дворцом машин. Самый большой фонтан возле Эйфелевой башни назывался «Город Париж освещает мир своим факелом». Фонтан был спроектирован Жаном-Камилем Формиже , который спроектировал близлежащие Дворцы изящных и свободных искусств. Другой крупный фонтан, находившийся неподалеку, назывался «Пять частей света», изображавший континенты. Его спроектировал Франсис де Сен-Видаль.

«Улица Каира» и экзотические жилища

Rue de Caire («Улица Каира») была популярной достопримечательностью, призванной воссоздать архитектуру и уличную жизнь Каира . Это разительно контрастировало с расположенным рядом с ним очень современным Дворцом машин. Это была идея барона Делора Глеона, коллекционера произведений искусства и специалиста по египетскому искусству, при финансовой поддержке Шарля Де Лессепса, главы египетского комитета по экспозиции, и сына Фердинанда Де Лессепса, строителя Суэцкого канала . Это была извилистая улица со зданиями, расположенными под причудливыми углами, и среди прочих зданий здесь были минарет, две мечети, школа и двое декоративных ворот. Двери, окна, архитектурные детали и украшения были настоящими, импортированными из снесенных зданий в Каире. Улица была населена настоящими египтянами в костюмах, в том числе музыкантами, танцовщицами живота, художниками, ремесленниками и продавцами различных египетских продуктов и деликатесов.

В экспозиции было представлено еще несколько примеров живописных жилищ и деревень со всего мира, в том числе яванская деревня и воссозданные дома деревень Сенегала, Бенина и других колоний с костюмированными жителями.

Павильоны стран-участниц и специальных отраслей

Павильоны стран-участниц располагались вдоль края Марсова поля. Латиноамериканские страны имели особенно красочные и роскошные структуры.

Павильон Аргентины был одним из самых крупных и декоративных павильонов экспозиции. Его спроектировал французский архитектор Альберт Баллю , выигравший конкурс дизайнеров 1887 года. Он занимал площадь 1600 квадратных метров и имел высоту пятьдесят метров, увенчан пятью куполами из железа и стекла и окружен фризом из мозаики, керамики и украшений из цветного стекла. После закрытия экспозиции ее разобрали и отправили в Буэнос-Айрес , где она стояла до тех пор, пока не была демонтирована в 1952 году. [16]

Помимо стран, здесь были павильоны специализированных отраслей, такие как компания Суэцкого канала, павильон Трансатлантической пароходной компании, павильоны телефона и электричества, павильоны газа и нефти. Дворец продовольственных товаров представлял собой очень большое и богато украшенное сооружение, в котором были представлены французские продукты питания и вина. Одним из его ярких моментов была огромная резная деревянная бочка от Champagne Mercier , вмещавшая 200 000 бутылок шампанского. [16]

История обитания Шарля Гарнье

Необычной экспозицией стала «История обитания», спроектированная Шарлем Гарнье , архитектором названного в его честь парижского оперного театра . Ему тогда был 61 год, и после Оперы он разработал очень мало других крупных проектов. Хотя он также подписал петицию вместе с другими выдающимися писателями и художниками, осуждающую Эйфелеву башню как злодеяние, он согласился спроектировать серию домов, иллюстрирующих историю человеческого жилья. Дома, разделенные садами, располагались недалеко от Эйфелевой башни на узкой полоске земли вдоль набережной Орсе и берегов Сены. [17]

Дома были расположены по векам и по континентам, начиная с идеи Гарнье о доисторических жилищах и хижинах, через древние египтяне, греки, римляне и другие ранние цивилизации, через средние века и эпоху Возрождения к современным тогда домам из Японии, Китая и и дома эскимосов, и жилища из Африки, Японии, Китая и Лапландии, и жилища коренных американцев, ацтеков и инков. Жилища были спроектированы Гарнье с большим воображением, чем со строгой исторической точностью, но они были живописны и пользовались большой популярностью. Римский дом имел особую функцию, будучи резиденцией президента Франции, когда он посещал экспозицию. [17]

Другие здания

Множество небольших, но живописных зданий было включено в экспозицию или рядом с ней. Архитектор Гектор Гимар , которому тогда было всего двадцать два года, построил для экспозиции свои первые два здания; Кафе-ресторан Au Grand Neptune на набережной Луи-Блерио, 148 (16-й округ Парижа) и небольшой Павильон электричества для электрика по имени Фердинанд де Бойер, расположенный недалеко от выставочной площадки на авеню Сюффрен. Павильон электричества снесли сразу после открытия экспозиции, а кафе снесли в 1910 году.

Выставка будет известна четырьмя отличительными чертами. В первую очередь своими зданиями, особенно Эйфелевой башней и Машинным залом; во-вторых, за Колониальную выставку, которая впервые наглядно дает представление французам о том, что они являются хозяевами земель за морем; в-третьих, его будут помнить благодаря огромной коллекции военного материала, самой увлекательной темы в наши дни, к сожалению, для правительств, если не для отдельных лиц; и, в-четвертых, многие запомнят его, и не без оснований, за необычайное представление стран Южной Америки.

Музыка и развлечения

Сама экспозиция включала в себя несколько больших залов для концертов и спектаклей, в том числе один для танцоров Les Follies Parisiens. Отдельный театр представлял музыку и танцы французских колоний в Индокитае. Оперы и концерты также давались в большом зале дворца Трокадеро. [8]

За пределами экспозиции в других театрах и площадках был представлен ряд спектаклей, в том числе «Баффало Билл Коди» и его «Шоу Дикого Запада» со снайпершей Энни Окли .

Транспорт – миниатюрный поезд

Транспорт по экспозиции частично обеспечивался 3-километровым (1,9 мили) 600-мм ( 1 футом  11 футов) транспортным средством.+Железная дорога Декавильшириной 5 ⁄ 8  дюймов. Сообщается, что всего за шесть месяцев работы выставочную железную дорогу перевезли 6 342 446 посетителей. Некоторые из локомотивов, использовавшихся на этой линии, позже эксплуатировались наChemins defer du Calvados[19]иDiégo Suarez Decauville.[20]

Известные посетители и специальные мероприятия

Уроженцы Огненной Земли (аргентинская Патагония), привезенные в Париж бельгийским китобойным предпринимателем Морисом Мэтром для выставки.

Экспозицию посетили знаменитости и высокопоставленные лица со всего мира. Томас Эдисон с женой и дочерью посетил выставку 14 августа 1889 года, в свой третий день во Франции, чтобы посетить выставку, где демонстрировался его улучшенный фонограф . Он также поднялся на смотровую площадку Эйфелевой башни, где его встретила группа индейцев сиу , присутствовавших на экспозиции для выступления в «Шоу Дикого Запада» Буффало Билла. Позже во время своего визита (10 сентября) он вернулся на Эйфелеву башню, где его пригласили на обед в частную квартиру Эйфеля на Башне вместе с композитором Шарлем Гуно . [21]

Среди других выдающихся посетителей были шах Персии Насереддин Шах , принц Уэльский (будущий Эдуард VII ) и его жена принцесса Александра ; художники Антони Гауди , Джеймс Макнил Уистлер , Эдвард Мунк , Роза Бонер и Поль Гоген ; американский журналист и дипломат Уайтлоу Рид ; автор Генри Джеймс ; филиппинские патриоты Хосе Ризал и Марсело Х. дель Пилар ; [23] и изобретатели Никола Тесла и Томас Эдисон .

Центральной достопримечательностью французской секции был Императорский бриллиант , на тот момент самый крупный бриллиант в мире. [24]

В мексиканском павильоне была представлена ​​модель экзотического (для европейцев) ацтекского храма, «комбинация археологии, истории, архитектуры и технологий». [25]

Презентация парового двигателя Джозефа Фаркота , уже получившего премию в 1878 году. [26]

Статистика

Наследие

Большинство зданий находились на военной земле или в городских парках и были снесены вскоре после закрытия экспозиции. Самым заметным из уцелевших стала Эйфелева башня , которая была намеренно построена на земле, принадлежащей городу Парижу, чтобы избежать сноса.

На выставке было представлено здание парижского архитектора Пьера-Анри Пика. Это была сложная конструкция из железа и стекла, украшенная керамической плиткой в ​​византийско-египетско-романском стиле. После экспозиции здание было отправлено в Форт-де-Франс на Мартинике и там снова собрано, работы были завершены к 1893 году. Известная как Библиотека Шельхера, первоначально она содержала 10 000 книг, которые Виктор Шельхер подарил острову. Сегодня здесь находится более 250 000 книг и этнографический музей, и он является данью уважения человеку, в честь которого он назван, который возглавил движение за отмену рабства на Мартинике .

Смотрите также

Сноски

  1. ^ Сюда входят шесть всемирных выставок (в 1855, 1867, 1878, 1889, 1900 и 1937 годах), две специализированные экспозиции (в 1881 и 1925 годах) и две колониальные экспозиции (в 1907 и 1931 годах).

Библиография

Рекомендации

  1. ^ L'Exposition de 1889 et la Tour Eiffel, d'Après les Documents Officiels. 1889 год . стр. 165–166
  2. ^ abc Ageorges 2006, с. 78.
  3. ^ Шредер-Гудехус, Бриджит, «Les grandes puissance devant l'Exposition Universelle de 1889», Le Mouvement Social номер 149, 1989, стр. 15 (на французском языке)
  4. ^ Шредер-Гудехус, Бриджит, «Les grandes puissance devant l'Exposition Universelle de 1889», (на французском языке), Le Mouvement Social , номер 149, 1989, стр. 15
  5. ^ Палермо, LE 2003. «Строительство идентичности: представление колоний на Парижской Всемирной выставке 1889 года». п. 287 в книге «Цвет свободы: истории расы во Франции» под редакцией Пибоди, Сью и Тайлера, Стовалла. Издательство Университета Дьюка, Дарем.
  6. ^ abc Палермо, LE 2003. «Идентичность в стадии разработки: представление колоний на Парижской Всемирной выставке 1889 года». п. 291 в «Цвет свободы: истории рас во Франции» под редакцией Пибоди, Сью и Тайлера, Стовалла. Издательство Университета Дьюка, Дарем.
  7. ^ Палермо, LE 2003. «Строительство идентичности: представление колоний на Парижской Всемирной выставке 1889 года». стр. 285–300 в книге «Цвет свободы: истории рас во Франции» под редакцией Пибоди, Сью и Тайлера, Стовалла. Издательство Университета Дьюка, Дарем.
  8. ^ ab Musée d'Orsay 1989, с. 105.
  9. ^ abc Ageorges 2006, с. 86.
  10. ^ ab "Великое французское шоу". Нью-Йорк Таймс . 19 мая 1889 г. стр. Первая страница . Проверено 1 декабря 2009 г.
  11. ^ Агеорж 2006, с. 81.
  12. ^ Стэмпер, Джон В. (2000). «Галерея машин Всемирной выставки в Париже 1889 года». В Роберте Торне (ред.). Структурное железо и сталь, 1850–1900 гг . Исследования по истории гражданского строительства. Том. 10. ISBN 978-0860787594. Основным материалом конструкции здания должна была быть сталь, но в последнюю минуту было принято решение использовать вместо нее железо. Уильям Уотсон, американский инженер, написавший подробный отчет о ярмарке после ее закрытия, утверждает, что от идеи использования стали отказались «по двоякой причине: затрат и необходимости ускорить выполнение работ». Цена железа составлял примерно две трети от стали в 1889 году.
  13. ↑ В британском журнале Engineering (выпуск от 3 мая 1889 г.) есть подробное описание с иллюстрациями двух знаменитых зданий экспозиции . Последующий отчет с таким итогом появляется поздно:
  14. ^ "Файл: Le Palais des arts libéraux, Vue en Perspective de l'ensemble des galeries.jpgПарижская выставка" . Инженерное дело : 677. 14 июня 1889 г.
  15. ^ Агеорж 2006, стр. 98–99.
  16. ^ ab Musée d'Orsay 1989, с. 261.
  17. ^ ab Musée d'Orsay 1989, стр. 132–135.
  18. ^ Револ, Патрик (2000). На индонезийскую музыку повлияла французская музыка XX века . Париж: L'Harmattan. п. 537. ИСБН 2-7384-9582-6.
  19. ^ "Un p'tit Calva" . Энди Харт / Общество SNCF. Архивировано из оригинала 30 октября 2007 г. Проверено 21 февраля 2008 г.
  20. ^ Сюзанна Ройтт: История: Весь вейпер в кампании: les locos de Diego Suarez (2). 25 июля 2012 г.
  21. ^ Йоннес, Джилл, (2013), Эйфелева башня
  22. ^ Николя Бансель, Паскаль Бланшар и Сандрин Лемэр Ces зоопарки людей колониальной Республики. Le Monde Diplomatique , август 2000 г.: стр. 16, 17. Адаптировано из книги: Николя Бансель, Паскаль Бланшар, Жиль Боэч, Эрик Деру и Сандрин Лемэр, « Человеческие зоопарки». Au temps des выставках Humanes , Париж, La Découverte-Poche, 2004.
  23. ↑ Альфонсо, Ян Кристофер Б. (24 декабря 2020 г.). «Жертвовать Рождеством ради страны». nqc.gov.ph. _ Проверено 7 января 2022 г.
  24. ^ «Украденный драгоценный камень Низама. История императорского алмаза, найденного в Южной Африке и купленного индийским принцем» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 30 мая 1897 года.
  25. ^ Маурисио Тенорио-Трилло, Мексика на Всемирных выставках: создание современной нации . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1996, с. 64.
  26. ^ Уланд, Вильгельм Генрих (1879). Двигатели Corliss и сопутствующие паровые двигатели, работающие с автоматическим регулируемым расширительным механизмом и без него . Э. и ФН Спон.

дальнейшее чтение

Викискладе есть медиафайлы, связанные со Всемирной выставкой (1889 г.) .