stringtranslate.com

Дж. М. В. Тернер

Джозеф Мэллорд Уильям Тернер Р.А. (23 апреля 1775 — 19 декабря 1851), известный в своё время как Уильям Тёрнер , [а] был английским художником- романтиком , гравером и акварелистом . Он известен своими выразительными колористами, творческими пейзажами и бурными, часто жестокими морскими картинами. Он оставил после себя более 550 картин маслом, 2000 акварелей и 30 000 работ на бумаге. [1] Его поддерживал ведущий английский искусствовед Джон Раскин с 1840 года, и сегодня считается, что он поднял пейзажную живопись до выдающегося положения, соперничающего с исторической живописью . [2]

Тернер родился в Мейден-лейн, Ковент-Гарден , Лондон, в скромной семье, принадлежащей к низшему среднему классу, и сохранил свой акцент низшего класса, старательно избегая при этом атрибутов успеха и славы. Вундеркинд, Тернер учился в Королевской академии художеств с 1789 года, поступил туда, когда ему было 14 лет, и выставил там свою первую работу в 15 лет. В этот период он также работал архитектурным рисовальщиком. Он получал стабильный доход от комиссионных и продаж, которые из-за его беспокойного и противоречивого характера часто принимались неохотно. Он открыл свою собственную галерею в 1804 году и стал профессором перспективы в академии в 1807 году, где читал лекции до 1828 года. С 1802 года он путешествовал по Европе, обычно возвращаясь с объемистыми альбомами для рисования.

Крайне замкнутый, эксцентричный и замкнутый Тернер на протяжении всей своей карьеры был противоречивой фигурой. Он не женился, но стал отцом двух дочерей, Эвелины (1801–1874) и Джорджианы (1811–1843), от своей экономки Сары Дэнби. С возрастом он стал более пессимистичным и угрюмым, особенно после смерти отца в 1829 году; когда его мировоззрение ухудшилось, его галерея пришла в упадок и запустение, а его искусство усилилось. В 1841 году Тернер заплыл на лодке в Темзу , поэтому его нельзя было учитывать как присутствующего на какой-либо собственности в переписи того года . [3] Он жил в нищете и имел слабое здоровье с 1845 года и умер в Лондоне в 1851 году в возрасте 76 лет. Тернер похоронен в соборе Святого Павла в Лондоне. [4]

биография

Детство

Дом на Мейден-лейн , где родился Тернер, ок. 1850-е годы

Отец Тернера Уильям Тернер (1745–1829) переехал в Лондон около 1770 года из Саут-Молтона, Девон. [5]

Джозеф Мэллорд Уильям Тернер родился 23 апреля 1775 года и крестился 14 мая. [b] Он родился на Мейден-лейн , Ковент-Гарден, в Лондоне, Англия. [6] Его отец Уильям Тернер был парикмахером и производителем париков. [8] Его мать, Мэри Маршалл, происходила из семьи мясников. [9] Младшая сестра Мэри Энн родилась в сентябре 1778 года, но умерла в августе 1783 года. [10]

У матери Тернера с 1785 года проявлялись признаки психического расстройства, и в 1799 году она была госпитализирована в больницу для сумасшедших Святого Луки на Олд-стрит. В 1800 году ее перевели в Бетлемскую больницу , [5] психиатрическую лечебницу , где она умерла в 1804 году. [c] Тернер был отправлен к своему дяде по материнской линии, Джозефу Мэллорду Уильяму Маршаллу, мяснику [11] [12] в Брентфорде , тогдашнем небольшом городке на берегу реки Темзы к западу от Лондона, где Тернер посещал школу. Самое раннее известное художественное произведение Тернера относится к этому периоду — серия простых раскрасок гравированных пластин из « Живописного вида древностей Англии и Уэльса» Генри Босуэлла . [13]

Примерно в 1786 году Тернера отправили в Маргейт на северо-восточном побережье Кента . Там он создал серию рисунков города и окрестностей, которые предвосхитили его более поздние работы. [14] К этому времени рисунки Тернера были выставлены в витрине магазина его отца и проданы за несколько шиллингов . [9] Его отец хвастался художнику Томасу Стотхарду : «Мой сын, сэр, станет художником». [15] В 1789 году Тернер снова остановился у своего дяди, который удалился в Саннингвелл (ныне часть Оксфордшира ). Сохранился целый альбом работ того времени в Беркшире , а также акварель Оксфорда . Использование карандашных набросков на натуре в качестве основы для более поздних законченных картин легло в основу основного рабочего стиля Тернера на протяжении всей его карьеры. [13]

Многие ранние эскизы Тернера представляли собой архитектурные исследования или упражнения в перспективе , и известно, что в молодости он работал с несколькими архитекторами, включая Томаса Хардвика , Джеймса Вятта и Джозефа Бономи Старшего . [16] К концу 1789 года он также начал учиться у топографического рисовальщика Томаса Мальтона , который специализировался на видах Лондона. Тернер научился у него основным приемам ремесла, копируя и раскрашивая контурные гравюры британских замков и аббатств . Позже он назовет Мальтона «Моим настоящим хозяином». [17] Топография была процветающей отраслью, с помощью которой молодой художник мог оплатить свое обучение.

Карьера

Замок Карлаверок ( ок.  1832 г. ), Галерея и музеи архивов Абердина.
Современный Рим – Кампо Ваччино , 1839 г.

Тернер поступил в Королевскую академию художеств в 1789 году в возрасте 14 лет [18] и год спустя был принят в академию сэром Джошуа Рейнольдсом . Он рано проявил интерес к архитектуре, но Хардвик посоветовал ему сосредоточиться на живописи. Его первая акварель « Вид на дворец архиепископа» Ламбета была принята на летнюю выставку Королевской академии 1790 года, когда Тернеру было 15 лет.

Будучи стажером в академии, Тернера учили рисовать с гипсовых слепков античных скульптур. С июля 1790 г. по октябрь 1793 г. его имя появляется в реестре академии более ста раз. [19] В июне 1792 года он был принят в натурный класс , чтобы научиться рисовать человеческое тело с обнаженных моделей. [20] Тернер каждый год выставлял акварель в академии, рисуя зимой и путешествуя летом по Великобритании, особенно в Уэльс , где он создал широкий спектр эскизов для работы над этюдами и акварелью. Особое внимание они уделяли архитектурным работам, в которых использовались его навыки рисовальщика. [19] В 1793 году он показал акварель под названием « Нарастающий шквал - Горячие источники из скалы Сент-Винсент в Бристоле» (ныне утерянной), которая предвещала его более поздние климатические эффекты. [21] Британский писатель Питер Каннингем в своем некрологе Тернера написал, что это было: «признано немногими мудрецами как благородная попытка поднять ландшафтное искусство из рутинной безвкусицы… [и] продемонстрировано впервые то мастерство воздействия, за которое его теперь справедливо прославляют». [22]

«Рыбаки в море» , выставленная в 1796 году, была первой картиной маслом, выставленной Тернером в Королевской академии.

В 1796 году Тернер выставил « Рыбаков в море» , свою первую картину маслом для академии, изображающую ночную лунную сцену « Иглы» у острова Уайт , изображение лодок в опасности. [23] Уилтон сказал, что изображение было «обобщением всего, что было сказано о море художниками 18 века». [24] и демонстрирует сильное влияние таких художников, как Клод Жозеф Верне , Филип Джеймс де Лутербург , Питер Монами и Фрэнсис Суэйн , которым восхищались его морские картины в лунном свете . Изображение было высоко оценено современными критиками и закрепило за Тернером репутацию художника-масляниста и художника морских сцен. [25]

Чарльз Тернер , ок. 1840 г., Портрет Дж. М. У. Тернера, делающего набросок для знаменитой картины «Меркурий и Аргус» (выставленной в 1836 г.).

Тернер много путешествовал по Европе, начиная с Франции и Швейцарии в 1802 году и в том же году обучаясь в Лувре в Париже. Он неоднократно посещал Венецию . Важную поддержку его работам оказал Уолтер Рамсден Фокс из Фарнли-холла , недалеко от Отли в Йоркшире, который стал близким другом художника. Тернер впервые посетил Отли в 1797 году, в возрасте 22 лет, когда ему было поручено нарисовать акварелью этот район. Его настолько привлекли Отли и его окрестности, что он возвращался туда на протяжении всей своей карьеры. Считается, что штормовой фон фильма «Ганнибал, пересекающий Альпы», был вдохновлен штормом над Чевином в Отли, когда он находился в Фарнли-холле.

Тернер был частым гостем Джорджа Уиндема, 3-го графа Эгремонта , в Петворт-Хаусе в Западном Суссексе и рисовал сцены, которые финансировал Эгремонт, взятые с территории дома и сельской местности Сассекса, включая вид на Чичестерский канал . В Петворт-Хаусе до сих пор выставлено несколько картин.

Дальнейшая жизнь

Когда Тернер подрос, он стал более эксцентричным. Близких друзей у него было мало, за исключением отца, который прожил с ним 30 лет и работал его ассистентом в студии. Смерть отца в 1829 году оказала на него глубокое влияние, и после этого у него начались приступы депрессии. Он никогда не был женат, но имел отношения со старшей вдовой, своей домработницей Сарой Дэнби. Считается, что он был отцом двух ее дочерей Эвелины Дюпюи и Джорджианы Томпсон. [26] Эвелина вышла замуж за Жозефа Дюпюи 31 октября 1817 года. Было записано, что ее мать, Сара Дэнби, была свидетелем вместе с Чарльзом Томпсоном. [ нужна цитата ]

Тернер, нарисованный Линнеллом по памяти (1838 г.)

Тернер завязал отношения с Софией Кэролайн Бут после смерти ее второго мужа, и с 1846 года он жил с ней как «мистер Бут» или «Адмирал Бут» в ее доме по адресу Дэвис-Плейс, 6 (ныне Чейн-Уок) в Челси, до своей смерти в Челси . Декабрь 1851 г. [27] [28]

Тернер был постоянным любителем нюхательного табака ; В 1838 году Луи-Филипп I , король Франции , подарил ему золотую табакерку . [29] Из двух других табакерок одна из агата и серебра носит имя Тёрнера, [30] а другая, сделанная из дерева, была собрана вместе с его очками, увеличительным стеклом и футляром для карт помощником экономки. [31]

У Тернера сложилась короткая, но крепкая дружба с художником Эдвардом Томасом Дэниелом . Художник Дэвид Робертс писал о нем: «Он обожал Тернера, когда я и другие сомневались, и научил меня видеть и отличать его красоту от красоты других… старик действительно испытывал нежное и личное отношение к этому молодому человеку». священнослужитель, что, я сомневаюсь, он когда-либо проявлял по отношению к другому». [32] Дэниел, возможно, предоставил Тернеру духовное утешение, необходимое ему после смерти его отца и друзей, а также «облегчил страхи естественно размышляющего человека, приближающегося к старости». [32] После смерти Дэниэла в Ликии в возрасте 38 лет он сказал Робертсу, что никогда больше не будет такой дружбы. [33]

Перед отъездом на Ближний Восток Дэниел заказал свой портрет Джону Линнеллу . Тернер ранее отказывался позировать художнику, и было трудно добиться его согласия на роль. За ужином Дэниел расположил двух мужчин друг напротив друга, чтобы Линнелл мог внимательно наблюдать за объектом съемки и изобразить его подобие по памяти. [33]

Дом Тернерса, Чейн-Уок, Челси, 1887 год, автор Филип Норман.

Тернер умер от холеры в доме Софии Кэролайн Бут в Чейн-Уок в Челси 19 декабря 1851 года. [28] Он похоронен в соборе Святого Павла , где он лежит рядом с художником сэром Джошуа Рейнольдсом . [5] Очевидно, его последними словами были: «Солнце (или Сын?) есть Бог», [34] хотя это может быть апокрифом. [35]

Друг Тернера, архитектор Филип Хардвик , сын его старого наставника, отвечал за организацию похорон и написал тем, кто знал Тернера, в момент его смерти сообщить им: «Я должен сообщить вам, что мы потеряли ему." [ нужна цитата ] Другими душеприказчиками были его двоюродный брат и главный скорбящий на похоронах Генри Харпур IV (благотворитель Вестминстера – теперь Челси и Вестминстер – Больница ), преподобный. Генри Скотт Триммер, Джордж Джонс РА и Чарльз Тернер РА . [36]

Искусство

Стиль

Талант Тернера был признан рано в его жизни. Финансовая независимость позволила Тернеру свободно внедрять инновации; его зрелые работы характеризуются хроматической палитрой и широким применением атмосферных красок. Согласно «Иллюстрированной истории искусства» Дэвида Пайпера , его более поздние картины называли «фантастическими головоломками». Тернер был признан художественным гением; Английский искусствовед Джон Раскин описал его как художника, который мог наиболее «потрясающе и правдиво измерить настроения природы». [37]

Ракеты и синие огни (под рукой), чтобы предупредить пароходы о мелководье , 1840, Институт искусств Кларка , Уильямстаун

Воображение Тернера разбудили кораблекрушения, пожары (включая сожжение парламента в 1834 году, событие, свидетелем которого Тернер стал непосредственным свидетелем и записано в серии акварельных зарисовок), а также природные явления, такие как солнечный свет, шторм, дождь и туман. Он был очарован неистовой силой моря, как это видно на выставке Королевской академии художеств 1840 года, где были представлены « Невольничий корабль» (1840 г.) и « Ракеты и синие огни (близко) для предупреждения пароходов о мелководье» (1840 г.). впервые показан. На выставке 2003 года в Институте искусств Кларка было высказано предположение, что эти две картины были подвесками, отчасти из-за их одинакового содержания и размера. [38]

Работа Тернера вызвала критику со стороны современников. Анонимный обзор выставки Королевской академии 1840 года, позже идентифицированный как Джон Иглс , назвал выставленные картины «абсурдными экстравагантностями, [которые] позорят выставку». [39] Сэр Джордж Бомонт , художник-пейзажист и член Королевской академии, описал свои картины как «пятна». [40]

Основным предприятием Тернера в области гравюры была Liber Studiorum (Книга исследований), семьдесят гравюр, над которыми он работал с 1806 по 1819 год. Liber Studiorum была выражением его намерений в области ландшафтного искусства. Идея была во многом основана на «Liber Veritatis» (Книге истины) Клода Лоррена , где Клод записал свои завершенные картины; серия печатных копий этих рисунков, находившаяся к тому времени в Девонширском доме , имела огромный издательский успех. Пластины Тернера предназначались для широкого распространения, и он разделил жанр на шесть типов: морской, горный, пасторальный, исторический, архитектурный и возвышенный или эпический пастораль. [5] Его гравюры составляли основную часть его работ, и этому посвящен музей — Музей Тернера в Сарасоте , штат Флорида, основанный в 1974 году Дугласом Монтроузом-Грэмом для размещения его коллекции гравюр Тернера. [41]

Его ранние работы, такие как «Аббатство Тинтерн» (1795), остаются верными традициям английского пейзажа. В «Ганнибале, пересекающем Альпы» (1812) уже проявляется акцент на разрушительной силе природы. Его самобытный стиль живописи, в котором он использовал технику акварели масляными красками, создавал легкость, плавность и эфемерные атмосферные эффекты. [37]

В более поздние годы Тернер использовал масло еще более прозрачно и обратился к созданию почти чистого света с помощью мерцающих цветов. Яркий пример его зрелого стиля можно увидеть в фильме «Дождь, пар и скорость – Великая западная железная дорога» , где объекты едва узнаваемы. Интенсивность оттенков и интерес к мимолетному свету не только поставили работы Тернера в авангард английской живописи, но и оказали влияние на искусство во Франции; Импрессионисты , особенно Клод Моне , тщательно изучали его технику. Его также обычно считают предшественником абстрактной живописи.

Высокий уровень вулканического пепла (от извержения горы Тамбора ) в атмосфере в 1816 году, « годе без лета », привел к необычайно впечатляющим закатам в этот период и послужил источником вдохновения для некоторых работ Тернера.

Джон Раскин сказал, что один из первых покровителей, Томас Монро , главный врач Бедлама , коллекционер и художник-любитель, оказал значительное влияние на стиль Тернера:

Его истинным хозяином был доктор Монро; практическому обучению этого первого покровителя и мудрой простоте метода изучения акварели, в котором он обучался и сопровождал его друг Гиртин , в первую очередь следует приписать здоровое и постоянное развитие высшей силы; Величие самой державы невозможно переоценить.

Вместе с рядом молодых художников Тёрнер смог в лондонском доме Монро копировать работы крупнейших художников-топографистов своего времени и совершенствовать свои навыки рисования. Но любопытные атмосферные эффекты и иллюзии акварелей Джона Роберта Козенса , некоторые из которых присутствовали в доме Монро, шли гораздо дальше, чем аккуратные изображения топографии. Торжественное величие его альпийских пейзажей стало ранним откровением для молодого Тёрнера и показало ему истинный потенциал акварельной техники, передающей настроение, а не информацию.

Материалы

Тернер экспериментировал с самыми разными пигментами. [42] Он использовал такие составы, как кармин , несмотря на то, что знал, что они недолговечны, и вопреки советам современных экспертов использовать более стойкие пигменты. В результате многие из его цветов теперь поблекли. Раскин жаловался на то, как быстро приходят в упадок его работы; Тернер был безразличен к потомкам и выбирал материалы, которые хорошо выглядели в свежем виде. [43] К 1930 году возникли опасения, что его масло и акварель выцветают. [44]

Галерея

Наследие

Тернер оставил небольшое состояние, которое, как он надеялся, будет использовано для поддержки тех, кого он называл «загнившими художниками». Он планировал построить богадельню в Твикенхеме на западе Лондона с галереей для некоторых своих работ. Его завещание было оспорено, и в 1856 году после судебного разбирательства его двоюродные братья, в том числе Томас Прайс Тернер , получили часть его состояния. [45] Другая часть пошла в Королевскую академию художеств, которая иногда награждает студентов медалью Тернера. Его законченные картины были завещаны британской нации, и он намеревался построить для них специальную галерею. Этого не произошло из-за разногласий по поводу окончательного места. Через двадцать два года после его смерти британский парламент принял закон, разрешающий передавать его картины в аренду музеям за пределами Лондона, и так начался процесс разбрасывания картин, которые Тернер хотел сохранить вместе.

Одним из величайших коллекционеров его работ был Генри Воган , который на момент своей смерти в 1899 году владел более чем сотней акварелей и рисунков Тёрнера и таким же количеством гравюр. В его коллекцию вошли образцы почти всех видов работ на бумаге, созданных художником, от ранних топографических рисунков и атмосферных пейзажных акварелей до блестящих цветоэтюдов, литературных виньеток и впечатляющих выставочных экспонатов. Он включал около сотни корректур Liber Studiorum и двадцати трех связанных с ней рисунков. Это была беспрецедентная коллекция, которая всесторонне отражала разнообразие, воображение и техническую изобретательность творчества Тернера на протяжении всей его шестидесятилетней карьеры. Воан завещал большую часть своей коллекции Тернера британским и ирландским общественным галереям и музеям, оговорив, что коллекции акварелей Тернера должны быть «выставлены публике одновременно, бесплатно и только в январе», демонстрируя сознательность в вопросах сохранения. что было необычно для того времени. [46]

В 1910 году основная часть завещания Тернера, включающая незаконченные картины и рисунки, была перенесена в крыло Дювина Тернера Национальной галереи британского искусства (ныне Тейт Британия ). В 1987 году новое крыло Тейт, Галерея Клор , было открыто для размещения завещания Тернера, хотя некоторые из наиболее важных картин остаются в Национальной галерее в нарушение условия Тернера о том, что они должны храниться и показываться вместе. Картины все чаще выдаются за границу, игнорируя условие Тернера о том, что они постоянно и навсегда остаются в галерее Тернера.

В церкви Святой Марии в Баттерси между 1976 и 1982 годами был добавлен памятный витраж в честь Тернера. [47] В соборе Святого Павла, Королевской академии художеств и Музее Виктории и Альберта хранятся статуи, представляющие его. Портрет Корнелиуса Варли с его запатентованным графическим телескопом ( Музеи и галереи Шеффилда ) сравнил с его посмертной маской ( Национальная портретная галерея , Лондон) Келли Фриман в Университете Данди в 2009–2010 годах, чтобы убедиться, действительно ли он изображает Тернера. 2 июня 1999 года власти Вестминстера открыли мемориальную доску на месте его рождения по адресу Мейден-лейн, 21, Ковент-Гарден .

Селби Уиттингем основал Общество Тернера в Лондоне и Манчестере в 1975 году. После того, как общество одобрило крыло галереи Клор галереи Тейт (по образцу крыла Дювина 1910 года) как решение спора о том, что следует делать с завещанием Тернера. Селби Уиттингем подал в отставку и основал Независимое общество Тернера. В 1984 году галерея Тейт учредила престижную ежегодную художественную премию Тернера , названную в честь Тернера, а 20 лет спустя Королевский институт художников-акварелистов учредил премию Winsor & Newton Turner Watercolor Award. Крупная выставка «Британия Тернера» с материалами (в том числе « Боевой темперамент »), предоставленными во временное пользование со всего мира, проходила в Бирмингемском музее и художественной галерее с 7 ноября 2003 года по 8 февраля 2004 года. В 2005 году была выбрана книга Тернера « Боевой темперамент». «Величайшая картина Великобритании» по результатам общественного опроса, организованного BBC . [49]

Изображение

Лео МакКерн сыграл Тернера в фильме «Солнце — Бог» , постановке Thames Television 1974 года , поставленной Майклом Дарлоу . [50] Программа вышла в эфир 17 декабря 1974 года во время выставки, посвященной двухсотлетию Тернера в Лондоне. [51]

Британский режиссер Майк Ли написал и снял биографический фильм о последних годах Тернера « Мистер Тернер» , вышедший в 2014 году. В фильме снимались Тимоти Сполл в роли Тернера, Дороти Аткинсон, Мэрион Бэйли и Пол Джессон. Премьера фильма состоялась в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на фестивале Каннский кинофестиваль 2014 года , где Сполл получил награду за лучшую мужскую роль. [52] [53]

Банк Англии объявил, что начиная с 2020 года портрет Тернера на фоне фильма «Боевой темпер» появится на банкноте номиналом 20 фунтов стерлингов. Это первая британская банкнота номиналом 20 фунтов стерлингов , напечатанная на полимере . [54] [55] Он поступил в обращение в четверг, 20 февраля 2020 г.

Смотрите также

Заметки с пояснениями

  1. ↑ Хотя Тернер был известен под своим вторым именем Уильям, теперь его обычно называют по инициалам, чтобы избежать путаницы с художником Уильямом Тернером (1789–1862).
  2. ↑ Тернер утверждал, что родился 23 апреля 1775 года, в день Святого Георгия и предполагаемый день рождения Уильяма Шекспира , но это утверждение так и не было подтверждено. [6] Первой поддающейся проверке датой является то, что Тернер был крещен 14 мая, а некоторые авторы сомневаются в дате 23 апреля на том основании, что высокий уровень детской смертности означал, что родители обычно крестили своих детей вскоре после рождения. [7]
  3. ↑ Ее болезнь, возможно, была частично связана с ранней смертью младшей сестры Тернера. Гамильтон предполагает, что этот «припадок болезни» мог быть ранним признаком ее безумия. [ нужна цитата ]

Цитаты

  1. ^ "Домашняя страница Общества Тернера" ​​. Проверено 27 ноября 2011 г.
  2. ↑ Лакайо, Ричард (11 октября 2007 г.). «Солнечный мальчик». Время . Архивировано из оригинала 12 октября 2007 года. На рубеже XVIII века историческая живопись была высшей целью, которой могло служить искусство, и Тернер всю свою жизнь стремился к этим высотам. Но его настоящим достижением было бы сделать пейзаж равным исторической живописи.
  3. ^ «Перепись». Би-би-си . Проверено 14 февраля 2020 г. .
  4. ^ "Мемориалы собора Святого Павла" Синклер, W.p. 468: Лондон; Чепмен и Холл, ООО; 1909 год.
  5. ^ abcd Браун, Дэвид Блейни (декабрь 2012 г.). «Джозеф Мэллорд Уильям Тернер 1775–1851». В Брауне, Дэвид Блейни (ред.). Дж. М. У. Тернер: альбомы для рисования, рисунки и акварели. Исследовательские публикации Тейта. ISBN 978-1-84976-386-8. Проверено 10 марта 2016 г.
  6. ^ аб Шейнс, Эрик (2008). Жизнь и шедевры Дж. М. В. Тернера (4-е изд.). Нью-Йорк: Parkstone Press. ISBN 978-1-85995-681-6.
  7. ^ Гамильтон 2007, с. 8.
  8. ^ Херрманн, Люк (октябрь 2006 г.). «Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref: odnb/27854. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  9. ^ ab Hamilton 2007, Глава 1.
  10. ^ Бэйли, Энтони (1998). Стоя под солнцем: жизнь Дж. М. В. Тернера. Лондон: Пимлико. п. 8. ISBN 0-7126-6604-4. (Требуется подписка.)
  11. ^ Тернер в свое время, Эндрю Уилтон, HN Abrams Books, 1987, стр. 45
  12. ^ "] М.В. Тернер - Связи с Брентфордом Кэролайн Хаммонд | Общество краеведения Брентфорда и Чизвика" .
  13. ^ Аб Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 14. ISBN 978-0-500-23830-1.
  14. ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 15. ISBN 978-0-500-23830-1.
  15. ^ Торнбери, Джордж Уолтер (1862). Жизнь Дж. М. В. Тернера. п. 8.
  16. ^ Гамильтон, Джеймс (1997). «1». Тернер: жизнь . Лондон: Скипетр. ISBN 0-340-62811-1.
  17. ^ Торнбери, Джордж Уолтер (1862). Жизнь Дж. М. В. Тернера. п. 27.
  18. ^ Финберг, AJ (1961). Жизнь Дж. М. У. Тернера, РА . Кларендон Пресс . п. 17.
  19. ^ ab Hamilton 2007, Глава 2.
  20. ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 17. ISBN 978-0-500-23830-1.
  21. ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 20. ISBN 978-0-500-23830-1.
  22. ↑ Каннингем, Питер (27 декабря 1851 г.). «Некролог Тернера». Атенеум . стр. 17–18.
  23. ^ Батлин, Мартин; Джолл, Эвелин (1984). Картины Дж. М. В. Тернера (Переизданная ред.). Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-03276-5.
  24. ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 27. ISBN 978-0-500-23830-1.
  25. ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новая ред.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 28. ISBN 978-0-500-23830-1.
  26. ^ Робертс, Микетт (5 декабря 2012 г.). Неизвестный Тернер. Тейт . ISBN 978-1-84976-386-8. Проверено 14 июля 2014 г.
  27. ^ «Биография и хронология Тернера - Общество Тернера» (PDF) . 2 декабря 2022 г.
  28. ^ ab «Поселение и здание: Художники и Челси, страницы 102–106. История графства Миддлсекс: Том 12, Челси». Британская история онлайн . История округа Виктория, 2004 г. Проверено 21 декабря 2022 г.
  29. ^ «Онлайн-коллекция: Табакерка/коробка» . Британский музей . Архивировано из оригинала 14 апреля 2013 года.
  30. ^ "Карманная табакерка из грузинского серебра и агата с надписью «Джозеф Мэллорд Уильям Тернер» и датой «1785»» . Finch & Co. Архивировано из оригинала 29 сентября 2015 года . Проверено 3 сентября 2014 г.
  31. ^ «Очки, стакан, табакерка и визитница Тернера 1775–1851» . Филип Молд и компания. Архивировано из оригинала 4 декабря 2014 года . Проверено 3 сентября 2014 г.
  32. ^ ab Hamilton 2007, стр. 319–320.
  33. ^ аб Гамильтон 2007, с. 356.
  34. ↑ Дэвис, Норман (20 января 1998 г.). Европа: История. Лондон: Пимлико. п. 687. ИСБН 978-0-06-097468-8. Проверено 3 сентября 2014 г. (Требуется подписка.)
  35. ↑ Уилтон, Эндрю (6 ноября 2006 г.). Тернер в свое время (01-е изд.). Лондон: ISBN Thames and Hudson Ltd. 978-0-500-23830-1.
  36. ^ Торнбери, Уолтер (1862). Жизнь Дж. М. У. Тернера, РА: основана на письмах и документах, предоставленных его друзьями и коллегами-академиками. Херст и Блэкетт. п. 418.
  37. ^ аб Пайпер, Дэвид (2004). Иллюстрированная история искусства . Книги о наградах. п. 321. ИСБН 978-0753709696.
  38. ^ Гамильтон, Джеймс (2003). Тернер: поздние морские пейзажи [выставка, Художественный институт Стерлинга и Франсин Кларк, Уильямстаун, Массачусетс, 14 июня - 7 сентября 2003 г., Манчестерская художественная галерея, Манчестер, Англия, 31 октября 2003 г. - 25 января 2004 г., коллекция Баррелла, Глазго, Шотландия, 19 февраля – 23 мая 2004 г.] . Нью-Хейвен, Лондон, Уильямстаун (Массачусетс): издательство Йельского университета Стерлинг и художественный институт Фрэнсин Кларк. ISBN 978-0-300-09900-3.
  39. ^ Гамильтон, Джеймс (2003). Тернер: поздние морские пейзажи [выставка, Художественный институт Стерлинга и Франсин Кларк, Уильямстаун, Массачусетс, 14 июня - 7 сентября 2003 г., Манчестерская художественная галерея, Манчестер, Англия, 31 октября 2003 г. - 25 января 2004 г., коллекция Баррелла, Глазго, Шотландия, 19 февраля – 23 мая 2004 г.] . Нью-Хейвен, Лондон, Уильямстаун (Массачусетс): издательство Йельского университета Стерлинг и художественный институт Фрэнсин Кларк. ISBN 978-0-300-09900-3.
  40. ^ Уилкинсон, Джеральд (1974). Очерки Тернера, Р.А. Лондон: Барри и Дженкинс.
  41. ^ "Музей Тёрнера". Музей Тернера и галереи Томаса Морана. Архивировано из оригинала 16 февраля 2010 года . Проверено 30 августа 2010 г.
  42. ^ Таунсенд, Джойс Х. (1993). «Материалы JMW Turner: пигменты». Исследования в области консервации . 38 (4): 231–254. дои : 10.2307/1506368. JSTOR  1506368.
  43. ^ Финли, Виктория (2004). Цвет: естественная история палитры. Случайные домашние торговые книги в мягкой обложке. стр. 134–135. ISBN 0-8129-7142-6. (Требуется подписка.)
  44. ^ «Цвета, которые тускнеют: шедевры Тернера: можно ли спасти его работы?». Ежедневные новости . 9 января 1930 г. с. 2 . Проверено 18 мая 2014 г.
  45. ^ Монкхаус, Уильям Космо (1879). Великие художники: Дж. М. В. Тернер Р. А. Нью-Йорк: Скрибнер и Уэлфорд. п. 121 . Проверено 3 сентября 2014 г.
  46. ^ Херрманн, Л. (23 сентября 2004 г.). Вон, Генри (1809–1899), коллекционер произведений искусства. Оксфордский национальный биографический словарь.
  47. ^ "Сайт прихода церкви Святой Марии" . Современный витраж Святой Марии
  48. ^ "Джозеф Мэллорд Уильям Тернер". Город Вестминстер. Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 года . Проверено 3 сентября 2014 г.
  49. ^ «Тернер выигрывает голосование за «великую картину»» . Новости BBC . 5 сентября 2005 г. Проверено 3 сентября 2014 г.
  50. ^ «Солнце - Бог (1974)» . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 21 ноября 2014 года . Проверено 31 марта 2015 г.
  51. ^ Уэйли, Джордж (2009). Лео «Рампол» МакКерн: Случайный актер. УНСВ Пресс. п. 181. ИСБН 978-1-921410-89-5. Проверено 31 марта 2015 г.
  52. ↑ Чайлд, Бен (23 октября 2012 г.). «Тимоти Сполл сыграет Дж. М. В. Тернера в биографическом фильме о Майке Ли» . Хранитель . Проверено 3 сентября 2014 г.
  53. ^ "Мистер Тернер". Фильм 4 . Проверено 3 сентября 2014 г.
  54. ^ "Полимерная банкнота 20 фунтов стерлингов" . Банк Англии .
  55. ^ Тернер вводит в обращение 20 фунтов стерлингов.

Общие и цитируемые источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Дж. М. У. Тернером.
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Дж. М. У. Тернером .
В Wikisource есть текст статьи « Тернер, Джозеф Мэллорд Уильям » из Британской энциклопедии 1911 года .
В Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье:
Последствия неправильного зрения в живописи