Доминик Ардженто (27 октября 1927 — 20 февраля 2019) [1] — американский композитор, известный своей лирической оперной и хоровой музыкой . Среди его самых известных произведений — оперы «Открытка из Марокко» , «Огонь мисс Хэвишем» , «Маска ангелов» и «Записки Асперна» . Он также известен благодаря песенным циклам «Шесть елизаветинских песен» и «Из дневника Вирджинии Вульф» ; последний принес ему Пулитцеровскую премию в области музыки в 1975 году. В преимущественно тональном контексте его музыка свободно сочетает в себе тональность , атональность и лирическое использование двенадцатитонового письма. Ни одна музыка Ардженто не приближается к экспериментальной, строгой авангардной моде эпохи после Второй мировой войны. [2]
Будучи студентом 1950-х годов, Ардженто делил свое время между Соединенными Штатами и Италией, и на его музыку большое влияние оказали как его учителя в Соединенных Штатах, так и его личная привязанность к Италии, особенно к городу Флоренция . Многие произведения Ардженто были написаны во Флоренции, где он проводил часть года. [3] Он был профессором Университета Миннесоты в Миннеаполисе . Он часто отмечал, что жители этого города чрезвычайно поддерживают его работу, и думал, что его музыкальное развитие было бы затруднено, если бы он остался в напряженном мире музыки Восточного побережья. [3] [4] Он был одним из основателей Центра оперной труппы (ныне Опера Миннесоты ). Журнал Newsweek однажды назвал города-побратимы «городом Ардженто». [4]
Ардженто написал четырнадцать опер, а также крупные песенные циклы, оркестровые произведения и множество хоровых пьес для малых и больших коллективов. Многие из них были заказаны и представлены артистами из Миннесоты. Он называл свою жену, сопрано Кэролайн Бэйли, своей музой , и она часто исполняла его произведения. Бэйли умер 2 февраля 2006 года.
В 2009 году Ардженто был награжден Комиссией Брока Американской ассоциации хоровых директоров. [5]
Сын сицилийских иммигрантов, Ардженто родился и вырос в Йорке, штат Пенсильвания . [1] Для него уроки музыки в начальной школе были «пятидесятиминутными занятиями мучительной скуки». [4] После окончания средней школы он был призван в армию и какое-то время работал криптографом . После войны и используя финансирование Закона о военнослужащих , он начал изучать игру на фортепиано в консерватории Пибоди в Балтиморе . [2] Он быстро решил переключиться на композицию.
Он получил степени бакалавра (1951) и магистра (1953) в Пибоди, где его учителями были Николас Набоков , Генри Коуэлл и Хьюго Вейсгалл . Находясь там, он некоторое время был музыкальным руководителем Hilltop Musical Company, которую Вейсгалл основал как своего рода ответ на фестиваль Бенджамина Бриттена в Олдебурге — месте, где местные композиторы (особенно Вейсгалл) представляли свои новые произведения. Ардженто приобрел широкий опыт работы в мире новой оперы. [2] Режиссером-постановщиком Хиллтопа был писатель Джон Олон-Скримджер, с которым Ардженто позже сотрудничал во многих операх. В этот период он также провел год во Флоренции по стипендии американо-итальянской комиссии Фулбрайта . Он назвал этот опыт «изменяющим жизнь»; находясь там, он некоторое время учился у Луиджи Даллапикколы .
Ардженто продолжил обучение в аспирантуре и получил докторскую степень. из музыкальной школы Истмана , где он учился у Алана Ховханесса , Бернарда Роджерса и Говарда Хэнсона . [6] После получения этой степени он получил стипендию Гуггенхайма для обучения/работы еще один год во Флоренции. Он установил традицию проводить в этом городе долгое время.
Ардженто переехал в Миннеаполис в 1958 году со своей новой женой, сопрано Кэролайн Бэйли, чтобы начать преподавать теорию и композицию в Университете Миннесоты . Среди его учеников были композиторы Филип Брюнель , Джулиана Холл , Либби Ларсен , Стивен Паулюс и Марджори Руш . [7] В течение нескольких лет он получил заказы практически от каждой крупной исполнительской группы. Он отметил, что это постоянное чувство сильного общественного интереса к его работе позволило ему чувствовать себя в Миннесоте как дома, хотя поначалу он сопротивлялся переезду туда. В течение нескольких лет он надеялся найти работу на родном Восточном побережье. [4]
Ардженто стал участвовать в написании музыки для постановок тогда еще нового Театра Гатри . В 1963 году он и Скримджер основали Центр оперной труппы, которая позже стала Миннесотской оперой , и располагалась в резиденции Гатри. По этому случаю Ардженто написал короткую оперу «Маска ангелов» в качестве первой комиссии по исполнительским искусствам Центра искусств Уокера . Это произведение - с его сложным гармоническим языком и акцентом на обширное хоровое письмо, которое является прообразом его более поздней роли как выдающегося хорового композитора, - прочно утвердило его местную известность, а также обеспечило роль его жене.
К 1971 году, когда его смелая сюрреалистическая опера «Открытка из Марокко» открылась в Centre Opera, национальная репутация Ардженто была прочной, отчасти благодаря восторженной рецензии главного музыкального критика The New York Times . [4] В конечном итоге он получил заказы от Нью-Йоркской городской оперы , недавно созданной Миннесотской оперы, Вашингтонской оперы , симфонических оркестров Балтимора и Сент-Луиса и других. Ардженто также установил тесные профессиональные отношения с несколькими выдающимися певцами, в частности с Фредерикой фон Штаде , Джанет Бейкер и Хоканом Хагегордом , адаптируя некоторые из своих самых известных песенных циклов к их талантам.
В середине 1970-х Ардженто начал писать хоровые произведения для хора Плимутской конгрегационалистской церкви в Миннеаполисе, которым руководил его друг Филип Брунель . [4] Партнерство с Брюнелем было особенно плодотворным: он получил заказы и премьеры в Плимутской церкви и в Опере Миннесоты, где Брюнель был музыкальным руководителем. В этот период Ардженто написал «Иона и кит» (1973) по заказу Плимутской конгрегационалистской церкви и епископального собора Св. Марка. Он начал получать более крупные заказы на хоровые произведения, в конечном итоге сочиняя основные произведения для певцов Дейла Уорленда , Филармонического оркестра Буффало и Буффало Schola Cantorum, а также хоровых клубов Гарварда и Йеля .
Запись Фредерики фон Штаде и Миннесотского оркестра его песенного цикла Casa Guidi выиграла премию Грэмми 2004 года за лучшую современную классическую композицию. Книга Ардженто «Каталог Резонне как мемуары» , автобиографическое обсуждение его произведений, была опубликована в 2004 году.
Ардженто ушел с преподавания, но до своей смерти сохранил звание почетного профессора Университета Миннесоты. Он жил в Миннеаполисе. Мировая премьера «Вечерней песни: О любви и ангелах» была представлена Соборным хоровым обществом в марте 2008 года в Вашингтонском национальном соборе . Произведение было написано в память о его покойной жене и в честь столетия Вашингтонского национального собора. В июле 2014 года на хоральном фестивале Бетховена в Миннесоте в Вайноне, штат Миннесота, под руководством давнего друга Дейла Уорланда состоялась премьера хорового цикла «Времена года» на тексты друга Пэта Солстада .
Ардженто умер в своем доме в Миннеаполисе в 2019 году. [1]
Оперное творчество Ардженто эклектично и обширно. Он снял две ранние оперы, написанные еще в студенческие годы, — « Сицилийские липы» и «Полковник Джонатан Святой» . «Хам» , написанный в 1957 году в рамках докторской диссертации. работа была опубликована Boosey & Hawkes и исполнена в 2017 году. [8] Он сотрудничал с Джоном Олоном-Скримджером над рядом работ, включая « Маску ангелов» ; Кристофер Слай (1962), по эпизоду из «Укрощения строптивой» ; и «Праздник сапожника» (1967) « балладная опера » по пьесе Томаса Деккера .
После успеха «Открытки из Марокко» в 1971 году на либретто Джона Донахью он получил гораздо более крупные заказы. Университет Миннесоты и Миннесотская опера вместе заказали «Путешествие Эдгара Аллана По» в 1975–76 годах на либретто Чарльза Нолти . В результате этой работы, получившей восторженные отзывы, [4] его заказала Нью -Йоркская городская опера . Он сочинил «Огонь мисс Хэвишем» (1977) на либретто Скримджера. Первоначально он не был хорошо принят, и Ардженто переделал его в одноактную монодраму « Брачная ночь мисс Хэвишем» , премьера которой состоялась в Опере Миннесоты 1 мая 1981 года в Театре Тайрона Гатри в Миннеаполисе под управлением Филипа Брюнеля. [9] Он переработал «Огонь мисс Хэвишем» в 1995 году, и с тех пор он был успешно возрожден и исполнен.
В 1984 году Миннесотская опера заказала «Возвращение домой» Казановы на текст композитора; он был хорошо принят в Нью-Йоркской городской опере. По настоянию Беверли Силлс , тогдашнего музыкального руководителя труппы, опера стала первой в Нью-Йорке, исполненной на английском языке с английскими субтитрами . Она хотела добиться того, чтобы зрители поняли все шутки. [4] В 1986 году опера получила премию Национального института музыкального театра.
Затем Ардженто написал «Записки Асперна» (1987) в качестве средства передвижения для Фредерики фон Штаде со своим собственным либретто, адаптированным из новеллы Генри Джеймса 1888 года . Его следующей оперой и, пожалуй, самой крупной работой на сегодняшний день была «Сон Валентино» , премьера которой состоялась в Центре Кеннеди в 1993 году. Критик Энн Миджетт из «Нью-Йорк Таймс» отметила, что оперы Ардженто, как правило, очень хорошо принимаются после премьер, но им не хватает « легкий популярный крючок» и редко возрождаются. [10]
Вокальные циклы Ардженто отличаются частым использованием драматического, необычного текста, чаще всего прозы, не имеющей сразу очевидных музыкальных возможностей. В его произведениях стирается грань между простыми группами песен и драматическими произведениями, которые он называет « монодрамами ». Его самый известный цикл песен — « Из дневника Вирджинии Вулф» , текст которого он собрал из одноименной книги. Написанный для Джанет Бейкер в 1974 году, он получил Пулитцеровскую премию в области музыки и часто исполняется.
Другие известные работы в том же духе включают «Письма композиторов» (1968), в которых в качестве текста используются письма, написанные Шопеном , Пуччини и другими; Casa Guidi (1983), в котором представлены письма, написанные Элизабет Барретт Браунинг ; и «Несколько слов о Чехове» (1996), адаптация писем Антона Чехова .
Другие циклы песен Ардженто весьма разнообразны:
Один из немногих написанных Ардженто крупных песенных циклов, в тексте которых используются «традиционные» стихи, - это его популярные « Шесть елизаветинских песен» . Другие сольные вокальные произведения Ардженто включают:
В «Маске ангелов» Ардженто (1963) есть такие разделы, как «Глория» и «Святилище», которые часто отрываются и исполняются отдельно. Следующим его крупным хоровым произведением было «Откровение святого Иоанна Богослова» (1968), в котором отрывки из Книги Откровения взяты из Библии; он рассчитан на мужской хор, духовые и ряд ударных инструментов.
«Питер Айва за клавиром» (1979), постановка стихотворения Уоллеса Стивенса , была заказана Университетом штата Пенсильвания в честь трехсотлетия штата (и Стивенс, и Ардженто - уроженцы Пенсильвании). Для певцов Дейла Варланда Ардженто написал «Я ненавижу и люблю» (1981) на текст Катулла и «Уолден Понд» (1996), основанный на отрывках из Торо .
В 1987 году Ардженто сочинил массивное произведение Te Deum , в котором латинский текст сочетается со средневековой английской народной поэзией. «Токката Галуппи» (1989), 20-минутная постановка стихотворения Роберта Браунинга , является одним из многих произведений, вдохновленных временем, проведенным Ардженто во Флоренции. В 2008 году Гарвардский хоровой клуб представил в Кембридже премьеру его «Аполлона» , состоящего из нескольких частей текстов писателей XIX века, связанных с Гарвардом .
Другие хоровые произведения Ардженто включают:
Невокальная производительность Ардженто относительно невелика; здесь нет симфоний и всего один струнный квартет , написанный еще в студенческие годы. Он продюсировал множество оркестровых сюит на основе своих опер, в том числе « Гробница Эдгара По» (1985), адаптированную из «Путешествия Эдгара Аллана По» , и популярные «Танцы Валентино » (1994) из «Сна Валентино» . Он написал два балета, превратившиеся в оркестровые сюиты: « Воскресение Дон Жуана » (1956) и «Королевское приглашение (Посвящение королеве Тонги)» (1964). Его « Огненные вариации» 1982 года были номинированы на премию Фридхайма Центра Кеннеди в области музыки.
Другие оркестровые произведения включают:
