Ян Джиллетт Кармайкл , ОБЕ (18 июня 1920 — 5 февраля 2010) — английский актёр, много работавший на сцене, экране и радио за свою семидесятилетнюю карьеру. Он родился в Кингстон-апон-Халле , в Ист-Райдинге Йоркшира , обучался в Королевской академии драматического искусства , но его учеба – и ранние этапы его карьеры – были прерваны Второй мировой войной . После демобилизации он вернулся к актерскому мастерству и добился успеха, сначала в ревю и скетчах .
В 1955 году Кармайкла заметили кинопродюсеры Джон и Рой Боултинги , которые пригласили его в пять своих фильмов в качестве одного из главных игроков. Первым был фильм 1956 года « Прогресс рядового» , сатира на британскую армию ; за эту роль он получил критическую и популярную похвалу, в том числе на американском рынке. Во многих своих ролях он играл симпатичного, часто подверженного несчастным случаям, невинного человека. В середине 1960-х годов он сыграл Берти Вустера в экранизациях произведений П. Г. Вудхауза в «Мире Вустера» для BBC Television , за что получил в основном положительные отзывы, в том числе от Вудхауза. В начале 1970-х он сыграл другого литературного персонажа из высшего сословия , лорда Питера Уимзи , любителя, но талантливого исследователя, созданного Дороти Л. Сэйерс .
Во многом успех Кармайкла стал результатом дисциплинированного подхода к тренировкам и репетициям роли. Он многое узнал о ремесле и технике юмора, работая с комическим актером Лео Франклином . Хотя Кармайкл устал от роли приветливого , но неуклюжего англичанина из высшего сословия, его мастерство гарантировало, что, хотя зрители смеялись над его выходками, он сохранял их привязанность; Деннис Баркер в некрологе Кармайкла в The Guardian написал, что он «мог играть дурацкие роли таким образом, чтобы не лишать персонажей полностью человеческого сочувствия: всегда сохранялось определенное достоинство». [1]
Ян Джиллетт Кармайкл родился 18 июня 1920 года в Кингстоне-апон-Халле , в Восточном Райдинге Йоркшира . Он был старшим ребенком Кейт ( урожденной Джиллетт) и ее мужа Артура Денхольма Кармайкла, оптика в помещении семейной ювелирной фирмы. [2] [3] У Кармайкла было две младшие сестры, близнецы Мэри и Маргарет, которые родились в декабре 1923 года. [4] Роберт Фэйрклаф, его биограф, описывает воспитание Кармайкла как «привилегированное, избалованное существование»; его родители наняли горничных и повара. [5] Его детское образование включало один семестр в местной школе Froebel House, когда ему было четыре года, но оно было сокращено после того, как его родители были шокированы «тревожно нецензурной лексикой, которую он начал приносить домой», по словам Алекса Дженнингса, биографа Кармайкла в Оксфордский национальный биографический словарь . [3] [6]
В 1928 году Кармайкла отправили в колледж Скарборо , подготовительную школу в Северном Йоркшире , которую он посещал в возрасте от семи до тринадцати лет. [7] Ему не нравился спартанский и авторитарный режим в школе. Он описал эту дисциплину как «диккенсовскую», с телесными наказаниями , применяемыми даже за незначительные нарушения правил; омовения утром и вечером проводились холодной водой, которая зимой часто покрывалась слоем льда. [8]
В 1933 году Кармайкл покинул колледж Скарборо и поступил в школу Бромсгроув , государственную школу в Вустершире . [3] [a] Вскоре он пришел к выводу, что «новая учебная программа не была трудной», [10] что дало ему возможность сосредоточиться на вопросах, которые представляли для него больший интерес: актерское мастерство, популярная музыка и крикет. [3] [11] В конце 1930-х годов Кармайкл решил поступить в Королевскую академию драматического искусства (RADA) в Лондоне. Его родители предпочли бы, чтобы он занялся семейным ювелирным бизнесом, но приняли решение сына и поддержали его финансово, когда он уехал из Йоркшира в Лондон в январе 1939 года .
Кармайклу понравилось время, проведенное в RADA, в том числе тот факт, что на его курсе женщин было больше, чем мужчин, что он назвал «пьянящим» после школы-интерната только для мальчиков. [14] В своей автобиографии он с любовью вспоминал время, проведенное в RADA в конце 1930-х годов, описывая его так:
Период безграничной радости, вызванный тем, что я наконец сбросил оковы школьной дисциплины и смог ежедневно общаться с молодыми мужчинами и молодыми женщинами, которые разделяли мои интересы и энтузиазм. Однако эта радость омрачалась ухудшением ситуации в Европе. Страх, что сейчас, когда я стою на пороге будущего, о котором мечтал много лет, все это может погаснуть, как свеча, был слишком невыносим, чтобы его можно было даже представить. [15]
Во время своего второго срока Кармайкл получил свою первую профессиональную актерскую роль: робота в « RUR » Карела Чапека в театре «People's Palace» в Майл-Энде , Восточный Лондон. [16] Он вспоминал этот опыт как «скучную пьесу, поставленную в холодном и скучном театре, и мой особый вклад не требовал абсолютно никакого актерского таланта». [17] Затем он появился в роли флейты в «Сне в летнюю ночь» в театре Ванбру RADA . Премьера состоялась 1 сентября 1939 года, в день, когда Гитлер вторгся в Польшу . После второго представления спектакля его показ был прекращен, поскольку РАДА закрылась в ожидании объявления войны; на следующий день Великобритания вступила в войну. Кармайкл вернулся в свой семейный дом и заполнил формы для вступления в резерв офицеров-кадетов, надеясь получить звание офицера. Он помогал собирать урожай на соседней ферме до 2 октября, когда его призвали в армию; ему сказали, что ему придется подождать, пока ему исполнится двадцать лет — 18 июня 1940 года — прежде чем он начнет тренироваться. [18]
Поскольку первые месяцы войны были отмечены ограниченными военными действиями , RADA пересмотрело свое закрытие и решило возобновить работу. Кармайкл вернулся в Лондон и жил вместе с двумя другими студентами RADA, Джеффри Хиббертом и Патриком Макни ; Кармайкл и Макни стали друзьями на всю жизнь. С июня по август 1940 года Кармайкл находился в десятинедельном турне Nine Sharp , ревю, созданного Гербертом Фарджоном . После тура Кармайкл прибыл на тренировку 12 сентября в Каттерик-Гарнизон . [19] После десяти недель базовой подготовки его направили в Королевскую военную академию в Сандхерсте, где он стал курсантом. [20] Он завершил обучение и скончался в марте 1941 года в звании младшего лейтенанта 22-го драгунского полка , входящего в состав Королевского бронетанкового корпуса . [21] [22]
В конце тренировочных маневров в ноябре 1941 года недалеко от Уитби , Северный Йоркшир, Кармайкл изо всех сил пытался закрыть люк своего танка «Валентайн» , когда тот с грохотом упал, отрезав ему верхушку пальца на левой руке. Операция прошла неудачно и причиняла ему боль в течение нескольких месяцев; несколько месяцев спустя ему сделали вторую операцию. [23] Он описал это как «чертовски неудачное» [24] и «мою единственную военную рану, хотя и нанесенную самому себе». [23]
В перерывах между тренировками по освобождению Франции Кармайкл начал создавать ревю и постановки в рамках развлечений своей бригады. 16 июня 1944 года, через десять дней после дня «Д» , Кармайкл и его бронетанковый разведывательный отряд высадились во Франции. Вместе с полком он дошел до Германии и ко Дню Победы в Европе в мае 1945 года получил звание капитана и упоминался в депешах . [25] [26]
Полк Кармайкла входил в состав 30-го корпуса , и первой послевоенной задачей в Германии было благополучие оккупационных сил. Командиром корпуса был генерал-лейтенант Брайан Хоррокс , который приказал сформировать репертуарную труппу для развлечений. На прослушивании Кармайкл узнал в майоре, отвечавшем за подразделение, Ричарда Стоуна, актера, который учился в RADA; Кармайкла взяли в компанию и он помогал Стоуну прослушивать других участников. [28] [27] Одним из комиков, прошедших прослушивание, был Фрэнки Хауэрд , которого Кармайкл считал «очень бестактным… слишком недисциплинированным и не очень смешным. Очень любительским». [29] Стоун не согласился и подписал контракт с комиком на выступление на концерте Королевского армейского корпуса . [30] К труппе корпуса также присоединились актеры Национальной ассоциации обслуживания развлечений (ENSA); Кармайкл не часто появлялся с ними на сцене, но работал продюсером двадцати шоу. В апреле 1946 года Стоун получил повышение и был переведен в Великобританию; Кармайкл получил звание майора и взял под свой контроль театральную труппу. Его руководство ротой было недолгим, так как в июле того же года он был демобилизован . [31] [24]
В июле 1946 года Кармайкл подписал контракт со Стоуном, который также был демобилизован и работал театральным агентом . Кармайкл получил свою первую послевоенную роль в ревю « Между нами» в середине 1946 года, а затем появился в двух небольших ролях в комедии « Она хотела кремовую входную дверь» — администратора отеля и репортера BBC. С октября 1946 года постановка отправилась в двенадцатинедельное турне по Британии, а затем в течение четырех месяцев шла в театре «Аполло» на Шафтсбери-авеню в Лондоне. [32]
Между 1947 и 1951 годами Кармайкл появлялся на сцене как в пьесах, так и в ревю - последнее часто в Театре Игроков на Вильерс-стрит , Чаринг-Кросс. Он дебютировал на телевидении BBC в 1947 году в фильме «Новые лица» , ревю, в котором также участвовали Зои Гейл , Билл Фрейзер и Чарльз Хоутри . [33] С 1948 года он также начал сниматься в фильмах, в том числе «Бонд-стрит» (1948), «Тротти Тру» и «Дорогой мистер Прохак» (оба 1949); эти ранние роли были второстепенными, и он не был указан в титрах . [34] Большую часть 1949 года он провел в тридцатинедельном турне по Великобритании с опереттой « Сиреневое домино» . [35] По словам Дженнингса, «первым заметным успехом» Кармайкла было The Lyric Revue в 1951 году; постановка была передана в The Globe (ныне Театр Гилгуда ) как The Globe Revue в 1952 году. [3] Он получил положительный отзыв в отраслевом издании The Stage , в котором сообщалось, что он «попадает в яблочко» за свое комическое выступление в один скетч «Банковские каникулы», в котором он раздевался на пляже под макинтошем . [36]
Следующие три года Кармайкл провел, снимаясь в театральных ревю и в небольших ролях в кино. [3] Хотя ему нравилось работать в ревю, он был обеспокоен тем, что застрял в карьерной колее. В интервью 1954 года журналу The Stage он сказал: «Боюсь, что менеджеры и режиссеры могут думать обо мне только как о художнике ревю, и, как бы мне ни нравилось играть в скетчах, я чувствую, что должно быть ограничение на количество персонажей, которые можно сыграть в одном фильме. умеет творить. Сейчас мне хотелось бы, чтобы мне предложили роль в легкой комедии или фарсе». [37] В период с ноября 1954 года по май 1955 года он появился в роли Дэвида Прентиса в постановке « Саймон и Лора» вместе с Роландом Калвером и Корал Браун в Стрэнд-театре в Лондоне. В следующем году киноверсию поставила Мюриэл Бокс ; она попросила Кармайкла повторить его роль, а роли Брауна и Калвера взяли на себя Кей Кендалл и Питер Финч . [3] Рецензент The Times считает, что Кармайкл «близок к тому, чтобы украсть фильм у них обоих». [38] В 1955 году Кармайкл также появился в «Истории Кольдица» . Он сыграл Робина Картрайта, офицера гвардии , и провел большую часть экранного времени, появляясь вместе с Ричардом Уоттисом ; двое мужчин привнесли в фильм элемент комического облегчения , совершив то, что Фэрклаф называет «данью уважения Фланагану и Аллену ». [39] «История Кольдица» стала девятой ролью Кармайкла в кино, и, как отмечает Фэрклаф, она поднялась на шестое место в титрах после Джона Миллса и Эрика Портмана . [40]
В 1955 году с Кармайклом связались близнецы-режиссеры братья Боултинг . Они хотели, чтобы он появился в двух экранизациях романов — « Прогресс рядового » Алана Хакни и «Братья по закону » Генри Сесила — с возможностью сняться в общей сложности в пяти фильмах; [41] [42] окончательный контракт заключался в общей сложности на шесть фильмов. [43] Первой работой Боултингов с Кармайклом стал фильм 1956 года « Прогресс рядового» , сатира на британскую армию . [44] [b] Фильм открылся в феврале 1956 года, в нем снимались Кармайкл, Ричард Аттенборо , Деннис Прайс и Терри-Томас . [47] Историк кино Алан Бултон заметил: «Рецензии были явно неоднозначными, и критическая реакция не соответствовала популярному энтузиазму по поводу фильма»; [43] это был второй или третий по популярности фильм в британской прокате в том году. [48] [49] Кармайкл, однако, получил похвалу за свою роль, в том числе от The Manchester Guardian , которая считала, что он «выполняет свое обещание как комик»; [50] обозреватель «Таймс» считает, что Кармайкл действовал «с неизменным тактом и сочувствием - ему даже удается сделать пьяную сцену богатой комедией». [51] Фильм познакомил американскую аудиторию с Кармайклом, и его присутствие на экране в США было тепло встречено рецензентами. Рецензент Маргарет Хинксман в журнале Picturegoer считает, что после « Прогресса рядового» Кармайкл стал «одним из лучших экранных экспортеров Британии». [52]
С июня по сентябрь 1956 года Кармайкл участвовал в съёмках фильма « Братья по закону» , режиссёром которого был Рой Боултинг; Среди других участников актерского состава были Аттенборо и Терри-Томас. [53] Когда фильм был выпущен в марте 1957 года, Кармайкл получил положительные отзывы, [54] в том числе от Филипа Оукса , рецензента The Evening Standard , который пришел к выводу, что Кармайкл «подтверждает свое место в моей книге как наш лучший легкий комик». [55] Рецензент The Manchester Guardian считал Кармайкла «невероятно забавным в своей благовоспитанной, благонамеренной и сбитой с толку некомпетентности». [56]
В сентябре 1957 года Кармайкл появился в третьем фильме братьев Боултинг « Счастливчик Джим» , в котором он появился вместе с Терри-Томасом и Хью Гриффитом в адаптации романа Кингсли Эмиса 1954 года . [57] Фэрклаф отмечает, что, хотя фильм не был хорошо принят критиками, игра Кармайкла получила большую похвалу. [58] The Manchester Guardian считала, что Кармайкл, «хотя и превосходен во многих отношениях, имеет меньше шансов, чем в «Шуринах» , порадовать нас теми исследованиями в мучительном смущении, в которых он преуспевает», [59] в то время как рецензент The Daily Telegraph считается, что «Джим [Кармайкла] с акцентом Северной страны и способностью корчить комические лица мог так легко стать творением автора, воплощенным в жизнь со страницы». [60]
Затем Кармайкл появился в четвертом фильме с Боултингами, « Счастлива невеста» , легкой комедии нравов, выпущенной в марте 1958 года, в которой также участвовали Джанетт Скотт , Сесил Паркер , Терри-Томас и Джойс Гренфелл . [61] Кармайкл провел большую часть конца 1957 года и большую часть 1958 года на сцене с « Туннелем любви» . Журналист Р.Б. Марриотт описал ее как «слегка сумасшедшую, удивительно нелепую комедию» [62] , и в период с декабря 1957 года по август 1958 года у нее был пятинедельный тур по Великобритании, предшествовавший показу в Театре Ее Величества в Лондоне . 63] Во время пробега, в апреле 1958 года, Кармайкл дал интервью Рою Пломли для Desert Island Discs на домашней службе BBC . [64] [с]
Кармайкл снова появился в роли Стэнли Виндраша, персонажа, которого он изобразил в « Прогрессе рядового» , в его пятом фильме с Боултингами « Я в порядке, Джек» , вышедшем на экраны в августе 1959 года. Несколько других актеров из « Прогресса рядового» также повторили свои роли: Прайс (как Бертрам Трейсперсель); Аттенборо (в роли Сидни Де Вера Кокса) и Терри-Томас (в роли майора Хичкока). В фильме был представлен новый персонаж, Питер Селлерс, в роли профсоюзного профсоюзного председателя Фреда Кайта. [66] [67] Этот фильм стал самым кассовым в британской кассе в 1960 году и принес Селлерсу награду как лучший британский актер на 13-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино . [68] [69] Хотя Селлерс получил большую часть похвал за фильм, Кармайкл получил хорошие отзывы за свою роль, а в The Illustrated London News говорится, что он «отлично дурачился» и «вкусный как на работе, так и в игре». [70] [71] В 1960 году Кармайкл появился в «Школе для негодяев» , основанной на серии книг Стивена Поттера « Игра ». [72] [d] Рядом с ним появились Терри-Томас, Аластер Сим и Джанетт Скотт . Рецензии на фильм не были положительными, но актеров хвалили за работу в нем. [73]
Релиз «Школы негодяев» стал десятым фильмом Кармайкла за пять лет. Фэрклаф отмечает, что в конце 1950-х — начале 1960-х годов Кармайкл начал приобретать среди своих коллег репутацию человека, с которым трудно работать. Эрик Машвиц , руководитель отдела легких развлечений на телевидении BBC, записал во внутренней записке, что Кармайкл столкнулся с «большими трудностями» во время переговоров, и пришел к выводу, что «его успех, кажется, немного вскружил ему голову». [74] Некоторым актерам приходилось указывать ему, что он «играет Кармайкла» всякий раз, когда он пытался улучшить свои счета или отодвинуть на второй план своих коллег-актеров, включая Дерека Ниммо в 1962 году, во время съемок «Влюбленной креветки» . [75] Несмотря на критику, Кармайкл описал этот период как «Я думаю, что это были самые счастливые пять или шесть лет за всю мою карьеру». [76]
В декабре 1961 года Кармайкл каждый вечер появлялся в комедийном детективе «Беседка» , а днем снимался в «Двойной койке» . Психические и физические нагрузки, нанесенные ему, были слишком велики, и он потерял сознание посреди выступления. Продюсер шоу Гарольд Филдинг поручил Кармайклу взять как минимум двухнедельный отпуск для отдыха и заплатил за то, чтобы Кармайкл и его жена провели отпуск в Швейцарии. Он вернулся на шоу 23 декабря, но потерял голос во время шоу «День подарков» и смог завершить только первый акт. Он вернулся на шоу через несколько дней, но ушел навсегда 28 января 1962 года по указанию врача. [42] [77]
Вкусы в кино изменились в конце 1950-х и начале 1960-х годов, когда новая волна британских фильмов отошла от сюжетов, посвященных высшим классам и истеблишменту , к таким работам, как « Оглянись во гневе» , «Комната наверху» (оба 1959 г.), «Субботний вечер и воскресное утро» (1960) и «Одиночество бегуна на длинные дистанции» (1962), где на первый план вышла драма рабочего класса . [78] [79] Одним из последствий нового движения стал спад количества фильмов, в которых нужен был персонаж, подобный тем, которых обычно играет Кармайкл. [3] [80] Ему по-прежнему предлагали некоторые роли в кино, но все, по его словам, «были вариациями одного и того же старого неуклюжего, склонного к несчастным случаям сгустка», который ему становился все более скучным. [81]
В августе 1964 года BBC обратилась к Кармайклу, чтобы обсудить возможность того, чтобы он взял на себя роль Берти Вустера , которого Фэрклаф описал как «злосчастного бездельника из высшего сословия 1920-х годов», для адаптации произведений П.Г. Вудхауза . Он отказался, так как согласился выступить на Бродвее , взяв на себя главную роль в постановке фарса « Боинг-Боинг» . [82] Он появился в театре Корт в феврале 1965 года, но показ закончился после 23 спектаклей, так как фарс не пришелся по вкусу нью-йоркской публике. Кармайкл был в восторге от раннего закрытия, поскольку он ненавидел свое время в США и сказал: «Я нашел Нью-Йорк тревожным и жестоким городом, и он мне сразу не понравился». Как только он узнал, что производство закрывается, он отправил телеграмму на BBC, чтобы сообщить, что готов сыграть Вустера. [83] [84] Кармайкл договорился о гонораре в размере 500 гиней (525 фунтов стерлингов) за получасовой эпизод и помог найти подходящего человека для Дживса , в конечном итоге выбрав Денниса Прайса . [85] [е]
Первый сериал « Мира Вустера» получил награду Гильдии телевизионных продюсеров и режиссеров за лучший комедийный сериал 1965 года , [87] и программа состояла из трех серий, транслировавшихся с мая 1965 года по ноябрь 1967 года, в общей сложности состоящих из двадцати эпизодов. [88] Рецензии на Кармайкла были положительными, [89] рецензент в «Таймс» заявил: « Мир Вустера - это также триумф актерского мастерства, поскольку Ян Кармайкл и Деннис Прайс - идеальные имитаторы двух персонажей, которые ни в коем случае не являются мирянами. фигурки... Это бесценная пара». [90] Другой рецензент указал на один недостаток выступления 44-летнего Кармайкла: «Если мы думали о Берти Вустере как о вечно 22-летнем человеке, недалеком от приятно потраченных впустую университетских дней, г-н Ян Кармайкл возражает против нашей точки зрения с Берти, который старше, но, надеюсь, закрепился в неизбежной умственной молодости». [91] Лучший отзыв, по мнению Кармайкла и продюсера Майкла Миллса , был от Вудхауза, который отправил телеграмму на BBC:
Продюсеру и актерам скетчей Дживса.
Спасибо всем за прекрасные выступления. Я просто в восторге от этого. Берти и Дживс такие, какими я их всегда представлял, и каждая роль сыграна идеально.
Будьте здоровы!П.Г. Вудхауз [89]
Позже Вудхауз пересмотрел свое мнение и посчитал, что Кармайкл перестарался в этой роли. [92] Из эпизодов остался только один: остальные были стерты, чтобы повторно использовать дорогую видеокассету. [93]
В сентябре 1970 года Кармайкл сыграл главную роль в ситкоме «Отец-холостяк », основанном на реальной истории одинокого мужчины, который воспитал двенадцать детей. Было два сериала - один в 1970 году, другой в следующем году - всего 22 серии; он договорился о зарплате в размере 1500 фунтов стерлингов за серию, что сделало его самым высокооплачиваемым актером BBC. [94] [f] Историк СМИ Марк Льюисон считал, что программа, «хотя и представляла собой посредственный семейный комедийный сериал без особых амбиций, оказалась отточенной и профессиональной работой, которая радовала аудиторию в течение двух продолжительных ряд". [95]
Кармайкл был одной из движущих сил, стоящих за решением BBC адаптировать для телевидения рассказы Дороти Л. Сэйерс о лорде Питере Уимзи . Впервые у него возникла идея выступить в роли Уимзи в 1966 году, но различные факторы, включая финансирование, связь Кармайкла с Берти Вустером в глазах общественности и трудности с получением прав, задержали реализацию проекта. Однако к январю 1971 года они смогли приступить к съемкам первой программы « Облака свидетелей» , которая транслировалась в 1972 году в пяти частях. За этим последовали «Неприятность в клубе «Беллона»» , « Убийство , которое нужно рекламировать» , « Девять портных » и « Пять отвлекающих маневров» в период с февраля 1973 по август 1975 года. кусок литья... у него есть именно тот внешний оттенок аристократического легкомыслия, но больше, чем способность намекнуть на сталь под ним». Клайв Джеймс в рецензии на The Observer охарактеризовал Кармайкла как «чрезвычайно умного актера» и подумал , что тот «применил одну из тех театральных попыток, которые в то время казались легкими, но, оглядываясь назад, оказались идеальными». воплощение написанного персонажа». [99] Кармайкл продолжал играть Уимзи на BBC Radio 4 , записав девять адаптаций с Питером Джонсом в роли Мервина Бантера , камердинера Уимзи . [100]
В 1979 году Кармайкл появился в фильме «Леди исчезает» , в котором снимались Эллиот Гулд и Сибилл Шеперд ; фильм был ремейком одноименного фильма Альфреда Хичкока 1938 года . Кармайкл появился в роли Калдикотта вместе с персонажем Артура Лоу Чартерсом , двумя английскими джентльменами, одержимыми крикетом; роли в оригинале исполнили Наунтон Уэйн и Бэзил Рэдфорд . Журналист Патрик Хамфрис, назвав фильм «прискорбным», подумал, что только Кармайкл и Лоу «вызывают какой-либо авторитет». [101] [102] Кармайкл во второй раз дал интервью Desert Island Discs в июне 1979 года . [103] [g]
В 1979 году Кармайкл опубликовал свою автобиографию «Уилл Настоящий Ян Кармайкл…» , которая ознаменовала то, что Фэрклаф называет его «полувыходом на пенсию» в Йоркшире. [104] Он продолжал периодически работать, в том числе озвучивал Крысу в фильме 1983 года « Ветер в ивах» [105] и был рассказчиком в одноименном телесериале в период с 1984 по 1990 год. [106] [107] Он вернулся к работам Вудхауса в конце 1980-х и начале 1990-х, озвучив Галахада Трипвуда в двух радиопостановках: « У свиней есть крылья» и «Галахад в Бландингсе ». [108] [109]
В 1992 и 1993 годах он играл сэра Джеймса Мензиса в двух сериях « Стратблэра» , семейной драмы BBC, действие которой происходит в 1950 году и транслировалось по воскресеньям вечером. Свою последнюю роль на сцене он сыграл в июне 1995 года, сыграв сэра Питера Тизла в пьесе Ричарда Бринсли Шеридана «Школа скандала» в Фестивальном театре Чичестера . [111] В 2003 году он сыграл свою последнюю роль: роль Ти Джея Миддлдича в больничном драматическом сериале ITV «Королевская семья» . [112] Он продолжал сниматься в The Royal до 2009 года. [113]
В конце марта 1941 года, когда полк Кармайкла был отправлен в Уитби, он встретил «Пима» - Джин Пимэн Маклин, которую он описал как «блондину, всего восемнадцать, пять футов шесть дюймов, невероятно красивую и красивую танцовщицу»; он думал, что ее личность была «теплой… искренней. В ней была невинность, бесхитростность, которая обезоруживала даже самых мирских». [114] Пара обручилась в мае 1942 года и поженилась 6 октября 1943 года; [115] у них было две дочери, Ли (1946 г.р.) и Салли (1949 г.р.). [3] Пим умер от рака в 1983 году. [116]
В 1984 году Кармайкл записал серию рассказов для BBC; программы продюсировала Кейт Фентон . У них завязались отношения, и в 1985 году она покинула BBC и переехала к нему в долину Эск, недалеко от Уитби . Они поженились в июле 1992 года. [3] [117] [118] Кармайкл любил играть и смотреть крикет, и включил это в список своих интересов в журнале «Кто есть кто» . [119] Он был членом крикетной благотворительной организации Lord's Taverners с 1956 по октябрь 1976 года, [120] и отдыхал на съемочных площадках, играя в случайные игры с другими членами актерского состава и съемочной группы - практика, с которой его познакомил Боултинг. братья. [121] Он также был членом Крикетного клуба Мэрилебон . [122]
В 2003 году Кармайкл был назначен Ордена Британской империи за заслуги перед драмой. [123] Он умер 5 февраля 2010 года от легочной эмболии . [3]
Кармайкл познал большую часть своей техники во время тридцатинедельного тура « Сиреневого домино», который он предпринял в конце 1940-х годов, где он появился вместе с комическим актером Лео Франклином . [122] [124] Кармайкл признал, что заслуга в его развитии как легкого комического актера «полностью связана с обучением, уговорами и поощрением… Франклина», [124] который «показал мне, как рассчитывать время для смеха и как играть на публике». [35] Опыт Кармайкла в ревю помог ему, когда он работал над драматической пьесой; его опыт быстрого представления персонажа публике в коротком наброске показал ему, что «очень важно как можно скорее создать комедийного персонажа. От этого может зависеть все ваше выступление». [62]
Кармайкл оттачивал свои выступления посредством длительных репетиций и тренировок. [125] Сценарист Пол Ден признает, что Кармайклу потребовались усилия и дисциплина, чтобы добиться отточенного ощущения от своей игры, описывая, как Кармайкл «часами работал, чтобы усовершенствовать одно спотыкание на лестнице, и, получив это, ... [был бы ] сделать так, чтобы после этого это казалось легким». [126] Дженнингс считает, что большая часть, казалось бы, легких прикосновений Кармайкла «была построена на чрезвычайно дисциплинированной и виртуозной технике». [3] Кармайкл выбрал комедию на основе персонажей, а не ситуации, и когда фильм или пьеса создавали свою атмосферу на основе нормальных, узнаваемых аспектов жизни. [62] Он тщательно отбирал свои рабочие проекты и как можно теснее участвовал в разработке и производстве или сам инициировал проект. [95]
Образ, который он изображал во многих своих работах, был резюмирован одним некрологом как «приветливый, архетипический глупый англичанин» с «широко раскрытыми глазами, мальчишеской ухмылкой, смущенной вежливостью и несчастными, доверчивыми манерами». [122] Он стал своего рода типичным персонажем, но зрителям он понравился в этой роли, и, по словам его некролога в The Daily Telegraph , «он оттачивал этот образ с большой тщательностью» , даже несмотря на то, что он устал так часто играть эту роль. [127] [122] Одной из привлекательных сторон для публики было то, что он играл свои роли, чтобы вызвать симпатию публики к персонажу, но с определенной долей достоинства, которая могла быть понятна зрителям. [24] [1] Во время полуотставки Кармайкла братья Боултинг сказали ему, что они не показали диапазон его талантов, и что «возможно, им не следовало фактически ограничивать его игрой придурков». [1] Когда он взял на себя роль Уимзи — умного, культурного и эффективного следователя — критик Нэнси Бэнкс-Смит написала, что «пришло время Иану Кармайклу дать возможность выглядеть умным». [128]
