«Кинг-Конг» — американский приключенческий фильм о монстрах 1976 года , снятый Дино Де Лаурентисом и режиссёром Джоном Гильермином . Это модернизированный ремейк фильма 1933 года о гигантской обезьяне, которую поймали и привезли на выставку в Нью-Йорк. В нем снимались Джефф Бриджес , Чарльз Гродин и Джессика Лэнг в ее первой роли в кино, а также механические эффекты Карло Рамбальди и эффекты макияжа Рика Бейкера , который также сыграл главного героя. Это пятая часть франшизы «Кинг-Конг» .
Идея ремейка «Кинг-Конга» возникла у Майкла Эйснера , который тогда был руководителем ABC, в 1974 году. Он отдельно предложил идею генеральному директору Universal Pictures Сидни Шейнбергу и генеральному директору Paramount Pictures Барри Диллеру . Итальянский продюсер Дино Де Лаурентис быстро приобрел права на фильм у RKO-General и впоследствии нанял телесценариста Лоренцо Семпла-младшего для написания сценария. Джон Гильермин был нанят в качестве режиссера, и съемки продолжались с января по август 1976 года. Перед выходом фильма Universal Pictures подала в суд на Де Лаурентиса и RKO-General, обвиняя их в нарушении контракта, и попыталась разработать собственный ремейк «Кинг- Конга» . В ответ Де Лаурентис и RKO-General подали отдельные встречные иски против Universal Pictures, которые были отозваны к январю 1976 года.
Фильм был выпущен 17 декабря 1976 года и получил неоднозначные отзывы кинокритиков, но имел скромный успех в прокате. Он получил внеконкурсную премию Американской киноакадемии за особые достижения за лучшие визуальные эффекты, а также был номинирован на лучшую операторскую работу и лучший звук . Из трех основных фильмов о Кинг-Конге это единственный, в котором вместо Эмпайр-стейт-билдинг показан Всемирный торговый центр . В 1986 году было выпущено продолжение под названием King Kong Lives , режиссером которого снова стал Гильермин.
В 1970-х годах Фред Уилсон, руководитель нефтяной компании Petrox, формирует экспедицию, основанную на инфракрасных изображениях, которая обнаруживает ранее неоткрытый остров в Индийском океане, скрытый постоянным слоем облаков. Уилсон считает, что на острове есть огромные залежи нефти. Джек Прескотт, палеонтолог - примат, пробирается на судно экспедиции и пытается предостеречь команду от поездки на остров, ссылаясь на зловещее последнее сообщение о «реве величайшего зверя» от предыдущих обреченных исследователей. Уилсон приказывает запереть Прескотта, предполагая, что он шпион конкурирующей корпорации. В конце концов Уилсон делает Прескотта фотографом экспедиции. Корабль сталкивается со спасательным плотом, на котором находится прекрасный и потерявший сознание Дван. Проснувшись, Дван говорит Прескотту, что она начинающая актриса, которая находилась на борту режиссерской яхты, которая внезапно взорвалась. В течение оставшейся части путешествия корабля Прескотт и Дван испытывают влечение друг к другу.
По прибытии на остров команда обнаруживает примитивное племя коренных жителей, живущих внутри гигантской стены, построенной для защиты от таинственного бога, известного как Конг. Команда обнаруживает, что, несмотря на наличие большого месторождения нефти, она настолько низкого качества, что непригодна для использования. Позже, когда Дван находится на плоту, туземцы похищают ее и забирают обратно на остров, где накачивают ее наркотиками и приносят в жертву Конгу . Монументальная обезьяна хватает Двана с алтаря и уходит обратно в джунгли.
Несмотря на устрашающее и устрашающее зрелище, мягкосердечный Конг быстро укрощается Дваном, чей бессвязный монолог успокаивает и очаровывает чудовищного зверя. После того, как она падает в грязь, Конг отводит Двана обратно к водопаду, чтобы вымыться, а затем сильными порывами своего теплого дыхания вытирает ее.
Тем временем Прескотт и первый помощник Карнахан возглавляют спасательную операцию по спасению Двана. Спасательная группа встречает Конга, когда он пересекает бревенчатый мост через овраг, и Конг катит огромное бревно, в результате чего Карнахан и остальные моряки падают насмерть. Прескотт и Боун — единственные, кто выжил. Конг забирает Двана в свое логово. Появляется гигантская змея и пытается съесть Двана, но Конг сражается и убивает змею, Прескотт убегает вместе с Дваном. Конг преследует их обратно в родную деревню только для того, чтобы попасть в яму-ловушку и задохнуться хлороформом .
Не имея обещанной новой нефти, Уилсон решает перевезти Конга в Америку в качестве рекламного трюка для своей компании. Когда они наконец достигают Нью-Йорка, Конга выставляют на всеобщее обозрение в фарсе «Красавица и чудовище» , скованного цепями и с большой короной на голове. Когда Конг видит группу репортеров, толпящихся вокруг Двана в надежде получить интервью, обезьяна думает, что это нападение на Двана, вырывается из его оков и неистовствует по всему городу. В суматохе Уилсон погибает, когда Конг наступает на него. Обезьяна также разрушает надземный поезд в поисках Двана. Прескотт и Дван бегут через мост Куинсборо на Манхэттен, а Конг преследует их. Прескотт вызывает военных и в обмен на обещание, что Конг будет схвачен целым и невредимым, говорит им, что Конг поднимется на Всемирный торговый центр, напоминающий гору на его родном острове. Конг находит Двана и забирает ее; он начинает свой путь к Всемирному торговому центру, а Джек и военные преследуют его по горячим следам.
В кульминации Конг поднимается на Южную башню Всемирного торгового центра. [4] После того , как Конг, стоя на крыше, подвергся нападению людей с огнеметами , он перепрыгивает на Северную башню. Затем на него нападают военные вертолеты, пока Дван пытается их остановить. Смертельно раненый Конг падает с крыши на площадь Всемирного торгового центра, где умирает от полученных травм. Двана бомбардирует море фотографов. Однако толпа настолько большая, что Дван не может даже приблизиться к Джеку. Она стоит неподвижно, и репортеры безостановочно фотографируют ее, в то время как Конг лежит мертвым в луже крови и разбитого бетона.
Есть две разные версии того, как появился ремейк «Кинг-Конга» . В декабре 1974 года Майкл Эйснер , тогдашний руководитель ABC , посмотрел оригинальный фильм по телевидению и ему пришла в голову идея сделать ремейк. Он подал идею Барри Диллеру , председателю и генеральному директору Paramount Pictures , который затем привлек к работе над проектом опытного продюсера Дино Де Лаурентиса . Однако Де Лаурентис заявил, что идея ремейка « Кинг-Конга» принадлежала исключительно ему, когда он увидел плакат «Конг» в спальне своей дочери, когда будил ее каждое утро. Когда Диллер предложил снять с ним фильм о монстрах, Де Лаурентис предложил идею сделать ремейк «Кинг-Конга» . [6] Диллер и Де Лаурентис предварительно договорились, что Paramount заплатит половину предложенного бюджета фильма в 12 миллионов долларов в обмен на права на распространение в США и Канаде, если первая сможет приобрести права на экранизацию оригинального фильма. [7]
Позже Де Лаурентис связался со своим другом Томасом Ф. О'Нилом , президентом General Tire и RKO-General , который сообщил ему, что права на фильм действительно доступны. Позже Де Лаурентис и руководитель компании Фредерик Сайдуотер вступили в официальные переговоры с Дэниелом О'Ши, полупенсионным адвокатом RKO-General, который запросил процент от выручки от фильма. 6 мая 1975 года Де Лаурентис заплатил RKO-General 200 000 долларов плюс процент от выручки от фильма. [8] После заключения соглашения с Paramount Де Лаурентис и Сайдуотер начали встречи с иностранными дистрибьюторами и назначили выпуск фильма на Рождество 1976 года. [9]
Мы сделали очень сознательную попытку не походить на оригинальный фильм ни по тону, ни по настроению. Дино хотел, чтобы это было легко и забавно, а не зловеще. Я не думаю, что оригинал должен был быть мифическим… Оригинальный Кинг-Конг крайне груб. Я не имею в виду, что это не чудесно. Для своего времени это было замечательно, но это была очень маленькая картина с заднего двора. Мы думали, что времена настолько изменились, что аудитория стала более искушенной. Дино чувствовал, что мы могли бы получить от этого больше удовольствия. Мы надеялись сделать сенсационные вещи с продвинутыми спецэффектами на большом экране.
- Лоренцо Семпл-младший о написании «Кинг-Конга» [10]
Переведя свою продюсерскую компанию в Беверли-Хиллз , Де Лаурентис впервые встретился со сценаристом Лоренцо Семплом-младшим , который в то время писал сценарий «Трех дней Кондора» . Впечатленный своей работой над фильмом, Де Лаурентис связался с Семплом по поводу сценария «Кинг-Конга» , на что Семпл немедленно подписал контракт. Во время совместной работы над проектом Де Лаурентис уже имел в виду две идеи: действие фильма будет происходить в наши дни, а кульминация будет происходить на вершине недавно построенного Всемирного торгового центра . [11]
Из-за того, что вкусы зрителей возросли со времени выхода оригинального фильма, Семпл стремился сохранить реалистичный тон, но привнести в сценарий лукавое, ироничное чувство юмора, над которым зрители могли бы посмеяться. Определившись с настроением, Семпл сохранил основную сюжетную линию и декорации из оригинального фильма, но обновил и переработал другие элементы истории. Вдохновленный продолжавшимся в то время энергетическим кризисом и предложением своего друга Джерри Брика, Семпл изменил состав экспедиции, организовав ее Petrox Corporation, гигантским нефтяным конгломератом, который подозревал, что на острове Конга есть запасы непереработанной нефти. В оригинальном сюжете Петрокс должен был обнаружить остров Конга по карте, спрятанной в секретных архивах Библиотеки Ватикана . [12]
Заметным отличием от оригинального фильма является то, что Семпл сбросил динозавров, которые присутствуют вместе с Конгом на острове. Причины исключения подсюжета были связаны с повышенным вниманием к истории любви Конга и Двана, а также с финансовыми причинами, поскольку Де Лаурентис не хотел использовать покадровую анимацию в фильме. Тем не менее, в фильм был включен гигантский удав . [12]
Быстро писавший, Семпл завершил сорокастраничный план за несколько дней и представил его в августе 1975 года. Хотя Де Лаурентис был доволен планом Семпла, он выразил недовольство сюжетом о Библиотеке Ватикана, который был немедленно исключен. Позже его заменили Петроксом, обнаружившим остров с помощью секретных фотографий, сделанных шпионским спутником Соединенных Штатов . [13] В течение месяца первый черновик на 140 страницах включил в себя персонажа Дван (которую, согласно сценарию, первоначально звали Доун, пока она не поменяла местами две средние буквы, чтобы сделать его более запоминающимся), обновленную версию Энн Дэрроу из Фильм 1933 года. Во втором варианте сценарий был сокращен до 110 страниц. [14] Окончательный проект был завершен к декабрю 1975 года. [15]
Мерил Стрип сказала, что ее рассматривали на роль Доун, но продюсер Дино Де Лаурентис счел ее слишком непривлекательной . [16] [17] Двану также было предложено Барбре Стрейзанд , но она отклонила его. [18] Роль в конечном итоге досталась неизвестной Джессике Лэнг, [19] тогдашней фотомодели из Нью-Йорка без предшествующего актерского опыта. [20]
Де Лаурентис сначала обратился к Роману Полански с просьбой снять картину, [22] но тот не заинтересовался. Следующим выбором Де Лаурентиса стал режиссер Джон Гильермин , который только что закончил работу над фильмом «Возвышающийся ад» (1974). [13] Гильермин разрабатывал версию «Урагана» , когда ему предложили работу Кинг-Конга . [23]
Гильермин, у которого, как известно, время от времени случались вспышки гнева на съемочной площадке, вступил в публичную перепалку с исполнительным продюсером Федерико Де Лаурентисом (сыном продюсера Дино Де Лаурентиса ). Сообщается, что после инцидента Де Лаурентис угрожал уволить Гильермина, если он не начнет лучше относиться к актерам и съемочной группе. [24]
В рамках бюджета в 16 миллионов долларов Де Лаурентис задумал создать полномасштабного аниматроника Конга. [25] Итальянский художник по спецэффектам Карло Рамбальди спроектировал и построил механического Конга высотой 40 футов (12,2 м) и весом 6 кг.1/2тонны; [26] Позже он сравнил его создание с «космической программой Соединенных Штатов» во время полета на Луну. [25] Глен Робинсон курировал строительство Конга и сочетание алюминия, латекса, конского хвоста и гидравлики. [25] Рамбальди также пришлось изобрести отдельные механические руки с рабочими пальцами, которые можно было бы использовать, чтобы схватить Джессику Ланге на крупных планах, и костюм обезьяны размером с человека для дальних планов. [25] Для создания костюма обезьяны Рамбальди сотрудничал с Риком Бейкером , который также носил его во время съемок. [25] По словам Бахренбурга, Рамбальди создал пять разных масок для передачи различных эмоций. [27] Были необходимы отдельные маски, так как требовалось слишком много кабелей и механики, чтобы все выражения могли поместиться в одну маску. [28] Чтобы завершить внешний вид гориллы, Бейкер носил контактные линзы, чтобы его глаза напоминали глаза гориллы. [27]
Создание гигантского механического Конга Рамбальди обошлось в 500 000 фунтов стерлингов. [29] Несмотря на несколько месяцев подготовки, последнее устройство оказалось неспособным работать убедительно, и во время съемок побега Конга в Нью-Йорке в августе 1976 года гидравлическая труба внутри гориллы лопнула. В результате его можно увидеть только в серии коротких кадров общей продолжительностью менее 15 секунд, а костюм обезьяны использовался на большей части съемок.
Бейкер был крайне разочарован финальным костюмом, который, по его мнению, был совсем неубедительным. [30] Всю заслугу за его сносный внешний вид он отдает оператору Ричарду Х. Клайну . Единственный раз, когда сотрудничество Бейкера и Рамбальди прошло гладко, — это разработка механической маски Конга. Дизайн Бейкера и работа Рамбальди с кабелем в совокупности придали лицу Конга широкий спектр выражений, которые и оказали большую часть эмоционального воздействия фильма. [ нужна цитата ] Бейкер отдал должное за его эффективность Рамбальди и его механикам.
Чтобы снять сцену, где Petrox Explorer находит Двана в спасательном плоту, Джессика Лэнг провела несколько часов на резиновом плоту на морозе, промокшая и одетая только в облегающее черное платье. [ нужна цитата ] Съемки этой сцены проходили в проливе между Лос-Анджелесом и островом Каталина в последнюю неделю января 1976 года.
В одну из ночей съемок смерти Конга во Всемирном торговом центре на место пришло более 30 000 человек в качестве массовки . Хотя толпа вела себя хорошо, администрация порта Нью-Йорка и Нью-Джерси (владелец комплекса Всемирного торгового центра) забеспокоилась, что вес такого большого количества людей может привести к обрушению площади, и приказала продюсерам прекратить съемки. . Однако создатели фильма уже получили нужный им кадр: большая толпа бросается к телу Конга. Через несколько дней они вернулись на место, чтобы закончить съемку сцены, с гораздо меньшей толпой платных статистов. [31]
Рев, используемый для Конга, был взят из фильма « Земля неизвестна» (1957).
Музыку к фильму написал и дирижировал Джон Барри . Альбом саундтреков с отрывками из партитуры был выпущен в 1976 году на LP лейблом Reprise Records. [32] Этот альбом был переиздан на компакт-диске, сначала как контрафакт на итальянском лейбле Mask в 1998 году, [32] а затем как законный, лицензированный выпуск Film Score Monthly в 2005 году. 2 октября 2012 года вышел Film Score Monthly. полная партитура на наборе из двух дисков; на первом диске представлена обновленная полная партитура, а на втором диске содержится обновленный оригинальный альбом, а также альтернативные варианты различных реплик. [33]
Фильм открылся 17 декабря 1976 года в 974 кинотеатрах США и Канады, а 17 декабря или сразу после него был показан в 2200 кинотеатрах по всему миру .
NBC купила права на показ фильма у Де Лаурентиса за 19,5 миллионов долларов, что на тот момент было самой высокой суммой, которую какая-либо сеть когда-либо платила за фильм. Когда «Кинг-Конг» дебютировал на телевидении в течение двух вечеров в сентябре 1978 года, было вставлено около 45 минут дополнительных отснятых материалов, чтобы сделать фильм длиннее, а также в него были добавлены или заменены музыкальные реплики. [35] Кроме того, чтобы получить более низкий рейтинг на телевидении для всей семьи , откровенно жестокие или сексуальные сцены в театральной версии были сокращены или заменены менее явными дублями, а вся ругань или потенциально оскорбительные выражения были удалены. [36] [37] Дальнейшие трансляции расширенной версии последовали в ноябре 1980 года и марте 1983 года.
Кинотеатральная версия фильма неоднократно выходила в прокат по всему миру во всех известных форматах домашнего видео. Из DVD лишь несколько европейских изданий содержат какие-либо примечательные дополнения; в их число входит короткометражка «Making Kong» 2005 года (22:20) и до 10 удаленных сцен из расширенной телеверсии (16:10). [38] 11 мая 2021 года фильм был выпущен на Blu-ray в США и Канаде благодаря Shout! Фабричный бренд Scream Factory . В релиз вошли как театральные, так и расширенные телеверсии. [39]
«Кинг-Конг » не оправдал ожиданий Лаурентиса и студии по кассовым сборам. Лаурентис заявил, что фильм превзойдет прошлогодний фильм «Челюсти» [34], а Paramount ожидала, что его сборы составят 150 миллионов долларов. [40] Несмотря на предполагаемый провал, фильм оказался очень прибыльным, вернув более чем в три раза свой бюджет.
В Соединенных Штатах и Канаде «Кинг-Конг» занял первое место по кассовым сборам, собрав 7 023 921 доллар за первые выходные, которые были крупнейшими выходными для Paramount на тот момент, и установил рекорд открытия в декабре. [41] [42] [43] Однако ему так и не удалось превзойти начальные выходные, установленные «Челюстями» в 7 061 053 доллара, несмотря на то, что количество кинотеатров было вдвое больше. Во всем мире он собрал 26 миллионов долларов за десять дней в 1500 из 2200 кинотеатров, в которых он открылся, включая 18 миллионов долларов в США и Канаде (по сравнению с 21 миллионом долларов «Челюстей » в США и Канаде за тот же период). [34] Фильм собрал 52 миллиона долларов в США и Канаде, [1] и чуть более 90 миллионов долларов по всему миру. [44] Это был четвертый по прибылям фильм, выпущенный в 1976 году в США, [45] и третий по прибылям фильм, выпущенный в 1976 году во всем мире. [46] Поскольку это был выпуск в конце года, собрав большую часть своего общего объема в 1977 году, фильм был включен в чарт Variety самых кассовых отечественных (США и Канада) 1977 года, где он оказался на пятом месте. [47]
Полин Кель из The New Yorker похвалила фильм, отметив, что «фильм представляет собой романтическое приключенческое фэнтези, колоссальное, глупое, трогательное, изумительный фильм по классическим комиксам (и для всей семьи). В этом Нью- Конге нет волшебных первобытных образов». первого «Кинг-Конга» , вышедшего в 1933 году, и в нем нет атмосферы басни Гюстава Доре , но это более веселое и живое развлечение. «Новый Конг» — не фильм ужасов, а абсурдистская история любви». [48] Ричард Шикель из Time написал, что «спецэффекты изумительны, добродушный сценарий похож на комикс, но не слишком манерен, и есть два превосходных выступления» Чарльза Гродина и Конга. [49] Артур Д. Мерфи из Variety написал, что этот фильм является «одним из самых успешных ремейков за короткую (но запятнанную ремейками) историю кино. В значительной степени верный не только букве, но и духу фильма». Классика 1933 года для RKO, эта новая версия аккуратно сочетает в себе превосходные спецэффекты и солидную драматическую достоверность». [50]
Винсент Кэнби , обозреватель The New York Times , заявил, что фильм был «безобидным, несложным развлечением, а также великолепной демонстрацией того, какие спецэффекты могут делать люди, когда им поручают построить обезьяну высотой 40 футов, которая может ходить, делать ласковые жесты и много улыбок». Тем не менее, он критиковал использование Всемирного торгового центра вместо Эмпайр-стейт-билдинг во время кульминации, но похвалил выступления Бриджеса и Гродина, а также создание Конга со спецэффектами. [51] Чарльз Чамплин из Los Angeles Times назвал его «захватывающим фильмом», который «при всем своем монументальном масштабе сохраняет основное, искреннее и простое очарование истории о красоте и чудовище». [52] Джин Сискел из Chicago Tribune отреагировал неоднозначно, поставив фильму две с половиной звезды из четырех, написав: «Оригинальный «Конг» относился к себе серьезно; и поэтому даже сейчас, 43 года назад, позже сделаем и мы. Но шутки в новом фильме, хотя и часто забавные, разрушают миф, который так искренне пытались создать его специалисты по спецэффектам». [53] Джонатан Розенбаум из The Monthly Film Bulletin написал, что ремейк «достаточно хорошо продвигается как полушутливое, полусерьезное современное «чтение» своего предшественника; как достижение в области ужасов и приключенческих фэнтези он не соответствует уровню даже до мизинца оригинала». [54]
Успех фильма помог начать карьеру Джессики Лэнг, хотя, как сообщается, ее дебютная роль получила некоторую негативную огласку, которая, по словам кинообозревателя Маршалла Файна , «почти разрушила ее карьеру». [55] Хотя Ланге получила премию «Золотой глобус» за лучший актерский дебют в кинофильме «Женщина за Конга », она не появлялась ни в одном фильме в течение трех лет и провела это время, интенсивно обучаясь актерскому мастерству. [56]
Критические отзывы о Кинг-Конге по-прежнему неоднозначны. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 54% на основе 50 рецензий со средней оценкой 5/10. По мнению критиков, « Кинг-Конг представляет собой значительное визуальное обновление по сравнению с оригиналом, но уступает своему классическому предшественнику практически во всех других отношениях». [57] Другой агрегатор Metacritic отобрал 11 критиков и вычислил средневзвешенную оценку 61 из 100, что указывает на «в целом положительные отзывы». [58]
Фильм получил две номинации на премию Оскар и получил одну премию за особые достижения за визуальные эффекты.
Прежде чем Майкл Эйснер предложил идею ремейка «Кинг-Конга» Барри Диллеру, он ранее упомянул об этой идее Сидни Шейнбергу , генеральному директору и президенту MCA Inc./Universal Pictures . Некоторое время спустя Universal решила приобрести эту недвижимость, чтобы продемонстрировать свою новую технологию звуковой системы Sensurround , которая дебютировала в фильме-катастрофе «Землетрясение » для рева Конга. 5 апреля 1975 года Дэниел О'Ши, наполовину вышедший на пенсию поверенный RKO-General, организовал встречи с Арнольдом Стейном, поверенным MCA/Universal, а также Де Лаурентисом и Сайдуотером по поводу прав на фильм о Кинг-Конге . Ни одна из сторон не знала, что конкурирующая студия также вела переговоры с RKO-General. Стейн договорился с Universal о предложении в размере 200 000 долларов плюс 5 процентов от чистой прибыли фильма. Де Лаурентис, напротив, предложил 200 000 долларов плюс 3 процента от сборов за фильм — и 10 процентов, если фильм окупит две с половиной своей отрицательной стоимости. В мае 1975 года права на экранизацию были переданы Де Лаурентису. [6]
После заключения соглашения Шейн заявил, что О'Ши устно принял предложение Universal, хотя никаких официальных документов подписано не было. О'Ши возражал: «Я не заключал никаких соглашений ни в письменной, ни в устной форме… никогда не говорил ему, что у нас есть соглашение, и не говорил ни слова на этот счет… никогда не говорил ему, что у меня есть полномочия… Я не являюсь сотрудником , агент или офицер РКО». [6] Несколько дней спустя Universal подала иск против Де Лаурентиса и RKO-General в Верховный суд Лос-Анджелеса на 25 миллионов долларов по обвинению в нарушении контракта, мошенничестве и умышленном вмешательстве в выгодные деловые отношения. В октябре 1975 года компания Universal, которая находилась на стадии подготовки к производству собственного ремейка с Хантом Стромбергом-младшим в качестве продюсера и Джозефом Сарджентом в качестве режиссера, подала иск в федеральный окружной суд, утверждая, что «основные ингредиенты» истории были общественным достоянием . [8] Universal заявила, что ее римейк был основан на двухсерийной сериализации Эдгара Уоллеса и новеллизации Делоса В. Лавлейса , адаптированной на основе сценария, который был опубликован незадолго до выхода фильма в 1933 году. [6]
Universal начала производство «Легенды о Кинг-Конге» 5 января 1976 года, когда Бо Голдман написал сценарий по роману Лавлейс. [61] 20 ноября RKO-General подала встречный иск против Universal на 5 миллионов долларов, утверждая, что « Легенда о Кинг-Конге » является нарушением их авторских прав, и попросила суд предотвратить любые «объявления, заявления и заявления» по поводу предлагаемого ими фильма. 4 декабря Де Лаурентис подал встречный иск на 90 миллионов долларов по обвинению в нарушении авторских прав и «недобросовестной конкуренции». [62] В январе 1976 года обе студии согласились отозвать свои иски, поданные друг против друга. Universal согласилась отменить «Легенду о Кинг-Конге» , но намеревалась приступить к созданию ремейка когда-нибудь в будущем при условии, что он выйдет как минимум через восемнадцать месяцев после ремейка Де Лаурентиса. [63] [64] В сентябре 1976 года федеральный судья постановил в пользу Universal, что новеллизация Лавлейс стала общественным достоянием, что разрешило студии выпустить ремейк. [65] Позже в 2005 году Universal выпустила ремейк, также названный «Кинг-Конг» .
