Серджио Леоне ( итальянский: [ˈsɛrdʒo leˈoːne] ; 3 января 1929 — 30 апреля 1989) — итальянский кинорежиссёр, продюсер и сценарист, считающийся пионером жанра спагетти- вестерна . [1] [2] Он широко известен как один из самых влиятельных режиссеров в истории кино. [3] [4] [5] [6]
Кинорежиссерский стиль Леоне включает в себя сочетание экстремально крупных планов с длинными длинными планами . Среди его фильмов — « Долларовая трилогия вестернов» с участием Клинта Иствуда : « За пригоршню долларов» (1964), « На несколько долларов больше» (1965) и « Хороший, плохой, злой» (1966); и фильмы «Однажды в сказке»: «Однажды на Западе» (1968), «Утка, ты лох!» (1971) и «Однажды в Америке» (1984). [7]
Леоне родился 3 января 1929 года [8] в Риме и был сыном пионера кино Винченцо Леоне (известного как режиссер Роберто Роберти или Леоне Роберто Роберти) и актрисы немого кино Эдвиге Валькаренги (Бис Валериан). В школьные годы Леоне был одноклассником своего более позднего музыкального соавтора Эннио Морриконе в третьем классе. [9] [10] [11] Наблюдая за работой своего отца на съемочных площадках, Леоне начал свою карьеру в киноиндустрии в возрасте 18 лет после того, как бросил юридический факультет университета.
Работать в итальянском кино он начал в качестве ассистента Витторио Де Сика во время производства фильма « Похитители велосипедов » в 1948 году. Леоне начал писать сценарии в 1950-х годах, в первую очередь для исторических эпосов « Меч и сандалии » (или баски ), популярных в Италии. время. Он также работал помощником режиссера в нескольких крупных международных постановках, снятых на студии Cinecittà в Риме, в частности «Quo Vadis» (1951) и «Бен-Гур» (1959), при финансовой поддержке американских студий. [12]
Когда режиссер Марио Боннар заболел во время съемок итальянской эпопеи 1959 года « Последние дни Помпеи» ( Gli Ultimi Giorni di Pompei ) со Стивом Ривзом в главной роли , Леоне попросили вмешаться и завершить фильм. [13] В результате, когда пришло время его сольного режиссерского дебюта с « Колоссом Родосским» ( Il Colosso di Rodi , 1961), Леоне был хорошо подготовлен к созданию малобюджетных фильмов, которые выглядели как крупнобюджетные голливудские фильмы. .
Итальянский : Il Cinema deve essere spettacolo, è questo che il pubblico vuole. И для меня это самое красивое зрелище и то, что я знаю.
Кино должно быть зрелищем, этого хочет публика. И для меня самое прекрасное зрелище — это миф.
— Серджио Леоне, [ Эта цитата нуждается в цитировании ]
В середине 1960-х годов исторические эпопеи потеряли популярность у зрителей, но Леоне переключил свое внимание на поджанр, который стал известен как «спагетти- вестерн », благодаря своему происхождению от американского вестерна . Его фильм «За пригоршню долларов» ( Per un pugno di Dollari , 1964) был основан на самурайском приключении Акиры Куросавы « Ёдзимбо» эпохи Эдо (1961). [14] Фильм Леоне вызвал судебный иск со стороны японского режиссера, хотя фильм Куросавы, в свою очередь, вероятно, был основан на романе Дэшила Хэммета 1929 года « Красная жатва» . «Пригоршня долларов» также известна тем, что сделала Клинта Иствуда звездой. [15] До этого времени Иствуд был американским телевизионным актером, сыгравшим несколько ролей в кино.
Внешний вид « За пригоршню долларов» определялся испанскими локациями, которые представляли жестокое и морально сложное видение американского Старого Запада . Фильм отдал дань уважения традиционным американским вестернам, но существенно отошел от них по сюжету, сюжету, характеристикам и настроению. Леоне принадлежит заслуга одного великого прорыва в жанре вестерна, который продолжается и сегодня; в традиционных западных фильмах многие герои и злодеи выглядели одинаково, словно только что сошедшими из модного журнала, с четко очерченными моральными противоположностями, вплоть до героя в белой шляпе и злодея в черной шляпе [16] ( кроме для самого успешного из «традиционных западных ковбоев» — Хопалонга Кэссиди , носившего чёрный наряд верхом на бледной лошади). Персонажи Леоне, напротив, были более «реалистичными» и сложными: обычно в своем поведении они были волками-одиночками; они редко брились, выглядели грязными и обильно потели, что явно наводило на мысль о преступном поведении. Персонажи также были морально неоднозначными, выглядя щедро сострадательными или откровенно и жестоко корыстными, в зависимости от ситуации. Отношения вращались вокруг власти, а возмездие было вызвано эмоциями, а не совестью. Некоторые критики отметили иронию итальянского режиссера, который не говорил по-английски и никогда даже не посещал Соединенные Штаты, не говоря уже об американском Диком Западе, почти в одиночку переопределив типичное видение американского ковбоя . Согласно книге Кристофера Фрейлинга «Что-то связанное со смертью» , Леоне многое знал об американском Диком Западе. Это очаровало его в детстве, которое перешло в его взрослую жизнь и в его фильмы.
Следующие два фильма Леоне, « На несколько долларов больше» ( Per qualche Dollaro in più , 1965) и «Хороший, плохой, злой» ( Il buono, il brutto, il cattivo , 1966), завершили то, что стало известно как Трилогия «Человек без имени» (или «Долларовая трилогия »), каждый фильм которой более успешен в финансовом отношении и более технически совершенен, чем его предшественник. В фильмах использовались новаторские музыкальные произведения Эннио Морриконе , который тесно сотрудничал с Леоне при разработке тем. У Леоне был свой собственный способ снимать сцены под музыку Морриконе. Кроме того, в сериале остался Клинт Иствуд, к которому позже присоединились Эли Уоллах , Ли ван Клиф и Клаус Кински .
Основываясь на успехе трилогии «Человек без имени», Леоне был приглашен в Соединенные Штаты в 1967 году, чтобы снять « Однажды на Западе» ( C'era una VOLTA il West ) для Paramount Pictures . Фильм снимался в основном в Альмерии , Испания, и Чинечитте в Риме. Его также ненадолго снимали в Долине Монументов , штат Юта . В фильме снимались Чарльз Бронсон , Генри Фонда , Джейсон Робардс и Клаудия Кардинале . «Однажды на Западе» возник как долгое и жестокое сказочное размышление над мифологией американского Дикого Запада, со множеством стилистических отсылок к культовым западным фильмам. Напряжение аудитории поддерживается на протяжении всего этого почти трехчасового фильма, скрывая как личность героя, так и его непредсказуемую мотивацию до финальной предсказуемой сцены перестрелки. Сценарий фильма, возможно, непревзойденный как драма возмездия, был написан Леоне и его давним другом и соратником Серджио Донати на основе рассказа Бернардо Бертолуччи и Дарио Ардженто , оба из которых сделали значительную карьеру в качестве режиссеров. Перед выпуском он был безжалостно отредактирован компанией Paramount, что, возможно, способствовало его низким кассовым сборам в США. Тем не менее, он имел огромный успех в Европе, собрав почти в три раза больше своего бюджета в 5 миллионов долларов среди французской аудитории и получив высокую оценку среди студентов-кинематографистов Северной Америки. Многие считают его лучшим фильмом Леоне. [17] [18]
После «Однажды на Западе » Леоне поставил «Утка, ты лох!» ( Giù la testa , 1971). Леоне намеревался просто продюсировать фильм, но из-за творческих разногласий с тогдашним режиссером Питером Богдановичем вместо этого Леоне попросили снять фильм. Дак, ты лох! - это боевик о мексиканской революции , в котором Джеймс Коберн играет ирландского революционера и Род Стайгер играет мексиканского бандита, которого обманом заставили стать революционером. [19] [12]
Леоне продолжал продюсировать, а иногда и переснимать сцены в других фильмах. Одним из таких фильмов был «Меня зовут никто» (1973) Тонино Валерии , комедийный вестерн, высмеивающий жанр спагетти-вестерна. В нем Генри Фонда сыграл старого стрелка, которому предстоит финальная конфронтация после смерти своего брата. Теренс Хилл также снялся в фильме в роли молодого незнакомца, который помогает Фонде стильно покинуть умирающий Запад. [20]
Другие постановки Леоне включали «Гений», «Два партнера и обманщик» (1975, еще одна вестерн-комедия с Теренсом Хиллом в главной роли); «Кот» ( «Il Gatto »; 1977, с Уго Тоньяцци в главной роли ) и «Опасная игрушка» ( «Il Giocattolo» ; 1979, с Нино Манфреди в главной роли ). Леоне также продюсировал три комедии актера и режиссера Карло Вердоне : «Весело красиво» ( «Un Sacco Bello» , 1980), «Bianco, rosso e Verdone» ( «Белый», «Красный» и «Вердоне» — «Вердоне» означает «сильный зеленый» — каламбур, относящийся к трем цвета итальянского флага, звезды и режиссёру Вердоне, 1981) и Troppo Forte ( «Отлично!» , 1986). В этот период Леоне также снял различные отмеченные наградами рекламные ролики для европейского телевидения. [21]
В 1978 году был членом жюри 28-го Берлинского международного кинофестиваля . [22]
Леоне отклонил предложение снять «Крестного отца » в пользу работы над другой гангстерской историей, которую он задумал ранее. [23] [24] Он посвятил 10 лет этому проекту, основанному на романе бывшего гангстера Гарри Грея «Капюшоны» , в котором рассказывается о квартете еврейских гангстеров Нью-Йорка 1920-х и 1930-х годов, которые дружили с детства. В готовом четырехчасовом фильме « Однажды в Америке» (1984) участвовали Роберт Де Ниро и Джеймс Вудс . Это было размышление о другом аспекте популярной американской мифологии — роли жадности и насилия и их непростом сосуществовании со значениями этнической принадлежности и дружбы. На Каннском кинофестивале 1984 года он получил бурные, рекордные овации продолжительностью почти 20 минут (как сообщается, его слышали посетители ресторанов через дорогу от Дворца ), в то время в истории Канн до того, как марафонские аплодисменты стали обычным явлением. [25] Несмотря на такой лестный прием, Warner Brothers посчитали, что это слишком долго. Студия резко сократила его для американского рынка до двух часов, отказавшись от структуры флешбеков в пользу линейного повествования. Эта версия подверглась резкой критике и провалилась. Оригинальная версия, выпущенная в остальном мире, имела несколько лучшие кассовые сборы и неоднозначную реакцию критиков. Когда оригинальная версия фильма была выпущена на домашнее видео в США, она получила признание критиков, причем некоторые критики назвали фильм выдающимся произведением . [26]
По словам биографа сэра Кристофера Фрейлинга , Леоне был глубоко ранен навязанным студией монтажом и плохим коммерческим приемом « Однажды в Америке» в Северной Америке. Это был его последний фильм.
В 1988 году возглавлял жюри 45-го Венецианского международного кинофестиваля . [27]
Леоне умер 30 апреля 1989 года в своем доме в Риме от сердечного приступа в возрасте 60 лет. [28] [29] Он был похоронен на кладбище Пратика ди Маре .
Обработку «американизированного» вестерна написали Леоне, Лука Морселла и Фабио Тончелли. Предполагается, что это был последний вестерн Леоне, и в нем в главных ролях должны были сыграть Микки Рурк и Ричард Гир . Действие происходит в разгар Гражданской войны в США . История сосредоточена на члене Союза Майке Катчере из Джорджии , чья работа заключается в вербовке мужчин в армию Союза . Другой - Ричард Бернс, сомнительный бизнесмен с Юга , переехавший на Север после успешного ограбления со своей бывшей возлюбленной и партнершей Мэри. Они пытаются найти сокровище, оставленное в безымянной могиле недалеко от Атланты в «Месте, которое знает только Мэри». Вместе с освобожденным рабом и итальянским иммигрантом Франческо, прибывшим через порт Бостона , они отчаянно пытаются избежать сражений продолжающейся войны между штатами.
Фильм должен был стать данью уважения классическим писателям литературы, таким как Эдгар Ли Мастерс (« Антология Спун-Ривер »), Эмброуз Бирс (« Происшествие на мосту Оул-Крик »), Марк Твен ( «Частная история провалившейся кампании »), Стивен Крейн. (« Красный знак мужества ») и Маргарет Митчелл ( «Унесенные ветром »), ремейк романа которого он хотел экранизировать. Хотя письменная обработка так и не превратилась в полноценный сценарий, сын Леоне Андреа опубликовал его в июньском номере итальянского киножурнала Ciak за 2004 год . Неизвестно, приведет ли публикация этой обработки когда-либо к полноценному выпуску в Америке или Италии.
Заканчивая работу над « Однажды в Америке» в 1982 году, Леоне был впечатлен научно-популярной книгой Харрисона Солсбери «900 дней: Осада Ленинграда» , и он планировал адаптировать книгу как военную эпопею. Хотя никакой официальный сценарий не был завершен и не был опубликован, Леоне придумал вступительную сцену и основной сюжет. Согласно документальному фильму «Однажды, Серджио Леоне» , фильм начинается в медиа разрешении , когда камера переходит от фокуса на советском солдате, скрывающемся от артиллерийского огня нацистов , к панорамированию на сотни футов, чтобы показать танковые дивизии немецкой армии , приближающиеся к стенам. города. Сюжет заключался в том, что американский фотограф по заданию (которого Леоне хотел сыграть Роберт Де Ниро) оказывается в ловушке в Ленинграде , когда немецкие люфтваффе начинают бомбардировать город. На протяжении всего фильма у него завязываются романтические отношения с советской женщиной, от которой он позже оплодотворяет, поскольку они пытаются пережить длительную блокаду и тайную полицию , поскольку отношения с иностранцами запрещены. По словам Леоне, «В конце концов, оператор умирает в день освобождения города, когда он сейчас снимает капитуляцию немцев. А о его смерти девушка узнает случайно, увидев киноновости: камера видит, как он взрывается под снарядом». [30]
К 1989 году Леоне установил бюджет фильма в 100 миллионов долларов и получил половину этой суммы в виде финансирования от независимых спонсоров из Советского Союза. Он убедил Эннио Морриконе написать музыку к фильму, а Тонино Делли Колли был назначен оператором . Съемки планировалось начать где-то в 1990 году. Проект был отменен, когда Леоне умер за два дня до того, как он должен был официально подписаться на фильм. Алекс Кокс предложил заменить Леоне на посту режиссера, но не смог получить оставшиеся 50 миллионов долларов, необходимые для производства фильма. [31]
Согласно биографии Леоне « Что-то связанное со смертью» , написанной Фрейлингом , он представлял себе современную адаптацию романа Сервантеса 17-го века « Дон Кихот» с Клинтом Иствудом в главной роли и Эли Уоллахом в роли Санчо Пансы . [32] Он обсуждал реализацию этого проекта на протяжении 1960–1970-х годов и начал серьезно обдумывать его ближе к концу своей жизни. [33]
В 1987 году Серджио Леоне связался со своими старыми коллегами Серджио Донати и Фульвио Морселлой, предложив идею телевизионного мини-сериала о револьвере Кольта , который переходил от владельца к владельцу по всему Дикому Западу, подобно фильму Энтони Манна «Винчестер '73» (1950). . Донати отметил, что Леоне был заинтересован в более ревизионистском взгляде на этот жанр, чем в его более ранних работах, желая показать Старый Запад, «таким, каким он был на самом деле». Леоне отказался от этого проекта в пользу « Места, которое знает только Мэри» , хотя Донати написал обработку, и проект оставался в стадии разработки в течение многих лет после смерти Леоне. [34] Адаптация по сюжету Леоне в настоящее время находится в производстве. [35] Режиссером назначен итальянский кинорежиссер Стефано Соллима .
Леоне также был страстным поклонником романа Маргарет Митчелл «Унесённые ветром» и его экранизации 1939 года . Его родственники и близкие друзья заявили, что он говорил о съемках ремейка , более близкого к оригинальному роману, но дальше обсуждений до какой-либо серьезной формы производства дело так и не дошло.
В 1969 году Серджио Леоне заключил контракт на постановку фильмов «99 и 44/100% мертвых» с Марчелло Мастроянни и Чарльзом Бронсоном в главных ролях. Его заменил на посту директора Джон Франкенхаймер , а Мастроянни был переработан с Ричардом Харрисом . [36]
Леоне был поклонником романа Луи-Фердинанда Селина «Путешествие на край ночи» и в конце 1960-х подумывал об экранизации; он включил элементы истории в «Хороший, плохой, злой» и «Утка, ты, лох!» но его идея адаптировать сам роман так и не прошла стадию планирования.
Леоне был одним из первых кандидатов на роль режиссера «Флэша Гордона» (1980). Леоне был поклонником оригинального комикса об Алексе Рэймонде , но отказался от фильма, потому что сценарий не напоминал работу Рэймонда. [37]
В 2019 году Poste Italiane выпустила памятную почтовую марку в честь Леоне.
В 2014 году он получил премию Америки от Фонда Италия-США .
Критический прием режиссерских ролей Леоне. [38] [39]
Итальянский кинорежиссер Серджио Леоне, 1929 год.
