Ли Венора (родилась 16 февраля 1932 года) — американская оперная сопрано и актриса мюзиклов . Она активно выступала в Нью-Йоркской городской опере с 1957 по 1967 год и регулярно выступала в Опере Сан-Франциско с 1961 по 1966 год. Она также появилась в нескольких бродвейских мюзиклах , возрождениях Линкольн-центра и национальных турах мюзиклов за время своей карьеры. Композитор и дирижер Леонард Бернстайн был поклонником ее голоса, и она выступала с ним и Нью-Йоркской филармонией несколько раз в конце 1950-х и начале 1960-х годов. Она также пела с оркестром на нескольких записях и появляется на нескольких музыкальных записях.
Родилась в Бриджпорте, штат Коннектикут , как Елена Синагулья , Венора училась пению в Школе музыки Хартта . [1] Она впервые появилась в Нью-Йоркской городской опере (NYCO) 6 апреля 1958 года в роли Девочки в первой профессиональной постановке « Сказки для глухого » Марка Буччи с Патрисией Ньюэй в роли Лоры Гейтс, Уильямом Чепменом в роли Трейси Гейтс и Арнольдом Гэмсоном за дирижерским пультом. [2] В сезоне 1958-59 она вернулась в NYCO, чтобы спеть Микаэлу в «Кармен» Жоржа Бизе с Региной Резник в главной роли и Ричардом Кассилли в роли Дона Хосе, [3] Люсию в «Поругании Лукреции» Бенджамина Бриттена с Фрэнсис Байбл в главной роли, [4] главную роль в «Сусанне » Карлайла Флойда с Джошуа Хектом в роли Олина Блитча, [5] главную роль в «Триумфе святой Иоанны » Нормана Делло Джойо с Маком Харреллом в роли Кошона и Честером Ладжином в роли тюремщика, [6] и Консуэло в мировой премьере « Тот, кто получает пощечины» Роберта Уорда с Норманом Келли в роли графа Манчини и Региной Сарфати в роли Зиниды. [7]
В 1959 году она исполнила роль Моники в « Медиуме » Менотти и Софи в «Кавалере розы » Рихарда Штрауса с Нью-Йоркским филармоническим оркестром (NYP) под управлением Леонарда Бернстайна для телевизионной программы Бернстайна на канале CBS Omnibus . [8] Она снова выступила с этим оркестром под управлением Бернстайна на телевизионном рождественском концерте в декабре 1959 года [9] и роль Регины в концертном исполнении « Матиса дер Малера » Пауля Хиндемита в мае 1960 года [10] Она снова появилась в «Омнибусе» Бернстайна в марте 1962 года в роли Микаэлы [11] и в том же году записала «Магнификат » Иоганна Себастьяна Баха с NYP. [12] Среди других ее выступлений с NYP — Симфония № 2 Густава Малера с Дженни Турель в 1963 году (также записанная) и концерт произведений Гилберта и Салливана в 1964 году. [13]
Она дебютировала на Бродвее в роли Молли Биксби в октябре 1959 года в недолговечном мюзикле Happy Town . [14] 14 марта 1960 года она исполнила мировую премьеру четырёх вокальных циклов , по одному композиторам Стэнли Холлингс-Уорту, Полу Рамсьеру , Чарльзу Тёрнеру и Ли Хойби соответственно, на сольном концерте в Карнеги-холле . [15] В январе 1961 года она спела партию Друзиллы в опере Клаудио Монтеверди « Коронация Поппеи» с Американским оперным обществом под управлением дирижёра Николы Ресциньо . [16] В июне следующего года она спела Цербинетту в «Ариадне на Наксосе » Штрауса в опере Цинциннати с Элеонор Стебер в главной роли, [17] а в июле ее видели в роли Лейлы в «Искателях жемчуга» Бизе на музыкальном фестивале Empire State. [18] В ноябре 1961 года она вернулась на Бродвей в роли Анны Дэнби в «Кине» Роберта Райта и Джорджа Форреста . [ 19] Она также пела в записи актерского состава шоу, сделанной Columbia Records . [20]
5 мая 1961 года Венора впервые из многих своих выступлений выступила в Опере Сан-Франциско (SFO) в партии Мими в опере Джакомо Пуччини « Богема» вместе с Джорджем Ширли в роли Рудольфа. Она возвращалась в SFO ежегодно до 1964 года, исполняя такие роли, как Бланш в «Диалогах кармелиток» Франсиса Пуленка , Консепсьон в «Испанском времени» Мориса Равеля , Эсмеральда в «Проданной невесте » Бедржиха Сметаны , Стражница ворот Храма в « Женщине без тени » Штрауса , Джульетта в «Ромео и Джульетте » Шарля Гуно , Девушка Клингзора в «Парсифале » Рихарда Вагнера , Лауретта в «Джанни Скикки » Пуччини , Лейла, Марцеллина в «Фиделио » Людвига ван Бетховена , Микаэла, Норина в « Доне Паскуале » Гаэтано Доницетти , Сюзанна и заглавную роль в «Манон» Пуччини. Леско . Она снова вернулась в 1966 году, чтобы сыграть Керубино в «Свадьбе Фигаро » Вольфганга Амадея Моцарта , Джильду в «Риголетто » Джузеппе Верди и Наннетту в «Фальстафе » Верди . [21]
Венора вернулась в NYCO 22 марта 1962 года, чтобы сыграть Дебору в мировой премьере «Голема » Абрахама Эллштейна под управлением дирижера Юлиуса Руделя . [22]
В течение следующих двух месяцев она дважды возвращалась в компанию, чтобы повторить роли Сюзанны и Моники (с Лили Чукасян в роли Мадам Флоры). [23] Вскоре после этого она появилась в роли Марсины в возрожденной в 1962 году постановке «Kismet» в Лос-Анджелесской Civic Light Opera , которая стартовала в Лос-Анджелесе, а затем гастролировала по Соединенным Штатам. [24] Она исполнила роль Кэрри Пипперидж в записи 1962 года «Carousel» Роджерса и Хаммерштейна .
В марте 1964 года Венора впервые появилась в здании муниципалитета Нью-Йорка , дав сольный концерт в основном современных американских произведений с аккомпаниатором Дэвидом Гарви . [25] Она вернулась в NYCO позже в том же месяце, чтобы сыграть главную роль в «Терпении» Гилберта и Салливана . [26] Она продолжила играть роли в двух возрожденных постановках Линкольн-центра: Тутптим в «Короле и я » (1964, с Рисе Стивенс в роли Анны и Дарреном МакГэвином в роли короля) и снова Марсину в «Кисмете» (1965); обе постановки были записаны. [27] Она сделала последнее появление в NYCO в 1966 году, изображая главную героиню в «Мадам Баттерфляй » Пуччини . [28] В ноябре 1968 года она изобразила Мими в партии Рудольфа Джона Стюарта в Опере Сан-Диего . [29]
В 1974 году Мисс Верона появилась на мировой премьере оперы Ганса Вернера Хенце « Рахиль, кубинская » в оперном театре WNET вместе с Сюзанной Марсе и Аланом Титусом под управлением композитора.