Международная выставка в Барселоне 1929 года ( также Всемирная выставка Барселоны 1929 года , или Expo 1929 , официально на испанском языке : Exposición Internacional de Barcelona 1929) была второй Всемирной выставкой , проведённой в Барселоне , первая из которых состоялась в 1888 году . Она проходила с 20 мая 1929 года по 15 января 1930 года в Барселоне , Испания. [1] Она проводилась на Монжуике , холме с видом на гавань, к юго-западу от центра города, и охватывала площадь в 118 гектаров (291,58 акра) при предполагаемой стоимости в 130 миллионов песет (25 083 921 доллар США). [1] В ярмарке приняли участие двадцать европейских стран, включая Германию, Великобританию, Бельгию, Данию, Францию, Венгрию, Италию, Норвегию, Румынию и Швейцарию. Кроме того, участвовали частные организации из США и Японии. [1] Испаноязычные страны Америки а также Бразилия, Португалия и США были представлены в иберо-американской секции в Севилье .
Предыдущая Барселонская всемирная выставка 1888 года привела к значительному прогрессу в экономическом, архитектурном и технологическом росте и развитии города, включая реконструкцию Parc de la Ciutadella , главного общественного парка города. Новая экспозиция была предложена для освещения дальнейшего технологического прогресса города и повышения осведомленности за рубежом о современной каталонской промышленности. Эта новая выставка потребовала городского планирования Монжуика и прилегающих к нему территорий, а также реконструкции общественных пространств, в первую очередь площади Испании .
Экспозиция потребовала значительного городского развития в пределах города, [2] и стала испытательным полигоном для новых архитектурных стилей, разработанных в начале 20-го века. На местном уровне это означало консолидацию новесентизма , классического стиля, который заменил модернизм (в том же ключе, что и стиль Глазго / модерн / югендстиль и т. д.), преобладавший в Каталонии на рубеже 20-го века. Кроме того, она ознаменовала приход в Испанию международных авангардных тенденций, особенно рационализма , как это видно в проекте павильона Барселоны, созданного немецким архитектором Баухауса Людвигом Мис ван дер Роэ . [2] Экспозиция также позволила возвести несколько символических зданий и сооружений, в том числе Национальный дворец Каталонии , [2] Магический шрифт Монжуик , [2] Греческий театр , [ 2] Побле Эспаньол и Олимпийский стадион . [2]
Источник
Идея новой выставки начала формироваться в 1905 году, продвигаемая архитектором Жозепом Пуч-и-Кадафалком , как способ продемонстрировать новый План связей, разработанный Леоном Жосели . Первоначально предполагалось, что экспозиция будет построена в районе реки Бесос , но вместо этого в 1913 году планировщики выбрали местом проведения Монжуик. Первоначально запланированная на 1917 год, выставка была отложена из-за Первой мировой войны.
Проект Пуч-и-Кадафалка был поддержан Fomento del Trabajo Nacional, в частности Франсеском д'Ассисом, одним из его лидеров, который взял на себя руководство переговорами с различными агентствами, вовлеченными в проект. Таким образом, в 1913 году организация создала совместный комитет по организации мероприятия, в который вошли представители Национального развития труда и городского совета, а комиссарами организации были назначены Жозеп Пуч-и-Кадафалк, Франсеск Камбо и Жоан Питч-и-Пон.
В 1915 году комитет представил первый проект Пуч-и-Кадафалка, который был разделен на три отдельных проекта, каждый из которых был заказан команде архитекторов. Пуч-и-Кадафалк и Гиллем Бускетс зарезервировали территорию у подножия горы, Луис Доменек-и-Монтанер и Мануэль Вега-и-Марч спланировали территорию на вершине горы, обозначенную как Международный участок, а Энрик Санье и Аугуст Фонт-и-Каррерас Мирамар разработали Морской участок.
Рекламная марка « Золушка » для Международной выставки в Барселоне, 1929 г.
Главной сложностью проекта было количество требуемой земли. Для экспозиции требовалось не менее 110 гектаров, а у городского совета Барселоны к 1914 году их было всего 26. Таким образом, используя закон 1879 года, они прибегли к экспроприации земли. В 1917 году на Монжуике начались работы по развитию с помощником инженера Марией Рубио и Бельвер. Ландшафтный дизайн был выполнен Жан-Клодом Николя Форестье, которому помогала Мария Рубио и Тудури Николау. Их дизайн был отчетливо средиземноморским, с классическими влияниями, сочетающим сады с возведением пергол и террас. Аналогичным образом был построен фуникулер , чтобы обеспечить доступ к вершине горы, а также канатная дорога , которая соединила гору с портом Барселоны. Однако канатная дорога открылась только в 1931 году, после закрытия ярмарки.
Строительство, хотя и с некоторой задержкой, было завершено в 1923 году, но введение в том же году диктатуры Примо де Риверы задержало фактическую экспозицию, которая в конечном итоге состоялась в 1929 году, совпав с Иберо-американской выставкой в Севилье. Кроме того, задержка сделала устаревшей цель продвижения электротехнической промышленности, так что в 1925 году мероприятие было переименовано в Международную выставку в Барселоне. Изменение цели привело к реорганизации выставки, так что она была посвящена трем аспектам: промышленности, спорту и искусству. В этот новый период организация попала в руки Пере Доменека и Роуры, маркиза де Форонда и директора работ.
Дальнейшее развитие события позволило создать большое стилистическое разнообразие в зданиях различных архитекторов, некоторые из которых были лояльны к преобладающему в то время новесентизму, другие отражали повторяющиеся историцистские и эклектичные тенденции, сохранявшиеся с конца 19 века, с особым влиянием испанского барокко , в частности архитектуры Сантьяго-де-Компостела в Галисии . Несмотря на это разнообразие, большинство зданий — по крайней мере, официальных — имели общую тему монументальности и грандиозности. Напротив, здания в Международной секции, где размещались павильоны, представляющие другие страны и учреждения, имели более современный вид, параллельный текущему состоянию искусства того периода. Это, в частности, включало ар-деко и рационализм .
Экспозицию открыл король Альфонсо XIII 19 мая 1929 года. Возглавляли ее мэр Дариус Румеу-и-Фрейша, барон де Вивер, и Мануэль де Альварес-Куэвас-и-Оливелья, президент оргкомитета. На ней присутствовало около 200 000 человек из числа широкой общественности и многие каталонские политические, экономические и культурные деятели, включая премьер-министра (и диктатора) Мигеля Примо де Риверу .
С точки зрения затрат выставка оказалась убыточной, с дефицитом в 180 миллионов песет. Ее успех был относительным; во время мероприятия 29 октября 1929 года в Нью-Йорке произошел крах фондового рынка , что сократило количество участников мероприятия. На социальном уровне это был большой успех, поскольку он обеспечил большой приток людей и достижений для города Барселоны, особенно в области архитектуры и урбанизма.
Проспект Америк с площади Испании
Выставочный центр
Центр выставки, el recinté de l'Exposició , был построен по проекту Пуч-и-Кадафалка с двумя различными типами зданий: дворцы, секции, посвященные официальному конкурсу; и флаги, представляющие страны, учреждения и компании. Основная ось выставки начиналась на площади Испании , где были построены четыре больших отеля, через проспект Америки (ныне Avinguda de la Reina Maria Cristina ), где располагались величественные здания выставки, к подножию горы, месту расположения «Волшебного фонтана», дворцам Альфонсо XIII и Виктории Евгении, а также монументальной лестнице.
Проспект Америк был украшен многочисленными фонтанами, а также стеклянными колоннами, освещенными электричеством, спроектированными Шарлем Буигасом, что вызвало большую сенсацию. По обе стороны проспекта располагались основные здания выставки: Дворец костюмов, Дворец коммуникаций и транспорта, а также Дворец металлургии, электричества и локомотивов. Сегодня эти здания используются в качестве выставочных площадей на ярмарке в Барселоне. Вдоль проспекта располагалась площадь Механики (ныне Plaça de l'Univers ), в центре которой стояла «Башня света» и скульптура El Treball работы Жозепа Льимоны.
Площадь Испании
Площадь Испании была включена в план Ильдефонса Серды по расширению Барселоны, Эшампле . Она должна была стать важным пунктом сообщения на пути между Барселоной и городами Баш-Льобрегат . После первого проекта, разработанного архитектором площади Жозепом Амаргосом в 1915 году, площадь была окончательно построена по планам Жозепа Пуча-и-Кадафалка и Гиллема Бускетса, а затем закончена Антони Дардером-и-Марсой. Она была полностью завершена к 1926 году. Они спроектировали площадь как монументальную вращающуюся площадку , окруженную барочной колоннадой . На дизайн повлияла площадь Святого Петра Бернини в Риме. Разделяя площадь от проспекта Америк, Рамон Ревентос спроектировал две колокольни , известные как венецианские башни , на которые сильно повлияла кампанила собора Святого Марка в Венеции.
Знаменитый Волшебный фонтан Монжуика , спроектированный Карлесом Буигасом, был построен в 1929 году на проспекте Мария Кристина у подножия горы Монжуик [3] и поразил публику своими световыми и водными представлениями. Сегодня он по-прежнему является символом каталонской столицы, и во время ежегодного фестиваля La Mercè, а также в течение каждых выходных там часто устраивают музыкальные световые шоу . Он очаровывает публику на фоне Национального музея искусства Каталонии . Первоначально на этом месте Пуч-и-Кадафалком были построены четыре колонны , представляющие каталонский флаг , но они были удалены по приказу испанского диктатора Примо де Риверы.
Официальные разделы
Центр коммуникаций и транспорта : спроектированный Феликсом де Асуа и Адольфом Флоренсой в 1926 году, он был построен в неоклассическом стиле, вдохновленном архитектурой Французской академии. Это было одно из крупнейших зданий Экспозиции, площадью 16 000 м2 . С входами на площадь Испании и проспект королевы Марии Кристины, его структура организована вокруг этажа, выступающего на площадь Испании и поддерживаемого колоннами. Фасад проспекта имеет форму триумфальной арки , завершенной группой скульптур, включая фигуру «Виктории». В настоящее время он является частью Барселонской торговой ярмарки. [4]
Центр одежды (или Центр труда): изначально названный Центром педагогики, гигиены и социальных учреждений, он был спроектирован Хосепом Марией Хухолем и Андресом Кальсадой и расположен между площадью Испании и проспектом королевы Марии Кристины. Его площадь составляет 6500 м2 , как и у Центра коммуникаций и транспорта, его структура должна была быть адаптирована к возвышенному помещению, поддерживаемому колоннами над площадью Испании, с полом неправильной формы, выстроенным вокруг центрального пространства, с большой ротондой, увенчанной куполом в восточном стиле . Это здание также является частью Барселонской торговой ярмарки.
Центр металлургии, электричества и движущей силы : работа Амадеу Льопарта и Александра Солера и Марча, это здание имеет площадь 16 000 м2 . Из его прямоугольного плана из центра поднимается большой многогранный купол с фонарем , но без барабана , возможно, вдохновленный стеклянным павильоном Бруно Таута , построенным для Немецкого союза мастеров в Кельне . Фасад примечателен своим большим классическим фронтоном , украшенным фресками Франсеска д'Ассиса Гали (он также расписал софиты вестибюля вместе с Жозепом Обиолсом и Мануэлем Умбертом). По обе стороны здания находятся большие башни с аллегорическими скульптурами Энрика Казановаса. Это здание также является частью Барселонской торговой ярмарки. [5]
Центр текстильного искусства : спроектированный Джоаном Ройгом и Эмили Каносой, он располагался между Центром коммуникаций и транспорта и Центром проекции, со входом на Plaza del Universo. Площадью 20 000 м2 он был посвящен текстильной промышленности , со стендами для испанских, немецких, австрийских, французских, итальянских и швейцарских компаний. Центральный корпус здания выполнен в стиле ренессанса , в то время как более высокий фасад был неоклассическим, с балюстрадой, зазубренной в стиле платереско , и двумя купольными башнями. Внутри размещалась выставка шелка, продвигаемая Германией и спроектированная Людвигом Мис ван дер Роэ и дизайнером интерьеров Лилли Райх , первым примером творческого гения немецкого архитектора. Он задумал хорошо освещенное, открытое пространство, неопластическую структуру, где умелое использование пространства достигало ощущения открытого пространства во всем помещении. На его месте был построен Центр 50-летия, принадлежащий Барселонской торговой ярмарке. [6]
Проекционный центр : спроектированный Эусеби Боной и Франсиско Аснаром, это здание расположено между проспектом королевы Марии Кристины, проспектом Риус и Таулет и площадью Plaza del Universo. Площадью 10 000 м2 , оно имело два этажа, на первом из которых находился большой выставочный зал со сценой и проекционным залом, а также различные выставочные залы. Фасад здания примечателен в классическом монументальном стиле, украшен скульптурами Жоана Пуэйо: четыре группы кариатид с бизонами, четыре группы сфинксов и два фонтана, высеченные из искусственного камня. После выставки его снесли, и на его месте построили нынешний конференц-центр. Рядом с этим зданием располагались офисы выставки, ныне колледж (CEIP Jacint Verdaguer), спроектированный Хуаном Бругерой.
Центры Альфонсо XIII и Виктории Евгении : первоначально названные Центрами современного искусства и архитектуры, они были спроектированы Жозепом Пуч-и-Кадафалком и Гильемом Бускетсом, симметрично расположены рядом с Волшебным фонтаном, у подножия Национального дворца . Это были первые построенные здания, завершенные в 1923 году, когда в них разместилась Экспозиция мебели и внутреннего декора в качестве пробного запуска для более позднего мероприятия. Каждый имел площадь поверхности 14 000 м2 , прямоугольные этажи, образованные четырехугольными модулями, и набор из четырех башен для каждого здания, увенчанных башенками в форме пирамид и украшенных сграффито , представляющими Соломоновы колонны и растительные мотивы. Центр Альфонсо XIII был посвящен строительству, в то время как Виктория Евгения размещала представителей стран, не имевших собственных павильонов. В настоящее время он является частью Барселонской торговой ярмарки. [7]
Palau Nacional : главное здание выставки, спроектированное Эухенио Сендоя и Энриком Ката под руководством Пере Доменека и Роуры после того, как первоначальный план Пуча и Кадафалка и Гиллема Бускетса был отклонен. Построенный между 1926 и 1929 годами, он имеет площадь 32 000 м2 . Его классический стиль был вдохновлен испанским Возрождением , а его этажи имеют прямоугольную форму с двумя боковыми секциями и квадратной секцией сзади, с большим эллиптическим куполом в центральной части. Каскады и струи лестницы дворца также были спроектированы Карлесом Буигасом, и были установлены девять больших проекторов, которые и по сей день посылают интенсивные лучи света, которые пишут название города в небе. [ необходима цитата ] Церемония открытия прошла в Овальном зале под председательством Альфонсо XIII и королевы Виктории Евгении . В Палау Насьональ прошла выставка испанского искусства , на которой было представлено более 5000 произведений со всей территории Испании. В его оформлении участвовали различные художники - в стиле Новеченто, в отличие от классической архитектуры, - такие как скульпторы Энрик Казановас, Хосеп Дуньяк, Фредерик Марес и Хосеп Ллимона , а также художники Франсеск д'Ассис Гали, Хосеп де Тогорес , Мануэль Умберт, Хосеп Обиольс, Жоан Колом и Франческ Лабарта. С 1934 года здесь размещался Национальный музей искусства Каталонии . [8]
Павильон города Барселоны : работа архитектора Жозепа Годая в стиле новесентизма. Здесь проходила выставка о прошлом, настоящем и будущем города-хозяина. Расположенный между площадью Пласа-де-лос-Беллос-Офисиос (сегодня Пласа-де-Карлес-Буигас), Авенида-де-ла-Техника (в настоящее время Каррер-де-ла-Гуардиа-Урбана), Авенида-де-Риус-и-Таулет и Центром Альфонсо XIII, он занимал площадь 2115 м2 . Это здание из кирпича и камня Монжуик. Его фасад украшен несколькими скульптурами, аллегориями Барселоны и ее истории, вырезанными скульпторами Фредериком Маресом, Эусеби Арнау и Пере Жоу. В настоящее время здесь находится штаб-квартира Городской гвардии Барселоны .
Пресс -центр : посвященный журналам и ежедневным газетам, печатавшимся в Барселоне в то время, это здание было спроектировано Пере Доменеком-и-Рурой. Расположенное на Авенида Риус-и-Таулет, в настоящее время оно является местом расположения Городской стражи Барселоны. Площадью 600 м2 , оно имеет подвал и три этажа, в нем смешаны несколько стилей в исторической концепции: неомудехар , неороманский , неоготический и т. д. Доменек использовал различные модернистские элементы, такие как облицовочный кирпич, железо и керамика, находясь под влиянием своего отца, Луиса Доменека-и-Монтанера.
Центр декоративно-прикладного искусства : расположенный между улицей Лерида и проспектом Текника, это здание было спроектировано Мануэлем Касасом и Мануэлем Пучом и имело площадь 12 000 м2 . Здание было организовано вокруг центрального патио, покрытого прямоугольной стеклянной конструкцией; остальная часть здания была в стиле французского барокко, с монументальным видом. Фасад представлял собой набор отступающих и выступающих форм, из которых выделялись две большие башни, увенчанные куполами и фонарями. В 1955 году на его месте был построен Дворец спорта Барселоны (ныне Барселонский музыкальный театр).
Центр графических искусств : расположенный на Пасео-де-Санта-Мадрона, он был спроектирован Раймоном Дураном и Рейналсом и Пелаи Мартинесом в стиле новесентизма, на который оказал влияние итальянский Ренессанс , в частности Филиппо Брунеллески , Донато Браманте и Андреа Палладио . Площадью 4000 м2 он был посвящен графическому искусству, в частности книгопечатанию. Вход осуществлялся по лестнице и двум боковым пандусам для транспортных средств, фасад был образован аркадными галереями с павильонами по бокам и центральным барабаном, над которым возвышается купол. И снова выделялась немецкая выставка, спроектированная Мисом ван дер Роэ и Лилли Райх, состоящая из стеклянных шкафов геометрических форм. С 1935 года здесь размещается Археологический музей Каталонии. [9]
Центр сельского хозяйства : спроектированный Хосепом Марией Рибасом и Касасом и Мануэлем Марией Майолем, он расположен между Пасео-де-Санта-Мадрона и Калле-Лерида. Площадью 16 000 м2 он расположен вокруг центрального патио с пятью прямоугольными нефами и двумя аркадными галереями. Под влиянием итальянского Возрождения, в частности Ломбардии , фасады различных фасадов покрыты лепниной и керамикой, с несколькими восьмиугольными башнями и тройными арками. Сейчас он известен как «Mercat de les Flors» ( Рынок цветов ) и занят Театральным городом, который включает Театральный институт, Фонд Teatre Lliure , Городской театр Mercat de les Flors и Театр Фабии Пучсервер. [10]
Испанский павильон : спроектированный Антони Дардером, площадью 4500 м 2 , был спроектирован для представителей правительства и министерств. Он состоит из центрального корпуса и двух симметричных крыльев с башнями на каждом конце. Он был вдохновлен стилем платереско, с полукруглыми арками и коринфскими колоннами. Он был снесен после выставки.
Центр делегаций : спроектированный Энриком Саньером-и-Вильявеккья, он расположен между проспектом Маркиза де Комильяс и проспектом Монтаньянс, напротив площади Пласа-де-ла-Идраулика (ныне Пласа-де-Сан-Жорди; здесь находились фонтан Цереры и конная статуя Святого Георгия работы Жозепа Льимоны). Площадью 2350 м2 он был посвящен представителям провинциальных испанских делегаций. Спроектированный в стиле готики-платереско, главный фасад был вогнутым, с центральной башней и двумя симметричными крыльями с зубчатыми арками и башнями по краям. На фасаде были изображены королевский щит и щиты Каталонии, Леона и Барселоны.
Химический центр : спроектированное Антони Сарда, это здание было спроектировано для демонстрации спортивного материала, но в последний момент его функция была изменена, чтобы посвятить его химической промышленности . Площадью 4500 м2 , он был расположен на Авенида де Монтаньянс, рядом с Центром делегаций. Классический стиль главного фасада был разделен на три секции, центральная секция имела колоннадный вход и ребристый купол над десятиугольным барабаном. С 1932 по 1962 год, когда он был уничтожен пожаром, он был резиденцией Orphea Cinematographic Studios. [11]
Королевский павильон : ныне известный как дворец Альбенис, он служил местом проживания представителей испанского королевского дома. Расположенный недалеко от стадиона, окруженный просторными садами, он был спроектирован Хуаном Мойей в стиле барокко, вдохновленном французскими дворами 18-го века. Внутреннее убранство выполнено в стиле ампир , в частности, гобелены, разработанные Франсиско Гойей , и комната с зеркалами, скопированная с Версаля . Расширенный в 1970 году и украшенный картинами Сальвадора Дали , он в настоящее время используется для определенных церемоний и публичных мероприятий.
Центр современного искусства : спроектированный Антони Дардером в 1927 году, он имел площадь 5000 м2 и располагался между Королевским павильоном и Центром миссий. Он был частью секции «Искусство в Испании», содержащей коллекции картин, скульптур, рисунков и гравюр 19 века. Прямоугольный в плане, его главный фасад имел центральный корпус и два симметричных крыла с центральной структурой в виде полукруглых арок, напоминающих работы итальянского архитектора Филиппо Ювары.
Центр миссий : спроектированный Антони Дардером, он имел площадь 5000 м2 , посвященную демонстрации работы миссионерских учреждений. Главный фасад был вдохновлен романскими церквями, с полукруглыми арками, построенными с полукруглыми арками с клиньями , длинными узкими окнами и пятиугольными верхушками. Здание было прямоугольным в плане, с восьмиугольным куполом, вдохновленным итальянским Возрождением.
Южный дворец : спроектированный Антони Милласом, он располагался на Авенида Интернасьональ (ныне Авенида дель Эстадио). Площадью 26 000 м2 , он был прямоугольным в плане, с тремя нефами, покрытыми квадратными модулями с проемами в виде световых люков. Он располагался на месте, где изначально планировалось разместить летное поле, которое так и не было построено.
Международный отдел
Поскольку в то же время в Севилье проходила Иберо-американская выставка 1929 года , ни одна испано-американская страна не участвовала. Из остальных стран официальными участниками были Австрия, Бельгия, Чехословакия, Дания, Финляндия, Франция, Германия, Венгрия, Италия, Норвегия, Румыния, Швеция, Швейцария и Государство словенцев, хорватов и сербов (позднее Югославия ); большинство этих стран имели свои собственные павильоны, за исключением Австрии, Чехословакии, Финляндии и Швейцарии. Помимо этих стран, Япония, Нидерланды, Португалия, Великобритания и США участвовали в неофициальном качестве. Каждой стране была посвящена неделя в течение всего мероприятия, а ярким моментом немецкой недели стал полет дирижабля Graf Zeppelin над Барселоной 16 мая 1929 года.
Реконструкция Немецкого павильона 1986 года.
Немецкий павильон : один из шедевров Миса ван дер Роэ , один из лучших образцов интернационального стиля архитектуры благодаря чистоте формы, пространственной концепции и разумному использованию конструкций и материалов, которые превратили этот павильон в квинтэссенцию архитектуры 20-го века. В 1928 году Мис был нанят для строительства официального немецкого павильона вместе с павильоном электроснабжения и несколькими экспонатами в зданиях официального отдела, в сотрудничестве с дизайнером интерьера Лилли Райх . Прямоугольной формы, он возвышается на покрытом травертином подиуме; покрытие поддерживалось крестообразными колоннами и несущими стенами, с боковыми стенами из разных материалов ( кирпичи, покрытые штукатуркой , сталь, покрытая зеленым мрамором и марокканским ониксом ). Его декор был сведен к двум прудам и скульптуре La Mañana работы Георга Кольбе . Снесенный после выставки, он был реконструирован между 1985 и 1987 годами на своем первоначальном месте Кристианом Чиричи, Игнаси де Сола-Моралесом и Фернандо Рамосом по проекту Миса ван дер Роэ. [12]
Бельгийский павильон : спроектирован архитектором Верхелле, [13] он находился рядом с Испанским павильоном. Прямоугольной формы, он был вдохновлен Хофом фон Буслейденом в Мехелене , построенным, когда Маргарита Австрийская основала там двор, [14] примечательным сторожевой башней, в два раза превышающей высоту здания.
Датский павильон : спроектированный Тиге Хвассом , это был двугранник из красноватого дерева с двускатной крышей, вызывающий ассоциации с типичным датским горным домом. На фасаде были изображены тисненый датский флаг, якорь, сноп пшеницы и зубчатое колесо — типичные элементы датской экономики.
Французский павильон : спроектированный Жоржем Вибо в классическом стиле с элементами ар-деко, он располагался рядом с центром Альфонсо XIII. Это было однообъемное здание в форме куба , с крышей, образованной наложенными друг на друга ступенчатыми прямоугольными секциями, как зиккурат , со скульптурой спереди в виде женщины и инициалами RF ( République Française ).
Венгерский павильон : спроектированный Денесом Дьёрдем и Николаусом Менихертом, он состоял из двух прямоугольных секций с башней над ним в форме призмы . Пример экспрессионистской архитектуры, геометрический синтез его структуры вызвал в памяти архитектуру доколумбовой эпохи . [15]
Итальянский павильон : спроектированный Пьеро Порталуппи , он располагался между испанским и шведским павильонами. Он имел площадь 4500 м2 , имел форму буквы U, классический стиль эпохи Возрождения и монументальную атмосферу. Фасад имел несколько колонн с орлом Римской империи , фриз с названием страны и фронтон, завершаемый статуей Минервы .
Норвежский павильон : спроектированный Уле Линдом Шистадом, он был деревянным, как и датский павильон, с похожим сходством с горными постройками, с окнами со ставнями и покатой крышей.
Сербский, хорватский и словенский павильон : представляющий страну, которая позже станет известна как Югославия , был спроектирован архитектором Драгишей Брашованом и расположен рядом с Национальным дворцом. Авангардное по замыслу, это было звездообразное здание с фасадом из деревянных полос, расположенных в горизонтальных черных и белых полосах.
Румынский павильон : спроектированный Дуилиу Марку , это было прямоугольное здание с башней с одной стороны и двускатной крышей, обшитое деревом и лепниной. Фасад имел ряд арок, заканчивающихся перголой , с архитектурными элементами, характерными для Трансильвании .
Шведский павильон : спроектирован Педером Клэсоном, как и другие скандинавские здания, он был построен из дерева, прямоугольный и с геометрической структурой в авангардных течениях того времени, таких как неопластицизм. Рядом с входной дверью находилась коническая деревянная башня, увенчанная тремя наложенными друг на друга горизонтальными дисками; она была названа «Funkis», шведское сокращение от функционализма в начале 20-го века. И здание, и башня были разобраны после выставки и реконструированы в Берге , где павильон служил школой вплоть до гражданской войны в Испании, когда здание было снесено в начале 1960-х годов. В настоящее время существует проект по восстановлению башни рядом с Олимпийским музеем, недалеко от ее первоначального местоположения.
Павильон сберегательных и пенсионных касс Барселонского банка : расположенный на Пасео-де-Санта-Мадрона, он был спроектирован Хосепом Марией Рибасом и Касасом и Мануэлем Марией Майолем. Эклектичный по стилю, он представляет структурные решения, основанные на различных стилях: центральная часть была вдохновлена испанской дворцовой архитектурой 18-го века, в то время как боковые части основаны на гражданской архитектуре северной Италии, а лоджии напоминают вкусы 19-го века в средиземноморских виллах. Из-за его возвышенного расположения у входа были расположены террасы с освещенными фонтанами. С 1982 года он является штаб-квартирой Картографического института Каталонии. [ необходима цитата ]
Павильон Compañía General de Tabacos de Filipinas : расположен на Пасео-де-Санта-Мадрона, был спроектирован Антони Дардером и построен в 1928 году. Здание имеет U-образную форму, окружено садами, имеет башню с одной стороны и восьмиугольный купол над центральной частью. Дардер следовал стилю «арт-деко», который был популярен в 1920-х годах, с разумным распределением внутреннего пространства и игривым использованием внешнего объема. В 1932 году он стал муниципальным детским садом Forestier. [11]
Немецкий павильон электроснабжения (Electric Supplies Co.) : спроектированный Людвигом Мисом ван дер Роэ и Лилли Райх, он располагался на площади Пласа-де-ла-Лус, между Центром коммуникаций и транспорта и Центром текстильного искусства. Компания Electric Supplies Co. отвечала за электроснабжение всей территории выставки. Прямоугольное однообъемное здание, похожее на промышленное судно, оно осталось почти незамеченным во время мероприятия, будучи одной из наименее известных работ Миса и одной из последних, в которой он использовал кирпичные стены, перейдя с тех пор к использованию стекла. [16]
Can Jorba : коммерческая компания Jorba была представлена в Can («дом» на каталонском ) Jorba, небольшом сооружении в форме Эйфелевой башни с высеченными на нем начальными буквами бренда-спонсора: J наверху и A у основания башни.
Павильон Гидрографической конфедерации Эбро : спроектированный Реджино Боробио, это было одно из немногих испанских зданий в авангардном стиле, представляющее собой здание в форме горизонтальной коробки с высокой сигнальной башней. [17]
Павильон компании Hispano-Suiza : спроектированный Эусеби Боной, он располагался на смотровой площадке напротив Национального дворца.
Павильон для собраний художников : спроектированный Жауме Местресом и Фоссасом, его целью было представить работы различных каталонских художников, которые не были представлены в официальной секции, по этой причине он сосуществовал в частной форме. Здание в стиле ар-деко было восьмиугольным со ступенчатым куполом, в то время как внутреннее распределение пространства и декор были рационалистическими по стилю, одним из немногих национальных примеров авангардного типа. Среди участвующих художников были Пабло Гаргальо , Хосеп Граньер, Хосеп Льоренс и Артигас, Луис Меркаде, Хосеп де Тогорес, Хосеп Обиолс, Микель Сольдевила, Хауме Меркаде и т. д., демонстрирующие картины, скульптуры, керамику, мебель, ювелирные изделия, эмаль , тканые ковры и другие произведения искусства, большинство из которых относились к сфере ар-деко. [18]
Ландшафт горы Монжуик оставил работы, как Teatre Grec , театр под открытым небом, вдохновленный древнегреческими театрами (в частности, Эпидавра ), спроектированный Рамоном Ревентосом. Расположенный на месте старого карьера , он имеет полукруглую площадь 460 м2 , диаметр 70 м и вместимость 2000 человек. [19] В настоящее время это место проведения летнего фестиваля в Барселоне, Festival Grec .
Театр расположен в садах Ларибаль, спроектированных Форестье и Рубио, где знаменитый «Кошачий фонтан» находится у входа в здание Пуча и Кадафалка, которое было переоборудовано в ресторан (1925). В садах много скульптур, среди которых работы Хосепа Виладомата, Энрика Касановаса, Хосепа Клары , Пабло Гаргальо , Антони Альсины, Жоана Ребулла, Хосепа Дуньяка и т. д. В зоне Мирамар был построен бассейн Монжуик, а также ресторан, который в 1959 году стал первой студией Televisión Española в Барселоне. [20]
На вершине холма, рядом с международной секцией, Пере Доменеком-и-Рурой в спортивной секции был построен Олимпийский стадион . Он имел площадь поверхности 66 075 м2 и вместимость 62 000 человек, что делало его вторым по величине стадионом в Европе в то время, после Уэмбли . Он содержал поля для занятий футболом и другими видами спорта, а также легкоатлетические дорожки и сооружения для различных других видов спорта, таких как бокс , гимнастика и фехтование, а также теннисные корты и бассейн. Главный фасад был монументальным по атмосфере, с куполом и высокой башней, увенчанной святилищем. Он был украшен скульптурами, наиболее примечательными из которых были «Всадники, отдающие олимпийское приветствие», две бронзовые конные скульптуры Пабло Гаргальо. Здание было реконструировано архитекторами Витторио Греготти , Фредериком де Корреа, Альфонсом Мила, Жоаном Маргаритом и Карлесом Буксаде для летних Олимпийских игр 1992 года . [21]
Одним из произведений, имевших большой успех у публики, был Poble Espanyol («Испанский город»), небольшая выставочная площадка, содержащая репродукции различных городских и архитектурных сред со всей территории страны, в атмосфере, которая варьируется от фольклорной до строго археологической . Она была спроектирована архитекторами Рамоном Ревентосом и Франсеском Фольгерой, при художественном совете Микеля Утрильо и Хавьера Ногеса. Выставка разделена на шесть региональных зон: Кастилия и Эстремадура , Страна Басков и Наварра , Каталония, Валенсия и Балеарские острова , Андалусия, Арагон и Галисия , вокруг Гранд Плаза и окружена стенами (копия стен Авилы ). Площадью 20 000 м2 она содержит 600 зданий, из которых 200 можно посетить. Среди воспроизведенных памятников наиболее примечательными являются мудехарская колокольня Утебо ( Сарагоса ), дворцы маркиза Пеньяфлора ( Севилья ) и Овандо Солиса ( Касерес ), монастырь Сан-Бенет-де-Бажес и римская колокольня Тарадель . [22]
Как и в 1888 году, выставка 1929 года оказала большое влияние на город Барселона на городском уровне, не только в районе Монжуик, поскольку работы по благоустройству и реконструкции проводились по всему городу: площади Тетуан, Уркинаона и Летаменди были благоустроены; был построен мост Марина; площадь Каталонии была урбанизирована; авенида Диагональ была расширена на запад, а Гран-Виа-де-лес-Кортс-Каталанес — на юго-запад. Также были проведены различные общественные работы: были улучшены уличные покрытия и канализационные системы, установлены общественные туалеты и газовое освещение было заменено на электрическое. Была установлена традиция постоянных ярмарок, Fira de Barcelona .
В то же время были реконструированы несколько зданий, например, здание мэрии, где Жузеп Мария Серт расписал Salón de Crónicas , и здание Женералитата , где был построен яркий мост через улицу Бисбе. Почтовое отделение и Французский вокзал были завершены после нескольких лет строительства. Дворец Палау Реал де Педральбес также был построен как резиденция королевской семьи по проекту Эусеби Бона и Франсеска Небота. В этот период был также построен первый небоскреб в Барселоне: здание Telefónica на углу улиц Фонтанелла и Портал дель Анхель, спроектированное Франсеском Неботом.
Наконец, они улучшили коммуникации города, построив в 1920-х годах аэропорт Барселоны Эль-Прат , убрав железнодорожные переезды в городе, улучшив связи с периферийными районами города, переместив поезд Саррия под землю ( Ferrocarrils de la Generalitat de Catalunya ), электрифицировав общественные трамваи и продлив линию метро 3 до Сантса , соединив площадь Испании с выставочным районом. Строительство всех этих общественных работ привело к большому спросу на рабочих, что вызвало большой рост иммиграции в город со всех частей Испании. В то же время рост населения привел к строительству различных рабочих районов с «дешевым жильем», таких как Aunós Group в Монжуике и Milans del Bosch и Baró de Viver Groups в Бесосе. [23]
На Викискладе есть медиафайлы по теме « Всемирная выставка в Барселоне 1929 года» .
^ abc "Barcelone 1929" (PDF) (на французском). Архивировано (PDF) из оригинала 27 сентября 2007 г. Получено 27 сентября 2009 г.
^ abcdef Франческ-Ксавье Мингоранс и Рикар. «Международная выставка Барселоны 1929 года» (на испанском языке). Архивировано из оригинала 2 октября 2009 года . Проверено 27 сентября 2009 г.
^ "Посещение Барселоны с ограниченным бюджетом". secrethotels.eu. Архивировано из оригинала 3 ноября 2013 года . Получено 7 ноября 2013 года .
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 110–112.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 120–122.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 112–115.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 132–135.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 135–143.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 149–152.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 154–155.
^ аб Хосеп Мария Уэртас. «Хронология Монжуика». Архивировано из оригинала 9 декабря 2008 года . Проверено 25 октября 2008 г.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 125–131.
^ В использованной библиографии не указано имя этого архитектора, но это вполне может быть Артур Верхель, который также создал бельгийский павильон на выставке 1922 года в Рио-де-Жанейро. "Rue Blanche 33" . Получено 7 декабря 2008 г.
^ Буэнавентура Бассегода. «Pabellones extranjeros en la Exposición» . Проверено 7 декабря 2008 г.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 185.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 115–116.
^ Анхель Уррутиа, Arquitectura española del siglo XX , стр. 194.
^ Хосеп Л. Ройг, Historia de Barcelona , с. 202.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 156–157.
^ Хосеп Л. Ройг, Historia de Barcelona , с. 198.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 175–179.
^ Хосеп Л. Ройг, Historia de Barcelona , с. 195.
^ М. Кармен Грандас, L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 , стр. 48-54.
.jpg/1280px-Barcelona_(4728498040).jpg)
_-_View_East.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
